Ciclos De La Filmoteca 1963-2016
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Cinema Negre I Policíac 08906 L’Hospitalet Tel
Biblioteca la Bòbila fons especial de gènere negre i policíac Cinema negre i policíac El fons especial, 2 El fons especial, 2 El fons especial de gènere negre i L’Hospitalet, març de 2010 policíac de la Biblioteca la Bòbila posa Biblioteca la Bòbila a la vostra disposició nova bibliografia Pl. de la Bòbila, 1 sobre el cinema negre i policíac 08906 L’Hospitalet Tel. 934 807 438 disponible a la biblioteca: [email protected] enciclopèdies i diccionaris, històries, horaris estudis sobre directors, biografies, tardes: de dilluns a divendres, de 15.30 a 20.30 h. crítiques, sèries televisives i anàlisi matins: dimecres, dijous i dissabtes, de 10 a 13.30 h. sobre el gènere des de diversos punts transports de vista. Tot un plaer pel lector que Metro: L5 Can Vidalet Trambaix: T1, T2, T3 Ca n’Oliveres vulgui anar una mica més enllà de la visió dels films que ens apassionen. Biblioteca la Bòbila Fons especial de gènere negre i policíac Cinema negre i policíac 2 El fons especial, 2 10e Festival du Polar : Grenoble, 13-16 octobre, 1988. Grenoble : Festival du Polar, 1988 Los 100 años de la vida y la obra cinematográfica de Alfred Hitchcock / Gonzalo Muinelo ... [et al.] ; con prólogo de Juan Julio de Debajo de Pablos. Valladolid : Fancy, DL 1999 Las 100 mejores películas de suspense de la historia del cine / José Luis Mena, Miguel Juan Payán. [Madrid] : Cacitel, 1994 Los 100 mejores películas policíacas y de gangsters de la historia del cine / José Luis Mena, Miguel Juan Payán. [Madrid] : Cacitel [etc.], cop. -
![Esto No Es Una Casa. La Casa Sin Salida En El Cine De Roman Polanski" [En Línea]](https://docslib.b-cdn.net/cover/9477/esto-no-es-una-casa-la-casa-sin-salida-en-el-cine-de-roman-polanski-en-l%C3%ADnea-489477.webp)
Esto No Es Una Casa. La Casa Sin Salida En El Cine De Roman Polanski" [En Línea]
RODRÍGUEZ DE PARTEARROYO, Manuela (2014): "Esto no es una casa. La casa sin salida en el cine de Roman Polanski" [en línea]. En: Ángulo Recto. Revista de estudios sobre la ciudad como espacio plural, vol. 6, núm. 1, pp. 77-96. En: http://www.ucm.es/info/angulo/volumen/Volumen06-1/varia01.htm. ISSN: 1989-4015 http://dx.doi.org/10.5209/rev_ANRE.2014.v6.n1.45324 Esto no es una casa. La casa sin salida en el cine de Roman Polanski Manuela RODRÍGUEZ DE PARTEARROYO Departamento de Filología Italiana Universidad Complutense de Madrid [email protected] Recibido: 13/09/2013 Modificado: 31/03/2014 Aceptado: 25/04/2014 Resumen Desde sus orígenes, el cine de Roman Polanski ha mantenido intacto su poder de fascinación sobre el espectador cinematográfico, tanto por su incansable modernidad, como por la inevitable polémica que siempre arrastran sus películas. En este caso, pretenderemos acercarnos a dos comedias, escasas en su filmografía, como son What? (1972) y Carnage (2011), muy distantes en el tiempo aunque con interesantes coincidencias temáticas y narrativas. Nuestro interés primordial será ahondar en su retrato de las figuras femeninas de ambas obras y su ubicación, física y metafórica, en el espacio de la casa. Siguiendo la estela de maestros como Luis Buñuel, Marco Ferreri o Stanley Kubrick, Polanski encerrará a sus mujeres en un refugio hostil y sin salida para que vaya cayéndose progresivamente la máscara de la sociedad moderna, dejando salir, poco a poco, al animal primitivo que nunca hemos dejado de ser. Esto no es una casa, sino una balsa llena de náufragos tratando de sobrevivir. -
Series Tv Series Tv Dvd Tv 791 Dvd Tv
SERIES TV DVD TV 791 SEVERO OCHOA: LLaa conquista de un Nobel / director Sergio Cabrera; guión Ulises Bermejo, Enrique Clavo, Sergio Cabrera. Valladolid: Divisa Ediciones, 2006 1 disco (Series clásicas TVE) Nacionalidad: española DVD TV Int.Int.érpretesérpretesérpretes:: Imanol Arias, Ana Duato, Daniel Guzmán, MaiteMaite 791 Pastor, Ximo Solano, Joan GaGadea,dea, Cristina Perales, Juan GeaGea.... SEV TODOS LOS PÚBLICOS. REALIZADA EN 2001 Series de televisión CCCERVANTESCERVANTES / dirigido por Alfonso Ungría; guión de Daniel Sueiro. Valladolid: Divisa Home Video, 2006 3 DVDs. Nacionalidad: española Contiene: DVD1 Capítulos 1-3. DVD 2. Capítulos 4-6. DVD 3. Capítulos 7-9 DVD Intérpretes: Julián Mateos, Carlos Lucena, Carmen Maura, TV Francisco Rabal, Agustín González, etc. 791 CER TODOS LOS PÚBLICOS. REALIZADA PARA RTVE EN 1980 Series de televisión LLLALA BARRACA / dirigida por León Klimovsky Valladolid: Divisa Home Vídeo, D. L. 2003 3 discos .Nacionalidad: española. Intérpretes: Álvaro de Luna, Marisa de Leza, Victoria Abril, Juan DVD Carlos Naya, Eduardo Fajardo, Terele Pávez, Gabriel Llopart, TV 791 Fernando Hilbec, Adrián Ortega, MiMiguelguel Ayones BAR Todos los públicos. Basada en la novela de Vicente Blasco Ibáñez Realizada en 1979 Series de televisión LA FORJA DE UN REBELDE / dirigida por Mario Camus Intérpretes: Antonio Valero, Jorge Juan G. Contreras, Manuel Alexandre, MarMargaritagarita Calahorra, Eduardo Calvo, ÁngelÁngel de Andrés López, Ángel de Andrés, Rafael Alonso, Luis Barboo, Francisco DVD Catalá, Juan AnAntoniotonio Correa, María Barranco TV 791 Todos los públicos. Realizada en 1988 FOR Nacionalidad: española 3 discos (DVD vídeo). TVE 50 años Series de televisión MIGUEL HERNÁNDEZ: viento del pueblo / director José Ramón Larraz; guión Rafael Moreno Alba. -
Misoginia Y Feminismo En El Cine De Berlanga
Real Academia de Bellas Artes de San Fernando MISOGINIA Y FEMINISMO EN EL CINE DE BERLANGA Discurso de la académica electa EXCMA. SRA. D.a JOSEFINA MOLINA REIG Leído en el Acto de su Recepción Pública el día 26 de marzo de 2017 y contestación del EXCMO. SR. D. MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN MADRID MMXVII [ 2 ] MISOGINIA Y FEMINISMO EN EL CINE DE BERLANGA [ 4 ] Real Academia de Bellas Artes de San Fernando MISOGINIA Y FEMINISMO EN EL CINE DE BERLANGA Discurso de la académica electa EXCMA. SRA. D.a JOSEFINA MOLINA REIG Leído en el Acto de su Recepción Pública el día 26 de marzo de 2017 y contestación del EXCMO. SR. D. MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN MADRID MMXVII [ 6 ] Pintura y concreciones en población mediana, todavía. José Luis Cuerda, 2005. Discurso de la EXCMA. SRA. D.a JOSEFINA MOLINA REIG [ 8 ] Excelentísimo señor Director, señoras y señores académicos, amigas y amigos: o puedo comenzar este discurso sin agradecer a los miembros de esta Academia, excelentísimos señores Pu- Nblio López Mondéjar, José María Cruz Novillo y Ma- nuel Gutiérrez Aragón, el haberme propuesto como académica [ 9 ] de número en la Sección de Nuevas Artes de la Imagen; y a este último, especialmente, por su generosidad al querer acompañar- me hoy aquí en el uso de la palabra. Ellos me dan la ocasión de expresar ante ustedes mi admiración por el cine del maestro Berlanga, nuestro contemporáneo, que es ya figura histórica e inolvidable de la cultura española. En cuanto a mí, hoy es la primera vez en mi vida que me en- frento a un reto semejante llamando a la puerta de una Acade- mia centenaria, a cuyos componentes quizá nada nuevo les pueda descubrir sobre un cineasta de culto, que fue el primer director de cine en ingresar en ella. -
Las Mujeres Profesionales Detrás De La Cámara De
LAS MUJERES DIRECTIVAS DETRÁS DE LA CÁMARA EN LA HISTORIA DE LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA Del nacimiento de la TV a la primera directora general de RTVE Autora: María Gallego Reguera Tutora: Asunción Bernárdez Rodal TRABAJO FIN DE MÁSTER Curso académico 2010/2011 Máster Universitario en Estudios Feministas Instituto de Investigaciones Feministas Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales Universidad Complutense de Madrid ÍNDICE CAPÍTULO 1. INTRODUCCIÓN ......................................................................................... 2 CAPÍTULO 2. ASPECTOS TEÓRICOS Y METODOLÓGICOS ................................................ 3 2.1. Hipótesis ....................................................................................................... 3 2.2. Objetivos ...................................................................................................... 3 2.3. Metodología ................................................................................................. 4 2.4. Corpus del análisis ........................................................................................ 4 2.5. Bibliografía ................................................................................................... 4 CAPÍTULO 3. EL EMPODERAMIENTO DE LAS MUJERES PROFESIONALES DETRÁS DE LAS CÁMARAS DE TELEVISIÓN: DESDE SUS INICIOS HASTA LA PRIMERA DIRECTORA GENERAL DE RTVE ........................................................................................................... 6 3.1. CONTEXTO GENERAL ................................................................................... -
El Teatro De Los 50 En El Cine Español
El teatro de los 50 en el cine español Ramón Navarrete-Galiano Centro Andaluz de Estudios Empresariales, CEADE. Sevilla. La Generación del Medio Siglo, la conocida como de los 50, ofreció a España una serie de narradores y poetas, de gran talento y veracidad, que han supuesto un punto de inflexión en nuestra cultura. Semiocultos, por la grisácea posguerra española, que se prolongó hasta los años setenta, desde hace dos décadas han brillado por excelencia, y lo que es más importante, han sido reconocidos por las nuevas generaciones de lectores, entre los que indiscutiblemente se encuentran los nuevos talentos literarios de España. Nombres como el de Ana M aría M atute, Juan Goytisolo o la desaparecida Carmen Martín Gaite, son patrimonio de nuestra sociedad actual. De hecho la vinculación de esta generación con el cine se puede observar desde sus inicios, ya que en la publicación Revista Española participaron con diversos artículos sobre el cine y su vinculación con ellos. En concreto presentaron trabajos sobre Cesare Zavattini, la relación del cine y la literatura y una traducción de un artículo de Truman Capote sobre el séptimo arte. Indudablemente estamos ante una generación cinematográfica. Valga señalar algunas de las voces más importantes de este grupo cuando hablan de su unión con el séptimo arte: Carmen Martín Gaite explica que el cine se les coló sin querer a la vez que se hacían escritores1 «desde nuestra incipiente y más o menos ambiciosa vocación de novelistas aprendimos cine, se infiltraba el cine en nuestros quehaceres». Ese empaparse del cine aflorará a posteriori, como reflejo en sus obras, técnicas o facilidad para hacer guiones. -
Las Imágenes De Josefina Molina: De La Escritura Literaria a La Audiovisual
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA TESIS DOCTORAL Las imágenes de Josefina Molina: de la escritura literaria a la audiovisual ELVIRA I. LOMA MURO JUNIO 2013 TITULO: LAS IMÁGENES DE JOSEFINA MOLINA: DE LA ESCRITURA LITERARIA A LA AUDIOVISUAL. AUTOR: ELVIRA I. LOMA MURO © Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba. 2013 Campus de Rabanales Ctra. Nacional IV, Km. 396 A 14071 Córdoba www.uco.es/publicaciones [email protected] FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE, ARQUEOLOGÍA Y MÚSICA TESIS DOCTORAL Las imágenes de Josefina Molina: de la escritura literaria a la audiovisual DOCTORANDA DIRECTOR ELVIRA I. LOMA MURO PEDRO POYATO SÁNCHEZ JUNIO 2013 Las imágenes de Josefina Molina: de la escritura literaria a la audiovisual Esta Tesis Doctoral ha sido depositada en el Departamento de Historia del Arte, Arqueología y Música de la Universidad de Córdoba, Junio 2013. DOCTORANDA DIRECTOR Fdo: Elvira I. Loma Muro Fdo: Prof. Dr. D. Pedro Poyato Sánchez Índice ÍNDICE INTRODUCCIÓN 15 METODOLOGÍA 25 1. JOSEFINA MOLINA REIG 35 1.1. Biografía 37 1.2. La Transición Española: un punto de inflexión en el cine español 39 1.3. Obra 49 2. EL UNIVERSO DE LAS ADAPTACIONES LITERARIAS 61 3. EL CAMINO. UN RELATO TRADUCIDO EN MIRADAS 75 3.1. Miguel Delibes, una narrativa rica en imágenes 78 3.2. El camino. La mirada de un niño en un mundo rural 85 3.3. El camino (Josefina Molina, 1977) 89 3.3.1. Las miradas como expresión de sentimientos 91 3.3.2. -
“Manda Huevos”
“MANDA HUEVOS” escrita y dirigida por Diego Galán Índice • MEMORIA • FICHA TÉCNICA • NOTAS DEL DIRECTOR • TÍTULOS UTILIZADOS EN LA OBRA DOCUMENTAL • C.V DIEGO GALAN • FILMOGRAFIA ENRIQUE CEREZO • FILMOGRAFIA EL DESEO Manda Huevos , escrita y dirigida por Diego Galán Memoria MANDAHUEVOS sería la lógica prolongación del documental “Con la pata quebrada”, única película netamente española que fue seleccionada oficialmente en el festival de Cannes de 2013, y que quedó destacada, entre otros premios y candidaturas, con el Platino al mejor documental iberoamericano del año. Utilizando sólo fragmentos de películas, “Con la pata quebrada” intentó sintetizar con ritmo narrativo y buen humor cómo el cine español había representado a la mujer española desde los años 30 hasta nuestros días y, con ello, su evolución en la sociedad. Del mismo modo, con similar tratamiento, cabe contar cómo las películas españolas han contemplado al varón español, o al menos a ciertos prototipos, cada uno producto del momento histórico que le ha correspondido. Frecuentemente, en la pantalla han sido simplificados como el héroe, el macho bravío, el obseso sexual, el calzonazos, el pobre fracasado, el reprimido, el sádico, el padre de familia responsable, el muerto de hambre, el emigrante, el corrupto, el pícaro, el tímido o el moderno metrosexual … Todos ellos han tenido su reflejo en el cine como este documental nos irá recordando. Lo que quedará esbozado finalmente es un retrato sociológico desde la posguerra hasta el presente, o lo que es lo mismo, el reflejo de una parte significativa de la historia de nuestro país. Manda Huevos , escrita y dirigida por Diego Galán Ficha Técnica Guión y Dirección Diego Galán Productores ejecutivos Enrique Cerezo y Agustín Almodóvar Documentalista Juan Sánchez Montador Buster Franco Producción Carlos Bernases y Esther García Voz Ca rmen Machi Manda Huevos , escrita y dirigida por Diego Galán 1 Notas del director Este es un documental de montaje. -
La Representación Femenina En El Cine De Luis García-Berlanga Durante El Franquismo
«IN-DES-TRUC-TI-BLES»: La representación femenina en el cine de Luis García-Berlanga durante el franquismo María Teresa Lahoz Martí Universidad CEU Cardenal Herrera Facultad de Ciencias de la Comunicación «IN-DES-TRUC-TI-BLES»: La representación femenina en el cine de Luis García Berlanga durante el franquismo FICHA TÉCNICA 1. Facultad o escuela: Universidad CEU Cardenal Herrera. 2. Nombre del título de Grado: Comunicación Audiovisual. 3. Título del trabajo: «IN-DES-TRUC-TI-BLES»: La representación femenina en el cine de Luis García-Berlanga durante el franquismo. 4. Nombre de la estudiante: María Teresa Lahoz Martí. 5. Lugar y fecha de presentación: Alfara del Patriarca, Valencia. 6 de julio de 2020. 6. Nombre de la tutora del trabajo: Begoña Siles Ojeda. 7. Tipología del proyecto realizado: Trabajo de investigación. 2 «IN-DES-TRUC-TI-BLES»: La representación femenina en el cine de Luis García Berlanga durante el franquismo AGRADECIMIENTOS A todas las mujeres que me rodean. El análisis de la obra de Berlanga desde una perspectiva feminista cobra todavía más sentido si os tengo presentes. Por inspirarme con vuestro ejemplo e impulsarme a ser mi mejor versión. A Begoña Siles, mi brújula durante el proceso de investigación. Por proyectarme tu mirada del cine durante estos años, por enseñarme a interpretarlo y, por consiguiente, a disfrutarlo en su plenitud. A todos los que se han interesado por el papel de la mujer –como personaje, como parte del proceso creativo y como espectadora– en su relación con el cine. Os lo agradezco con mi granito de arena. 3 «IN-DES-TRUC-TI-BLES»: La representación femenina en el cine de Luis García Berlanga durante el franquismo ÍNDICE 1. -
La Crisis De La Modernidad En La Narrativa De Repulsión, De Roman Polanski
ARTÍCULOS Área Abierta. Revista de comunicación audiovisual y publicitaria ISSN: 2530-7592 / ISSNe: 1578-8393 http://dx.doi.org/10.5209/arab.69465 La crisis de la modernidad en la narrativa de Repulsión, de Roman Polanski Raúl Álvarez Gómez1 Recibido: 14 de mayo de 2020 / Aceptado: 26 de junio de 2020 Resumen. Repulsión (Repulsion, Roman Polanski, 1965) es una de las películas más interesantes de la filmografía de su director por lo significativo de los temas tratados —la alienación del individuo en las sociedades modernas, fundamentalmente— y la narrativa audiovisual que se emplea para expresarlos. La bibliografía de referencia en los estudios sobre Polanski coincide en señalar que las películas del cineasta son representativas de la crisis de la modernidad que se debate en el pensamiento filosófico, particularmente en Francia, a mediados del siglo XX. Hay, sin embargo, pocos análisis que exploren la conexión entre esa cuestión y el lenguaje narrativo de Polanski. Este artículo estudia el modo en que el director emplea en Re- pulsión los cinco componentes fundamentales de la sintaxis cinematográfica —imagen, montaje, narración, sonido y puesta en escena— para expresar algunas ideas claves de la crisis de la modernidad, como la opo- sición entre libertad individual y vida en sociedad, objetivismo contra subjetivismo, y orden frente a caos. Palabras clave: Roman Polanski; Repulsión; Puesta en Escena; Surrealismo; Utilitarismo; Crisis de la Modernidad [en] The Crisis of Modernity in the Narrative of Repulsion by Roman Polanski Abstract. Repulsion (Roman Polanski, 1965) is one of the most interesting films in the director’s fil- mography due to the significance of the topics addressed —the alienation of the individual in modern societies, fundamentally— and the audiovisual style used to express them. -
Miguel Delibes: El Camino De La Literatura Al Cine
ANA SEDEÑO VALDELLÓS (2020): MIGUEL DELIBES: EL CAMINO DE LALITERATURA AL CINE MIGUEL DELIBES: EL CAMINO DE LA LITERATURA AL CINE Ana Sedeño Valdellós Universidad de Málaga Resumen Miguel Delibes es uno de los escritores españoles de la generación de la posguerra que ha retratado mejor la España rural. Su libro El camino fue una lectura obligatoria de instituto para los niños de los ochenta, adolescentes de los noventa. En el texto se realiza una revisión libre de algunas de las adaptaciones cinematográficas de sus novelas como El camino, Los santos inocentes, Mi idolatrado hijo Sisí, Cinco horas con Mario o Las ratas. Más allá de la clásica discusión sobre la naturaleza de la adaptación a cine, se reflexiona sobre las películas que se han rodado tras estas obras maestras de nuestra literatura y cómo los personajes, el espacio y el tiempo recogen un interesante componente construido desde el lenguaje fílmico. En el camino Muchos de los que hoy nos resguardamos en la memoria extensa y difusa de la adolescencia con hitos como la lectura de El camino (1950) -aunque no se recuerde con detalle con qué edad fuera-, tenemos a Miguel Delibes como un escritor con un aura seria y severa. Las lecturas de esa época existencial para alguien que -con poco tiempo ahora para la literatura- descubría esa pasión, pero tenía pocos libros, se guardan como tesoros: anhelando tardes perezosas, risas solitarias entre páginas de El Quijote o de asombro con La Regenta... ¡Ay, lecturas adolescentes! Delibes, creador de un mundo literario de raíz ancestral y valedor de quienes -muchos, en variadas épocas- se enfrentan a la desaparición a manos del progreso y la tecnología. -
QUINTANA Revista De Estudos Do Departamento De Historia Da Arte UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
QUINTANA Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte UNIVERSIDADE DE SANTIAGO DE COMPOSTELA EQUIPO EDITORIAL Director Alfredo Vigo Trasancos (USC) Secretarios Jesús Ángel Sánchez García (USC) e Julio Vázquez Castro (USC) COMITÉ DE REDACCIÓN Catalina Cantarellas Camps (Universitat Illes Balears), Manuel A. Castiñeiras González (Universitat Autònoma de Barcelona), Enrique Fernández Castiñeiras (USC), Manuel-Reyes García Hurtado (Universidade da Coruña), Jesús Pedro Lorente Lorente (Universidad de Zaragoza), Vidal de la Madrid Álvarez (Universidad de Oviedo), Carmen Manso Porto (Real Academia de la Historia), Juan Manuel Monterroso Montero (USC), Xosé Nogueira Otero (USC), Ángeles Penas Truque (Museo de Belas Artes da Coruña), Daniel Rico Camps (Universitat Autònoma de Barcelona), Andrés Rosende Valdés (USC), Rocío Sánchez Ameijeiras (USC), Jesús Ángel Sánchez García (USC), Luis Sazatornil Ruiz (Universidad de Cantabria), Victoria Soto Caba (UNED), Manuel Enrique Vázquez Buján (USC), Julio Vázquez Castro (USC), Alfredo Vigo Trasancos (USC) e Carlos Villanueva Abelairas (USC) COMITÉ CIENTÍFICO Rosa Alcoy Pedrós (Universitat de Barcelona), Antonio Bonet Correa (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), Valeriano Bozal (Universidad Complutense de Madrid), Juan Calatrava Escobar (Universidad de Granada), Rosario Camacho Martínez (Universidad de Málaga), Gloria Camarero Gómez (Universidad Carlos III de Madrid), Joaquín Cánovas Belchí (Universidad de Murcia), Emilio Casares Rodicio (Universidad Complutense de Madrid), Salwa El-Shawan