Problematika Autorství Duchovních Písní V Kancionálech 16. a 17. Století: Blahoslavův Rejstřík a Jeho Pokračovatelé
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Kateřina Fajtlová Problematika autorství duchovních písní v kancionálech 16. a 17. století: Blahoslavův Rejstřík a jeho pokračovatelé Dizertační práce Školitel: prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc. Brno 2016 Titulní list kancionálu: Jan Blahoslav, Písně duchovní evanjelistské, Ivančice, Bratrská tiskárna 1564. Děkuji mému školiteli Miloši Štedroňovi za vedení práce. Mé nejuctivější poděkování patří Stanislavu Tesařovi za připomínky a podněty k bádání. Za cenné rady a upozornění děkuji také Vladimíru Maňasovi a Janu Koubovi. Za podporu a zprostředkování pramenů děkuji také mnoha kolegům z Moravské zemské knihovny, Knihovny Národního muzea a Muzea umění Olomouc. Z celého srdce pak děkuji své rodině a manželovi za jejich podporu a trpělivost. Prohlašuji, že jsem svou dizertační práci vypracovala samostatně pouze s využitím uvedených pramenů a literatury. Obsah Úvod .......................................................................................................................................... 11 Vymezení tématu a metodologie práce ................................................................... 11 ................................................................................................ 14 Kancionál jako pramen a zdroj informací .............................................................. 17 K pojmu duchovní píseň 1. Kategorizace pojmu autorství .................................................................................... 26 ................................ 28 2. Písní duchovních některých, jichž se ode vší Jednoty Bratrské písně užívá, 1.2. Redakční práce a pojem autorství u Jana Blahoslava Rejstřík. ..................................................................................................................................... 34 2. 1. Vrstvy a rozbor Rejstříku ..................................................................................... 36 ...................................................................... 38 ................................................................... 54 2.1.2. Odkaz na latinskou předlohu 2. 1. 3. Odkaz na st ................................................................................. 60 2. 1. 2. Kontrafakta německých písní 2. 1. 4. K ................................................................. 75 arší původ Rejstříku .......................................................... 84 Blahoslavovým poznámkám .................................................................... 87 2. 2. Přehled autorů BlahoslavovaRejstříku .......................................................... 87 3. Pokračovatelé Blahoslavova 3.2. Glosy v roku 1576 ............................................. 91 3.1. Ztracený opis Šebora Pražmy z Bílkova .................................................... 93 tzv. Krčmově kancionálu z ........................................................................................... 94 3.2.1. Přehled autorů v Krčmově kancionálu ................................................................ 96 3.2.2. Nově určené písně ............................................................................ 104 3.2.3. Poznámky upřesňující autorství ........................................................... 106 3.2.4. Odlišné určení autorství roku 1598 .. 108 3.2.5. Charakter Krčmových poznámek ................................................................................... 109 3.3. Autoři v muzejním exempláři bratrského kancionálu z ........................................................................................ 110 3.3.1. Nově zařazení autoři ............................................................. 121 3.3.2. Nově určené písně 3.3.4. Charakter glosovaného kancionálu 1598 ........................................... 122 3.3.3. Poznámky upřesňující autorství .................................................. 124 Rejstřík starých písní bratrských ................................................... 126 3.2.6. Přehled autorů muzejního exempláře ........................................................................................ 131 3.4. Klejchův ....................................................................... 133 3.4.1. Nově určené písně ................................................................................. 133 3.4.2. Poprvé se objevující autoři 3.4.3. Odlišné určení autorů 3.4.4. Něco maličko o nových některých písničkách duchovních .............. 137 ................................................................. 139 ....................................................... 141 3.4.4. Charakter Klejchova rejstříku ..................................................................................................... 143 3.4.5. Přehled autorů Klejchova rejstříku 4.1. .................................................................. 143 4. Závěrečné srovnání pohledu typologie autorství ...................................................... 148 Rejstříky z hlediska jejich složení ............................................................................................ 152 4.2. Rejstříky z .................................................................................................................................... 213 4.3. Komparační tabulka ZÁVĚR SHRNUTÍ ............................................................................................................................... 215 SUMMARY ............................................................................................................................ 221 ZUSAMMENFASSUNG ...................................................................................................... 227 ...................... 233 .................................................................................. 243 SEZNAM POUŽITÝCH PÍSEMNÝCH PRAMENŮ A LITERATURY .......................... 244 SEZNAM POUŽITÝCH ZKRATEK .................................................................... 244 SEZNAM NOTOVÝCH PŘÍKLADŮ, TABULEK A VYOBRAZENÍ 2. Seznam tabulek v textu .......................................................................................... 245 1. Seznam notových příkladů v textu 3. Seznam vyobrazení v textu .................................................................................. 245 ............................................................................................................ 246 ........................ 247 JMENNÝ REJSTŘÍK REJSTŘÍK ČESKÝCH, NĚMECKÝCH A LATINSKÝCH INCIPITŮ Úvod Vymezení tématu a metodologie práce názvem Problematika autorství duchovních písní Předloženáv kancionálech disertační 16. a 17. práce století s i dílčím způsobem navazuje na mou bakalářskou kancionálechmagisterskou 16. diplomovou století (Kancionál práci zabývající Jana Roha se pojmema Kancionál redakce ivančický. v nekatolických Příspěvek k vymezení pojmu redakce ve sféře bratrské hymnografie České kancionály 1. poloviny 16. století – techniky a typy redakčních úprav jejich, 2007; obsahů Také é a v , 2009). é problematicecílem této práce autorství je přispět duchovních k výkladu písní širok reformačním období velmi složit . Otázky autorství byly doposud řešeny 1 především z pohledu osobností, avšak teoretické. otázky jako autorství či redakce byly upozaděny. Již před mnoha lety upozornil J Kouba na mimořádný pramen 1 Z hlediska literární vědy se okrajově autorstvím duchovních písní zabýval J. Jireček (především Jireček 1876; Jireček 1878). Odtud konfesní koncept a abecední třídění textových incipitů více než dvou tisíc dosud známých českých písní. Autorství písní identifikoval na základě poblahoslavovských pramenů, avšak kritický pohled zcela chybí. Muzikologický pohled na duchovní píseň a prokázání jejího původu v latinské katolické vrstvě za Karla IV. přinesl až analyticky koncipovaný výzkum K. Konráda (viz Konrád 1881). Odlišný postoj pak zaujímá Z. Nejedlý, který cíleně spojuje kořeny české duchovní písně s reformační písní předhusitskou a husitskou, odtud také autorská základna (Nejedlý 1904). Snaha o teoretický výklad autorství se ale objevuje výrazně až u O. Hostinského, a to především na základě intepretace Blahoslavova spisu Musica (Hostinský 1896). Otázkou autorství duchovních písní, především snahou identifikovat některé autory a ověřit věrohodnost některých poblahoslavovských autorských glos literárněvědným rozborem, se již dříve zabýval v dílčích studiích A. Škarka (viz Škarka 1933; Škarka 1936). Nelze opomenout ani zamýšlený projekt Thesaurus cantiorius ecclesiam bohemicam, jehož autorem byli V. Helfert a A. Škarka, a který měl provést kompletní analýzu rukopisných památek vzniklých na českém území. Cílem bylo katalogizovat jednohlasý zpěv až do roku 1750 podle melodických a textových incipitů a vydání kritických edic shromážděných pramenů (k projektu viz Škarka 1948). Soubor studií Půl tisíciletí českého písemnictví (Škarka 1986) odráží výraznou snahu zachytit vývoj české duchovní písně, podat zprávu i o jednotlivých hudebních pramenech, naznačit princip autorství ve světle historických událostí a náboženských proměn. Od 50. let je pak tento způsob vnímání autorství dominantní v literární i hudební vědě (např. Kouba 1960a; Kouba 1962; Fojtíková 1981; Malura 2010; definice přístupů k duchovní tvorbě z hlediska literární vědy Škarpová 2013: především 12–22). V ČR zejména monograficky zaměřené práce (např. Škarpová 2013, kdy na základě rozboru jednoho pramene jsou identifikovány hlubší vztahy mezi jednotlivými vrstvami duchovní písně; dále též kritická edice Bridelius 2014). Pomocí dílčích monografií