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Abel Gance, Par Léon Poirier Assisté De Biaise Cendrars Film Gaumont 1923 Edition Gaumont Films Abel Gance 1919-1922 Ed

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Abel Gance, Par Léon Poirier Assisté De Biaise Cendrars Film Gaumont 1923 Edition Gaumont Films Abel Gance 1919-1922 Ed CINÉ —— pour tous CINÉ pour foi» 3 ADRESSER TOUTE CORRES- paraît le dernier jour de chaque mois PONDANCE : 26 u*. RUE /■MANDATS AU NOM DE :\ TRAVERSIÈRE, PARIS ^.Pierre HENRY, DIRECTEUR/ LES NOUVEAUX FILMS 2 Mars 16 Mars CRALNQUEBILLE LA DANSEUSE (IDOLE adapté de l'œuvre d'Anatole France composé et réalisé par David W. Grlffith. et réalisé par Jacques Feyder {The Idol Dancer) Filma Legrand 1922. Edition Giraud First National 1919 Edlt. Gaumont Douglas Grainquebllle Maurice de Féraudy Anaoula Clarine Seymour Mme Laure Marguerite Carré Walter Crelghton Haie Mme Bayard Jeanne Cheirel Dan ». Richard Barthelmess Président Bourriche ~i. Numès fairbanks Agent 04 Félix Oudart Docteur Mathieu Mosnier CHARLES RAY Avocat Lcmerie . René Worms Agent 121 Roques et Wlnifred Westover « La Souris » Jean Forest dans : Un garçon précieux O PINA MENICHELLI dans : L'Impossible amour PICKFORD JAMES KIRKWOOD et Louise Huff et Ann Forrest dans Candeur dans : Le Traître CHARLES • BUCK » JONES WILLIAM RUSSELL dans : Dette de Sang MARGUERITE CLARK dans : Dans la bourrasque dans : Après la tourmente MAX LINDER NITA NALDI et Henri Debaln Rod La Roque et Arllne Pretty dans : Le Petit café (réédition) dans : Sous la griffe 9 Mars 23 Mars LE COURRIER DE LYON LA ROUE tiré des documents officiels et des romans de (quatrième et dernier chapitre) M. Valoris et Marc Mario, et réalisé composé et réalisé par Abel Gance, par Léon Poirier assisté de Biaise Cendrars Film Gaumont 1923 Edition Gaumont Films Abel Gance 1919-1922 Ed. Pathé-Consortlum Sisif Séverin-Mars nuhàrscUeS Roger Karl Norma Ivy Close Comte de Maupry ». Daniel Mcndallle Elle Gabriel de Gravone Clotlldc d'Argence Suzanne Blanchettl Hersan Pierre Magnler Magdetaine Bréban , Laurence Myrga Madame Lesurques ».. Blanche Montel O Durochat Saint-Ober GLORIA SWANSON Vidal y Bourdel Couxrlol Paul Horace et Eltiott Dexter Daubenton ». Joachim dans : L'Heure suprême Bernard Cinq-Léon Excoffon Martel Gi-iADYS BROCKWELL Madame Tallien Blanche Hitler dans : La Crucifiée VENT DEBOUT adapté du roman de Midshlp et réalisé en exclusivité: par René Leprince Prod. Pathé C. C. 1922 Edition Pathé C. C. Douglas Fairbanks Jacques Averii Léon Mathot dans Marie Richard Madeleine Renaud ROBIN DES BOIS Menzi Camille Bert ■ (liobin Ilood) Le mousse .■ • • • Maurice Touzé tiré de la légende et réalisé par Douglas Fairbanks Formai ». Robert Tourneur et Allan Dwan.. Décors de Wilfrid Buckland Harniér André Daven « United Artists » 1922 Edlt. « Les Artistes Associés » Richard ». Vandcnne Chaad Maud TUlcr Richard Cœur-de-Llon Waliace Beery Le Prince Jean Sam de Grasse Lady Marina Fitzwàlter Enld Bennett SA HAINE Sir Guy de Gisbourne ..» Paul Dlckey (7/ie Whistle) Le Grand Shérif de Nottingham .... William Lowery tiré de la nouvelle de May Vilmoth et O. Lyman Le Bouffon du Roi Roy Coulson et réalisé par S. Lambert-Hillyer La Servante de Lady Marian Billie Bennett Production Hait 1920 Edition Paramount Le frère Tuck ». Willard Louis Robert Evans William S. Hart Petit Jean Alan Haie Henry Chapple ». Frank Brownlee Wlll Scarlett > Maine Geary Mlstress Chapple Myrthe Stedman Alan-a-Dale Lloyd Talman Le petit Géorgie ». Géorgie Stone Le comte de Huntïugdon U0Doublau la3s Fairbanks Le petit Danny WI11 Jim Hatton plus tard Robia d.s Bols ».. » i'alrbanKs Le bébé Rlcliard Headrick O JLES OPPRIMES ou Les Flandres sous Philippe II E. VAN DAELE composé et réalisé par Henri Rousseil et France Dhélla Prod. W. Elliott 1922 Edition Paraniount dans : La Bête traquée ROSCOE ARBUCKLE • Conception de Playa-Scrra Raquol Meller Don Ruys de PlayànSerra Albert Bras dans : Falty fait de l'auto \RMAND BERNARD Philippe de Homes André Roanne Don Luis de Zuniga ». Marcel Vibert dons : L'Uomme inusable Duc d'Albc Schutz WILLIAM FARNUM dans : Le Molosse Baron de Hennebeke André Marnay ■J CINÉ pour tous DON JUAN* ET FAUST LE PARADIS D'UN FOU baisser pour trouver. Il a su rendre attachante ple, avec cette différence que là il n'assume pas composé et réalisé par Marcel L'Herbier (A Fool's Paradise) cette éternelle histoire de l'amant aux cents fem- Film Gaumont 1922 1 Edition Gaumont une double personnalité. L'évolution du caractère tiré du roman de Léonard Merrick par B. Marie Dix mes et nous l'a restituée rajeunie, neuve presque. de Robin Hood ? Oh 1 pas bien différente de celle Don Juan de Manara Jaque Catelain et Sada Cowan et réalisé par Cecil B. de Mille Son film est plein de ces recherches heureuses, sug- Colochou . Lerner Film Paramount 1921 Edition Paramount du personnage qu'il jouait dans Une poule mouil- Doua Ana Marcelle Pradot Arthur Phelps Conrad Nagel gestives et créées qui font un tout, harmonieux et lée. parfait. Son goût est toujours d'une finesse et Le commandeur ► ... Deneubourg Rosa Duchesne Mildred Harris Le seul élément vraiment nouveau dans Robin Faust Vanni-Marcoux Paula Dorothy Dalton d'un fini que l'on ne trouve qu'en France et sa Wagner , . Philippe-Hériat Rodriguez Théodore Koslolf des Bois, c'est le cadre dans lequel l'action se dé- Doua Elvire Johanna Suter mise en scène évoque plus que toute autre. Jaque- Catelain obtient ici un succès définitif : jeune, roule. Il est imposant et il est beau. C'est je crois Duchesse Isabela Claire Prélia RICHARD BARTHELMESS le dernier mot dans l'art de la stylisation, par le L'Aveugle ..». Saint-Ober et Marjorie Daw spontané et élégant, il est le Don Juan. Aux décor, l'éclairage et la disposition des personna- M. Juevès Marcel Vallée dans : Expérience scènes finales, il émeut. Marcelle Pradot, d'une ges. Il y a des images inoubliables, d'un bout à ligne et d'une psychologie racée, donne des images l'autre du film, dans les extérieurs tout comme o o imprévues qui lui font honneur. Philippe Hériet, dans les intérieurs. aidé d'un physique extraordinaire, réalise une GllAINQUEBILLE (Films Legrand) silhoue/tte fantastique du plus curieux /effet. Comme on s'y attend, le Robin Hood de Dou- France ; puis allez voir le CrainquebUle de Jac- glas Fairbanks est enthousiasmant ; sa légèreté que Feyder. C'est une excellente leçon de cinéma. Vanni-Marcoux est sobre dans le rôle de Faust, Tourner CrainquebUle était une double audace. et Lerner spirituel. Mme Claire Prélia prête à une étourdissante, son entrain communicatif, son acti- P H. D'abord parce que l'œuvre d'Anatole France est apparition trop courte sa fine silhouette et vité spirituelle font merveille durant toute la se- conde partie du film. Ce qui ne l'empêche d'ail- presque entièrement faite de dialogues, ce qui L'ASSOMPTION D'HANNELE MATTERN (Au- Johanna Sutter est une nonne hésitante, mais leurs pas d'être au début, le parfait interprète du à l'écran donne beaucoup de sous-titres et peu bert) comporte de belles minutes. Il faut surtout pleine de foi -— et de beauté. brave mais timide comte de Hunbingdon ; ceux ■d'images ; ensuite parce que le héros (?), Crain- mettre en valeur les scènes finales qui sont d'un J. C quebUle, est un pauvre bonhomme de marchand qui ont vu son « snob » du début d'une Poule goût rare et pur. Les fondus qui s'enchaînent et mouillée, et son don Diégo de Zorro, savent que de quatre-saisons et qu'il y a peu d'action et se superposent, les surimpressions et les appa- Douglas Fairbanks dans ROBIN DES BOIS point d'héroïne. (Les artistes associés). Doug. est aussi un acteur excellent. Dans le début ritions sont faites de main de maître. La pièce de Robin des Bois il a, avec Enid Bennett, une Il est évadent que Jacques Feyder a voulu mon- de Gerhard Hauptmann se prêtait à la réalisation Le titre l'indique, franchement : c'est Douglas scène d'amour pleine d'une finesse et d'un naturel trer ce dont il était capable, car des doutes étaient cinégraphique, et le metteur en scène en a -tiré les Fairbanks nous présentant sa conception de Robin rares. permis, du fait que son Atlantide devait beaucoup plus heureux effets. Les visions du paradis ont une des Bois — et le dominant d'un bout à l'autre de Pourtant la plus haute qualité de Robin des Bois à la popularité du roman, au désert et aux inté- ambiance et une atmosphère finies. sa propre personnalité. rieurs d'Orazi. Cette fois, en effet, il est difficile La 'RODE (Pathé-Consortium) quoique un peu est de nous montrer la personnalité d'un homme, J'aime cette franchise. D'ailleurs c'est précisé- dominer des murailles et des foules de plus d'un de dire que Feyder a été servi par son scénario ; longue à tourner et à parcourir son cycle, cette ment parce que le Robin Hood que nous voyons au contraire, le difficile travail d'adaptation à roue a su nous mener là où elle le voulait. Son million de dollars : là est le tour de force de évoluer sur l'écran ressemble comme un frère à Douglas Fairbanks. En ce- sens, les images où l'on l'écran de cette œuvre plutôt scénique est tout à auteur, Abel Gance, est un enthousiaste. Il faut Doug. que nous prenons plaisir à suivre ses faits son honneur et nous révèle en lui un sens aigu qu'il montre tout comme il le pense et, en homme aperçoit, au faîte des hautes murailles du châ- et geste*. Ainsi Fairbanks, producteur, réussi, grâce teau la minuscule silhouette de Robin Hood nar- du cinéma, du vrai. Tout le préambule de Paris franc, il n'a pas su cacher ses défauts, mais il à Doug., acteur, à incorporer dans un film de la nuit, avec l'opposition entre les fêtards et les a brillamment mis en valeur ses qualités. C'est guant les troupes lancées à sa poursuite sont reconstitution historique cet élément si précieux de les plus significatives de cette œuvre, symbole travailleurs, les charrettes de légumes et le « pa- pour clà qu'il faut lui pardonner ses fautes de sympathie qui fait trop défaut aux films de ce nier à salade ■>, qui sont bien du domaine du ci- goût et admirer sans réserves le reste.
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    1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma 31 | 2000 Abel Gance, nouveaux regards Laurent Véray (dir.) Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/1895/51 DOI : 10.4000/1895.51 ISBN : 978-2-8218-1038-9 ISSN : 1960-6176 Éditeur Association française de recherche sur l’histoire du cinéma (AFRHC) Édition imprimée Date de publication : 1 octobre 2000 ISBN : 2-913758-07-X ISSN : 0769-0959 Référence électronique Laurent Véray (dir.), 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, 31 | 2000, « Abel Gance, nouveaux regards » [En ligne], mis en ligne le 06 mars 2006, consulté le 13 août 2020. URL : http:// journals.openedition.org/1895/51 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.51 Ce document a été généré automatiquement le 13 août 2020. © AFRHC 1 SOMMAIRE Approches transversales Mensonge romantique et vérité cinématographique Abel Gance et le « langage du silence » Christophe Gauthier Abel Gance, cinéaste à l’œuvre cicatricielle Laurent Véray Boîter avec toute l’humanité Ou la filmographie gancienne et son golem Sylvie Dallet Abel Gance, auteur et ses films alimentaires Roger Icart L’utopie gancienne Gérard Leblanc Etudes particulières Le celluloïd et le papier Les livres tirés des films d’Abel Gance Alain Carou Les grandes espérances Abel Gance, la Société des Nations et le cinéma européen à la fin des années vingt Dimitri Vezyroglou Abel Gance vu par huit cinéastes des années vingt Bernard Bastide La Polyvision, espoir oublié d’un cinéma nouveau Jean-Jacques Meusy Autour de Napoléon : l’emprunt russe Traduit du russe par Antoine Cattin Rachid Ianguirov Gance/Eisenstein, un imaginaire, un espace-temps Christian-Marc Bosséno et Myriam Tsikounas Transcrire pour composer : le Beethoven d’Abel Gance Philippe Roger Une certaine idée des grands hommes… Abel Gance et de Gaulle Bruno Bertheuil Étude sur une longue copie teintée de La Roue Roger Icart La troisième restauration de Napoléon Kevin Brownlow 1895.
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