Problematika Autorství Duchovních Písní V Kancionálech 16. a 17. Století: Blahoslavův Rejstřík a Jeho Pokračovatelé

Problematika Autorství Duchovních Písní V Kancionálech 16. a 17. Století: Blahoslavův Rejstřík a Jeho Pokračovatelé

Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Kateřina Fajtlová Problematika autorství duchovních písní v kancionálech 16. a 17. století: Blahoslavův Rejstřík a jeho pokračovatelé Dizertační práce Školitel: prof. PhDr. Miloš Štědroň, CSc. Brno 2016 Titulní list kancionálu: Jan Blahoslav, Písně duchovní evanjelistské, Ivančice, Bratrská tiskárna 1564. Děkuji mému školiteli Miloši Štedroňovi za vedení práce. Mé nejuctivější poděkování patří Stanislavu Tesařovi za připomínky a podněty k bádání. Za cenné rady a upozornění děkuji také Vladimíru Maňasovi a Janu Koubovi. Za podporu a zprostředkování pramenů děkuji také mnoha kolegům z Moravské zemské knihovny, Knihovny Národního muzea a Muzea umění Olomouc. Z celého srdce pak děkuji své rodině a manželovi za jejich podporu a trpělivost. Prohlašuji, že jsem svou dizertační práci vypracovala samostatně pouze s využitím uvedených pramenů a literatury. Obsah Úvod .......................................................................................................................................... 11 Vymezení tématu a metodologie práce ................................................................... 11 ................................................................................................ 14 Kancionál jako pramen a zdroj informací .............................................................. 17 K pojmu duchovní píseň 1. Kategorizace pojmu autorství .................................................................................... 26 ................................ 28 2. Písní duchovních některých, jichž se ode vší Jednoty Bratrské písně užívá, 1.2. Redakční práce a pojem autorství u Jana Blahoslava Rejstřík. ..................................................................................................................................... 34 2. 1. Vrstvy a rozbor Rejstříku ..................................................................................... 36 ...................................................................... 38 ................................................................... 54 2.1.2. Odkaz na latinskou předlohu 2. 1. 3. Odkaz na st ................................................................................. 60 2. 1. 2. Kontrafakta německých písní 2. 1. 4. K ................................................................. 75 arší původ Rejstříku .......................................................... 84 Blahoslavovým poznámkám .................................................................... 87 2. 2. Přehled autorů BlahoslavovaRejstříku .......................................................... 87 3. Pokračovatelé Blahoslavova 3.2. Glosy v roku 1576 ............................................. 91 3.1. Ztracený opis Šebora Pražmy z Bílkova .................................................... 93 tzv. Krčmově kancionálu z ........................................................................................... 94 3.2.1. Přehled autorů v Krčmově kancionálu ................................................................ 96 3.2.2. Nově určené písně ............................................................................ 104 3.2.3. Poznámky upřesňující autorství ........................................................... 106 3.2.4. Odlišné určení autorství roku 1598 .. 108 3.2.5. Charakter Krčmových poznámek ................................................................................... 109 3.3. Autoři v muzejním exempláři bratrského kancionálu z ........................................................................................ 110 3.3.1. Nově zařazení autoři ............................................................. 121 3.3.2. Nově určené písně 3.3.4. Charakter glosovaného kancionálu 1598 ........................................... 122 3.3.3. Poznámky upřesňující autorství .................................................. 124 Rejstřík starých písní bratrských ................................................... 126 3.2.6. Přehled autorů muzejního exempláře ........................................................................................ 131 3.4. Klejchův ....................................................................... 133 3.4.1. Nově určené písně ................................................................................. 133 3.4.2. Poprvé se objevující autoři 3.4.3. Odlišné určení autorů 3.4.4. Něco maličko o nových některých písničkách duchovních .............. 137 ................................................................. 139 ....................................................... 141 3.4.4. Charakter Klejchova rejstříku ..................................................................................................... 143 3.4.5. Přehled autorů Klejchova rejstříku 4.1. .................................................................. 143 4. Závěrečné srovnání pohledu typologie autorství ...................................................... 148 Rejstříky z hlediska jejich složení ............................................................................................ 152 4.2. Rejstříky z .................................................................................................................................... 213 4.3. Komparační tabulka ZÁVĚR SHRNUTÍ ............................................................................................................................... 215 SUMMARY ............................................................................................................................ 221 ZUSAMMENFASSUNG ...................................................................................................... 227 ...................... 233 .................................................................................. 243 SEZNAM POUŽITÝCH PÍSEMNÝCH PRAMENŮ A LITERATURY .......................... 244 SEZNAM POUŽITÝCH ZKRATEK .................................................................... 244 SEZNAM NOTOVÝCH PŘÍKLADŮ, TABULEK A VYOBRAZENÍ 2. Seznam tabulek v textu .......................................................................................... 245 1. Seznam notových příkladů v textu 3. Seznam vyobrazení v textu .................................................................................. 245 ............................................................................................................ 246 ........................ 247 JMENNÝ REJSTŘÍK REJSTŘÍK ČESKÝCH, NĚMECKÝCH A LATINSKÝCH INCIPITŮ Úvod Vymezení tématu a metodologie práce názvem Problematika autorství duchovních písní Předloženáv kancionálech disertační 16. a 17. práce století s i dílčím způsobem navazuje na mou bakalářskou kancionálechmagisterskou 16. diplomovou století (Kancionál práci zabývající Jana Roha se pojmema Kancionál redakce ivančický. v nekatolických Příspěvek k vymezení pojmu redakce ve sféře bratrské hymnografie České kancionály 1. poloviny 16. století – techniky a typy redakčních úprav jejich, 2007; obsahů Také é a v , 2009). é problematicecílem této práce autorství je přispět duchovních k výkladu písní širok reformačním období velmi složit . Otázky autorství byly doposud řešeny 1 především z pohledu osobností, avšak teoretické. otázky jako autorství či redakce byly upozaděny. Již před mnoha lety upozornil J Kouba na mimořádný pramen 1 Z hlediska literární vědy se okrajově autorstvím duchovních písní zabýval J. Jireček (především Jireček 1876; Jireček 1878). Odtud konfesní koncept a abecední třídění textových incipitů více než dvou tisíc dosud známých českých písní. Autorství písní identifikoval na základě poblahoslavovských pramenů, avšak kritický pohled zcela chybí. Muzikologický pohled na duchovní píseň a prokázání jejího původu v latinské katolické vrstvě za Karla IV. přinesl až analyticky koncipovaný výzkum K. Konráda (viz Konrád 1881). Odlišný postoj pak zaujímá Z. Nejedlý, který cíleně spojuje kořeny české duchovní písně s reformační písní předhusitskou a husitskou, odtud také autorská základna (Nejedlý 1904). Snaha o teoretický výklad autorství se ale objevuje výrazně až u O. Hostinského, a to především na základě intepretace Blahoslavova spisu Musica (Hostinský 1896). Otázkou autorství duchovních písní, především snahou identifikovat některé autory a ověřit věrohodnost některých poblahoslavovských autorských glos literárněvědným rozborem, se již dříve zabýval v dílčích studiích A. Škarka (viz Škarka 1933; Škarka 1936). Nelze opomenout ani zamýšlený projekt Thesaurus cantiorius ecclesiam bohemicam, jehož autorem byli V. Helfert a A. Škarka, a který měl provést kompletní analýzu rukopisných památek vzniklých na českém území. Cílem bylo katalogizovat jednohlasý zpěv až do roku 1750 podle melodických a textových incipitů a vydání kritických edic shromážděných pramenů (k projektu viz Škarka 1948). Soubor studií Půl tisíciletí českého písemnictví (Škarka 1986) odráží výraznou snahu zachytit vývoj české duchovní písně, podat zprávu i o jednotlivých hudebních pramenech, naznačit princip autorství ve světle historických událostí a náboženských proměn. Od 50. let je pak tento způsob vnímání autorství dominantní v literární i hudební vědě (např. Kouba 1960a; Kouba 1962; Fojtíková 1981; Malura 2010; definice přístupů k duchovní tvorbě z hlediska literární vědy Škarpová 2013: především 12–22). V ČR zejména monograficky zaměřené práce (např. Škarpová 2013, kdy na základě rozboru jednoho pramene jsou identifikovány hlubší vztahy mezi jednotlivými vrstvami duchovní písně; dále též kritická edice Bridelius 2014). Pomocí dílčích monografií

View Full Text

Details

  • File Type
    pdf
  • Upload Time
    -
  • Content Languages
    English
  • Upload User
    Anonymous/Not logged-in
  • File Pages
    254 Page
  • File Size
    -

Download

Channel Download Status
Express Download Enable

Copyright

We respect the copyrights and intellectual property rights of all users. All uploaded documents are either original works of the uploader or authorized works of the rightful owners.

  • Not to be reproduced or distributed without explicit permission.
  • Not used for commercial purposes outside of approved use cases.
  • Not used to infringe on the rights of the original creators.
  • If you believe any content infringes your copyright, please contact us immediately.

Support

For help with questions, suggestions, or problems, please contact us