DOCSLIB.ORG

Eugeen Van Mieghem, Vergeten Kunstenaar?

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Eugeen Van Mieghem, Vergeten Kunstenaar? Frederica Van Dam Masterproef in de Kunstwetenschappen Promotor: Professor Claire Van Damme Universiteit Gent 2007-2008 Eugeen Van Mieghem, het verhaal van een (her)ontdekking? Inhoudstafel 1 INLEIDING ................................................................................................................................................... 2 1.1 VOORSTELLING EN MOTIVATIE VAN HET ONDERZOEK .......................................................................... 2 1.2 ONDERZOEKSVRAGEN .......................................................................................................................... 3 1.3 STATUS QUAESTIONIS VAN HET ONDERZOEK ........................................................................................ 4 1.4 THEORETISCH EN METHODOLOGISCH KADER ........................................................................................ 5 1.5 OVERZICHT VAN DE HOOFDSTUKKEN.................................................................................................... 7 2 1875-1930: EUGEEN VAN MIEGHEM, EEN ANTWERPS LEVEN IN KUNST GEVAT .................. 8 2.1 EEN ANTWERPS LEVEN. BIOGRAFIE VAN EUGEEN VAN MIEGHEM ....................................................... 8 2.2 EEN ANTWERPS KUNSTENAAR OF OOK MEER? OEUVRE, EVOLUTIE EN INVLOEDEN ............................ 19 2.2.1 Jeugdwerk 1875-1901 ................................................................................................................... 20 2.2.2 Huwelijksjaren: 1902-1905 ........................................................................................................... 29 2.2.3 Stille jaren: 1905-1910.................................................................................................................. 33 2.2.4 Jaren van erkenning: 1910-1914 .................................................................................................. 35 2.2.5 Oorlogsjaren: 1914-1918 .............................................................................................................. 38 2.2.6 Naoorlogse jaren: 1918-1930 ....................................................................................................... 40 2.2.7 Een omvangrijk oeuvre.................................................................................................................. 46 2.2.8 Het oeuvre onthaald door tijdgenoten ........................................................................................... 52 3 1930-1981: EUGEEN VAN MIEGHEM, VERGETEN KUNSTENAAR? ............................................ 69 3.1 EUGEEN VAN MIEGHEM: EEN HALVE EEUW TUSSEN VERGETELHEID EN AANDACHT .......................... 69 3.1.1 Tentoonstellingen en institutionele aandacht ................................................................................ 70 3.1.1.1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (KMSKA)........................................................... 70 3.1.1.2 Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet Antwerpen-UNESCO Werelderfgoed .................................... 76 3.1.1.3 Andere initiatieven en exposities .............................................................................................................. 81 3.1.2 Aandacht van pers en vakliteratuur .............................................................................................. 87 3.1.3 Kunsthandel en verzamelaars ...................................................................................................... 91 4 1982-HEDEN: EUGEEN VAN MIEGHEM HERONTDEKT? ............................................................. 94 4.1 SLEUTELMOMENT LUIDT NIEUWE PERIODE IN ..................................................................................... 94 4.2 SCHIJNWERPERS OP VAN MIEGHEM: DE ROL VAN EEN STICHTING EN HAAR VOORZITTER ................... 96 4.2.1 Missie ............................................................................................................................................ 96 4.2.2 Tentoonstellingen .......................................................................................................................... 96 4.2.3 Publiek, particuliere bezitters, musea en … de Stichting ............................................................ 108 4.2.4 Pers, kunstcritici en literatuur..................................................................................................... 134 4.2.5 Economische gevolgen ................................................................................................................ 145 4.2.6 Artistieke gevolgen ...................................................................................................................... 150 4.2.7 Het woord van de voorzitter ........................................................................................................ 150 4.3 LUSTEN ANTWERPSE MUSEA EUGEEN VAN MIEGHEM? .................................................................... 154 4.3.1 Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen (KMSKA) ................................................ 154 4.3.1.1 Van Mieghem in het KMSKA tussen 1982 en vandaag ......................................................................... 154 4.3.1.2 Het KMSKA beschouwt Eugeen Van Mieghem..................................................................................... 156 4.3.2 Museum Plantin-Moretus/Prentenkabinet Antwerpen-UNESCO Werelderfgoed ....................... 159 4.3.2.1 Van Mieghem in het Prentenkabinet tussen 1982 en vandaag ................................................................ 159 4.3.2.2 Van Mieghem en de tentoonstellingspolitiek van het Prentenkabinet .................................................... 161 4.4 IS ER LEVEN VOOR VAN MIEGHEM NAAST DE STICHTING? ............................................................... 162 5 BESLUIT ................................................................................................................................................... 165 6 BRONNEN EN BIBLIOGRAFIE............................................................................................................ 174 1 1 Inleiding 1.1 Voorstelling en motivatie van het onderzoek Wie vandaag in kringen van modale kunstliefhebbers de naam Eugeen Van Mieghem vermeldt, krijgt vaak omschrijvingen te horen als ‘een ontdekking’ of ‘een vergeten en herontdekt kunstenaar’. In de kunsthandel hoort men dan weer spreken over een interessante prijzenevolutie, zeker wanneer men er spreekt over schilderijen van Van Mieghem. Dit fenomeen dat op veel grotere schaal spontaan even doet denken aan (her)ontdekkingen en aan marktwaarderingen als die bij het werk van bvb. Vincent Van Gogh verdiende o.i. een grondig onderzoek dat antwoorden of hypothesen zou kunnen formuleren op vragen die zich onvermijdelijk opdringen: Wanneer en waarom sprak of spreekt men in dit geval over een (her)ontdekking? Welke mechanismen liggen ten grondslag aan het verschijnsel? Welke oorzaken en gevolgen kunnen we vaststellen op diverse fronten waarop het kunstleven zich manifesteert: het tentoonstellingswezen (al dan niet in museale context); het publiek zonder dewelke kunst of een kunstenaar niet helemaal bestaan; de kunstmarkt, de pers, kunstcritici én … de kunstwetenschappelijke wereld? Als studente kunstwetenschappen heb ik bovendien ervaren dat context en interdisciplinariteit belangrijke gegevens zijn waardoor de blik op kunst bijzonder verruimd kunnen worden. Al te vaak blijft analyse van het beeld de boventoon voeren. De case ‘Van Mieghem’ leek me dan ook een interessante mogelijkheid om dit te overstijgen en diverse ‘kijkwijzers’ naast en soms zelfs door elkaar te gebruiken: Eerlijkheidshalve voeg ik hier aan toe dat er ook een sterke persoonlijke motivatie heeft gespeeld bij de keuze van mijn onderzoeksonderwerp: in het begin van de zeventiger jaren van vorige eeuw, op een moment toen Van Mieghem nog een relatieve onbekende was, kochten mijn ouders een werkje van deze kunstenaar. Mijn hele kindertijd heb ik dus aan de muur van onze huiskamer de geest van Van Mieghem ontmoet. Bovendien ervaarde ik, via gesprekken thuis en via publicaties, hoe dat onbekende werk plots begon thuis te horen in een verhaal dat hier en daar meer 2 weerklank leek te vinden. Dit proces fascineerde mij en riep tal van vragen op over de oorzaken ervan en over de kunstenaar zelf. Deze paper beschouw ik dan ook als enerzijds een zoektocht naar het verschijnsel ‘Van Mieghem’ zoals we het vandaag kunnen ervaren en anderzijds als een kunstwetenschappelijke oefening waarbij ik verschillende instrumenten kan gebruiken. Daarenboven probeer ik tegelijk tegemoet te komen aan mijn bijzondere fascinatie voor (her)ontdekkingen van kunstenaars ongeacht uit welke tijdsperiode deze stammen. Bij het zoeken naar wetenschappelijke literatuur over de (her)ontdekkingen van onder meer Johannes Vermeer en Vincent Van Gogh, vond ik immers nauwelijks informatie. De mechanismen die mogelijk plaatsvonden bij dergelijke ontwikkelingen lijken tot op heden weinig blootgelegd. Of er verschillende types van herontdekkingen en/of constanten zijn kan dus bvb. niet worden opgemaakt. Misschien kunnen we op het eerste zicht wel stellen dat een onderscheid kan gemaakt worden tussen (her)ontdekkingen door een ‘bezieler’ en die door andere kunstenaars. Van Gogh werd (her)ontdekt door Hendrik Bremmer, de man achter het Kröller-Müller Museum, en El Greco door Picasso en Kandinsky. Hoe het met Van Mieghem zit, wordt misschien een beetje duidelijker in de volgende bladzijden. 1.2 Onderzoeksvragen In het voorgaande stukje
Load more

Recommended publications
  • ACHTER DE SCHERMEN Nieuwsbrief Van Het Willem Elsschot Genootschap V.Z.W
    ACHTER DE SCHERMEN nieuwsbrief van het Willem Elsschot Genootschap v.z.w. jaargang 7 — nummer 3-4 augustus 2005 Elsschot als icoon De Antwerpse schepen van cultuur Philip Heylen heeft grootse plannen BORMS, met Willem Elsschot. Wat James Joyce is voor Dublin, Franz Kafka voor Praag, Goethe voor Weimar en BLOK en BELANG Fernando Pessoa voor Lissabon, moet Willem Elsschot worden voor Antwerpen: dé literaire ambassadeur van de stad. Een verstandige keuze Bedenkingen bij Willem Elsschot. Mythes bij het leven van de schepen, want hij beseft van Jan van Hattem natuurlijk als geen ander dat hij daar- bij op de enthousiaste inzet kan reke- nen van de leden van het Willem Matthijs de Ridder Elsschot Genootschap. 2007 wordt de grote start, want dan is het 125 jaar geleden dat Willem Elsschot werd geboren. Tientallen ideeën lig- Bij het lezen van sommige boeken vraagt de lezer zich onwillekeu- gen op de discussietafel en Michaël rig af waarom ze geschreven zijn en wat ermee wordt beoogd. Vandebril en Max Temmerman van Neem nu de biografie Willem Elsschot. Mythes bij het leven (Ant- Antwerpen Boekenstad starten dit werpen/Amsterdam, Houtekiet, 2004) van Jan van Hattem, een najaar met de voorbereidingen. gewezen jurist die nu alweer geruime tijd als een olifant door de Op 20 april kende het vijfde benefiet- porseleinkast van de Vlaamse literatuurwetenschap raast. Als hij diner Lijmen bij dwaallicht een literair zich al ooit heeft gerealiseerd waarom hij een biografie over hoogtepunt. Vlaanderens bekendste Elsschot zou willen schrijven, dan had dat alvast niets te maken strafpleiter, Piet Van Eeckhaut, ont- leedde zijn fascinatie voor de vriend- met een fascinatie voor het oeuvre, een visie op literatuur of een schap tussen Boon en Elsschot op bepaalde geschiedenis die aan de hand van de Antwerpse schrij- een bewogen en sublieme manier.
    [Show full text]
  • Works on Paper & Editions 11.03.2020
    WORKS ON PAPER & EDITIONS 11.03.2020 Loten met '*' zijn afgebeeld. Afmetingen: in mm, excl. kader. Schattingen niet vermeld indien lager dan € 100. 1. Datum van de veiling De openbare verkoping van de hierna geïnventariseerde goederen en kunstvoorwerpen zal plaatshebben op woensdag 11 maart om 10u en 14u in het Veilinghuis Bernaerts, Verlatstraat 18 te 2000 Antwerpen 2. Data van bezichtiging De liefhebbers kunnen de goederen en kunstvoorwerpen bezichtigen Verlatstraat 18 te 2000 Antwerpen op donderdag 5 maart vrijdag 6 maart zaterdag 7 maart en zondag 8 maart van 10 tot 18u Opgelet! Door een concert op zondagochtend 8 maart zal zaal Platform (1e verd.) niet toegankelijk zijn van 10-12u. 3. Data van afhaling Onmiddellijk na de veiling of op donderdag 12 maart van 9 tot 12u en van 13u30 tot 17u op vrijdag 13 maart van 9 tot 12u en van 13u30 tot 17u en ten laatste op zaterdag 14 maart van 10 tot 12u via Verlatstraat 18 4. Kosten 23 % 28 % via WebCast (registratie tot ten laatste dinsdag 10 maart, 18u) 30 % via After Sale €2/ lot administratieve kost 5. Telefonische biedingen Geen telefonische biedingen onder € 500 Veilinghuis Bernaerts/ Bernaerts Auctioneers Verlatstraat 18 2000 Antwerpen/ Antwerp T +32 (0)3 248 19 21 F +32 (0)3 248 15 93 www.bernaerts.be [email protected] Biedingen/ Biddings F +32 (0)3 248 15 93 Geen telefonische biedingen onder € 500 No telephone biddings when estimation is less than € 500 Live Webcast Registratie tot dinsdag 10 maart, 18u Identification till Tuesday 10 March, 6 pm Through Invaluable or Auction Mobility
    [Show full text]
  • The Low Countries. Jaargang 11
    The Low Countries. Jaargang 11 bron The Low Countries. Jaargang 11. Stichting Ons Erfdeel, Rekkem 2003 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/_low001200301_01/colofon.php © 2011 dbnl i.s.m. 10 Always the Same H2O Queen Wilhelmina of the Netherlands hovers above the water, with a little help from her subjects, during the floods in Gelderland, 1926. Photo courtesy of Spaarnestad Fotoarchief. Luigem (West Flanders), 28 September 1918. Photo by Antony / © SOFAM Belgium 2003. The Low Countries. Jaargang 11 11 Foreword ριστον μν δωρ - Water is best. (Pindar) Water. There's too much of it, or too little. It's too salty, or too sweet. It wells up from the ground, carves itself a way through the land, and then it's called a river or a stream. It descends from the heavens in a variety of forms - as dew or hail, to mention just the extremes. And then, of course, there is the all-encompassing water which we call the sea, and which reminds us of the beginning of all things. The English once labelled the Netherlands across the North Sea ‘this indigested vomit of the sea’. But the Dutch went to work on that vomit, systematically and stubbornly: ‘... their tireless hands manufactured this land, / drained it and trained it and planed it and planned’ (James Brockway). As God's subcontractors they gradually became experts in living apart together. Look carefully at the first photo. The water has struck again. We're talking 1926. Gelderland. The small, stocky woman visiting the stricken province is Queen Wilhelmina. Without turning a hair she allows herself to be carried over the waters.
    [Show full text]
  • Literature of the Low Countries
    Literature of the Low Countries A Short History of Dutch Literature in the Netherlands and Belgium Reinder P. Meijer bron Reinder P. Meijer, Literature of the Low Countries. A short history of Dutch literature in the Netherlands and Belgium. Martinus Nijhoff, The Hague / Boston 1978 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/meij019lite01_01/colofon.htm © 2006 dbnl / erven Reinder P. Meijer ii For Edith Reinder P. Meijer, Literature of the Low Countries vii Preface In any definition of terms, Dutch literature must be taken to mean all literature written in Dutch, thus excluding literature in Frisian, even though Friesland is part of the Kingdom of the Netherlands, in the same way as literature in Welsh would be excluded from a history of English literature. Similarly, literature in Afrikaans (South African Dutch) falls outside the scope of this book, as Afrikaans from the moment of its birth out of seventeenth-century Dutch grew up independently and must be regarded as a language in its own right. Dutch literature, then, is the literature written in Dutch as spoken in the Kingdom of the Netherlands and the so-called Flemish part of the Kingdom of Belgium, that is the area north of the linguistic frontier which runs east-west through Belgium passing slightly south of Brussels. For the modern period this definition is clear anough, but for former times it needs some explanation. What do we mean, for example, when we use the term ‘Dutch’ for the medieval period? In the Middle Ages there was no standard Dutch language, and when the term ‘Dutch’ is used in a medieval context it is a kind of collective word indicating a number of different but closely related Frankish dialects.
    [Show full text]
  • Uitgeven in De Zeventiende Eeuw Staat Balthasar I Moretus Aan Het Hoofd Van De Plantijnse Drukkerij
    WINTER 2018-2019 ONAANGEKONDIGDE TITELS TITRES INATTENDUS UNANNOUNCED TITLES BAI Balthasar Moretus and the Passion of Publishing In the seventeenth century, Balthasar Moretus I was master of the Plantin Press. The Baroque era was in full sway and proved highly influential on developments in the world of books. Balthasar succeeded in getting leading artists to work on his book designs. This included collaborating with Peter Paul Rubens on more than twenty projects. Even today, publishers still play the role of director in terms of book innovation, and the relationship between publisher and artist remains as important now as it was in the past. Balthasar Moretus and the Passion of Publishing introduces the reader to fascinating publishing projects that make us look at books in a new light. We learn how both publisher and artist are constantly reinventing the book together. Expo: 28/09/2018 - 06/01/2019, Museum Plantin Moretus, Antwerp (Baroque Book Design) E [BE] BAI Hardback,260x210 mm, Eng. ed., 88 p, Dec. 2018, € 22,50 ISBN: 9789085867708 (E) I03 - ART HISTORY Balthasar Moretus en de passie van het uitgeven In de zeventiende eeuw staat Balthasar I Moretus aan het hoofd van de Plantijnse drukkerij. De barok bloeit volop en dat heeft een grote invloed op hoe het boek evolueert. Balthasar betrekt vooraanstaande kunstenaars bij zijn boekontwerpen. Zo werkt hij voor meer dan twintig projecten met Peter Paul Rubens samen. Ook vandaag spelen uitgevers nog steeds de rol van regisseur in de vernieuwing van het boek, en ook nu is de relatie tussen uitgever en kunstenaars daarbij van belang.
    [Show full text]
  • Eugeen Van Mieghem: List of Works – Large Print
    Eugeen Van Mieghem: List of Works – Large Print Gallery 17: Antwerp and the River Scheldt Sack Mender Before a Dock, c.1926 Oil on canvas, 69 x 79cm Province of Antwerp The port of Antwerp was exceptional for the large number of women who worked on the docks. From the 1860s women replaced men, who had been demanding higher wages, in areas such as mending sacks, cleaning hides and picking coffee beans. There were an estimated 2000 women working in the port around 1900. Strangers, 1903 Oil on cardboard, 26 x 58cm Private collection Between 1873 and 1935 the Red Star Line transported almost three million emigrants from Antwerp to North America, many of whom were Jewish migrants from Eastern Europe. Van Mieghem lived in close proximity to this vast movement of people as in 1893 the Red Star Line built a warehouse opposite Eugeen’s mother’s café. There every migrant underwent a medical check and their clothes and luggage were disinfected. Van Mieghem’s painting “Vreemden” (“strangers”) records the traffic both ways – the port as a point of contact between cultures. View of the Port, 1912 Pastel and charcoal, 28 x 39cm Private collection Antwerp Roadstead, c.1922 Oil on canvas, 60 x 100cm Eugeen Van Mieghem Museum The phrase “the Roads of Antwerp” or “Antwerp Roadstead” refers specifically to the view of Antwerp from the opposite bank of the Scheldt, with the distinctive spire of the Cathedral of Our Lady towering over the city. The Launch of the Elisabethville II, May 1921, 1921 Oil on cardboard, 40.5 x 61cm Private collection The Elisabethville II was an ocean liner built in 1921 for Compagnie Belge Maritime du Congo.
    [Show full text]
  • Het Leven Van Eugeen Van Mieghem 1875 Op 1 Oktober 1875 Werd Eugeen Van Mieghem Geboren in De Ouderlijke Herberg in Het Hert Op De Van Meterenkaai
    Het leven van Eugeen Van Mieghem 1875 Op 1 oktober 1875 werd Eugeen Van Mieghem geboren in de ouderlijke herberg In Het Hert op de Van Meterenkaai. Zijn vader Henri was scheepsbevrachter terwijl zijn moeder Virginie het café openhield. Eugeen groeide op aan de oever van de Schelde en temidden van de toenmalige havenactiviteit. In het café oberserveerde hij de kleurrijke bezoekers: schippers, matrozen, natiebazen, buildragers en zakkenmaaksters. De haven en de gewone mens werden later zijn inspiratiebron. De kunstenaar liet ons een indrukwekkend, uniek en virtuoos beeld na van de mens rond 1900 in een kosmopolitische wereldhaven. Van Mieghem werd terecht de “kunstenaar van het volk” genoemd. In 1873 startte de Red Star Line met het vervoer van emigranten vanuit Antwerpen naar de Nieuwe Wereld (eerst Amerika maar na WO I ook Canada). De schepen meerden aan bij de Rijnkaai. Het eerste kantoor van de Red Star Line bevond zich op de Jordaenskaai. 1883 Door de groeiende activiteit en de grotere schepen moest de Antwerpse haven uitbreiden. De stenen kademuren werden gebouwd en de oude vlieten gedempt. Rond 1883 bereikten de werken de Van Meterenkaai en vader Van Mieghem bouwde een nieuwe herberg in de Montevideostraat. Het café van de familie Van Mieghem (Montevideostraat nr. 6 met telefoonnummer 21) bevond zich op het Eilandje, een havenwijk volledig omgeven door de Schelde en de dokken. De straat was de grens van de haven met de bewoonde wereld. Eugeen liep school in de Keistraat en toonde er al snel zijn tekentalent. Aan het Antwerpse Koninklijk Atheneum kreeg hij les van o.a.
    [Show full text]
  • Turn of the Century'
    TURN O F TH E C E N T U R Y Loten met een '*' zijn afgebeeld. 1. Datum van de veiling De openbare verkoping van de hierna geïnventariseerde goederen en kunstvoorwerpen zal plaatshebben op woensdag 12 december om 14u in het Veilinghuis Bernaerts, Verlatstraat 16-22 te 2000 Antwerpen 2. Data van bezichtiging De liefhebbers kunnen de goederen en kunstvoorwerpen bezichtigen Verlatstraat 16-22 te 2000 Antwerpen op donderdag 6 december vrijdag 7 december zaterdag 8 december en zondag 9 december van 10 tot 18u 3. Data van afhaling Onmiddellijk na de veiling of op donderdag 13 december van 9 tot 12u op vrijdag 14 december van 9 tot 12u en van 13u30 tot 17u en ten laatste op zaterdag 15 december van 10 tot 12u 4. Kosten 23 % 28 % via WebCast (registratie tot ten laatste dinsdag 11 december 2018, 18u) 30 % via Silent Sale & After Sale €2/ lot administratieve kost 5. Telefonische biedingen Geen telefonische biedingen onder € 500 Veilinghuis Bernaerts/ Bernaerts Auctioneers Verlatstraat 18 2000 Antwerpen/ Antwerp T +32 (0)3 248 19 21 F +32 (0)3 248 15 93 www.bernaerts.be info bernaerts.be Biedingen/ Biddings F +32 (0)3 248 15 93 Geen telefonische biedingen onder € 500 No telephone biddings when estimation less than € 500 Live Webcast Registratie tot dinsdag 11 december, 18u Identification till Tuesday 11 December, 6 PM Silent Sale Lotnummers vanaf 5001 Enkel online, te bezichtigen tijdens de kantooruren Vrijdag 30 november t.e.m. maandag 17 december 12u www.bernaerts.be > veilingen > enkel online ABK 111-2656241-87 IBAN BE67 1112 6562 4187 BIC ABERBE
    [Show full text]
  • Eng Ground Floor
    GALLERY TEXTS ENG GROUND FLOOR FIRST FLOOR CAFÉ THE SHIPPING LINE 9 1 ALWAYS ON THE MOVE 19 2 THE KEY WITNESSES 23 3 THE DEPARTURE 25 4 THE TRAIN JOURNEY 31 5 STAYING IN ANTWERP 35 6 GROUND FLOOR SHOWERS AND DISINFECTION 49 7 THE DOCTOR’S VISIT 55 8 FIRST FLOOR TRAVELLING STEERAGE 59 9 LIFE ON BOARD 65 10 ARRIVING IN AMERICA 73 11 THE AMERICAN DREAM 79 12 AN OPEN ENDING 87 13 ANTWERP TODAY 89 14 DANCE, HANS OP DE BEECK 91 15 AN OPEN HOUSE 93 16 PASSENGER LISTS 97 17 CAFÉ 7 1 2 3 3 4 5 4 6 7 8 9 ELEVATOR 10 11 12 13 1 14 2 15 16 17 THE SHIPPING LINE 1 GROUND 2 3 FLOOR 4 7 1 11 12 13 14 1 1 17 7 THE SHIPPING LINE 1 2 3 4 7 ELEVATOR 1 11 12 13 1 14 1 1 17 THE 1 1 2 3 SHIPPING 4 5 LINE 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 THE SHIPPING LINE 1·1 THE HISTORY OF THE RED STAR LINE Philadelphia In 1871 Peter Wright & Sons, a company of Phil- adelphia-based shipbrokers, founded the Inter- national Navigation Company, with the aim of operating a transatlantic steam line under foreign 1 flag. Ships and crews were quite expensive in the 2 United States. 3 Peter Wright & Sons specialised in oil exports 4 and it was their intention to export oil from the 5 United States to Europe and to ferry migrants 6 from Europe to America on the way back.
    [Show full text]
  • ACHTER DE SCHERMEN Nieuwsbrief Van Het Willem Elsschot Genootschap V.Z.W
    ACHTER DE SCHERMEN nieuwsbrief van het Willem Elsschot Genootschap v.z.w. jaargang 2 — nummer 2 december 2000 Lijmen en kleven De afgelopen paar maanden stond Elsschot voornamelijk in de Willem belangstelling door de film Lijmen van Robbe De Hert. De wereld- première was op de filmdagen in Elsschot Utrecht, waar Willeke van Ammelrooy voor haar rol van mevrouw Lauwereyssen werd Postzegel bekroond met een Gouden Kalf. Een aantal weken later was de Belgische première in Gent. Oplettende Elsschotkenners zul- Ontwerp: Calisto Peretti len bemerken dat de film naast het verhaal van Lijmen / Het been ook elementen uit andere werken bevat. In de bijlage van deze nieuwsbrief vindt u een selectie persknipsels over Lijmen. Vooral het einde van de film waarin Robbe De Hert met historische beelden naar Borms verwijst, zorgde voor de nodige controverse. Voorlopig draait de film alleen nog in België, de film zal naar verluid pas in het voorjaar in de Nederlandse bioscopen te zien zijn. Hopelijk kunnen we de videoversie van de film opnemen in het volgende ledenpakket. In het vorige nummer meldde ik u al dat de Belgische Post in de reeks ‘Muziek en Literatuur’ een prachtige Willem Elsschot Post- zegel zal uitgeven. Eind april 2001 zal de eerste postzegel worden afgestempeld. We geven onze nieuwsbrieflezers alvast de pri- meur. Calisto Peretti ontwierp de zegel, die u hiernaast ziet afge- beeld. Naar eigen zeggen heeft hij ‘vooral geprobeerd om de diep- gang van zijn blik en gelaat vol waardigheid en ernst te vatten’. Voor onze leden reserveren wij alvast een pakket zegels, gekop- peld aan een uitgave van een beperkte keuze uit nooit eerder gepubliceerde Elsschotbrieven.
    [Show full text]
  • Julia LEVITINA (B
    1 Julia LEVITINA (b. 1981, Odessa, Ukraine) 1304 S Fairhill St Philadelphia PA 19147 (00) 1 267 253 2678 [email protected] www.julialevitina.com Curriculum Vitae Education 2005-2007 Schuylkill Academy of the Fine Arts, Philadelphia, PA 2003-2005 Pennsylvania Academy of the Fine Arts (P.A.F.A), Philadelphia, PA 1999-2003 Georgetown University, BA Magna Cum Laude, Washington, DC Honors and Awards 2014 Merit Stipend, Fondation Ténot, Camac Art Centre, Marnay-sur-Seine, France. Visiting Artist, International Artist Residency, Camac Art Centre at Marnay-sur-Seine, Champagne-Ardenne, France. 2013 Visiting Artist and Lecturer, Eugeen van Mieghem Museum, Antwerp, Belgium Merit Stipend, Fondation Ténot, Camac Art Centre, Marnay-sur-Seine, France. Visiting Artist, International Artist Residency, Camac Art Centre at Marnay-sur-Seine, Champagne-Ardenne, France. Visiting Artist, Flanders House, New York, NY. Finalist, 7 th International Figurative Painting and Sculpture Competition. 1st Place, Sculpture, Ex Arte Equinus: International Journal of Horse Art Competition. 2012 Invited Artist Animalier, Association of Artists Animaliers, ArAnima, France Visiting Artist and Lecturer, Eugeen van Mieghem Museum, Antwerp, Belgium Visiting Artist and Lecturer, Georgetown University, Washington, DC Exhibiting Artist and Lecturer, Noyes Museum, Oceanville, NJ Visiting Artist, Jewish Community Center, JCC, Washington, DC 2011 Selected Sculptor Member, Foundation Taylor, Paris, France Visiting Artist and Lecturer, Eugeen van Mieghem Museum, Antwerp, Belgium 2010 Walter and Michael Lantz Prize in Figure Modeling, National Sculpture Society (NSS) Award commission, Eugeen van Mieghem Museum, Antwerp, Belgium, American Friends of the Red Star Line, Philadelphia, PA 2009 Award commission, American Academy of Sacred Arts and Military Branch of the Catholic Church Hilarie Hawley Award, Fellowship of P.A.F.A.
    [Show full text]
  • 1 RELIGION for MIGRANTS Joop Vernooij in the Dutch Public Debate
    Paper for the IAMS assembly in Malaysia 2004 RELIGION FOR MIGRANTS THE CASE OF THE NETHERLANDS Joop Vernooij In the Dutch public debate on migration the issue of religion has been underrepresented until now. Nevertheless religion is for migrants, not for all of them, very important and essential. In this essay I give first an historical sketch of the religious panorama of the Netherlands and especially of the religions of the migrants. I can distinguish different aspects and models of migrant religion. At the end I can design a new type of theology and pastoral approach for the migrants and the existing institutions of churches in the Netherlands. God at the steerage We want to start with a perhaps strange introduction under the title God at the steerage, as a tween-decks passenger. The Jewish Historical Museum of Amsterdam organized for 2003- 2004 an exposition of works of the Belgian artist Eugeen van Mieghem (1875-1930) living in the harbour of Antwerp, painting people on exodus, predominantly people of Eastern Europe around the turning of the century, to the new world of the United States of America with the Red Star Line. The expo is underlining the quest of migration. It is a phenomenon of life, a clear cut in history of individuals and nations. We have to do with a significant illustration of the migrants by ships, and actually by airplane, but with as basis the ship, the vehicle of a new life under new circumstances, centuries long and without end. Eugeen van Mieghem made migrants to the main subjects of his artistic life.
    [Show full text]