DOCSLIB.ORG

Johanna Van Gogh-Bonger: Kunsthandelaar? Gratis Epub, Ebook

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

JOHANNA VAN GOGH-BONGER: KUNSTHANDELAAR? GRATIS Auteur: I.L. Meyjes Aantal pagina's: 196 pagina's Verschijningsdatum: 9999-01-01 Uitgever: Scriptio EAN: 9789087730055 Taal: nl Link: Download hier Johanna Bonger Johanna van Gogh-Bonger. Theo bezat een grote kunstverzameling waarin zich ook alle schilderijen en tekeningen van Vincent bevonden die deze hem in de loop der jaren had gestuurd in ruil voor financiële ondersteuning. Toen Theo in overleed een half jaar na Vincents dood , ontfermde Johanna zich over deze bijzondere collectie. Zij beheerde die voor haar toen éénjarige zoon Vincent Willem, erfgenaam van enige honderden schilderijen, tekeningen en brieven van Vincent van Gogh. Johanna deed er alles aan om het oeuvre van Vincent van Gogh bekend te maken. Zij organiseerde diverse tentoonstellingen, verzorgde de eerste uitgave van Van Goghs brieven en verkocht schilderijen aan kunsthandelaren en verzamelaars. Over het belang van haar werk-zaamheden is opvallend weinig gepubliceerd en haar positie in de toenmalige kunstwereld blijft daardoor onderbelicht. Dit onderzoek gaat in op de vraag of haar rol in de bekendmaking van het werk en het leven van Vincent van Gogh niet is onderschat en hoe professioneel Johanna omging met deze taak. Welke doelstellingen had zij daarbij en handelde zij bij de bekendmaking van het werk van Vincent van Gogh uit commerciële of uit idealistische motieven? If you know the book but cannot find it on AbeBooks, we can automatically search for it on your behalf as new inventory is added. If it is added to AbeBooks by one of our member booksellers, we will notify you! Items related to Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar? Meyjes, I. Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar? Publisher: Scriptio , This specific ISBN edition is currently not available. View all copies of this ISBN edition:. Synopsis Johanna van Gogh-Bonger. Create a Want. Customers who bought this item also bought. Bonger, Johanna Gezina (1862-1925) Johanna Jo Gesina [1] Bonger Amsterdam , 4 oktober — Laren , 2 september was de echtgenote van de kunsthandelaar Theo van Gogh. Na de dood van de beide broers zorgde ze voor tentoonstellingen van Vincents werken. Ook verzorgde ze de uitgave van zijn brieven. Bonger werd geboren als vijfde in een gezin van zeven kinderen van de verzekeringsmakelaar Hendrik Christiaan Bonger en Hermine Louise Weissman Haar jongste broer was de latere criminoloog Willem Adriaan Bonger Bonger studeerde Engels. Ze werd op haar tweeëntwintigste lerares Engels aan een meisjeskostschool te Elburg , en vervolgens lerares op een meisjes- HBS te Utrecht. Op 17 april trouwde ze te Amsterdam met de kunsthandelaar Theo van Gogh , een vriend van haar broer Andries Bonger , die net als Theo te Parijs woonde. Ze verhuisde naar Parijs, waar op 31 januari hun zoon Vincent Willem werd geboren. Na de plotselinge dood van haar zwager Vincent op 29 juli van dat jaar, raakte haar echtgenoot in een zware depressie. Hij werd enkele weken verpleegd te Auteuil, maar toen zijn toestand zich niet verbeterde, liet ze hem overbrengen naar Nederland, waar hij werd opgenomen in het Geneeskundig Gesticht voor Krankzinnigen te Utrecht. Zelf vestigde ze zich tijdelijk in Amsterdam. Na de dood van haar echtgenoot op 25 januari keerde ze met haar zoontje en een groot aantal als waardeloos beschouwde schilderijen van Vincent van Gogh definitief terug naar Nederland. Bij het registreren van de kunstwerken van Vincent werd zij door haar broer Andries Bonger geholpen, die een eerste voorlopige oeuvrelijst samenstelde. Ze vestigde zich in Bussum , op de Koningslaan nummer 4. Om in haar levensonderhoud te voorzien begon zij daar in de wijk Het Spiegel nabij het station Naarden-Bussum een pension en deed tevens pogingen het werk van haar zwager via verkopen in omloop te brengen. Bauers naam was verbonden aan de door Frederik van Eeden opgerichte commune Walden op landgoed Cruysbergen te Bussum. Tussen en werden schilderijen en tekeningen van Vincent van Gogh door haar verkocht volgens haar bewaarde kasboek, maar op grond van onderzoekingen van de provenance van de werken van Vincent mag aangenomen worden dat het aantal door haar verkochte werken aanzienlijk meer moet zijn. De familie droeg voor 15 miljoen gulden de resterende verzameling, bestaande uit schilderijen van Vincent van Gogh en Paul Gauguin , tekeningen en alle brieven van Vincent over aan de Staat. Hiermee werd de grondslag gelegd voor het Amsterdamse Van Gogh Museum , dat op 2 juni werd geopend. In trouwde ze met de kunstschilder Johan Cohen Gosschalk - maar voor zij met hem trouwde had zij tussen en mei een liefdesaffaire met Isaac Israëls - en in verhuisde het gezin naar Amsterdam. Ze bood het Rijksmuseum schilderijen in bruikleen aan, maar het aanbod werd afgewezen. Later volgden exposities in Berlijn en Londen. Johanna was vastbesloten de wereld het werk van haar zwager te tonen. Begin had ze al verschillende kleine exposities georganiseerd, waaronder een in de Amsterdamse kunstenaarssociëteit Arti et Amicitiae. Intussen was Bonger bezig met het op chronologische volgorde leggen van de brieven van Vincent die ze vervolgens overtypte. Omdat veel van de brieven ongedateerd waren, kwam daar soms heel wat speurwerk aan te pas. In het voorjaar van verscheen bij de Maatschappij voor goede en goedkoope lectuur te Amsterdam een eerste uitgave van de brieven onder de titel Brieven aan zijn broeder , met een door Bonger geschreven biografie. Bonger verhuisde in naar New York , waar ze Vincents brieven in het Engels begon te vertalen. In keerde ze naar Nederland terug. Toen ze op jarige leeftijd overleed had ze brieven van hem vertaald. Uit Wikipedia, de vrije encyclopedie. Johanna Bonger. Categorieën : Nederlands kunstverzamelaar Nederlands persoon in de 19e eeuw Vincent van Gogh. Verborgen categorieën: Wikipedia:Lokale afbeelding gelijk aan Wikidata Wikipedia:Artikel mist referentie sinds juni Wikipedia:Alle artikelen die een referentie missen Wikipedia:Commonscat met paginatitel zelfde als op Wikidata. Naamruimten Artikel Overleg. Weergaven Lezen Bewerken Brontekst bewerken Geschiedenis. Gebruikersportaal Snelcursus Hulp en contact Donaties. Links naar deze pagina Verwante wijzigingen Bestand uploaden Speciale pagina's Permanente koppeling Paginagegevens Deze pagina citeren Wikidata-item. Wikimedia Commons. Algemene informatie. Johanna Gesina [1] Bonger. Amsterdam , 4 oktober Laren , 2 september Theo van Gogh Johan Cohen Gosschalk. Vincent Willem. Zie de categorie Johanna Bonger van Wikimedia Commons voor mediabestanden over dit onderwerp. [Johanna Bonger zet Vincent van Gogh op de kaart Theo bezat een grote kunstverzameling waarin zich ook alle schilderijen en tekeningen van Vincent bevonden die deze hem in de loop der jaren had gestuurd in ruil voor financiÙle ondersteuning. Toen Theo in overleed een half jaar na Vincents dood , ontfermde Johanna zich over deze bijzondere collectie. Zij beheerde die voor haar toen ÚÚnjarige zoon Vincent Willem, erfgenaam van enige honderden schilderijen, tekeningen en brieven van Vincent van Gogh. Johanna deed er alles aan om het oeuvre van Vincent van Gogh bekend te maken. Zij organiseerde diverse tentoonstellingen, verzorgde de eerste uitgave van Van Goghs brieven en verkocht schilderijen aan kunsthandelaren en verzamelaars. Over het belang van haar werkzaamheden is opvallend weinig gepubliceerd en haar positie in de toenmalige kunstwereld blijft daardoor onderbelicht. Dit onderzoek gaat in op de vraag of haar rol in de bekendmaking van het werk en het leven van Vincent van Gogh niet is onderschat en hoe professioneel Johanna omging met deze taak. Welke doelstellingen had zij daarbij en handelde zij bij de bekendmaking van het werk van Vincent van Gogh uit commerciÙle of uit idealistische motieven? Over de auteur Irene Meyjes studeerde, na het afronden van haar studie modevormgeving aan de Gerrit Rietveld Academie, in cum laude af aan de Universiteit van Amsterdam met als afstudeerrichting Kunstgeschiedenis van de Nieuwste Tijd. In haar werkzaamheden als kunsthistorica richt zij zich op zowel archiefonderzoek van kunstenaars en kunstinstellingen, als op beeldhouwkunst van de twintigste eeuw. Specificaties Auteur:. Johanna van Gogh-Bonger: kunsthandelaar? Beoordeel dit boek als eerste! Zet op verlanglijst. Verkrijgbaar als Tweedehands. Verkrijgbaar als Nieuw Web only. Het gezin Van Gogh N. Paul Gauguin Ingo F. Alfred William Finch. Lof der mislukking Roger H. Beoordeling Beoordeel dit boek als eerste! Mooi boek? Deel het met je vrienden! Twitter Facebook LinkedIn Pinterest. https://cdn.shopify.com/s/files/1/0516/6589/5578/files/simpsons-02-het-mysterie-van-de-springfield-puma-kaarten-op-tafel-3.pdf https://uploads.strikinglycdn.com/files/b4be3628-e471-4c79-b598-030d5b31937f/levenscyclus-van-de-mens-33.pdf https://cdn.sqhk.co/nancyrivasue/Bg8CDDE/an-ocean-of-air-1st-edition-29.pdf https://static.s123-cdn-static.com/uploads/4575223/normal_5fc6f760d7d34.pdf https://uploads.strikinglycdn.com/files/6cea2b60-5c43-4e70-8914-e97d59687d72/schools-that-deliver-95.pdf https://uploads.strikinglycdn.com/files/8c46fa23-428a-4f56-83e6-c88e33d37d13/the-heroin-diaries-a-year-in-the-life-of-a-shattered-rock-star- 96.pdf .
Recommended publications
  • Vincent Van Gogh

    Vincent Van Gogh

    VINCENT VAN GOGH Le Moulin d’Alphonse Daudet à Fontvieille, June 1888 VINCENT VAN GOGH Le Moulin d’Alphonse Daudet à Fontvieille, June 1888 1. VINCENT VAN GOGH Le Moulin d’Alphonse Daudet à Fontvieille, June 1888 dickinson 2. dickinson 4. dickinson VINCENT VAN GOGH Le Moulin d’Alphonse Daudet à Fontvieille, June 1888 5. VINCENT VAN GOGH Le Moulin d’Alphonse Daudet à Fontvieille, June 1888 With inscriptions by J.H. de Bois, verso lower right aquarelle de Vincent van Gogh provenant de la collection de son frère, Theo van Gogh, et garantie aussi par nous. La Haye Dec. 1912, Artz de Bois and verso upper right, in pencil Cat 7/711; inscription by Johanna van Gogh Bonger, verso upper left no 5; and inscription in an unidentified hand, verso lower left A19/2224. Reed pen and watercolour on wove paper, with traces of underdrawing in pencil 30.2 x 49 cm. (11 4/5 x 19 ¼ in.) PROVENANCE Theo van Gogh, Paris, 1890-91, and thence to Johanna van Gogh Bonger (1891 – 1912), Paris and Amsterdam. Erich Schall, Berlin, acquired from the above in Dec. 1912 (for 2000 Guilders). Dr Heinrich Stinnes (1867 – 1932), Cologne-Lindenthal. Private Collection, Germany. Anon. sale; Galerie Wolfgang Ketterer, Munich, 29 Nov. 1976, lot 1034 (as dated September 1888). Dr Peter Nathan (1925 – 2001), Zurich, acquired at the above sale. Hazlitt, Gooden & Fox, London. Private Collection, acquired from the above. LITERATURE List written by Johanna van Gogh Bonger with 52 drawings sent to Ambroise Vollard, including 12 watercolours from the French period, 1896, no.
  • Van Gogh Museum Journal 1995

    Van Gogh Museum Journal 1995

    Van Gogh Museum Journal 1995 bron Van Gogh Museum Journal 1995. Waanders, Zwolle 1995 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_van012199501_01/colofon.php © 2012 dbnl / Rijksmuseum Vincent Van Gogh 6 Director's Foreword The Van Gogh Museum shortly after its opening in 1973 For those of us who experienced the foundation of the Van Gogh Museum at first hand, it may come as a shock to discover that over 20 years have passed since Her Majesty Queen Juliana officially opened the Museum on 2 June 1973. For a younger generation, it is perhaps surprising to discover that the institution is in fact so young. Indeed, it is remarkable that in such a short period of time the Museum has been able to create its own specific niche in both the Dutch and international art worlds. This first issue of the Van Gogh Museum Journal marks the passage of the Rijksmuseum (National Museum) Vincent van Gogh to its new status as Stichting Van Gogh Museum (Foundation Van Gogh Museum). The publication is designed to both report on the Museum's activities and, more particularly, to be a motor and repository for the scholarship on the work of Van Gogh and aspects of the permanent collection in broader context. Besides articles on individual works or groups of objects from both the Van Gogh Museum's collection and the collection of the Museum Mesdag, the Journal will publish the acquisitions of the previous year. Scholars not only from the Museum but from all over the world are and will be invited to submit their contributions.
  • Vincent Van Gogh and Flix Rey to Theo Van Gogh. Arles, Wednesday, 2 January 1889

    Vincent Van Gogh and Flix Rey to Theo Van Gogh. Arles, Wednesday, 2 January 1889

    Vincent van Gogh and Flix Rey to Theo van Gogh. Arles, Wednesday, 2 January 1889. Wednesday, 2 January 1889 Metadata Source status: Original manuscript Location: Amsterdam, Van Gogh Museum, inv. no. b614 V/1962 Date: Letter headed: Arles, le 2 Janvier 1889. Additional: After Vincent had written to Theo, Dr Flix Rey added his own note to Theo. Original [1r:1] Hospices civils de la VILLE DARLES bouches-du-rhone Arles, le 2 Janvier 1889. mon cher Theo, afin de te rassurer tout fait sur mon compte je tcris ces quelques mots dans le cabinet de M. linterne Rey que tu a vu toimme. Je resterai encore quelques jours ici lhpital puis jose compter retourner la maison trs-tranquillement. 1 1 On the evening of 23 December 1888, Van Gogh suffered an acute mental breakdown. As a result he cut off his left ear and took it to a prostitute in a local brothel. The police found him at home the next morning and had him admitted to hospital. On 24 December Gauguin2 sent a telegram to Theo, who immediately took the night train to Arles. Despite Van Goghs repeated pleas, Gauguin did not come to visit him in hospital (see letter 736). Jo van Gogh-Bonger3 wrote in her introduction to the letters that Gauguin travelled back to Paris with Theo, who left Arles on Tuesday, 25 December, as emerges from a letter he wrote to Jo on 28 December (see Brieven 1914, p. liv, and Brief happiness 1999, pp. 70-71). Bernard4s letter of 1 January 1889 to Albert Aurier5 (quoted below) agrees with this description of events: he reports that Gauguin had arrived in Paris four days earlier, meaning 27 December.
  • « Emile Bernard (1868-1941) » Ce Peintre De Génie, Ce « Copaing » De Vincent Van Gogh Et De Paul Gauguin

    « Emile Bernard (1868-1941) » Ce Peintre De Génie, Ce « Copaing » De Vincent Van Gogh Et De Paul Gauguin

    CENT CINQUANTIÈME ANNIVERSAIRE DE SA NAISSANCE « Emile Bernard (1868-1941) » ce peintre de génie, ce « copaing » de Vincent Van Gogh et de Paul Gauguin n 2018, nous célébrons Emile Bernard qui a fortement la prairie* (ou Le Pardon) dont Jean-Jacques Luthi et Armand marqué Saint Briac et que Saint Briac a profondément inspiré. Israël, les auteurs du catalogue raisonné d’Emile Bernard, disent : A la recherche de sa propre voie, il a trouvé à Saint Briac « Emile Bernard avait peint ses Bretonnes dans la prairie (1888) Eces fulgurances artistiques qui fondèrent le « synthétisme » et d’après une série de croquis qu’il avait tracés au cours de ses allaient donner naissance à l’art randonnées. Il avait commencé son moderne. tableau à Saint Briac et l’avait terminé Le 14 août 1888, Paul Gauguin à Pont Aven en août 1888 ». écrit depuis Pont Aven au Dès que Gauguin vit cette toile, il grand peintre Claude Emile l’échangea à Emile Bernard contre une généralement appelé Emile autre de sa main. Et son « copaing » Schuffenecker : « Le petit Bernard Van Gogh (pour reprendre l’expression est ici et a rapporté de Saint Briac d’Emile Bernard), subjugué lui aussi, des choses intéressantes. En voilà en fit une copie qui est la fameuse un qui ne doute de rien ». aquarelle Bretonnes (voir page 6 ci- Et dans sa confession au grand après). peintre Maurice Denis, Paul Cet hommage à Emile Bernard est Gauguin indique en juin 1899 : l’occasion de revenir sur les années qu’il « tout le monde sait que j’ai passa ici entre 1886 et 1891.
  • Vincent Van Gogh's Christian Faith and How It Influenced His Life And

    Vincent Van Gogh's Christian Faith and How It Influenced His Life And

    Vincent van Gogh’s Christian Faith and How it influenced his Life and Art Yongnam Park School of Human Development Dublin City University Supervisors: Dr. Thomas Grenham Dr. Andrew O’Regan Dr. Mary Ivers A dissertation in fulfilment of the requirements for the award of Master of Philosophy (MPhil) June 2017 Declaration I hereby certify that this material, which I now submit for assessment on the programme of study leading to the award of Master of Philosophy is entirely my own work, and that I have exercised reasonable care to ensure that the work is original, and does not to the best of my knowledge breach any law of copyright, and has not been taken from the work of others save and to the extent that such work has been cited and acknowledged within the text of my work. Signed: ID No: 16116887 Date: June 2017 I Acknowledgments I am indebted to many people who have assisted me in different ways because a MPhil thesis is not only my project. Most of all, I would like to express my gratitude and sincere thanks to my supervisors Dr. Thomas Grenham, Dr. Andrew O’Regan, and Dr. Mary Ivers for their excellent guidance and insightful suggestions. Without their help and encouragement the thesis would be diminished. Particularly, I’d like to thank my friend for her help and interest, especially to thank Estelle Feldman who proofread my text with great patience. I would like to thank Rev. Des Bain who taught me what is a real minster’s life and leadership. Without his prayer and help, I can’t do anything in Ireland.
  • Van Gogh Museum Enterprises 39 the Works Council 41

    Van Gogh Museum Enterprises 39 the Works Council 41

    Van Gogh Museum Annual Report 2018 Van Gogh Museum Annual Report 2018 Contents Supervisory Board statement 5 1 Report of the Board 7 2018 in short 9 2 Overview of 2018 17 Museum Affairs19 The Mesdag Collection 26 Public Affairs28 Operations 36 Van Gogh Museum Enterprises 39 The Works Council 41 3 Appendices to annual report 43 Overview of the organisation 45 Social Annual Report 46 Acquisitions 48 Gifts 53 Supporters 54 Conserved works 57 Collection information 66 Overview of outgoing loans 67 Long-term loans to the VGM 76 Long-term loans to other museums 78 Research projects 79 Museum publications 81 Additional functions 82 Lectures and other academic activities 84 Publications employees 87 Supervisory Board statement 2018 was once again a resoundingly successful year for the Van Gogh Museum. Vincent van Gogh and his contemporaries continue to inspire millions of people all around the world, as is reflected in the sustained high numbers of visitors to both the museum and its website. In the past year, 2,165,000 art lovers from the Netherlands and abroad visited the museum, and our online fan base grew exponentially. After being officially opened by King Willem-Alexander during a celebratory event, the exhibition Van Gogh & Japan attracted an impressive 430,000 visitors, making it a great success. Van Gogh aspires was published last year, the Strategic Plan 2018-2020 outlining how the museum will work towards realising its Strategic Pillars in the years ahead. In its endeavours to deliver and uphold its mission, vision and core values, the museum focuses on three dimensions: local, global and digital.
  • Van Gogh's Tree Roots up Close

    Van Gogh's Tree Roots up Close

    1. Detail of ill. 3 54 120046_p001_208.indd 54 31-05-12 13:38 Van Gogh’s Tree roots up close Bert Maes and Louis van Tilborgh Tree roots is undoubtedly the most intriguing painting from Vincent van Gogh’s Auvers period (ills. 1, 3). This close-up view of the bases of trees shows a jungle of twisted roots, trunks, branches and leaves. Enlarging and bringing forward details that had traditionally been relegated to the background had become a stock part of Van Gogh’s visual vocabulary since his discovery of the world of Japanese prints (ill. 2), but unlike a work such as Long grass with butterfl ies (ill. 4), which is also a close-up, the viewer of Tree roots ‘is hard put to identify the subject as a whole’, as Jan Hulsker wrote in 1980.1 The scene is regarded virtually without exception as ‘almost abstract’ due to ‘the extreme stylisation’.2 ‘Ambiguous, stylized, vitalistic, life-affi rming, antinaturalistic yet palpably organic: a kind of prototype for an Art Nouveau frieze’,3 was Ronald Pickvance’s reaction to it. In this he was following Bogomila Welsh-Ovcharov, who had asserted six years previously that ‘intima- tions of the elegant stylizations of the international Art Nouveau movement’ were ‘obviously present’ in the work.4 It displayed ‘one of the most extraordinary de- grees of a decoratively conceived quasi-abstraction which can be discovered in his total oeuvre’, and it should therefore be ‘celebrated for the prediction of twentieth- century style which it represents’. Whether we should judge art by its value for ‘the Road to Flatness’, as many regard the origins of the history of modern art,5 is very much the question, but leaving that aside, does the signifi cance of Tree roots lie solely in its formal charac- teristics, and are they really that extreme? The scene may look fairly abstract and diffi cult to decipher compared with other works from the same period, but the stylistic devices (the omission of a horizon line due to the extreme close-up, the 55 120046_p001_208.indd 55 31-05-12 13:38 VAN GOGH STUDIES 4 / BERT MAES AND LOUIS VAN TILBORGH 2.
  • Ten Myths About Vincent Van Gogh

    Ten Myths About Vincent Van Gogh

    AiA News-Service Ten myths about Vincent van Gogh Why stories—from the mutilated ear to the eventual suicide—can distort our view of the art a blog by MARTIN BAILEY 6th December 2019 11:57 GMT Cover of Irving Stone’s novel Lust for Life: The Story of Vincent van Gogh, Pocket Books/ Cardinal edition, 1951 If anything is to blame for the myths that surround Vincent van Gogh it is Lust for Life, the 1934 novel by Irving Stone and its 1956 film starring Kirk Douglas. The back cover of a 1950s Pocket Books edition says it all, quoting a prostitute who is imagined to have told the artist: “Prove that you love me… Give me your ear as a present.” Here are ten myths that have blighted the way that we perceive the artist’s life and work. John Peter Russell’s Portrait of Van Gogh (1886) Van Gogh Museum, Amsterdam (Vincent van Gogh Foundation) Myth 1: Van Gogh was an outsider in the art world This is quite untrue. Van Gogh worked as an assistant art dealer for six years, for the Goupil gallery in The Hague, Paris and London— so from his late teens he was learning about art and the art trade. After later setting out to become an artist, he attended classes in Brussels, Antwerp and Paris, although each time he quickly dropped out, mainly because he had his own strong ideas and was disinclined to follow instructions. Vincent could hardly have had a better link to potential customers, since his brother Theo was employed by Goupil in Paris and knew the art scene intimately—but Van Gogh’s works were too radical for the time.
  • Theo Van Gogh to Vincent Van Gogh. Paris, Saturday, 5 July 1890

    Theo Van Gogh to Vincent Van Gogh. Paris, Saturday, 5 July 1890

    Theo van Gogh to Vincent van Gogh. Paris, Saturday, 5 July 1890. Saturday, 5 July 1890 Metadata Source status: Original manuscript Location: Amsterdam, Van Gogh Museum, inv. no. b767 V/1962 Date: Letter headed: Paris le 5 Juillet 1890. Additional: Original [1r:1] Paris le 5 Juillet 1890. Mon cher Vincent, Meri bien de ta lettre. Heureusement la mienne tapporte de bonnes nouvelles du petit. Aprs quelques jours de souffrance il a recommenc tre gai & ne plus autant se plaindre.1 Cest grace au bon lait danesses que nous lui donnons actuellement. Les animaux viennent la porte & il reoit le matin du lait chaud, toujours [1v:2] de la mme bte. Ensuite il reste encore pour deux fois, quil reoit alternativement avec le lait de sa mre, qui vient maintenant en abondance. Il a excellente mine lheurre quil est. Il faut quil prenne le lait danesse au moins pendant 15 jours & nous ne pourrons 1 Andries Bonger2 wrote to his parents3 the day before: Little Vincent4 is infinitely better. Net [Jo5] doesnt want to believe it, but we are sure its teeth (FR b1856). 1 2 Theo van Gogh to Vincent van Gogh. Paris, Saturday, 5 July 1890. donc pas aller chez Pissarro le 14 Juillet. 6 Jai donc pris ce jour pour aller chez Claude Monet avec Valadon9 qui certes mammerdera12 ce jour, mais je suis content daller voir les nouveaux travaux de Monet. Il ny a pas de raison pour que tu recule ta venue, non que nous napprcions pas que tu as voulu[1v:3] venir partager mes douleurs, au contraire meri, mais avec un malade moins quil y a de monde, mieux cela vaut.
  • Émile Bernard, Un Extraordinaire Collectionneur De Vincent Van Gogh

    Émile Bernard, Un Extraordinaire Collectionneur De Vincent Van Gogh

    Neil McWilliam (dir.) Émile Bernard. Au-delà de Pont-Aven Publications de l’Institut national d’histoire de l’art Émile Bernard, un extraordinaire collectionneur de Vincent van Gogh Bogomila Welsh-Ovcharov DOI : 10.4000/books.inha.4770 Éditeur : Publications de l’Institut national d’histoire de l’art Lieu d'édition : Paris Année d'édition : 2012 Date de mise en ligne : 5 décembre 2017 Collection : Catalogues d’exposition ISBN électronique : 9782917902752 http://books.openedition.org Référence électronique WELSH-OVCHAROV, Bogomila. Émile Bernard, un extraordinaire collectionneur de Vincent van Gogh In : Émile Bernard. Au-delà de Pont-Aven [en ligne]. Paris : Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2012 (généré le 18 décembre 2020). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/inha/ 4770>. ISBN : 9782917902752. DOI : https://doi.org/10.4000/books.inha.4770. Ce document a été généré automatiquement le 18 décembre 2020. Émile Bernard, un extraordinaire collectionneur de Vincent van Gogh 1 Émile Bernard, un extraordinaire collectionneur de Vincent van Gogh Bogomila Welsh-Ovcharov J’ai des Vincent encore1. 1 Émile Bernard, le fidèle « copain » de Vincent van Gogh, a aussi été l’un des premiers et des plus grands collectionneurs du peintre néerlandais. Un ouvrage récemment publié, Émile Bernard. Les Lettres d’un artiste, 1884-1941, nous offre son portrait en écrivain et poète, en penseur, en ami et nous le montre aussi au sein de sa famille. La correspondance de l’artiste permet d’identifier dix-huit œuvres de Van Gogh dont les spécialistes ignoraient jusqu’à présent qu’elles étaient entrées en possession d’Émile Bernard.
  • Vincent Van Gogh and Andries Bonger to Theo Van Gogh. Paris, on Or About Wednesday, 18 August 1886

    Vincent Van Gogh and Andries Bonger to Theo Van Gogh. Paris, on Or About Wednesday, 18 August 1886

    Vincent van Gogh and Andries Bonger to Theo van Gogh. Paris, on or about Wednesday, 18 August 1886. on or about Wednesday, 18 August 1886 Metadata Source status: Original manuscript Location: Amsterdam, Van Gogh Museum, inv. no. b500 V/1962 Date: Theo is in the Netherlands, but we do not know the precise dates of his trip. In any event the visit took place in August 1886, because he returned to Paris on 26 August (FR b1844). Theo usually had two weeks holiday, starting at the weekend. This would mean that he could not have set out any earlier than the weekend of 14 August. Since his letter from the Netherlands arrived in Paris this morning (l. 1*) and he was able to report on conversations he had had, at least a few days of his stay must already have elapsed. We have therefore dated the letter on or about Wednesday, 18 August 1886. Additional: Vincent and Andries Bonger both wrote to Theo; Bonger read Vincents letter and referred to its contents in his own letter, written on the same sheet. Original [1r:1] Waarde Theo, Van morgen ontvingen wij1 Uw schrijven. En vinden dat het al heel mooi is dat ge de zaak hebt 1 Theo was staying in the Netherlands. His letter was addressed to Vincent and Andries Bonger2. At that time Andries was living at 80 rue dHauteville (FR b1030), but he was staying with Vincent at 54 rue Lepic, as we learn from a letter to his parents3 (Paris, Friday 27 August 1886): My invalids (Vincent van Gogh also fell ill during Theos absence) have hindered me from writing.
  • Van Gogh Museum Journal 1999

    Van Gogh Museum Journal 1999

    Van Gogh Museum Journal 1999 bron Van Gogh Museum Journal 1999. Waanders, Zwolle 1999 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_van012199901_01/colofon.php © 2012 dbnl / Rijksmuseum Vincent Van Gogh 7 Director's foreword On 23 June 1999 the new exhibition wing and renovated existing building of the Van Gogh Museum were opened in the presence of Her Majesty Queen Beatrix. This was a momentous occasion, marking the beginning of a new phase in our history. From its origins as a showcase for the collections that had been cared for by the artist's family, the Van Gogh Museum has developed into one of the most popular museums in Europe. Over the years, the museum's ambitions have expanded in numerous ways: the collection has been broadened to encompass a wide range of paintings, sculptures, drawings and prints from the period c. 1840-1920, forming a crucial link between the collections of our neighbours the Rijksmuseum and the Stedelijk Museum; changing exhibitions have become an essential complement to the permanent displays; new activities have been added and more emphasis is now placed on education and making the collection accessible to a broad public. Throughout the 1980s and 1990s these ambitions placed increasing pressures on the original building designed by Gerrit Rietveld and his partners, and the need for extra space was urgent. This need was met by an extraordinarily generous donation from the private sector. The Yasuda Fire and Marine Insurance Company Ltd. provided, via The Japan Foundation, the funds which enabled the museum to create a new building to house its temporary exhibitions.