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Historia Del Teatro Contemporáneo. Vol. 1

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Historia Del Teatro Contemporáneo. Vol. 1 < /; \ / Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) \ Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) HISTORIA DEL TEATRO CONTEMPORÁNEO Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) ■ Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) ftAA o¿f ~J~X)QL- Ql^f but. JUAN GUERRERO ZAMORA HISTORIA DEL TEATRO CONTEMPORÁNEO I JUAN FLORS, E d itor BARCELONA 1961 Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) © JUAN FLORS, Editor. Barcelona, 1961 DEPÓSITO LEGAL, B. 42. - 1960 Cubierta de Pablo Núñez y Juan Morata IMPRESO EN ESPAÑA Imprenta Clarasó; Villarroel, 17. — Barcelona Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) P rólogo. Págs. xix-xxviii Capítulo Primero. Caracterización. -— 1. Las vanguardias. -— 2. Los neoeonvencionales. 3. ¿Deshumanización? — 4. Los monstruos.—-5. Expresión y comu­ nicación. — 6. El humor, clave de mundos mágicos. — 7. La aventura. Págs. 1-12 Capítulo Segundo. A lfred J arry, el gran mjusticiado. —• 1. Vida y obra. — 2. El simbolis­ mo.—-3. El movimiento oscilatorio. — 4. El humor y el estado re­ ligioso. — 5. El Dr. Faustroll y la patafísica. — 6. Ubu Roi y su estreno. — 7. El personaje y su órbita. — 8. El espejo vacío. — 9. Úl­ timas características. —• 10. El Teatro Flautista. — 11. Conclusión. Págs. 13-38 Capítulo Tercero. Guillaume A pollinaire. Max J acob. R aymond R oussell y los objetos insólitos. I magen de J ean Cocteau. Págs. 39-64 Capítulo Cuarto. F uturismo. D ada. —• 1. Primitivas formas escénicas suprarreales. — 2. La obra dra­ mática de Tristan Tzara. Superrealismo. •— 1. La imagen esencial. — 2. El poder de la enuncia­ ción. — La imagen sinestésica, pasión de lo absoluto. R oger Y itrac. — 1. Dramaturgo superrealista. — 2. Víctor ou Les En- fants au pouvoir. — 3. Declinación superrealista. F ederico García L orca. -— 1. Esbozos de inspiración superrealista. — 2. Así que pasen cinco años. — 3. El Público. Págs. 65-88 Capítulo Quinto. A ntonin A rtaud. — 1. El hombre. — 2. El teatro y la peste. — 3. La cruel­ dad artodiana. — 4. La tentación física de la escena. — 5. La pala­ bra. ■—-6. Conclusiones. Págs. 89-102 Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) VIII ÍNDICE GENERAL Capítulo Sexto. Michel de Gheldeeode. — 1. Flandes y el principado de Breugellande. — 2. La inspiración pictórica y la sensualidad. — 3. La crueldad. — 4. Catolicismo. — 5. Mademoiselle Jaïre. •—6. Fastes d ’Enfer.— 7. Catolicismo. Fin.—8. Elementos constituyentes: Las obsesiones.— 9. Afinidades españolas.—10. Las obsesiones : maniquíes y cabarets.— 11. Pantagleize, vaudeville attristant. — 12. Los aventureros de su simismo. — 13. Guías, contactos, influencias. — 14. La estela de Ja- rry. — 15. Conclusion. Págs. 103-149 Capítulo Séptimo. R amón del V alle-Inclán. — 1. El modernismo. — 2. La obra del Mar­ qués. — 3. Tópico esmalte dieciochesco. — 4. Bradomín, caballero an­ dante. — 5. La enamorada del rey. — 6. Movimientos oscilatorios ha­ cia esa fermentación. -— 7. Farsa y licencia de la Reina Castiza. —• 8. Galaico y bárbaro. —- 9. La máxima expresión galaica. — 10. Teo­ ría y juego del esperpento. — 11. Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte. -—12. Sombras y marionetas. — 13. Auto y melodrama. — 14. Luces de bohemia. — 15. Martes de Carnaval. — 16. Las galas del difunto. — 17. La hija del capitán. — 18. Los cuernos de don Frio­ lera. — 19. Conclusión. Págs. 151-206 Capítulo Octavo. I ntermedio con marionetas. N uevo intermedio sobre el erotismo. Págs. 207-218 Capítulo Noveno. J acques A udiberti. — 1. El paraíso del verbo. -— 2. Les enfants du Para­ dis. — 3. El deseo en fracaso que se fija. — 4. La encarnación. — 5. La hipérbole. — 6. Conclusiones. J ules Supervielle o el amor viene de lejos. Georges Schéhadé o la preservación. Págs. 219-260 Capítulo Décimo. E ugène I onesco. — 1. El lenguaje y el ser. — 2. Espesor psíquico, mate­ rial espesura, sonoro espesor. — 3. Existencia y consistencia. — 4. Lenguaje y desintegración. — 5. La estética neoconvencional de Ionesco. Samuel Beckett.—1. En attendant Godot.—2. Esperanzados en Godot.— 3. Fin de partie. — 4. Tous ceux qui tombent. A rthur A damov. — 1. La traslación física del contenido dramático. — 2. Raíces y concomitancias de este procedimiento. — 3. Strindberg y Kafka. — 4. Lo ambiguo. — 5. Le Ping-Pong. — 6. Théâtre, Argent et Politique. -— 7. Paolo Paoli. Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) INDICE GENERAL IX J ean Vauthier. J ean Tardieu. Págs. 261-331 Capítulo Undécimo. I nglaterra. Thomas S tearn E liot, dramaturgo de los ángeles. Christopher F ry. Págs. 333-370 Capítulo Duodécimo. N orteamérica. Thorton W ilder. —-1 . Accidente o Intención. — 2. Elementos neocon- vencionales: tiempo y espacio atajados. —- 3. El humor. Orson W elles. WlLLIAM F aüLKNER. William S aroyan. — 1. El nombre de una obra. — 2. Un signo en cada cosa. — 3. La trascendencia simbólica de lo existente. — 4. San Ego’s Iiouse. -— 5. La hermosa gente. — 6. La irresistible teatralidad de existir. — 7. The Time of your Life. — 8. La partícula absoluta. — 9. The Beautiful People. — 10. La imagen suficiente y fecunda. — 11. La palabra, todas las palabras, una sola palabra. — 12. El opti­ mismo saroyano. —• 13. Humorismo y resignación. -—14. La fe. — 15. La ternura. — 16. La familia, estímulo del sueño. — 17. Saroyan y el duende. Págs. 371-423 ÍNDICE DE NOMBRES. Págs. 425-430 Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) . / \Â í Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) ÍNDICE DE ILUSTRACIONES (*} Pág. xviii 1. Los espíritus del teatro, de Paul Klee. (1939. Colee, particular. Milán.) Pág. 8 1. Tres músicos, de Pablo Picasso. (Philadelphia Museum of Art. Colee. Gal­ latin.) 2. La femme à la corneille, de Pablo Picasso. (1904. Toledo Museum of Art.) 3. Personaje en presencia de la naturaleza, de Joan Miró. (Philadelphia Museum of Art. Colee. Louise y Walter Arensberg.) 4. La obsesión, de Marc Chagall. (Colee, particular.) 5. El ojo verde, de Marc Chagall. (Colee, particular.) Pág. 16 1. Retrato verdadero de Ubu, dibujado por su autor. En fondo, Alfred Jarry (re­ producción de “La fiera letteraria”, Roma.) 2. Portada para la obertura musical de Ubu Roi, dibujada por su autor. (O. C. Vol. VIII.) 3. Portada para La chanson du decervelage, dibujada por su autor. (O. C. Vol. VIII.) 4. Georges Wilson (Père Ubu) y Rosy Varte (Mère Ubu), en la nueva versión de la obra de Jarry, estrenada por el Théâtre National Populaire en la prima­ vera de 1958, bajo la dirección de Jean Vilar. (Foto Agnès Varda.) Pág. 32 1. Programa para el estreno de Ubu Roi, por su autor. 2. Ubu y su corte. (Véase explicación de la figura 4, pág. 16. Foto Bernand.) 3. Figura del Anticristo, reproducida del Ars memoriandi notabilis per figuras Evangelistarum, imp. xylogr., siglo xv, e inserta por Jarry en el número IV de su revista L’Ymagier. (O. C. Vol. VIII.) 4. Uno de los monstruos de Jarry, reproducido en la revista L’Ymagier, núm. II. (O. C. Vol. VIII.) 5. Alfred Jarry en 1906, por F. A. Cazals. (JJbu Roi, edic. Fasquelle.) 6. El colmo de la libertad, según Ubu. (Véase explicación de la figura 4, pági­ na 16. Foto Bernand.) 7. Otro de los monstruos de Jarry, reproducido en L’Ymagier, núm. II. (O. C. Vol. VIII.) 8. Jarry, tirador de esgrima. (O. C. Vol. VIII.) Pág. 40 1. Apollinaire, por Picasso (del libro Les mamelles de Tirésias, edic. citada en texto.) 2. Max Jacob, por Daniel Vázquez Díaz. Pág. 48 1. Cocteau, autorretrato. 2. Jean Marais (Œdipe), Françoise Goléa (Antigone) y Marguerite Cavadaski (Jocaste), en La machine infernale, de Cocteau. Productions Théâtrales Geor­ ges Herbert, Théâtre des Célestins, Lyon, 21 enero 1954. Decorados : Chris­ tian Bérard. Dirección: del autor. (De la revista “ Paris-Théâtre”, núm. 81.) 3. Nathalie Phillipart y Jean Babilée en Le jeune homme et la mort, ballet de Cocteau. Decorados: Wakhevitch. (De “Paris-Théâtre”, núm. 89.) 4. Cuatro retratos de Jean Marais, por Cocteau. (De “Paris-Théâtre”, núm. 81.) 5. Yvonne de Bray y Jean Marais en la version cinematográfica de Les parents terribles. (ídem anterior.) (*) (*) El número de página indicado al margen de cada grupo de ilustraciones corresponde a la del texto que le antecede. Por otra parte, Jas figuras de cada grupo se numeran contándolas de izquierda a derecha y de arriba abajo, regla que solo se rompe en casos obvios. Biblioteca Fundación Juan March (Madrid) XII ÍNDICE DE ILUSTRACIONES 6. María Casares y Jean Marais en 3a versión cinematográfica de Orphée. (ídem anterior.) 7. Jean Marais en la version cinematográfica de L’Aigle à Deux Têtes. (ídem anterior.) Pág. 56 1. Figurín para Renaud et Armide, por Christian Bérard. Comédie Française, Paris, 1943. (Del libro Le décor de Théâtre dans le monde depuis 1935, I. I. T. (Unesco), Elsevier, Bruxelles, 1956.) 2. Le jeune homme et la mort. (Véase explicación figura 3, pág. 48.) 3. Dibujo de Cocteau inserto en su libro Opium. 4. Autógrafo de Cocteau. (De “Paris-Théâtre”, núm. 81.) 5. Mano de Cocteau. (Foto Raymond Voinquel.) 6. Las manos de Cocteau en tres expresiones. (Foto Raymond Voinquel.) 7. Cocteau, por Bianconi. 8. Le jeune homme et la mort. 9. Diseños de Bérard para Le jeune homme et la mort. Pág. 64 1. Decorado de Bérard para La machine infernale. (Véase explicación figura 2. página 48.) 2. Decorado de Suzanne Lalique para La machine à écrire, de Cocteau. Comedie Française, Salle Luxembourg, 21 marzo 1956. Direc. : Jean Meyer. (Foto Bernand.) 3. Decorado de Bérard para La machine infernale. 4. Œdipus Rex, de Cocteau, música de Strawinski. Direc. : del autor. Th. des champs-Elysées, Paris, 1952. Telón de escena dibujado por el autor. (Foto: Sadoul. Del libro Le décor de Théâtre...) 5. Dibujo de Cocteau para su libro Opium. 6. ídem anterior. 7. F. T. Marinetti. 8. Marinetti, caricatura de Fresno. (Colee, del autor de esta obra.) 9. Construcción plástica con alubias cocidas: presentimiento de la guerra civil, óleo de Salvador Dalí. (1936. Colee. Walter C. Arensberg, Hollywood.) Pág.
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