Results Important Spring Sale 633
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Suzanne Roslin L’Académie
Neil Jeffares, Dictionary of pastellists before 1800 Online edition ROSLIN, Mme Alexander, née baron Scheffer, rigsgreve Adam Lewenhaupt, She was the model for her husband’s famous Blondel d’Azincourt (Roslin’s portrait of whom Dame à l’éventail. She was one of only a handful of Jeanne-Suzanne Giroust was in the salon in 1755), Watelet, Coustou, women admitted to the Académie before the Paris 9.III.1734–31.VIII.1772 Vien and his wife, as well as Pierre and his Revolution, agréée and reçue simultaneously in 1770 Suzanne Giroust was the daughter of mother. The bride was given away by her with her portrait of Pigalle, undoubtedly her Barthélemy Giroust ( –1742), joaillier de la grandmother Mme François-Étienne Jacques, masterpiece and particularly praised by the critics garde-robe du roi, and Marie-Suzanne Le Roy ( née Jeanne-Suzanne Le Sourt – a pastel of of the 1771 Salon. Even Horace Walpole, who –1745), his second wife. On the death of her whom may tentatively be attributed to her mostly disliked the Paris salons, acknowledged this father, tuteurs were appointed for Jeanne- charge. Mme Roslin’s grandmother evidently “fine portrait” (it was the only pastel he mentioned Suzanne (the future Mme Roslin, aged 8) and played a major role in raising the orphan, who from the four salons he attended). The pastel her sister Marie-Thérèse (aged 6); as well as for was still living with her at the time of the today remains one of the most striking works in their half-brothers Étienne-Barthélemy and marriage. Jeanne-Suzanne Le Sourt was the Louvre’s collection, much of its distinctiveness Pierre, also minors, the sons of Barthélemy’s previously married to François-Gabriel Le Roy, arising from the dramatic di sotto in sù composition first marriage, to Catherine Regnault. -
Illustrations of Selected Works in the Various National Sections of The
SMITHSONIAN INSTITUTION libraries 390880106856C A«T FALACr CttNTRAL. MVIIION "«VTH rinKT OFFICIAI ILLUSTRATIONS OF SELECTED WORKS IN THE VARIOUS NATIONAL SECTIONS OF THE DEPARTMENT OF ART WITH COMPLETE LIST OF AWARDS BY THE INTERNATIONAL JURY UNIVERSAL EXPOSITION ST. LOUIS, 1904 WITH AN INTRODUCTION BY HALSEY C. IVES, CHIEF OF THE DEPARTMENT DESCRIPTIVE TEXT FOR PAINTINGS BY CHARLES M. KURTZ, Ph.D., ASSISTANT CHIEF DESCRIPTIVE TEXT FOR SCULPTURES BY GEORGE JULIAN ZOLNAY, superintendent of sculpture division Copyr igh r. 1904 BY THE LOUISIANA PURCHASE EXPOSITION COMPANY FOR THE OFFICIAL CATALOGUE COMPANY EXECUTIVE OFFICERS OF THE DEPARTMENT OF ART Department ' B’’ of the Division of Exhibits, FREDERICK J. V. SKIFF, Director of Exhibits. HALSEY C. IVES, Chief. CHARLES M. KURTZ, Assistant Chief. GEORGE JULIAN ZOLNAY, Superintendent of the Division of Sculpture. GEORGE CORLISS, Superintendent of Exhibit Records. FREDERIC ALLEN WHITING, Superintendent of the Division of Applied Arts. WILL H. LOW, Superintendent of the Loan Division. WILLIAM HENRY FOX Secretary. INTRODUCTION BY Halsey C. Ives “All passes; art alone enduring stays to us; I lie bust outlasts the throne^ the coin, Tiberius.” A I an early day after the opening of the Exposition, it became evident that there was a large class of visitors made up of students, teachers and others, who desired a more extensive and intimate knowledge of individual works than could be gained from a cursory view, guided by a conventional catalogue. 11 undreds of letters from persons especially interested in acquiring intimate knowledge of the leading char¬ acteristics of the various schools of expression repre¬ sented have been received; indeed, for two months be¬ fore the opening of the department, every mail carried replies to such letters, giving outlines of study, courses of reading, and advice to intending visitors. -
Riddarhuset I Ett Europeiskt Perspektiv
A RTE ET M ARTE : Riddarhuset i ett europeiskt perspektiv Ibland kan det vara nyttigt att fundera över sådant som ter sig som självklart. För svenska ätte - medlemmar är det självklart att det finns ett pampigt Riddarhus i Stockholm, för så har det varit sedan 1600-talet. Lika självklart är att det finns ett stort kapital fördelat på drygt 300 stiftelser och fonder. I det självklara ingår också att det finns ett kansli som kan hantera cirka 2 000 stipendie- och under stöds ansökningar om året, som kan producera Adelskalendern vart tredje år, och inte minst vik - tigt, att ha tillgång till en genealogisk verksamhet som kan föra våra stamtavlor, så vi vet vem som är vem. Ett arkiv, med handlingar från 1500-talet och framåt, som vi har i vårt Riddarhus, är väl också självklart? Ett arkiv, som inte har behövt byta adress under alla dessa år. Det kan vi tacka rikskanslern Axel Oxenstierna för, som sålde tomten i Gamla stan till Ridderskapet och adeln år 1641. För många av våra europeiska motsvarigheter är inget av ovanstående självklart. Ett eget palats till - hör ovanligheterna, ett större kapital lyser med sin frånvaro, ett eget kansli med en genealogisk verk - samhet kan många bara drömma om och ett arkiv skulle vara helt fantastiskt att ha tillgång till. Då skulle det vara lättare att veta vem som är vem. Många vet kanske inte när och hur den familj man till - hör blivit adlad eller av vilken monark. Vem som är vem är en mycket stor fråga för den europeiska noblessen. Man vet inte vilka doku - ment som är äkta, eftersom det är svårt att få fram arkivuppgifter. -
Swedish Royal Ancestry Book 4 1751-Present
GRANHOLM GENEALOGY SWEDISH ANCESTRY Recent Royalty (1751 - Present) INTRODUCTION Our Swedish ancestry is quite comprehensive as it covers a broad range of the history. For simplicity the information has been presented in four different books. Book 1 – Mythical to Viking Era (? – 1250) Book 2 – Folkunga Dynasty (1250 – 1523) Book 3 – Vasa Dynasty (1523 – 1751) Book 4 – Recent Royalty (1751 – Present) Book 4 covers the most recent history including the wars with Russia that eventually led to the loss of Finland to Russia and the emergence of Finland as an independent nation as well as the history of Sweden during World Wars I and II. A list is included showing our relationship with the royal family according to the lineage from Nils Kettilsson Vasa. The relationship with the spouses is also shown although these are from different ancestral lineages. Text is included for those which are highlighted in the list. Lars Granholm, November 2009 Recent Swedish Royalty Relationship to Lars Erik Granholm 1 Adolf Frederick King of Sweden b. 14 May 1710 Gottorp d. 1771 Stockholm (9th cousin, 10 times removed) m . Louisa Ulrika Queen of Sweden b. 24 July 1720 Berlin d. 16 July 1782 Swartsjö ( 2 2 n d c o u s i n , 1 1 times removed) 2 Frederick Adolf Prince of Sweden b. 1750 d. 1803 (10th cousin, 9 times removed) 2 . Sofia Albertina Princess of Sweden b, 1753 d. 1829 (10th cousin, 9 times removed) 2 . Charles XIII King of Sweden b. 1748 d. 1818 (10th cousin, 9 times removed) 2 Gustav III King of Sweden b. -
Det Universella Språket Efterkrigstidens Abstrakta Konst The
ISBN: 978-91-87968-99-0 GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE DETTA ÄR DET NIONDE NUMRET OMSLAGSBILD / COVER IMAGE AV GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE Skiascope LENNART RODHE, ROTOR, Namnet är hämtat från ett instrument som den inflytelserike museimannen Benjamin 1954, GÖTEBORGS KONSTMUSEUM, Det universella språket Ives Gilman utvecklade i början av 1900-talet för att ge betraktaren möjlighet att fok- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. usera på konsten i de, enligt upphovsmannen, ofta alltför stora och tätt hängda musei- The Universal Language Det universella språket salarna. Ett finns på Göteborgs konstmuseum, sannolikt inköpt av Axel L Romdahl. LENNART RODHE, ROTOR, Skiascopet blev aldrig någon succé. Det blev kanske obsolet genom att en glesare 1954, GOTHENBURG MUSEUM OF ART, Efterkrigstidens hängningsideologi vann mark under mellankrigstiden. Ändå kan nog många mu- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. Decennierna efter andra världskriget dominerade abstraktionen seibesökare känna igen sig i det som Gilman beskriver som ett av museiväsendets det internationella konstlivet. Abstrakt var synonymt med modern, abstrakta konst grundproblemen: den museitrötthet som infinner sig redan efter ett par salar. Redan men abstraktionen betraktades också som ett universellt språk som vid sekelskiftet stod det klart att museernas själva essens – att samla och ställa ut – hotade att göra dem alltför omfattande och omöjliga för besökarna att ta till sig. renodlat konstens egentliga innehåll, bestående av färg- och form- Sovring blir med tiden lika viktigt som samlande. relationer. Med utgångspunkt i Göteborgs konstmuseums, Konst- Kristoffer Arvidsson hallen Göteborgs, Moderna Museets och Liljevalchs konsthalls ut- Denna skriftseries ledstjärna är just fokusering. Liksom Gilmans instrument vill vi ställningshistorik under perioden 1945–1970, undersöker Kristoffer bidra till att rama in, lyfta fram och intensivt studera frågor som vi ser som betydelse- Arvidsson idéer om vad som är nationellt och internationellt, kultur- fulla. -
Anna Palm Som Vykortskonstnär Av Göran Heijtz
Anna Palm som vykortskonstnär av Göran Heijtz I samband med den Allmänna Konst- och Göran Heijtz, född 1954, har intresserat sig Industriutställningen i Stockholm 1897 kom för vykort, poststämplar och posthistoria många nymodigheter att introduceras eller under många år. Han skriver sedan 1987 att få sina genombrott. Bland många andra regelbundet om vykort i Nordisk Filateli. saker kan t.ex. nämnas filmens introduktion Sedan 1997 är han huvudredaktör för Facit i Sverige, förevisning av röntgenstrålar, all- Postal. Heijtz är sektionschef för vykort i mänhetens första upplevelse av personhissar Samlarföreningen S:t Erik sedan 1979, och den första försäljningen av varmkorv i ordförande i Sveriges Frimärkshandlare- landet. Även vykortet fick sitt genombrott i förbund sedan 1993 och styrelseledamot i Sverige, och de första svenska postala min- Postmusei Vänner sedan 2003. Han har nespoststämplarna lanserades. De sistnämnda tidigare medverkat i Postryttaren 2012. två företeelsernas framgångar hängde tätt samman. Konstnären Anna Palm hade må- lat förlagorna till de mest populära av de vykort som såldes på utställningen. Denna artikel presenterar först Anna Palm som person och konstnär, varefter hennes bilder som blivit vykort och andra produk- ter med samma eller liknande utförande be- handlas. Avslutningsvis finns en förteckning över alla Anna Palms kända vykort och andra trycksaker med samma motiv. Konstnären Anna Palm Anna Sofia Palm föddes i Stockholm den 25 december 1859 och växte upp i ett konst- närshem på Barnhusträdgårdsgatan 19, se- dermera Tunnelgatan och numera Olof Palmes gata. Hennes föräldrar var den kände landskapsmålaren Gustaf Wilhelm Palm (1810-1890), tillika professor vid Konstaka- demin, och hans hustru Eva, född Sandberg (1825-1894). -
Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk . o. (ORPORATfON OF Londoi 7IRTG7ILLE1? IgpLO G U i OF THE LOAN COLLECTIO o f Picture 1907 PfeiCE Sixpence <Art Gallery of the (Corporation o f London. w C a t a l o g u e of the Exhibition of Works by Danish Painters. BY A. G. TEMPLE, F.S.A., Director of the 'Art Gallery of the Corporation of London. THOMAS HENRY ELLIS, E sq., D eputy , Chairman. 1907. 3ntrobuction By A. G. T e m p l e , F.S.A, H E earliest pictures in the present collection are T those of C arl' Gustav Pilo, and Jens Juel. Painted at a time in the 1 8 th century when the prevalent and popular manner was that better known to us by the works o f the notable Frenchmen, Largillibre, Nattier, De Troy and others, these two painters caught something o f the naivété and grace which marked the productions of these men. In so clear a degree is this observed, not so much in genre, as in portraiture, that the presumption is, although it is not on record, at any rate as regards Pilo, that they must both have studied at some time in the French capital. N o other painters of note, indigenous to the soil o f Denmark, had allowed their sense of grace such freedom to so express itself. -
Acquisitions for the Reopened Nationalmuseum, Stockholm, 2011
Stockholm Supplement 2018.qxp_Layout 1 25/09/2018 14:35 Page 1 Acquisitions for the reopened Nationalmuseum, Stockholm, 2011–18 Stockholm Supplement 2018.qxp_Layout 1 25/09/2018 14:35 Page 2 Stockholm Supplement 2018.qxp_Layout 1 25/09/2018 14:35 Page 3 Acquisitions for the reopened Nationalmuseum, Stockholm, 2011–18 ork on the newly refurbished Nationalmuseum, was a clear educational and art-historical endeavour in the Museum’s Stockholm, which reopens to the public on 13th acquisitions policy, centred on notions of styles and periods, gradually this October, has built on three simultaneous and faded away in favour of a focus on aesthetic experience alone. The solitary parallel projects: renovation and remodelling of artistic genius was seen as supplying material for a dramatic narrative, Wthe building, a new display of the collection and against a backdrop built increasingly around individual masterpieces. new acquisitions. Alongside transforming the old building into a museum that is tter for purpose and more secure, Sleeper awakened by a young woman with a lit wick, or Il Fumacchio, considerable energy has gone into making the collections more accessible. by Nicolas Régnier. c.1622–25. Canvas, 101 by 133 cm. This has involved both showing well-known works from the collections Gift of the Friends of the Nationalmuseum, 2011. NM 7077. in a new way and rediscovering others that, for one reason or another, had fallen into obscurity. This scene of ribaldry was presumably invented by Régnier, a Franco-Flemish A review of the extensive holdings of the Nationalmuseum highlighted Caravaist. A courtesan plays a prank on a handsome young prodigal who has dozed a number of gaps. -
Tyra Kleen and the Paradoxes of Esoteric Art
PER FAXNELD ‘Mirages and visions in the air’ Tyra Kleen and the paradoxes of esoteric art DOI: https://doi.org/10.30664/ar.98199 Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) round the year 1900, European discourse with some of the central notions of this on art was becoming increasingly ‘eso discourse. Atericized’. The 1890s saw esoteric art salons create a sensation in Paris, and art critics and theorists painted a picture of the true artist Esoteric art and esotericized art criticism and the esotericist as overlapping figures. There During the second half of the nine- was also at the time a conflict regarding medium teenth century, the reciprocal relationship istic art, a phenomenon initially made popular between esotericism and visual art intensi- through Spiritualist mediums. This debate, as we shall see, had interesting gendered dimensions. fied. While major artists had certainly been In what follows, I will discuss how the Swedish inspired by esoteric currents and motifs female esotericist and artist Tyra Kleen (1874– connected with them earlier (e.g. depic- 1951) attempted to situate herself in connection tions of alchemists by Bruegel the Elder to the concept of the artist as a magus, and the tensions between the positive view of medium and Younger, Rembrandt’s 1652 Faust ism in Spiritualism and the more negative or cau engraving, William Blake’s many visionary tious approach to it in Theosophy, as well as in works), this seemed to become increasingly relation to the attendant gender issues. prominent during the aforementioned period, especially among Symbolists.1 A The material used is primarily Kleen’s more or less fresh theme was the idea of book Form (1908), a sort of artistic mani- (true) art itself as inherently esoteric, and festo that she produced, partially, it would (true) artists thus possessing conscious or seem, in response to ideas about esoteric unconscious esoteric insights.2 Notions of art and women artists prominent at the time. -
KONSTRESA TILL VALINGE GÅRD OCH YTTERJÄRNA KULTURCENTRUM Onsdagen Den 23 Maj
KONSTRESA TILL VALINGE GÅRD OCH YTTERJÄRNA KULTURCENTRUM Onsdagen den 23 maj Denna resa börjar vid Yngarens strand i Stigtomta socken. Här ligger Valinge gård, Kerstin Hermelins släktgård, där även hennes anmoder Tyra Kleen hade sina rötter. Tyra Kleens far var diplomat och hon fick en kosmopolitisk uppväxt. Redan som 15-åring påbörjade hon sina konststudier i Dresden och därefter i Paris. Efter studieåren flyttade hon till Rom, men hela världen var hennes hem. Tillsammans med Ellen von Platen for Tyra till Indien och Ceylon och så småningom hamnade hon på Java och Bali där hon studerade danskonst. I sitt konstnärskap rörde Tyra Kleen sig från porträtt och landskap till grafiska blad med ockulta motiv – allt med samma drivna teknik och stilsäkra elegans. Hon ställde ut sina verk i bland annat Berlin, Wien, Milano, Rom, Paris, London och Sankt Petersburg och nådde större framgångar internationellt än i hemlandet. Kerstin Hermelin tar emot med en kopp kaffe och en visning av Tyra Kleens verk. Resan fortsätter till Ytterjärna för lunch och ett besök på Kulturhuset, ett kulturellt centrum som invigdes 1992. Kulturhuset ägs av Stiftelsen Antroposofins Hus. Byggnaden är ritad av arkitekt Erik Asmussen och för färgsättningen stod Fritz Fuchs. Den monumentala takmålningen och de färgade glasfönstrens motiv är gjorda av konstnären och folkpedagogen Arne Klingborg. Tid finns för att titta på kringliggande byggnader och ett besök i trädgården och vattenreningstrapporna. På hemvägen besöker vi Saltå kvarn där man bland annat kan köpa mjöl. PROGRAM 8.00 Avresa från Borggården 9.30 Ankomst Valinge gård 11.30 Avresa till Ytterjärna 12.00 Lunch 13.00 Guidning av Kulturhuset och dess omgivning 15.30 Besök Saltå kvarn. -
Open Access Version Via Utrecht University Repository
Philosopher on the throne Stanisław August’s predilection for Netherlandish art in the context of his self-fashioning as an Enlightened monarch Magdalena Grądzka Philosopher on the throne Magdalena Grądzka Philosopher on the throne Stanisław August’s predilection for Netherlandish art in the context of his self-fashioning as an Enlightened monarch Magdalena Grądzka 3930424 March 2018 Master Thesis Art History of the Low Countries in its European Context University of Utrecht Prof. dr. M.A. Weststeijn Prof. dr. E. Manikowska 1 Philosopher on the throne Magdalena Grądzka Index Introduction p. 4 Historiography and research motivation p. 4 Theoretical framework p. 12 Research question p. 15 Chapters summary and methodology p. 15 1. The collection of Stanisław August 1.1. Introduction p. 18 1.1.1. Catalogues p. 19 1.1.2. Residences p. 22 1.2. Netherlandish painting in the collection in general p. 26 1.2.1. General remarks p. 26 1.2.2. Genres p. 28 1.2.3. Netherlandish painting in the collection per stylistic schools p. 30 1.2.3.1. The circle of Rubens and Van Dyck p. 30 1.2.3.2. The circle of Rembrandt p. 33 1.2.3.3. Italianate landscapists p. 41 1.2.3.4. Fijnschilders p. 44 1.2.3.5. Other Netherlandish artists p. 47 1.3. Other painting schools in the collection p. 52 1.3.1. Paintings by court painters in Warsaw p. 52 1.3.2. Italian paintings p. 53 1.3.3. French paintings p. 54 1.3.4. German paintings p. -
Danmarks Kunstbibliotek the Danish National Art Library
Digitaliseret af / Digitised by Danmarks Kunstbibliotek The Danish National Art Library København / Copenhagen For oplysninger om ophavsret og brugerrettigheder, se venligst www.kunstbib.dk For information on copyright and user rights, please consult www.kunstbib.dk D 53.683 The Ehrich Galleries GDlö ilaøtrrø” (Exclusively) Danmarks Kunstbibliotek Examples French SpanS^^ Flemish Dutch PAINTINGS 463 and 465 Fifth Avenue At Fortieth Street N E W YO R K C IT Y Special Attention Given to the Expertising, Restoration and Framing o f “ (®li fHastrrii” EXHIBITION of CONTEMPORARY SCANDINAVIAN ART Held under the auspices of the AMERICAN-SCANDINAVIAN SOCIETY Introduction and Biographical Notes By CHRISTIAN BRINTON With the collaboration of Director KARL MADSEN Director JENS THUS, and CARL G. LAURIN The American Art Galleries New York December tenth to twenty-fifth inclusive 1912 SCANDINAVIAN ART EXHIBITION Under the Gracious Patronage of HIS MAJESTY GUSTAV V King of Sweden HIS MAJESTY CHRISTIAN X Copyright, 1912 King of Denmark By Christian Brinton [ First Impression HIS MAJESTY HAAKON VII 6,000 Copies King of Norway Held by the American-Scandinavian Society t 1912-1913 in NEW YORK, BUFFALO, TOLEDO, CHICAGO, AND BOSTON Redfield Brothers, Inc. New York INTRODUCTORY NOTE h e A m e r i c a n -Scandinavian So c ie t y was estab T lished primarily to cultivate closer relations be tween the people of the United States of America and the leading Scandinavian countries, to strengthen the bonds between Scandinavian Americans, and to advance the know ledge of Scandinavian culture among the American pub lic, particularly among the descendants of Scandinavians.