Doctorado En Estudios Científico-Sociales
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Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Occidente Reconocimiento de validez oficial de estudios de nivel superior según acuerdo secretarial 15018, publicado en el Diario Oficial de la Federación del 29 de noviembre de 1976. Departamento de Estudios Socioculturales Doctorado en Estudios Científico-Sociales Pactos de sentido en el giro ético del régimen estético de las artes. Caso: Ciudades imposibles, teatro expandido en Guadalajara TESIS que para obtener el GRADO de DOCTORA EN ESTUDIOS CIENTÍFICO-SOCIALES Presenta: MTRA. ADRIANA PANTOJA DE ALBA Tutora: DRA. ANA ROSAS MANTECÓN Tlaquepaque, Jalisco. 27 de noviembre de 2019 1 Agradecimientos Gracias a Francisco y Camila, por todo, por cuidar de mí y ser mi familia. Y, por supuesto, un enorme agradecimiento a: A Aristeo Mora y al equipo de Ciudades imposibles, así como a quienes aceptaron participar en esta investigación, porque me llevo aprendizajes infinitos y porque, sin ustedes, este trabajo no hubiera sido posible. A mi tutora, Ana Rosas Mantecón, por su confianza y paciencia, así como por su sensible, brillante y rigurosa guía. No pude ser más afortunada. A los miembros de mi Comité Tutorial: a María Martha Collignon, por su dedicada e inteligente lectura, y por acompañarme como coordinadora y profesora del DECS a enfrentar las dificultades que se me presentaron en el camino; igualmente, a Alfonso Hernández Valdés, por la precisión y puntualidad de sus siempre atinados comentarios. A los académicos y compañeros que, semestre a semestre, leyeron y comentaron mis avances de tesis en los coloquios, particularmente, al estimado y admirado Eduardo Nivón. A mis profesoras: Rossana Reguillo, Diana Sagástegui y Rocío Enríquez, y a mis maestros: Raúl Fuentes y Francisco Núñez, por sus grandes enseñanzas. A mis compañeros de la Generación 2015-2019 del DECS, particularmente a los queridos Aarón López, Agustín Verduzco y Otoniel Sosa. A mis dos estimados jefes: a Alfonso Hernández Barba, por creer en mí desde que me invitó a trabajar en el ITESO, además de impulsar mi incorporación al doctorado, y a Enrique Páez, por su enorme apoyo y complicidad durante este proceso. A los todos los colegas del Departamento de Estudios Socioculturales del ITESO, por su solidaridad y acompañamiento de muy distintas formas, especialmente a mis amigos y compañeros de UAB: Fabiola Núñez, Susana Herrera y Carlos Enrique Orozco. También a los queridos Varios, porque su compañía ha sido por demás estimulante, además de un gran soporte en esta recta final. A Rodrigo Montaño, por su afectuosa y profesional asistencia en el trabajo de campo y sistematización, porque con su colaboración los tiempos difíciles se hicieron más ligeros. Al equipo de la Coordinación del DECS, particularmente a Digna Zamora, Alondra Medrano y Mariana Fuentes, así como a la actual responsable del programa, Sofía Palau, por todas sus deferencias y excelente trabajo. Y, desde luego, al ITESO, por darme la oportunidad de seguirme formando. Es un privilegio ser académica de esta institución. 2 Resumen: Hoy acontecen simultáneamente varias transformaciones que impactan a la producción y el reconocimiento de lo artístico: por un lado, hay un vuelco en las búsquedas estético-políticas de quienes participan en el arte actual impulsado por las múltiples violencias; y, por otro, un cambio de las políticas culturales públicas que promueve la retracción del Estado para impulsar un modelo de gestión cultural privatizador y que repercute en el campo artístico. Este estudio pretende dar cuenta de dichas mutaciones. Así, desde la intersección teórica entre la comunicación, la estética y la filosofía política, se argumenta que las prácticas y los discursos artísticos contemporáneos se encuentran insertos en lo que Rancière (2005, 2011) denomina giro ético del régimen estético de las artes y que busca promover el encuentro y los lazos comunitarios, o denunciar lo irrepresentable. Lo anterior ocurre porque entre los actores sociales que los producen y reconocen (artistas, creativos, gestores culturales y espectadores) están fraguándose nuevos pactos de sentido (Verón, 1985; Rosas Mantecón, 2017) tensionados, a su vez, por determinadas condiciones socio-históricas de producción y reconocimiento de lo artístico (Verón, 1998). Estos nuevos pactos —en los que la autoexplotación, la democratización precaria y la privatización inminente convergen con la producción colaborativa de deseos y la construcción de ensayos para otras formas de vida en común— arrojan luz sobre las consecuencias de la modernidad tardía en las artes y su gestión. El teatro contemporáneo hecho en Guadalajara, México fue el escenario históricamente específico y socialmente estructurado que posibilitó la construcción empírica del objeto de estudio antes descrito, a partir de un acercamiento etnográfico a la producción y el reconocimiento de la pieza escénica titulada Ciudades imposibles (caso), desarrollada por la Compañía Opcional, y reconocible bajo la categoría de teatro expandido que, por sus procedimientos y tópicos (Ortiz, 2016; Sánchez, 2007; Diéguez, 2015), puede identificarse como una manifestación del giro ético del régimen estético. Palabras clave: Comunicación, estética, política cultural, teatro expandido, industrias creativas 3 Abstract: Nowadays, a set of transformations that affect the production and recognition of the arts occur simultaneously. On the one hand, a turnaround in the aesthetic-political searches of those who participate in contemporary art, driven by the multiple violence. On the other, a change in cultural policies that stimulates the retraction of the State in order to promote a cultural management model centered on a market-driven vision that has an impact on the artistic field. This study aims to account for these mutations. Thus, from the theoretical intersection between communication, aesthetics and political philosophy, it is argue that contemporary artistic practices and discourses are insert in what Rancière (2005, 2011) calls ethical turn of the aesthetic regime of the arts, which seeks to promote the encounter and community ties, or denounce the unrepresentable. The above occurs because among the social actors that produce and recognize these practices and discourses (artists, creatives, cultural managers and spectators— new sense pacts are taking place (Verón, 1985; Rosas Mantecón, 2017) stressed, in turn, by certain sociocultural and historical conditions of production and recognition of the arts (Verón, 1998). These new pacts —in which self-exploitation, precarious democratization and imminent privatization, converge with the collaborative production of desires and the construction of various rehearsals of other common life forms— gives clues on the consequences of late modernity in the arts and its management. The current contemporary theater made in Guadalajara, Mexico was the historically specific and socially structured scenario that enabled the empirical construction of the object of study described above. The ethnography method provided an approach to the production and recognition of the theatre piece entitled Impossible Cities (case), developed by the Optional Company, recognizable under the category of theatre of extended field, that due to its procedures and topics (Ortiz, 2016; Sánchez, 2007; Diéguez, 2015), can be identified as a manifestation of the ethical turn of the aesthetic regime. Key words: Communication, Aesthetics, Cultural Policy, Theatre of Extended Field, Creative Industries 4 Índice Introducción ........................................................................................................................ 12 Primera parte. Marcos contextual y teórico-metodológico ............................................ 17 Capítulo 1. El contexto de las transformaciones en las artes ......................................... 18 1.1. Modernidad tardía, capitalismo neoliberal, sociedad de control ............................... 18 1.2. Virajes de la política cultural actual: las artes como industria creativa ..................... 24 1.3. Mutaciones culturales: sobre el des-orden comunicativo y el arte postautónomo..... 34 1.4. La política cultural pública en México: devenir y actualidad neoliberal ................... 38 1.5. Un breve acercamiento a las actuales políticas culturales de Jalisco......................... 48 1.6. Preámbulo a los planteamientos teóricos ................................................................... 55 Capítulo 2. Las coordenadas teóricas para nombrar los cambios en las artes ............. 57 2.1. El arte y sus regímenes: ético, poético-representativo y estético............................... 57 2.2. La política: desacuerdo y reparto de lo sensible ........................................................ 62 2.3. El giro ético del régimen estético de las artes ............................................................ 67 2.4. Teatro contemporáneo en el giro ético: la escena expandida .................................... 72 2.5. Producción y reconocimiento de la escena expandida: nuevos pactos de sentido ..... 80 2.6. Pistas para el abordaje metodológico ......................................................................... 84 Capítulo 3. Estrategia metodológica: comprender los pactos de sentido en las artes…86 3.1. Hacia la construcción del objeto de estudio ............................................................... 86 3.1.1. Problema, pregunta y objetivo de la investigación .............................................. 88 3.1.2. Investigación cualitativa, método etnográfico