DOCSLIB.ORG

1 CRONOLOGIA LICEISTA S'inclou Un Llistat Amb Les Representacions D'aida, De Giuseppe Verdi, En La Història Del Gran Teatre

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
1 CRONOLOGIA LICEISTA S'inclou Un Llistat Amb Les Representacions D'aida, De Giuseppe Verdi, En La Història Del Gran Teatre CRONOLOGIA LICEISTA S’inclou un llistat amb les representacions d’Aida, de Giuseppe Verdi, en la història del Gran Teatre del Liceu. Estrena absoluta: Òpera del Caire, 24 de desembre de 1871. Estrena a Barcelona: Teatre Principal, 16 abril 1876. Estrena al Gran Teatre del Liceu: 25 febrer 1877 Última representació al Gran Teatre del Liceu: 30 juliol 2012 Nombre total de representacions: 454 TEMPORADA 1876-1877 Nombre de representacions: 21 Número històric: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21. Dates: 25 febrer / 3, 4, 7, 10, 15, 18, 19, 22, 25 març / 1, 2, 5, 10, 13, 18, 22, 27 abril / 2, 10, 15 maig 1877. Il re: Pietro Milesi Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Carolina de Cepeda (febrer, març) Teresina Singer (abril, maig) Radamès: Francesco Tamagno Ramfis: Francesc Uetam (febrer i 3, 4, 7, 10, 15 març) Agustí Rodas (a partir del 18 de març) Amonasro: Jules Roudil Un messaggiero: Argimiro Bertocchi Director: Eusebi Dalmau TEMPORADA 1877-1878 Nombre de representacions: 15 Número històric: 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36. Dates: 29 desembre 1877 / 1, 3, 6, 10, 13, 23, 25, 27, 31 gener / 2, 20, 24 febrer / 6, 25 març 1878. Il re: Raffaele D’Ottavi Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Adele Bianchi-Montaldo Radamès: Carlo Bulterini Ramfis: Antoine Vidal Amonasro: Jules Roudil Un messaggiero: Antoni Majjà Director: Eusebi Dalmau 1 7-IV-1878 Cancel·lació d’”Aida” per indisposició de Carlo Bulterini. Es fa: Acte I d’”Aida” (Verdi), sense la romança de tenor + Actes I, II, III de “La favorite” (Donizetti) + Benedicció dels punyals de “Les huguenots” (Meyerbeer) pels artistes que havien cantat “La favorite” (Rosa Vercolini-Tay, Jules Roudil, Antoni Vidal, Antoni Majjà. Dir.: Eusebi Dalmau) i amb els vestits propis d’aquesta òpera. Després del primer acte d’”Aida”, gran ovació a Carlo Bulterini que s’acomiada. TEMPORADA 1878-1879 Nombre de representacions: 23. Número històric: 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59. Dates: 30, 31 octubre / 6, 9, 10, 14, 24, 30 novembre / 1, 7, 12, 15 desembre 1878 / 8, 9, 19, 31 gener / 2 febrer / 17, 20 abril / 1, 3, 4, 15 maig 1879. Il re: Pau Meroles Amneris: Vittoria Passigli (oct., nov., des., gen., feb.) Antonietta Pozzoni (abril, maig) Aida: Amalia Fossa-Gruitz (octubre i 6, 9, 10, 14 i 24 novembre, abril, maig) Emma Wizjack (30 novembre, desembre, 8, 9 gener) Adele Bianchi-Montaldo (19, 31 gener, febrer) Radamès: Carlo Raverta (octubre, novembre, desembre) Luigi Bolis (gener, febrer) Giuseppe Fancelli (abril) Giovanni Sani (maig) Ramfis: Ormondo Maini Agustí Rodas (3, 4 maig) Amonasro: Gustavo Moriami Un messaggiero: Melcior Puig Director: Eusebi Dalmau (octubre; novembre; desembre; 8,9,31 gener; febrer) Carlo Scalesi (19 gener) Joan Goula (abril, maig) TEMPORADA 1879-1880 Nombre de representacions: 6 Número històric: 60, 61, 62, 63, 64, 65. Dates: 11, 13, 17, 23, 24, 26 maig 1880. Il re: Carlo Provizzi Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Amalia Fossa-Gruitz Radamès: Enrico Barbacini Ramfis: Ormondo Maini (dies 11, 13, 17) Agustí Rodas (dies 23, 24, 26) Amonasro: Vincenzo Quintili-Leoni Un messaggiero: Melcior Puig Director: Eusebi Dalmau (dies 11, 13, 17) Modest Subeyas (dies 23, 24, 26) 2 TEMPORADA 1880-1881 Nombre de representacions: 8 Número històric: 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73. Dates: 6, 7, 9, 14, 21, 23, 28 novembre / 4 desembre 1880. Il re: Carlo Provizzi Amneris: Antonietta Pozzoni Aida: Ida Christophani Radamès: Enrico Barbacini Ramfis: Ormondo Maini Amonasro: Arturo Marescalchi Un messaggiero: Pietro Stecchi Director: Franco Faccio TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1881 Nombre de representacions: 2 Número històric: 74, 75. Dates: 14, 15 maig 1881. Il re: N.N. Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Ginevra Giovannoni-Zacchi Radamès: Angelo Masini Ramfis: Antoine Vidal Amonasro: Giuseppe Kaschmann Un messaggiero: Pietro Stecchi Director: Giovanni Bottesini TEMPORADA 1881-1882 Nombre de representacions: 4 Número històric: 76, 77, 78, 79. Dates: 8, 9, 13 novembre / 1 desembre 1881. Il re: Abulker Leoni Amneris: Giuseppina Pasqua Aida: Carolina de Cepeda Radamès: Luigi Filippi Bresciani Ramfis: Pau Meroles Amonasro: Victor Maurel Un messaggiero: Angelo Fiorentini Director: Franco Faccio TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1882 Nombre de representacions: 4 Número històric: 80, 81, 82, 83. 3 Dates: 10, 11, 25, 28 maig 1882. Il re: Francesc Puiggener Amneris: Giuseppina Pasqua Aida: Elena Theodorini (10, 11, 25 maig) Giuseppina de Reszké (28 maig) Radamès: Enrico Barbacini Ramfis: Vittorio Salmazzi Amonasro: Jules Roudil Un messaggiero: Robert Torres Director: Joan Goula TEMPORADA 1882-1883 Nombre de representacions: 6 Número històric: 84, 85, 86, 87, 88, 89. Dates: 6, 7, 10, 12, 17, 23 gener 1883. Il re: Ermenegildo De Serini Amneris: Giulia Novelli Aida: Romilda Pantaleoni Radamès: Giovanni Sani Ramfis: Giulio Paoletti Amonasro: Mario Angelini Un messaggiero: Alfredo Serazzi Director: Cosme Ribera TEMPORADA 1883-1884 Nombre de representacions: 15 Número històric: 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 104. Dates: 27, 28 octubre / 1, 3, 4, 7, 18, 20, 25 novembre / 21, 23, 25, 26, 30 desembre 1883 / 1 gener 1884. Il re: Martí Verdaguer Amneris: Giulia Novelli Ebe Treves (25 novembre) Aida: Teresina Singer Radamès: Enrico Barbacini Ramfis: Joan Ordinas (octubre, novembre) Antoine Vidal (desembre, gener) Amonasro: Francesco Pandolfini (octubre; 1, 3, 4, 7 novembre) Lorenzo Lalloni (18, 20, 25 novembre; desembre; gener) Director: Marino Mancinelli 4 TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1886 Nombre de representacions: 2 Número històric: 105, 106. Dates: 13, 16 maig 1886. Il re: Martí Verdaguer Amneris: Emma Leonardi Aida: Mila Kupfer-Berger Radamès: Francesco Marconi Ramfis: Pau Meroles Amonasro: Eugeni Laban Un messaggiero: Antoni Oliver Director: Joan Goula TEMPORADA 1886-1887 Nombre de representacions: 9 Número històric: 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115. Dates: 26 novembre / 1, 4, 14, 25, 26 desembre 1886 / 1, 2, 30 gener 1887. Il re: Luis Visconti Amneris: Adela Borghi (novembre; 1, 4, 14 desembre) Rosa Vercolini (25, 26 desembre; gener) Aida: Erminia Borghi-Mamo (novembre; 1, 14, 25, 26 desembre; 1, 30 gener) Emilia Calderazzi (4 desembre; 2 gener) Radamès: Giovanni Battista De Negri Ramfis: Paolo Wulmann Amonasro: Jules Devoyod (novembre; 1, 4 desembre) Paul Lhérie (14, 25, 26 desembre; gener) Un messaggiero: Antoni Oliver Director: Joan Goula TEMPORADA 1887-1888 Nombre de representacions: 6 Número històric: 116, 117, 118, 119, 120, 121. Dates: 1, 6, 18, 20 novembre / 8, 21 desembre 1887. Il re: Lluís Miró Amneris: Renée Vidal Aida: Mila Kupfer-Berger Medea Borelli (21 desembre) Radamès: Francesco Marconi Ramfis: Antoine Vidal (novembre) Luis Visconti (desembre) Amonasro: Maurice Devriès Un messaggiero: Josep Massip Director: Joan Goula 5 Joaquim Maria Vehils (20 novembre) TEMPORADA 1888-1889 Nombre de representacions: 5 Número històric: 122, 123, 124, 125, 126. Dates: 4, 6 novembre / 4, 5, 25 desembre 1888. Il re: Josep Boldú Amneris: Amelia Stahl (novembre) Emma Steinbach (desembre) Aida: Adalgisa Gabbi (novembre; 4, 5 desembre) Livia Drog (25 desembre) Radamès: Julián Gayarre (novembre) Franco Cardinali (desembre) Ramfis: Eugène Lorrain (novembre) Luis Visconti (desembre) Amonasro: Joaquim Aragó Un messaggiero: Antoni Oliver Director: Joan Goula Nota: A la primera representació hi assisteixen S.S. A.A. R.R. la infanta doña Paz i el príncep Lluís de Baviera. Tot i que cantava Gayarre, se’n van abans d’acabar l’òpera. TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1890 Nombre de representacions: 6 Número històric: 127, 128, 129, 130, 131, 132. Dates: 13, 15, 17, 20, 27 abril / 16 maig 1890. Il re: Josep Boldú Amneris: Tilde Carotini (dia 13) Pia Rolutti (la resta) Aida: Mila Kupfer-Berger Radamès: Gregorio Gabrielesco (abril) Gaetano Ortisi (maig) Ramfis: Antoine Vidal (13, 15 abril) Remo Ercolani (17, 20, 27 abril; maig) Amonasro: Henry Seguin Un messaggiero: Antoni Oliver Director: Joan Goula TEMPORADA 1890-1891 Nombre de representacions: 12 Número històric: 133, 134, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 142, 143, 144. Dates: 6, 8, 9, 12, 16, 20, 25 novembre / 5, 8, 13, 28 desembre 1890 / 4 gener 1891. 6 Il re: Josep Boldú Amneris: Tilde Carotini (6, 8, 9, 12, 16, 20 novembre; desembre) Giuseppina Pasqua (25 novembre) Aida: Teresa Arkel (6, 8, 12, 16, 20, 25 novembre) Mila Kupfer-Berger (9 novembre) Concepció Bordalba (desembre; gener) Radamès: Raffaele Grani Joan Ramis (28 desembre) Ramfis: Luis Visconti Amonasro: Virgilio Blasi Un messaggiero: Antoni Oliver Director: Edoardo Mascheroni Pietro Nepoti (8, 28 desembre) TEMPORADA 1891-1892 Nombre de representacions: 14 Número històric: 145, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 157, 158. Dates: 10, 11, 15, 17, 22, 24, 28, 29 novembre / 6, 8, 19, 25, 26 desembre 1891 / 3 gener 1892. Il re: Costantino Thos Amneris: Irma Monte-Baldini Aida: Carme Bonaplata-Bau (novembre; 6 desembre) Nadina Bulicioff (8 desembre) Teresa Arkel (19, 25, 26 desembre; gener) Radamès: Raffaele Grani (novembre; 6, 8 desembre) Giuseppe Bugatto (19, 25, 26 desembre; gener) Ramfis: Giuseppe De Grazia Amonasro: Eugeni Laban Un messaggiero: Lluís Blanch Director: Joan Goula TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1893 Nombre de representacions: 2 Número històric: 159, 160. Dates: 29, 30 abril 1893. Il re: Salvador Mestres Amneris: Erina Borlinetto Aida: Elisa Petri Radamès: Benedetto Lucignani Ramfis: Camillo Fiegna
Load more

Recommended publications
  • Corso Di Dottorato Di Ricerca in Storia Delle Arti Tesi Di Ricerca
    Corso di Dottorato di ricerca in Storia delle Arti ciclo XXI Tesi di Ricerca «THE PHENOMENAL CONTRALTO» Vita e carriera artistica di Eugenia Mantelli SSD: L-ART/07 Musicologia e storia della musica Coordinatore del Dottorato ch. prof. Piermario Vescovo Supervisore ch. prof. Paolo Pinamonti Dottorando Federica Camata Matricola 808540 «THE PHENOMENAL CONTRALTO». VITA E CARRIERA ARTISTICA DI EUGENIA MANTELLI INDICE Introduzione p. 3 1. Biografia di Eugenia Mantelli p. 7 1.1. L’infanzia e gli studi p. 9 1.2. Il debutto al Teatro de São Carlos p. 13 1.3. La carriera internazionale p. 16 1.3.1. 1886: prima tournée in Sudamerica p. 17 1.3.2. 1887: seconda tournée in Sudamerica p. 24 1.3.3. 1889: terza tournée in Sudamerica p. 26 1.3.4. Eugenia Mantelli-Mantovani p. 28 1.3.5. Dal Bolshoi al Covent Garden p. 31 1.3.6. ¡Que viva Chile! Ultime tournée in Sudamerica p. 33 1.4. New York, il Metropolitan e le tournée negli Stati Uniti p. 36 1.4.1. Eugenia Mantelli-De Angelis p. 47 1.5. «Madame Mantelli has gone into vaudeville» p. 51 1.6. Mantelli Operatic Company p. 66 1.7. Attività artistica in Italia p. 69 1.8. Le ultime stagioni portoghesi e il ritiro dalle scene p. 81 1.9. Gli anni d’insegnamento p. 91 1.10.Requiem per Eugenia p. 99 1 2. Cronologia delle rappresentazioni p. 104 2.1. Nota alla consultazione p. 105 2.2. Tabella cronologica p. 107 3. Le fonti sonore p. 195 3.1.
    [Show full text]
  • 17.2. Cylinders, Ed. Discs, Pathes. 7-26
    CYLINDERS 2M WA = 2-minute wax, 4M WA= 4-minute wax, 4M BA = Edison Blue Amberol, OBT = original box and top, OP = original descriptive pamphlet. Repro B/T = Excellent reproduction Edison orange box and printed top. All others in clean, used boxes. Any mold on wax cylinders is always described. All cylinders not described as in OB (original box with generic top) or OBT (original box and original top) are boxed (most in good quality boxes) with tops and are standard 2¼” diameter. All grading is visual and refers to the cylinders rather than the boxes. Any major box problems are noted. CARLO ALBANI [t] 1039. Edison BA 28116. LA GIOCONDA: Cielo e mar (Ponchielli). Repro B/T. Just about 1-2. $30.00. MARIO ANCONA [b] 1001. Edison 2M Wax B-41. LES HUGUENOTS: Nobil dama (Meyerbeer). Announced by Ancona. OBT. Just about 1-2. $75.00. BLANCHE ARRAL [s] 1007. Edison Wax 4-M Amberol 35005. LE COEUR ET LA MAIN: Boléro (Lecocq). This and the following two cylinders are particularly spirited performances. OBT. Slight box wear. Just about 1-2. $50.00. 1014. Edison Wax 4-M Amberol 35006. LA VÉRITABLE MANOLA [Boléro Espagnole] (Bourgeois). OBT. Just about 1-2. $50.00. 1009. Edison Wax 4-M Amberol 35019. GIROLFÉ-GIROFLA: Brindisi (Lecocq). OBT. Just about 1-2. $50.00. PAUL AUMONIER [bs] 1013. Pathé Wax 2-M 1111. LES SAPINS (Dupont). OB. 2. $20.00. MARIA AVEZZA [s]. See FRANCESCO DADDI [t] ALESSANDRO BONCI [t] 1037. Edison BA 29004. LUCIA: Fra poco a me ricovero (Donizetti).
    [Show full text]
  • 1 CRONOLOGÍA LICEÍSTA Se Incluye Un Listado Con Las
    CRONOLOGÍA LICEÍSTA Se incluye un listado con las representaciones de Aida, de Giuseppe Verdi, en la historia del Gran Teatre del Liceu. Estreno absoluto: Ópera del Cairo, 24 de diciembre de 1871. Estreno en Barcelona: Teatro Principal, 16 abril 1876. Estreno en el Gran Teatre del Liceu: 25 febrero 1877 Última representación en el Gran Teatre del Liceu: 30 julio 2012 Número total de representaciones: 454 TEMPORADA 1876-1877 Número de representaciones: 21 Número histórico: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21. Fechas: 25 febrero / 3, 4, 7, 10, 15, 18, 19, 22, 25 marzo / 1, 2, 5, 10, 13, 18, 22, 27 abril / 2, 10, 15 mayo 1877. Il re: Pietro Milesi Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Carolina de Cepeda (febrero, marzo) Teresina Singer (abril, mayo) Radamès: Francesco Tamagno Ramfis: Francesc Uetam (febrero y 3, 4, 7, 10, 15 marzo) Agustí Rodas (a partir del 18 de marzo) Amonasro: Jules Roudil Un messaggiero: Argimiro Bertocchi Director: Eusebi Dalmau TEMPORADA 1877-1878 Número de representaciones: 15 Número histórico: 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36. Fechas: 29 diciembre 1877 / 1, 3, 6, 10, 13, 23, 25, 27, 31 enero / 2, 20, 24 febrero / 6, 25 marzo 1878. Il re: Raffaele D’Ottavi Amneris: Rosa Vercolini-Tay Aida: Adele Bianchi-Montaldo Radamès: Carlo Bulterini Ramfis: Antoine Vidal Amonasro: Jules Roudil Un messaggiero: Antoni Majjà Director: Eusebi Dalmau 1 7-IV-1878 Cancelación de ”Aida” por indisposición de Carlo Bulterini.
    [Show full text]
  • ARSC Journal
    THE MARKETPLACE HOW WELL DID EDISON RECORDS SELL? During the latter part of 1919 Thomas A. Edison, Inc. began to keep cumulative sales figures for those records that were still available. The documents were continued into 1920 and then stopped. While the documents included sales figures for all series of discs time allowed me to copy only those figures for the higher priced classical series. Thus the present article includes the 82,000 ($2.00); 82,500 ($2.50); 83,000 ($3.00) and 84,000 ($4.00) series. Should there be sufficient interest it may be possible to do the other series at a later date. While the document did list some of the special Tone-Test records pressing figures were included for only two of them. I have arbitrarily excluded them and propose to discuss the Edison Tone Tests at a later date. The documents also originally included supplementary listings, which, for the sake of convenience, have been merged into the regular listings. The type copy of the major portion of the listings has been taken from regular Edison numerical catalogs and forms the framework of my forthcoming Complete Edison Disc Numerical Catalog. Several things may be noted: 1) Many of the sales figures seem surprisingly small and many of the records must be classed as rarities; 2) Deletion was not always because of poor sales-mold damage also played a part; 3) Records were retained even with extremely disappointing sales. Without a knowledge of the reason for discontinuance we cannot assume anything concerning records that had already been discontinued.
    [Show full text]
  • El Camino De Verdi Al Verismo: La Gioconda De Ponchielli the Road of Verdi to Verism: La Gioconda De Ponchielli
    Revista AV Notas, Nº8 ISSN: 2529-8577 Diciembre, 2019 EL CAMINO DE VERDI AL VERISMO: LA GIOCONDA DE PONCHIELLI THE ROAD OF VERDI TO VERISM: LA GIOCONDA DE PONCHIELLI Joaquín Piñeiro Blanca Universidad de Cádiz RESUMEN Con Giuseppe Verdi se amplificaron y superaron los límites del Bel Canto representado, fundamentalmente, por Rossini, Bellini y Donizetti. Se abrieron nuevos caminos para la lírica italiana y en la evolución que terminaría derivando en la eclosión del Verismo que se articuló en torno a una nutrida generación de autores como Leoncavallo, Mascagni o Puccini. Entre Verdi y la Giovane Scuola se situaron algunos compositores que constituyeron un puente entre ambos momentos creativos. Entre ellos destacó Amilcare Ponchielli (1834-1886), profesor de algunos de los músicos más destacados del Verismo y autor de una de las óperas más influyentes del momento: La Gioconda (1876-1880), estudiada en este artículo en sus singularidades formales y de contenido que, en varios aspectos, hacen que se adelante al modelo teórico verista. Por otra parte, se estudian también cuáles son los elementos que conserva de los compositores italianos precedentes y las influencias del modelo estético francés, lo que determina que la obra y su compositor sean de complicada clasificación, aunque habitualmente se le identifique incorrectamente con el Verismo. Palabras clave: Ponchielli; Verismo; Giovane Scuola; ópera; La Gioconda; Italia ABSTRACT With Giuseppe Verdi, the boundaries of Bel Canto were amplified and exceeded, mainly represented by Rossini, Bellini and Donizetti. New paths were opened for the Italian lyric and in the evolution that would end up leading to the emergence of Verismo that was articulated around a large generation of authors such as Leoncavallo, Mascagni or Puccini.
    [Show full text]
  • ARSC Journal
    HISTORIC VOCAL RECORDINGS STARS OF THE VIENNA OPERA (1946-1953): MOZART: Die Entfuhrung aus dem Serail--Wer ein Liebchen hat gafunden. Ludwig Weber, basso (Felix Prohaska, conductor) ••.• Konstanze ••• 0 wie angstlich; Wenn der Freude. Walther Ludwig, tenor (Wilhelm Loibner) •••• 0, wie will ich triumphieren. Weber (Prohaska). Nozze di Figaro--Non piu andrai. Erich Kunz, baritone (Herbert von Karajan) •••• Voi che sapete. Irmgard Seefried, soprano (Karajan) •••• Dove sono. Elisabeth Schwarzkopf, soprano (Karajan) . ..• Sull'aria. Schwarzkopf, Seefried (Karajan). .• Deh vieni, non tardar. Seefried (Karajan). Don Giovanni--Madamina, il catalogo e questo. Kunz (Otto Ackermann) •••• Laci darem la mano. Seefried, Kunz (Karajan) • ••• Dalla sua pace. Richard Tauber, tenor (Walter Goehr) •••• Batti, batti, o bel Masetto. Seefried (Karajan) •.•• Il mio tesoro. Tauber (Goehr) •••• Non mi dir. Maria Cebotari, soprano (Karajan). Zauberfl.Ote-­ Der Vogelfanger bin ich ja. Kunz (Karajan) •••• Dies Bildnis ist be­ zaubernd schon. Anton Dermota, tenor (Karajan) •••• 0 zittre nicht; Der Holle Rache. Wilma Lipp, soprano (Wilhelm Furtwangler). Ein Miidchen oder Weibchen. Kunz (Rudolf Moralt). BEETHOVEN: Fidelio--Ach war' ich schon. Sena Jurinac, soprano (Furtwangler) •••• Mir ist so wunderbar. Martha Modl, soprano; Jurinac; Rudolf Schock, tenor; Gottlob Frick, basso (Furtwangler) •••• Hat man nicht. Weber (Prohaska). WEBER: Freischutz--Hier im ird'schen Jammertal; Schweig! Schweig! Weber (Prohaska). NICOLAI: Die lustigen Weiher von Windsor--Nun eilt herbei. Cebotari {Prohaska). WAGNER: Meistersinger--Und doch, 'swill halt nicht gehn; Doch eines Abends spat. Hans Hotter, baritone (Meinhard von Zallinger). Die Walkilre--Leb' wohl. Hotter (Zallinger). Gotterdammerung --Hier sitz' ich. Weber (Moralt). SMETANA: Die verkaufte Braut--Wie fremd und tot. Hilde Konetzni, soprano (Karajan). J. STRAUSS: Zigeuner­ baron--0 habet acht.
    [Show full text]
  • Luciano Pavarotti GRAN TEATRE DEL LICEU
    GRAN TEATRE DEL LICEU Luciano Pavarotti GRAN TEATRE DEL LICEU Recital extraordinari Luciano Pavarotti Amb el patrocini de GRUPO TABACALERA f Dijous, 8 de juny de 1989, a les 21 '30 h. CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL liCEU El CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU agraeix a GRUPO TABACALERA el patrocini d'aquest recital Luciano Pavarotti Luciano Pavarotti va néixer a Mòdena el 12 d'octubre de 1935. Enceta l'estudi del cant sota el guiatge del tenor conciutadà Arrigo Pola, el qual cantà al Liceu La fiarnma i La Bohème l'any 1951. Dos anys des­ prés continua els estudis amb Ettore Campogalliani a Màntua. El1961 par­ ticipa al Concurs Internacional «Achille Peri» per a cantants lírics joves debuta en ciutat a Reggio Emilia i, en haver-se classificat primer, aquella a la seva com a Rodolfo de La Bohème. Tot seguit fa la mateixa òpera ciutat, Mòdena, amb la direcció de Leone Magiera. Després d'aquest debut té contractes amb els teatres de Venècia, Gènova, Florència, Palerm i dife­ rents teatres emilians. Amplia el repertori amb La Traviata, Rigoletto, Madama Butterfly i algun oratori. El 1963 debuta amb Lucia di Lammermoor a Amsterdam i a les principals ciutats d'Holanda. Canta a diferents teatres italians i estrangers (Dublín, Viena, Zuric, etc.). El setembre del mateix any debuta al Covent Garden Di de Londres, com a Rodolfo de La Bohème, en substitució de Stefano, una transmissió tele­ i com a conseqüència de l'èxit aconseguit participa en tornarà amb visiva i fa un concert al Royal Albert Hall (al Covent Garden del òperes com La Sonnambula, La Traviata, La figlia reggimento, Rigo­ letto, Lucia di Lammermoor, etc.).
    [Show full text]
  • OTELLO Subota, 27
    Giuseppe Verdi OTELLO Subota, 27. listopada 2012., 19 sati Foto: Metropolitan opera G. Verdi OTELLO Subota, 27. listopada 2012., 19 sati THE MET: LIVE IN HD SERIES IS MADE POSSIBLE BY A GENEROUS GRANT FROM ITS FOUNDING SPONZOR Neubauer Family Foundation GLOBAL CORPORATE SPONSORSHIP OF THE MET LIVE IN HD IS PROVIDED BY THE HD BRODCASTS ARE SUPPORTED BY Giuseppe Verdi OTELLO Opera u etiri ina Libreto: Arrigo Boito prema istoimenoj tragediji Williama Shakespearea SUBOTA, 27. LISTOPADA 2012. POČETAK U 19 SATI. Praizvedba, Teatro alla Scala, Milano, 5. veljače 1887. Prva hrvatska izvedba: Hrvatsko zemaljsko kazalište u Zagrebu, 10. listopada 1899. Prva izvedba ansambla Metropolitana u Chicagu: 23. studenoga 1891. Prva izvedba ove produkcije: 21. ožujka 1994. OTELLO Johan Botha REDATELJ Elijah Moshinsky JAGO Falk Struckmann SCENOGRAF Michael Yeargan DESDEMONA Renée Fleming KOSTIMOGRAF Peter J. Hall CASSIO Michael Fabiano OBLIKOVATELJ RASVJETE Duane Schuler Solisti, zbor i orkestar Metropolitana ZBOROVOĐA Donald Palumbo KOREOGRAFKINJA Eleanor Fazan DIRIGENT Semyon Bychkov REŽIJA BORBI B. H. Barry Foto: Metropolitan opera Metropolitan Foto: Radnja se događa na Cipru potkraj 15. stoljeća. Stanka poslije drugoga čina. Svršetak oko 22.30 sata. Tekst: talijanski. Titlovi: engleski. Foto: Metropolitan opera Metropolitan Foto: PRVI IN ljubavnim duetom Otella i Desdemone (“Già No je i bjesni oluja dok se Cipru približava nella notte densa” - Ve se u gustoj noi). brod njegova zapovjednika, Mleanina Otella. Narod na obali moli za Otellov spas DRUGI IN i pobjedu. Brod se otrgnuo valovima i Otello Prvi je in završio ljubavnim duetom Otella i je stupio na ciparsko tlo ovjenan pobjedom Desdemone. I to je bio kraj njihove sree.
    [Show full text]
  • Employment of Female Voices in Church Choirs Authors(S): M
    Employment of Female Voices in Church Choirs Authors(s): M. J. Cope Source: The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 28, No. 527 (Jan. 1, 1887), p. 49 Published by: Musical Times Publications Ltd. Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3359340 Accessed: 30-03-2016 08:41 UTC Your use of the JSTOR archive indicates your acceptance of the Terms & Conditions of Use, available at http://about.jstor.org/terms JSTOR is a not-for-profit service that helps scholars, researchers, and students discover, use, and build upon a wide range of content in a trusted digital archive. We use information technology and tools to increase productivity and facilitate new forms of scholarship. For more information about JSTOR, please contact [email protected]. Musical Times Publications Ltd. is collaborating with JSTOR to digitize, preserve and extend access to The Musical Times and Singing Class Circular http://www.jstor.org This content downloaded from 150.135.239.97 on Wed, 30 Mar 2016 08:41:50 UTC All use subject to http://about.jstor.org/terms THE MUSICAL TIMES.---JANUARY I, 1887. 49 Ferdinand, is accused of conspiring, and his arrest gives A statue of the popular Russian composer, Glinka, was rise to a powerful concerted piece on which the curtain unveiled on November 27 at Smolensk, in the vicinity of falls. The scene of the fourth and last act is naturally the which town the composer was born. The day of unveiling prison, where Egmont hears read to him his sentence likewise coincided with the fiftieth anniversary of the first of death.
    [Show full text]
  • 19 Flamenco and the 'Hispanicisation' of Bizet's Carmen in the Belle Époque
    C:/ITOOLS/WMS/CUP-NEW/21346472/WORKINGFOLDER/LANGHAM-HYB/9781108481618C19.3D 304 [304–319] 28.2.2020 9:20PM 19 Flamenco and the ‘Hispanicisation’ of Bizet’s Carmen in the Belle Époque michael christoforidis and elizabeth kertesz For over a century flamenco has been closely associated with productions of Carmen around the world, and it has become commonplace to perceive aspects of flamenco in Bizet’s score. Yet this nexus developed only gradu- ally during the first three decades of the opera’s existence. During the Belle Époque the rise of flamenco and its global recognition occurred almost in tandem with Carmen’s establishment in the international operatic repertory. Bizet’s gypsy protagonist expresses herself through song and dance, and she is typically depicted as a flamenco performer, but flamenco as we recognise it today was largely unknown to the composer. None of the song and dance forms employed by Bizet can be classified as flamenco, an art form that was just coalescing in Spain when Carmen was created. The Parisian public had caught glimpses of this new style in some of the dance spectacles of the Second Empire – particularly in the evolving Orientalisation and gypsification of dance styles from the escuela bolera – and through the travel writings and images of Spain being disseminated in the 1860s and 1870s. Seville, the setting for much of the opera, was also crucial to the development of modern flamenco. The rise of cafés cantantes,especially following the establishment of Silverio Franconetti’s first café in 1870, were crucial to flamenco’s professionalisation and dissemination.
    [Show full text]
  • Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung I Vorspiel Auf Dem Theater — Eine Stimme Zur Rechten Zeit ...I Vollendung Und Ende
    Inhalt Bandl Vorwort XXVII Einleitung i Vorspiel auf dem Theater — Eine Stimme zur rechten Zeit .... i Vollendung und Ende des Belcanto: Enrico Caruso 3 Vom Erbe — über das Erben 9 I. Kapitel Dialog mit der Ewigkeit 19 In der Welt der Erinnerung zählt die Zeit nicht 19 Auf der Suche nach der verlorenen Zeit 26 Sänger und Schallplatte 28 Von Treue und Untreue 34 II. Kapitel Belcanto 39 Goldenes Zeitalter 39 Heiliger Geist - Hermaphrodit - Modern Heroe - Die übernatürlich schöne Stimme 46 Paradigma: Farinelli 48 Das Ende der Gesangskunst? 55 III. Kapitel Der ferne Klang oder: Die alte Schule 59 Nachtigall: Adelina Patti 59 • Auf Flügeln des Gesanges: Marcella Sembrich 67 Exkurs: Die Schule der Mathilde Marchesi 73 Assoluta: Lilli Lehmann 76 • Yankee-Diva: Lillian Nordica 83 • Der letzte Rokoko-Tenor: Fernando de Lucia 88 • La voix unique du monde: Fran­ cesco Tamagno 99 • Exkurs: Die Zerstörung des Helden: Francesco Tamagno und die Otello-Tradition 104 • Magisches Wispern: Victor Maurel 112 • La Gloria d'Italia: Mattia Batristini 115 • Der vollkommene Sänger: Pol Plancon 122 IV. Kapitel Richard Wagner: Die menschliche Stimme ist die Grundlage aller Musik 127 Der Darsteller ist der wahre Künstler 127 Die Oper oder: Das Narrenhaus für allen Wahnsinn der Welt . 129 Kesting, Jürgen digitalisiert durch: Die grossen Sänger IDS Luzern 2010 Der dramatische Gesang 132 Paradigma I - Die Utopie von der vollkommenen Tenorstimme oder: Joseph Tichatschek 137 Paradigma II - Das Gesangsgenie ohne Stimme oder: Wilhelmine Schröder-Devrient 139 Wenn sich die Theorie der Wirklichkeit nicht fügt 144 Gesang als Handlung 147 Die Frage des Belcanto 149 Gesang und Sprache: Wagner, der Lautkomponist 159 Entwicklungen des Wagner-Gesangs 163 V.
    [Show full text]
  • Various Мастера Bel Canto Mp3, Flac, Wma
    Various Мастера Bel Canto mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Classical Album: Мастера Bel Canto Country: USSR MP3 version RAR size: 1454 mb FLAC version RAR size: 1330 mb WMA version RAR size: 1275 mb Rating: 4.2 Votes: 280 Other Formats: WMA FLAC AUD APE DXD VOC MIDI Tracklist Hide Credits Кавантина Нормы A1 –Adelina Patti Composed By – Vincenzo Bellini Серенада A2 –Adelina Patti Composed By – Francesco Paolo Tosti Поцелуй A3 –Adelina Patti Composed By – Luigi Arditi Гимн A4 –Francesco Tamagno Composed By – Giacomo Meyerbeer Сцена И Смерть Отелло A5 –Francesco Tamagno Composed By – Giuseppe Verdi Колыбельная Лотарио B1 –Francesco Navarrini Composed By – Ambroise Thomas Песня Плюмкета B2 –Francesco Navarrini Composed By – Friedrich von Flotow Песня Азучены B3 –Louise Kirkby-Lunn Composed By – Giuseppe Verdi Стретта Манрико B4 –Antonio Paoli Composed By – Giuseppe Verdi Ария B5 –Fernando De Lucia Composed By – Alessandro Stradella Ария Генриха C1 –Mattia Battistini Composed By – Gaetano Donizetti Ария Вертера C2 –Mattia Battistini Composed By – Jules Massenet Ария Вильгельма C3 –Mattia Battistini Composed By – Gioacchino Rossini Ария Макбета И Дуэт Джильды И Риголетто C4 –Mattia Battistini Composed By – Giuseppe Verdi Сцена Лючии D1 –Marcella Sembrich Composed By – Gaetano Donizetti Дуэт Джидьи И Риголетто D2 –Marcella Sembrich Composed By – Giuseppe Verdi Ария Яго И Ария Риголетто D3 –Giuseppe Mario Sammarco Composed By – Giuseppe Verdi Монолог Риголетто E1 –Antonio Magini-Coletti Composed By – Giuseppe Verdi Дуэт Малатесты
    [Show full text]