Ediciones limitadas florentinas Sasafrás negro Sapeli acolchado Caoba flameada La fiebre del cedro GS de koa/cedro 314ce de palosanto/cedro Modelos Shaded Edgeburst de la Serie 300 Dreadnought 12-string Baritone + 12-Fret Cómo afectan las púas al sonido

Dewey Bunnell y Gerry Beckley 45 AÑOS DE 2 www.taylorguitars.com

| fingerpicker y una delicia para tocar con que me proporciona las sensaciones y NÚMERO 83 OTOÑO DE 2015 Recomendación de púa. También me sorprendió gratamente el sonido que mejor me van. No había Cartas lo bien que proyecta el sonido y cómo ningún modelo GS de la Serie 600 compra de Bob aguanta cuando se rasguea junto a disponible esa noche, pero pude probar > EN ESTE NÚMERO < Encuéntranos en Facebook. Suscríbete a nuestro canal de YouTube. Síguenos en Twitter: @taylorguitars compra ningún capricho. Gracias a En vuestro número de primavera, otros instrumentos. Muchas gracias la 614ce y la 618ce, unas guitarras todos sus sacrificios, ahora tengo una Bob [Taylor] respondió a mi pregunta por haber construido una guitarra tan preciosas por dentro y por fuera que vida acomodada y quería hacerle un acerca de la orientación del corte y estupenda. tienen un sonido alucinante. Tras un gran regalo para mostrarle lo mucho cómo afecta al sonido del arce. En A quienes contemplen añadir alguna par de meses pensando en modelos y que le aprecio. Lo único que sé es resumen, lo que decía era “si te gusta lo opción para modelos estándar o bien formas de caja, encargué una 616. En que lleva tocando más de 50 años que oyes, cómprala”. Le tomé la palabra encargar una guitarra Taylor completa- pocas palabras, esta guitarra tiene el REPORTAJES COLUMNAS y su guitarra favorita es una Taylor y me compré una 616ce seminueva de mente personalizada, puedo decirles sonido y el aspecto más hermoso, y me (desconozco el modelo) y que le 2013. ¡Vaya! ¡Suena genial! Fui más allá por mi propia experiencia que no se lo proporciona las mejores sensaciones de 6 EL EQUILIBRIO ENTRE LO VISTOSO 4 EL RINCÓN DE KURT gusta una acción baja. Con “toda” y me compré una 416 de 2015 como piensen. Desde la planificación hasta la cuantas he tocado jamás. El acabado es Kurt recuerda la decisión que sentó las esta información, me puse a buscar refuerzo, que me dejó sorprendido por entrega y los toques finales, para mí fue increíble. Parece vidrio. Se supone que Y LO SUTIL bases de la filosofía de Taylor en cuanto a Puede que los pasajes llamativos den puntos extra, pero los matices una guitarra. Investigué mucho en lo bien que sonaba. Los domingos por una experiencia absolutamente amena y es superdelgado, pero parece que tiene las relaciones con los artistas. Internet y fui a la tienda (Sam Ash, en la mañana elijo la que va mejor con educativa. Tocar un instrumento que es una cuarta de espesor. Cuando toco más sutiles proporcionan un intervalo expresivo más rico. Carolina del Norte), miré la 416ce y las canciones que vamos a tocar en la único y envejecer con él son auténticos un acorde, la guitarra entera retumba y pregunté si tenían una 716ce. Y sí la iglesia. Me atrevería a decir que las gui- placeres, que compensan con mucho suena como un coro cantando. Incluso tenían, nuevecita, todavía en la caja tarras [con forma de caja] GS serán las cada centavo gastado y la breve espera. me lo ha comentado mi esposa, que no 5 BOBSPEAK 8 ACTUALIZACIÓN DE MADERAS: Información sobre el crecimiento de la de envío de Taylor. Era preciosa, así que más se venderán. ¡Gracias, Bob! Steve Mohr suele reparar en mis guitarras. La tengo producción y la ecología del ébano en que la compré. Cuando llegué a casa Dave Tiffin, Ohio (EUA) desde hace unas dos semanas y creo SERIE PRESENTATION Recuerdos del arce me decepcionó ver que el diapasón West Michigan (EUA) que la he tocado prácticamente todos Renovamos nuestra gama de guitarras más elaborada con el cambio Camerún Me encantó ver la guitarra 12-string estaba descolorido. Llamé a la tienda los días. Es la primera guitarra de cuan- de cocobolo a ébano de Macasar con un precioso veteado. de la Serie 900 de Bob Taylor en el y el vendedor me habló brevemente de Mejor bluegrass con Para eso están los amigos tas he tenido que, desde que la guardo artículo “Líneas refinadas” del último Bob Taylor y de su empeño por salvar Gracias a mi viejo amigo de secun- en el estuche (que por cierto, es increí- 32 ARTESANÍA número de Wood&Steel. Quería el ébano. Eso me animó un poco más, la GS Mini daria, Gary Shaw de Island Music de ble también), ya estoy deseando sacarla 18 EDICIONES LIMITADAS Las tecnologías más recientes de contar lo que sé de la otra guitarra porque no podía imaginarme que, de Siento verdadero amor por mi GS Neenah (Wisconsin), cuando decidí de nuevo para volver a tocar. Gracias Los modelos Grand Auditorium de sasafrás negro, sapeli acolchado construcción de guitarras tienen más en que fue la primera 900, la que Bob vuestra fábrica, saliera una guitarra Mini Koa. Es mi guitarra favorita para las comprar una guitarra mejor, me reco- por preocuparos por el medio ambiente y caoba flameada proporcionan una armonía a tres voces gracias a común con los métodos tradicionales de lo recuerda haber vendido a Robin manchada. Luego vi el vídeo que hizo actuaciones. Estoy impaciente por poder mendó una Taylor 816ce. Siendo un gui- y por hacer las guitarras más hermosas los complementos comunes y a su espectacular cutaway florentino. que cabría pensar. Williamson. Creo que esa es una Bob acerca de sus iniciativas para permitirme una de vuestras guitarras de tarrista eléctrico frustrado y dado que mi de cuantas hay por ahí. Además: una Grand Symphony de koa premium combinada con guitarra de 6 cuerdas. He leído en salvar el ébano aunque ello suponga gama más alta. La Mini me ha permitido sonido acústico es mediocre, quería un Mike Freed cedro y una 314ce de palosanto/cedro estupenda para fingerstyle. algunas entrevistas que la encontró incluso utilizar maderas defectuosas. aumentar la velocidad y la precisión con instrumento que pudiera cubrir todo el Thompsonville, Illinois (EUA) en McCabe’s y eso concuerda con No solo no la devolveré, sino que estoy mi banda de bluegrass y ha mejorado espectro. Con la Taylor, una grabadora EN PORTADA lo que Bob recuerda de ella. A modo muy orgulloso de regalarle a mi padre muchísimo mi material como solista. digital Zoom H4n, un teclado Yamaha y 22 MODELOS SPECIAL EDITION SECCIONES de comentario personal, vi a Robin una guitarra con dos pequeñas manchas Es una guitarra increíble por un precio un amplificador acústico Crate, ya tengo Subir de línea 12 LA ENTREVISTA DE WOOD&STEEL: Williamson tocar esa guitarra a entre los trastes 11 y 14. A lo mejor un muy asequible. Muchísimas gracias por mi pequeño estudio montado. Estoy Todo comenzó con la compra de una DE LA SERIE 300 mediados de los años 90 durante una día me animo a tocar y, si lo hago, será vuestra contribución a la música. entusiasmado con la elección, porque la GS Mini hace algunos años. Era una AMERICA La tapa shaded edgeburst de caoba añade un carácter añejo, 10 PREGÚNTALE A BOB gira suya a dúo con John Renbourn. con una Taylor. Richard Sharpless Taylor suena fantástica, tanto enchufada guitarra pequeña con un sonido fabulo- Los padres fundadores Gerry Beckley y Dewey Bunnell mientras que los modelos baritone, 12-fret y Dreadnought 12-string Corte de la madera contrachapada, El arce me llamó la atención, además Steve Bruno como sin enchufar. Gracias por un pro- so. Sin embargo, habiendo conocido el reflexionan sobre su larga y fértil trayectoria musical juntos. proporcionan nuevos sabores tímbricos. anchura de la cejuela de la cabeza, de la alucinante e irrepetible técnica ducto tan estupendo. sonido Taylor, quería una guitarra mayor cejuelas de traste cero y cuestiones éticas de Robin. Después, solo sé que di Apoyo custom Ralph Rizzo de línea estándar y la cambié por una FOTO DE PORTADA (DE IZQUIERDA A DERECHA): DEWEY sobre el ébano todo cuanto tenía para hacerme con Hace poco más de dos años que Raleigh, Carolina del Norte (EUA) 214e. No daba crédito a la claridad y BUNNELL Y GERRY BECKLEY SOBRE EL ESCENARIO DEL 24 una 610 usada en mi tienda local de Una guitarra estupenda y llegó mi 814c y ha rebasado amplia- a las sensaciones tan estupendas que FESTIVAL DU BOUT DU MONDE EN LA BRETAÑA FRANCESA, PERFIL: DAVID HOSLER De trapecista a diseñador de pastillas avanzadas, David Hosler, de guitarras. Desde entonces, siempre me buena gente mente todas mis expectativas. Es un me proporcionaba. Un par de años des- EN AGOSTO DE 2014. FOTO: JEAN-MICHEL SOTTO Taylor, ha sabido innovar en todas direcciones. Antes de jubilarse en he llevado de gira esa Dreadnought Hoy visité la tienda local de Sam instrumento verdaderamente exquisito, Encontró su guitarra pués, decidí que necesitaba una guitarra 28 RESONANCIAS de arce de 6 cuerdas. Ha pasado de Ash y estaban allí Mike [Ausman] y es un disfrute tocarlo y también mirarlo. En 2011 me gasté un dineral y de madera maciza y la cambié por una Taylor en el mes de junio, nos contó qué había aprendido explorando Un joven fan de U2 convierte su sueño en nuevo por Taylor varias veces, para Zach [Arntz], representantes de ventas Se está abriendo muy bien (obviamen- compré mi primera acústica fabricada 414ce con el nuevo Expression System® lo desconocido y haciendo nuevos descubrimientos. realidad; Bob Weir, probador de la versión renovarle los trastes y reparar otros de Taylor, ambos muy buena gente. te, toco mucho con ella) y la tapa está en los EUA, una Taylor DN3. Después 2. Desde que la compré recientemente, beta del ES2; el She Rocks Showcase de daños causados por el ajetreo de las Llevaba conmigo mi 614ce de 2007. comenzando a adquirir una tonalidad le siguieron una GS Mini estándar, una no he podido soltarla. Llevo tocando Nashville pone en primera línea musical a giras, pero con la edad suena cada vez Tenía un poco de ruido de estática en atractiva, más oscura. La encargué con GS Mini de caoba y, a continuación, la más de 50 años y nunca había escu- 26 AGARRA LA PÚA las mujeres; la banda de americana The mejor. el potenciómetro del volumen y Zach algunas opciones [custom]: mástil de Holden Village GS Mini. Pensaba que chado un sonido tan rico, sobre todo Andy Powers explica cómo las propiedades de cada púa afectan al River Pilots nos habla de las grabaciones Nunca he llegado a tener una lo revisó. Me cambió el previo y uno escala corta, clavijas Gotoh 510, con ya había comprado bastantes guitarras a través de un amplificador. Anoche mi sonido acústico y recomienda algunas de las nuevas opciones de con sus Taylors. técnica tan sorprendente como la de los potenciómetros y me colocó un cutaway pero sin componentes electró- Taylor. Tras leer acerca de la Serie 600 esposa bajó las escaleras, pensando púas Taylor, cortesía de nuestros amigos de Dunlop. de Robin Williamson, pero tal vez, juego de cuerdas nuevas. Está como nicos, sin golpeador, sin enganche para actualizada, sentía curiosidad por ver que se había dejado el equipo estéreo durante todo este tiempo, algún músico nueva y da gusto tocarla. Me gusta la la correa y fondo de tres piezas. Incluso y sentir de dónde venía tanto alboroto. encendido (así de bien sonaba), pero 30 EVENTOS/CALENDARIO joven ha visto mi preciosa 610 y ha nueva 614 pero no me voy a deshacer así, la tuve en mis manos en menos Me encanta el énfasis que se pone en solo era yo tocando. Ahora creo que ya Tenemos un montón de Road Shows dado todo cuanto tenía a su alcance de la que tengo. También tengo una de dos meses, lo cual también superó la sostenibilidad del arce y, después lo he conseguido: la 414ce es el instru- programados para este otoño. por hacerse con otra Taylor de arce, 416ce nueva que me encanta. Y una con creces mis expectativas y lo que de conocer a Andy Powers, quería ver mento perfecto para mí. continuando la onda expansiva de esa 150e 12-string. Le he echado el ojo a suele ser normal en el sector. Después qué había hecho con la serie. Asistí Joey Steiner primera 900. una 814 pero tengo que ahorrar para de recibirla, le añadí algunos toques a mi primer Road Show de Taylor en University Heights, Ohio (EUA) Damon Krukowski comprarla. Solo quería deciros que personalizados: una clavija de ébano marzo. Fue estupendo para aprender 33 TAYLORWARE Cambridge, Massachusetts (EUA) Zach y Mike representan muy bien a con punto de abulón, clavijas del puente acerca de las formas de caja, las made- Nuevas camisetas Taylor, vuestra empresa. Debéis estar orgullo- de marfil de morsa fosilizado, cejuelas ras, los sonidos, etc. Michael Venezia correas para guitarra sos de tener buena gente trabajando de la cabeza y del puente de marfil de [representante de ventas] era muy Cuéntanos y mucho más. Belleza manchada para vosotros. Siempre que he trata- África Oriental anterior a la prohibición y divertido y Corey Witt [especialista de tu historia Para empezar, he de decir que no do con empleados vuestros, me han una cubierta del alma de ébano con una producto] estuvo fantástico. Antes de toco la guitarra. Pero quería regalarle atendido bien. Gracias por hacer unos incrustación de abulón y madreperla. Su la presentación, contestaron preguntas Escríbenos a: una a mi padre en el Día del Padre. instrumentos tan maravillosos. profundidad tímbrica, su claridad y su y nos dieron una cálida bienvenida. [email protected] Siempre ha trabajado duro para Fred Olen sustain son absolutamente impresionan- Durante la presentación, descubrí que 18 22 26 mantener a nuestra familia y nunca se New Port Richey, Florida (EUA) tes. La guitarra es el sueño de cualquier la forma de caja Grand Symphony es la 4 www.taylorguitars.com 5

construcción de instrumentos para refle- jar la situación de las selvas forestales. Número 83 Creo que, durante los próximos años, Otoño de 2015 empezaréis a ver más ébano con trazos de color en los diapasones de guitarras de otras marcas aparte de Taylor. Cuento con espacio limitado para mi Edita Taylor-Listug, Inc. columna, así que voy a terminar con una historia estupenda. No os la vais a Producido por el Departamento de Marketing de Taylor Guitars creer, pero es cierta. Aquí tenéis una foto de Henriette posando con planto- Vicepresidente Tim O’Brien nes de ébano que crecen en nuestro Editor Jim Kirlin invernadero de la fábrica de Yaundé. Conduce durante dos o tres horas hasta Dirección artística Cory Sheehan Está encantada con todo esto, al igual llegar al final de la pista que puede que otros cameruneses. Ella nos pro- recorrerse en motocicleta con facilidad. Diseño gráfico Rita Funk-Hoffman porciona ébano. ¡Esta mujer sabe lo que A continuación, para el siguiente tramo, Diseño gráfico James Bowman se hace! Es responsable de un grupo que puede ser de hasta 100 millas, el Fotografía Tim Whitehouse de personas de las aldeas locales que mensaje se envía al interior de los bos- hacen prospecciones y encuentran los ques mediante tambores de la selva. Sí, árboles que se acaban convirtiendo en habéis leído bien. Tambores. Envían un Colaboradores los diapasones de vuestras guitarras, mensaje con el ritmo y uno de los luga- David Hosler / Wayne Johnson / David Kaye todo ello con permisos y restricciones reños le traduce el mensaje. Ella res- especiales. pondió y, también mediante tambores, Kurt Listug / Shawn Persinger / Andy Powers / Shane Roeschlein Tuvimos que contactar con ella enviaron el mensaje al motociclista, que Bob Taylor / Glen Wolff / Chalise Zolezzi recientemente porque la Embajada de condujo de nuevo hasta Bertoua y nos los EUA quería entrevistarla frente a la llamó para decirnos que había recibido cámara. Ella trabaja en un lugar inco- el mensaje y que vendría. Asesoramiento técnico municado y es necesario seguir estos Cuando dicen que las plantas oyen, EL RINCÓN DE KURT Ed Granero / David Hosler / Gerry Kowalski BOBSPEAK pasos: llamamos a la ciudad de Bertoua, nunca me imaginé esto. Vivimos en un Crystal Lawrence / Andy Lund / Rob Magargal / Mike Mosley a seis horas de trayecto por carretera. mundo fascinante. Escriben el mensaje y se envía a una Andy Powers / Bob Taylor / Chris Wellons / Glen Wolff Integridad artística Ritmo de crecimiento persona en una motocicleta pequeña. Bob Taylor, Presidente Es estupendo leer la entrevista de do conveniente pedir a los artistas que instrumentos que más le inspiren y Fotógrafos colaboradores A menudo, intento escribir algo contrachapada de nuestra fábrica de apasionarme. Es alucinante ver cómo Jim Kirlin a Gerry Beckley y Dewey toquen nuestras guitarras. Queremos nuestra tarea consiste en diseñarlos y profundo en mi columna, pero hoy me Tecate, en Baja California, es desmesu- esta madera ha abierto puertas para Rita Funk-Hoffman / David Kaye / Katrina Horstman Bunnell de este número. Gerry y que usen los instrumentos que mejor construirlos. De hecho, muchos artistas limitaré a compartir algunas noticias. radamente alta. Por eso, hemos cons- mejorar nuestro trabajo. Empezamos a Dewey son parte del grupo especial les convengan y, con suerte, elegirán que públicamente se asocian con otras Están pasando tantas cosas que me truido una nueva fábrica que es, proba- estudiar su propagación y los métodos Visitas guiadas a la fábrica de Taylor y días festivos de artistas que descubrieron las gui- una Taylor. No queremos utilizar las marcas de guitarras, también tocan Impresión / Distribución resulta complicado centrarme en una en blemente, la mejor fábrica de guitarras de reforestación que requiere. Los de 2015 tarras Taylor a principios de los años guitarras como moneda de cambio, ni guitarras Taylor, y usan nuestras guita- Courier Graphics / CEREUS - Phoenix particular en este número. ¿Por dónde de todo el mundo. Sin embargo, nos va conocimientos son escasos aún y en De lunes a viernes, a las 13:00, se realizan visitas guiadas en la 90, cuando Taylor era una empresa intercambiar instrumentos por la visibi- rras para componer sus temas, bandas empezar? a llevar el año entero conseguir mudar- el pasado se ha hecho muy poco para fábrica de Taylor Guitars (excepto festivos). No es necesario reservar pequeña que conocían principalmente lidad que proporciona que las toquen sonoras o para las grabaciones. Nuestra producción se encuentra en nos, ya que trabajamos simultáneamente cultivarlo. Por eso, estamos recopilando con antelación. Simplemente, regístrate antes de las 13:00 en nuestro los “entendidos”. Nuestra marca era públicamente. Y, por suerte, el sector A lo largo de los últimos 41 años, Traducción el punto más álgido de toda su historia. en las antiguas instalaciones y también todo cuanto se sabe y plantamos semi- mostrador de recepción del Centro de visitantes ubicado en el hall de poco conocida en esa época y los de la guitarra es pequeño, a diferencia nos ha ido bien con nuestro enfoque Planet Veritas No solo de nuestra historia, sino de lo en las nuevas. Nuestra producción ha llas para adquirir experiencia. Resulta nuestro edificio principal. Solicitamos a los grupos numerosos (más de 10 artistas que tocaban guitarras Taylor lo de las prendas deportivas, con lo cual de las relaciones con los artistas. que yo llamaría la producción de buenas alcanzado un techo este año, a pesar de sorprendente lo que hemos aprendido personas) que nos llamen con antelación al (619) 258-1207. hacían porque funcionaban bien. Eran los artistas no suelen recibir dinero por Hacemos negocios con seriedad y guitarras. En estos momentos, uno de que la demanda es muy alta. hasta ahora, como por ejemplo, que el Aunque la visita no supone un gran esfuerzo físico, sí requiere caminar fiables, se mantenían afinadas, tenían utilizar tal o cual marca. creemos en ello, sin perder nuestros ©2015 Taylor-Listug, Inc. All Rights reserved. TAYLOR, TAYLOR (Stylized); TAYLOR GUITARS, TAYLOR los motivos por los cuales Taylor tiene La GS Mini se ha hecho tan popular ébano no consigue crecer bajo su árbol bastante. Debido a su naturaleza técnica, puede no ser adecuada para un sonido estupendo, eran cómodas Sin embargo, no siempre construi- principios. No tenemos que cambiar QUALITY GUITARS and Design; BABY TAYLOR; BIG BABY; Peghead Design; Bridge Design; Pickguard una cuota de mercado tan amplia es que estamos considerando crear una madre. Bajo él, muere. Por ese motivo, Design; 100 SERIES; 200 SERIES; 300 SERIES; 400 SERIES; 500 SERIES; 600 SERIES; 700 niños pequeños. Tiene una duración de aproximadamente una hora y 15 y funcionaban bien en las actuaciones mos instrumentos que se corresponden de dirección ni poner en jaque nuestra SERIES; 800 SERIES; 900 SERIES; PRESENTATION SERIES; QUALITY TAYLOR GUITARS, GUITARS que Kurt y yo siempre hemos estado fábrica aparte solo para ese modelo. las aves, los monos, los elefantes y el minutos; comienza en el edificio principal situado en el número 1980 de en directo. con lo que todo el mundo tiene en integridad. Nos hemos visto recompen- QUALITY TAYLOR GUITARS & CASES and Design; WOOD&STEEL; ROBERT TAYLOR Signature; ampliando la producción. Lo hemos Steve McMinn, que es quien corta resto de animales de la selva son impor- Gillespie Way, en El Cajón, California. A principios de 1977, cuando lle- mente. Se nos conoce por trabajar con sados al conseguir crecer y prosperar, TAYLOR EXPRESSION SYSTEM; EXPRESSION SYSTEM; TAYLORWARE; TAYLOR ES; DYNAMIC hecho independientemente de las ven- nuestras tapas de pícea, la llama “The tantes. Toman las semillas y las trans- BODY SENSOR; T5; T5 (Stylized); BALANCED BREAKOUT; R. TAYLOR; R TAYLOR (Stylized); Por favor, ten en cuenta las excepciones correspondientes a los días de vábamos solo unos años funcionando artistas concretos para desarrollar ins- y tenemos unas relaciones estupen- AMERICAN DREAM; TAYLOR SOLIDBODY; T3; GRAND SYMPHONY; WAVE COMPENSATED; GS; tas. Siempre he dicho que no podemos Volks-Guitar” (la guitarra del pueblo) portan allá donde tienen oportunidad de la semana que se indican más abajo. Para más información, incluido cómo como empresa, nos enfrentamos a trumentos, o incluso por construir gui- das. Quiero dar las gracias a todos GS MINI; ES-GO; V-CABLE; FIND YOUR FIT; T5z; T5z (Stylized); STEP FORWARD MUSIC IS WAITING; tener cuota de mercado a menos que por su amplia aceptación. Satisfacer la crecer. Tendremos que ser las personas llegar a la fábrica, visita taylorguitars.com/contact/factorytour. ¡Esperamos nuestra primera decisión sobre las tarras únicas para ayudarles a encon- los artistas que trabajan con nosotros and GA are registered trademarks owned or controlled by Taylor-Listug, Inc. NYLON SERIES; KOA SERIES; construyamos las guitarras necesarias. demanda de ese modelo constituye una quienes hagamos eso a menos que la verte muy pronto! GRAND AUDITORIUM; GRAND CONCERT, TAYLOR SWIFT BABY TAYLOR; LEO KOTTKE SIGNATURE relaciones con los artistas. Un artista trar el instrumento que están buscando. desde hace años y, muy especialmente, MODEL; DYNAMIC STRING SENSOR; GRAND ORCHESTRA; GO; TAYLOR ROAD SHOW; JASON Me centro en la producción y considero oportunidad estupenda. Claro que, para gente deje de matar animales. Ahí se de Los Ángeles que iba a la gala de los Con suerte, lo conseguimos y el o la a Gerry y a Dewey por su fidelidad MRAZ SIGNATURE MODEL; NOUVEAU; ISLAND VINE; CINDY; HERITAGE DIAMONDS; TWISTED que la calidad es el eje central que conseguirlo, necesitamos, una vez más, demuestra cómo todo está interrelacio- Premios Grammy descubrió una guita- artista en cuestión se motivan y utilizan durante tantos años. OVALS; DECO DIAMONDS; EXPRESSION SYSTEM BABY; ASCENSION; and SPIRES are trademarks permite aumentarla. Una mayor calidad mejores métodos. Ahora mismo, con- nado. rra Taylor en una tienda de música y se la guitarra. Incluso hemos trabajado of Taylor-Listug, Inc. equivale a menor esfuerzo y mejor pro- tamos con unas instalaciones punteras Los fabricantes de guitarras están ofreció para mostrar su apoyo a cambio con artistas que se asocian con otras Kurt Listug, Director Ejecutivo ELIXIR and NANOWEB are registered trademarks of W.L. Gore & Associates, Inc. D’ADDARIO PRO-ARTE ducción. para la construcción de guitarras aquí viendo lo que hacemos con el ébano, Días de cierre is a registered trademark of J. D’Addario & Co., Inc. NUBONE is a registered trademark of David Dunwoodie. especialmente el uso del que no es de la guitarra. Después de hablarlo con marcas de guitarras y nos han contac- En el pasado, cuando las ventas en Taylor, pero necesitamos que mejo- Lunes 12 de octubre Bob, decidimos que no solo no nos tado para explorar ideas sobre diseño. Los precios, las especificaciones y la disponibilidad están sujetos a cambios sin previo aviso. superaban la producción, siempre lo ren, motivo por el cual estamos incor- totalmente negro y que tiene vetas de (Aniversario de Taylor Guitars) podíamos permitir regalar una guitarra, Hemos querido ayudarles, a pesar de Wood&Steel se distribuye a propietarios registrados de guitarras Taylor y Distribuidores Autorizados de consideramos un éxito. Sin embargo, en porando grandes talentos a la plantilla color castaño o incluso blanco. Tras un sino que a los artistas les tenían que que sabemos que, probablemente, no Taylor de forma gratuita. Para recibir tu suscripción, registra tu guitarra Taylor en www.taylorguitars.com/ la actualidad creemos que es problemá- de ingenieros, maquinistas y artesanos. par de años, muchos me llaman y me 26-27 de noviembre gustar las guitarras lo bastante como tocarán en público la guitarra que les registration. Si deseas modificar la dirección de envío o finalizar tu suscripción, contáctanos a través de tico en cierto modo porque queremos Estamos disfrutando inmensamente. dicen que quieren formar parte de todo www.taylorguitars.com/contact. para comprarlas. Esa decisión sentó las construimos. Queremos invertir en los ofrecer disponibilidad. Así pues, cuan- Mientras tanto, el ébano se me ha esto. Quieren ser parte de la solución y (Vacaciones de Acción de Gracias) bases de nuestra filosofía de relaciones artistas y en desarrollar nuevos instru- do las ventas son altas y la demanda metido en las venas. No tanto la madera no del problema; en este caso, el pro- con los artistas. Queremos que los mentos, aun sin saber qué recibiremos aumenta, si no conseguimos cubrirla, sino el recurso en sí, los bosques, la blema es el hábito de usar solo la parte Del lunes 21 de diciembre hasta el 1 de enero artistas usen Taylors porque sean las a cambio. Online estamos fracasando en nuestro propósi- gente y el país de donde procede. Esto de color negro del árbol y desechar el (Vacaciones de la empresa) guitarras que mejor cubren sus necesi- No tenemos acuerdos de exclu- to de abastecimiento. ¡Menudo ejercicio no quiere decir que no ame la madera, resto. Me parece muy gratificante poder dades artísticas. sividad con ningún artista. Creemos Consulta este y otros números anteriores de Wood&Steel en taylorguitars.com de equilibrismo! que sí la amo, sino que los aspectos compartir ideas con constructores que Por ese motivo, nunca hemos creí- que cada artista debería utilizar los La demanda de guitarras de madera sociales y ecológicos han conseguido comienzan a cambiar sus métodos de 7

os humanos nos dejamos llevar flamenco de manera atenta e intrépida con hammer-ons). El ejemplo 2, por otro El equilibrio entre lo vistoso y lo sutil con frecuencia por lo vistoso y en cuanto al ritmo. Y, aunque a algunos lado, muestra una variación más elabo- L lo atrevido. Nos gustan las pueda parecer que el sonido distintivo rada llamada “grupeto”. Un “grupeto” es ej. 1 explosiones, como los fuegos artificiales, de las armonías vocales de los Beach un recurso utilizado con frecuencia en el las películas de acción de Hollywood o Boys es poco más que un cliché de la violín barroco o en la música irlandesa los atronadores power chords (acordes música surf, una escucha atenta permite para violín aunque, por algún motivo, de quinta) de Mi. Nos gustan las proe- apreciar algunas de las interpretaciones lamentablemente no ha encontrado su zas de fuerza, como el récord del mundo más virtuosas de todo el repertorio de la lugar en el vocabulario guitarrístico. En el de halterofilia, los indómitos monster música vocal. “grupeto”, hacemos sonar notas de ador- trucks o los atrevidos bendings de dos Además, muchos de los músi- no que están por encima y por debajo tonos completos en la tercera cuerda. Y cos más eminentes y, digámoslo así, de nuestra nota melódica primaria, utili- nos gusta la velocidad, como los coches “maduros”, han dejado un legado que zando una combinación de hammer-ons, ej. 2 de Fórmula 1, los velocistas de las olim- ilustra esa tendencia y la aspiración por pull-offs y glissandos. Los ejemplos 1 y piadas o un torrente de fusas a lo largo encontrar la fuerza mediante el equilibrio 2 son arquetípicos acerca de cómo es de todo el diapasón. entre lo vistoso y lo sutil. Solo hace falta posible partir de una idea y simplificarla Afortunadamente, la mayoría de pensar en el toque extremadamente o hacerla más compleja según se quiera. nosotros también apreciamos los mati- entusiasta de Eric Clapton (aunque hay En lo que respecta a las tres varia- ces más sutiles: el delicado buqué de que reconocerlo, fabuloso) con Cream ciones restantes, dejaré que los lectores un buen vino, las tonalidades parduzcas en comparación con el toque más dis- decidan el equilibrio entre lo sutil y lo de una pincelada de Rembrandt y la creto de sus actuaciones unplugged. O vistoso, ya que me parecen relativamen- discreta majestuosidad de un suspiro de pensemos en las actuaciones de Sting te complicados si se comparan con el ej. 3 Jeff Beck con la palanca de vibrato. Sin en su primera época, llenas de velocidad ejemplo 1. El ejemplo 3 muestra la melo- embargo, con demasiada frecuencia, los y rotundidad, en comparación con su día utilizando octavas, de manera similar guitarristas se centran en sus anhelos grabación Into The Labyrinth para voz a como Wes Montgomery o Django por conseguir un toque vistoso en vez y laúd con música del compositor rena- Reinhardt la habrían tocado. El ejemplo de hacerlo en la belleza de los matices. centista John Dowland. ¿Acaso quiere 4 es un ejercicio excelente de bending ¿A qué se debe esto? Creo que la res- esto decir que, cuanto más mayores nos que pondrá a prueba tu capacidad puesta es evidente en sí misma: ¡porque hacemos, más lento tocamos? ¡Claro para conseguir una ejecución afinada. lo vistoso suena bien y queda guay! que no! Leo Kottke todavía se arranca Recomiendo esta variación para tocar También hace que otros crean que tal con “Vaseline Machine Gun” a sus 60 con guitarra eléctrica, ya que esos ben- ej. 4 o cual guitarrista toca bien. Pero, ¿es con el mismo fervor que cuando estaba dings de un tono completo en la tercera bueno lo vistoso? Creo que, sin duda, en la veintena, pero ahora, al perfec- cuerda pueden resultar bastante difíciles tiene su razón de ser. Aún así, sin el cionar ese equilibro, su interpretación con una acústica. El ejemplo 5 consiste equilibrio de los matices, con el toque es más refinada. Así pues, ¿cómo se en un barrido de arpegios. Por último, vistoso uno se arriesga a parecer un consigue eso? el ejemplo 6 no es un ejercicio sino, fanfarrón y es posible que quienes escu- más bien, un enfoque que aprovecha chan se acaben cansando o sientan que Cultivar el equilibrio las cinco variaciones para proporcionar El equilibrio entre lo falta algo. Si es así, ¿cómo se puede Encontrar el equilibrio personal un equilibrio satisfactorio de manera reconciliar ese contraste (aunque sea puede resultar tan sencillo como sen- práctica. complementario) entre la expresión de lo tirse cómodos rasgueando acordes Hay algunas técnicas más que reco- ej. 5 vistoso y lo sutil? y tocando los solos de canciones de miendo probar como el trémolo, tocar los Beatles (sugeriría “I’ve Just Seen a dos notas a la vez (comenzando con ter- Contrastes armónicos Face” o “And I Love Her” como buenos ceras y sextas), trinos (utilizando notas Creo que la mejor estrategia para puntos de partida, tanto para acordes por encima y por debajo de la melodía), vistoso y lo realizarse plenamente como guitarrista como para los solos). Una yuxtaposición arreglos de fingerstyle al estilo de Chet es practicar un poco de todo, desde más extrema podría ser tocar una serie Atkins o bendings al unísono, entre lo vistoso hasta lo sutil. Esto vale para de variaciones vistosas y sutiles en una otros. A todos los efectos, las variacio- todos los géneros y para todas las melodía sencilla. Ese ejercicio constituye nes pueden llegar hasta el infinito; el variantes técnicas y estilísticas. Aunque una manera estupenda de mostrar un único límite será vuestra imaginación. ej. 6 pienso que habría mucho que decir gusto refinado y un exhibicionismo atre- Además, todas estas variaciones pue- acerca de cómo se convierte uno en vido, realzando las ventajas de ambos den aplicarse absolutamente a cualquier sutil especialista, los mejores —como B.B. elementos. melodía, si bien, cuanto más sencilla King en el blues, Paco de Lucía en el fla- Nuestros ejemplos musicales son sea la melodía original, más fácil será su Los pasajes deslumbrantes menco o los Beach Boys en su estilo—, todos variaciones de “Twinkle, Twinkle aplicación. pueden causar sensación, pero todos ellos, dejaron entrever influencias Little Star”; se trata de un ejercicio de otros estilos como el gospel, la músi- practicado por músicos notables como Sea como sea, pruébalo. un toque matizado permite ca clásica o el jazz, respectivamente. Shinichi Suzuki, violinista y profesor de Un último apunte acerca del equi- una expresión musical más También notaréis que los artistas la música de W. A. Mozart (creador del librio: ¿qué pasa si, simplemente, no profunda. Por Shawn Persinger que acabo de mencionar equilibraban método Suzuki de enseñanza musical). te interesa conseguirlo? ¿Detestas el crear estados de ánimo más dramáticos siones. Tanto si es un atajo que te lleva 410, dos 310s y una 214ce-N. Su hábilmente la vistosidad con la sutileza. Los ejemplos se limitan a la melodía de toque del Sr. Fusas, te resulta soez y y dar a tu aprendizaje una trayectoria a tu destino en menos tiempo como si música ha sido descrita como un sinfín Por ejemplo, el legendario vibrato de la parte A, pero con un poco de aplica- egocéntrico? A lo mejor estás en el otro curva que, de otro modo, tal vez sería es una ruta panorámica, algo más lenta de paradojas musicales deliciosas: B.B. King a lo colibrí afecta a una nota ción deberíais poder conseguir sacar la extremo y el Sr. Balada Lírica Lenta te imposible. Te permite ampliar tu paleta pero mucho más hermosa, tienen sus compleja pero pegadiza, virtuosa y cada vez, aunque es uno de los sonidos parte B vosotros solos. parece soso y falto de inspiración. Está musical y puede ayudarte a evitar el ventajas y, al ser desconocidas, man- afable, inteligente y fantasiosa. Su más característicos y vistosos (no solo Los ejemplos 1 y 2 muestran los dos bien, todos tenemos nuestras preferen- estancamiento (o a salir de él). No creo tendrán tu atención. Y, si no te gusta el libro The 50 Greatest Guitar Books en lo tímbrico, sino en lo visual) de la extremos de lo sutil y lo vistoso. En el cias personales. Sin embargo, no pasa que ningún músico deba jamás desechar nuevo recorrido, siempre puedes volver está siendo elogiado como un logro historia de la música (es prácticamente ejemplo 1 hemos añadido ciertas apo- nada por explorar otras técnicas que, un abordaje concreto sin haberlo proba- a la ruta de siempre y poner el piloto monumental tanto por parte de los imposible de reproducir). Paco de Lucía yaturas a la melodía; el término usado a lo mejor, no están relacionadas con do al menos. automático. lectores como por parte de la crítica. era famoso por sus improvisaciones con para apoyatura en inglés, «grace note», tu estilo favorito actual. Como mínimo, Es como ir por una carretera desco- (www.GreatestGuitarBooks.com) picados rápidos e increíblemente fluidos, implica elegancia y matices (nótese que desarrollar cierta diversidad te propor- nocida para realizar un trayecto que ya Shawn Persinger, también conocido pero también sabía acompañar al baile es posible tocarlas con glissandos o cionará nuevas opciones expresivas para has recorrido antes en numerosas oca- como Prester John, posee una Taylor GUITARRAS DESTACADAS: LA SERIE PRESENTATION El ébano de Macasar de profuso veteado sustituye al cocobolo en nuestra serie más elaborada

n muchos sentidos, nuestra Serie Presentation representa la guitarra acústica Taylor definitiva: una convergencia de maderas E de belleza sublime, una estética llena de detalles y artesanía de calidad suprema. Debido a que la serie se elabora tradicionalmente con maderas exóticas y poco comunes del más alto grado, la provisión es, a menudo, limitada y la madera que hemos utilizado a lo largo de los años para los fondos y los aros ha cambiado como reflejo de esa disponibilidad. Entre las maderas más destacadas que hemos empleado para los modelos PS podemos mencionar el palosanto de Brasil, la koa hawaiana de grado master y el arce con veteado de gran profusión. Como es lógico, resulta vital, ahora más que nunca, que nuestro abastecimiento de maderas sirva para reforzar una estrategia saludable a largo plazo respecto de las maderas que consumimos, motivo por el cual Taylor y nuestros proveedores asociados operamos dentro de las líneas que marca nuestra política de compra responsable de maderas. También, por este mismo motivo, hemos optado por comenzar a utilizar ébano de Macasar en vez de cocobolo desde agosto de este año. Aunque el cocobolo no se considera especie amenazada, hemos comenzado a observar indicios de vulnerabilidad debido a la explotación. (Sigue siendo legal tenerlo y no hay ninguna prohibición de importación o exportación al respecto. Aparece en el Anexo II de CITES como especie en riesgo). Nuestra provisión actual de cocobolo se reservará para opciones de complementos a través de nuestro programa Custom. Esto nos ha hecho recurrir a nuestra impresionante provisión de ébano de Macasar, que cuenta entre sus virtudes estéticas con suculentas capas de veteado de color chocolate y caramelo. Además de los fondos y los aros de ébano de Macasar, los modelos también contarán con una cubierta trasera de la pala de esa misma madera. El resto de complementos de la Serie Presentation permanecerá invariable. Tímbricamente, gracias a su densidad propia de una especie de ébano, el de Macasar produce un sonido claro, potente y concentrado que posee a la vez una gran cantidad de armónicos. Proporciona graves y medios del intervalo grave muy potentes, agudos claros y, al igual que el palosanto, un intervalo de medios ligeramente atenuado. La profusión de armónicos complementará con belleza el toque más lento y suave, incluido el fingerstyle, ya que las notas perdurarán en el oído de manera muy agradable. No obstante, el ébano de Macasar también soporta bien el rasgueo más enérgico, lo cual hace de ella una especie de madera camaleónica en cuanto al timbre, dependiendo de la técnica de cada guitarrista. Los modelos disponibles de la Serie Presentation incluyen las cinco formas de caja de Taylor, una Grand Concert 12-Fret y una Grand Symphony 12-string. Para consultar las especificaciones completas, visita taylorguitars.com. De izquierda a derecha: vista frontal de una PS14ce y fondos de una PS18e y una PS14ce 10 www.taylorguitars.com 11

guitarras a lo largo de los años con vistoso de más ébano mediante el de manera específica es utilizar un Podría escribir un libro entero, pero esa pieza y también está disponible. La distintos resultados, no me atrevería “atractivo de las curvas minuciosas” subproducto del ébano que se tala. De esa es la cuestión, de manera escueta. diferencia es que el arce de la Costa Pregúntale a Bob a quitarle la cejuela de la cabeza a del nuevo apoyabrazos y los perfi- hecho, la producción de la mentalidad Espero que no te arrepientas de haber Este es estable cuando se corta en mi preciosa 614ce y sustituirla por les de ébano. En el mismo número, “cómete el corazón y tira la cáscara” preguntado. Te agradezco mucho que trozos. El arce de hoja grande tiene una cejuela con traste cero. He de Taylor celebra el éxito de la GS Mini es tan increíblemente reducida que se lo hayas hecho. tendencia a combarse, pero es estable suponer que tenéis buenos motivos durante 5 años, una nueva línea ha convertido en un factor importante a en piezas pequeñas. Es más ligero y Corte de la madera contrachapada, anchura para usar una cejuela convencional. con 125.000 instrumentos vendidos la hora de volver al bosque a por más suena muy bien. Sencillamente son dos Aunque no consigo imaginar cuáles hasta ahora con diapasones de árboles. En Taylor, arreglamos el ébano árboles diferentes, cada uno con sus de la cejuela de la cabeza y cuestiones éticas son. ¿Podrías contarme por qué no ébano. ¿Por qué vuestra empresa no con esmero, con procesos que hemos Acabo de comprar una 616ce nueva propias características. habéis optado por un sistema de está tomando la iniciativa con fuerza desarrollado nosotros mismos, simila- y he de decir que es una de las gui- sobre el ébano cejuela con traste cero? para reducir la demanda o el deseo res al relleno de diamantes con inclu- tarras más increíbles que he tocado John Telling en general que despierta el ébano, siones. Más de la mitad de nuestras jamás. Tímbricamente tiene una cali- Sacramento, California (EAU) promoviendo maderas o materiales guitarras se construyen con lo que, en dez, un sustain y una claridad enor- Estuve en un aserradero que lleva Me interesa mucho la madera y tus guitarristas de fingerstyle y a ofrecer escala corta y, posiblemente, 12 tras- sintéticos alternativos, para sustituir otro tiempo, se descartaba y se que- mes, y la calidad de su construcción funcionando 40 años y, mientras explicaciones son siempre muy como opción mástiles de 1-3/4 de pul- tes, pero tengo mis dudas a la hora John, el traste cero tiene sentido por el uso del ébano en diapasones, per- maba. Puede que algún día lleguemos es absolutamente alucinante, ¡no se esperaba a que me cortaran en precisas. Hay algo que me intriga: la gada (44,5 mm). Gustó mucho porque de encargar un modelo custom que todas las razones que has mencionado. files y demás, en vez de promover a construir así el 90% de las guitarras. aprecia ni un solo defecto! Mi pre- planchas el tronco de un viejo cedro madera laminada se produce y se mucha gente tocaba fingerstyle. Al final no se haya fabricado antes sin saber Pero también hay que tener en cuenta el atractivo de las curvas oscuras y También enseñamos a otros fabricantes gunta es acerca del mástil de “arce enorme para unos muebles rústicos utiliza para ahorrar costes y materia- adoptamos esa anchura como están- de qué manera afectarían al sonido la tradición en la construcción de gui- minuciosas de esta madera? de guitarras a que hagan lo mismo. duro”. ¿Qué lo diferencia del arce “de que estaba haciendo, se me ocurrió les. Está compuesta de varias capas dar, a pesar de que se consideraba un la longitud de escala y el número de tarras. No quisiera entrar en polémicas Reducir la destrucción de los Algunos de ellos han sido bastante hoja grande”? ¿Podría utilizarse para charlar con el viejo muchacho que finas de madera unidas. ¿Cómo se mástil “ancho” según los estándares trastes. acerca de por qué es mucho mejor una bosques de ébano de Camerún uti- reacios pero, últimamente, muchos me cajas de guitarra al igual que el arce gestiona el negocio. Me dijo que elaboran esas capas? Imagino que del sector. Pero las guitarras Taylor Geoff Yuen cejuela de la cabeza normal. Ambas lizando ébano de color es tan solo contactan para decirme que quieren de hoja grande? les llega cerezo y arce rojo con un no están aserradas, si no, se perde- son populares y marcamos tendencia, Durham, Carolina del Norte (EUA) opciones tienen sus ventajas y también una táctica dilatoria que hace que ser parte de la solución y no del proble- Bob S. veteado precioso, así que le pregunté ría aún más material. de manera que otros comenzaron a sus inconvenientes. Pero el traste cero se sigan cortando árboles hasta ma. Eso es un gran avance. cómo eligen el ángulo o el punto Christophe Ollivier hacer lo mismo. Cuando creamos la Geoff, hay a quien le resulta mucho es algo que a muchos constructores que acaben desapareciendo. Vues- Hemos reducido las cuotas desde sobre el tronco para cortar y conse- Francia Baby Taylor, sabíamos que la compra- más fácil de tocar una guitarra con nos parece feo y también nos da la tro aparente quasi-monopolio de el momento en que llegamos, tomamos guir el mejor veteado. Me dijo direc- rían principiantes y decidimos darle escala corta por dos motivos: por un sensación de que es hacer trampas. esta última fuente de ébano legal un 20% menos de árboles y construi- tamente que no hay diferencia algu- Buena pregunta, Chris. Tienes razón; si el ancho que antes era el estándar, lado, el espacio entre los trastes es Nos gustan más las cejuelas tradicio- reporta muchos beneficios a vuestra mos más guitarras. Se trata de una na y que no importa cómo coloquen las capas se aserraran sería un desas- 1-11/16 de pulgada. A medida que sur- más corto; poco, pero es perceptible nales. Aunque pueda parecer raro que empresa, al igual que, según parece, tendencia muy buena. Hemos comen- el tronco que el veteado siempre tre, se desperdiciaría mucho material gieron modelos de madera contracha- y, por otro lado, debido a la menor lo diga alguien que se dedica a atorni- el uso de más ébano en las nuevas zado a aprender a propagar el ébano, sale igual. ¿Es cierto eso? Siempre y acabaría quedando más serrín que pada, como la Serie 100, la Serie 200 tensión de las cuerdas. La tensión es llar mástiles, recuerda que mi mástil no líneas de instrumentos. Sin embar- algo que aún no se hace en ningún he pensado que, para conseguir el madera. Pero se cortan en planchas y la GS Mini, mantuvimos ese tamaño, menor porque, al ser las cuerdas más difiere ni visualmente ni en artesanía de go, también dice mucho de qué es lugar porque es complicado. Nuestros mejor veteado, es crucial orientar el con una cuchilla tan gigantesca que porque la mayoría de las guitarras que cortas, básicamente, hay que aflojarlas cualquier mástil tradicional con junta lo que, en última instancia, impulsa primeros plantones están creciendo. En tronco de manera adecuada. No soy cuesta imaginar lo grande que es. hay en el mundo siguen probablemente para que den el tono adecuado. Esto en cola de milano. La estética desem- vuestros esfuerzos en Camerún. Por 2014, cuando recibimos el premio ACE ninguna autoridad en este tema y Probablemente has visto cómo se api- acercándose más a esas dimensiones, también beneficia al sonido. Al unirse peña un papel importante en nuestras desgracia, uno no puede estar en el (premio a la excelencia empresarial) siempre he pensado que la madera lan y cortan los billetes; imagínate algo tal vez un poquito más pequeñas. No el mástil en el traste 12, el primer traste decisiones y la cejuela de traste cero plato y en las tajadas, especialmen- del Departamento de Estado de los aserrada en horizontal, aserrada en 616ce parecido. De esa manera, no se produ- queríamos forzar a la gente a tocar está más cerca de ti, así que la guitarra es algo que falla en ese aspecto. Hasta te si preparáis más y más tajadas EUA, el factor decisivo fue el trabajo cuartos, desenrollada, etc. producía ce serrín y se obtienen 40 láminas por con mástiles más anchos a sabiendas es más compacta. Eso también hace ahí mi respuesta, sencilla y llanamente. que aumentan el consumo global que hacemos para utilizar el ébano resultados diferentes. pulgada en vez de cuatro piezas por de que esas series suelen comprarlas que el puente esté desplazado más ¿Por qué las guitarras acústicas no tienen puentes de ébano. La verdadera conclusión “malo” y descartado. Lo que llama más Edward Placha pulgada, que es lo que se emplea para personas que tienen menos experiencia hacia atrás en la tapa, lo cual afecta al ajustables? Los veo en las guitarras eléctricas y de todo esto es que, cuanto más la atención es que el Departamento de las guitarras de madera maciza. tocando. Hay quien las considera estre- sonido. Puedes dar por hecho que el supongo que un puente ajustable en una acústica promovéis y usáis el ébano, más Estado conocía y además se preocupa- Edward, tienes razón y él no. El vetea- chas pero, desde un punto de vista mismo tipo de cambios en el sonido Soy un gran admirador de vuestras árboles taláis. ba por el destino del ébano. do aparece de todas formas, pero histórico, en realidad no lo son. que percibes en tu guitarra se reflejarán permitiría cambiar la altura de las cuerdas como se guitarras. Mi esposa también es pro- Peter H.D. McKee Lo que el ébano necesita es un de manera muy distinta. Por ejemplo, en una Grand Auditorium, exactamente desee aflojándolas y ajustando el puente de manera pietaria de una maravillosa GS Mini Seattle, Washington (EUA) buen operador y que el mundo conozca un tronco acolchado mostrará pocas He notado que mi 214ce-K DLX como los has descrito. acorde. Siguiendo con el mismo tema, las clavijas que le regalé para nuestro trigésimo lo apremiante de su situación. Cuando burbujas de veteado si se asierra en tiene una anchura de la cejuela de aniversario de bodas, hace cuatro Peter, tu pregunta es propia de un se pasa de largo hay quien se siente horizontal y, si se asierra en cuartos, el la cabeza de 1-11/16 de pulgada en Recientemente, asistí a un Taylor de bloqueo también se ven poco en guitarras años, e incluso me deja tocarla de hombre de mente clara y me alegra que bien porque piensa que no tiene nada veteado tendrá forma de salchichas. El vez de 1-3/4 de pulgada como tiene Road Show y tuve la suerte de acústicas. ¿Hay algún motivo en especial por el cual vez en cuando. Recientemente, leí me la hagas. Será un placer explicarlo. que ver con la situación, pero también vetado atigrado del arce flameado solo la 314. ¿A qué se debe la diferencia escuchar y comprar una Grand En un anuncio reciente, Stewart- los puentes ajustables y las clavijas de bloqueo sean con interés en Wood&Steel acerca Puedes hacer trizas cualquiera de mis supone adoptar una postura y afirmar aparece cuando está aserrado en cuar- entre ambos modelos? ¿Qué hay Concert 12-fret custom totalmente MacDonald mencionaba las cejuelas de vuestros esfuerzos para abordar respuestas si no quieres convencer- que no se tiene nada que ver con la Sí, Bob, el arce duro o arce azucarero tos. Si asierras en horizontal ese mismo que tener en cuenta para elegir la de nogal. Es una guitarra preciosa Zero Glide. Recuerdo que, hace poco frecuentes en las acústicas? la destrucción de los árboles de te, pero comenzaré diciendo que me conservación. Sería como abandonar de la Costa Este va muy bien para las tronco no aparecerá el dibujo atigrado, anchura del mástil? ¿Tiene que ver con un sonido cálido, exactamen- algunos años, había guitarras con un Mark Von Till ébano de todo el mundo por varias apasionan. Para empezar, el ébano se a un moribundo. El ébano es legal, a cajas de las guitarras, pero preferimos sino pequeños rizos, y se le llama “riza- más con el tamaño de los dedos o te el que estaba buscando. Como traste cero. Esto siempre me pareció Green Brook, Nueva Jersey (EUA) causas, incluido notablemente vues- está talando, independientemente de diferencia del marfil o del palosanto de el arce de hoja grande, que tiene mejor do”. El viejo muchacho del aserradero con el estilo de toque? tengo manos pequeñas, me resulta una buena idea, porque la altura tro sector, el de los constructores lo que yo haga. Gran cantidad se tala Brasil. Una vez más, si no lo usamos, sonido, mayor belleza, mayor disponibi- corta maderos, pero no madera para Gordon Stein mucho más fácil digitar los acordes de las cuerdas con una cejuela de de instrumentos. En el debate que de manera ilegal. Incluso las ONG los aldeanos seguirán cortando esos lidad y mayor potencial para su recre- guitarras, así que cabía esperar que en esta guitarra [de escala corta] en la cabeza tradicional depende de Mark, tiene que ver con el sonido del puente. El planteabas en vídeo reconociste bienpensantes están de acuerdo en árboles. Pero, por primera vez en su cimiento. ¡Pero los mástiles de arce de no dominara las diferencias, aunque Gordon, supongo que conviene repa- comparación con las que tienen una que los surcos de la cejuela estén mejor sonido lo produce una cejuela del puente con franqueza el papel fundamen- que, a falta de un buen operador, habrá vida, trabajamos con ellos en todos hoja grande son muy malos! Supongo son enormes. Apuesto a que conoce la sar un poco la historia de las guitarras longitud de escala mayor (25,5 pul- tallados con mucha precisión, y el tal que desempeña la demanda de uno malo. En segundo lugar, la gente los aspectos. Somos proactivos y creo que no se puede tener todo, y por diferencia entre un chuletón y un solo- con cuerdas de acero. Cuando comen- gadas). Mi pregunta es si el número traste cero elimina el problema. ligera que se encaja en una ranura ajustada de un ébano vinculada a los instrumentos que vive en las zonas donde se tala firmemente y con gran convicción que, eso utilizamos arce azucarero para los millo, aunque alguien le diga que se cé a construir guitarras en los años 70, de trastes libres afecta a la distancia También supongo que si se cambia puente de madera. No serviría de nada poner un musicales en este trágico desastre el ébano son aldeanos, son pobres y para salvar el ébano, hemos de usarlo. mástiles, ya que es más estable para puede cortar la vaca como se quiera. la anchura estándar más común de los entre trastes y si una 12-fret o una de manera radical el calibre de las bloque de metal con tornillos y tuercas. En cuanto a ecológico. Lo que no entiendo es consiguen arroz para su sustento cada Somos quienes podemos ayudar y mástiles de guitarra era de 1-11/16 14-fret de escala corta son mejores cuerdas, habrá que hacer cambios cómo vuestro esfuerzo continuo por día vendiendo algunos árboles de su puedo atreverme a decir que ahora hay de pulgada (43 mm). Prácticamente para quien, como yo, tenga manos en la cejuela. Aunque nunca uso las clavijas de bloqueo, se inventaron para atacar sin ampliar el uso del ébano en vuestros bosque. No es una gran operación de más gente que, al igual que tú, sabe todas las acústicas tenían esa anchura relativamente pequeñas. ¿Hacéis cejilla para tocar (nunca me acuer- miramientos la palanca de vibrato de las eléctricas. instrumentos encaja con tus deseos tala, sino una explotación de la aldea. del tema y se preocupa por ello, que ¿Tienes alguna pregunta para Bob Taylor? y se consideraban anchas porque, en guitarras de escala corta o 12-fret do de en qué tono estoy tocando), manifiestos de preservar la última Durante mi trabajo en África aprendí antes de que empezáramos con este Acabaron convirtiéndose en las clavijas estándar de Escríbele un e-mail a: [email protected]. el mercado, también había un gran con otros estilos de caja? El efec- he notado que las cuerdas al aire, fuente legal de ébano, en Camerún. muchas cosas. Una de ellas es que, proyecto. Gracias a lo que hacemos, número de guitarras con 1-5/8 de to resultante, ¿sería parecido, con cuando uso cejilla, parecen tener un muchas eléctricas, pero las acústicas son diferentes, Dos ejemplos extraídos del desde nuestro mundo acomodado, no cada vez hacen falta menos árboles Si tienes alguna pregunta específica sobre reparaciones o servicios, pulgada (41,2 mm). Todas nuestras mayor pegada en el intervalo de sonido un poco más brillante que sin su estética es diferente y no creemos que hagan falta número de verano de 2015 de Woo- tenemos prácticamente ni idea de en para construir más guitarras. Veremos por favor, contacta con el distribuidor Taylor de tu país. guitarras tenían 1-11/16 de pulgada. medios? Me encantaría hacerme con ella. También parece que la acción más herrajes. d&Steel ilustran mi preocupación. qué consisten sus vidas. Ahora lo sé plantar el ébano, y ya vemos que hay Con los años comenzamos a cubrir una guitarra Grand Auditorium com- es un poquito mejor. Sin embargo, En el artículo de portada acerca de y apoyo su capacidad para ganarse la africanos, gente del lugar, que prospera cada vez más las necesidades de los pletamente de koa (o de nogal) con después de haber modificado varias la nueva Serie 900, fomentas el uso vida. En tercer lugar, lo que hacemos y comienza a cuidarse por sí misma. De viaje con America

LOS COFUNDADORES DE AMERICA, GERRY BECKLEY Y DEWEY BUNNELL, REFLEXIONAN ACERCA DE SU TRAYECTORIA MUSICAL TRAS PASAR 45 AÑOS SOBRE LOS ESCENARIOS

POR JIM KIRLIN

racias a sus cuidados arre- les de la década de los 60. riores trabajos no obtuvieron el éxito glos vocales entretejidos Volviendo la vista atrás, el rápido comercial de la primera época, si bien G y a su toque acústico bien ascenso de la banda resulta impre- continuaron siendo productivos musi- conjuntado, la banda America represen- sionante. Terminaron la secundaria en calmente. El trabajo que la banda publi- ta el sonido California lleno de armo- 1969, formaron la banda en 1970, có en 2007, Here and Now, coproduci- nías del rock de primeros de los 70. firmaron su contrato discográfico con do por Adam Schlesinger, de Fountains America también llegó a Los Ángeles, la sucursal londinense de Warner en of Wayne, y James Iha, de Smashing aunque bien es cierto que otros artis- 1971 y, ese mismo año, publicaron Pumpkins (ambos fans declarados tas icónicos están más estrechamente su álbum de debut. Un año des- de la banda), supuso una especie vinculados a la prolífica escena musical pués, orquestaron su propia Invasión de álbum de reaparición y renovó la de Laurel Canyon, que fue permeando Británica mudándose a Los Ángeles, reputación de Beckley y Bunnell como hacia las colinas de Hollywood desde donde pronto se llevaron a casa un compositores cautivadores entre toda mediados de los 60 hasta el inicio de Grammy al mejor artista revelación de una generación de músicos populares la década de los 70. Se trataba de un 1972. más jóvenes y consiguió que la banda crisol musical que vio nacer nuevas “Tuvimos suerte”, reconoce Bunnell. volviera a figurar en las listas de éxitos. tendencias del rock acústico gracias “El don de la oportunidad. El momento Y les sigue apasionando tocar: en los a artistas de la talla de Joni Mitchell, preciso y el lugar adecuado”. últimos 30 años, han tocado de media Linda Ronstadt, Crosby, Stills & Nash, Los resultados creativos con mayor unos 100 conciertos al año. Neil Young, The Eagles, The Byrds, The éxito comercial llegaron durante su pro- Tras 45 años de carrera musical, Mamas and the Papas, Jackson Browne lífica primera etapa, condensados en Beckley y Bunnell se encuentran bien y muchos otros. America llegó en 1971 un intervalo de seis años que estuvie- situados después de sobrevivir a la de la mano de Warner Bros. Records y ron con Warner, de 1971 a 1977. Ese montaña rusa de altibajos de la indus- enseguida aprovecharon la oportunidad trabajo se ha recopilado en el set de 8 tria musical, por no mencionar todo lo para dejar su impronta. CD recientemente publicado America: que conlleva la fama y el éxito, con su La banda, fundada por Gerry The Warner Bros. Years, 1971-1977, amistad intacta y un deseo permanente Beckley, Dewey Bunnell y Dan Peek, una reedición remasterizada de sus de seguir haciendo música juntos y creó algunos de los temas más popula- primeros siete álbumes de estudio y conectar con sus fans. res de aquella época. Algunos evocan su último disco en directo con esa dis- Contactamos con ellos por sepa- clásicos paisajes del Western, como cográfica. Cinco de esos álbumes los rado en agosto, entre fechas de con- las imágenes del desierto de su éxito produjo el legendario “quinto Beatle”, ciertos de su gira veraniega. Beckley revelación “A Horse With No Name”, George Martin. nos habló desde su casa de Los o las idílicas vibraciones californianas A pesar de su fama, la banda se Ángeles y Bunnell charló con nosotros de “Ventura Highway”. Otros, como el llevó más de un varapalo de los crí- refugiado en su casa junto a un lago jovial clásico de Bunnell titulado “Tin ticos de rock que menospreciaban de Wisconsin. Ambos reflexionaron Man” evocan un estado de ánimo pen- su sensibilidad melódica y su onda acerca de sus influencias musicales, la sativo sobre un lecho de acordes de acústica relajada, emblema de la nueva primera época de la banda, el trabajo séptima mayor, mientras que el éxito ola de soft rock que se configuraba con George Martin, su química a la pop “Sister Golden Hair” despliega como antítesis del folk y del rock (los hora de componer y, por supuesto, sus con alegría el gusto de la banda por las Eagles también tuvieron que soportar la Taylor, elementos esenciales en sus composiciones melódicas y su amor misma animosidad). Cuando Peek dejó actuaciones en vivo desde hace ya 25 por los Beatles. la banda en 1977, Beckley y Bunnell años. También nos hablaron de algunos Si tenemos cuenta el nombre y siguieron adelante, cambiaron de dis- hallazgos recientes en sus archivos el sonido de la banda, resulta irónico cográfica y continuaron grabando y musicales, incluidas algunas grabacio- que los tres componentes sembraran tocando de gira como America. (Peek nes de estudio inéditas que sirvieron Fotos de la actuación en el Festival du Bout du Monde en la las semillas de su carrera musical en renovó su fe cristiana y tuvo algunos de base para su último trabajo, Lost Bretaña francesa, en agosto de 2014, de Jean-Michel Sotto el Reino Unido. Los padres de todos éxitos como solista en las listas de pop and Found, además de algunas demos ellos pertenecían a las Fuerzas Aéreas cristiano; falleció en 2011). raras de sus primeros tiempos. de los EUA y se conocieron durante la A medida que la música de Beckley secundaria cerca de Londres, donde y Bunnell fue pasando por territorios estaban destinados sus padres a fina- más modernos y maduros, sus poste- continúa en la página siguiente 14 www.taylorguitars.com 15

Vuestros padres estaban en las con esa aprendí a tocar. Mi madre tra banda. Vi la Jimi Hendrix Experience diferentes, aunque todos los temas con Steve Winwood, Dave Mason y los porque Dewey, Dan y yo siempre está- single habían tenido éxito, sino que Eagles. Eramos muy fans de James Fuerzas Aéreas y acabaron en el solía decirme “toca esta canción”, y era en el Royal Albert Hall en el 69, el año se unificaban gracias a los arreglos demás. Rehusamos cortésmente. bamos probando cosas. El Mi grave “Horse” llegó a número 1 desban- Gang y por eso conocíamos [su álbum Reino Unido, ¿viajasteis mucho “Sleepwalk”. Recuerdo que siempre que nos graduamos. Aquello fue toda Qué tocan de voz. Gerry y Dan eran muy buenos se baja a Re, el La se baja hasta Mi y, cando a “Heart of Gold” y Harvest… en solitario de 1972] Barnstorm y, de jóvenes? ¿Crecisteis en el sur tocaba melodías sencillas de una nota. una revelación. Tanto Beckley como Bunnell llevan años tocando modelos Taylor Grand haciendo arreglos con la guitarra y Así que terminasteis la secunda- a continuación, tenemos Re Sol Si y Después de todo su magnífico trabajo luego, llegamos a conocer a Joe muy de California durante la primera Auditorium de arce como acústicas principales de sus conciertos. Cuando esas cosas. Yo soy más de rasguear ria, formasteis la banda y, en un el Mi agudo se baja a Re. El elemento con Buffalo Springfield y tres álbumes bien y pasamos mucho tiempo juntos. etapa de vuestras vidas? Así que los dos acabasteis en las Tocasteis en bandas de versiones. Beckley comenzó a tocar guitarras Taylor allá por 1990, la GA aún no existía la guitarra. En ese sentido, hasta hoy, año, conseguisteis un contrato raro es el La que se baja hasta Mi, en solitario, tras llegar finalmente a la Luego, Joe estuvo produciendo a Danny Gerry Beckley: Nunca había estado afueras de Londres y os conocis- ¿Estabais en la misma banda, o (se presentó en 1994), así que tenía un par de modelos Jumbo a juego, de 6 y Gerry es en realidad el director musical. con Warner. pero Dewey pisa las dos cuerdas de cima, en una semana quitan a Neil del Fogelberg, así que toqué la acústica en el sur de California hasta que vini- teis en secundaria. eran diferentes? 12 cuerdas, ambos con tinte de color negro, además de una guitarra rubia de 6 GB: Sí, firmamos con Warner en el Mi en el segundo traste y la cuerda de número para poner a unos críos que en “There’s a Place in the World for a mos aquí en el año 1972 por motivos DB: Nuestra familia se mudó allí en GB: Los tres tocamos en un par de cuerdas. Contacto Reino Unido. Prácticamente todas las Re también en el segundo traste, así todo el mundo pensaba que eran una Gambler” [del álbum Souvenirs]. Ese profesionales. Dewey, durante sus via- el 66. Creo que Gerry llegó en el 67. bandas de versiones, las mismas, pero “Quería algo del estilo de los Everly Brothers”, nos dijo en 2013. “Soy un casas discográficas más importantes que se consigue que suene Mi Mi Mi especie de imitadores. Entiendo que tipo de colaboraciones era bastante jes con la familia, estuvo destinado en la Pasamos juntos los dos últimos años nunca los tres juntos a la vez. Aquello tanto purista y el cutaway no entraba en la estética que quería”. con Londres tenían sucursal en Londres, que era Sol Si Mi con una especie de zumbido. una dinámica así creara tensiones. Así frecuente. Nuestros queridos amigos Base Aérea de Vandenberg en la costa de secundaria (el último fue el curso fue evolucionando y, en vez de imitar Beckley fue uno de los primeros en usar la GA cuando apareció, porque la Unos de los aspectos más des- uno de los centros neurálgicos del La cuerda de La que queda holgada que Neil se mostraba un poco distan- los Beach Boys cantaban en nuestros de California. Creo que Dan nunca 68-69) y durante esos años, como es las grabaciones, comenzamos a hacer caja de menor tamaño le resulta más cómoda y se adapta mejor tímbricamente tacables del desarrollo temprano de sector musical, pero no todo lo que se al bajarla una cuarta es la que crea en te. Dicho esto, nos hemos visto unas discos; yo cantaba en los suyos; salgo estuvo destinado allí. Pero si te crías en lógico, la gente con intereses pareci- arreglos de los temas. Si era una bala- a su sonido sobre el escenario (con bajo, batería y teclados en la mezcla), en America fue lo rápido que consiguieron firmaba en Warner en el Reino Unido realidad ese sonido tan característico. cuantas veces y ha sido increíblemente en “Sail on Sailor” y en gran parte de las fuerzas aéreas o en el ejército, aca- dos tiende a juntarse. Teníamos una da decíamos, vale, a ver cómo suena especial la GA de arce. firmar un contrato discográfico. La llegaba a salir del país. Lo nuestro encantador. David Crosby y yo somos Holland. Así que fue una época fan- bas mudándote cada año o cada dos banda en el instituto… Salimos de si la aceleramos. Creo que esa fue la “Tiene un sonido pleno, de acústica muy buena, y es lo primero que el téc- banda se formó en 1970, después de fue gracias al primer álbum y al single Dewey, ¿cómo se te ocurrió esa muy buenos amigos desde hace déca- tástica. años. Yo nací en Texas, pero me mudé a aquello y formamos nuestra propia primera semilla creativa que nos llevó a nico de sonido consigue sacar cuando te subes al escenario”, nos cuenta. “Esa que Dan Peek regresara a Londres. posterior [“A Horse With No Name”] afinación? das y conozco muy bien a Graham. Inglaterra cuando tenía un año. banda y la cosa cambió. componer. prominencia en la parte grave del intervalo de medios puede ser ideal para tocar Eligieron llamarse America para que la que, en realidad, se grabó por separa- DB: Escuchábamos mucho a Joni Estábamos todos en la misma oficina Cuando empezasteis a tocar en como solista en un café, con una guitarra y ya está, pero en cuanto tienes un gente no pensara que eran británicos do, porque ambos tuvieron gran éxito Mitchell y a David Crosby en esa con Don [Henley] y Glenn [Frey], y vivo en el Reino Unido, ¿teníais un ¿Recibiste formación musical de Todo pasó muy deprisa cronológi- ¿Recordáis la primera vez que bajo, un Wurlitzer, un Rhodes y un montón de cosas más que quedan en esa que intentaban sonar como si fueran en Inglaterra, y llegaron a oídos de época. Quiero decir con esto que no ellos también estaban intentando salir club habitual, como el que tenían joven? camente. cantasteis juntos y os disteis misma frecuencia, se convierte en un obstáculo. Por eso siempre he sentido americanos. Dewey recuerda algunas Burbank, y dijeron “bueno, vamos a se puede restar importancia a que, en adelante. De hecho, creo que en el los Beatles en Hamburgo, donde GB: Comencé a tocar el piano a los 3 DB: Ya lo creo. Pasábamos la mayor cuenta de que era especial? que, con el arce, ya estamos a medio camino. Consigue destacar en la mezcla.” de las figuras más destacadas de la poner esto por aquí. Solo necesitamos esa época, digeríamos cada nota de 72, el año en que ganamos el Grammy poníais a punto los temas en vivo años y tomé clases hasta los 10, más o parte de nuestros ratos libres escu- GB: No recuerdo ni el día ni el momen- La predilección de Beckley por la Taylor GA de arce también le llevó a pedir- escena musical londinense. un compromiso. ¿Pueden venir a pro- cada nuevo álbum que se publicaba. al mejor artista revelación, los otros para tocarlos luego sobre los menos. Leía música. Siempre he toca- chando música, yendo a conciertos y to, pero cuando Dan se graduó en el nos una versión 12-string y, finalmente, la hicimos. La toca muy a menudo en el mocionarlo?”. Respondimos que claro Así que en 1968, 1969 y 1970 admi- candidatos eran los Eagles, Loggins & escenarios? do de oído, pero me costaba no leer. escenario. DB: Había un tal Bob Harris que era, que sí. rábamos mucho a Crosby, Still & Nash Messina, Harry Chapin y John Prine. GB: Bueno, en realidad eran pruebas Luego llegó el Kingston Trio, dando el “Las doce cuerdas siempre han sido bastante características de nuestro y todavía es, un disc-jockey muy influ- y a Buffalo Springfield. Incluso de los de fuego, porque la mayoría de los paso hacia la música surf, y agarré la sonido, a pesar de que nunca fuera la guitarra principal. La uso en ‘Sister yente de la BBC. Tenía un programa Pero “Horse” no estaba en la dos primeros álbumes de Led Zeppelin, ¿Tenéis buenos recuerdos de conciertos que dimos fueron como guitarra. Comencé a tocar con unos “Fui el primero en tener automóvil, Golden Hair’, a veces en ‘Horse With No Name’, en ‘Sandman’ y en ‘Don’t Cross de televisión llamado The Old Grey publicación original del álbum de nos encantaban las guitarras acústi- tocar juntos? teloneros. Fuimos teloneros de Cat 10 años, en el 62, y luego, claro está, un viejo Morris Minor. A veces ensa- the River’”. Whistle Test, en la BBC. Apostó por debut en los EUA, ¿verdad? cas... Recuerdo concretamente que GB: Toqué en muchas sesiones en esa Stevens en su gira europea y de un los Beach Boys fueron mis predilectos, En cuanto a los componentes electrónicos de su acústica, Beckley está nosotros y, como suele pasar en una GB: No. En cuanto sacamos el álbum toque un acorde y pensé que el La no época. Me encantaba todo el proceso grupo llamado Family, que en el Reino pero entonces llegaron los Beatles y yábamos en él y las voces resultaban acostumbrado a las pastillas Fishman que se instalaron en sus Taylor durante ciudad como Londres, donde todo nos preguntaron qué más teníamos. sonaba bien, así que empecé a girar la e hice muchas cosas. Joe Walsh tocó Unido tuvo mucho éxito. Tocábamos eso de algún modo marcó gran parte mágicas. Nos entusiasmamos ense- años, antes de que apareciera el Expression System. Suele tocar con esas pas- está muy concentrado, el boca a oreja Vamos a llevaros de nuevo al estudio”. clavija hasta que dejé la cuerda en Mi el solo de guitarra en un tema [“Green durante unos 30 minutos más o menos. de nuestros destinos. He escuchado tillas, especialmente porque prefiere su sonido amplificado brillante para las gui- prendió como la pólvora. Parece que la Así que “Horse” se publicó por sepa- y formé un acorde. Lo hice realmente Monkey”] de nuestro tercer álbum, Cuando llegamos a los Estados Unidos a gente como Tom Petty y otros de guida”. tarras. Nos cuenta que también prefiere los potenciómetros de volumen y tono gente había escuchado “hay una banda rado y decidieron que sería un single a ciegas. A eso me refería con salvaje. antes de que fuera miembro de los del previo, que son de mayor tamaño en comparación con los potenciómetros esa época decir que era imposible americana, unos adolescentes, que tie- estupendo, llegó a ser n.º 1 en el Reino Pero su sonoridad crea una sensación continúa en la página siguiente obviar el gran efecto que tuvo The Ed — Dewey Bunnell más discretos del ES. nen unos temas chulos”. Unido y, cuando Burbank vio que el parecida a cuando se camina a gran- Sullivan Show, que cada semana iba “Me resulta más fácil regularlos”, afirma. “Siempre estoy cambiando el volu- Encontramos dos o tres mentores álbum estaba teniendo éxito, asumieron des zancadas. mostrando qué bandas eran la que iban men [sobre el escenario]. Toco muchas partes rítmicas y solos, así que siempre o mánagers muy influyentes que nos que el single era parte del mismo pro- a tener éxito. Y no solo eran bandas de tocando música. Gerry se había criado 69 se fue a la universidad un semestre reservo un poco de tolerancia de potencia, para poder aprovecharla cuando llevaron por las oficinas de las disco- yecto. Cuando enviaron a Los Ángeles la Invasión Británica. También estaban en una familia que tenía un piano, con y luego regresó. Mientras tanto, los llegue el solo si me hiciera falta”. gráficas para que tocáramos nuestra las piezas necesarias para imprimir los Regreso a los Byrds y todas aquellas bandas nor- clases de piano y algo de música clá- cantautores habían empezado a poner- Las especificaciones personalizadas de las guitarras de Beckley incluyen música. Uno de ellos fue Jeff Dexter; vinilos, sacaron unas cien mil copias teamericanas tan estupendas. Fue una sica. Siempre me gusta pensar que yo se de moda. James Taylor había firmado también unas incrustaciones prominentes en forma de estrella y su nombre puedes ver su nombre en muchas de antes de darse cuenta de que el single California época fantástica. era un poco más salvaje y autodidacta en un principio con Apple, y su música inscrito en un pergamino en el traste 15. Las incrustaciones de estrellas, curio- las crónicas británicas de la época. no estaba en el álbum. Por eso las Cuando os mudasteis a Los Dewey Bunnell: Nací en Inglaterra, como músico. Nunca recibí clases de comenzaba a escucharse. Así que, en samente, se ofrecían como opción personalizada durante la primera época de Era DJ, maestro de ceremonias o primeras copias no incluyen “Horse” y Ángeles después del primer en Yorkshire, y nos fuimos mudando música. cierto modo, empezamos a dejar de Taylor para clientes a quienes les gustaban las incrustaciones en forma de estre- como quieras llamarle, y presentaba en la actualidad son material de colec- álbum, ¿vuestros managers eran de acá para allá como la mayoría lado nuestras guitarras eléctricas y a lla del modelo Gibson J-185 Everly Brothers. a las bandas en los escenarios de los cionista. David Geffen y Elliot Roberts? de familias de militares. Vivimos en ¿Cómo afectó el hecho de estar tocar con acústicas para intentar hacer Beckley también prefiere sus Taylor sin golpeador, a pesar de que es bas- grandes festivales. Consiguió que se GB: Dejamos a nuestro manager inglés Biloxi (Misisipi) en dos etapas distin- en el Reino Unido en aquellos lo mismo. Luego volvió Dan y había tante duro con la púa y sus tapas de pícea acaban pagándolo caro (nótese el nos viera con unos carteles, y juntamos Dewey, ¿de dónde provino la ins- con el éxito del primer álbum; pensa- tas, porque aquello era una base de años a vuestra percepción de estado haciendo eso mismo. Así que desgaste producido por la púa en su guitarra, en la foto de cabecera de este dinero para comprar una furgoneta piración para la letra de “Horse”? mos que no estaría a la altura de lo adiestramiento y, cuando mi padre cuanto sucedía en la escena musi- dijimos, hey, a ver cómo suena. Fue artículo). Pero, para él, se ha convertido en un elemento de orgullo propio de blanca y empezamos a tocar en institu- DB: Fueron las vistas y los sonidos que se nos venía encima y tanto David tenía que reciclarse, nos volvíamos a cal y cultural? entonces cuando empezamos a cantar sus Taylor. tos y pubs. Recuerdo que tocábamos del desierto, cuando pasé un tiempo Geffen como Elliot Roberts habían mudar. Vivimos en Florida, Nebraska, DB: Recuerdo que pensábamos que juntos los tres. Dan tenía un registro “Al contemplar el historial de quienes han tocado [guitarras Taylor] desde un par de versiones, “Coming in to Los visitando a mi tío y su familia en Nuevo estado en Londres; Elliot, en particu- Massachusetts y Long Island (Nueva estábamos bastante a la última. Nos único muy alto y ese era su rasgo hace más años, creo que estamos en lo más alto”, afirma. “Creo que por eso Angeles” de Arlo Guthrie y creo que México y atravesé conduciendo el lar, porque iba con Neil Young y Joni. York) durante un tiempo, y en quedábamos levantados hasta tarde característico. Y luego estábamos me gusta presumir de las que tengo desgastadas, porque eso no se puede un tema de los Bee Gees, “New York desierto de Mojave. Yo era el único Y nos dijo “deberíais veniros a Los California. Empezamos a echar raíces con cada disco de los Beatles; Gerry, Dewey y yo, que nos alternábamos falsificar; esas guitarras se han tocado mucho, se han machacado y se han Mining Disaster 1941”. de los chicos que había vivido en Ángeles con nosotros”. Lógicamente en California por primera vez cuando Dan y yo comparábamos notas; todo para hacer la voz principal. Yo sabía arreglado”. California hasta que nos mudamos no le hizo falta insistir mucho. estaba en séptimo curso. Fue en el 62; el mundo esperaba ansiosamente bastante de armonía, así que no tarda- Aunque Beckley ha tenido unas 20 Taylor con los años, Bunnell suele ser ¿No hicisteis de teloneros para los allí en el 72. “Ventura Highway” es lo la música surf me tenía muy atrapado que saliera el siguiente disco de los mos mucho en darnos cuenta de que la más sencillo y tiene solo un par de modelos 614e de color negro. Entre sus Who en vuestros comienzos? mismo. En ella se refleja la onda de No sé hasta qué punto interac- y recuerdo que quería tocar aquellos Beatles… Luego, de repente, nos cosa podía llegar lejos. especificaciones custom está el recorte de la tapa de abulón e incrustaciones DB: Sí, fue uno de nuestros prime- sol y surf de los años 62 y 63 cuan- tuasteis con otros artistas allí, temas instrumentales. Eran cosas fáci- dio por los Byrds, los Yardbirds y los DB: Enseguida nos entusiasmamos. de marcas de los trastes en forma de cactus. ros conciertos sobre un escenario. do vivíamos en California. Al vivir en pero ¿os sentisteis bienvenidos? les de melodías sencillas, como “Walk Beach Boys, siempre había algún disco A veces ensayábamos en el coche. “Gerry es más coleccionista y más aficionado a las guitarras”, declara. “Me Empezaba tocando Elton John y cerra- Inglaterra, es bastante normal que el ¿O erais más bien unos advenedi- Don’t Run” y Dick Dale and his Del- más por escuchar. Nunca olvidaré Creo que fui el primero en tener uno, gusta lo que toco y eso hago, no quiero investigar mucho más. Con los años ban los Who. Jeff Dexter consiguió cielo esté gris y llueva, pero acabas zos que llegaban de la nada, o al Tones, The Surfaris y, luego, los Beach cuando hice que mi madre me llevara un viejo Morris Minor. Nos sentábamos hemos pasado por todo tipo de arreglos y combinaciones de guitarras acús- colarnos de teloneros de Pink Floyd hartándote. Y estaba bastante harto ya menos de Inglaterra, con un tema Boys. Fue la primera vez que recuerdo a Carneby Street, en medio de toda y las voces dentro sonaban realmente ticas, pero siempre hemos acabado recurriendo a las Taylor. Lógicamente los y recuerdo también que hicimos de en el 71, porque llevaba viviendo allí de éxito bajo el brazo? pensar, vaya, esta música es lo mío. la floreciente escena londinense. Aún mágicas. Pensamos que podíamos criterios eran, en primer lugar, el sonido y la facilidad de toque. Pero luego tam- teloneros de Traffic en una facultad de desde el 66. GB: El personal de la oficina se portó Los niños la tocaban, y yo quería apren- siendo adolescentes, a medida que llegar alto, creíamos en nosotros mis- bién ha sido por la durabilidad y por poder llevarlas y traerlas a los conciertos, Londres. Johnny Winter estaba allí, se muy, muy bien con nosotros. De hecho, der más. Un vecino tenía una guitarra; fuimos creciendo y cumplimos 16 o mos y luego entramos en la dinámica en autobuses, y aguantan todo el ajetreo. Me encantan todas las que he tenido. subió al escenario y nos decía “¡venga, La afinación correcta, ¿es nos mudamos a casa de David Geffen fue la primera que agarré y comencé 17 años, íbamos a ver conciertos al de seguir escribiendo y llegamos a He tenido suerte, la mías aguantan y las subo a la habitación del hotel de vez en subíos!”. Éramos unos críos imberbes DEDGBD? y vivimos con él. Ten en cuenta que a juguetear con ella. Luego mi padre Lyceum Ballroom y a sitios en los que ser tres compositores diferentes, con cuando. Solo me llevo dos de gira”. y Johnny Winter allí diciéndonos que GB: Sí, es prácticamente la única can- Elliot era el manager de Neil, y no me regaló un vieja acústica usada y después acabamos tocando con nues- tres estilos que, en cierto modo, eran subiéramos al escenario para tocar ción que podrás oír con esa afinación, es solo que nuestro álbum y nuestro 16 www.taylorguitars.com 17

antes de sumergirnos en otro proyec- dirección; discurría por cada camino distinto cantante, distinto compositor… cota, y no nos ha ido mal. Estuvimos to, porque la mayoría de las bandas posible, pero George conseguía, en Además, nos animaba a que cada uno montados en una montaña rusa, diría teníamos que sacar un álbum por año medio de todo aquello, concentrarse diera un paso al frente y se esforzara Desde la bodega: que desde mediados de los 80 hasta y no nos quedaba mucho margen si en lo que cada tema requería. Y fue al máximo, de manera que había un mediados de los 90, todo podía además teníamos que tocar en mogo- una auténtica llamada de atención, un poco de competencia. Dicho esto, es Lost & Found y algunas rarezas haberse ido al traste y pienso en llón de conciertos. Así que nos detu- recordatorio que sigo aplicando a día bastante democrático. Si Dewey me El último trabajo de America, Lost & Found, incluye una selección de seguir ahí y producir un disco vimos a pensar y pusimos a George de hoy: no compliquemos las cosas dice “sabes, Ger, no me acaba de lle- temas de estudio inéditos que se grabaron entre 2000 y 2011. El mate- aquí o allá… Estábamos un al principio de la lista, pensando que en exceso. Él solía llamarle “dorar los gar ese tema tuyo”, sin duda lo dejaría rial lo extrajo de los archivos del estudio que Gerry Beckley tiene desde poco solos, y tuvimos no había muchas probabilidades de lirios”. Ya sabes, [imitando la voz de en mis manos y yo haría lo mismo con hace mucho tiempo en su casa de Los Ángeles su amigo y socio musi- que perseverar. contar con él, pero no se perdía nada Martin] “no nos pongamos a dorar los su material. No creo que me diga “ese cal Jeff Larson, un cantautor y productor polifacético de gran talento (y Asumámoslo, por preguntar. Entonces ya no éramos lirios”. tema no me gusta”. propietario de varias Taylor) que ha trabajado con Beckley en varios pro- tenemos familia e desconocidos. Habíamos tenido un Además, soy de los que tienen que yectos a lo largo de los años. El proyecto comenzó con la catalogación, hijos y cosas que álbum en el número uno y dos discos escribir 10 para conseguir 2 y siempre que llevaba tiempo pendiente, de la gran cantidad de grabaciones que para nosotros de platino. Y, a pesar de que George Química tengo bastante material… También guarda Beckley. son importantes estaba haciendo muchas otras cosas hay cierta colaboración. A menudo he “Trabajo constantemente”, afirma Beckley. “Y no he sido demasiado pero, en cuanto maravillosas, andaba buscando algo a compositora ayudado a Dewey con los puentes, si diligente a la hora de hacer copias de seguridad en discos duros distin- al trabajo, lo que hincarle el diente y el momento Gerry, quería preguntarte acerca creo que tal o cual cosa necesitan más tos. Eso me hizo pensar que tenía que empezar a registrar qué es todo esto es lo que era ideal. Nos dijo “lo único que os pido de tu relación colaborativa con espacio. Él siempre está abierto a ese esto porque el mundo digital puede ser un no parar. Y luego pasé por hacemos y es que vengáis a Inglaterra. Tengo un Dewey a lo largo de los años. tipo de trabajo estructural. un divorcio y eso supuso cerrar el estudio. Así que, antes de enrollar y hemos crecido estudio precioso” (AIR Studios, que Lleváis escribiendo canciones atar los cables, pensamos que convenía asegurarnos de que copiába- en este negocio. construyó en su propia casa) “y no 45 años y, supuestamente, todo En cuanto a las letras, ¿consideras mos todo”. puedo ausentarme tres meses”. Miró el empezó con el gusto compartido que tenéis distintos puntos de Beckley cuenta que, aunque comenzaron a archivar en discos duros, Es estupendo calendario anterior y supuso que llevaría por la misma música. ¿Qué es lo vista? había material y equipos de grabación de distintas épocas. pasar por otro bastante tiempo. Nos fuimos a Londres que crea esa química musical? GB: Seguimos caminos completamen- “Había cajas con mezclas ADAT y cintas DAT, hasta cintas Fostex período, quizá con y recuerdo que nos dijo “a ver, chicos, ¿Cómo conseguís conectar? te distintos. Dewey siempre bromea y de 16 pistas. Poco a poco, llegamos a las cintas de dos pulgadas y diji- no tanto éxito comercial he reservado dos meses. No digo que GB: En primer lugar, existe cierta dice que él escribe las canciones de mos, vale, vamos a ver qué es todo este material analógico”. como en vuestros tenga que estar terminado para enton- compatibilidad entre los dos a la cual exterior y yo las de interior. Como una Larson revisó todo, y rescató las cintas dañadas en algunos casos y primeros años, pero siendo ces, a ver qué tal nos va” y acabamos ambos hemos contribuido por igual. vez que Dewey llegó mientras yo inten- transfirió los datos para almacenarlos en un único lugar. Luego catalogó una melodía para añadirle y, cuando ya el cuadro. Hay un tema estupendo capaces de seguir disfrutando el álbum en 13 días, incluidos los Quiero decir que America se consolidó taba esbozar un tema… Junté varios todo según criterios como temas terminados, temas sin terminar, trabajo tengo una estrofa y el estribillo —se me llamado “Ohloololo” que escribí durante cuando tocáis juntos. overdubs, las cuerdas y las mezclas. con “Horse with No Name”, “Ventura acordes de séptima mayor y comencé en solitario y temas de America, incluidas algunas sesiones que Beckley da fatal escribir los puentes—, a menos un viaje a África. Gerry descubrió unos DB: Y de verdad que tenemos que para promocionar el primer álbum, nos Lo único que aportaron Elliot y, tal vez, Todo el álbum Holiday, con “Tin Man” y Highway” y las contribuciones de a crear algo en su estilo. Al final él no y Bunnell habían grabado entre disco y disco. Ese material se convirtió que se me haya ocurrido una palabra o sonidos estupendos que recuerdan a trabajar. No es como los Eagles u otras pusieron de teloneros de los Everly David, es que sabían que necesitába- “Lonely People”. Dewey. Así que, aunque yo sea más consiguió transformarlo y yo terminé el en la base para Lost & Found. Larson se encargó de hacer las selec- una frase durante el proceso, recurro a los masái cuando hacen chocar sus bandas que lo hacen solo por puro Brothers en un par de clubs. Estuvimos mos batería y bajo. Dan y yo habíamos prolífico en números, no hay ningún tema, que resultó ser una canción de ciones, creó un medley y envió un mp3 a Gerry y a Dewey para que lo mi lista y… ah, sí, siempre he querido lanzas contra los escudos y los usamos placer, porque ya son ricos y tienen un una semana tocando en Washington tocado el bajo en el primer álbum. Así ¿Llegasteis con las canciones ya debate acerca de nuestras contribu- esas de exterior. Pero eso es bastante revisaran. escribir una canción sobre esto o bien como percusión. Era fantástico. A catálogo que produce. Con el nuestro DC y había colas que daban la vuelta a que dijimos, adelante, consigamos escritas y arregladas? ciones y, en cambio, tenemos una raro. Normalmente escribo de manera “Creo que ni siquiera se acordaban de algunos temas”, cuenta me acuerdo de una frase; a veces recu- veces nos sumergimos y el trabajo no nos va mal, pero necesitamos seguir la manzana porque “Horse” era el disco una sección rítmica, e intentamos GB: Estaban escritas y las habíamos especie de dinámica que ponemos en más introspectiva. Larson, “así que, para ellos, fue un bonito redescubrimiento”. rro a dos versos con rima que tengo se convierte en una verdadera tocando en esos cien conciertos al que más se vendía en todo el país. Así contar con Russ Kunkel a la batería ensayado y arreglado. Geoff [Emerick], marcha cuando nos toca sentarnos y Entre los amplios criterios de Larson para la selección, se centró en apuntados en mi cuaderno electrónico, meditación, congeniamos de verdad. año. Si tuviéramos la opción de no que todo el mundo venía a vernos tocar y Lee Sklar al bajo. No estoy seguro el ingeniero, era un plus adicional, votar acerca de la calidad del material Dewey, ¿podrías contarnos como los temas en los que no había músicos invitados ni productores, inten- en el portátil o en el teléfono. Y así es Como en aquellos tiempos en los trabajar, creo que seguiríamos tocando. 30 minutos y luego se marchaba. Y allí de si rehusaron tocar con nosotros íbamos a hacer algunas tomas y des- de cada uno. Algunas bandas tienen, compones las letras? tando así capturar la personalidad que es en sí la esencia de la banda. como funciona. Quisiera pensar que que cantábamos en el coche y nos Creo que el hecho de que necesitemos estaban Phil y Don, más grandes que porque aún no nos habíamos ganado pués se marcharía. “Creo que esta la sencillamente, un miembro que escribe DB: Siempre tengo una pequeña lista “Hay mucho que decir de estos dos muchachos que trabajan juntos era relativamente prolífico en los 70 dejábamos llevar. seguir adelante crea un impulso que nunca. De hecho, en su banda estaba el prestigio suficiente y ellos estaban tengo, suena genial” y, antes de darnos todo. No solo pasa entre Dewey y yo, de fragmentos de ideas o palabras que en este entorno, igual que al principio”, afirma. “Creo que todo se refleja porque parece que había canciones aprovechamos siempre y hace que Warren Zevon a los teclados y Waddy prácticamente en la cima, tocando en cuenta, teníamos tres o cuatro al día. también de manera muy clara con Dan conjuntan bien, o una cita de alguien en estas pistas. Son sus canciones, sus voces, sus guitarras, el piano, que quedaron abandonadas y no pasa- Es algo especial. No se puede dar esperemos impacientes el siguiente Wachtel a la guitarra, y todo el mundo todos los discos de James [Taylor] y de Cuando terminamos todo, George al principio. Éramos tres personas que o algo que me inspira para trabajarlo y etc., y también los valores que subyacen en la producción de la banda”. ron el corte. nada por sentado. concierto… Al final de la noche, se marchaba cuando terminábamos de Jackson [Browne]. A lo mejor fue por- nos dijo “esto no puede ser un éxito. hacíamos aportaciones y consolida- ponerle acordes. Mi sistema de trabajo Beckley recuerda el trabajo colaborativo de ese período. DB: En gran parte es porque Gerry bajamos del escenario y nos decimos tocar nosotros, lo cual, como es lógico, que estaban demasiado ocupados. Así Nada así de fácil tiene éxito”. Así fue mos ese proceso especial desde muy o como se le quiera llamar es sentarme “A veces creaba una pista y decía ‘Dew, ven, te toco tal o cual pista, Como ha dicho Gerry, hay que y yo nos pillamos la onda desde la “ha estado bien; lo hemos dado todo” les molestaba. La semana siguiente, que, viendo qué alternativas teníamos, como empezamos una tanda de siete pronto, creo que justo después de y rasguear, como he hecho esta misma la aprendes y te vuelves a casa. Cuando vuelvas, trae algunas letras’. escribir 10 para que salgan 2. secundaria. No hemos tenido grandes y vamos a por el siguiente. supuestamente, teníamos que tocar Elliot dijo “bueno, tenemos a Hal Blaine álbumes con George, que prosiguió “Horse With No Name”, con “I Need mañana, hasta encontrar una progre- Ese era el ingrediente vital que se hacía posible gracias al trabajo de DB: Gerry es muy bueno en eso. He parones. Hemos tenido momentos otra semana más en Boston y misterio- [batería] y a Joe Osborne [bajista]”. con Hearts, que incluía el tema “Sister You”. No solo era un tema con un estilo sión de acordes que me guste. Una Dewey. De otro modo, se habría convertido en una mera colección de de reconocerle el mérito, siempre arri- en los que no nos llevábamos En los conciertos que dais samente se cayeron del cartel, uno de [Ambos eran parte de la legendaria Golden Hair”, otro número 1, el primero completamente diferente, sino con vez la tengo fijada, se me suele ocurrir mi trabajo de estudio. Jeff se dio cuenta de que había cinco temas com- ma el hombro. Siempre ha estado meti- especialmente bien, pero siempre ahora, aparte de vuestros fans ellos se puso enfermo. Así que llega- formación de sesiones de estudio que de George sin los Beatles, así que fue pletos con la voz de Dewey y además, Dewey tenía un par de cosas do en el estudio. Se familiarizó con el hemos tenido claro que nuestra de siempre, ¿veis caras de gente mos a Boston y llega un tipo y nos dice llegó a conocerse con el nombre de una época estupenda. suyas que pensaba que merecerían la pena si seguían adelante con el equipo, la tecnología, ha trabajado con amistad pesaba más que cualquier joven que empieza a descubrir “no pasa nada, vosotros encabezaréis The Wrecking Crew]. Les hicimos una álbum. Así es como cobró forma”. Pro Tools y es genial, porque eso me otra tontería que pudiera haber vuestra música? el cartel”. Le dijimos que no teníamos visita y ¡sí que valían! Ambos están en ¿Qué es lo que más destacáis de Larson apareció en los créditos como productor ejecutivo y también ha ayudado. Me mudé a San Francisco surgido. Hubo un período bastante GB: Sí, ahora más que nunca. minutos suficientes preparados y nos nuestro segundo álbum, Homecoming, lo que aprendisteis trabajando se ocupó de gran parte de las mezclas y la edición. al año de que nos mudáramos todos dañino cuando estábamos en la cima Supongo que es cíclico. Hace años respondió que no pasaba nada, que que acabó vendiendo más que el pri- con él en todos esos discos? “Jeff comenzó a grabarnos algunos CD y cada vez sonaban más a Los Ángeles, así que físicamente no y vendíamos más que nadie en 1975, solíamos ir de gira con los Beach había un cómico que estaba en la mero, así que fue un comienzo bastante GB: Creo que lo principal es la concen- a álbum”, cuenta Beckley. “A lo mejor había una de mis canciones, estaba muy presente. Solía ir y venir y nos elogiaban, con mérito o sin él, Boys. Yo salía a mirar el público y veía universidad y que iba a actuar durante bueno. tración. Cuando eres joven y empiezas luego algo que cantaba Dewey y podía notar cómo lo abordaba como del área de la Bahía a Los Ángeles, porque éramos muy populares por a los hijos de los fans cantando todos media hora antes de nuestra actuación. a trastear con equipos nuevos, y llegan productor para convertir todo en una experiencia musical digna de ser porque allí era donde teníamos nues- aquel entonces. esos temas estupendos, y me daba por Se llamaba Jay Leno”. ¿Cómo llegasteis a trabajar con el los sintetizadores, si te paras a ver escuchada. Creo que hizo un trabajo sensacional”. tro centro de operaciones desde el pensar que todos esos críos aún no productor George Martin? ¿Estaba qué opciones tienes, literalmente, pue- Uno de los frutos fortuitos del trabajo de archivo de Larson fue el año 1972. Gerry siempre ha vivido allí La cuestión es que tuvisteis habían nacido cuando salió esa música Después de vuestro primer álbum en vuestra lista de deseos? des caer en un bucle interminable. Y descubrimiento de algunas grabaciones antiguas de America, inclui- desde entonces. un éxito repentino y salisteis y se saben hasta la última palabra conseguisteis producir vuestros GB: El tercer álbum [Hat Trick] que George solía concentrarse en el tema das algunas demos de la primera época de la banda. Entre ellas hay Cuento con Gerry y puedo llevarle indemnes de todo ello, después de cada letra. Es increíble. Y ahora, dos siguientes trabajos, lo cual produjimos fue un proyecto que nos y en la dirección que iba tomando. No una cinta de dos pulgadas con la sesión original en la cual se grabó mis fragmentos al estudio, establecer el de todos los altibajos, y eso es mira por dónde, nos pasa lo mismo a es impresionante con lo jóvenes llevó mucho más tiempo y yo iba quiere decir que no hubiera una varie- “A Horse With No Name” en 1971; versiones alternativas de “Ventura esqueleto. A lo mejor se sienta y dice genial. nosotros. Vienen prácticamente tres que erais entonces. ¿Tuvisteis que cargando cada vez con más respon- dad inmensa. Si piensas en la amplitud Highway” con distintos abordajes armónicos (1971); la demo original “aquí tenemos algo bueno” y “vamos a DB: Eso es algo que apreciamos generaciones; te encuentras a familias pelear con la discográfica para sabilidad. Sinceramente, era mucho de su trabajo con los Beatles, desde el de Gerry en 4 pistas de “Sister Golden Hair” (1973-74) y otras rarezas. meter un piano aquí”, y luego le tarareo mucho más ahora. No subestimamos enteras ahí sentadas cantando las conseguirlo? trabajo, y el álbum nos llevó meses. cuarteto de cuerda de Eleanor Rigby Larson afirma que es probable que el material se publique en el futuro. o le canto una frase y le digo “¿por qué el hecho de que estamos todavía en canciones o haciendo como que tocan De izquierda a derecha: Peek, Beckley y Bunnell en una sesión fotográfica GB: No recuerdo ninguna discusión Había pasado ya gran parte del año y o las increíbles cintas que suenan al no probamos con un saxo o con otro la brecha, que aún conseguimos tocar la batería con “Sister Golden Hair”. para su segundo álbum, Homecoming, en 1972. Foto: Henry Diltz importante al respecto. Creo que sen- yo andaba bastante quemado. Dan y revés y los collages y esas cosas, no es instrumento?”. Y él empieza a indagar conciertos y que viene un montón de cillamente les dijimos “tenemos esto”. yo acordamos conseguir un productor un trabajo que él llevara en una única en sus samplers y, así, empieza a pintar gente a vernos. Hemos alcanzado esta 19

UN TRÍO DE MODELOS EXÓTICOS CON CUTAWAY FLORENTINO DAN UN TOQUE ELEGANTE A LAS

EDICIONES LIMITADAS DE ESTE OTOÑO Por Jim Kirlin

CORTES SELECTOS el equipo de diseño de las tres comparten ciertos aspectos de respecto, consulta la columna lateral Taylor, investigar qué su personalidad”, relata. “El sapeli se “Elaboración del corte”). Además de PARA materias primas hay en parece a la caoba en la claridad, aunque resultar atractivo y llamativo, el contorno nuestras reserva de maderas se asemeja es ligeramente más animado y tiene cóncavo del cutaway florentino realza a cuando un chef se pasea por la maña- un poco más de brillo en el registro la facilidad de toque del registro de na temprano por el mercado para ins- de agudos. El sasafrás negro tiene un agudos de los mástiles Taylor y permite pirarse y decidir qué servirá en el menú equilibrio muy parecido al de la caoba acceder a la paleta tímbrica completa del día. A modo de aperitivo, entre los y el sapeli, pero con un poco más de de las maderas elegidas para estos ins- ingredientes para las ediciones limitadas presencia y respuesta en los armónicos trumentos. de esta temporada hemos elegido tres del intervalo de medios. Juntas, las tres “Anima de verdad a que cada guita- maderas tentadoras y poco comunes: maderas componen una suite única de rrista explore las notas altas articuladas caoba flameada, sapeli acolchado y tres instrumentos de la misma colección, y expresivas de estas guitarras”, afirma. sasafrás negro. Cada una de ellas esti- aunque cuentan con diferencias tímbri- mula los sentidos con su exotismo y su cas sutiles”. Inspiración estética agradable sabor tímbrico. Las maderas Tanto el veteado flameado de la procedente de Italia de nuestra combinación de temporada caoba como el veteado acolchado Otro de los elementos estéticos que se han convertido en un trío de modelos del sapeli son una exquisitez difícil de tienen en común estos modelos es el exclusivos Grand Auditorium, hermana- encontrar, ya que ambas maderas son conjunto de complementos premium. dos estéticamente gracias a un espec- conocidas precisamente por tener un Entre ellos se encuentra el nuevo motivo tacular cutaway florentino y un mismo patrón de crecimiento de veteado uni- incrustado en el diapasón, Capstone, conjunto de complementos que les forme. El sasafrás negro se ha seleccio- elaborado en palosanto realzado con aporta armonía. nado de un lote que Taylor consiguió en madreperla, además de la roseta de Otros dos “platos” incluidos en nues- Tasmania y se utilizó para construir una ejecución similar. Según cuenta Andy, la tro menú de temporada hacen gala de serie de ediciones limitadas el pasado inspiración para la incrustación le llegó la calidez y los armónicos amaderados otoño, procedente de árboles derriba- durante una estancia en Sarzana (Italia), de las tapas de cedro combinadas con dos por tormentas y árboles sobrema- durante el mes de mayo, para una acti- otras maderas en el fondo y los aros: duros de fincas agrícolas privadas. Al vidad de Taylor en colaboración con el una Grand Symphony de koa de grado igual que sucedía con los modelos del Acoustic Guitar Meeting, que se celebra premium y tapa de cedro, y una Grand año pasado, cada juego de sasafrás cada año en la ciudad. Auditorium de la Serie 300 de palosan- tiene un aspecto diferente, a veces de “El motivo Capstone está en todos to/cedro. Sigue leyendo si quieres cono- manera muy marcada, con una mezcla lados y parece ser antiguo”, afirma. “Las cer más detalles y busca estas bellezas de matices rubios, rosados, castaños y calles están ‘pavimentadas’ con piedras en tu distribuidor local de Taylor. otras tonalidades sutiles. Su espectro de pequeñas de forma ligeramente acuñada colores único se ve acentuado por las que forman arcos entrelazados. El moti- Ediciones limitadas imponentes líneas creadas por hongos vo también puede verse en puertas y en florentinas cuando entra agua en el árbol, durante ventanas. Pensé que se trataba de una su crecimiento, al quebrarse algunas forma interesante para trabajar con ella”. 514ce-FM LTD ramas por las tormentas. Andy también vincula su forma a los Fondo/aros: Caoba flameada “Este lote en particular tiene una marcadores de posición tradicionales Tapa: Pícea de Sitka coloración espectacular muy abigarrada, que aparecen incrustados en los diapa- nos cuenta Andy. “De hecho, el sasafrás sones de muchas guitarras, especial- 514ce-QS LTD con este tipo de color y veteado negro mente en guitarras archtop. Fondo/aros: Sapeli acolchado es prácticamente imposible de encon- “Me di cuenta de que, combinando Tapa: Pícea de Sitka trar. Es toda una sorpresa encontrar bloques tradicionales, podía elaborar madera de esta especie con esta colo- una forma de aspecto moderno que 714ce-S LTD ración, ya que es muy raro que un árbol encaja bien con la personalidad de la Fondo/aros: Sasafrás negro de estas características esté disponible. guitarra y que, al mismo tiempo, tiene su Tapa: Pícea de Sitka Las tres maderas se han unido a referente en los clásicos”. tapas de pícea de Sitka con varetaje Las guitarras tienen perfiles de palo- Andy Powers, maestro constructor CV de pícea Adirondack para darles santo (también en la boca) con recorte de Taylor, afirma que buscaba combinar mayor potencia tímbrica aún. Para las de arce rizado en la tapa, una tira central su selección de maderas de caoba tres se ha elegido la misma forma de trasera de palosanto, caja de acabado flameada, sapeli acolchado y sasafrás caja: Grand Auditorium con un refinado brillante, clavijas Gotoh Gold y compo- negro en una serie porque todas com- cutaway florentino que da al trío un nentes electrónicos Expression System® parten un grado comparable de extra- parecido familiar y distintivo. En Taylor, 2. Los tres modelos vienen con una eti- vagancia visual además de una cierta el cutaway florentino es mucho menos queta de la Edición Limitada y estuche compatibilidad tímbrica. frecuente que el veneciano debido a duro Taylor Deluxe. De izquierda a derecha: modelos LTD de sapeli acolchado, sasafrás “Aunque cada una tiene unas pro- que su elaboración requiere mucho más negro y caoba flameada, con cutaway de estilo florentino piedades visuales y tímbricas únicas, tiempo. (Para conocer más detalles al continúa en la página siguiente 20 21

314ce-RW LTD golpeador y perfiles de color negro, consigues un intervalo de medios Fondo/aros: Palosanto de India incrustaciones de puntos de acrílico denso y cálido, con un trasfondo Elaboración del corte Tapa: Cedro rojo del Pacífico italiano, roseta de triple anillo, fileteado dulce”. ¿Por qué se le llama En comparación con el cutaway veneciano Como se suele decir, a veces blanco en la tapa, fondo y aros con La caja Grand Symphony aporta un cutaway florentino? redondeado de los modelos Taylor estándar con menos es más. Las guitarras de palo- acabado satinado, tapa con acabado intervalo dinámico expresivo a la expe- cutaway, la refinada versión florentina es considera- santo/cedro recompensan a quienes brillante y componentes electrónicos riencia de toque que proporcionan esta A decir de muchos, el origen del término “Florentine” para ® blemente más compleja y su construcción requiere tienen un ataque más ligero, tanto a Expression System 2. combinación de maderas, ya que res- denominar el cutaway afilado se remonta hasta las mandolinas mucho más trabajo. Esta diferencia se incrementó guitarristas que tocan fingerstyle como ponde bien al toque suave y también Gibson. Andy Powers nos ha contado algunas cosas aún más cuando el proceso de domado para la a quienes rasguean con suavidad, ya amplía la profundidad y la potencia de basándose en las investigaciones que realiza desde hace años. elaboración de nuestro cutaway veneciano se auto- que proporcionan una sonoridad cálida K16ce LTD sonido en general. “Según entiendo, la denominación Florentine fue la que matizó en gran medida gracias al uso de máquinas llena de musicalidad. En comparación Fondo/aros: Koa de grado AA “La GS tiene una caja torácica algo utilizó Gibson para describir un diseño ‘elaborado’ de principios propias para domado de aros elaboradas por nues- con las guitarras con tapa de pícea, la Tapa: Cedro rojo del Pacífico mayor que da más espacio a las notas del siglo XX. El estilo artístico florentino estaba lleno de curvas, tro equipo de utillaje. En el caso del cutaway floren- tapa de cedro proporciona enseguida Esta Grand Symphony de 6 cuer- del registro de graves y les aporta una volutas y filigranas, con decoraciones de pan de oro, otros tino, el proceso comienza con una caja completa- el sonido propio de una guitarra que das cuenta con tonalidades color cas- personalidad un poco más seria”, apun- dorados e incrustaciones. Las primeras mandolinas americanas mente ensamblada sin cutaway, a la cual se recorta lleva tiempo tocándose, y quienes bus- taño y miel y el veteado espectacular ta Andy. “Cuando habla, tiene una voz se decoraban con este elaborado estilo de incrustaciones. En una sección del lóbulo superior, en la zona de los can armónicos abundantes disfrutarán de la koa de grado AA, combinada con un tanto más grave”. el caso de Gibson, primero sacaron al mercado mandolinas agudos, mediante una sierra de cinta y una plantilla con esta Grand Auditorium de edición una tapa de cedro. Se ha seleccionado El elegante conjunto de comple- con volutas o florituras y tres puntas, una de las cuales sujeta mediante vacío. Los bordes exteriores de la limitada. La profusión en el intervalo de cedro más oscuro de lo habitual para mentos de estas guitarras incluye formaba un cutaway afilado. Esto perduró durante años y dio sección rebajada se lijan a continuación mediante medios del cedro proporciona un com- que combine mejor con los tonos de perfiles de arce veteado (caja, diapa- origen más tarde a una de las primeras guitarras con cutaway una lijadora de rodillo. A partir de ahí, se añaden plemento maravilloso para el palosanto, la koa y se ha aplicado un acabado són, clavijero, boca y tapa del zoque) (su guitarra Style O Artist), que tenía forma de guitarra en varias piezas de contrafajas cortadas mediante que posee un intervalo de medios más shaded edgeburst de manera ingeniosa y una tira central trasera a juego, que los lóbulos inferiores y una voluta y un cutaway en punta en láser (similares a las tiras de contrafajas que se utili- atenuado y gran brillo en los agudos. para envolver la guitarra en un cálido añade un contrapunto cremoso al los lóbulos superiores. Durante las dos primeras décadas zan en los bordes internos de la caja, donde la tapa “El cedro proporciona unos armó- color tostado, incluido el mástil de acabado edgeburst. Otros detalles son del siglo se les llamaba guitarras Gibson con caja de estilo y el fondo se unen a los aros) de manera meticulo- nicos amaderados y consistentes caoba. las incrustaciones Split Diamonds de florentino. Básicamente era una mandolina gigante encordada sa y se encolan a lo largo de los bordes del corte al conjunto”, afirma Andy. “Su com- Esta combinación de koa/cedro madera de boj dorada en el diapasón, como una guitarra. Se sabe que Big Bill Broonzy, una leyenda para reforzar esa zona y proporcionar una superficie plejo patrón de armónicos tiene un evoca algunos de los modelos Grand una roseta de abulón complementada del blues, tocaba una. La punta afilada se asoció pues a la sólida de encolado para la pieza del cutaway que carácter más inmediato que el de la Auditorium de la Serie Koa que elabo- con puntos de abulón en las clavijas denominación Florentine. Más tarde, justo después de la se añadirá en última instancia. También se incorpo- pícea. Cuando se combina con el ramos a finales de los 90 y principios del puente, una lustrosa caja completa- Segunda Guerra Mundial, comenzaron a aparecer algunas ra una tira adicional vertical de ébano en la punta, conjunto de armónicos repicante de de la década del 2000, antes de mente brillante y clavijas Gotoh Gold. guitarras archtop selectas con cutaways redondeados. De el “cuerno” del cutaway, entre la tapa de la guitarra los agudos del palosanto, juntos pro- que naciera la forma de caja Grand Nuestra pastilla incorporada Expression nuevo, fue Gibson quien comenzó a denominar al cutaway y las contrafajas del fondo, para reforzar el aro. porcionan un sabor denso a cada nota, Symphony. Las dos maderas se com- System 2 reproducirá con fidelidad la redondeado ‘Venetian’ (veneciano), si bien al principio lo A continuación, la pieza de madera diseñada incluso si se toca con suavidad”. plementan bien recíprocamente, ya que calidez y la dulzura natural de los armó- comercializaron con el nombre ‘Premier’. Podría argumentarse para conformar el cutaway cóncavo —una pieza La estupenda respuesta de la la calidez y los armónicos concentrados nicos de esta guitarra y las convertirá que proviene de la forma de ventana arqueada con influencias plana seleccionada para hacerla casar con los aros Grand Auditorium tanto al fingerpicking en el intervalo de medios del cedro en un sonido claro y lleno de matices. moriscas o góticas tan características de la arquitectura de la en un primer momento, cuando se seleccionan los como al rasgueo suave o intermedio embellecen el intervalo de medios natu- zona de Venecia y que el estilo artístico de Florencia cuenta juegos para el fondo y los aros— se doma a mano la convierten en un instrumento estu- ralmente concentrado de la koa. Para conocer más detalles acerca con elaboradas volutas y puntas, y que hay ventanas en Venecia sobre un tubo caliente que se envuelve con papel pendo dado el perfil tímbrico de ambas “La koa tiene el mismo énfasis en de todos los modelos de edición limita- con esa forma arqueada. A fin de cuentas, los constructores absorbente humedecido. El vapor resultante pene- maderas. Los guitarristas que tengan el intervalo de medios de la caoba, da, incluidas las especificaciones com- de guitarras adoptaron las dos denominaciones para referirse a tra en la madera y ayuda a domarla. Una vez que un ataque relajado encontrarán en ella pero con un registro de agudos un pletas, visita taylorguitars.com. esos tipos de cutaway”. la pieza adquiere la forma deseada, se enfría sobre una sonoridad expresiva y accesible. poco más dulce y brillante”, cuenta un molde que mantiene su forma. Los bordes de Los complementos son de carácter Andy. “Hay más azúcar ahí arri- la maderas que se van a unir primero se limpian, limpio y provienen de la Serie 300: ba. Cuando juntas el cedro y la koa, se lijan y se ajustan en seco y, a continuación, la pieza domada del cutaway se recorta hasta darle el tamaño adecuado. Luego se añade cola para madera a las contrafajas y la pieza se alinea y se encola también. Para mantener las piezas unidas se emplean una prensa para encolado y una horma de madera. La zona se inspecciona para revisar el ajuste y eliminar la cola sobrante. Una vez se seca la cola, la caja se lleva a nuestro departamento de fijación y lijado. Allí se emplea una lijadora de banda horizontal para eliminar cualquier material sobrante del cutaway en la tapa y el fondo y, a continuación, una lijadora de cinta para eliminar el material sobrante de los aros junto al cuerno y la junta del mástil. Después se lija la punta del cuerno para crear una superficie plana y, luego, se añade una tapa de madera al cutaway (a juego con las piezas del fondo, los aros y el cutaway) que se pre- para, se ajusta y se encola al cuerno para cubrir la junta. Posteriormente se recorta cualquier material sobrante y, una vez seca la cola, la tapa se lija y se le da la forma adecuada con una lijadora de cinta. El motivo de la incrustación Capstone para el diapasón y la roseta está hecho de palosanto con contornos de madreperla. Otros complementos son los perfiles de palosanto y el recorte de la tapa de arce rizado 23

Las tapas de caoba shaded edgeburst, además de los nuevos modelos 12-fret, 12-string y baritone, dan a nuestras ediciones especiales de la Serie 300 un carácter con muchas raíces

Por Jim Kirlin

a primera parada de nuestra línea mente satinado aporta un lustre apaci- de graves, rugido en los medios y pre- Otros modelos de la Serie 300 Special Dreadnought: de guitarras de madera guado con muy buen gusto que realza sencia en los agudos. Su registro más Edition: 320-SEB y 320e-SEB L maciza, la Serie 300 de sape- el veteado de la madera, tanto de la grave las hace atractivas para cantan- li/pícea de Taylor, ha servido para que caja como del mástil, evitando un brillo tes que tengan una tesitura vocal grave, Grand Concert: Para conocer la disponibilidad de infinidad de guitarristas conozcan los excesivo que podría ir en detrimento de y su sonoridad aporta una textura 322-SEB, 322e-SEB y 322ce-SEB modelos, contacta con tu distribuidor placeres que reporta el sonido acústico su aspecto lleno de raíces. El acabado acústica complementaria para engarzar local autorizado de Taylor. Para con- de la madera maciza. En los últimos satinado también realza la cohesión líneas de bajo con otra guitarra acús- Grand Auditorium: sultar más fotos y las especificaciones años, hemos mejorado tanto la estética visual natural existente entre el sapeli y tica en formaciones a dúo. La tapa de 324-SEB, 324e-SEB y 324ce-SEB completas, visita taylorguitars.com. como el sonido de la serie para ampliar la caoba, especialmente entre el más- caoba de nuestra 326e Baritone-SEB su atractivo. En 2013, añadimos mode- til de caoba y el fondo y los aros de compensa el carácter oscuro y amade- Grand Symphony: los con tapa de caoba coincidiendo sapeli. El fileteado blanco que rodea la rado del registro de graves y proporcio- 326ce-SEB con el lanzamiento de la impresionante caja y la roseta añaden un toque visual na una respuesta agradable y equilibra- ampliación de las tapas disponibles nítido que realza la silueta única de da a lo largo de todo el espectro tonal. para la Serie 500. A principios de este cada modelo. El resultado final es un Si estás buscando una nueva paleta año, actualizamos todas las electroa- aspecto clásico bien terminado con un tímbrica para revitalizar tu toque o tus cústicas de la Serie 300 que, desde innegable atractivo para el escenario. composiciones, esta guitarra puede ser entonces, cuentan con nuestra pastilla una adición estimulante para tu arsenal Expression System® 2. Este otoño acústico. Nuestra pastilla Expression volvemos a las andadas y lanzamos Modelos System® 2 de sonoridad natural consi- una tirada de modelos de edición destacados gue capturar la rica profundidad de la especial con aspecto vintage que lucen baritone para incorporarla a formacio- una tapa de caoba shaded edgeburst Potencia nes en vivo o para las grabaciones. (SEB) y que incluyen tres voces que Dreadnought doble por primera vez ofrecemos dentro de Si bien la mayoría de los modelos Diversión 12-Fret esta serie: una Dreadnought 12-string, Taylor de 12 cuerdas tienen cajas Te presentamos a tu nueva dinamo una Grand Symphony Baritone y una Grand Symphony, nuestra Dreadnought favorita para tocar fingerpicking. La Grand Concert 12-Fret. Para redon- 360e-SEB de edición especial cuenta 322e 12-Fret-SEB sin cutaway cuenta dear la colección, ofrecemos modelos con una caja de forma tradicional y con nuestra cómoda caja compacta Grand Concert y Grand Auditorium con un sonido exclusivo y atractivo de 12 Grand Concert y encierra un montón y sin cutaway y una Dreadnought sin cuerdas. La forma de caja Dreadnought de cualidades que la hacen agradable cutaway de 6 cuerdas. Entre su estéti- produce una sonoridad robusta con un para cualquier guitarrista. Gracias a la ca de alma vieja y la artesanía moderna registro de graves potente, lo cual le combinación de sapeli con tapa de de Taylor, estas guitarras prometen un aporta autoridad a la hora de equilibrar caoba y la ubicación del puente propia aspecto, unas sensaciones y un sonido el repique natural de las 12 cuerdas. La del diseño 12-fret, como guitarristas fabulosos cuando estén en tus manos. combinación de maderas de sapeli/ podemos esperar calidez a raudales, caoba proporciona un intervalo de pegada en los medios y una proyec- Estilo retro medios claro, amaderado y seco que ción impresionante tratándose de una El legado de la caoba como madera se realza de manera especial gracias a caja pequeña. El mástil de 24-7/8 de clásica para instrumentos conforma la tapa de caoba. pulgada facilita la digitación y el tirar de manera especial su tratamiento “La tapa de caoba tiene un efecto de las cuerdas para hacer bendings, estético, sobre todo cuando la madera unificador porque comprime el ataque lo cual invita a tocarla de manera se muestra en primer plano en forma inicial”, afirma Andy Powers, maestro enérgica, mientras que la tapa de de tapa armónica. El carácter oscuro constructor de Taylor. “Esto ayuda a caoba estará a la altura si se rasguea y el veteado complejo de las tapas equilibrar el volumen a lo largo de todo con entusiasmo, a pesar del tamaño de caoba proyectan una apariencia el espectro tímbrico. Como guitarristas, pequeño de la caja Grand Concert. natural que casa bien con su suculenta cabe esperar un sonido excepcional- Como guitarristas, podemos contar sonoridad con énfasis en los medios. mente claro y potente de 12 cuerdas con una sonoridad bien concentrada Vintage En nuestra edición especial de la Serie con un equilibrio suave cuerda a cuer- y equilibrada a lo largo de todo el 300, la habilidosa aplicación manual da”. Los componentes electrónicos espectro de frecuencias, con lo cual, del acabado shaded edgeburst añade Expression System® 2 de Taylor trans- es una opción viable para tocar en un toque sutil de calidez visual en tonos miten todos esos detalles acústicos y solitario o en una banda y, gracias a sepia que realza el carácter natural de los convierten en un sonido amplificado la pastilla ES2, también para tocar en la madera. A partir de ahí, los comple- dinámico ideal para actuaciones y gra- vivo y para grabar. Los detalles estéti- mentos de carácter sencillo añaden un baciones. cos exclusivos de este modelo son un reno ado toque refinado y eficiente que evitan clavijero ranurado e incrustaciones de v un aspecto recargado. El golpeador de Baritone bravucona rombos pequeños en el diapasón en color negro combina bien con el puen- Las guitarras barítono Grand vez de los puntos de los demás mode- te y el diapasón de ébano, además de Symphony de Taylor producen una los de la edición especial. 326ce-SEB De izquierda a derecha: modelos Grand Symphony Baritone, los matices del veteado oscuro de la sonoridad ronca (afinadas de Si a Si) Grand Concert 12-Fret y Dreadnought 12-string tapa de caoba. El acabado completa- llena de calidez, profusión del intervalo 24 www.taylorguitars.com 25

acerca de todo, del buceo, de la física “Conectamos muy bien,” afirma los centros de reparaciones y servicios trar el trabajo de artistas industriales o de la vida misma, ayudaron a Hosler a Hosler. “Me empapé de todo lo que me en cuatro países, cuando Fender se jóvenes y con talento. Además, está feliz entender, entre otras cosas, la importan- enseñó”. encargaba de nuestra distribución en de poder orientarles y hacer de mentor Los riffs de Hosler cia de afrontar los miedos personales. Acerca de su trabajo en el desarrollo Europa. Un par de años más tarde se como otros hicieron con él a lo largo de Incluimos aquí algunas de las reflexiones de David Hosler Invención más allá de las convenciones “Cuando finalmente te llenas de de productos en Taylor durante años, mudó a Ámsterdam para establecer su vida. acerca de lo que ha aprendido a lo largo de su carrera, valor y pierdes el miedo a hacer algo Hosler cuenta que, probablemente, lo nuestra sede europea, creando la “Me da un propósito”, afirma. “Me extraídas de una conversación que tuvo lugar en junio de 2015. por si te topas con un caimán —puede que le hace sentir más orgulloso es el infraestructura necesaria para que Taylor permite rodearme de estos chicos tan Durante dos décadas, el pensamiento creativo de David ocurrir y no es, para nada, divertido—, diseño del Expression System 2, cuya asumiera su distribución propia, incluido brillantes y llenos de talento, que pien- Hay gente que es buena recopilando información, pero te das cuenta de que, afrontándolo, vuelta de tuerca innovadora —la reubi- el almacenamiento, las ventas y un cen- san de manera distinta a mí, y es aluci- no se les da bien llegar a las conclusiones adecuadas. Hosler ha encarnado el espíritu de innovación de la consigues hacer cosas que antes no cación de los sensores piezoeléctricos tro de reparaciones de fábrica equipado nante. Puedo ayudarles. Conozco gente Está bien contar con gente que consigue recoger información y empresa y ha transformado la resolución de problemas hacías, atenazado por el miedo”, cuenta. detrás de la cejuela del puente de la para proporcionar la gama completa de del sector. Sé conseguir materiales”. decir “a lo mejor ese no es el motivo”. “Doc llegó a la raíz de lo que nos vuelve guitarra en vez de debajo de esta— sur- reparaciones que Taylor ofrece en nues- Y, si les diera por aprender a volar relacionados con las guitarras en diseños innovadores temerosos en la vida, incluso llegó más gió de un recuerdo que tenía de cuando tra fábrica del El Cajón. en un trapecio, correr en hidroplanos o Creo que hay una diferencia entre conocimiento y allá: siempre fue de los que opinan que, montaban la carpa en su época circen- Tras casi 20 años en Taylor, Hosler bucear en aguas oscuras, ya saben a de pastillas Por Jim Kirlin habilidad. Las habilidades se adquieren, uno aprende a hacer si merece la pena hacer algo, también se. (Así pues, la experiencia circense siente que es el momento adecuado quien preguntar. cosas. Recuerdo que así era cuando empecé a trabajar con vale la pena hacerlo mal”. llegó a ser útil). para dedicarse a otras labores creativas. guitarras. Me sentía torpe con todo, aunque leía y probaba Hosler reconoció ese mismo rasgo “Todo el mundo llevaba 50 años Afirma, además, que nuestro departa- cosas, hasta que un día empecé a saber qué hacer. en Bob Taylor cuando se incorporó a la haciéndolo de una manera menos efi- mento de Componentes electrónicos empresa. caz”, cuenta. “Pero ahora instalamos está en buenas manos, gracias a que Hacer de mentor requiere una de las tareas más difíciles “Bob es fantástico en lo que hace casi 400 al día y se equilibran con gran Trenton Blizzard, un veterano que lleva que existen: aguantar a gente que no sabe lo mismo que tú y porque no tiene miedo al fracaso, por- facilidad. Te hace sentir algo así como 12 años en Taylor y es un brillante dise- que crees que debería saber. que da por hecho que seguirá traba- que has aprendido a hacer que un ñador de pastillas y previos, se queda a jando infatigablemente hasta que salga coche llegue a recorrer 80 millas por cargo de todo. Para ser un buen líder debes estar dispuesto a que surjan bien”, cuenta Hosler. “O a lo mejor te galón. Yo solo tuve una idea y la convertí “Me encanta Taylor”, dice Hosler. cuestiones incómodas. La mayoría de la gente no se da dice ‘Vale, he aprendido mucho con en un prototipo, hasta que funcionó. En “Siento que es el momento adecuado cuenta de por qué Bob eligió ese despacho de allí. Se iba esto y me servirá para lo siguiente’. realidad, fueron Matt [Guzzetta], David para dejar que otros hagan su trabajo y a quedar con este. Pero luego dijo, “no, quiero estar junto a Cuando tienes la oportunidad de traba- Judd y un equipo quienes idearon cómo para centrarme en decidir cuál será mi la puerta por donde la gente pasa, para que puedan entrar jar con Bob, una de las cosas que hace convertir la idea en algo que pudiera próximo paso”. y me planteen cuestiones incómodas. Porque si no, ¿cómo estupendamente es reafirmarte para que funcionar y, a continuación, cómo cons- Y ya lo ha decidido. Cuando voy a conseguir hacer lo que hago para la gente si no soy descubras cosas, como si no hubiera truirlo de manera funcional”. hablamos, Hosler iba a mudarse unos accesible?” reglas preestablecidas”. “Dave es un tipo muy inquisitivo”, días más tarde al estado donde había En un almuerzo de despedida de cuenta Guzzetta, quien fuera gurú del nacido, Florida, con su esposa Tami y Tienes cantidades ingentes de información colgando de Taylor celebrado en su honor en junio, diseño en Taylor durante muchos años dos perros. De hecho, a estas alturas ganchos que parecen estar totalmente inconexos pero iloto de hidroplanos. Trapecista System®, de tecnología propia. También compitió como gimnasta y, para promover la investigación arqueoló- Hosler reflexionó sobre la manera en (ahora parcialmente jubilado) y, sin ya habrá puesto en marcha un peque- que, potencialmente, pueden configurarse como un de circo. Especialista de cine. “David es genial detectando y solu- cuando intentaba clasificarse para los gica. Malwin inició a Hosler en el buceo la que su experiencia como buceador duda, un compañero afín en lo referente ño negocio en St. Petersburg. Es una mosaico. No consigo describirlo mejor; en mi mente, estoy P Arqueólogo submarino. David cionando problemas, una combinación Juegos Olímpicos de la Juventud, su en aguas fluviales oscuras. había influido en su estrategia de I+D y al desarrollo de soluciones innovadoras combinación de taller de reparación de constantemente colgando cosas. Todo está ahí. Sé que Bob Hosler aportó una combinación inusual que rara vez se ve en una misma per- entrenador le animó también a que se “Estos ríos son negros por el ácido en el diseño de pastillas en Taylor. para la mejora del proceso de construc- guitarras —que, como es lógico, es un también hace lo mismo. Y creo que eso se está perdiendo en de habilidades al departamento de sona”, afirma David Judd, un veterano hiciera trapecista para el Sailor Circus tánico que contienen”, cuenta. “No se “Es una idea sencilla: si quieres ción de guitarras. “Nunca abandona y centro de reparaciones autorizado por nuestra cultura, en nuestro mundo: las disciplinas están tan reparaciones de Taylor cuando se que lleva 23 años en Taylor, muchos de de Sarasota, un circo de gente joven ve nada. Es como ponerse a bucear en hacer nuevos descubrimientos, lo nor- no tiene miedo de aventurarse por terri- Taylor— y una pequeña galería/coope- compartimentadas que la gente no llega a darse cuenta jamás incorporó en 1996. Afortunadamente, ellos en nuestro equipo de desarrollo fundado por artistas de la famosa com- una ciénaga”. mal es que tengas que mirar donde torios desconocidos”. rativa de accesorios musicales llamada de cómo están conectadas unas con otras, sin duda para también contaba con una amplia expe- de productos, y quien ha trabajado más pañía circense Ringling Bros. Y, además, hay que nadar entre cai- otros no han mirado antes”, afirma. El trabajo de Hosler en la pastilla Seven C Music (www.sevencmusic. mejor. riencia musical. Hosler era un curtido estrechamente con David de toda la “Willie Edelston, uno de los prin- manes y serpientes. “Pienso mucho en el tiempo que segui- magnética para el ES original sentó las com). El hecho de que el negocio sea guitarrista e ingeniero de sonido espe- empresa. Con el tiempo, además, se cipales trapecistas del espectáculo Hosler recuerda su primera expe- mos un camino marcado y hacemos las bases de los diseños posteriores de las una cooperativa permitirá reunir a siete Empecé a interesarme hace tiempo por un concepto cializado en actuaciones en directo que ha convertido en un buen amigo suyo. del Ringling allá por los años 40 y 50, dición de buceo con Malwin en el río cosas de una manera determinada sin ni guitarras eléctricas Taylor, primero la T5 artesanos independientes que trabajan llamado cascada de información. Podría llamarse seguir había estado de gira con varias bandas “Creo que gran parte de nuestro traba- acabó haciéndome una prueba”, cuenta Steinhatchee, en el norte de Florida. siquiera pensar que hay otras maneras y, posteriormente, la T3 y la SolidBody. a pequeña escala, seleccionados por a la manada. Hay un gran estudio acerca de por qué la gente en los años 80 y 90. También había jo aquí consiste en solucionar proble- Hosler. “Y yo, como era bastante irres- “Decidí que ‘Steinhatchee’ quiere de hacerlas”. Guarda recuerdos especialmente gratos Hosler, que construyen guitarras, amplis se queda atrapada en lo que hace, y eso dice mucho del uso sido propietario de un taller en Carolina mas y, como ninguno de nosotros fue ponsable, no me presenté en un par de decir ‘aquí vas a morir’ en lengua india”, Él lo relaciona con el trabajo que dio de la manera en la que la T5 se lanzó al y pedales exclusivos, pero cuyo trabajo voluntario o involuntario de información. El mejor ejemplo del Sur, donde construía y reparaba buen estudiante, conseguíamos aportar ocasiones. Cuando aparecí, me las hizo cuenta riendo. Malwin le ayudó a supe- como resultado el previo y la pastilla mercado y la acogida positiva que tuvo podría languidecer en una tienda de es cuando vas a comer a un restaurante en el que nunca guitarras, incluidas Taylor en garantía, ideas con un enfoque innovador, con pasar canutas. Eso hacían los buenos rar el miedo y Hosler se sumergió. A Expression System originales de Taylor. entre distribuidores y clientes. música convencional. Hosler considera has estado antes. Después de investigar todos los lugares durante más de una década. originalidad”. entrenadores. No te decían ‘largo de esa expedición siguieron muchas otras “Cuando empezamos, contacté con “Nadie esperaba que esa guitarra se que la estructura de cooperativa es y decidirte por uno, cuando aparcas, ves otro restaurante En Taylor, Hosler encontró un lugar Hosler recuerda ser original muchas aquí’ sino ‘¿vas a entrar en vereda?’ Y, juntos, buceando con luces alimentadas todo aquel que pude que hubiera fabri- hiciera tan popular nada más salir por una oportunidad para proporcionar un lleno, pero en el que has estado investigando y has elegido para prosperar, gracias a Bob Taylor y veces cuando crecía en Sarasota desde luego, falta me hacía”. con baterías de automóvil para poder cado una pastilla antes, y a todos les la puerta”, afirma. “Nunca olvidaré haber entorno más adecuado en el cual mos- finalmente no hay nadie. Así que empiezas a poner en duda tu a un entorno de mentalidad innovadora (Florida, EUA). Con el tiempo, contar con los mento- ver entre las oscuras aguas teñidas. hice las mismas preguntas. ¿Por qué lo presenciado todo aquello y la manera en manera de razonar. Ese es el punto crucial entre el riesgo y la durante un período de crecimiento. “En los 60 era un crío problemáti- res adecuados resultó ser una cuestión Aunque ha visto caimanes, nunca le han hiciste así? ¿Por qué optaste por utilizar la que se unieron los distintos departa- recompensa. Tienes que decidir si estás dispuesto a fiarte de A lo largo de su trabajo durante 19 co”, afirma. “Me arrestaron a los doce recurrente en la evolución de Hosler. atacado. Su peor encuentro fue cuando cristales piezoeléctricos? Y lo que des- mentos de la empresa. Incluso tardamos todo cuanto sabes e ir al sitio en donde no hay automóviles años, que finalizó con su jubilación años por robar un automóvil porque Uno de ellos fue Jarl “Doc” Malwin, un estuvo a punto de ahogarse mientras le cubrí fue, predominantemente, la falta de dos años en conseguir satisfacer la o ir al otro lado. La cuestión es que, si vas al lugar que está en la empresa el pasado junio, supo empecé a juntarme con un grupo de noruego de gran tamaño y gran carisma, perseguía una mocasín de agua de gran información real sobre cómo funcionan demanda”. vacío, el siguiente que llegue verá que ya hay otro automóvil sintetizar su experiencia como guita- chicos. Luego llegaron las drogas a veinte años mayor que él y pionero del tamaño que defendía su territorio. las guitarras y, además, que no había A lo largo de los años, Hosler ha aparcado… rrista, constructor, ingeniero de sonido Florida y ahí se acabó todo. Probé mi submarinismo fluvial. En sus inmersiones como buceador materiales para hacer nada distinto. Y sido una pieza clave en la aplicación de y técnico de reparaciones, y volcarla primer LSD a esa edad y empecé a “Fue uno de los primeros en bucear de aguas oscuras, Hosler halló numero- así, la estrategia se vio reforzada. Me otros cambios en Taylor. Era responsa- en una serie de ocupaciones que han partir de ahí”. en los años 50”, relata Hosler. “En aque- sos objetos que nunca antes se habían ayudó a darme cuenta de que, si conta- ble de los departamentos de reparacio- ayudado a impulsar Taylor en diversos Pero Hosler también era un atleta lla época, nadie lo hacía. Esta gente fue- encontrado en la zona, como huesos de mos con nuevos materiales, ahora que nes y ensamblaje final en 1999, cuando frentes. Acabó haciéndose un hueco con talento que disfrutaba con los ron pioneros cuando salieron los prime- mastodonte o restos de otros animales tenemos más información, tal vez exista se comenzó a producir el mástil NT De arriba a abajo: Hosler y un compañero del circo ejecutando la especial como experto en la resolución deportes. Su padre era piloto de hidro- ras botellas para submarinismo, a la vez extintos, como una tortuga gigante del un camino mejor”. patentado por Taylor, y ayudó a remo- “trampa francesa” sobre el trapecio; pilotando un hidroplano; en un río de problemas de manera innovadora en planos y había batido récords, así que que Jacques Cousteau; prácticamente tamaño de un Volskwagen Escarabajo y Hosler encontró otro mentor intelec- delar el flujo de trabajo del proceso de de aguas negras en Florida con un fragmento de la mandíbula de un el equipo de desarrollo de productos siguió sus pasos y comenzó a correr en eran los Les Pauls de su género”. un gliptodonte, un animal gigante pare- tual, el brillante diseñador de equipos ensamblaje del mástil. Durante su perío- mastodonte; sosteniendo el cotizado premio TEC de la Mix Foundation de Taylor, aunque tal vez quienes tocan competiciones a los 12 años de edad. Malwin y muchos otros habían cido al armadillo. Sus muchos descubri- de audio Rupert Neve, cuyas mesas de do como Vicepresidente del Servicio por el diseño del Expression System con Rupert Neve; A la derecha: con guitarras Taylor le conozcan mejor “Le dijeron a todo el mundo que explorado los ríos de Florida y habían mientos y las prolongadas conversacio- grabación son veneradas en el sector de atención al cliente, reparaciones y David Judd; página opuesta: con una pieza de la pastilla Expression por haber sido la punta de lanza en el tenía 14 para que pudiera competir”, descubierto cientos de objetos antiguos, nes que mantuvo con Malwin durante musical y con el cual había trabajado control de calidad, Hosler fue enviado a System 2 diseño de nuestras pastillas Expression recuerda. y crearon la Florida Indian Foundation los trayectos hasta los distintos ríos, estrechamente en el desarrollo del ES. Europa en 2008 para poner en marcha 26 www.taylorguitars.com 27

como limas y desgastan el borde de cual los armónicos de la cuerda se ven cuando se busca un volumen uniforme, ataque de la púa. La superficie áspera amortiguados por la suavidad o la dure- o para guitarristas que disfrutan con el que se crea arrastra la cuerda durante za del material. El peso del material del tacto de una púa que equilibra su ata- la pulsación, lo cual añade cierta resis- que está hecha la púa también propor- que de las cuerdas. Los calibres más CÓMO AFECTAN AL SONIDO LAS tencia y ruido adicional de la púa. Los ciona una respuesta táctil al guitarrista, gruesos proporcionan un mayor interva- bordes ásperos de las púas producen ya que la púa se hace llegar más allá lo dinámico y reflejan mejor la presión un ruido previo a la nota que resulta de la cuerda y contribuye a su propia de los dedos de la mano derecha de DISTINTAS CARACTERÍSTICAS DE más perceptible. Esto no es necesa- inercia dentro de la compleja alquimia cada guitarrista, lo cual proporciona riamente algo malo; la resistencia que de la articulación del movimiento de una gran sensibilidad en el tacto y una Por Andy Powers crea puede servir en estilos de toque la mano del guitarrista. Las púas se conexión directa con las cuerdas. Los LAS PÚAS en los cuales el guitarrista busca crear solían hacer de caparazón de la tortuga bordes pulidos de estas púas se han un espacio tímbrico mayor antes de carey, en peligro de extinción desde conformado minuciosamente y propor- cada nota. Existen ejemplos estelares hace mucho tiempo. Desde hace déca- cionan una liberación suave de la cuer- de ese ruido de la púa previo a la nota Nota del Editor: Si estás al tanto de la recorren un mástil suave y tentador. la fundamental o la nota individual que das, se usan habitualmente materiales da, lo cual crea notas bien definidas. Variables de como el de Eric Clapton en las graba- reciente oleada de mejoras tímbricas Agarramos una púa. Pero, un momento. el guitarrista pulsa. Cuanto más alto es sintéticos; dos de los más comunes ciones de los Bluebreakers de John que hemos aplicado a las guitarras ¿Seguro que vas a dejar fluir tu alma el tono del armónico, más corta es la son el celuloide y el nylon. En realidad, Primetone las púas y cómo Mayall o algunas de las grabaciones de ™ en Taylor, en especial las Series 600, por esas cuerdas usando un trozo longitud de la cuerda que ocupan esos prácticamente cualquier material duro Las púas Primetone se elaboran jazz manouche de Biréli Lagrène. Por el 800 y 900 de sonoridad renovada, cualquiera de plástico viejo? Se talaron movimientos individuales de la cuerda. y resistente puede servir, y cada uno con un material igualmente resistente afectan al sonido contrario, si la púa tiene un borde muy sabrás que el maestro construc- árboles centenarios y se convirtieron En las frecuencias muy altas, esas muestra características únicas en su que proporciona una gran respuesta. suave, resbalará en la cuerda y reducirá tor de Taylor, Andy Powers, ha meticulosamente en un instrumento vibraciones son muy cortas en cuanto manera de atacar la cuerda antes de Cuentan con contornos suaves crea- el arrastre, lo cual se traduce en una analizado con detenimiento precioso para que fuera, musicalmente, a longitud física, hasta el punto en que permitir a esta que suene, así como en dos cuidadosamente para simular el Forma de la púa definición precisa de la nota y una sen- prácticamente cada uno lo más dinámico posible. Ese instru- una púa con una superficie de con- su resistencia al desgaste. patrón de desgaste que se crea en una Zona de impacto más redondeada sación de gran respuesta y rapidez en de los componentes mento y tu toque se merecen elegir tacto amplia o redondeada amortigua púa muy usada, pero con una textura • Mayor amortiguación de armónicos las manos del guitarrista. materiales de las gui- con detenimiento una púa que esté a y disminuye su presencia en el sonido Recomendaciones muy pulida. El resultado es una púa • Sonido más oscuro, cálido y profundo

tarras como parte de la altura. que escuchamos. Esta amortiguación sobre púas que se desliza y libera la cuerda con su labor de rediseño. Desde hace milenios, se utilizan de los armónicos tiene como resulta- Rigidez Teniendo en cuenta todos estos gran rapidez, de manera que proporcio- Forma más apuntada Otro de los factores púas para tocar instrumentos de cuer- do un sonido oscuro o más cálido y El grosor o la rigidez de la púa es parámetros, queda claro que no hay na rapidez, claridad y unos armónicos • Menor amortiguación de los armónicos de clave que afectan al da. Prácticamente todas las culturas profundo. Por un lado, las púas con una variable importante de la ecuación. una púa definitiva para cada guitarrista maravillosamente frecuencias altas sonido de una guitarra cuya música incluye instrumentos de extremos afilados en punta producen Las púas delgadas y flexibles actúan y para cada guitarra. La púa perfecta intactos en las • Sonido más brillante es, obviamente, la técni- cuerda pulsada han utilizado plectros un sonido muy brillante, ya que la punta como amortiguadores. Cuando la debería conjugar una forma del borde, cuerdas. El aga- ca del guitarrista. Y entre de algún tipo. La púa es una parte estrecha con la que se ataca la cuerda mano del guitarrista va a transmitir su una rigidez y un material característicos rre aumentado tu guitarra y tú puede existir crucial en el toque de los instrumen- amortigua muy pocos armónicos de energía, la púa se dobla conforme se que complementen la mano con la cual permite mayor otra variable: una púa. Como tos de cuerda, tanto si se trata de las alta frecuencia. A menudo, cuando los empuja más allá de la cuerda rígida. articulas el toque y también el instru- seguridad al Superficie de pulsación cabría esperar, Andy tiene algunas púas alargadas y delgadas que usan guitarristas descifran esta cuestión, En un momento determinado, la púa mento, además de tu repertorio. sostenerla y una Borde suave se libera y pulsa la cuerda. Esta acción Para tocar distintos estilos de conexión positiva ideas para compartir acerca de este los intérpretes de laúd árabe, las púas aprenden a rotar la púa para extraer • Menor amortiguación de armónicos de flexión y pulsación tiende a homo- guitarra acústica, la mayoría de los con el guitarrista. tema. De hecho, su propia experimen- bachi de forma vagamente triangular distintos sonidos, bien con la zona más • Definición más precisa de la nota y respuesta geneizar el ataque del guitarrista. En guitarristas prefiere púas con la típica tación ha llevado a Taylor a asociarse que usan los intérpretes de shamisen ancha o con la más puntiaguda del más rápida con nuestros amigos de Dunlop para japonés, o las púas con la popular perímetro de la púa. este caso, la respuesta de la cuerda forma de lágrima, reconocible en todo Experimenta hasta ofrecer nuevos modelos de púas (dis- forma de lágrima que prefieren los depende más de las características el mundo como la forma distintiva de encontrar tu púa ponibles a través de TaylorWare) que guitarristas. Para quienes la usan, la Superficie de pulsación flexibles de la púa que de la fuerza que las púas para guitarra. Esta silueta pro- Cada guitarrista y cada instrumento Superficie áspera/gastada imparta el guitarrista a las cuerdas al porciona una punta más pequeña para son únicos, al igual que la música que Andy cree que serán muy útiles para púa es la verdadera conexión: el punto La forma de la superficie de pulsa- • Mayor amortiguación de armónicos pulsarlas. Por este motivo, una púa sonidos más brillantes y dos puntas hacen juntos. Teniendo en cuenta esto, todo tipo de guitarristas. donde la expresión musical se transfie- ción de la púa, o el perfil de su borde, • Sonido más oscuro más rígida siempre proporcionará al con un borde más romo para conseguir la experimentación es la mejor manera Pedimos a Andy que nos contara re al instrumento, desde la articulación aunque es una cuestión sutil, va más • Mayor resistencia y sonido adicional de la púa guitarrista mayor intervalo dinámico que sonidos más cálidos. El grosor adicio- de encontrar la púa que mejor te vaya. más acerca de las cualidades físicas de la mano del guitarrista y a través de allá de la forma de la púa. Esta forma • Espacio tímbrico adicional antes de cada nota clave que diferencian unas púas de las cuerdas. puede estar cortada en perpendicular una púa flexible. Además de reducir nal es un elemento importante en la Hemos combinado seis de nuestras otras y cómo pueden afectar a la res- Sin duda, las púas son importantes. a la superficie de la púa, puede ser el intervalo dinámico, esta acción de mayoría de situaciones musicales, ya púas favoritas de las series Ultex y puesta tímbrica de las guitarras. En Pero ¿qué diferencia unas de otras? redondeada o biselada, con un borde flexión también requiere un tiempo. que el intervalo dinámico ayuda a sacar Primetone en un pack variado que ofre- última instancia, sus observaciones pre- Hasta cierto punto, todas tienen el que se asemeja a la hoja de un cuchi- No demasiado, pero la púa tarda en el máximo partido a la sonoridad de la cemos a través de TaylorWare para que Rigidez doblarse y en pulsar al pasar más allá guitarra. cada guitarrista pueda descubrir qué tenden ayudarte a conseguir el sonido mismo aspecto, pero eso mismo pasa llo. La púa se suele sostener en ángu- Delgada/flexible que deseas, pero él mismo admite que, con la mayoría de guitarras acústicas. los distintos y rara vez pulsa la cuerda de la cuerda. Por consiguiente, es Aquí en Taylor estamos encantados púa se adapta mejora a su estilo y a su • Absorbe energía; homogeneiza el ataque del guitarrista para alguna gente, su disertación sobre Existen diferencias sutiles en la forma, de manera perfectamente paralela a su más fácil conseguir una articulación de habernos asociado con nuestros instrumento. También puedes comprar • Respuesta uniforme para toque rítmico las púas resultará demasiado detallada el espesor y los materiales, todas ellas borde. Esta forma del borde se desgas- rápida con una púa más rígida. Para amigos de Dunlop para ofrecer algunas packs individuales de un tipo y un cali- y más técnica de lo necesario. Si te importantes, ya que cada variable ta con el uso y la textura que se crea no crearles mala fama, he de decir de nuestras púas favoritas para guitarra bre concreto. gusta explorar los matices del sonido, afecta a la manera en la que la cuerda alterará lentamente la manera en la que las púas flexibles tienen su razón acústica. Una idea para terminar: si, por algún Más gruesa/más rígida es probable que estos consejos te responde al ataque del guitarrista, del que la púa se desliza y libera la cuerda, de ser en el universo musical. Gracias motivo notas que le falta algo al sonido • Articulación más rápida resulten útiles. Si no es así, bien está. mismo modo en el que la forma de así como la manera en la cual afecta a su tendencia a absorber la energía Ultex de una guitarra que tienes actualmente, • Mayor intervalo dinámico ® En cualquier caso, puede que te resul- una guitarra, su diseño y los materia- a la amortiguación de los armónicos. y a homogeneizar la respuesta de las Las púas Ultex la solución puede ser tan sencilla como te divertido experimentar con distintas les empleados afectan a su sonido. Conforme el borde se desgasta, cada cuerdas, las púas flexibles pueden ser se realizan en un cambiar de púa. Por ejemplo, si una púas y ver si sientes o escuchas alguna Pasemos a analizar las variables clave vez se hará más ancho que el de una de gran utilidad cuando haya que tocar material resistente guitarra suena demasiado oscura para diferencia. Lo bueno es que las púas que diferencian unas púas de otras: la púa nueva. Este lento ensanchamiento una parte rítmica donde se desee una al desgaste que tu gusto, puede bastar con una púa de Material no son caras, así que, gastando muy forma, la superficie de contacto, la rigi- aumenta la amortiguación de los armó- respuesta homogénea y controlada de proporciona un sonido más brillante. Recuerda que la • La mayoría están hechas de celuloide o nylon, de gran poco, puedes acceder a nuevos sabo- dez y el material del cual están hechas. nicos y oscurece su sonido. Si la púa las cuerdas. sonido dinámico y púa proporciona el nexo que nos une resistencia frente al desgaste res tímbricos que estarán siempre a tuviera un contorno afilado en punta, con gran respuesta. a las cuerdas de la guitarra. Por ese • Los materiales más duros producen una menor mano, en la punta de tus dedos. Forma en primer lugar, se desgastaría con Material Los calibres más finos motivo, hemos de elegir una que sea amortiguación La forma de la púa determina la rapidez y el sonido se volvería conside- Por último, el material del cual está son más flexibles según estupenda. • El peso del material afecta tanto a la pulsación como omo guitarristas, es fácil amortiguación de armónicos que se rablemente más oscuro. La textura que hecha la púa afecta a estos factores la presión y el agarre de los dedos de al sonido obsesionarse con los objetos produce durante la pulsación. A lo se crea con el uso es, normalmente, físicos: la suavidad con la cual la púa cada guitarrista, y tienden a homoge- que nos despiertan afecto largo de la longitud vibratoria de una más áspera que la de la superficie se desliza por la cuerda, la textura de neizar el ataque y el volumen de cada C la superficie de ataque, tanto si está cuerda, lo cual las convierte en una musical. Nos chiflan los complementos cuerda de guitarra, existen vibraciones nueva abrillantada o pulida. En espe- y las curvas preciosas. Nuestras manos secundarias o armónicos, además de cial, las cuerdas con entorchado actúan nueva como gastada y la manera en la buena opción para rasguear acordes 28 29

Entre bastidores con Bob Copilotos acústicos El fotógrafo residente en San Francisco Jay Blakesberg ha retratado a lo Un río de acústica cálida fluye por “Los rescataron de la mesa del Herramientas para el oficio largo de los años a algunos de los artistas musicales de mayor renombre. En mayo, el trabajo discográfico recientemente estudio B de Sunset Sound, en Los Resonancias estuvo en el backstage del Sweetwater Music Hall de Mill Valley (California), en un publicado por The River Pilots, un Ángeles”, cuenta Natt. “Con ellas se Robert Natt y Zach Wiley hablan de las grabaciones con sus Taylors concierto especial benéfico a favor de Music Heals International, que contó con dúo de americana compuesto por mezcló ‘When the Levee Breaks’, se Lukas Nelson y un amplio elenco de músicos amigos, entre ellos el cofundador los cantautores Robert Natt y Zach grabaron cuatro discos de Van Halen de Grateful Dead, Bob Weir. En los camerinos, Blakesberg tomó una instantánea Wiley. Ambos residen en Roanoke y muchos otros trabajos discográficos ¿Qué os gusta del sonido de En el disco hay muchos pasajes ¿Qué tal se portaron las Taylors de Nelson y Weir, que tenía en las manos su Taylor 714ce. De hecho, Weir fue (Virginia) y Raleigh (Carolina del estupendos”. vuestras Taylors? ¿Notáis si la con fingerpicking fluido. ¿Hay a la hora de grabar? Tengo curio- uno de los primeros en probar de manera no oficial la versión beta del Expression Norte), respectivamente, y se unieron Para ayudarles a conformar su 714ce y la 414ce tienen matices algo distintivo en vuestro estilo sidad por saber qué micrófonos System® 2 en 2013 y se convirtió en un fan de nuestra pastilla. El desarrollador hace unos años gracias a sus gustos sonido en el estudio contaron con el únicos en sus personalidades de toque o en vuestra manera de habéis utilizado en el estudio. En de la pastilla de Taylor, David Hosler (consulta su perfil en la página 24) conoció a musicales afines por el sonido acústico productor Chris Keup (Jason Mraz), el tímbricas? ¿Preferís alguna de afrontarlo en el disco? ¿Tocáis vuestra web había una foto de lo Weir en el NAMM Show hace años y forjaron una amistad basada en su amor por melódico, las armonías vocales dulces ingeniero de grabación Stewart Myers ellas para determinados pasa- únicamente fingerstyle o también que parecía ser un Sony C-37A. las guitarras y el sonido. y los arreglos destilados con buen (Lifehouse, Jason Mraz, Shawn Colvin) jes? tocáis con púa? ¿Era un micrófono antiguo? “A Bob le interesa mucho la calidad de los equipos de sonido”, cuenta Hosler. gusto. Su colaboración musical resulta y el ingeniero de masterización Fred También quería preguntaros si “Tiene un sistema acústico Myer Sound Constellation (un sistema de sonido de brillante tanto por la riqueza tímbrica Kevorkian (Ryan Adams, Willie Nelson, Robert: Mezclo añadisteis la señal del Expression última generación para conciertos) instalado en su casa. Nos vimos varias veces y como por la sencillez de unas buenas Dave Matthews, Phish). Su producción fingerstyle y toque System en la mezcla o habéis uti- acabé pidiéndoles que probara el ES2”. melodías. conserva la esencia melódica de los con púa en el lizado exclusivamente los micró- Según cuenta el técnico de guitarras de Weir, está disfrutando de su 714ce y “La música sencilla puede tener temas, realzando el carácter orgánico de disco. En cuando fonos para conseguir el sonido la ha utilizado en varios conciertos en directo. una carga emocional muy potente”, la instrumentación acústica y exprimien- al enfoque del fin- analógico más cálido posible. afirma Wiley, encargado de tocar el do las armonías vocales de manera que gerstyle, soy total- piano, los teclados, el órgano, la bate- consiguen añadir un toque de intimidad mente obsesivo. Robert: ¡Las Taylors se portaron ría, la guitarra y de poner las voces en adicional. Solía machacarme genial en el estudio! Tocamos muchas el proyecto. “Combina la sencillez de “And When It Rains” es una bonita con la técnica de partes dobladas y con fingerstyle una progresión 1-4-5 con una melodía oda a la compra de una casa para cons- James Taylor cuan- entrelazado que suenan estupenda- bonita, sencilla y pegadiza y tendrás truir una vida juntos que refleja la faci- do era adolescen- mente con ellas. Puede que llevara una canción que merece la pena y lidad con la que Natt y Wiley capturan te. También estudié al estudio unas 10 guitarras, pero las que, musicalmente, tiene mayor profun- las emociones en sus composiciones. guitarra clásica Taylor eran muy versátiles. didad que cualquier otra”. El ritmo melodioso de “Devil Woman” un tiempo y eso Aparte del sonido, lo que más me Natt y Wiley utilizaron una 714ce evoca el sonido atemporal de The Band, me ayudó con la gusta de las guitarras Taylor es la faci- con tapa de cedro y una 414ce en y la letra recoge la perspectiva de un Robert: Sin duda hay diferencias técnica de la mano derecha. Combino lidad de toque. Es muy raro encontrar el disco (ambas compradas en el intérprete que analiza desde el esce- importantes entre ambas. La mía es las yemas de los dedos con las uñas guitarras que suenen tan bien y que distribuidor de Taylor Fret Mill Music nario a una espectadora problemática. la 714ce y la 414ce es de Zach, naturales. Las yemas dan mucho cuer- siempre resulten cómodas de tocar de Roanoke). Natt cuenta que, como “Come Home” recuerda la melancolía pero nos las intercambiamos en po a cada nota y la uña proporciona en todo el mástil. Toco mucho con escritor y arreglista, sigue una estrate- melódica de Elliott Smith gracias a las muchas de nuestras grabaciones. el ataque. Me limo las uñas hasta que cejillas y con medias cejillas, así que gia minimalista. armonías nostálgicas de Natt y Wiley Escribimos la mayoría de los temas quedan redondeadas y utilizo grosores es crucial que mantengan la afina- de nuestro disco con estas dos gui- progresivos para conseguir un borde ción. Me resulta mucho más fácil con tarras. Toco mucho fingerstyle, por pulido que permite liberar cada cuerda las Taylor, sin tener que estar afinando eso me encanta la tapa de cedro de con mucha suavidad. ¡Ese es el verda- y ajustándolas constantemente, como la 714ce. Tiene un sonido precioso dero secreto del sonido! No hay nada me sucede con otras guitarras. Doble sueño hecho realidad y le dieron la 718e Grand Orchestra y cálido, y un equilibrio perfecto de que lo pueda reemplazar. Fue un gustazo utilizar un montón Brian Hartman, un fan de U2 de de The Edge. Bono le pidió que las cuerdas. Uso las Elixir Nanoweb Para las partes con púa o con ras- de aparatos antiguos y modernos trece años de edad, es demasiado tocara en Do y comenzó a rasguear She Rocks Taylor Showcase en Nashville Tras la inauguración del Summer NAMM Show de 2015 en Nashville el 9 Phosphor Bronze de calibre fino en gueos, utilizo una púa Dunlop 0.73 y estupendos. Usé un C-37A antiguo joven para tener una lista de cosas que los primeros acordes para deleite del de julio, el She Rocks Showcase llenó el escenario de The Listening Room. esa guitarra. Con mi estilo de toque, un ataque ligero o moderado. Para mí, en el 99 por ciento de las partes que hacer antes de dejar este mundo, pero público. Patrocinado por Taylor Guitars y presentado por las Women in Music Network, es importante que cada nota tenga es crucial el equilibrio de las cuerdas, toco con guitarra. Es uno de esos si la tuviera, tocar en el escenario con Hartman cuenta que no se el evento incluyó las actuaciones de la cantautora Bryce Hitchcock, la cantante su sonoridad propia y que no se por eso no toco demasiado fuerte. micrófonos que podrías llevarte a una la icónica banda irlandesa no estaría puso nervioso durante la actuación. de soul Pearl y el dúo de guitarras Constable Sisters (compuesto por Chelsea pierda en un mar de acordes. Es En “In Time (Our Day is Coming isla desierta y tiene un historial increí- en ella. A este fan de Massachusetts “Estaba demasiado concentrado en y su hermana de 13 años, Grace), cuyo espectacular repertorio incluyó versiones como un compresor perfectamente Soon)”, en realidad toqué con la parte ble de grabaciones alucinantes. Todas que, a sus trece años ya avanza con la banda”, explica. “Ni siquiera esta- que iban de Django Reinhardt a Dire Straits (“Sultans of Swing”). (No te pierdas De izquierda a derecha: Robert Natt y Zach Wiley regulado con el que el sonido no se lateral del pulgar, sin uña. Cuando las guitarras se utilizaron con previos la guitarra, le regalaron en Navidad ba pendiente del público”. Al final sus vídeos en YouTube; no te decepcionarán). Les siguieron las cantautoras Katie pierde para nada. La 414ce tiene grabábamos el álbum, Zach escribió API antiguos que se rescataron de entradas de primera fila para asistir de la canción, cuando aún estaba “Me fascina el buen sonido”, afirma. sobre unos brillantes arpegios acústi- Garibaldi y Taylor Tote. Los vídeos de cada actuación están disponibles en: una resonancia claramente más el principio de la canción y se le ocu- una mesa del estudio B de Sunset en julio a su primer concierto de U2, medio aturdido por la fascinación del “Quería que este trabajo tuviera sonidos cos. En “For I Know,” un sencillo bombo YouTube.com/thewimn brillante con la tapa de pícea. La rrió una parte estupenda con guitarra Sounds. ¡Sonaban a gloria! acompañado de su familia, en el TD momento, Bono le dijo “voy a tener de guitarras prominentes y hermo- añade un fuerte latido al tema mientras empleamos para añadir un poco de con cuerdas de nylon. Mientras la Garden de Boston. Sabía que, en los que pedirte que me la devuelvas, sos. Prestamos mucha atención a la aparece una línea vocal ascendente chispa y, a veces, combinada con ensayábamos en el estudio, añadí los Zach: Ese Sony es igual que el conciertos, la banda estaba invitando a joven”, en referencia a la guitarra. “En sonoridad de acordes muy complejos. que expresa optimismo esperanzado una guitarra más oscura para darle rasgueos, con una cejilla alta en la que usaban muchos de los grandes gente del público a unirse a ellos sobre realidad no, no me la devuelvas”, aña- Intentamos ceñirnos a melodías no muy ante un amor aún no correspondido. mayor dimensión. Tiene un poco 714ce y un ataque muy suave. Es una del jazz (Sinatra, Nat King Cole) el escenario y tocar “Desire” y “Angel dió. “Es para ti”. Hartman se quedó complicadas pero utilizamos acordes En “August’s Sentiments”, embellecen más de pegada y soporta mejor el combinación perfecta. para cantar en sus actuaciones, y of Harlem”, así que fue preparado. boquiabierto y el público comenzó Arriba: Brian Hartman tocando exuberantes y modernos”. el fingerpicking acústico con un chelo rasgueo potente sin que la tapa se fue muy emocionante contar con “Me había aprendido ‘Desire’, cuen- a rugir. con Bono y The Edge; sobre Wile añade: “La belleza surge al y unos sutiles arreglos de cuerdas que sature. Zach: Como habíamos compuesto uno. Disfrutamos con la grabación, ta Hartman, “pero mi padre me dijo que “No me esperaba que me diera estas líneas: el momento en encontrar las capas musicales necesa- añaden profundidad emocional. “The prácticamente todo el disco con nues- en gran parte gracias a los aparatos también estaban subiendo a gente al la guitarra”, nos contó un par de días el que le dicen a Hartman que rias para hacer que una canción sencilla Water’s Edge” cuenta con unos arreglos Zach: Mi 414ce tiende a sonar más tras Taylors, tuvimos mucho tiempo con los que contábamos. El disco lo escenario para tocar ‘Angel of Harlem’, después. “Estoy muy contento con puede quedarse la guitarra avance. Así, el estudio se convierte en vocales en densas capas que recuer- brillante y repicante, lo cual es estu- para interiorizar las distintas partes, hemos mantenido todo lo analógico y me enseñó la canción”. ella y la toco todo el tiempo”. (fotos: John Gillooly); arriba un lienzo en blanco”. dan a un tema clásico de los Eagles. pendo para las partes del disco que lo cual hizo que se convirtieran en un que hemos podido y aprovechamos Además, llevó un cartel que decía Hartman se marchó a casa con la a la derecha: Lukas Nelson y El interés del dúo por los sonidos Juntos, los temas del álbum forman una tienen rasgueos rítmicos, al igual elemento notorio y distintivo del sonido los micros y todo el equipo al máximo. “TOCO LA GUITARRA”. guitarra esa noche, pero sin estuche. Bob Weir (foto: Jay Blakesberg); cálidos y llenos de matices les ha lleva- colección coherente que demuestra que derecha: las artistas del She que la 714ce de Robert, aunque su del disco. En cuanto al fingerpicking, Creo que eso es, en gran parte, lo La oportunidad de Hartman llegó Cuando nos enteramos de lo sucedi- do a utilizar equipos analógicos antiguos estos copilotos tienen un sentido innato Rocks Showcase (de izquierda a guitarra tiene menos agudos y un ninguno de los dos hemos utilizado que da al álbum su sonido, y realza a mitad de concierto cuando Bono do, nos aseguramos de que recibiera para las grabaciones en el estudio. Para de la dirección musical que resulta muy derecha: Pearl, Bryce Hitchcock, poco más de cuerpo. púas, salvo en las partes de rasgueos mucho el precioso sonido que tienen se inclinó a un lado del escenario uno. Afirma que planea disfrutar ese capturar las partes acústicas, Natt utilizó agradable de seguir para sus oyentes. Katie Garibaldi, Taylor Tote, y rítmicos. nuestras Taylors. y le preguntó “¿tocas la guitarra? regalo tan especial y tocar mucho. un Sony C-37A y utilizaron previos API www.theriverpilots.com Chelsea y Grace Constable) Adelante, joven. ¿Sabes tocar ‘Angel of “Con suerte, algún día tocaré mi que tenían un pedigree musical impre- Harlem’?” Hartman subió al escenario propia música en el Garden”. sionante. 30 www.taylorguitars.com 31

Calendario Para conocer la lista más actualizada de eventos de Taylor, visita taylorguitars.com/events Consejos de temporada

Ya hemos entrado de lleno en la nueva temporada de Road Shows de Taylor, que acercan a nuestro tándem de expertos en ventas y especialistas de producto No dejes que tu guitarra se reseque a los distribuidores autorizados para dar a conocer las últimas novedades de la fábrica de Taylor. Nuestro personal aporta gran cantidad de información útil este otoño sobre cómo elegir la guitarra adecuada según la forma de caja y las opciones Con el otoño, llegan temperaturas servicios de reparación y proporciona de maderas, además realizan, demos que incluyen los modelos de la línea de más frías a muchas regiones. Esto formación a técnicos de reparaciones guitarras Taylor de 2015. Como siempre, contaremos con una nueva selección quiere decir que muchos de vosotros de todo el mundo, secó de manera de inspiradoras guitarras custom para poder lucirlas. Estos eventos son muy utilizaréis calefacción dentro de casa intencional una 314ce y la volvió a animados y divertidos; nos encanta conocer a entusiastas de la guitarra y (o de la tienda) a lo largo de los meses rehumidificar como parte de un pro- responder a sus preguntas. de otoño e invierno. Recuerda que, yecto de formación. Fotografiamos la A continuación, encontrarás la lista más reciente de eventos. ¡Esperamos cuanto más se use la calefacción en guitarra en los distintos estados, con verte pronto! casa, tanto más se reducirá el nivel una iluminación que realza los cambios de humedad en el interior, lo cual del fondo de la guitarra cuando esta se implica que las guitarras serán más seca. En la foto de la guitarra seca, el Road Shows de Taylor susceptibles de sufrir la sequedad. Por fondo aparece cóncavo; el borde recto ese motivo, es importante controlar el solo entra en contacto con el fondo Oxford (Reino Unido) Madrid (España) nivel de humedad en casa. Utiliza un en los bordes exteriores y el espacio P.M.T Oxford Leturiaga higrómetro digital, ya que es la mejor restante muestra el hundimiento de la Martes 3 de noviembre, 19:00 Jueves 19 de noviembre, 18:00 manera de obtener mediciones preci- tapa debido a la sequedad. En la foto 01865 725221 +34 91 399 45 25 sas y, probablemente, necesitarás un de la guitarra rehidratada, la forma humidificador para mantener un nivel es convexa y el borde recto entra en Romford (Reino Unido) Berna (Suiza) Wayne Johnson, especialista de producto de Taylor, durante un Road Show saludable de humedad para tu guitarra contacto con el fondo de la guitarra en en The Guitar Bar de Santa Bárbara (California, EUA) en septiembre P.M.T East London Musik Müller (lo ideal está entre el 45 y el 55 por el centro, y muestra la forma arqueada Miércoles 4 de noviembre, 19:00 Martes 24 de noviembre, 19:00 ciento). adecuada que debe tener el fondo 01708 746082 +41 31 3114134 Un producto que recomienda nues- de la guitarra. Es importante destacar La Serie 600, nombrada mejor producto del Summer NAMM tro departamento de reparaciones es que una guitarra seca está en peligro Dublín (Irlanda) Winterthur (Suiza) Durante el Summer NAMM de mesa redonda de la feria NAMM y lo ha recibido la Serie 600, como el de el Sistema de humidificación Two-Way mucho antes de mostrar los síntomas Walton’s Music Die Gitarre ® este año, celebrado en Nashville entregó uno de los seis expertos en “Mejor producto” de las revistas Guitar de D’Addario (disponible a través de extremos que pueden apreciarse en la Jueves 5 de noviembre, 19:00 Miércoles 25 de noviembre, 19:00 (Tennessee, EUA) del 9 al 11 de compras a minoristas que recorrieron Player y Guitar World, un premio TaylorWare), que automatiza el proce- guitarra seca de la fotografía. +353 (0)1 475 0661 +41 52 2130000 julio, Taylor ganó el premio al “Mejor las instalaciones y seleccionaron los MIPA en Musikmesse y una serie de so de control de humedad y ayuda a Rob Magargal nos da otro pequeño Guitarra extremadamente seca producto de la feria comercial” por mejores 24 productos, empresas o premios editoriales de revistas de todo mantener la humedad adecuada para consejo para controlar la humedad utili- Harstad (Noruega) Schongau (Alemania) nuestra Serie 600 recientemente servicios que encontraron durante el mundo. la guitarra dentro del estuche. Los zando un higrómetro digital. La mayoría Marios Musikk / Sound1.Com Musikhaus Kirstein rediseñada. El premio se concedió los tres días que duró la feria. Este paquetes llenos de humedad cuentan de los higrómetros tienen un botón Martes 10 de noviembre, 19:00 Jueves 26 de noviembre, 18:30 durante el popular desayuno con premio llega después de otros que ya con una membrana permeable que “Mín/Máx” que muestra el intervalo de +47 (0)77001050 08861 9094940 deja pasar el vapor de agua y que fluctuación de los niveles de humedad. proporciona un control de humedad en Puede ser un parámetro importante Genzano di Roma RM, Italia dos sentidos, ya que permiten liberar para tenerlo en cuenta. Musica Nuova Find Your Fit o absorber humedad para mantener “Puede que alguien abra el estuche Martes 10 de noviembre, 19:30 un nivel constante de humedad rela- o compruebe la habitación y vea que +39 06 9391646 (“Encuentra tu guitarra”) tiva (HR) de entre el 45 y el 50 por el higrómetro marca, digamos, 43 por ciento. Al sacar la guitarra del estuche, ciento, pero la humedad más baja Roma, Italia Dublín (Irlanda) asegúrate de cerrar la tapa para man- puede haber sido del 25 por ciento”, Your Music Walton’s Music tener el interior humidificado. explica. “Es un signo inequívoco de Miércoles 11 de noviembre, 16:30 Viernes 6 de noviembre, de 11:00 a 16:00 Si notas que la tapa de la guitarra que es necesario utilizar un humidi- +39 06 5810704 +353 (0)1 960 3232 se está hundiendo, si la acción baja y ficador para asegurarse de que la las cuerdas cerdean, o si ves que los guitarra no se daña lentamente durante Kristiansand (Noruega) Valencia (España) extremos de los trastes sobresalen el invierno. Al combinarse, el 43 y Gitarhuset Union Musical Nuevo Centro ligeramente cuando la mano sube y el 25 por ciento se traducen en una Miércoles 11 de noviembre, 19:00 Viernes 20 de noviembre, de 16:00 a 20:00 baja por el mástil, todos ellos son sín- humedad media mucho más baja. Sin +47 (0)99423777 +34 96 347 33 92 tomas de que la guitarra está seca y comprobar la medición Mín/Máx, es necesita más humedad. posible tener la impresión engañosa de Montebelluna (TV), Italia Strømmen (Noruega) Recuerda que, si la guitarra se que todo está bien”. Esse Music Store Strømmen Musikk seca, llevará más tiempo restablecer Si tienes alguna pregunta acerca Jueves 12 de noviembre, 17:00 Martes 24 de noviembre, de 13:00 a 21:00 un nivel de humedad adecuado (y, de los cuidados para tu guitarra rela- +39 0423 303236 +47 63 80 14 44 posiblemente, requerirá un proceso de cionados con la humedad, visita taylor- humidificación más intenso). guitars.com/support o llama gratis a Barcelona (España) Oslo (Noruega) Para hacernos una idea visual de nuestro departamento de reparaciones Ume Muntaner Gitarhuset cómo las condiciones de sequedad desde Norteamérica al 1-800-943- Martes 17 de noviembre, 18:00 Miércoles 25 de noviembre, 13:00 a 18:00 extrema pueden afectar a una guitarra, 6782. Los propietarios de guitarras +34 93 200 81 00 +47 22170230 observa las dos fotografías que inclui- Taylor de otros países pueden encon- mos. El experto en reparaciones de trar información adicional en nuestra Guitarra rehidratada Madrid (España) Jönköping (Suecia) Taylor, Rob Magargal, que actualmente página web. Ume Arenal Nya Musik es responsable de nuestra Red de Miércoles 18 de noviembre, 18:00 Miércoles 2 de deciembre, 13:00 a 18:00 +34 91 522 62 60 036-169750 32 www.taylorguitars.com 33

de un molde caliente y dar una forma Seguimos aprendiendo de lo que nueva a las fibras de madera. Sin duda, nos enseñaron generaciones pasadas las dos herramientas difieren en com- de artesanos. Durante las últimas dos plejidad. En cambio, desde el punto de décadas, he aprendido a acondicio- vista de la madera, ambas son iguales. nar la madera de manera adecuada. TaylorWare La madera se calienta, se le dan formas Cuando se tala un árbol, contiene CLOTHING / GEAR / PARTS / GIFTS sinuosas de manera gradual y se dejan mucha agua. El agua acabará saliendo, enfriar sus fibras, fijando la forma y y el árbol se encogerá. Un buen artesa- conformando esos contornos que tanto no entiende este proceso y, en la mayo- apreciamos. Una herramienta permite ría de las circunstancias, dejará salir el una flexibilidad infinita, mientras que agua antes de transformar la madera en NEW la otra elimina las inconsistencias. Por un objeto de deseo. De lo contrario, el Ladies’ Birdsong Long Sleeve T este motivo, domo los aros de los pro- artesano habrá elaborado su obra con 100% combed cotton featuring guitar/bird design. totipos de instrumentos mediante un la madera del árbol y, cuando el agua tubo caliente. Una vez que el diseño se desaparezca, esa madera se contrae- Loose cut with a rounded hem and open, ribbed neckline. ha establecido, elaboramos una herra- rá y tanto la madera como la propia Soft-wash treatment for an ultra-comfy, worn-in feel and a mienta más compleja para que realice obra se echarán a perder. En épocas superior drape. (Black #4510; S-XL) la tarea sin variaciones. pasadas, para eliminar el agua había Un anciano artesano me enseñó que aserrar toscamente los árboles que el buen artesano emplea las en planchas que se apilaban bajo una NEW herramientas de las que dispone para lona durante años, de manera que el Sherpa Lined Jacket realizar un trabajo ejemplar. En cambio, calor del verano y el frío del invierno un artesano excelente emplea las herra- consiguieran extraer la humedad de la 60/40 cotton/polyester body with 100% polyester mientas más adecuadas para realizar madera, molécula a molécula. Durante Sherpa lining. Pre-washed/shrunk for warm, comfortable un trabajo ejemplar. En realidad, esto generaciones, los artesanos han desa- feel. Full zip front with embroidered Taylor logo on left normalmente se traduce en que los rrollado hornos para acelerar el proce- chest. Athletic fit. (Charcoal #3950; S-XXL) grandes artesanos se convierten en so. Actualmente, a pesar de la infinidad buenos fabricantes de herramientas. de opciones que utilizamos para elimi- De manera tangencial a mi vida como nar esa humedad de los árboles recién constructor de guitarras, desde una talados, estamos considerando la edad inusualmente temprana, me fasci- opción de utilizar una lona, aprovechan- na la construcción y el cuidado de las do el calor del verano y el frío suave herramientas. Durante el proceso de del invierno, para extraer lentamente construcción de instrumentos, a veces el agua de nuestra madera antes de he descubierto la necesidad de cortar convertirla en instrumentos. Aquí, en el o perfilar de manera especial una pieza sur de California, nos encontramos en de madera. Entonces detenía mi trabajo el extremo oeste de un desierto enorme en el instrumento y me fabricaba un y cálido, justo en la costa frente a un cepillo manual específico para la tarea. océano inmenso y frío. Nuestro clima Otras veces sustituía los rodamientos es ideal para utilizar la luz y el viento de una máquina o realizaba una modi- para preparar la madera. Casi puede L-R: Shelby from Human Resources models our Ladies’ ficación minuciosa para realizar mejor parecer risible por anticuado aunque, Fall ARTESANÍA alguna tarea. De ese modo, algunas desde el punto de vista de un artesano, Birdsong Long Sleeve T, while Zach from our Sales team actividades aparentemente prosaicas resulten ser las herramientas más apro- rocks our new Sherpa Lined Jacket, which will come in como lubricar una pieza rotatoria o afi- piadas para la tarea. Los parámetros handy for his dealer visits in Pennsylvania and New Jersey 2015 Como siempre ha sido nar mis formones se convirtieron feliz- de esa labor siguen siendo los mismos this fall and winter. Los métodos modernos no siempre difieren mente en partes integrales del proceso de siempre, por lo cual parece lógico de construcción de guitarras. tanto de los antiguos como pudiera parecer Por Andy Powers que una herramienta que ha funcionado Al igual que la fabricación de herra- bien durante siglos siga siendo adecua- mientas, el acabado del instrumento da ahora. es otro componente vital del proceso. Así pues, cuanto más cambian las on frecuencia, me desconcierta tro taller aquí en Taylor se marchan ver cómo la tecnología actual se basa En Taylor utilizamos luz ultravioleta para cosas, más invariables permanecen. La la variedad de tareas apa- entusiasmados por la modernidad de en los pilares del conocimiento y los secar los acabados que aplicamos a construcción de guitarras sigue siendo C rentemente inconexas que nuestra producción de instrumentos valores preservados por los artesanos nuestros instrumentos. Esto parece para nosotros una labor artesanal aquí requiere la fabricación moderna de tras presenciar el pulido robotizado de de generaciones anteriores, en vez de muy moderno, pero me acordé de que en Taylor, al igual que lo fue para los instrumentos musicales. A lo largo de acabados y el tallado computerizado de cuestionarlos u oponerse a ellos. Hace Stradivari y otras generaciones de artesanos de épocas pasadas, y ofre- un día normal como constructor de los mástiles. poco estaba explicando esta idea a un constructores hacían básicamente lo cemos nuestros conocimientos y habi- guitarras, participo en conversaciones Tras haber trabajado como arte- invitado mientras él observaba como mismo colgando los instrumentos al lidades para los artesanos del futuro acerca de acabados curados mediante sano en solitario, con herramientas nuestras domadoras de aros automa- sol para que se secaran. Sin duda, si que tomarán en sus manos la sierra y el luz ultravioleta, láseres para corte de heredadas de tiempos pasados, tizadas conformaban cuidadosamente los artesanos del calibre de Stradivari formón. Compartimos nuestro homena- madera, procesos metalúrgicos nece- intento vislumbrar, entre la sofisticada un par de aros de madera aserrada y Amati hubieran podido evitar que je a la belleza intrínseca de las maderas sarios para elaborar una herramienta de parafernalia de la era moderna, en qué en libro para darles su elegante forma el polvo de las calles empedradas especiales como esas especies que corte determinada, hornos para el seca- consiste en realidad la construcción de curva. El caballero no daba crédito se adhiriera a sus barnices húmedos hemos convertido en los instrumentos do y el curado de la madera y métodos instrumentos y centrarme en ello. La mientras observaba el funcionamiento secándolos en un área libre de polvo, de la edición limitada de esta tempora- electrónicos para analizar la calidad del artesanía, tanto si utilizas herramientas de la herramienta y yo le explicaba que lo habrían hecho. En una línea simi- da. Nos emociona seguir aprendiendo trabajo o evaluar los instrumentos ter- del siglo XXI o del XX como del XIX, el proceso era exactamente el mismo, lar, enviar un mensaje de texto para y nos sentimos privilegiados por poder minados. Hay que fabricar herramientas sigue siendo una alquimia compleja de tanto si se usa un tubo caliente para la comunicación rápida parece muy compartir nuestra habilidad y nuestros NEW NEW y máquinas, hay que mejorar métodos procesos aparentemente dispares que domar a mano los aros como si utiliza- moderno, pero me doy cuenta de que esfuerzos a través de los instrumentos Taylor Hoody Taylor Long Sleeve Logo T Men’s Long Sleeve Chambray Shirt Men’s Fleece Jacket de trabajo y es necesario abastecerse encuentran su nexo común en forma mos una máquina automatizada para lo que acabo de enviar es el equivalen- que construimos. Standard fit. 50/46/4 poly/cotton/rayon. Fashion fit. 100% cotton. Slim fit. 80/20 cotton/poly. Standard fit. 60/40 cotton/poly. de materiales. Quienes visitan nues- de instrumento. Es más, me fascina dirigir lentamente los aros alrededor te del telegrama en el siglo XXI. (Black #2817; S-XXL) (Black #2250; S-XXL) (#3500; M-XXL) (#2896; S-XXL) 34 Caps Glassware NEW Taylor Guitar Straps Three new premium NEW leather guitar strap Taylor Trucker Cap designs join our collection Plastic snap adjustable this fall: Badge, Guitar backstrap. (Black #00388, Basketweave, and Wave Olive #00389) Appliqué, plus new suede straps in fresh colors. See them all at our online TaylorWare store.

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