DOCSLIB.ORG

Art Contemporain En RDA Et Dans Les Nouveaux Länder À Partir De 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse Stefanie Schwabe

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Art Contemporain En RDA Et Dans Les Nouveaux Länder À Partir De 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse Stefanie Schwabe Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse Stefanie Schwabe To cite this version: Stefanie Schwabe. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse. Art et histoire de l’art. Université Rennes 2, 2012. Français. NNT : 2012REN20045. tel-00772604 HAL Id: tel-00772604 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00772604 Submitted on 10 Jan 2013 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. THESE Histoire et critique des arts présentée par sous le sceau de l'Université européenne de Bretagne Stefanie Schwabe pour obtenir le titre de : DOCTEUR D'HISTOIRE ET CRITIQUE DES ARTS Préparée à l'Unité Mixte de Recherche (n°1279) Mention : Histoire , théorie et critique de l’art contemporain Arts, Lettres, Communication (ALC) Ecole doctorale Arts, Lettres, Langues Histoire et critique des arts Thèse soutenue le 30 novembre 2012 Identité et mémoire : devant le jury composé de Art contemporain en RDA Laurence BERTRAND-DORLÉAC et dans les nouveaux Länder à Professeur d'histoire de l'art, Centre d'histoire de Sciences Po, Paris. / partir de 1971 rapporteur Richard LEEMAN Professeur d'histoire de l'art, Université Michel de Montaigne-Bordeaux 3. / rapporteur Jean-Philippe ANTOINE Lutz Dammbeck Professeur d'esthétique, Université Paris 8. / examinateur Francine MAIER Karla Sachse Professeur de littérature allemande. Université Rennes 2. / examinateur Jean-Marc POINSOT Directeur de thèse Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Pour Hergen, Karl et Thorgis Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Remerciements Lutz Dammbeck Karla Sachse Jean-Marc Poinsot Karine Gaudichon Marlene Heidel Laurence Le Poupon Claire Leroux Jean Mortier Kornelia Röder Lutz Wohlrab Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Introduction 1 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Cette thèse porte sur le travail de deux artistes, Lutz Dammbeck né en 1948 à Leipzig et sur Karla Sachse, née en 1950 à Zschopau. Tous les deux ont grandi en RDA, dans l'actuelle région de la Saxe, et ont commencé leur travail artistique bien avant la chute du mur, l'un à Leipzig, l'autre à Berlin-Est. Les oeuvres choisies ont toutes un rapport avec le système de la RDA car elles ont été soit produites en RDA, soit les réflexions extériorisées portent directement ou indirectement sur cette période de l'histoire allemande. D'un côté nous trouvons des oeuvres qui portent sur la mémoire collective allemande et européenne comme le film expérimental Herakles Höhle [La caverne d'Héraclès] (1983 – 1990) et le documentaire artistique Zeit der Götter [Le temps des dieux] (1992) de Lutz Dammbeck ou encore le signe de mémoire fragen! [questionner!] (2005) de Karla Sachse. Insistons sur le fait que le film Herakles Höhle représente un des exemples, les plus pertinents par rapport à la question de la transition. Le concept artistique que nous y retrouvons a été développé par Lutz Dammbeck dès le début des années 1980 mais la réalisation du film même date de l'année de la réunification allemande. J'y reviendrai. De l'autre côté, il y a des oeuvres qui abordent la question de l'identité est-allemande, notamment le film d'animation Einmart (1980/81), dans lequel nous retrouvons la figure de l'Icare jouant un grand rôle dans l'iconographie est-allemande. Ou encore le documentaire artistique Dürers Erben (1996) de Lutz Dammbeck qui développe la thématique de 2 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 la position élitaire de certain-e-s artistes par rapport au système politique existant. Karla Sachse aborde cette thématique de l'identité est-allemande à travers la plupart des oeuvres présentées dans ce texte. Ce concerne notamment la série d'oeuvres ...ge.walt.....en [Violences] (1991) et le signe de mémoire Kaninchenfeld [Champs de lapins] (1999). Ce signe de mémoire qui se trouve sur les lieux d'un ancien poste-frontière est très discret et particulièrement touchant. Les oeuvres présentées dans cette thèse témoignent d'une certaine continuité dans le travail artistique de Lutz Dammbeck et de Karla Sachse, malgré la chute du mur. Les oeuvres du cinéaste sont marquées par une réflexion systémique interrogeant le rôle de la figure de l'artiste au sein de la / des société/s et sa collusion avec le pouvoir politique. En même temps, l'artiste cherche à démontrer la possibilité d'un moment décisif, provoquant un tournant, qui emmène l'individu ou le groupe en question à une résistance active et subversive par rapport au système dominant. Les oeuvres de Karla Sachse sont d'un caractère plus intime, plus privée. Concernant cette question, l'artiste exprime la chose suivante : „Bestimmt hat das etwas mit Il y a certainement un rapport avec meiner Zivilisierung im Osten zu ma civilisation en Allemagne de tun. Aber es ist vor allem eine ganz l'Est. Mais c'est avant tout une grundlegende künstlerische position fondamentalement Position. Es geht mir ja nicht um artistique. Pour moi, l'essentiel ein Rühren im Privaten, Intimen n'est pas de remuer dans la vie um seiner selbst willen, sondern ich privée, dans l'intime en soi, mais versuche jene (vielleicht heiklen) j'essaie d'identifier ces points de Punkte ausfindig zu machen, wo contact (peut-être délicats) où mes 3 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 meine eigenen Erfahrungen propres expériences peuvent diejenigen anderer berühren toucher celles des autres - et ceci können – und das möglichst in devant un contexte sociétal actuel einem aktuellen oder zeitgeistigen ou en rapport avec le Zeitgeist ou oder historisch relevanten, historiquement pertinent. »2 gesellschaftlichen Kontext.“1 Mais les travaux des deux artistes abordé-e-s dans cette thèse ne témoignent non seulement d'une certaine position artistique continue mais sont aussi symptomatiques pour cette époque de transition entre le système de la RDA et celui de la RFA. Pour mieux situer leurs oeuvres, j'ai essayé dans un premier moment de retracer les éléments d'histoire d'une transition, c'est à dire le contexte politique, économique et culturel de la RDA à partir des années 1970 qui sont marquées par un changement gouvernemental, mais aussi par des changements politico-culturels. Ensuite, j'ai essayé de démontrer le fonctionnement des échanges artistiques avec l'étranger, notamment avec la France et l'autre Allemagne, à l'aide de trois exemples : l'assemblée générale de l'AICA (1974, Dresde et Berlin-Est), la participation est- allemande à la documenta 6 (1977, Cassel) et l'exposition de l'art en RDA (1981, Paris). Finalement, j'ai souhaité présenter les contraintes politiques, sociales et psychologiques auxquelles tou-te-s les artistes étaient soumis-e-s en retraçant le travail de la police secrète, la Stasi, par rapport à la scène artistique, qui était la plus surveillée. Car les deux 1SACHSE Karla, correspondance du 27.08.2012. 2Traduction par l'auteure. 4 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 artistes Lutz Dammbeck et Karla Sachse appartenaient à des scènes alternatives qui se sont formées à partir des années 1970 et tous les deux ont dû subir, d'une manière ou d'une autre, les conséquences d'une psychologie dite « opérationnelle ». Le choix des artistes dans cette thèse est donc représentatif pour une réflexion théorique et artistique concernant des transgressions de frontières de tout genre qui servent comme facteur régulateur sans pour autant marquer une interruption corrélative3. Dans le film d'animation Einmart, Lutz Dammbeck développe cette thématique de la transgression de frontières. Nous y retrouvons également, via la figure d'Icare, une réflexion sur la résistance, la désobéissance, le quant à soi, une réflexion qu'il va ensuite développer dans le Herakles Konzept [Concept (d')Héraclès]. Alors que Lutz Dammbeck a été contraint de quitter la RDA pour Hambourg au milieu des années 1980, Karla Sachse est restée à Berlin- Est. Depuis la chute du mur en 1989, Lutz Dammbeck revient de temps en temps dans sa région d'origine, la Saxe, mais sans qu'on puisse considérer ce fait comme le retour d'un exilé. Depuis les changements géopolitiques évoqués, Karla Sachse semble plutôt être revenue d'un exil intérieur, ce qui se traduit par une activité artistique plus prononcée à partir de la fin des années 1980. 3À propos de la notion de frontière : Cf. LUHMANN Niklas, Soziale Systeme, Frankfurt am Main : Suhrkamp, 1984, p. 35. 5 Schwabe, Stefanie. Identité et mémoire : art contemporain en RDA et dans les nouveaux Länder à partir de 1971 : Lutz Dammbeck, Karla Sachse - 2012 Les oeuvres choisies et présentées dans cette thèse ont toutes une dimension individuelle et sociale en rapport avec l'histoire, l'identité et la mémoire collective allemande.
Load more

Recommended publications
  • Chemnitz - Is It a City of Industry Or a City of Art? Or Both?
    Chemnitz - is it a city of industry or a city of art? Or both? Report by Ingeborg Morgner We created interesting presentations about our city in the last weeks. It has been demonstrated, such as the textile machinery, the textile manufacturing and other industries like the automotive have shaped the face of our city. An interesting comparison with Manchester was also done. Norbert showed us in his presentation that our city is getting more and more an artistic face. The Robert- Schumann – Symphony – Orchestra has been developed into an important flagship for Chemnitz during last years. A lot of famous operas were staged on our opera house. First of all, I would say that the State Art Collection marks the face of our city more and more. This developed into an important cultural centre of our city in the last years under the direction of Mrs. Mössinger. The Art Collections hold more than 170,000 works of art distributed over four associated museums, the King Albert Museum on the Theatre Square, the Gunzenhauser Museum, the Schlossbergmuseum and the Henry van der Velde Museum. What can you see there? At first, I will speak about the King Albert Museum, where the most famous paintings are exhibited. The Chemnitz Art Gallery with it‟s about 70. 000 objects, dating from the 16th to the 21st century is located on the King Albert Museum. This Museum was built in 1909 at the Theatre Square and was designed by Richard Möbius. Since the restoration in 1993 it is one of the most modern museums in Saxony.
    [Show full text]
  • ISSN 1611-0153 Urn: Nbn: De: 101-ND14 2013-9
    Neuerscheinungsdienst Jahrgang: 2013 ND 14 Stand: 04. April 2013 Deutsche Nationalbibliothek (Leipzig, Frankfurt am Main) 2013 ISSN 1611-0153 urn:nbn:de:101-ND14_2013-9 2 Hinweise Der Neuerscheinungsdienst ist das Ergebnis der Ko- blikation in der Deutschen Nationalbibliografie; de- operation zwischen der Deutschen Nationalbibliothek und taillierte bibliografische Daten sind im Internet über der MVB Marketing- und Verlagsservice des Buchhandels http://dnb.d-nb.de abrufbar. GmbH. Ziel dieser Kooperation ist zum einen die Hebung Bibliographic information published by the Deut- des Qualitätsstandards des Verzeichnisses lieferbarer sche Nationalbibliothek Bücher (VLB) und zum anderen die Verbesserung der The Deutsche Naitonalbibliothek lists this publication in Aktualität und Vollständigkeit der Deutschen Nationalbi- the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic bliografie. In der Titelaufnahme wird der entsprechende data are available in the Internet at http://dnb.d-nb.de. Link zu den Verlagsangaben direkt geschaltet; ebenso Information bibliographique de la Deutsche Natio- alle anderen möglichen Links. nalbibliothek Die Verleger melden ihre Titel in einem einzigen Vor- La Deutsche Nationalbibliothek a répertoiré cette publi- gang für das VLB und den Neuerscheinungsdienst der cation dans la Deutsche Nationalbibliografie; les données Deutschen Nationalbibliothek. Dieser zeigt somit alle bibliographiques détaillées peuvent être consultées sur Neumeldungen von Titeln an, die auch in das VLB ein- Internet à l’adresse http://dnb.d-nb.de gehen. Die VLB-Redaktion leitet die Meldungen an die Deutsche Nationalbibliothek weiter. Die Titel werden oh- Die Verleger übersenden gemäß den gesetzlichen Vor- ne weitere Änderungen im Neuerscheinungsdienst der schriften zur Pflichtablieferung zwei Pflichtexemplare je Deutschen Nationalbibliothek angezeigt. Die Titelanzei- nach Zuständigkeit an die Deutsche Nationalbibliothek gen selbst sind, wie auf der Sachgruppenübersicht an- nach Frankfurt am Main oder nach Leipzig.
    [Show full text]
  • Jahrbuch 2011(8
    Kulturstiftung des Freistaates Sachsen K d F S D D D J A H R D D D B U C H D D D 2 0 1 1 ¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤¤ Dresden 2012 Inhalt I. DIE KULTURSTIFTUNG DES FREISTAATES SACHSEN 1. GELEITWORT ....................... 9 2. HEIMAT GESTALTEN, KULTUR- INFARKT VERHINDERN ............ 15 3. UNSERE VORHABEN – IMPULSE FÜR DIE KULTUR ................... 39 4. PROJEKTFÖRDERUNG: 292 MAL KUNST UND KULTUR IN SACHSEN . 83 Projektförderung 2011 . 137 Bildende Kunst ..................... 137 Darstellende Kunst und Musik . 141 Film ............................. 154 Literatur .......................... 157 Soziokultur ........................ 160 Spartenübergreifende Projekte .......... 162 5. STIPENDIEN IM ÜBERBLICK . 175 Berichte und Erfahrungen . 183 Die Stipendiaten . 205 6. ANKÄUFE . 211 7. DIE MENSCHEN Das Kuratorium .................... 226 Der Vorstand . 227 Die Fachbeiräte . 228 Die Geschäftsstelle .. 232 8. DIE ZAHLEN Einnahmen und Ausgaben . 234 9. RECHTLICHE GRUNDLAGEN Gesetz über die Errichtung der Kultur- stiftung des Freistaates Sachsen . 241 Förderrichtlinie der Kulturstiftung des Freistaates Sachsen .. 246 II. DER SÄCHSISCHE KULTURSENAT 1. DIE AKTIVITÄTEN .. 255 2. DIE MITGLIEDER . 265 3. RECHTLICHE GRUNDLAGEN Gesetz über die Errichtung des Sächsischen Kultursenats . 269 IMPRESSUM ..................... 272 I Die Kulturstiftung des Freistaates Sachsen Die Schriftstellerin Brigitte Kronauer spricht im Alten Rathaussaal in Leipzig, Schreibweisen der Gegenwart – Leipziger Poetikvorlesungen, Foto: Christoph Busse — 8 — 1 Geleitwort In den nächsten Jahren steht die Kulturförderung in Sachsen vor großen Herausforderungen. Der demographische Wandel wird das Leben in den Städten und auf dem Land grundsätzlich verändern. Die Strategien der Förderung der Kultur werden sich diesen Änderungen stellen müssen. Die Befunde der Wissenschaft sind vieldeutig und mitunter widersprüchlich. Fest steht aber: Unsere Gesellschaft wird weniger, älter und bunter, zugleich aber auch reicher und ärmer, weltläufiger und ortsgebundener, quali- fizierter und bildungsferner.
    [Show full text]
  • Jonathan Osmond German Art Collections and Exhibits
    Jonathan Osmond German Art Collections and Exhibits since 1989: the Legacy of the GDR This chapter examines several pivotal exhibitions of GDR art that took place within Germany around the turn of the twenty-first century. Unification has occasioned a thorough reappraisal of the German visual art tradition, partly because of the practical problems of reintegrating public collections, but also extending to broader questions about figurative and historical art. Naturally, this raises questions about the modes of presenting art in the twenty-first century, particularly in light of the two German dictatorships of the last century. Should the cultural products of a forty-year period – which had always maintained strong connections with their earlier German ‘heritage’ – be subsumed into longer-term narratives, set apart as historical curiosities of little aesthetic value, or removed altogether? In the twenty years since the fall of the Berlin Wall the enlarged Federal Republic of Germany achieved remarkable success in main- taining political and social stability in the centre of Europe. In the process it witnessed and fostered a renewed cultural self-confidence, which drew upon the German past but which was also in the international contemporary vanguard. A component of that past is the forty-year cultural production of the German Democratic Republic, and contributing to Germany’s international profile are a number of visual artists whose careers at least began in the GDR. Prices for contemporary work at salerooms around the world confirm that living German artists – such as Gerhard Richter, Georg Baselitz and Anselm Kiefer – are amongst the most sought-after. There may be a number of reasons for this, but not least amongst them are that many German artists confront difficult historical topics and that they do so in a primarily figurative manner.
    [Show full text]
  • Between Abstract and Figurative Art. Neo Rauch's Pictorial Style Before and After the Peaceful Revolution of 1989: a Question
    Between Abstract and Figurative Art. Neo Rauch’s Pictorial Style before and after the Peaceful Revolution of 1989: A Question of Authenticity? Frank Zöllner A phenomenon of contemporary art history that has received scant attention to date is the authentication and de-authentication by an artist of his own early work. The best-known case of the attempt by an artist to define his own oeuvre, and to bracket out works that are immature, of dubious quality or otherwise unwanted, is that of German star painter Gerhard Richter. With a few exceptions, Richter recognizes as authentic only those works that he produced from around 1962 onwards, i.e. the year after his flight from the former German Democratic Republic (GDR) to the Federal Republic of Germany (FRG).1 A similar de-authentication of parts of his early oeuvre can also be observed in the case of Neo Rauch, who may be counted as one of the most successful worldwide among the contemporary artists of his generation. Both this success and its genesis offer intriguing insights into the functioning of the market for contemporary art – while the marketing of older art naturally functions without these mechanisms of de-authentication. The career of the painter Neo Rauch, born in Leipzig in 1960, has unfolded across the most gripping chapters of the history of German art in the late twentieth century. For Rauch’s life and work have been divided between two art systems that could hardly be more different. When Rauch completed his training in the painting class at Leipzig’s Academy of Visual Arts, the Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB), from 1981 to 1990, both Leipzig and the HGB were still part of the German Democratic Republic.
    [Show full text]
  • 24. Leipziger 32 Oldthing.De Berlin 96 Antiquariatsmesse Vorwort ­3
    24. Leipziger 15.-18. März 2018 Verkaufsausstellung für Bücher, Halle 3 der Leipziger Buchmesse Graphiken und Autographen der Leipziger Antiquariatsmesse Leipziger der Literaturmeile Literaturmeile Ausstellerverzeichnis 15 16 14 17 18 Stand Nr. Seite Stand Nr. Seite Notausgang Bonn Ostritz 5 Antiquarius 4 29 Ostritzer Antiquariat 98 20 19 Dresden 10 Berlin 104 36 Bachmann & Rybicki 1 Paulusch 28 29 37 Tübingen 14 Engelskirchen 108 15 Bader 22 Peter Ibbetson 21 12 13 36 Halle 3 Bonn 18 Berlin 112 20 Bücheretage 28 Querschnitt 27 der Leipziger 38 31 30 Buchmesse 33 Büchergärtner St. Ingbert 20 4 Rabenschwarz Braunschweig 116 Kiel 26 Berlin 118 21 Carlsen 24 Rotes Antiquariat 11 22 Berlin 30 Dresden 120 17 Drescher 9 Sander 35 26 39 27 Eckert Bremen 32 30 Solder Münster 124 32 ** Berlin Stade 155 128 3 GIAQ 2 Stader Kunst-Kabinett 24 23 25 9 10 Literaturmeile der Leipziger Antiquariatsmesse Literaturmeile der Leipziger * Heilbronn Berlin 154 134 38 Gruber 34 Tode 40 33 34 16 Haufe & Lutz Karlsruhe 36 10 Wend Leipzig 142 35 Heine * Hannover 154 14 Wilder Hannover 144 Einlass 39 Hill Wiesbaden 40 6 Wulf Berlin 146 Lüneburg 50 * Berlin 154 8 Knöll 40 Zeisig Café – Ausschank 13 Koenitz Leipzig 54 26 Zentralantiquariat Leipzig 152 1 19 Krikl A – Wien 56 * Der Aussteller ist ohne Katalogbeitrag vertreten. * Köln ** Infostand 154 31 Krüger Café Düsseldorf 64 12 Lenzen Garderobe 25 Lindner Mainburg 72 Information Berlin 74 37 Lorych 2 23 Markov Bonn 76 7 Nagel Northeim 84 8 7 6 5 4 3 Thalheim 86 11 Neubert Notausgang Hallenplan und 18 Niedersätz Berlin 94 Literaturmeile der Leipziger Antiquariatsmesse Standnummern der 24.
    [Show full text]
  • Images Et Discours De La Nation Arts Et Identité Collective Dans Les Pays De Langue Allemande Depuis 1945
    Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande 45-2 | 2013 Images et discours de la nation Arts et identité collective dans les pays de langue allemande depuis 1945 Emmanuel Béhague (dir.) Édition électronique URL : https://journals.openedition.org/allemagne/1039 DOI : 10.4000/allemagne.1039 ISSN : 2605-7913 Éditeur Société d'études allemandes Édition imprimée Date de publication : 30 décembre 2013 ISSN : 0035-0974 Référence électronique Emmanuel Béhague (dir.), Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande, 45-2 | 2013, « Images et discours de la nation » [En ligne], mis en ligne le 15 mars 2019, consulté le 18 mai 2021. URL : https:// journals.openedition.org/allemagne/1039 ; DOI : https://doi.org/10.4000/allemagne.1039 Revue d’Allemagne et des pays de langue allemande tome45 numéro 2 juillet-décembre 2013 Dossier ÉLIANE BEAUFILS Le jeu avec les imaginaires collectifs Images et discours dans les théâtres hors établissements de la nation en Allemagne .................................................................................. 389 BARBARA LAFOND Arts et identité collective Gegenläufigkeit der Tell- und Alpen-Diskurse dans les pays de langue in der Schweizer bildenden Kunst des allemande depuis 1945 20. Jahrhunderts. Integrativer Tell- und Alpen-Mythos, identitätsstiftende Tell- und Introduction ...................................................................................... 259 Alpen-Emblematik und ihre korrosiven Gegendiskurse .............................................................................. 403 LUCILE
    [Show full text]
  • HERBST 2019 3 Vincent Van Gogh, Portrait D’Armand Roulin, Detail, 1888, Museumfolkwang, Essen, Foto: ©Museumfolkwang 7) Essen–ARTOTHEK S
    HERBST 2019 Seite 7–16 Seite 13, 79–87 Highlights Seite 21–31 Kulturgeschichte Seite 16, 74–75, 91–93 Bühne frei für Künstlerinnen Seite 7–10, 15, 23–24, 37–63, 104 Fotografie Seite 97–101, 103 Malerei Seite 21, 27–31, 67–75 Architektur Gegenwartskunst Bestseller Inhalt 3Vincent van Gogh, Portrait d’Armand Roulin, Detail, 1888, Museum Folkwang, Essen, Foto: © Museum Folkwang Essen – ARTOTHEK (aus dem Band Making Van Gogh, s. S. 7) Pierre Bonnard, Salle à manger à la campagne, 1913, Minneapolis Institute of Art, The John R. Van Derlip Fund (aus dem Band Pierre Bonnard, s. S. 9) Highlights BIG BIGGER VAN GOGH! Die größte Ausstellung in der Geschichte des Städel Museums Kooperation mit AUFMERKSAMKEITSSTARKE Alnatura MARKETINGKAMPAGNE Süddeutsche Zeitung Hessischer Rundfunk Tourismus+Congress GmbH Frankfurt am Main Fraport AG des Details Frankfurter Flughafens 7 Nationale Kampagne mit dem Einzelhandel Für den Buchhandel Nationale Werbemaßnahmen an Bahnhöfen und am Frankfurter Flughafen Papiertragetaschen Frühbucheraktion für Gruppen und Ticketvorverkauf Plakate seit 2018 mit hoher Nachfrage Postkarten Frühzeitige Platzierung im Tourismussektor und enge Zusammenarbeit mit der Frankfurter Hotellerie Breit angelegte Werbemaßnahmen im Rhein-Main-Gebiet Presse- Ausstellungstipp in Werbemedien zum Kinofilm »Van Gogh – An der Schwelle zur Ewigkeit« Spitzentitel Podcast im Kontext der Ausstellung als neues digitales Städel Format #MAKINGVANGOGH Bewerbung in Anzeigen und via Social Media Kampagnenmotive HIRMER HIGHLIGHTS Making Van Gogh nimmt das Œuvre Vincent van Goghs im Kontext seiner Rezeption in den Blick. Der Band thematisiert die besondere Rolle, die deutsche Galeristen, Sammler, Kritiker und Museen für seine Erfolgsgeschichte spielten. Zugleich wird auch die Bedeutung van Goghs als Vorbild für die Kunst des Expressionismus beleuchtet.
    [Show full text]
  • On the Road to Damascus: Searching for New Socialisms in East Germany’S 1983 Lutherjahr
    On the Road to Damascus: Searching for New Socialisms in East Germany’s 1983 Lutherjahr History 101, 2018 Advisor: Dr. Trevor Jackson by: Benjamin Kinder Sloan Acknowledgments For Bhavani—this paper would be nothing without her. And also for Trevor Jackson who has survived my constant neurotic questions, and has been everything that I would want for a mentor. John Marin Handel was my first GSI as UC Berkeley, and has remained a friend and mentor throughout these last two years. He is the first person that made me want to be a historian. I also want to thank Professor Thomas Laqueur and Professor John Efron for taking their time to read this paper and offer useful feedback. Professors Jennifer Allen, Kyrill Kunakhovich, and Yuri Slezkine all pointed me in the direction of new and exciting material that I would not have found otherwise. I want to also thank Ajrana Begzati who dedicated her time in making sure that my German translations were not awkward, and that I sounded professional in my communication with artists. Thank you to every German Artist who took the time to share their insights with me—you are appreciated. The process of working on this project has been incredible and this copy is the product of many hours of work. Thank you David and Natalie Schlocker for teaching me how to work hard. I could not have completed this project in the way that I wanted to without Sullivan Parker and his generosity, as well as Jemal McNeil and his guidance. Lastly, thank you Dad, Mom, Oli, and Peaches.
    [Show full text]
  • Visual Arts in Eastern Germany Since 1990
    Harry & Helen Gray Humanities Program Series Volume 4 CULTURES IN CONFLICT: VISUAL ARTS IN EASTERN GERMANY SINCE 1990 Edited by Marion F. Deshmukh George Mason University American Institute for Contemporary German Studies The Johns Hopkins University Harry & Helen Gray Humanities Program Series Volume 4 CULTURES IN CONFLICT: VISUAL ARTS IN EASTERN GERMANY SINCE 1990 Edited by Marion F. Deshmukh George Mason University The American Institute for Contemporary German Studies (AICGS) is a center for advanced research, study and discussion on the politics, culture and society of the Federal Republic of Germany. Established in 1983 and affiliated with The Johns Hopkins University but governed by its own Board of Trustees, AICGS is a privately incorporated institute dedicated to independent, critical and comprehensive analysis and assessment of current German issues. Its goals are to help develop a new generation of American scholars with a thorough understanding of contemporary Germany, deepen American knowledge and understanding of current German developments, contribute to American policy analysis of problems relating to Germany, and promote interdisciplinary and comparative research on Germany. Executive Director: Jackson Janes Research Director: Carl Lankowski Board of Trustees, Cochair: Steven Muller Board of Trustees, Cochair: Harry J. Gray The views expressed in this publication are those of the author(s) alone. They do not necessarily reflect the views of the American Institute for Contemporary German Studies. ©1998 by the American Institute for Contemporary German Studies ISBN 0-941441-35-0 This Humanities Program Volume is made possible by the Harry & Helen Gray Humanities Program. Additional copies are available for $5.00 to cover postage and handling from the American Institute for Contemporary German Studies, Suite 420, 1400 16th Street, N.W., Washington, D.C.
    [Show full text]
  • Terrified by the Close Other. Is the Postwar History of German Art Ready to Embrace "State Functionaries"?
    RIHA Journal 0249 | 31 August 2020 Terrified by the Close Other. Is the Postwar History of German Art Ready to Embrace "State Functionaries"? Justyna Balisz-Schmelz Wersja polska dostępna pod adresem / Polish version available at: https://www.riha-journal.org/articles/2020/0248-balisz-schmelz-PL (RIHA Journal 0248) Abstract The article sets out to investigate the fundamental problem for the methodology of postwar German art history, namely, the unavoidable fusion of two markedly different perspectives, i.e., those of East and West Germany, into a coherent narrative. The reconstruction of key exhibitions and controversies sparked by East German art, in 1989 and beyond, suggests that the revision of the canon of art history may be faced with greater challenges whenever adopting the perspective of the close Other (political or ideological), rather than that of a remote Other (ethnic or cultural). The incorporation of the close Other into a uniform narrative on art history can be a moot point, most notably in those cases where the western concept of art calls for a necessary restatement, and one's identity needs to be critically redefined in the process. This is best exemplified by what happened in Germany after 1989. Contents Introduction Two art histories in one polity Between the canon and the scrapyard of history A new interpretation for the new millennium Faces of Otherness Postcolonialism: better than Postsocialism? Conclusions Introduction [1] On the occasion of celebrating German reunification, which took place on 2 October 1990 at the Bundestag, Günter Grass (1927–2015) delivered a rather sorrowful address. His speech seems to be vital for several reasons.
    [Show full text]
  • Numero 10 Ottobre 2017
    numero 10 ottobre 2017 SOCIOLOGIA ITALIANA AIS Journal of Sociology SOMMARIO 7 Editoriale teoria e ricerca 11 Per una «Grand Historical Sociology». Metodi di un’analisi storico-sociale Andrea Lo Bianco 31 Visual artists in the German Democratic Republic and their cultural exchange with Italy. A brief overview Silvana Greco 55 Un uomo per amico. Trasformazioni dell’intimità nelle rappresentazioni della maschilità contemporanea Sandro Covolo 89 Smart working e destrutturazione temporale: opzioni di studio Matteo Rinaldini 113 Le «promesse» dei corsi di studio magistrali in Sociologia tra patto formativo e strategie di marketing Davide Borrelli, Roberto Serpieri, Danilo Taglietti, Domenico Trezza 139 Giovani, nuovi media e percorsi di orientamento nello spazio pubblico Rolando Marini, Giada Fioravanti, Matteo Gerli, Giulia Graziani focus Rileggere Blumer 165 Introduzione Andrea Salvini sommario 173 Herbert Blumer da Chicago a Berkeley: una biografia intellettuale. Prime osservazioni Raffaele Rauty 183 Da Blumer alla ricomposizione del metodo Rita Bichi 191 Dalle linee ai networks. Alcune implicazioni del pensiero di Blumer circa l’«allineamento dei corsi d’azione» Andrea Salvini e Irene Psaroudakis 201 Dalle variabili alla sociologia lirica: percorsi metodologici da Blumer ad Abbott Vincenzo Romania 211 L’influenza di Herbert Blumer sul pensiero di Anselm Strauss Giuseppina Cersosimo 221 Autoetnografia e interazionismo simbolico: un modo di essere e di vedere il mondo Charlie Barnao l’intervista 235 Intervista a Renate Siebert a cura di Marita Rampazi 249 Gli autori 253 English abstracts 261 Avvertenze per gli autori 265 Linee-guida etiche per la pubblicazione 6 Visual artists in the German Democratic Republic and their cultural exchange with Italy.
    [Show full text]