DOCSLIB.ORG

Konstvetaren 2014 Redaktörer: Eva Flogell Och Monika Minnhagen-Alvsten Redaktionsgrupp: Catharina Moselius, Inga Wallenquist, Sune Tjernström

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Konstvetaren 2014 Redaktörer: Eva Flogell Och Monika Minnhagen-Alvsten Redaktionsgrupp: Catharina Moselius, Inga Wallenquist, Sune Tjernström KONST VETAREN 2014 Innehåll Kära medlemmar i Konsthistoriska klubben! Glädjande nog kan vi nu presentera Konstvetaren för 2014! Konstvetaren har en lång tradition Ordförande har ordet. inom Konsthistoriska klubben och den är vi angelägna om att upprätthålla även om detta 4 Konsthistoriska klubben fyller 40 år. nummer låtit vänta på sig. 5 Konsthistoriska klubben längs Stångån. Konstvetaren är en medlemstidskrift av och för medlemmar som ger reportage om och fördjup- 8 Konstvetarseminarierna – ett sätt att lära och umgås. ningar i klubbens olika aktiviteter. Syftet är att ha en språklig kanal mellan medlemmar som kan locka till reflektioner och upplevelser med utgångspunkt i verksamheten. Väsentligt är att Några minnes bilder av året som gått från Konstvetarseminarium 1 Några minnesbilder från årets om gått från Konstvetarseminarium 2 många kan komma till tals och finna glädje i att skriva och att läsa. Då konst och konstupplevel- ser ofta skapar debatt när skilda åsikter uppstår är Konstvetaren ett forum att bryta tankar i. 10 Ralph Erskine- Referat från ett Konstvetarseminarium. 12 Tre formgivare– tre konstnärer i trä, glas och keramik. I detta nummer finns artiklar som speglar delar av verksamhetsåret 2014. Några artiklar har sin grund i Konstvetarseminarierna, som är en del av vår profilverksamhet. En artikel handlar 16 Bortom verklighetens utmarker, Franzén. om en utställning som har östgötaanknytning och som många av klubbens medlemmar bevis- 32 Herta Hillfons hem. En upptakt till höstens verksamhet tade. Art After Work, som också är en del av vår profilverksamhet, genererade en lång artikel om symbolismen för läsning och eftertanke. Vårt bibliotek uppmärksammas genom biblioteks- 34 Konsthistoriska klubbens bibliotek. gruppen och vårt jubileumsår skildras genom en bildkavalkad. Som upptakt till höstens föreläs- ning om Herta Hillfons handlar ett av bidragen om debatten kring bevarandet av hennes 35 Avslutningen på jubileumsåret konstnärshem. 36 Årets verksamhet. För den nya formgivningen av Konstvetaren står Mats Fredrikson, grafisk formgivare och fotograf. KKL vill tacka honom för att han givit tidskriften en ansiktslyftning som ger både Konsthistoriska klubbens karaktär och tidsandan rättvisa. Inför 2015 års Konstvetare vill vi gärna uppmuntra till skrivande om upplevelser med utgångs- punkt i klubbens verksamhet. Gärna fördjupningar eller debattinlägg. Vi önskar er alla en trevlig och intressant läsning av Konstvetaren! Linköping den 18 maj 2015 Eva Flogell ordf. Konstvetaren 2014 Redaktörer: Eva Flogell och Monika Minnhagen-Alvsten Redaktionsgrupp: Catharina Moselius, Inga Wallenquist, Sune Tjernström. Ansvarig utgivare: Eva Flogell Jubileumsår Konsthistoriska klubben – Konsthistoriska klubben 40 år längs Stångån 2014 2014 var ett jubileumsår för Konsthistoriska klub- också ut en Jubileumsskrift där några medlemmar Vi startade på nya Stångebro, invigd 1652 men renoverad åtskilliga gånger sedan ben. Vi firade 40-års jubileum med pompa och hade gått igenom och undersökt samtliga nummer dess, med Maria Spasova ”Drömmarnas plats”(1998-2003). Det fanns alternativa ståt! Den 1 mars bjöd på både konstbildning och en av tidskriften Konstvetaren. Vi tackar Gunilla Jede- härlig festkväll. Våra hedersledamöter slöt upp och skog och Bodil Ekholm för det gedigna arbetet med platser för ett konstverk av M. Spasova, och det blev en utdragen process med ini- höll intressanta föredragningar om sina specialite- att återge KKLs historia via de beskrivningar som tiativtagaren Östgöta konstförening, konstnären och kommunen inblandade samt ter. Dagen fick ett innehåll som motsvarar klub- klubbens medlemmar genom åren lämnat efter upprörda inlägg i Corren. Verket består av tre delar, en smäcker bro spänner från bens intentioner. Vi vill tacka alla för bidrag till vårt sig. För att kvällens festarrangemang med middag Stångs kvarn vid det idag obefintliga fallet till den gamla bryggeritomten där Scandic symposium! Jan Svanberg, Bo Sylvan, Solfrid Sö- och musikunderhållning blev så minnesvärt vill vi derlind, Gunnar Lindqvist och Catharina Moselius. framförallt tacka vår klubbmästare Kerstin Lundin. City, fd Hilton Hotel ritat av H. Schriere Abeln 2002 nu ligger. Där står också ”Dröm- I samband med firandet av de 40 åren gav KKL marnas Port” mitt emot ”Drömmarnas Mur”. Stångs kvarn byggdes 1805 och utnyttjade det re- Vi passerade de eleganta kilformade husen, lik- dan då blygsamma fallet. Här anlades under med- som Drottningtornet ritade av Magnus Ahréns. eltiden ersättare eller snarare komplement till den Längs med ”Drömmarnas mur och genom mörk- gamla Stångebro i Nykvarn. Det var ursprungligen ret under båda broarna kom vi så ut på Inre Ham- mycket enkla träbroar som lades ut ovanför fallet nens kaj-och stapelplats. Det vackra Tullhuset finns men de komplicerades med tiden och blev mera kvar. På sin tid ansågs det mycket stiligt och fullt avancerade. Tyvärr vet vi inte säkert hur de såg ut, värdigt Linköpings nya roll som hamnstad. Sta- men när den smalspåriga järnvägen, Gurklisten dens stadsbyggmästare Henrik Elfwing, med ett kallad, blev klar 1908 fick den en mycket kraftfull förflutet hos J. Jonsson, ritade dessutom hamnkon- fackverksbro i trä. Fundamenten syns fortfarande toret som numera är repslageri i Gamla Linköping. ute i vattenfåran. Några stickspår ligger kvar invid muren mot de Drottningbron var den första icke öppningsbara kultur-och byggnadsminnesskyddade fabriksbygg- bron över Stångån och den förändrade helt sjösta- naderna Gamla Maskinskylten och Linköpings gju- den Linköping. Vi gick upp mot den på Tannefors- teriaktiebolag (ELGE-verken). Janne Lundin som sidan och fortsatte till Ploggatan där vi njöt av Gus- bl.a. ritat Miljonpalatset är inblandad i båda bygg- tav Lindens vackra stadsplan med de fem nadskomplexen. punkthusen på höjden och smalhusen fint place- Vi promenerar längs med de oerhört välgjorda rade tvärsöver ån generöst omgivna av rikligt med kajskoningarna i Nya Hamnen och in i Nykvarns- parkmark. parken. Den började anläggas 1840 i engelsk park- Väl över ån stannade vi upp vid den rikt utsmyck- stil och planterades med ädla och exotiska träd i ti- ade Asklundska villan, ritat av två norrköpingsarki- dens anda. Trädgårdsföreningen påbörjades inte tekter Löfgren/Paulsson men redan innan bygget förrän 15 år senare. Mitt i parken drev Bloms, ur- var klart anlitades två arkitekter från Linköping, sprungligen ett kvarnbolag, ett mycket uppskattat Ullrich/Hallqvist att fullborda fasaderna. De ger utvärdshus. Man spatserade eller åkte häst och en nästan fullständig provkarta på de vanligaste vagn till fallen i Nykvarn och förlustade sig på klassiska detaljerna. Vi gick sedan förbi Drottning- värdshuset. tornet och Tekniska verkens forna huvudkontor, en När sluss och kraftverk byggts uppstod en när- tegelbyggnad som tidigare pryddes av S. Blombergs mast feberaktig etableringsverksamhet på båda si- ”Strömmen”. dorna av Stångån. Bland de första var A.OWallen- KONSTVETAREN 2014 4 | 5 På stranden nedanför Tekniska verkens huvud- kontor ritat av Gustav Rosenberg och som fick Kas- par Sahlinpriset 1993 fann vi 4 smäckra kolonner av 4 olika konstnärer som inspirerats av Linkö- pings fornhistoria. Det är Hans Björn med ett vig- vattenkärl en sk aquamanil, Tommy Östmar som nog mest är känd som illustratör till Lennart Hell- sings bananbok kallar sin brons för ”Upprorsman- nen”, Kajsa Matts ”Änkorna” och Åke Pallarps va- sakärve. Vi gick upp till Tekniska Verkens entré där Stig Blombergs ”Strömmen” nu vilar behagfullt utsträckt i all sin vita marmor. Vi fick en skön promenad mitt i vimlet av Blod- Stig Blomberg: Strömmen (1953). omloppets tiotusental deltagare fram till Kari Ca- véns ”Mottagningen”. 64 st 12 meter höga stänger som lutar 6 grader. Vi noterade Cloetta Centers lu- tande ytterlinjer! Vi hann med en spaning efter Folke Fredriks- sons ”Nike” inne vid Ljungstedtska skolans entré innan vi tog W Peter Menzels ”Slaget” bokstavligen i besittning. De två bågformade betongsköldarna genomborrade av motstående järnbalkar kontraste- rar mot 1898:as Obelisk i natursten. Den ritades av den i Linköping verksamme arkitekten Johan La- gerström och höggs av Nelsons stenhuggeri, av samma sorts sten som användes till monumentet över von Platen i Motala. Vi avslutade med en välförtjänt dryck på terras- sen ovanför Drömmarnas bro. Runsten vid Nykvarn från 1000-talet tillskriven Wärun. Kari Cavén: Mottagning (2004). anita arbrandt text o bild Folke Truedsson: Nike (1972). bergs kusin Adolf och bror Agaton som tillsammans med H. Bohm startade en halmpappersmassefab- rik och verksamheterna fortsatte med en åttaste- nars kvarn, pås- och kuvertfabrik, bokbinderi, An- kers jästfabrik och brännvinsbränneri, ättiksprit fabrik, Nykvarns bindgarnsfabrik och Linköpings litografiska anstalt. Andra entreprenörer följde ef- ter med betydande kringindustrier. Allt detta skedde på historisk mark där det avgö- rande slaget vid Stångebro stod mellan kung Sigis- mund och usurpatorn hertig Karl 1598. Under år- hundranden var bron vid Nykvarn den enda bron över Stångån, en bro som förband Östanstång med Västanstång. De äldsta minnesmärkena är två run- Slaget vid Stångån (1993), fr v Hans Björn ”Aquamanil från Ydre möter Luthers katekes” stenar varav den ena som hittades på Kallerstad nu (koppar), Tommy Östman ”Upprorsmannen” (brons), Kajsa Mattas ”Änkorna” (betong och järn) och Åke Pallas ”Karl IX besegrar Sigismund med Vasakärven” (brons). återfinns utanför muséet och den andra står kvar på en kulle vid gångbrons östra fäste. Wolfgang Peter Mentzel:
Load more

Recommended publications
  • Riddarhuset I Ett Europeiskt Perspektiv
    A RTE ET M ARTE : Riddarhuset i ett europeiskt perspektiv Ibland kan det vara nyttigt att fundera över sådant som ter sig som självklart. För svenska ätte - medlemmar är det självklart att det finns ett pampigt Riddarhus i Stockholm, för så har det varit sedan 1600-talet. Lika självklart är att det finns ett stort kapital fördelat på drygt 300 stiftelser och fonder. I det självklara ingår också att det finns ett kansli som kan hantera cirka 2 000 stipendie- och under stöds ansökningar om året, som kan producera Adelskalendern vart tredje år, och inte minst vik - tigt, att ha tillgång till en genealogisk verksamhet som kan föra våra stamtavlor, så vi vet vem som är vem. Ett arkiv, med handlingar från 1500-talet och framåt, som vi har i vårt Riddarhus, är väl också självklart? Ett arkiv, som inte har behövt byta adress under alla dessa år. Det kan vi tacka rikskanslern Axel Oxenstierna för, som sålde tomten i Gamla stan till Ridderskapet och adeln år 1641. För många av våra europeiska motsvarigheter är inget av ovanstående självklart. Ett eget palats till - hör ovanligheterna, ett större kapital lyser med sin frånvaro, ett eget kansli med en genealogisk verk - samhet kan många bara drömma om och ett arkiv skulle vara helt fantastiskt att ha tillgång till. Då skulle det vara lättare att veta vem som är vem. Många vet kanske inte när och hur den familj man till - hör blivit adlad eller av vilken monark. Vem som är vem är en mycket stor fråga för den europeiska noblessen. Man vet inte vilka doku - ment som är äkta, eftersom det är svårt att få fram arkivuppgifter.
    [Show full text]
  • Portraits of Sculptors in Modernism
    Konstvetenskapliga institutionen Portraits of Sculptors in Modernism Författare: Olga Grinchtein © Handledare: Karin Wahlberg Liljeström Påbyggnadskurs (C) i konstvetenskap Vårterminen 2021 ABSTRACT Institution/Ämne Uppsala universitet. Konstvetenskapliga institutionen, Konstvetenskap Författare Olga Grinchtein Titel och undertitel: Portraits of Sculptors in Modernism Engelsk titel: Portraits of Sculptors in Modernism Handledare Karin Wahlberg Liljeström Ventileringstermin: Höstterm. (år) Vårterm. (år) Sommartermin (år) 2021 The portrait of sculptor emerged in the sixteenth century, where the sitter’s occupation was indicated by his holding a statue. This thesis has focus on portraits of sculptors at the turn of 1900, which have indications of profession. 60 artworks created between 1872 and 1927 are analyzed. The goal of the thesis is to identify new facets that modernism introduced to the portraits of sculptors. The thesis covers the evolution of artistic convention in the depiction of sculptor. The comparison of portraits at the turn of 1900 with portraits of sculptors from previous epochs is included. The thesis is also a contribution to the bibliography of portraits of sculptors. 2 Acknowledgements I would like to thank my supervisor Karin Wahlberg Liljeström for her help and advice. I also thank Linda Hinners for providing information about Annie Bergman’s portrait of Gertrud Linnea Sprinchorn. I would like to thank my mother for supporting my interest in art history. 3 Table of Contents 1. Introduction .......................................................................................................................
    [Show full text]
  • Tyra Kleen and the Paradoxes of Esoteric Art
    PER FAXNELD ‘Mirages and visions in the air’ Tyra Kleen and the paradoxes of esoteric art DOI: https://doi.org/10.30664/ar.98199 Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) round the year 1900, European discourse with some of the central notions of this on art was becoming increasingly ‘eso­ discourse. Atericized’. The 1890s saw esoteric art salons create a sensation in Paris, and art critics and theorists painted a picture of the true artist Esoteric art and esotericized art criticism and the esotericist as overlapping figures. There During the second half of the nine- was also at the time a conflict regarding medium­ teenth century, the reciprocal relationship istic art, a phenomenon initially made popular between esotericism and visual art intensi- through Spiritualist mediums. This debate, as we shall see, had interesting gendered dimensions. fied. While major artists had certainly been In what follows, I will discuss how the Swedish inspired by esoteric currents and motifs female esotericist and artist Tyra Kleen (1874– connected with them earlier (e.g. depic- 1951) attempted to situate herself in connection tions of alchemists by Bruegel the Elder to the concept of the artist as a magus, and the tensions between the positive view of medium­ and Younger, Rembrandt’s 1652 Faust ism in Spiritualism and the more negative or cau­ engraving, William Blake’s many visionary tious approach to it in Theosophy, as well as in works), this seemed to become increasingly relation to the attendant gender issues. prominent during the aforementioned period, especially among Symbolists.1 A The material used is primarily Kleen’s more or less fresh theme was the idea of book Form (1908), a sort of artistic mani- (true) art itself as inherently esoteric, and festo that she produced, partially, it would (true) artists thus possessing conscious or seem, in response to ideas about esoteric unconscious esoteric insights.2 Notions of art and women artists prominent at the time.
    [Show full text]
  • KONSTRESA TILL VALINGE GÅRD OCH YTTERJÄRNA KULTURCENTRUM Onsdagen Den 23 Maj
    KONSTRESA TILL VALINGE GÅRD OCH YTTERJÄRNA KULTURCENTRUM Onsdagen den 23 maj Denna resa börjar vid Yngarens strand i Stigtomta socken. Här ligger Valinge gård, Kerstin Hermelins släktgård, där även hennes anmoder Tyra Kleen hade sina rötter. Tyra Kleens far var diplomat och hon fick en kosmopolitisk uppväxt. Redan som 15-åring påbörjade hon sina konststudier i Dresden och därefter i Paris. Efter studieåren flyttade hon till Rom, men hela världen var hennes hem. Tillsammans med Ellen von Platen for Tyra till Indien och Ceylon och så småningom hamnade hon på Java och Bali där hon studerade danskonst. I sitt konstnärskap rörde Tyra Kleen sig från porträtt och landskap till grafiska blad med ockulta motiv – allt med samma drivna teknik och stilsäkra elegans. Hon ställde ut sina verk i bland annat Berlin, Wien, Milano, Rom, Paris, London och Sankt Petersburg och nådde större framgångar internationellt än i hemlandet. Kerstin Hermelin tar emot med en kopp kaffe och en visning av Tyra Kleens verk. Resan fortsätter till Ytterjärna för lunch och ett besök på Kulturhuset, ett kulturellt centrum som invigdes 1992. Kulturhuset ägs av Stiftelsen Antroposofins Hus. Byggnaden är ritad av arkitekt Erik Asmussen och för färgsättningen stod Fritz Fuchs. Den monumentala takmålningen och de färgade glasfönstrens motiv är gjorda av konstnären och folkpedagogen Arne Klingborg. Tid finns för att titta på kringliggande byggnader och ett besök i trädgården och vattenreningstrapporna. På hemvägen besöker vi Saltå kvarn där man bland annat kan köpa mjöl. PROGRAM 8.00 Avresa från Borggården 9.30 Ankomst Valinge gård 11.30 Avresa till Ytterjärna 12.00 Lunch 13.00 Guidning av Kulturhuset och dess omgivning 15.30 Besök Saltå kvarn.
    [Show full text]
  • Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
    Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab­ T lished primarily to cultivate closer relations be­ tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know­ ledge of Scandinavian culture among the American pub­ lic, particularly among the descendants of Scandinavians.
    [Show full text]
  • Utvalda ”Mästerverk” Då Och Nu EN STUDIE AV TVÅ KONSTUTSTÄLLNINGAR
    Utvalda ”Mästerverk” då och nu EN STUDIE AV TVÅ KONSTUTSTÄLLNINGAR Författare: Carina Henriksson© Magisteruppsats i konstvetenskap Vårterminen 2016 30 hp Handledare: Johan Eriksson 15 ABSTRACT Institution/Ämne Uppsala universitet. Konstvetenskapliga institutionen, Konstvetenskap Författare Carina Henriksson Titel och undertitel: Utvalda ”Mästerverk” då och nu En studie av två konstutställningar Engelsk titel: Chosen “Highlights” then and now A study of two exhibitions Handledare Johan Eriksson Ventileringstermin: Höstterm. (år) Vårterm. (år) Sommartermin (år) 2016 The chosen exihibitions in this study are Highlights. Famous and forgotten Art Treasures from Nationalmuseum from 2014 and the earlier one from 1941 My best artwork which is chosen artworks from private collectors in Stockholm. It is a compare of the two exhibitions about artists and their artworks. Even a discussion of what a artwork is if it is called master- peice and the importance of a curator at the museum has in the situation of organize an ex- hibition. Besides that the study discuss two private collections in the first decade of 1900. Innehållsförteckning 1. Inledning................................................................................................................................... 1 1.1 Bakgrund ......................................................................................................................... 1 1.2 Syfte och frågeställning ............................................................................................... 1 1.3 Avgränsningar................................................................................................................
    [Show full text]
  • Travelling in a Palimpsest
    MARIE-SOFIE LUNDSTRÖM Travelling in a Palimpsest FINNISH NINETEENTH-CENTURY PAINTERS’ ENCOUNTERS WITH SPANISH ART AND CULTURE TURKU 2007 Cover illustration: El Vito: Andalusian Dance, June 1881, drawing in pencil by Albert Edelfelt ISBN 978-952-12-1869-9 (digital version) ISBN 978-952-12-1868-2 (printed version) Painosalama Oy Turku 2007 Pre-print of a forthcoming publication with the same title, to be published by the Finnish Academy of Science and Letters, Humaniora, vol. 343, Helsinki 2007 ISBN 978-951-41-1010-8 CONTENTS PREFACE AND ACKNOWLEDGEMENTS. 5 INTRODUCTION . 11 Encountering Spanish Art and Culture: Nineteenth-Century Espagnolisme and Finland. 13 Methodological Issues . 14 On the Disposition . 17 Research Tools . 19 Theoretical Framework: Imagining, Experiencing ad Remembering Spain. 22 Painter-Tourists Staging Authenticity. 24 Memories of Experiences: The Souvenir. 28 Romanticism Against the Tide of Modernity. 31 Sources. 33 Review of the Research Literature. 37 1 THE LURE OF SPAIN. 43 1.1 “There is no such thing as the Pyrenees any more”. 47 1.1.1 Scholarly Sojourns and Romantic Travelling: Early Journeys to Spain. 48 1.1.2 Travelling in and from the Periphery: Finnish Voyagers . 55 2 “LES DIEUX ET LES DEMI-DIEUX DE LA PEINTURE” . 59 2.1 The Spell of Murillo: The Early Copies . 62 2.2 From Murillo to Velázquez: Tracing a Paradigm Shift in the 1860s . 73 3 ADOLF VON BECKER AND THE MANIÈRE ESPAGNOLE. 85 3.1 The Parisian Apprenticeship: Copied Spanishness . 96 3.2 Looking at WONDERS: Becker at the Prado. 102 3.3 Costumbrista Painting or Manière Espagnole? .
    [Show full text]
  • The Società Delle Artiste at the 1906 Mostra Nazionale Di Belle Arti in Milan
    Artl@s Bulletin Volume 8 Issue 1 Women Artists Shows.Salons.Societies Article 5 (1870s-1970s) “Non più Cenerentole!” The oS cietà delle Artiste at the 1906 Mostra Nazionale di Belle Arti in Milan Chiara Iorino IMT-School for Advanced Studies Lucca, [email protected] Follow this and additional works at: https://docs.lib.purdue.edu/artlas Part of the History of Art, Architecture, and Archaeology Commons Recommended Citation Iorino, Chiara. "“Non più Cenerentole!” The ocS ietà delle Artiste at the 1906 Mostra Nazionale di Belle Arti in Milan." Artl@s Bulletin 8, no. 1 (2019): Article 5. This document has been made available through Purdue e-Pubs, a service of the Purdue University Libraries. Please contact [email protected] for additional information. This is an Open Access journal. This means that it uses a funding model that does not charge readers or their institutions for access. Readers may freely read, download, copy, distribute, print, search, or link to the full texts of articles. This journal is covered under the CC BY-NC-ND license. W.A.S. (1870s-1970s) “Non più Cenerentole!” – The Società delle Artiste at the 1906 Mostra Nazionale di Belle Arti in Milan Chiara Iorino * IMT-School for Advanced Studies Lucca Abstract The Society of Women Artists was created in Rome in the house of the painter Ida Salvagnini Bidoli and her husband Francesco Alberto Salvagnini. Its members presented themselves as a group at the National Exhibition of Fine Arts during the International Exhibition of Sempione in Milan in 1906 where they managed to get their own room.
    [Show full text]
  • Konstsamlingars
    MEDDELANDEN FRÅN NATIONALMUSEUM STATENS KONSTSAMLINGARS TILLVÄXT o c h FÖRVALTNING 1954 UNDERDÅNIG BERÄTTELSE AVGIVEN AV ÖVERINTENDENTEN OCH CHEFEN FÖR NATIONALMUSEUM Litteratur rörande Statens konstsamlingar Nationalmusei målning ssamling. Äldre nordiska målningar och skulpturer. Paintings and sculptures of the Northern Schools before the modern period. 1952. 111. H. Kr. 8:—, inb. Kr. 12:—. Nationalmusei samling av moderna målningar och skulpturer. Modern paintings and sculptures, Nationalmuseum. 1950. 111. Kr. 3:— . Svenska målningar. | Bildkatalog.] Ny rev. uppl. 1948. Inb. Kr. 6: 50. Utländska målningar. [Bildkatalog.] Ny rev. uppl. 1949. Inb. Kr. 6: 50. Nationalmusei avdelning för ostasiatisk konst. Beskr. kat. av Osvald Sirén. (Fullst. uppl.) 1945. Kr. 4: —. D:o (Förk. uppl.: Skulpturen och avd. Ä. av måleriet.) 1945. Kr. 3: —. Nationalmusei avdelning för konsthantverk. Guide. 2:nd ed. 1939. Kr. 2: —. Nationalmusei miniatyrsamling. Den Wicanderska samlingen och museets övriga miniatyrer. 1929. Kr. 1: —. Nationalmusei skriftserie. 1. Svenskt sjuttonhundratal. En stilhistorisk undersökning av Carl Hernmarck. Sthlm, tr. Lund, 1954. (Almqvist & Wiksell i distrib.) Pappbd, Kr 28:—. Nationalmusei småskrifter. 1. Ernst Kjellberg: Några grekiska vaser i Nationalmuseum. 1925. Kr. 0: 50. 2. Gunnar Wengström: De grafiska teknikerna. 1928. Kr. 1: —, inb. kr. 2: —. (Slut.) 3. Carl Hernmarck: Porslinsfabriken i Meissen och dess produkter i Nationalmuseum. 1930. Kr. 0: 50. 4—7. Katalog över skioptikonbilder i Nationalmuseum. Nordisk konst från tiden efter reformationen. 1932. Kr. 1: —. 8. Ragnar Hoppe: Franska 1800-talsmålare i Nationalmuseum. 1936. Kr. 1: —. 9. Carl Hernmarck: Svenskt silver 1580—1800 i Nationalmusei sam­ lingar. 2:a omarb. uppl. 1951. Kr. 3: 50. 10. Carl Hernmarck: Svensk keramik i Nationalmusei samlingar. 2:a omarb.
    [Show full text]
  • Historiens Närvaro, Historiens Möjligheter
    A RTE ET M ARTE : Historiens närvaro, historiens möjligheter »The past is a foreign country: they do things differently there », skrev den brittiske författaren L.P. Hartley på 1950-talet, och pekade i denna formulering på nutidsmänniskans bild av det förflutna som ett fjärran land, befolkat av främlingar som på avgörande sätt skiljer sig från oss, vårt sätt att tänka, känna och uppfatta omvärlden. Denna bild av historien och de människor som en gång levat har envist dröjt sig kvar och kommit att prägla vår tids syn på det förgångna som något en gång för alla avslutat. I sin kritikerrosade essäsamling The Past is a Foreign Country ägnar den amerikanske historikern David Lowenthal det förgångnas närvaro i nuet och minnets makt över glömskan en fördjupad stu - die och analys. Han visar på hur det historiska arvet och fascinationen för det förflutna i alla dess for - mer har kommit att inta en alltmer central roll i den västerländska kulturen. I museers bevarande av föremål och hela miljöer, i olika typer av traditionsskapande och nostalgisk minneskultur manifeste - ras vår samtids upptagenhet med det förgångna. Lowenthal hävdar att historien är på en gång en be - friande flykt från nutiden och en minnets boja som binder fast människor och styr deras handlingar. Ja, det förgångna har förmågan att påverka en hel nations framtid och utveckling. Men samtidigt på - pekar han att utan historiens närvaro i vår samtid vore vi ingenting – tomma och identitetslösa, för - lorade i tidens ström och i avsaknad av möjligheter att anpassa oss till en ständigt föränderlig tillvaro. I Riddarhusets verksamhet är historien i högsta grad närvarande i nuet – i det genealogiska upp - draget och i förvaltningen av riddarhuspalatset med dess unika samlingar, arkiv och föremål, stiftel - ser och domäner.
    [Show full text]
  • Symbolismens Teori Och Metafysik Ur Ett Svenskt Perspektiv
    Bortom verklighetens utmarker: Symbolismens teori och metafysik ur ett svenskt perspektiv Niclas Franzén Journal Article N.B.: When citing this work, cite the original article. Original Publication: Niclas Franzén , Bortom verklighetens utmarker: Symbolismens teori och metafysik ur ett svenskt perspektiv, Konstvetaren 2014, 2015, pp.20-35. Postprint available at: Linköping University Electronic Press http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:liu:diva-131608 Bortom verklighetens utmarker Symbolismens teori och metafysik ur ett svenskt perspektiv Av Niclas Franzén – Linköpings universitet Denna artikel är resultatet av ett projekt finansierat av Berit Wallenbergs stiftelse Artikeln är ursprungligen publicerad i tidskriften Konstvetaren 2014 1 Varje försök att definiera eller närma sig en definition av en konstepok eller konstnärlig rörelse är komplicerat. En definition som väl fångar vissa av epokens eller rörelsens särdrag misslyckas ofta med att fånga andra, lika centrala företeelser. I detta avseende är symbolismen inget undantag, rörelsen snarast utmärks av att vara svåravgränsad, spretig och mångbottnad. De förslag till definitioner som erbjudits utgår vanligtvis antingen från verkets innehåll/motiv eller från verkets stil/teknik och komposition, men ibland även från kombinationer av dessa. De teknikbaserade definitionerna grundar sig i regel på det stilbrott som sker under 1800- talets sista decennier där den realistiska och naturalistiska ambitionen, att avbilda verkligheten så som den framträder för våra sinnen, allt mer får ge vika för antiillusionistiska uttryckssätt där färger, perspektiv och linjer även kan representera känslor, fantasier, andlighet etc. Symbolismen är absolut en del av detta stilbrott, men det är även exempelvis Art Nouveau som inte på något sätt bör blandas ihop med symbolismen.
    [Show full text]
  • Results Important Spring Sale 633
    Results Important Spring Sale 633 No. Item Hammer price 1 A Swedish Rococo masterpiece cupboard by M. Wilhelm 1755. 70 000 SEK 2 A Late gustavian cabinet by Gottlieb Iwersson, (master in Stockholm 1778-1813). 55 000 SEK 3 A late Gustavian mahogny cupboard. 34 000 SEK 4 A Gustavian cupboard. 31 000 SEK 5 A Swedish late Baroque 18th century commode attributed to J. H. Fürloh, master 1724. 40 000 SEK 6 A Swedish Rococo 18th century commode by Christian Linning, master 1744. 60 000 SEK 7 A Swedish Rococo commode. 34 000 SEK 8 A Swedish Rococo commode attributed to J Neijber. 48 000 SEK 9 A Swedish Rococo commode by Johan Neijber, master in Stockholm 1768-1795. 50 000 SEK 11 A Swedish Rococo commode. 26 000 SEK 12 A Swedish Rococo 18th Century corner commode. Unsold 13 A Rococo commode by Johan Erhardt Wilhelm, (Stockholm 1757-1786). 28 000 SEK 14 A Swedish Rococo 18th century commode by Lars Nordin, master 1743. 270 000 SEK 15 A Swedish Rococo 18th century commode presumably by Gustaf Foltiern (master in 44 000 SEK Stockholm 1771-1804). 16 A Swedish Rococo commode. 20 000 SEK 17 A Gustavian 18th century commode in the manner of Johan Wilhelm Metzmacher 55 000 SEK (master in Stockholm 1769-1783). 18 A Gustavian 18th century commode in the manner of Johan Wilhelm Metzmacher 55 000 SEK (master in Stockholm 1769-1783). 19 A Gustavian late 18th century commode N. Korp. 140 000 SEK 20 A Gustavian late 18th century commode N. Korp. 85 000 SEK 21 A Gustavian late 18th Century commode attributed Fredrich Iwersson, not signed.
    [Show full text]