Museos De Ayer. Museografías Históricas En Europa
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Ministerio de Educación, Cultura Museos de ayer. y Deporte Museografías históricas en Europa Actas de II Encuentro Internacional Museo Cerralbo, 25 de febrero de 2016 Mdaei Museos de ayer. Museografías históricas en Europa Actas de II Encuentro Internacional Museo Cerralbo, 25 de febrero de 2016 Edición a cargo de Rebeca C. Recio Martín Catálogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es Catálogo general de publicaciones oficiales: publicacionesoficiales.boe.es Edición 2017 MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE Edita: © Secretaría General Técnica Subdirección General de Documentación y Publicaciones © De los textos e imágenes: sus autores © De las traducciones: Cecilia Casas Desantes (texto de Enrico Colle) y Mercedes San Juan (texto de Maria da Conceição Amaral) NIPO: 030-17-246-0 ISBN: 978-84-697-8179-1 El 25 de febrero de 2016 se celebraba en el Museo Cerralbo un segundo encuentro internacional, siguiendo la línea de trabajo abierta en 2013 con la Jornada Museos y Antigüedades. Coleccionismo a finales del siglo XIX . Estos encuentros propician el establecimiento de relaciones con otras instituciones y pretender con- seguir, en definitiva, que el Museo Cerralbo sea un lugar de acogida y puesta en común de investi- gaciones y actividades culturales relativas al mundo de las casas-museo y las artes decorativas. Museos de ayer. Museografías históricas en Europa, ha convocado a representantes de distintas casas museo europeas, en concreto del Museo Stibbert de Florencia, Museo de Artes Decorativas Portu- guesas de Lisboa, Museo Sir John Soane de Londres, Museo Cau Ferrat de Sitges y de los madrileños Museo Lázaro Galdiano y Museo Cerralbo. Todos ellos creados o impulsados por coleccionistas par- ticulares entre los siglos XIX y XX . Fueron muchas las colecciones privadas de importancia surgidas en ese período pero en su mayoría se fueron disolviendo por diversas circunstancias y son pocas las que trascendieron a la categoría de museo. El mantenimiento o recuperación de los montajes originales de esas colecciones y la problemática a la hora de hacerlos compatibles con la visita pública, la necesaria actualización a normativa de se- guridad y las exigencias de conservación y preservación de ciertos materiales, nos plantean cuestio- nes, en muchos casos aún sin resolver. La puesta en común de los criterios seguidos y las soluciones adoptadas por cada una de las instituciones, resultó enriquecedora tanto para los profesionales in- vitados como para los asistentes. De casi todo ello queda constancia en estas actas, lamentamos la ausencia de la aportación del Museo Sir John Soane. Lurdes Vaquero Directora del Museo Cerralbo 5 ÍNDICE Introducción 6 Cecilia Casas Desantes La Edad Media revisada: Frederick Stibbert y su Museo The Middle Ages Revisited: Frederick Stibbert and his Museum 8 Enrico Colle El Museo Cerralbo, una colección personal, una instalación de su tiempo 1893-1922-2016 24 Cecilia Casas Desantes El Cau Ferrat, de casa-taller a museo público. La musealización del modernismo 53 Vinyet Panyella ¿Qué hacer cuando la colección marca el discurso? 85 Amparo López Redondo Museo de Artes Decorativas Portuguesas - Fundación Ricardo do Espírito Santo Silva. Un proyecto cultural único Museu de Artes Decorativas Portuguesas - Fundação Ricardo do Espírito Santo Silva. Um projecto cultural único 100 Maria da Conceição Amaral 6 Introducción Desde el año 2000, el Museo Cerralbo ha estado trabajando en la recuperación de los ambientes originales dispuestos en 1893 por don Enrique de Aguilera y Gamboa (1845-1922), XVII marqués de Cerralbo, en su palacio de la calle Ventura Rodríguez. Esta tarea se ha ido realizando en pequeñas fases que han permitido que la institución continuase con su funciones museísticas e institucionales, en un proceso lento, pero seguro, con una hoja de ruta y un objetivo siempre claro y preciso: lograr devolver el Piso Principal del Museo Cerralbo a un estado lo más fiel posible al original. Durante años el foco de atención ha estado en la ambientación de las salas del museo, en su estilo decorativo particular que poco a poco iba volviendo a la vida gracias a las tareas de documen- tación, investigación y restauración. La seña de identidad del Museo Cerralbo se iba ligando irreme- diablemente a esos espacios que, fruto de esa labor de «arqueología de los interiores», se revelaban como auténticos testimonios del pasado y la microhistoria. Además, en los últimos años, el Museo ha querido ser también un lugar de encuentro para la investigación histórica, no solo mediante colabo- raciones con la Universidad o estando abiertos a las necesidades de los investigadores, sino también tomando una iniciativa propia. Así se convoca en 2013 un primer Encuentro Internacional, con el tema Museos y Antigüedades. El coleccionismo europeo a finales del siglo XIX . Nuestra intención es que tenga una continuidad en el tiempo y se celebre aproximadamente cada dos años, poniendo al Museo Cerralbo en colaboración con otras instituciones y líneas de investigación internacionales. En el verano de 2015 se me encomienda la tarea de diseñar nuestra siguiente convocatoria, y entre los diversos temas a tratar pronto cobra protagonismo la idea de la museografía histórica. Tras años focalizados en los interiores originales diseñados por el marqués de Cerralbo ¿no es momento ahora de verlos desde el punto de vista de la museología actual, en un ejercicio, incluso, de museo- logía crítica? Don Enrique diseñó una galería privada a finales del sigloXIX , y resultaba obvio que los conocimientos y recursos museográficosmodernos debían estar ahí, subyacentes, ocultos a nuestros ojos debido a la brecha del tiempo. Pronto nos entusiasmamos con esta labor de estudio y compren- sión de los usos museográficos del siglo XIX que se abría ante nosotros. Pero antes, necesitábamos una red de instituciones museísticas similares, para hilar entre todos un contexto histórico coherente. Museos que no solo ofrecen al público interiores originales, valiosas colecciones, o el testimonio de la personalidad de sus fundadores: también custodian un testimonio museográfico fosilizado en el tiempo. Decidimos así abarcar desde principios del siglo XIX hasta mediados del siglo XX , gracias a la participación de instituciones cuidadosamente seleccionadas e invitadas, con las que trabajar fue un auténtico placer y un continuo aprendizaje. En febrero de 2016 abrió el encuentro el Sir John Soane’s Museum de Londres, que recientemente acababa de recuperar y reabrir al público los apartamentos privados del fundador. Este museo es un testimonio de la personal manera de disponer las colecciones a principios del siglo XIX por parte de un arquitecto determinante para la historia de los museos. Su poderoso estilo decorativo y museo- gráfico, cuidadosamente conservado para el presente, hacía de este museo un invitado de excepción con el que iniciar ese recorrido por la museografía contemporánea. La conservadora durante 30 años y entonces directora en funciones Helen Dorey participó con la ponencia Sir John Soane’s Museum, London: The Union of Architecture, Sculpture and Painting. Desgraciadamente esta intervención no ha podido quedar recogida en estas actas. II Encuentro Internacional. Museos de ayer. Museografías históricas en Europa I Págs. 6-7 7 Siguió el ejemplo del Museo Stibbert de Florencia a través de la intervención de su superinten- dente Enrico Colle. El creador y fundador de esta institución, Frederick Stibbert, tuvo un proyecto muy similar al del marqués de Cerralbo: un museo privado en el que exponer sus riquísimas co- lecciones. Su personal proyecto, cuajado de referencias históricas y en el que destaca la Armería de fuertes ecos góticos, se desarrolló a lo largo del último tercio del siglo XIX . Enrico Colle, con su intervención The Middle Ages Revisited: Frederick Stibbert and his Museum, exploró esa influencia historicista en la museografía llevada a cabo por Stibbert. A continuación, por orden cronológico, fue el turno del propio Museo Cerralbo, a través de mi ponencia El Museo Cerralbo, una colección personal, una instalación de su tiempo, en la que in- tenté ahondar en el contexto museológico y museográfico europeo, español y madrileño y en los conocimientos y experiencias que tendría Cerralbo sobre la materia para, a continuación, analizar el Piso Principal del Museo como galería o museo privado. El historicismo eclecticista, en boga en los museos europeos durante casi un siglo, resultó ser el protagonista del proyecto museográfico del Marqués, que puso el acento en el estilo barroco para crear un lienzo en el que disponer sus colecciones. Fue el turno entonces del Museu Cau Ferrat de Sitges, una institución crucial para los museos españoles de principios del siglo XX , diseñado por el artista Santiago Rusiñol como guarida personal y contenedor de sus interesantísimas colecciones. La directora Vinyet Panyella iba a intervenir con El Cau Ferrat, de casa de artista a museo público. La museización del Modernismo, pero hubo de ser sustituida in extremis por el conservador Ignasi Doménech, a quien agradecemos de nuevo su presencia. En esta institución, la museografía de época se imbuye de vida artística y modernismo, en un paso más hacia la museografía moderna. Un museo vecino y amigo fue el siguiente participante, el Museo Lázaro Galdiano, cuyo fundador José Lázaro fue un importante coleccionista madrileño e internacional en la primera mitad del siglo XX . Invitamos a esta institución porque somos dos ejemplos muy diferentes de casa-museo, tanto por el uso del edificio en vida de sus fundadores, como por su resultado final desde el punto de vista de la museología actual, pero precisamente esto es lo que convertía su aportación en algo tan enriquecedor. Amparo López, conservadora del Museo, nos presentó su necesaria contribución ¿Qué hacer cuando la colección marca el discurso? Y para finalizar, contamos con una institución portuguesa de carácter multifuncional: el Museu Escola de Artes Decorativas Portuguesas de Lisboa, concebido como un museo de ambientes por Ricardo do Spiritu Santo Silva a mediados del siglo XX . Tradición, patrimonio y oficios tradicionales tienen así su lugar en el palacio de Azurara.