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Chan 0600 CHACONNE H ANDEL Concerti grossi, Op. 6 Volume 1

COLLEGIUM MUSICUM 90 Simon Standage

CHANDOS early music CHAN 0600 BOOK.qxd 9/1/08 11:16 am Page 2

George Frideric Handel (1685–1759)

Concerti grossi, Op. 6, Volume 1

Concerto grosso, Op. 6 No. 1 12:02 in G major • G-Dur • sol majeur 1 I A tempo giusto – 1:54 AKG 2 II Allegro 1:54 3 III Adagio – 2:36 4 IV Allegro – 2:42 5 V Allegro 2:53

Concerto grosso, Op. 6 No. 2 11:25 in F major • F-Dur • fa majeur 6 I Andante larghetto – 4:16 7 II Allegro 2:19 8 III Largo – Larghetto andante e piano – 2:35 9 IV Allegro ma non troppo 2:12

Concerto grosso, Op. 6 No. 3 12:06 George Frideric Handel in E minor • e-Moll • mi mineur 10 I Larghetto – 1:22 11 II Andante – 1:25 12 III Allegro 2:38 13 IV Polonaise: Andante 5:13 14 V Allegro ma non troppo 1:24

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Concerto grosso, Op. 6 No. 4 10:09 Orchestral personnel in A minor • a-Moll • la mineur violin I Simon Standage* Giovanni Grancino, Milan 1685 15 I Larghetto affettuoso – 2:43 Miles Golding A. Mariani, Pesaro c. 1650 16 II Allegro 2:31 Clare Salaman Thomas Smith, 1760 17 III Largo e piano – 2:21 Lucy Howard Willems, 1663 Diane Terry Jacobus Stainer, 1671 18 IV Allegro 2:30 violin II Micaela Comberti* Fabrizio Senta, Turin c. 1660 Diane Moore English or Flemish, c. 1780 Concerto grosso, Op. 6 No. 5 15:58 Stephen Bull Anon, Genoese(?) mid-18th century in D major • D-Dur • ré majeur Ann Monnington Michiel de Hoog, 1988, after Amati 1642 19 I [Larghetto e staccato] – 2:06 Timothy Cronin Sebastian Klotz(?), Mittenwald c. 1760 20 II Allegro 2:15 viola Jane Norman English c. 1750 21 III Presto 3:24 Trevor Jones Rowland Ross 1977, after Stradivarius 1680 22 IV Largo – 2:07 Lisa Cochrane David Rubio 1986, after Petrus Peru of Peruvia 1753 23 V Allegro 2:36 cello Jane Coe* Jean Hyacinthe Rottenburgh, Brussels 1753 24 VI Menuet: Un poco larghetto 3:21 Helen Verney Anon, English 1730 TT 62:14 Dominic O’Dell Anon, English 1750 bass Elizabeth Bradley Le Jeune, France 1750 oboe Anthony Robson Keith Rogers & Richard Earle 1993, after Stanesby, Collegium Musicum 90 London c. 1710 Simon Standage James Eastaway Richard Earle 1994, after Stanesby, London c. 1710 bassoon Alastair Mitchell Barbara Stanley 1993, after Rottenburgh c. 1740 theorbo Elizabeth Kenny Klaus Jacobsen, 1991 William Carter Klaus Jacobsen, 1990 harpsichord Nicholas Parle* Adlam/Burnett, after Ruckers c. 1630 James Johnstone Willem Kroesbergen, Utrecht 1972, after an original by Bartolomeo Stephanini, 1694 organ James Johnstone 4-stop chest organ by N.P. Mander Ltd keyboard adviser Maurice Cochrane Pitch A = 415 Hz *concertino group

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remainder of the texture for the tuttis: characterizes the fast movement of the first Handel: Concerti grossi, Op. 6 Nos 1–5 ‘Violin pieces so laid out that each part concerto of the set. Its broadly flowing becomes pre-eminent at times, then taking melody with warm harmonies leads into an an equal share in competition with the Allegro in the relative key of D minor. Here Handel set to work with a remarkable burst as backward-looking. Indeed, Handel’s terms others.’ This was how J.G. Walther described the concertante instruments are much in of energy on what was to be his finest set of of reference are impressively wide, embracing the principle in his dictionary of music, the evidence with the violins pursuing a strongly concertos in the early autumn of 1739. By features both of the Suite and of the Musicalisches Lexicon (1732). imitative course. The following Largo is built the end of October he had finished them Concerto; but it is, above all, the level of The interplay between solo and tutti is upon two contrasting ideas, the first with and, in the following year, the London inspiration, the meticulous craftsmanship highlighted in the second movement Allegro dotted rhythms but the second a gently publisher John Walsh printed them, by and the Handelian stamp which is imprinted where busy semiquaver motives are shared throbbing Larghetto andante e piano. The subscription, as Twelve Grand Concertos on every one of these concertos, that assures between the concertino strands and the bold finale in triple measure begins fugally (Opus 6). These Grand Concertos – the title them of a place alongside Bach’s Brandenburg violins and viola of the tutti. The Adagio, in but, as in the preceding movement, there is a is simply a translation of concerti grossi, the Concertos establishing the high watermark of E minor, contains expressive two-part typically Handelian contrast to be found in Italian term by which Handel himself the baroque concerto. Hand-in-hand with imitative writing for the concertino violins brief episodes which interrupt the flow of the referred to them – are scored for string the wide range of Handel’s musical idioms is ‘in the style of vocal duets of the time’ as the principal thematic idea. orchestra though optional oboe parts to four a rich variety of expressive language eighteenth-century English music historian, of them (Nos 1, 2, 5 and 6) were added developed through his experience in the Charles Burney, observed. After the D major Concerto grosso in E minor, Op. 6 No. 3 some time later. In the sense that they derive theatre, and seeming often to reflect what we close of the Adagio, the fourth movement The opening movement, characterized by a from Corelli’s models, with which Handel know of his own temperament – sometimes returns to the key of G. It is a fugue whose sarabande measure, contrasts episodes for the was thoroughly conversant both from his imperious, sometimes witty, often humorous witty character is apparent both in the concertino group with others for the ripieno. period in Italy (1707–10) and doubtless, and always diverting. music’s structure and in the characteristically The following Andante is fugal and more of from the fact that Corelli’s music was widely mischievous way in which Handel interrupts an orchestral movement in which the admired in England, the Opus 6 concertos Concerto grosso in G major, Op. 6 No. 1 the final restatement of the subject, ending concertino joins forces with the ripieno were old-fashioned for the late 1730s. In According to Handel’s own dating on all but on an unexpected pianissimo. The Concerto strings. A brief Adagio e piano separates this England, however, this was the taste of the one of the twelve concertos comprising his concludes with another Allegro, a light- movement from the Allegro in which the two time and, although Handel’s technique is Opus 6, this work was the first to be hearted gigue in all but name. violins and cello of the concertino have often similar to Corelli’s – his concertino completed. Its scoring conforms with what clearly-defined solo sections. The theme is a group consists of two violins and cello rather had become the conventional concerto grosso Concerto grosso in F major, Op. 6 No. 2 bold one emphasized by its unison opening. than the quartet favoured by Geminiani, for manner, that is, a concertino group of two The opening Andante larghetto introduces an This feature together with its semiquaver instance – in few senses can they be regarded violins and a cello which merges with the altogether gentler spirit than that which figures gives the music an Italian flavour, yet

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the Handelian stamp is, nevertheless, firmly of this music are as characteristically and playful Allegro before Handel rounds off production of the opera shown on BBC2 imprinted on the spirit of the music. The Handelian as any of his grander gestures this particularly warm and open-hearted as part of the BBC’s tercentenary fourth movement, in G major, marked which more readily, perhaps, have lent concerto with a gracefully poised Menuet commemorations of Purcell. Polonaise, is an engaging piece whose themselves to the term. After a half close, with its variations. simple harmonies and drone bass in the comes the final Allegro. Taut, lively and Simon Standage is well known as a specialist ripieno evoke the atmosphere of a pastoral briskly moving in triple time, it brings the © 1997 Nicholas Anderson in seventeenth- and eighteenth-century dance; the music of the concertino sections work to a satisfying close. music. He was a founder member of the provides a lively and inventive contrast Collegium Musicum 90 was jointly founded English Concert, with which he played for with the basic ‘affect’. The Concerto Concerto grosso in D major, Op. 6 No. 5 in 1990 by Simon Standage and Richard many years as soloist and leader and made concludes with another dance-like The opening bars of the Fifth Concerto are Hickox for the historical performance of the many solo recordings, of which the Vivaldi movement, this one in 6/8 measure and arresting, indeed almost a call to order, baroque repertoire and is now established as Four Seasons was nominated for a Grammy often syncopated. before the movement, taken in conjunction one of the foremost groups of its kind. It has Award. He has also made solo recordings with the ensuing Allegro develops into a appeared in Europe and at UK festivals, has with the Academy of Ancient Music, Concerto grosso in A minor, Op. 6 No. 4 pattern resembling the slow and fast sections broadcast on Radio 3 and has recorded a including Vivaldi’s La cetra concertos and all This Concerto is largely a ‘ripieno’ work of a French overture. Indeed the blend of large number of CDs as part of its exclusive the violin concertos of Mozart. In 1981 he without the frequently alternating soli and French and Italian manners in this concerto contract with Chandos. Notable engage- formed the Salomon String Quartet, which tutti which are so much a feature of the is one of its distinctive and pleasing qualities. ments have included appearances at the City specializes in historical performance of the genre. The opening movement is expressive The music of these movements together with of London Festival, the Cheltenham Festival classical repertoire and has made numerous and shares with the third movement the concluding minuet is, in fact, adapted and the BBC Promenade Concerts. recordings. He is Professor of Baroque Violin simplicity of form and uniformity of texture. from the introduction to Handel’s Ode for St Collegium Musicum 90’s recording of Dido at the Royal Academy of Music and the The following Allegro is of considerably Cecilia’s Day which had been completed only and Aeneas was the soundtrack for a TV Dresdner Akademie für Alte Musik. greater complexity and is introduced fugally shortly before. The following Presto begins by the first violins, retaining throughout its with a sprightly rising figure in the tonic contrapuntal character. Handel makes a which, in the second half of the movement, strong and affecting contrast between this, is reversed, this time in the dominant; the most substantial movement of the frequent interruptions to the progress of the Concerto, and the gentle Largo e piano which melody by a robust downward quaver motif follows. The contrast is one of tonality – A underline the mischievous humour of the minor to F major – sonority, rhythm and music. In the Largo the concertino parts expression. The tranquil spirit and intimacy are prominent. Then comes a light, energetic,

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Concerto grosso in G-Dur, op. 6 Nr. 1 handelt sich hierbei um eine Fuge, deren Händel: Concerti grossi, op. 6 Nrn. 1–5 Wie Händels eigenen auf allen zwölf geistreicher Charakter sowohl in der Struktur Konzerten (außer einem) seines Opus 6 der Musik zum Ausdruck kommt als auch in vermerkten Datierungen zu entnehmen ist, der typisch launischen Art, mit der Händel Im Frühherbst des Jahres 1739 machte sich Satztechniken verwendet wie Corelli – seine wurde dieses Werk als erstes vollendet. Die das abschließende Erscheinen des Themas Georg Friedrich Händel mit großer Energie Concertino-Gruppe zum Beispiel besteht Besetzung stimmt mit dem überein, was man unterbricht und den Satz in einem an die Komposition einer Reihe von aus zwei Violinen und Cello anstelle des als konventionelle Concerto-grosso-Manier unerwarteten pianissimo beendet. Das Konzerten, die zu seinen bedeutendsten von Geminiani bevorzugten Quartetts –, bezeichnen könnte, das heißt, es wird eine Concerto schließt mit einem weiteren Schöpfungen gehören sollten. Schon Ende können die Werke nur punktuell als Concertino-Gruppe von zwei Violinen und Allegro, das in allem außer dem Namen nach Oktober hatte er die Werkserie fertiggestellt, retrospektiv angesehen werden. In der Tat einem Violoncello verwendet, die sich in den eine beschwingte Gigue ist. und im darauffolgenden Jahr wurde sie unter knüpft Händel einen weiten Kreis von Tutti mit dem übrigen Satzgewebe vereint. dem Titel Twelve Grand Concertos (Opus 6) musikalischen Beziehungen, unter denen “Violin-Sachen, die also gesetzt sind, daß Concerto grosso in F-Dur, op. 6 Nr. 2 bei dem Londoner Verleger John Walsh auf sich auch Anklänge an die Suite und das eine jede Partie sich zu gewisser Zeit hervor Verglichen mit dem schnellen Satz des ersten Subskription veröffentlicht. Diese Grand Konzert finden; doch es sind besonders thut, auch mit den andern gleich in die Konzerts der Sammlung führt das einleitende Concertos – der Titel ist eine direkte das Niveau seiner Inspiration, sein Wette spielet.” Mit diesen Worten beschreibt Andante larghetto einen insgesamt sanfteren Übersetzung des von Händel verwendeten überlegenes Kompositionshandwerk und J.G. Walther in seinem Musicalischen Lexicon Tonfall ein. Seine breit dahinfließende italienischen Begriffs Concerti grossi – sind für das in jedem dieser Concerti zu findende (1732) das konzertierende Prinzip. Melodie mit ihren warmen Harmonien leitet Streichorchester gesetzt, vier von ihnen Händelsche Idiom, die ihnen einen Platz Das Wechselspiel von Solo und Tutti ist zu einem Allegro in der Paralleltonart d-Moll (Nrn. 1, 2, 5 und 6) erhielten allerdings zu an der Seite der Brandenburgischen Konzerte besonders im zweiten Satz (Allegro) über. Hier spielen die konzertierenden einem späteren Zeitpunkt zusätzlich noch Bachs als prima plana des barocken hervorgehoben, wo lebhafte Sechzehntel- Instrumente eine prominente Rolle, wobei fakultative Oboenstimmen. In ihrer Konzerts sichern. Zu dem weiten Spektrum motive zwischen dem Concertino und den die Violinen stark imitativ geführt sind. Das Anlehnung an Corellis Vorbilder, mit denen von Händels kompositorischen Einfällen Tutti-Violinen und -Violen aufgeteilt folgende Largo ist auf zwei kontrastierenden Händel sowohl aus seiner italienischen Zeit gesellt sich eine ausdrucksvolle Musik- werden. Im Adagio (in e-Moll) sind die Ideen aufgebaut, die eine mit punktierten (1707–1710) sowie zweifellos auch dank der sprache, die er durch seine Erfahrungen Concertino-Violinen in ausdrucksvollem Rhythmen, die andere ein sanft pulsierendes großen Beliebtheit von Corellis Musik in am Theater entwickeln konnte und die zweistimmigem imitativem Satz geführt – Larghetto andante e piano. Das kühne England bestens vertraut war, waren Händels oftmals, soweit uns bekannt, sein nach einer Beobachtung des englischen Finale im Dreiertakt beginnt fugiert, im Concerti op. 6 in den späten 1730er Jahren persönliches Temperament zu reflektieren Musikhistorikers Charles Burney ganz “im weiteren Verlauf jedoch findet sich ein eher altmodisch. In England jedoch scheint – manchmal aufbrausend, häufig Stil der zeitgenössischen Vokalduette”. typisch Händelscher Kontrast mit kurzen entsprachen sie dem Geschmack der Zeit geistreich, oft humorvoll und stets Nachdem das Adagio in D-Dur schließt, Episoden, die den Fluß des Hauptthemas und, obwohl Händel häufig ähnliche unterhaltsam. kehrt der vierte Satz nach G-Dur zurück. Es unterbrechen.

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Concerto grosso in e-Moll, op. 6 Nr. 3 Konzert, es fehlen also die für die Gattung so Ouvertüre mit ihren langsamen und der historisch authentischen Interpretation Der durch einen Sarabanden-Rhythmus typischen beständig abwechselnden Solo- schnellen Teilen entwickelt. Die Mischung von Musik des Barockzeitalters. Seit seiner charakterisierte erste Satz entwickelt einen und Tutti-Passagen. Sowohl der von französischen und italienischen Gründung hat sich das Ensemble als eine der Kontrast zwischen Episoden der Concertino- ausdrucksvolle erste als auch der dritte Satz Stilelementen ist in der Tat ein führenden Gruppen auf dem Gebiet der Gruppe und solchen des Ripieno. Das sind formal einfach und satztechnisch charakteristischer und reizvoller Aspekt dieses Alten Musik etabliert. Es tritt nicht nur bei anschließende Andante ist fugiert und hat einheitlich gehalten. Das folgende Allegro Konzerts. Sowohl die beiden ersten Sätze als den prominentesten britischen durch die gemeinsame Führung von beginnt fugiert und ist mit seiner auch das abschließende Menuett entstammen Musikfestspielen, so z.B. dem City of Concertino- und Ripienstreichern eher durchgehend kontrapunktischen Anlage der Einleitung zu Händels erst kurz zuvor London Festival, dem Cheltenham Festival Orchestercharakter. Ein kurzes Adagio wesentlich komplexer konstruiert. Zwischen vollendeter Ode for St Cecilia’s Day. Der und den Promenade Concerts der BBC, e piano trennt diesen Satz von dem Allegro, diesem – wohl gewichtigsten – Satz des dritte Satz, ein Presto, beginnt mit einem sondern auch in anderen europäischen in dem den beiden Violinen und dem Cello Konzerts und dem anschließenden sanften munter aufsteigenden Motiv in der Tonika, Ländern und im 3. Programm der BBC der Concertino-Gruppe klar definierte Largo e piano entwickelt Händel einen das im zweiten Teil des Satzes in Umkehrung auf und hat bei Chandos unter einem Soloabschnitte zugewiesen sind. Das im starken, bewegenden Kontrast. Dieser in der Dominante erscheint; regelmäßige Exklusivvertrag eine umfangreiche Unisono beginnende kraftvolle Thema wie gründet sich auf Tonartenwechsel (a-Moll Unterbrechungen des Melodieverlaufs durch Diskographie von CDs eingespielt. Seine auch die Sechzehntelfiguren verleihen der nach F-Dur), Klanglichkeit, Rhythmus und ein derbes abwärtsgerichtetes Sechzehntel- Einspielung von Dido and Aeneas bildete Musik ein italienisches Flair, doch der Ausdruck. Die heiter-gelassene, vertrauliche motiv betonen den schelmischen Charakter den Soundtrack zu der gleichnamigen charakteristische Händelsche Zug ist Stimmung dieser Musik ist ebenso typisch der Musik. Im Largo dominieren die Oper, die die BBC im 2. Fernsehprogramm ebenfalls stets herauszuhören. Der vierte Satz, für Händel wie seine grandioseren Gesten, Concertino-Instrumente. Daran schließt im Rahmen ihrer Dreihundertjahresfeier eine reizvolle Polonaise in G-Dur, evoziert die man eher mit dem Komponisten ich ein leichtes, spritziges, fast koboldhaftes zum Gedenken Purcells inszenierte. mit seinen einfachen Harmonien und seinem assoziiert. Nach einem Halbschluß folgt das Allegro an, bevor Händel dieses besonders Bordunbaß im Ripieno eine pastorale abschließende Allegro. Lebhaft gespannt und gefällige und eingängige Konzert mit Simon Standage hat sich als Spezialist für Tanzszene, während die Concertino-Passagen flink im Dreiertakt daherschreitend führt einem eleganten Menuet mit Variationen Musik des 17. und 18. Jahrhunderts einem zu diesem Grundaffekt einen lebhaften dieser Satz das Werk zu einem beschließt. Namen gemacht. Er war Gründungsmitglied Kontrast bilden. Das Konzert schließt befriedigendem Ende. des English Consort, spielte mit ihm viele mit einem weiteren tanzhaften Satz, diesmal © 1997 Nicholas Anderson Jahre lang als Solist und Konzertmeister und im 6/8-Takt und mit häufigen Concerto grosso in D-Dur, op. 6 Nr. 5 Übersetzung: Stephanie Wollny nahm zahlriche Solo-Einspielungen vor, von Synkopierungen. Die überraschenden ersten Takte des Fünften denen Vivaldis Vier Jahreszeiten für einen Konzerts gleichen einem Appell, bevor sich Das Collegium Musicum 90 wurde 1990 Grammy Award nominiert wurden. Auch Concerto grosso in a-Moll, op. 6 Nr. 4 der Satz zusammen mit dem folgenden gemeinsam von Simon Standage und mit der Academy of Ancient Music hat er als Dieses Werk ist weitgehend ein “Ripieno”- Allegro nach dem Muster einer französischen Richard Hickox gegründet und widmet sich Solist mehrere Werke eingespielt, unter

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anderen die La cetra-Konzerte von Vivaldi Interpretationen des klassischen Repertoires und alle Violinkonzerte von Mozart. In 1981 sind. Außerdem ist er Professor für Barock- Haendel: Concerti grossi, op. 6 nos 1–5 gründete er der Salomon String Quartet, violine an der Royal Academy of Music und dessen Spezialgebiet historische der Dresdner Akademie für Alte Musik. Au début de l’automne 1739, Haendel se mit comprend deux violons et un violoncelle avec une énergie remarquable à la plutôt que le quatuor qu’affectionnait composition de ce qui allait être son plus Geminiani, par exemple. A quelques beau recueil de concertos. Il les acheva vers la exceptions près, ces concertos ne sont en fin du mois d’octobre, et l’année suivante aucune manière un retour en arrière; en effet, l’éditeur londonien, John Walsh, les ils impressionnent plutôt par la diversité de imprima, par souscription, sous le titre de leurs références et par leur tendence à Twelve Grand Concertos (Opus 6). Ces Grand embrasser des traits à la fois propres aux Concertos – le titre n’est que la traduction de genres Suite et Concerto. Mais c’est surtout concerti grossi, le terme italien par lequel le degré d’inspiration, la méticuleuse Haendel y faisait lui-même référence – sont dextérité et le sceau haendelien qui marque écrits pour orchestre à cordes, bien que des chacun de ces concertos, qui leur assure une parties optionnelles pour hautbois aient été place aux côtés des Concertos brandebourgeois ajoutées, un peu plus tard à quatre d’entre de Bach, s’inscrivant dans le filigrane du eux (nos 1, 2, 5 et 6). Dans la mesure où ils concerto baroque. Parallèlement à un large s’inspirent des modèles de Corelli, dont éventail d’idiomes musicaux, Haendel eut Haendel était extrêmement familier, à la fois l’occasion à travers son expérience du théâtre, par le biais de son séjour en Italie de développer une riche variété de langages (1707–1710) et sans doute en raison de la expressifs semblant souvent refléter ce que grande notoriété dont jouissait la musique de nous connaissons de son tempérament: Corelli en Angleterre, les concertos de l’Opus tantôt impérieux, tantôt spirituel, souvent 6 étaient démodés en cette fin des années plein d’humour et toujours amusant. 1730. En Angleterre, cependant, ils étaient au goût du jour et, bien que la technique Concerto grosso en sol majeur, op. 6 no 1 d’Haendel ressemble souvent à celle de Selon la propre datation de Haendel des Corelli, le groupe de son concertino douze concertos de l’Opus 6 à une exception

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près, cette œuvre fut la première achevée. s’achève sur un nouvel Allegro, ayant toutes L’Andante qui suit est en forme de fugue et forme et son uniformité de texture. L’Allegro Son écriture est conforme à ce qu’était le les caractéristiques de la gigue sans en porter tient plus du mouvement orchestral dans qui suit est d’une plus grande complexité et style habituel du concerto grosso, c’est-à-dire le nom. lequel le concertino se joint aux cordes du comporte une introduction fuguée des un concertino constitué de deux violons et ripieno. Un bref Adagio e piano sépare ce premiers violons, conservant jusqu’au bout d’un violoncelle qui se joint au reste des Concerto grosso en fa majeur, op. 6 no 2 mouvement de l’Allegro dans lequel les deux son caractère contrapuntique. Haendel crée musiciens dans les tuttis: “Des séquences L’Andante larghetto du début introduit une violons et le violoncelle du concertino jouent un contraste fort et émouvant entre ce pour violon conçues de telle manière que atmosphère radicalement plus douce que des sections solo clairement définies. Le mouvement, le plus substantiel du Concerto, chaque partie assume tour à tour un rôle celle qui caractérise le mouvement rapide du thème est audacieux et souligné par un et le doux Largo e piano qui suit. Le contraste prééminent, puis se fond dans la masse des premier concerto. Son ample et fluide unisson au début. Cette manière de faire, repose sur la tonalité – la mineur à fa majeur autres.” C’est ainsi que J.G. Walther décrivait mélodie écrite dans des chaudes harmonies associée à des figures en doubles croches – la sonorité, le rythme et l’expression. Le le principe dans son dictionnaire de musique, nous mène à un Allegro dans la tonalité confère à la musique une allure italienne, caractère tranquille et intime de cette le Musikalisches Lexikon (1732). relative de ré mineur. Ici les instruments mais le sceau haendelien est, néanmoins, musique est marqué du sceau haendelien au L’interaction entre solo et tutti est mise en concertants sont bien mis en valeur par le jeu fortement imprimé dans l’esprit de la même titre que ses plus grandes pages lumière dans le second mouvement Allegro des violons dans une section fortement musique. Le quatrième mouvement, en sol orchestrales, pages qui peut-être se sont où des motifs très animés en doubles croches imitative. Le Largo suivant est construit sur majeur, annoté Polonaise, est une séquence révélées davantage caractéristiques de son s’échangent entre les membres du concertino deux idées opposées, la première fondée sur captivante dont les harmonies simples et le style et de son esthétique. Après une semi- et les violons et l’alto du tutti. L’Adagio, en des valeurs pointées et la seconde, un bourdon du ripieno évoquent l’atmosphère cadence vient l’Allegro final. Tendu, d’une mi mineur, comprend un expressif passage Larghetto andante e piano, sur une pulsation d’une danse pastorale; la musique des écriture à trois temps vivante et entraînante, imitatif à deux voix écrit pour les violons du légère. L’audacieux finale à trois temps sections concertino suscite un contraste il mène l’œuvre à une conclusion concertino “dans le style des duos chantés de commence à la façon d’une fugue mais, vivant et inventif avec l’“humeur” de base. Le satisfaisante. l’époque” ainsi que l’observait l’historien de comme dans le mouvement précédent, Concerto s’achève sur un autre mouvement la musique anglaise du XVIIIe siècle, Charles surgit alors un contraste typiquement de danse, celui-ci étant écrit dans une mesure Concerto grosso en ré majeur, op. 6 no 5 Burney. Après la conclusion en ré majeur de haendelien sous forme de brefs épisodes à 6/8 et souvent syncopé. Les premières mesures du Cinquième l’Adagio, le quatrième mouvement reprend la venant interrompre le flux du thème concerto sont frappantes; en réalité, elles sont tonalité de sol. Il s’agit d’une fugue dont le principal. Concerto grosso en la mineur, op. 6 no 4 presque un “rappel à l’ordre”, avant le début caractère spirituel est perceptible à la fois Ce concerto est une œuvre principalement de l’Allegro qui s’ensuit et avant que le dans la structure musicale et dans la malice Concerto grosso en mi mineur, op. 6 no 3 écrite pour le ripieno, sans les fréquentes mouvement, rassemblant les sections lentes et caractérisée avec laquelle Haendel interrompt Le mouvement initial, caractérisé par un alternances de soli et tutti caractéristiques du rapides, ne prenne la forme d’une ouverture à la réexposition finale du sujet, terminant sur rythme de sarabande, oppose des séquences genre. Le premier mouvement est expressif et la française. En effet, le mélange des styles un pianissimo inattendu. Le Concerto du concertino avec des séquences du ripieno. partage avec le troisième sa simplicité de français et italien dans ce concerto est l’une

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des qualités qui le distinguent et lui comme une des principales formations du des concertos pour violon de Mozart. classique; et il est en outre professeur confèrent son attrait. La musique de ces genre. Le Collegium qui s’est produit en En 1981 Simon Standage a créé le Salomon de violon baroque à la Royal Academy mouvements ainsi que le menuet de la fin Europe et au sein de festivals se tenant au String Quartet, un groupe qui se spécialise of Music et à la Dresdner Akademie für sont, en fait, adaptés de l’introduction à Royaume-Uni a participé à des émissions sur dans l’interprétation historique du répertoire Alte Musik. l’Ode for St Cecilia’s Day que Haendel avait Radio 3 et a enregistré un grand nombre de achevée juste un peu avant. Le Presto qui suit CD dans le cadre du contrat exclusif qui le commence par une figure ascendante et lie à Chandos. Parmi ses engagements pétillante dans la tonique qui, dans la notables figurent des apparitions au Festival seconde moitié du mouvement, s’oriente vers de la Cité de Londres, au Festival de le ton de la dominante; de fréquentes Cheltenham et aux Promenades-Concerts de interruptions dans la progression de la la BBC. C’est l’enregistrement que mélodie, causées par un robuste motif en Collegium Musicum 90 a effectué de Dido croches descendantes, viennent souligner le and Aeneas qui a fourni la bande sonore caractère malicieux de la musique. Dans d’une production télévisée de l’opéra passée à le Largo, les parties du concertino ont la BBC2 dans le cadre des commémorations un rôle dominant. Puis apparaît un Allegro faites par la BBC à l’occasion du tricentenaire léger, énergique, presque espiègle avant de Purcell. qu’Haendel n’achève ce concerto particulièrement ouvert et chaleureux par Simon Standage est un spécialiste réputé de un gracieux Menuet accompagné de ses la musique des XVIIe et XVIIIe siècles. Il fut variations. l’un des membres fondateurs de l’English Concert avec lequel il s’est produit pendant © 1997 Nicholas Anderson de nombreuses années comme soliste et Traduction: Karin Py premier violon. Il a réalisé avec cet ensemble de nombreux enregistrements en soliste, Collegium Musicum 90 qui a été fondé notamment les Quatre Saisons de Vivaldi qui conjointement par Simon Standage et furent sélectionnées pour un Grammy Richard Hickox en 1990 dans le but de Award. D’autre part, avec l’Academy of donner des interprétations historiques du Ancient Music il a enregistré, entre autres, répertoire baroque est maintenant établi les concertos La cetra de Vivaldi et l’intégrale

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Collegium Musicum 90 directed by Simon Standage on Chandos

Aubert J.S. Bach Leclair Marcello Le Carillon Bonporti Première récréation de ‘La cetra’ Concertos CHAN 0577 Vivaldi musique CHAN 0563 Violin Concertos CHAN 0582 CHAN 0530

J.S. Bach Handel Music from the Vivaldi Concerto for one, two Apollo e Dafne Court of Frederick Double Concertos and three violins Crudel tiranno Amor the Great CHAN 0528 CHAN 0594 CHAN 0583 CHAN 0541

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Producer Nicholas Anderson Sound engineer Ben Connellan Assistant engineer Peter Newble Editor Jonathan Cooper Recording venue All Saints Church, East Finchley, London N2; 26–28 February 1996 Front cover Travelling players resting behind the scene by Jan Baptiste de Landtsheer (The Simon Standage Bridgeman Art Library, London) Back cover Photograph of Collegium Musicum 90 by Jonathan Rose Suzi Maeder Design Penny Lee Booklet typeset by Dave Partridge P 1997 Chandos Records Ltd C 1997 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex, England Printed in the EU

22 CHAN 0600 Inlay.qxd 9/1/08 11:10 am Page 1 ADL OCRIGROSSI, Vol. 1 - Collegium Musicum 90/Standage HANDEL: CONCERTI ADL OCRIGROSSI, Vol. 1 - Collegium Musicum 90/Standage HANDEL: CONCERTI bit CHACONNE DIGITAL CHAN 0600 20

George Frideric Handel (1685–1759) Concerti grossi, Op. 6, Volume 1

Concerto grosso, Op. 6 No. 1 12:02 Concerto grosso, Op. 6 No. 4 10:09 in G major • G-Dur • sol majeur in A minor • a-Moll • la mineur 1 I A tempo giusto – 1:54 15 I Larghetto affettuoso – 2:43 2 II Allegro 1:54 16 II Allegro 2:31 3 III Adagio – 2:36 17 III Largo e piano – 2:21 4 IV Allegro – 2:42 18 IV Allegro 2:30 5 V Allegro 2:53 Concerto grosso, Op. 6 No. 5 15:58 Concerto grosso, Op. 6 No. 2 11:25 in D major • D-Dur • ré majeur in F major • F-Dur • fa majeur 19 I [Larghetto e staccato] – 2:06 6 I Andante larghetto – 4:16 20 II Allegro 2:15 7 II Allegro 2:19 21 III Presto 3:24 8 III Largo – Larghetto andante e piano – 2:35 22 IV Largo – 2:07 9 IV Allegro ma non troppo 2:12 23 V Allegro 2:36 24 VI Menuet: Un poco larghetto 3:21 Concerto grosso, Op. 6 No. 3 12:06 TT 62:14 in E minor • e-Moll • mi mineur 10 I Larghetto – 1:22 DDD 11 II Andante – 1:25 12 III Allegro 2:38 13 Collegium Musicum 90 CHANDOS CHANDOS HN0600 CHAN IV Polonaise: Andante 5:13 0600 CHAN 14 V Allegro ma non troppo 1:24 Simon Standage

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