Música Grabada I
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Música grabada La larga agonía JUAN PUCHADES Director de EfeEme.com 1 Panorama global del sector de la música grabada 2 La música grabada en España 1 I TABLAS TABLA 1 Ventas mundiales de música grabada en 2009 y 2010, por regiones y tipo de soporte (físico/digital) TABLA 2 Principales países en ventas de música grabada en 2010 TABLA 3A Principales países en ventas físicas y mercados en 2010 TABLA 3B Principales países en ventas físicas y mercados en 2010 TABLA 4 Servicios legales on line de descargas de música en el panorama internacional en 2010 TABLA 5 Evolución del mercado dicográfico español según soportes. 2006-2010 TABLA 6 Evolución del mercado discográfico nacional según soportes. 2005-2010 TABLA 7 Participación de las compañías en el mercado discográfico español en 2010 TABLA 8 Evolución del número de sellos/compañías por tipo de contrato con sgae. 2000-2010 TABLA 9 Álbumes más vendidos en España en 2010 TABLA 10 Recopilaciones más vendidas en España en 2010 TABLA 11 dvd musicales más vendidos en España en 2010 TABLA 12A Top 20 radios en España en 2010 TABLA 12B Top 20 televisión en España en 2010 2 I ANUARIOGRÁFICOS SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2011 MÚSICA GRABADA 1 IMPLANTACIÓNGRÁFICO 1 DEValor LAS NUEVASde la industria TECNOLOGÍAS musical EN según LA SOCIEDAD origen ESPAÑOLAde ingresos total mundial. 2006-2010 GRÁFICO 2 Evolución de las ventas mundiales de música grabada GRÁFICO 3 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes. 2004-2010 GRÁFICO 4 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. 2004-2010 GRÁFICO 5 Ventas de música grabada en España según tipo de mercado. 2009-2010 GRÁFICO 6 Ventas de música grabada en España en 2010 GRÁFICO 7 Ventas de música en España en formato digital en 2010 GRÁFICO 8 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional entre los 50 álbumes más vendidos en España GRÁFICO 9 Evolución del origen de las ventas de álbumes en Europa (% de cada región sobre el total de unidades vendidas en Europa). 2000-2010 GRÁFICO 10 % de individuos que descargan música en España desde Internet (últimos tres meses). 2006-2010 GRÁFICO 11 Volumen total de archivos musicales descargados al año. 2006-2010 GRÁFICO 12 Evolución de las descargas de archivos digitales de música por internet en España. 2006-2010 3 I ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2011 MÚSICA GRABADA La Larga agonía Ju a n Pu c h a d e s Director de EfeEme.com La larga agonía JUAN PUCHADES Director de EfeEme.com Los primeros síntomas de la enfermedad que aqueja al disco se pueden situar alrededor del año 2000, cuando Napster comenzó su escalada de popularidad. Once años después –¡que se dice pronto!–, el enfermo, lejos de mejorar, y ante la indiferencia general, padece una de las más largas agonías que se recuerdan: resulta evidente que ya nunca volverá a andar, pero, sin cuidados paliativos a su alcance, fallece lentamente, por falta de oxígeno y alimentos. Lo más chocante es cómo los autores, los músicos, los artistas, todos los implicados en la creación y la edición de discos, han sido incapaces durante ese tiempo –repitamos: ¡11 años!– de explicar cabalmente sus razones, de transmitir serenamente pero con contun- dencia la situación, de ponerse de acuerdo... Primero se miró hacia otro lado –“bah, eso de Internet no va a ningún lado, es cosa de cuatro chavales”, se decía–, luego se pensó que había tiempo –“Internet es el futuro”, comentaban quienes eran incapaces de analizar el presente–, más tarde llegó el miedo y la parálisis –“¡esto es una vergüenza!”, clamaban ya abatidos–, ahora nadie sabe cómo reaccionar, superados por izquierda, por derecha, por arriba y por abajo por unos acontecimientos de una magnitud tan colosal que han hecho tambalearse la estructura de todo un sector industrial –y cultural, que con demasiada fre- cuencia se olvida–, para luego asistir atónitos a la caída de los primeros cascotes y, más tarde, enmudecer de terror cuando todo el edificio se vino abajo. Hoy, el disco, la grabación fonográfica, resiste como buenamente puede rodeada de sus propios escombros. El pai- saje es desolador. Al observador externo le ha sorprendido esa incapacidad para reaccionar, para tomar medidas, para mostrar cintura y agilidad de reflejos, para explicar que solo el creador de una obra puede decidir si la regala o no, para intentar modificar la legislación –la obsoleta ley de propiedad intelectual que permite la legalidad de la copia privada y, por tanto, la des- carga a granel pero, eso sí, sin ánimo de lucro–, para poner en negro sobre blanco los miles de puestos de trabajo perdidos... ¡Pero si todavía se ocultan las paupérrimas cifras de venta semanales! Como si esos datos fueran algo de lo que avergonzarse, sin darse cuenta de que cada vez que tales cifras se filtran a la opinión pública, el shock es brutal, pues es la más firme constatación de adónde hemos llegado instalados en el disparate nacional –que el caso español no tiene igual en nuestro entorno–. El disco agoniza, pero no la grabación de obras musicales. Una cosa no tiene que ver con la otra. El presente es el que es y, sin nostalgias, hay que adaptarse a él: el disco físico per- manecerá como objeto para coleccionistas –por lo menos hasta que se sigan fabricando reproductores de CD...–, con cuidados diseños como valor añadido. Muchos ya trabajan 44 I ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2011 MÚSICA GRABADA La Larga agonía Ju a n Pu c h a d e s Director de EfeEme.com en ese camino, pero hay que aplicarse con más energía. Más preocupante es la falta de atención que se presta al comprador de discos en descarga: en el mejor de los casos, lo único que se lleva junto a una colección de canciones en mp3 es una pobre reproducción de la portada. No se está pensando en cuidar al nuevo aficionado, en educarlo en el respe- to a la obra musical, en apreciar formatos sonoros sin compresión, en motivar su interés por conocer quiénes son aquellos que tocan en los discos, por los que los producen, por los que escriben las canciones. Es necesario que el comprador tenga acceso a los créditos de los discos –o de las obras musicales–, a las letras... Al margen de dispositivos de repro- ducción como los móviles o la escucha en streaming, las tabletas –cuyo desembarco, que se esperaba fuera masivo, ha quedado lastrado debido a la crisis económica– van a pasar a ser parte habitual de nuestra cotidianeidad, de nuestro ocio: en ellas consultaremos la prensa, navegaremos por Internet, veremos videos, leeremos libros y los almacenaremos... y sí, también, escucharemos y conservaremos nuestros discos. En las tabletas está el futu- ro más inmediato –el que nos espera al girar la esquina– para el disco, para la obra sonora concebida como tal, no exclusivamente como canciones sueltas. Su formato, por fin, per- mite cuidar la presentación para ofrecer ese imprescindible valor añadido con el que aga- sajar al aficionado que paga por una descarga. Sobre ese concepto hay que ponerse a trabajar ya para diseñar la forma de los discos del futuro. Ahí está la pervivencia de la obra musical tal y como algunos la entendemos. En ello y en la necesidad de modificar la legis- lación, en reducir precios –uno puede hacerse el sordo todo lo que quiera, pero si tu pro- ducto se ofrece gratis ahí al lado, algo tienes que hacer–, en intentar concienciar al aficio- nado, en creer de verdad que la música es cultura, en unirse a otros sectores culturales también damnificados. La música es una de las mayores experiencias artísticas a las que tiene acceso el ser humano, su futuro está en manos de todos los implicados, pero hay que reaccionar ya y tratar de enmendar la terca realidad. Es evidente que ya nada será como antes, que el disco agoniza, pero no olvidemos que la música grabada sigue viva. Hagamos que crezca. 5 I I ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2011 MÚSICA GRABADA 1 PANORAMA GLOBAL DEL SECTOR DE LA MÚSICA Panorama global del sector de la música 1 grabada El sector de la música grabada sigue sufriendo una evolución negativa en el panorama mundial, ya que su valor de ventas muestra descensos en los últimos años. A nivel global, en el año 2010 el volumen de ventas de música grabada se situó en los 23.371 millones de dólares, 2.065 millones menos que en 2009, lo que supuso un descenso del 8,1%. A pesar de este descenso, los soportes digitales siguen creciendo y van ganando posi- ciones respecto a los soportes físicos. En 2010, los soportes físicos perdieron un 2% del mercado en relación al año anterior, mientras que los soportes digitales ganaron un 2%. No obstante, el desarrollo del mercado digital no consigue frenar las disminuciones de la venta de otros soportes, produciendo como resultado descensos netos. Japón y EE UU se consolidaron como los mercados fundamentales en ventas de músi- ca grabada, tanto física como digital. 1.1 Distribución del valor en la industria musical Analizando el valor de las ventas de la industria musical en su conjunto, vemos que en 2010 los ingresos obtenidos por la publicidad radiofónica fueron 28.400 millones de dólares (un 1% INGRESOS 34 GRÁFICO 1 Valor de la industria musical según origen de ingresos total mundial. 2006-201032,9 PUBLICITARIOS 32,5 RADIO 28,7 28,4 29,9 VENTAS 30,7 MÚSICA GRABADA 25,4 27,8 23,4 16,7 SISTEMAS 24,9 11,2 AUDIO HOGAR 10,9 10,1 16,6 REPRODUCTORES 22,3 DIGITALES 17 16 PORTÁTILES 14 20,4 SECTOR MÚSICA 19,2 19,1 EN VIVO 19,8 18,1 VENTA DE 15,8 Unidad: Miles de millones 18,2 INSTRUMENTOS 15,5 de dólares.