DOCSLIB.ORG

Vieraana Omassa Maassa on Ensimmäinen Laajasti Suoma- Laista Road-Elokuvaa Ja Tiellä Kulkemisen Elokuvallistamisen Merkityksiä Luotaava Tutkimus

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vieraana Omassa Maassa on Ensimmäinen Laajasti Suoma- Laista Road-Elokuvaa Ja Tiellä Kulkemisen Elokuvallistamisen Merkityksiä Luotaava Tutkimus 109 TOMMI RÖMPÖTTI - Vieraana omassa maassa RÖMPÖTTI TOMMI Road-elokuvat ovat tarinoita irtaantumisista, paoista ja muutoksen toivosta. Tielle kaasuttamisen pohjavireenä on yksilön kamppailu rajoittavia voimia vastaan. Suomessa on tehty road-elokuvia vuodesta 1959 lähtien. Mitä niissä paetaan ja mitä toivotaan? Miksi suomalaisissa road- elokuvissa lähdetään tielle ja mitä tielle lähdöstä seuraa? Vieraana omassa maassa on ensimmäinen laajasti suoma- laista road-elokuvaa ja tiellä kulkemisen elokuvallistamisen merkityksiä luotaava tutkimus. Se tarkastelee tien ja kulki- jan esittämistä suomalaisissa road-elokuvissa 1950-luvun lopusta 2000-luvulle elokuvantutkimukselle uudesta, spektaakkelin ideologisen kritiikin näkökulmasta. Eri vuosikymmenillä tehtyjä road-elokuvia tarkastellaan tekoaikansa kulttuuriin ja yhteiskuntaan kytkeytyvinä vapauden ja vastustuksen kertomuksina ja vallan ja vallatto- muuden neuvotteluareenana. Erityisenä kysymyksenä tutki- mus pohtii sitä, miten elokuvat eri aikoina loppuratkaisuis- saan suhtautuvat yhteisöstä ja sen säännöistä irtaantunei- siin henkilöihin. Keskeisinä tarkastelukohteina on kahdek- san road-elokuvaa, joiden tukena analysoidaan lukuisia muita elokuvia. NYKYKULTTUURIN TUTKIMUSKESKUKSEN JULKAISUJA 109 ”VIERAANA OMASSA MAASSA” NYKYKULTTUURIN TUTKIMUSKESKUKSEN JULKAISUJA 109 JYVÄSKYLÄN YLIOPISTO 2012 Copyright © tekijät ja Nykykulttuurin tutkimuskeskus Urpo Kovala (vastaava toimittaja, Jyväskylän yliopisto) Pekka Hassinen (toimitussihteeri, Jyväskylän yliopisto) Tuuli Lähdesmäki (toimitussihteeri, Jyväskylän yliopisto) Eoin Devereux (University of Limerick, Irlanti) Irma Hirsjärvi (Jyväskylän yliopisto) Kimmo Jokinen (Jyväskylän yliopisto) Anu Kantola (Helsingin yliopisto) Sanna Karkulehto (Jyväskylän yliopisto) Raine Koskimaa (Jyväskylän yliopisto) Sirkku Kotilainen (Tampereen yliopisto) Olli Löytty (Turun yliopisto) Jim McGuigan (Loughborough University, Iso-Britannia) Tuija Modinos (Helsingin yliopisto) Jussi Ojajärvi (Oulun yliopisto) Susanna Paasonen (Turun yliopisto) Tarja Pääjoki (Jyväskylän yliopisto) Tuija Saresma (Jyväskylän yliopisto) Erkki Sevänen (Itä-Suomen yliopisto) Nykykulttuurin tutkimuskeskuksen julkaisusarja perustettiin vuonna 1986. Sarja on monitieteinen ja tieteidenvälinen. Siinä ilmestyy tutkimuksia nykykulttuurista ja kulttuuriteoriasta. Myös modernin kulttuurin vaiheisiin liittyvät kulttuuri- ja sosiaalihistorialliset tutkimukset kuuluvat kustannuslistalle. Sarjassa julkaistavat käsikirjoitukset valitaan asiantuntija-arvioiden perusteella. Julkaisusarjan kirjat ilmestyvät joko painettuina kirjoina ja myöhemmin sähköisinä rinnakkaisjulkaisuina tai suoraan verkkokirjoina. Painettuja julkaisuja voi tilata osoitteesta Jyväskylän yliopisto, Nykykulttuurin tutkimuskeskus, PL 35 (par), 40014 Jyväskylän yliopisto. Gsm. 040-805 38 39. Email: tuuli.lahdesmaki@jyu. , http://www.jyu. / nykykulttuuri/. Julkaisuja voi ostaa myös Kampus Kirjasta ja Kirjavitriinistä (Jyväskylä) sekä muista hyvin varustetuista kirjakaupoista. Julkaisun taitto: Pekka Hassinen Painoasun suunnittelu: Sami Saresma Kansi: Sami Saresma Bookwell Oy Jyväskylä 2012 ISBN 978-951-39-4851-1(nid.), 978-951-39-5233-4 (PDF) ISSN 1457–6899 SISÄLLYS PROLOGI 7 TIEN ALKU 13 Lähtökohtia 15 Elokuvat 34 Kehykset 48 Kartta 71 TIE: UTOPIA VAPAUDESTA 75 Road-elokuvan määrittely: historiaa ja peruspiirteitä 76 Road-elokuvan ohjattu ja turistinen katse 102 Lasisydän – modernisoituvan yksilön liike 116 Meta ktiivisyydestä spektaakkeliin 152 RISTEYS: SPEKTAAKKELI JA KAPINA 163 TIELLÄ TAAS: NOSTALGIA VAPAUDESTA 191 Nostalgia spektaakkelin ylläpitäjänä 191 Syöksykierre – maailmassa olemisen väliaikaisuus 211 Neitoperho – nainen tiellä 244 Menolippu Mombasaan – mies rajalla 286 TIEN PÄÄ: ROAD-ELOKUVAN LOPPU SPEKTAAKKELIN KRITIIKKINÄ 325 Miksi murtaa elokuvallista spektaakkelia? 328 Suljettu/avoin 335 Metatason avoimuus 347 Loppujen lopuksi 403 EPILOGI 411 Viitteet 429 Lähteet 465 Elokuvahakemisto 511 Summary 519 PROLOGI Tällä tiellä on road-elokuvan tapaan ollut matkaan lähtemisen jäl- keen sekä vauhdin hurmaa että uhkaavia kurveja ja pysähdyksiä. Tutkimukseni siemenen kylvin tietämättäni lähes kymmenen vuot- ta sitten, jolloin kirjoitin ensimmäisen aiheeseen liittyvän artikke- lini. Sen piti olla vain aiheensa ohi ajava artikkeli, mutta kartoitta- maton tie alkoi vetää puoleensa. Päämäärätietoisen väitöskirjatyös- kentelyn aloitin 2005. Sen jälkeen olen päässyt elokuvakulkijoiden kanssa monille unohtumattomille matkoille. Viimeisen seitsemän vuoden aikana olen onnekseni ollut mukana myös useissa seminaa- reissa, tapaamisissa ja kohtaamisissa, jotka ovat antaneet moottorii- ni bensiiniä silloinkin, kun tie on tuntunut päättyvän umpikujaan. Aluksi haluan kiittää ohjaajiani Jukka Sihvosta ja Kimmo Lai- netta, jotka varsinkin tutkimukseni viimeisen kahden vuoden ai- kana alistuivat laatimaani aikatauluun ja lukivat lyhyellä varoitus- ajalla laajoja tekstikappaleitani. Jukan ja Kimmon kanssa käymäni kannustavat kolmenkeskiset keskustelut ovat olleet sekä tutkimus- työn nautinnollisinta antia että välttämättömiä väitöskirjani valmis- tumisessa. Jukan loso nen ja teoreettinen tietämys ja kyky yhdis- tää toisiinsa erilaisia asioita ja näkökulmia sekä hahmottaa koko- naisuuksia, on auttanut minua uskomaan itseeni myös monessa tut- kimukseni ongelmakohdassa. Toiseksi ohjaajaksi suomalaista elo- kuvaa tarkastelevaan tutkimukseen ei voisi saada Kimmoa, johta- vaa suomalaisen elokuvan tutkijaa, parempaa asiantuntijaa. Kim- mon laaja-alaisesta näkemyksestä ja tietämyksestä kummunneet kysymykset ja täsmennyspyynnöt ovat ratkaisevalla tavalla autta- neet minua terävöittämään omaa näkemystäni suomalaisesta road- elokuvasta. Työni loppuvaiheessa sain arvokkaita kommentteja ja paran- nusehdotuksia Andrew Nestingeniltä ja John Sundholmilta, jotka toimivat työni esitarkastajina. Heitä kiitän argumentaationi hiomi- seen ja täsmentämiseen johtaneista huomioista. Kiitän kommen- teista myös kustantajan edustajia. Jyväskylän Nykykulttuurin tut- kimuskeskusta kiitän myös siitä, että se otti tutkimukseni julkaisu- sarjaansa. Taloudellisesti tutkimukseni ovat mahdollistaneet Turun yliopistosäätiö, Suomen akatemia ja Suomen kulttuurirahasto. Yliopistossa pääaineeni oli suomen kieli, mutta kun vuonna 1994 aloitin elokuva- ja televisiotieteen sivuaineopiskelijana, ym- märsin nopeasti, mihin suuntaan akateeminen tieni oli johtamassa. Kielen merkitys ja rakkaus äidinkieleen, jotka istutettiin minuun suomen kielen oppiaineessa, eivät kuitenkaan ole kadonneet mihin- kään. Osin juuri siksi olen kirjoittanut väitöskirjani suomeksi, vaik- ka road-elokuvasta, josta ei ole aiempaa suomenkielistä tutkimusta, olisi ollut perusteltua kirjoittaa englanniksi. Oppiaineeni mediatutkimuksen henkilökuntaa kiitän siitä, että minuun on koko ajan suhtauduttu lämpimästi ja kollegiaalises- ti huolimatta siitä, mikä statukseni kulloinkin on ollut. Erityisesti haluan kiittää Veijo Hietalaa, joka oli ensimmäinen opettajani elo- kuva- ja televisiotieteessä. Hän sysäsi minut tutkijan tielle. Kiitän myös Seija Ridelliä, jonka tinkimätön – paikoin ihailtavan rasit- tava – suhtautuminen tutkimukseen koitui hyödykseni tieni alku- taipaleella. Mediatutkimuksesta haluan kiittää myös Jukka-Pekka Puroa, joka on tarvittaessa lukenut ja kommentoinut tekstejäni ja kuunnellut valituksiani. Työn eri vaiheissa olen käynyt monia inspiroivia keskusteluja ja saanut arvokkaita kommentteja Turun yliopiston mediatutkimuk- sen ensiluokkaisilta tutkijoilta. Tuuli Eltonen, Ilona Hongisto, Tero Karppi, Katariina Kyrölä, Mari Pajala, Tanja Sihvonen ja Pasi Vä- liaho ovat auttaneet työtäni sen eri vaiheissa sekä liikuttamalla ajat- teluani uusiin risteyksiin että esittämällä teräviä huomioita jo ole- massa olevista risteyksistä. Teroa kiitän lisäksi lounas- ja kahvikes- kusteluista, jotka ovat monesti tavalla tai toisella liittyneet autoilu- kulttuuriin. Väitöskirjani kannalta merkittävä käänne tapahtui 2009, kun pääsin mukaan Taiteen tutkimuksen oppiaineryhmän Säännellyt vapaudet -projektiin. Se on osoittanut minulle, mitä oppiainerajat ylittävä kollegiaalisuus ja yhteisyys voivat olla. Hankkeen tehokas johtaja Marianne Liljeström on näyttänyt minulle konkreettises- ti, mitä tarkoittaa omien puolustaminen, mistä hänelle suuri kiitos. Nykykulttuuri 109 8 Projektin taitavien, monipuolisten tutkijoiden – Virpi Alanen, Mik- ko Carlsson, Marko Gylén, Kaisa Ilmonen, Lotta Kähkönen, Antti- Ville Kärjä, Milla Peltonen – kanssa olen käynyt innostavia ja haus- kojakin keskusteluja, jotka ovat aika ajoin pakottaneet minut ajat- teluni rajoille. Erityisesti haluan kiittää Markoa, jonka kanssa käy- dyt loso set, hiuksia halkovat, usein leikkisiksi edenneet keskus- telut ovat auttaneet minua laajentamaan ja syventämään näkemys- täni road-elokuvan ja yleensä taiteen kyvystä neuvotella vapauden mahdollisuudesta. Elokuvan historiaa ei tutkita ilman arkistoa. Siksi kiitän yhteis- työstä kansallisen audiovisuaalisen arkiston avuliasta henkilökun- taa ja erityisesti kotimaisen elokuvan arkistonhoitajaa Tommi Par- tasta, joka on vastannut kattavasti, nopeasti ja ystävällisesti niin esittämiini suuriin kuin pieniinkin kysymyksiin. Aivan työn lopus- sa Pietari Kääpä oli suureksi avuksi, kun tiivistin ajatuksiani eng- lanniksi. Haluan kiittää kaikkia tutkimuksen tekemistä auttaneita ja ke- ventäneitä ystäviäni. Erityisesti kiitän Matti Salakkaa ja lankoani Panu Johanssonia, joiden kanssa minulla on samoja kiinnostuksen ja intohimon kohteita ja jotka ovat monin tavoin tukeneet työtäni. Matin kanssa olen työn ja Suomalaisen elokuvan
Load more

Recommended publications
  • LE HAVRE Aki Kaurismäki
    SPUTNIK, PYRAMIDE PRODUCTIONS AND PANDORA FILM PRESENT ANDRÉANDRÉ KATIKATI JEAN-PIERREJEAN-PIERRE BLONDIN WILMSWILMS OUTINENOUTINEN DARROUSSINDARROUSSIN MIGUEL LELE HAVREHAVREa film by Aki Kaurismäki PRODUCTIONS Sputnik Oy Pyramide Productions Pandora Film Museokatu 13 A 5 rue du Chevalier de Saint George Balthasarstrasse 79 00100 Helsinki 75 008 Paris 50670 Koeln Finland France Germany Tel : +358 9 6877 100 Tel : +33 (0)1 40 20 13 60 Tel : +49 221 973 320 Fax : +358 9 6877 1010 Fax : +33 (0)1 42 96 05 90 Fax : +49 221 973 329 [email protected] [email protected] [email protected] www.pyramide-productions.com www.pandorafilm.com INTERNATIONAL SALES FESTIVALS The Match Factory GmbH Finnish Film Foundation Balthasarstrasse 79-81 in Cannes Kanavakatu 12 in Cannes 50670 Koeln Résidence ”La Bagatelle” 00160 Helsinki Scandinavian Terrace Germany 4ème étage Finland 55, La Croisette Tel : +49 221 539 709 - 0 25 La Croisette Tel : +358 9 6220 300 Jaana Puskala, Fax :+49 221 539 709 10 Tel : +33 (0)4 93 99 66 98 Fax :+358 9 6220 3050 Tel : +358 50 593 2068 [email protected] Fax :+33 (0)4 93 99 68 33 [email protected] Jenni Domingo, www.the-match-factory.com www.ses.fi Tel : +358 40 841 2849 INTERNATIONAL PRESS FRENCH PRESS SPUTNIK, PYRAMIDE PRODUCTIONS AND PANDORA FILM PRESENT Wolfgang W. Werner Public Relations eva Simonet Tal 46 in Cannes Galatée films 80331 Muenchen Christiane Leithardt 19, avenue de Messine - 75008 Paris Germany Cell : +49 179 104 80 64 France Tel :+49 89 38 38 67-0 Wolfgang Werner Cell Paris and Cannes : +33 6 62
    [Show full text]
  • Le Havre Countries: Finnland, France, Germany Year: 2012 Writer &Director: Aki Kaurismäki Cinematography: Timo Salminen Editing: Timo Linnasalo
    Le Havre Countries: Finnland, France, Germany Year: 2012 Writer &Director: Aki Kaurismäki Cinematography: Timo Salminen Editing: Timo Linnasalo CAST André Wilms, Kati Outinen, Jean-Pierre Darroussin, www.chelmsford-filmclub.co.uk Blondin Miguel, Elina Salo, Evelyne Didi, Quoc Dung Nguyen, François Monnié, Little Bob (as Roberto Piazza), Laïka the dog. ‘Aki Kaurismäki’s Le Havre is a film you want to hug. It is so adorable – like a loved mutt – that it lowers your blood pressure while heightening your besotted and caring interest. In a noirish corner of north-west France the former author and social rebel Marcel Marx (Kaurismäki regular André Wilms) employs himself as a shoe-shiner. In a vocational acte gratuit (existentialism alert!) he has gone native with the common people. He is now a one-man catchment and protection area for foreign fugitives, such as the young Gabon stowaway Idrissa (Blondin Miguel) pursued by immigration police. Imagine a plot made from Rimbaud, Camus and Simenon, mixed together, then served with a festive cracker and funny hat. Kaurismäki finds that point where a basilisk spoofiness intersects with a throbbing verismo. You can take the film seriously: the ominous music, shadow-edged décor, men in hats pursuing men without. Or you can giggle in pastiche-lovers’ delight. Or you can do both. This is the temps perdu of novelist Céline and filmmakers Melville and Carné. People say solemnly surreal lines like “She is the road manager of my soul.” And who could resist the Dadaist scene of a brooding black-coated detective (Jean-Pierre Darroussin) sitting in a bar holding a pineapple, drinking a Calvados, pondering unsolved crimes? Maigret meets Magritte.
    [Show full text]
  • Nomadien Vaellus Läpi Urbaanin Autiomaan. Aki Kaurismäen
    WiderScreen.fi 2/2007: Nomadien vaellus läpi urbaanin autiomaan. Aki Ka...Union ja ontologinen tulemisen liike postmodernin etiikan lähtökohtana WiderScreen.fi 2/2007 [takaisin] 21.12.2007 . Nomadien vaellus läpi urbaanin autiomaan. Nomadien vaellus läpi Aki Kaurismäen Calamari Union ja ontologinen tulemisen liike . urbaanin autiomaan . postmodernin etiikan lähtökohtana Juha Oravala . Tutkija Estetiikan ja etiikan toisiinsa sisään kirjoitettu (est-etiikka) yhteys on keskeinen teema myös . Taiteiden ja kulttuurin postmodernin filosofisen ajattelun piirissä. Tarkastelen tässä artikkelissa postmodernin tutkimuksen laitos . Jyväskylän yliopisto tietoteoriaan ja etiikkaan liittyviä kysymyksiä nomadisesta subjektiviteetista ja . imaginaarisesta yhteisöllisyydestä Aki Kaurismäen elokuvan Calamari Union (1985) pohjalta. Tulostettavat versiot . - htm Postmoderni käsitys estetiikan ja etiikan suhteesta perustuu dialektiikan ja käsitteellisen . - pdf ajattelun määrittämien negatiivisten erojen (tieto/ei-tieto, todellinen/mahdollinen kokemus) . ylittämiseen ja kokemuksen affirmaatioon ei-käsitteellisten voimien ja virtuaalisten . intensiteettien positiivisina (eli jotakin tuottavina) liikkeinä. (Williams 2003, s. 111; Hayden . 1998, s. 5–6; Braidotti 1994, s. 153, 100–101.) Postmodernin etiikan ytimessä on käsitys . olemisesta uudenlaisena visuaalisena ontologiana. Todellisuus ymmärretään monikolliseksi . merkkiverkostoksi, joka tuottaa toimijoikseen konstruoituja subjekteja, nomadeja, jotka eivät . ole ehyitä, transsendentaalisia keskeissubjekteja
    [Show full text]
  • The Auteurial-National Nexus and Aki Kaurismäki's Finland Trilogy
    “Our Aki” The auteurial-national nexus and Aki Kaurismäki’s Finland trilogy Sanna Peden Bachelor of Arts (European Studies) Honours This thesis is presented for the degree of Doctor of Philosophy of The University of Western Australia School of Humanities European Studies 2012 Abstract This thesis explores the interconnections of ‘Finnishness’ and ‘Kaurismäkianness’ in and around Aki Kaurismäki’s so-called Finland trilogy: Drifting Clouds (1996), The Man Without A Past (2002) and Lights in the Dusk (2006). The thesis addresses how Kaurismäki, whose work and public persona have tended to be critical of national institutions and preoccupations, has developed into an increasingly national figure in Finland’s years of Europeanisation. In order to examine the links between ‘Finnishness’ and ‘Kaurismäkianness’ I establish, first, the way in which Kaurismäki’s films engage with national themes; and, second, the way in which this Kaurismäkian take on Finnishness is received and further appropriated in Finland. I provide a textual analysis of each of the focus films, paying particular attention to their national aspects and their references to Kaurismäki’s other films. I combine this close analysis of the film texts with discussion of the context of the films, their media presence and ‘afterlife’, for example the discourses surrounding the films after their initial release or the ways in which their ‘Kaurismäkianness’ has been appropriated by others for specifically national purposes. In seeking to understand how Kaurismäki’s auteurial engagement with narratives of Finnishness feeds back into Finnish society this thesis contributes to current debates about the relationship between auteurs and national identity.
    [Show full text]
  • Die Welt Des Aki Kaurismäki
    Die Welt des Aki Kaurismäki »Das Kino ist der einzige Ort, an dem der Mensch immer Kaurismäkis filmische Mittel orientieren sich an noch frei ist. Und wie Camus und Reich gesagt haben, be- Robert Bresson, Jean-Pierre Melville, und Yasujirō Ozu steht das größte Bedürfnis des Menschen darin, der Frei- – sie werden bestimmt von einer klaren Bildsprache, heit zu entfliehen, was den Zuschauerschwund der Kinos dem reduzierten Spiel der Darsteller und einem präzi- erklärt. Die Menschen meiden den einzigen Ort, an dem sen Schnitt. Kaurismäkis eigenwilliger Sinn für Humor sie ihrer Phantasie freien Lauf lassen könnten, und stre- ben nach einem Zustand der beruhigenden Gefangen- verbindet ihn zudem mit Luis Buñuel, Charles Chaplin schaft, zum Beispiel in die Nähe eines Videorekorders.« und Buster Keaton. Typisch für Aki Kaurismäki ist sein psychologischer Anti-Realismus, der Mangel an äuße- »Die Kunst ist so wie das Gebet eine ins Dunkle aus- ren Emotionen. Da spürt man eine Verwandtschaft mit gestreckte Hand«, sagte Frank Kafka nach Gustav Ja- der Tradition des japanischen Theaters. nouch. Aki Kaurismäkis ausgestreckte Hand ist seit den Das Bewusstsein vom Ende der Kunst ist ein Grund- Aki Kaurismäki 1980er Jahren weltweit gerne angenommen worden, gefühl in Kaurismäkis Kino. »Es gibt ein Kino vor und 74 von Tokio bis Buenos Aires. Der Name Kaurismäki wur- nach Godard«, sagte Richard Roud; Aki Kaurismäkis de zu einem Markenzeichen. »Die Welt des Aki Kauris- Filme sind dem postmodernen Kino zuzurechnen. Die mäki« ist zwar in Finnland entstanden, findet sich aber Komplexität von Jean-Luc Godards Metakino in Kau- auch in London, Paris, und Le Havre wieder.
    [Show full text]
  • Pehtoori Ja Kansa
    3HKWRRULMDNDQVD ³6LOWDODQSHKWRRULQ´ LQWHUWHNVWXDDOLVHW\KWH\GHWMD \KWHLVNXQQDOOLQHQVLVlOW| Helsingin yliopisto Historian laitos Suomen historian pro gradu -tutkielma syksy 1998 Jyrki Ilva 8511%1ILIH 3')YHUVLR Sisällysluettelo -2+'$172 6,/7$/$13(+7225,-$$16$//,1(1(/289$8/77885, 2.1. SUOMI-FILMI JA 1930-LUVUN ALUN ELOKUVAKULTTUURI 12 2.2. "KÄÄNTEENTEKEVÄ ELOKUVA”? 22 7$5,1$1+,6725,$ 3.1. HARALD SELMER-GEETH JA HÄNEN ROMAANINSA 33 3.2 HJALMAR PROCOPÉ JA "INSPEKTORN PÅ SILTALA" HUVINÄYTELMÄNÄ 43 3.3. ELOKUVA KÄÄNNEKOHTANA TARINAN HISTORIASSA 49 3.4. ROMAANIN JA NÄYTELMÄN MYÖHEMMÄT VAIHEET 57 6,/7$/$13(+7225,-$$16$ 4.1. "AATAMI JA EEVA VAATTEISSA" - PEHTOORI JA PALUU LUONTOON 65 4.2. KILTTI JA HARMITON VAI YHTEISKUNTAMORAALILTAAN KYSEENALAINEN? 72 4.3. "ISOÄIDIN AIKAINEN ONNENSOPUKKA" 80 4.4. KOKO KANSAN KANSALLINEN ELOKUVA 82 886,(10(1(67<67(1(9bb7" 5.1. AARETTI JA MIINA PALAAVAT VALKOKANKAALLE 98 5.2. PEHTOORIN PALUU - TUHLAAJAPOIKA SAA UUDEN TILAISUUDEN 102 -2+723bb7g6(7!6,/7$/$13(+7225,192,6,-2812+7$$!" /b+7((7-$,5-$//,6886 1. Johdanto Risto Orkon vuonna 1934 ohjaamasta "Siltalan pehtoorista" on tapana muistaa, että se oli en- simmäinen miljoonan katsojan rajan ylittänyt suomalainen elokuva. Tätä myyttiä1 on toistet- tu myös elokuvan televisioesitysten yhteydessä julkaistuissa kritiikeissä, mutta muuten mo- derneista kommenteista jää kuitenkin päällimmäiseksi vaikutelmaksi se, että nykykatsojan on enää vaikea ymmärtää elokuvan aikanaan saavuttamaa suosiota. "Senaikaisten katsojien maku tuntuu nyt käsittämättömältä", Pertti
    [Show full text]
  • Pro-Gradu-KALIN-2021.Pdf (995.5Kb)
    Intertekstuaalisuus, merkityssuhteet ja mielikuvat 1980- ja 2010-luvun suomalaisten draamaelokuvien nimissä Petteri Kalin Pro gradu -tutkielma Turun yliopisto Kieli- ja käännöstieteiden laitos Kielen oppimisen ja opettamisen tutkinto-ohjelma, suomen kieli Toukokuu 2021 Turun yliopiston laatujärjestelmän mukaisesti tämän julkaisun alkuperäisyys on tarkastettu Turnitin OriginalityCheck -järjestelmällä. TURUN YLIOPISTO Kieli- ja käännöstieteiden laitos / Humanistinen tiedekunta KALIN, PETTERI: Intertekstuaalisuus, merkityssuhteet ja mielikuvat 1980- ja 2010-luvun suomalaisten draamaelokuvien nimissä Pro gradu -tutkielma, 57 s., 14 liites. Kielen oppimisen ja opettamisen tutkinto-ohjelma, suomen kieli Toukokuu 2021 – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – – Pro gradu -tutkielmassani käsittelen draamaelokuvannimien intertekstuaalisuutta ja mielikuvia 1980- ja 2010-luvulla. Intertekstuaaliset tehokeinot elokuvannimissä näyttäytyvät kummallakin vuosikymmenellä hyvin yleisinä, ja tässä tutkielmassa tarkastelenkin, minkälaisia merkityksiä intertekstuaalisuuteen liittyy ja minkälaisia mielikuvia näin elokuvannimiin luodaan. Lisäksi tarkastelen, minkälaisia merkityssuhteita elokuvannimiin liittyy. Kahden eri vuosikymmenen elokuvannimiä tarkkailemalla tutkin myös, miten suomalaisen elokuvan kentällä tapahtunut historiallinen muutos näyttäytyy elokuvannimissä. Intertekstuaalisuus jaetaan avoimeen ja perustavaan intertekstuaalisuuteen. Avoin intertekstuaalisuus on näkyvää, jolloin tekstien väliset yhteydet
    [Show full text]
  • Khanty Mansiysk Autonomous Region Yugra Russia Siberia Россия
    Россия Сибирь ХантыМансийский автономный округ Югра KhantyMansiysk Autonomous Region Yugra Russia Siberia ДУХ ОГНЯ / НАЙ АНГКИ / SPIRIT OF FIRE / 2007 ОРГКОМИТЕТ ФЕСТИВАЛЯ / ORGANIZING COMMITTEE OF THE FESTIVAL Ìèõàèë Åôèìîâè÷ Øâûäêîé Nail Kashapov Alexey Ovsyannikov Ðóêîâîäèòåëü Ôåäåðàëüíîãî àãåíòñòâà ïî Chief medical officer of the territorial admin- Deputy Chairman of the Government of the êóëüòóðå è êèíåìàòîãðàôèè, ñîïðåäñåäàòåëü istration of Rospotrebnadzor in the Khanty- autonomous district for problems of small îðãêîìèòåòà Mansiysk autonomous district – Yugra nationalities of the North, Director of the Mikhail Shvydkoy Department of the autonomous district for Head of the Federal Agency for Culture and Âÿ÷åñëàâ Ìèõàéëîâè÷ Êîçëîâñêèé problems of small nationalities of the North Cinema, co-chairman of the organizing committee Çàìåñòèòåëü íà÷àëüíèêà Óïðàâëåíèÿ âíóòðåííèõ äåë àâòîíîìíîãî îêðóãà, Çèíàèäà Áîðèñîâíà Ñàõàóòäèíîâà Àëåêñàíäð Âàñèëüåâè÷ Ôèëèïåíêî íà÷àëüíèê ìèëèöèè îáùåñòâåííîé Ïðåäñåäàòåëü Êîìèòåòà ïî âíåøíèì Ãóáåðíàòîð, Ïðåäñåäàòåëü Ïðàâèòåëüñòâà áåçîïàñíîñòè ñâÿçÿì àâòîíîìíîãî îêðóãà àâòîíîìíîãî îêðóãà, ñîïðåäñåäàòåëü îðãêîìèòåòà Vyacheslav Kozlovsky Zinaida Sakhautdinova Alexander Filipenko Deputy Chief of the Department of internal Chairman of the Ñommittee for foreign Governor, Chairman of the Government of affairs of the autonomous district, chief of relations of the autonomous district the Autonomous District, co-chairman police of public safety of the organizing committee Àëåêñàíäð Ïàâëîâè÷ Ñåìåíîâ Àëåêñàíäð Âèòàëüåâè÷
    [Show full text]
  • Un Film De Aki Kaurismäki
    SPUTNIK Présente UN FILM DE AKI KAURISMÄKI SHERWAN HAJI SAKARI KUOSMANEN SPUTNIK Présente UN FILM DE AKI KAURISMÄKI SHERWAN HAJI SAKARI KUOSMANEN Finlande - 2017 - 1.85 - 5.1 - Durée : 1h38 AU CINÉMA LE 15 MARS Matériel presse téléchargeable sur www.diaphana.fr DISTRIBUTION PRESSE DIAPHANA DISTRIBUTION MONICA DONATI 155, rue du Faubourg St Antoine - 75011 Paris 55, rue Traversière - 75012 Paris Tél. : 01 53 46 66 66 Tél.: 01 43 07 55 22 [email protected] [email protected] SYNOPSIS Helsinki. Deux destins qui se croisent. Wikhström, la cinquantaine, décide de changer de vie en quittant sa femme alcoolique et son travail de représentant de commerce pour ouvrir un restaurant. Khaled est quant à lui un jeune réfugié syrien, échoué dans la capitale par accident. Il voit sa demande d’asile rejetée mais décide de rester malgré tout. Un soir, Wikhström le trouve dans la cour de son restaurant. Touché par le jeune homme, il décide de le prendre sous son aile. NOTES DU RÉALISATEUR Avec ce film, je tente de mon mieux de briser le point de vue européen sur les réfugiés considérés tantôt comme des victimes objets de notre apitoiement, tantôt comme des réfugiés économiques qui avec insolence veulent prendre notre travail, nos femmes, nos logements et nos voitures. La création et le développement de nos préjugés en stéréotypes ont une sombre résonance dans l’histoire de l’Europe. L’AUTRE CÔTÉ DE L’ESPOIR est, je l’avoue volontiers, un film qui tend dans une certaine mesure et sans scrupules à influer sur l’opinion du spectateur et essaie de manipuler ses sentiments pour y parvenir.
    [Show full text]
  • Nuri Bilge Ceylan Ve Yavaş Sinema
    T.C. ANKARA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO TELEVİZYON SİNEMA ANABİLİM DALI NURİ BİLGE CEYLAN VE YAVAŞ SİNEMA Yüksek Lisans Tezi Kurtuluş ÖZYAZICI Ankara, 2019 T.C. ANKARA ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO TELEVİZYON SİNEMA ANABİLİM DALI NURİ BİLGE CEYLAN VE YAVAŞ SİNEMA Yüksek Lisans Tezi Kurtuluş ÖZYAZICI Tez Danışmanı Doç. Dr. Ali KARADOĞAN Ankara, 2019 T.C. ANKARA thrivnnsirnsi SoSyAL nir,iıvır,nn ENsrirüsü RADyo rnınvizyoN siNnıvr,q. aNınir,iM DALI Kurtuluş Özvızıcı NURİ gİl,çE CEvLAN VE vAVAş SİNEMA Yiiksek Lisans Tezi Tez Danışmanı: Doç. Dr. Ali KARADOĞaN Tez Jiirisi Üyeleri Adı ve soyadı .bşsı..*,.tıİ .Ki6o ğç, ııı.t (şmutnnD ","|,;,-tro.r.t.D.ü:., ", S.,.krL=r) İİ"a;rU l, Ü*rin. Ux*İ 6$11 fionbf çfo., Tez Srnavr Tarihi: 31.1Z. 2§t9 TURKiYE CUMHURiYETi ANI(ARA UNivnnsirnsi sosyAr, niriulnR ENsrirtisU nntiutinl,UGU'nn Bu belge ile bu tezdeki biifiin bilgilerin akademik kurallara ve etik dawamg ilkelerine uygun olarak toplamp sunuldugunu beyan ederim. Bu kural ve ilkelerin gereli olarak, gahgmada bana ait olmayan ttim veri, diigtince ve sonuglan andrlrmr ve kayna[rru gdsterdigimi aynca beyan ederim. (SnltZZOfl T ezi Hazrlayan O grencinin Adr Soyadr i. q KW}-r\-r. L. r .D1, tl*q ÖNSÖZ Tezin oluşum sürecinden tamamlanana kadarki her aşamasında büyük bir özveriyle destek olan Doç. Dr. Ali Karadoğan’a, sinema sevgimin oluşmasına katkı sunan Prof. Dr. Oğuz Onaran’a, her zaman yanımda olan ailem Şerafettin, Sevim, Nilay ve Yeşim’e ve varlıklarıyla beni cesaretlendiren ve hep mutlu eden Emre, Müge ve Semra’ya çok teşekkür ederim. Onlar olduğu için bu tez yazılabildi.
    [Show full text]
  • Resses Loneliness, a Theme Often Discussed
    inin thethe DuskDusk A film by Aki Kaurismäki Janne Hyytiäinen • Maria Järvenhelmi • Maria Heiskanen • Ilkka Koivula Production SPUTNIK OY in association with YLE/TV1, PANDORA FILM (in co-production Cinematography Timo Salminen Sound Jouko Lumme Tero Malmberg with ZDF/Arte), PYRAMIDE PRODUCTIONS (in co-production with Arte France Cinema and Editing Aki Kaurismäki Set design Markku Pätilä Wardrobe Outi Harjupatana Assistant director Nadja Delcos with the participation of Canal+), BIM DISTRIBUZIONE and C MORE ENTERTAINMENT. Production manager Ilkka Mertsola Written, directed and produced by Aki Kaurismäki Production supported by The Finnish Film Foundation. thethe DuskDusk inin Written, directed and produced by AKI KAURISMÄKI Production SPUTNIK OY Museokatu 13A, 00100 Helsinki, Finland TEL +358 9 6877 100 FAX +358 9 6877 1010 In association with YLE TV-1 PANDORA FILM Director´s words In co-production with ZDF/ARTE ”Lights in the Dusk” concludes the trilogy began by ”Drifting Clouds” and ”The Man Without a ”. Where the trilogy’s first film was about unemployment and the second about homelessness, PYRAMIDE PRODUCTIONS Past In co-production with Arte France Cinéma the theme of ”Lights in the Dusk” is loneliness. With the participation of Canal+ Like Chaplin’s little tramp the protagonist, a man named Koistinen, searches the hard world for a BIM DISTRIBUZIONE small crack to crawl in through, but both his fellow beings and the faceless apparatus of the society see it their business to crush his modest hopes, one after another. C MORE ENTERTAINMENT Criminal elements exploit his longing for love and his position as a night watchman in a robbery they pull off, leaving Koistinen to face the consequences.
    [Show full text]
  • New Releases New Releases
    January February We Own the Night La Vie de Bohème -S M T W T F S S M T W T F S New Releases New Releases 1:00pm 1:00pm 1:00pm 12:30pm 12:30pm 4:00pm 1:30pm Capernaum For more New Release Opens Jan 11 Jurassic Park Catch Me If You Can The Terminal Minority Report E.T.: The Extra-Terrestrial The Iron Giant: Love Story STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG titles, visit tiff.net Signature Edition SPECIAL SCREENINGS 1999 Cold War 3:45pm 3:50pm 3:55pm 3:35pm 3:15pm 4:15pm Opens Jan 25 The Lost World: Super 8 The Color Purple Catch Me If You Can Schindler’s List 7:00pm Crime and Punishment The Image Book Jurassic Park STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG Shadows in Paradise AKI KAURISMÄKI STEVEN SPIELBERG AKI KAURISMÄKI Opens Jan 25 6:15pm 7:00pm 6:15pm 7:00pm 6:30pm 6:40pm Jaws Close Encounters The Yards In Conversation With... 9:00pm The Straight Story Raiders of the Lost Ark STEVEN SPIELBERG of the Third Kind with James Gray James Gray The 36th Chamber 1999 STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG JAMES GRAY JAMES GRAY For more New Release 9:15pm of Shaolin 9:00pm SHAW BROTHERS titles, visit tiff.net 9:20pm Minority Report 9:45pm 9:30pm 10:00pm Badlands Twister STEVEN SPIELBERG War of the Worlds James Gray Carte Blanche: Duel SPECIAL SCREENINGS STEVEN SPIELBERG STEVEN SPIELBERG Other Men’s Women STEVEN SPIELBERG JAMES GRAY 1 2 10:30am 6:30pm 6:45pm 6:25pm 1:00pm 1:00pm Secret Movie Club Hamlet Goes Business The Match Factory Girl I Hired a Contract Killer Love Story McCabe & Mrs.
    [Show full text]