Sol Lewitt, Horizontal Brushstrokes Gratis Epub, Ebook

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Sol Lewitt, Horizontal Brushstrokes Gratis Epub, Ebook SOL LEWITT, HORIZONTAL BRUSHSTROKES GRATIS Auteur: P. de Jong Aantal pagina's: 20 pagina's Verschijningsdatum: none Uitgever: none EAN: 9789075884128 Taal: nl Link: Download hier Iedere maandag een Veiling Special Ga direct naar de inhoud , het zoekveld of het hoofdmenu. Engels, Nederlands, pagina's, Stedelijk Museum [etc. Stedelijk Museum, Amsterdam, 29 nov. Engels, Nederlands, 1 vouwbl, Stedelijk Museum, Amsterdam, Engels, Nederlands, 14 losse katernen, Colofon: "Publication in conjunction with the exhibition: Extended Drawing, Engels, 75 pagina's, Bonnefantenmuseum, Maastricht, Engels, Italiaans, pagina's, Corraini Edizioni, Mantova, Engels, 64 pagina's, Haags Gemeentemuseum, Den Haag, Overzicht van het werk van de Amerikaanse beeldend kunstenaar geb. Engels, [] p, Haags Gemeentemuseum, The Hague, Spaans; Castiliaans, Engels, [] p, Fábrica, Madrid, Engels, Italiaans, pagina's, Gli Ori, Prato, Engels, [48] p, Abrams, New York, Duits, 36 pagina's, Wiener Sesssion, Wien, Zoeken in de catalogus Zoeken binnen de site. Sol Lewitt Stedelijk Museum, Amsterdam, 29 nov. Non-Fictie Film. Sol LeWitt, wall drawings continuous forms with color and gouache superimposed Overzicht van het werk van de Amerikaanse beeldend kunstenaar geb. Eye Film, Amsterdam 1. Praat mee op Facebook Twitter Pinterest Instagram. Over deze site Contact Website​voorwaarden Toegankelijkheid. Minimalistisch maar menselijk Amerikaanse fotografe en installatiekunstenares. Leonard woont en werkt in New York. In haar kunst gebruikte ze materiaal van haar ervaringen bij politieke actie en die van de aidscampagne. Ze kunnen echter evenzeer gezien worden als allegorieën op het verloop van de tijd, van het geheugen en contemplatie. De trivialiteit van haar onderwerpen — geïmproviseerde winkelramen en de goedkope opstellingen uit kleine winkels van New Yorks Lower East Side, de lege achterplaatsen van oude gebouwen, plastic zakken die door een windvlaag in bomen zijn blijven hangen, afgebrokkelde muren en verschoten gordijnen — is ordinair en desolaat, maar wordt door Leonard omgevormd tot grote kunst. In haar werk Mouth open, teeth showing koos ze kinderpoppen en schikte ze op de galerijvloer tot een wervelende parade. Ze kocht de poppen in tweedehandswinkels. Er zijn elementen van verzamelwoede, geheugen, herhaling en sociale antropologie die mekaar voortdurend overlappen. De onmiskenbare menselijke karaktertrekken van het poppenleger, met hun bewegende oogleden en halfopen monden, worden benadrukt door wat lijkt op een swingende pas. Hij heeft in dit werk eigenlijk een soort artistieke thriller gecreëerd, een suggestief ruimtelijk arrangement waarin we de ontplooiing zien van een tegenstrijdig gevoel van passiviteit en agressie. Art Now Zie een detail van vier poppen. Italiaans edelsmid, medailleur en beeldhouwer. Hij verbleef meermalen in Vlaanderen, na vnl. Leoni is de belangrijkste Italiaans e medailleur van de 16de eeuw met medailles van o. In het raadselachtige werk van Lerooy lijken verschillende realiteiten door elkaar te lopen, elk met hun eigen wetmatigheden. De toeschouwer tuimelt van de ene beeldtaal in de andere, doorheen verschillende gelaagdheden, waarbij dood en eeuwigheid elkaar ontmoeten. Zijn schilderijen ziet hij als levende creaturen; ze hebben tijd nodig om te rijpen zowel op vlak van beeldtaal als inhoudelijk. Je hoeft ze niet te begrijpen, maar vooral te voelen door je over te geven aan de zachtheid van zijn penseelvoering. Samen met zijn sculpturen vormen zijn schilderijen een complex oeuvre dat tegelijk ontroert en beroert, choqueert en beklijft. De tekeningen en bronzen sculpturen van Thomas Lerooy laten niemand onberoerd. Door het gebruik van een iconografie die zowel verwijst naar Vanitas-symbolen als naar iconen uit de kunst geschiedenis, construeert hij complexe composities met een desalniettemin heel dwingende impact op de toeschouwer. Thema's zoals dood en vergankelijkheid worden verheven tot een monumentale grandeur en gecombineerd met een niet vrijblijvende humor. Op die manier verhoudt Thomas Lerooy zich op een bijzondere manier tegenover een bepaalde Belgische kunsttraditie. De haast ambachtelijke perfectie van uitvoering, de anekdotische beeldtaal en de verhouding van de sculptuur met zijn omgeving, zijn de resultaten van Lerooy's onderzoek naar het aura en de aantrekkingskracht van een beeld. Eén van de terugkerende beelden bij Lerooy is de putto met doodshoofd. Ze komen in tal van variaties voor. Het is een hulde aan Hiëronymus Duquesnoy en diens barok plassend jongetje manneke pis. Manneke Pis is volgens Lerooy een icoon voor België, maar ook wel een grensbeeld en een heel mooi verhaal. Hij wou ook echt een kindje maken, zijn eigen kindje. En er is misschien niks ergers dan een kind en de dood samenbrengen. Het doodshoofd iw echt wel een mensenhoofd en wordt in feite een masker dat de overhand neemt. In de tentoonstelling Playground in het Museum Dhondt-Dhaenens waren deze putti zeer talrijk aanwezig. Lerooy wou in zekere zin een Bruegeliaans tafereel maken. Eén van de hoogtepunten daarin was een fontein met een twintigtal van die figuurtjes in allerlei speelse, soms scabreuze standjes en bezigheden. Openbaar kunstbezit, jg. Frans architect. Lescot kreeg eerst een opleiding als schilder, maar hij ging al spoedig over tot de architectuur. Zijn werkzaamheden aan het Louvre begonnen in Met Jean Goujon heeft hij nauw samengewerkt. Aan het Louvre is zeker de zuidwestvleugel van de Cour Carrée van zijn hand, een van de volmaaktste voorbeelden van de Franse renaissancebouwkunst. De Fontaine des Innocents is van Verder ontwierp hij het Hôtel de Ligneris thans Musée Carnavalet. Afbeelding 1 — afbeelding 2. Zie ook onder Barok. Frans schilder. Leerling van Simon Vouet. Doordat hij niet onder directe Italiaans e invloed stond heeft zijn stijl iets zeer persoonlijks behouden. In zijn composities komt het mystieke, fantastische het beste tot zijn recht; men kan het schilderij van Paulus die de zieken geneest tot zijn beste werken rekenen. Zijn Parijse cycli met Bijbelse en mythologische motieven waren zeer bekend. Kenmerken van zijn werk zijn de klare compositie en de levendige uitdrukking van zijn vaal gekleurde figuren. Hij was in medeoprichter van de Académie. Summa; 25 eeuwen Al is Le Sueur voortgekomen uit de school van Simon Vouet , toch bespeurt men ook bij hem de invloed van Caravaggio , vooral in zijn nachtelijke taferelen. Hier is wel geen sprake van realistische typen, maar het licht bepaalt de compositie en maakt dat wat zich afspeelt sterk meebeleefd en meegevoeld wordt. KIB bar De 22 schilderijen uit het leven van de in heilig verklaarde stichter van de orde der Kartuizers hingen oorspronkelijk in de ook voor leken toegankelijke kruisgang in het kartuizerklooster ten zuiden van het Palais du Luxembourg. In het Louvre hangen de schilderijen in een voor hen vreemde atmosfeer, want hun lichte kleuren en doordringend blauw passen helemaal niet bij de schilderijen eromheen. Louvre Op twee daarvan staan muzen. Deze beschermvrouwen van de schone kunsten waren allen dochters van Zeus en de Titanide Mnemosyne en waren gelieerd aan Apollo, die hen aanvoerde. Zij werden vooral vereerd door de dichters van het oude Griekenland en Rome, die de inspiratie aan hen toeschreven en hen om de nodige bijstand vroegen. In een arcadische omgeving musiceren drie jonge vrouwen met kransen op het hoofd. De belangrijkste figuur is Klio, de muze van het verhalen schrijven. Met ontblote borst en een bazuin, het symbool van Fama, de personificatie van het gerucht, leunt ze op een in leer gebonden boek. Rechts naast haar, iets naar achter geplaatst, speelt Eutherpe, de muze van het fluitspel, een betoverende melodie op haar instrument. Aan de voeten van de beide zusters zit, met haar rug naar ons, Thalia, de muze van het blijspel, gesymboliseerd door een masker. Het waren 20 progressieve schilders, beeldhouwers en schrijvers. Ensor , F. Khnopff , P. Pantazis, H. Signac , A. Rodin , Jan Toorop en Georges Minne. De advocaat Octave Maus was secretaris en animator van de vereniging. De groep telde in totaal maximaal 32 leden. Zij nodigden moderne kunstenaars uit om bij hen tentoon te stellen, o. Zonder vas tom lijnd programma, maar verenigd door afkeer van het academisme en door drang naar vernieuwing, zochten de vingtisten nauw aansluiting bij de toenmalige internationale kunstrichtingen zoals impressionisme , neo-impressionisme , symbolisme en art nouveau , waarvan er in België eigen variaties ontstonden. In werd met meerderheid van stemmen beslist de groep te ontbinden. De vereniging werd opgevolgd door La Libre Esthétique die onder de leiding stond van Maus en Van Rysselberghe. Deze vereniging legde nog meer de nadruk op de decoratieve kunsten. Als een op de buitenwereld gerichte tentoonstellingsvereniging voor kunstenaars gold Les Vingt als belangrijk model voor vele groepen die volgende, zoals de Wiener Sezession. Als gevolg van de experimenten en uitwisseling van ideeën van Les Vingt en La Libre Esthétique waren de eerste tekenen van art nouveau van het Europese vasteland te zien in Brussel, met als bekendste voorbeelden Horta en Van de Velde. Encarta ; EMK Hij was de opvolger van J. Lemercier en volgeling van François Mansart. Hij bouwde het Hôtel Lambert en het Hôtel de Lauzun — In opdracht van Fouquet, de rijke bankier en superintendant van financiën, ontwierp hij het paleis Vaux-le-Vicomte , waar hij samenwerkte met Le Brun en Le Nôtre ; gezamenlijk brachten ze een perfecte synthese tussen architectuur, beeldende kunst en tuinkunst tot stand.
Recommended publications
  • Daguerreian Annual 1990-2015: a Complete Index of Subjects
    Daguerreian Annual 1990–2015: A Complete Index of Subjects & Daguerreotypes Illustrated Subject / Year:Page Version 75 Mark S. Johnson Editor of The Daguerreian Annual, 1997–2015 © 2018 Mark S. Johnson Mark Johnson’s contact: [email protected] This index is a work in progress, and I’m certain there are errors. Updated versions will be released so user feedback is encouraged. If you would like to suggest possible additions or corrections, send the text in the body of an email, formatted as “Subject / year:page” To Use A) Using Adobe Reader, this PDF can be quickly scrolled alphabetically by sliding the small box in the window’s vertical scroll bar. - or - B) PDF’s can also be word-searched, as shown in Figure 1. Many index citations contain keywords so trying a word search will often find other instances. Then, clicking these icons Figure 1 Type the word(s) to will take you to another in- be searched in this Adobe Reader Window stance of that word, either box. before or after. If you do not own the Daguerreian Annual this index refers you to, we may be able to help. Contact us at: [email protected] A Acuna, Patricia 2013: 281 1996: 183 Adams, Soloman; microscopic a’Beckett, Mr. Justice (judge) Adam, Hans Christian d’types 1995: 176 1995: 194 2002/2003: 287 [J. A. Whipple] Abbot, Charles G.; Sec. of Smithso- Adams & Co. Express Banking; 2015: 259 [ltr. in Boston Daily nian Institution deposit slip w/ d’type engraving Evening Transcript, 1/7/1847] 2015: 149–151 [letters re Fitz] 2014: 50–51 Adams, Zabdiel Boylston Abbott, J.
    [Show full text]
  • Renaissance Walking Tour 4
    King François I, France’s “Renaissance Prince”, and his Italian-born daughter-in- law Catherine de Medici, dominated 16th-century France both politically and architecturally. François I had his hand in buildings of every kind from the Louvre palace, to the huge church of Saint-Eustache, to the Paris city hall, the Hôtel de Ville. You’ll visit these sites on this tour. Catherine de Medici shared her father-in-law’s passion for building, although almost none of her construction projects survived. But you can and will visit the Colonne de l’Horoscope, a strange remnant of what was once Catherine’s grand Renaissance palace just to the west of Les Halles market. From there, the walk takes you through the bustling Les Halles quarter, stopping to admire the elegant Renaissance-style Fontaine des Innocents and the beautifully restored Tour Saint-Jacques. The walk ends in the trendy Marais, where three Renaissance style mansions can still be admired today. Start: Louvre (Métro: Palais-Royal/Musée du Louvre) Finish: Hôtel Carnavalet/ Musée de l’Histoire de Paris (Métro: Saint-Paul) Distance: 3 miles Time: 3 - 3.5 hours Best Days: Tuesday - Sunday Copyright © Ann Branston 2011 HISTORY Religious wars dominated the age of Catherine de Medici and her three Politics and Economics sons. As the Protestant reformation spread in France, animosities and hostilities between Protestants and Catholics grew, spurred on by old family The sixteenth century was a tumultuous time in France. The country was nearly feuds and ongoing political struggles. In 1562, the Huguenots (as French bankrupted by wars in Italy and torn apart repeatedly by internal political intrigue Protestants were called) initiated the first of eight religious civil wars.
    [Show full text]
  • Humanism and the Middle Way in the French Wars of Religion Thomas E
    University of New Mexico UNM Digital Repository History ETDs Electronic Theses and Dissertations Summer 5-12-2017 Refuge, Resistance, and Rebellion: Humanism and the Middle Way in the French Wars of Religion Thomas E. Shumaker University of New Mexico, Albuquerque Follow this and additional works at: https://digitalrepository.unm.edu/hist_etds Part of the History Commons Recommended Citation Shumaker, Thomas E.. "Refuge, Resistance, and Rebellion: Humanism and the Middle Way in the French Wars of Religion." (2017). https://digitalrepository.unm.edu/hist_etds/176 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Electronic Theses and Dissertations at UNM Digital Repository. It has been accepted for inclusion in History ETDs by an authorized administrator of UNM Digital Repository. For more information, please contact [email protected]. Thomas Shumaker Candidate Graduate Unit (Department): History Department This dissertation is approved, and it is acceptable in quality and form for publication: Approved by the Dissertation Committee: Dr. Charlie R. Steen, Chairperson Dr. Patricia Risso________________ Dr. Linda Biesele Hall____________ Dr. Marina Peters-Newell_________ i Refuge, Resistance, and Rebellion: Humanism and the Middle Way in the French Wars of Religion BY Thomas Shumaker B.A. magna cum laude, Ohio University, 1998 M.Div., Concordia Theological Seminary, 2004 DISSERTATION Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy History The University of New Mexico Albuquerque, New Mexico July, 2017 ii Refuge, Resistance, and Rebellion: Humanism and the Middle Way in the French Wars of Religion By Thomas Shumaker B.A. magna cum laude, Ohio University, 1998 M.Div.
    [Show full text]
  • France in Ruins: Paintings by Hubert Robert C.1786-1788
    FRANCE IN RUINS: PAINTINGS BY HUBERT ROBERT C.1786 – 1788 by LAUREN LOUISE DUDLEY A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF PHILOSOPHY Department of Art History, Film and Visual Culture School of Languages, Culture, Art History and Music The University of Birmingham November 2013 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT This thesis considers French artist Hubert Robert’s (1733-1808) paintings from 1786-1788, including his contributions to the 1787 Salon exhibition. This study examines the artist’s major commission for King Louis XVI, the Monuments de France series (1787), which depicts antique ruins in the south of France. The series is compared to Robert’s images of urban demolition projects in eighteenth-century Paris, which are discussed in relation to contemporary discourses relating to architecture, politics, history, hygiene, morality and social changes. The focus paintings of contemporary Paris include L’intérieur de l’Eglise des SS. Innocents, dans le commencement de sa destruction (c.1786-87), La démolition des maisons du Pont Notre-Dame (c.1786) and La démolition des maisons du Pont-au-Change (c.1788).
    [Show full text]
  • France in Ruins: Paintings by Hubert Robert C.1786-1788
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by University of Birmingham Research Archive, E-theses Repository FRANCE IN RUINS: PAINTINGS BY HUBERT ROBERT C.1786 – 1788 by LAUREN LOUISE DUDLEY A thesis submitted to the University of Birmingham for the degree of MASTER OF PHILOSOPHY Department of Art History, Film and Visual Culture School of Languages, Culture, Art History and Music The University of Birmingham November 2013 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. ABSTRACT This thesis considers French artist Hubert Robert’s (1733-1808) paintings from 1786-1788, including his contributions to the 1787 Salon exhibition. This study examines the artist’s major commission for King Louis XVI, the Monuments de France series (1787), which depicts antique ruins in the south of France. The series is compared to Robert’s images of urban demolition projects in eighteenth-century Paris, which are discussed in relation to contemporary discourses relating to architecture, politics, history, hygiene, morality and social changes. The focus paintings of contemporary Paris include L’intérieur de l’Eglise des SS.
    [Show full text]
  • The Renaissance Court in the Crystal Palace
    Digitized by the Internet Archive in 2018 with funding from Getty Research Institute https://archive.org/details/renaissancecourtOOwyat THE RENAISSANCE COURT IN THE CRYSTAL PALACE. DESCRIBED BY M. DIGBY WYATT and J. B. WABING. CRYSTAL PALACE LIBRARY; AND BRADBURY & EVANS, 11, BOUVERIE STREET, LONDON. 1854. BRADBURY AND EVANS, PRINTERS TO THE CRYSTAL PALACE COMPANY, WHITE FRIARS. CONTENTS. PAGE GENERAL REMARKS . 7 HISTORY OP THE RENAISSANCE STYLES . 15 PRANCE 19 SPAIN.21 GERMANY .......... 22 ENGLAND . .......... 24 SECTIONAL—STYLES.25 POLYCHROMATIC DECORATION.28 EXTERIOR OP THE COURTS FACING THE NAVE . .33 ENTRANCE LOGGIA 41 INTERIOR OP THE COURT . .43 SIDE NEAREST THE CENTRAL TRANSEPT . 71 GARDEN-GALLERY.88 ELIZABETHAN COURT.97 RENAISSANCE MONUMENTS IN THE COURT OP CHRISTIAN ART . .103 -/• vd m • rf- ' -aoiZ ■ NOTICE. The Eenaissance Courts have been designed and arranged by Mr. M. Digby Wyatt; principal superintendent, Mr. Charles Fowler, Junr.; principal draughtsman, Mr. Eobert Dudley. The entire Bourgtheroulde Arcade has been executed by M. Desachy of Paris, by whom and by Signor Pierotti of Milan, the principal casts have been supplied. The Fountains in Terra Cotta are by Mr. Elashfield of London. The Pavement of the Loggia is by the London Marble Working Company. The Painting has been designed by Mr. Wyatt; the Upper Frieze being executed by Mr. Beensen ; and the Arcade by Mr. Pantaenius of London. The Bronzing has been done by M. Loget of Paris, in the employ of M. Desachy. The Boys in the Ceiling of the Loggia are by Mr. Gow of London; the Portraits in the Lunettes by Mr. F. Smallfield of London, by whom also is the beautiful Painted Ceiling of the Gallery, 6 NOTICE.
    [Show full text]
  • History of Architecture: Chapters XX-XXVIII
    vii TABLE OF CONTENTS. PAGE PRELIMINARY MATERIAL (separate file) MEDIEVAL AND EARLIER ARCHITECTURE: CHAPTERS I–XIX, WITH FIGURES 1–157 (separate file) LIST OF ILLUSTRATIONS (Figures 158–229) xi CHAPTER XX. EARLY RENAISSANCE ARCHITECTURE IN ITALY 270 CHAPTER XXI. RENAISSANCE ARCHITECTURE IN ITALY—THE ADVANCED RENAISSANCE AND 288 DECLINE CHAPTER XXII. RENAISSANCE ARCHITECTURE IN FRANCE 308 CHAPTER XXIII. RENAISSANCE ARCHITECTURE IN GREAT BRITAIN AND THE NETHERLANDS 326 CHAPTER XXIV. RENAISSANCE ARCHITECTURE IN GERMANY, SPAIN, AND PORTUGAL 338 CHAPTER XXV. THE CLASSIC REVIVALS IN EUROPE 354 x CHAPTER XXVI. RECENT ARCHITECTURE IN EUROPE 368 CHAPTER XXVII. ARCHITECTURE IN THE UNITED STATES 383 CHAPTER XXVIII. ORIENTAL ARCHITECTURE—INDIA, CHINA, AND JAPAN 401 APPENDIX 417 GLOSSARY 429 INDEX OF ARCHITECTS 431 INDEX 435 xi LIST OF ILLUSTRATIONS. A few illustrations include links to larger versions. In the printed book, Figures 182, 222, 223 and 229 were cropped to L- or J-shapes. The background (plain sky) has been artificially restored for symmetry. The border around Figure 224 is in the original. THE authorship of the original drawings is indicated by the initials affixed: A. = drawings by the author; B. = H. W. Buemming; Bn. = H. D. Bultman; Ch. = Château, L’Architecture en France; G. = drawings adapted from Gwilt’s Encyclopædia of Architecture; L. = Lübke’s Geschichte der Architektur; W. = A. E. Weidinger. All other illustrations are from photographs. PAGE FRONTISPIECE. The Parthenon Restored (from model in Metropolitan Museum, New York) Figures 1–157 (separate file) 158 Capital, Palazzo Zorzi, Venice 275 159 Section of Dome, Duomo of Florence (Bn.) 276 160 Exterior of Dome, Duomo of Florence 277 161 Interior of S.
    [Show full text]
  • À Voirà La Découverte Des Fontaines Parisiennes
    LIVRET D’EXPOSITION À boirevoir À la découverte des fontaines parisiennes Fontaine Trogneux (1710), angle du faubourg-Saint-Antoine et rue de Charonne, Paris (11e arr.), carte postale, vers 1900. © Roger-Viollet Fontaine Wallace, rue de la Bûcherie, Paris (5e arr.), 2012 © Eau de Paris/Émile Luider/Inner France Simulation de la fontaine Poing d’eau sur le boulevard Davout © Eva Albarran & Co Fontaine Verlaine – puits artésien de la Butte-aux-cailles, Paris (13e arr.), 2012 © Eau de Paris/Émile Luider/Inner France À voir À boireÀ la découverte des fontaines parisiennes Sommaire Introduction 3 Carte des fontaines à boire à Paris 4 Les fontaines parisiennes : une histoire à redécouvrir Des fontaines au cœur de la cité 6 Des fontaines en abondance 14 D’hier à aujourd’hui, des fontaines disparues aux nouvelles fontaines Des fontaines pour tous les goûts 22 Poings d’eau en passant par les célèbres fontaines Wallace, Fontaine, je boirai de ton eau 30 l’exposition remonte le temps pour vous faire « voir » la face cachée des fontaines parisiennes « à boire ». Eau de Paris et le Pavillon de l’Eau 31 Avec plus de 1 200 fontaines et points d’eau alimenter. La fonction utilitaire a longtemps potable d’époques et de styles différents, primé sur l’aspect esthétique et décoratif. Paris dispose d’un patrimoine singulier, Du simple bassin, adossé discrètement à une mais trop souvent méconnu. façade, les fontaines se sont progressivement Les fontaines à boire allient ingénierie, dotées d’ornements, devenant ainsi des architecture, sculpture et urbanisme, monuments artistiques à part entière, un art complet et citadin, qui témoigne reflétant le goût d’une époque.
    [Show full text]
  • Book Chapter Reference
    Book Chapter Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides BAUMER, Lorenz Reference BAUMER, Lorenz. Jean Goujon et les modèles antiques: observations archéologiques sur la Fontaine des Innocents et la Tribune des Caryatides. In: Baumer, L.E., Elsig, F. & Frommel, S. Les années 1540: regards croisés sur les arts et les lettres. Bern : Peter Lang, 2015. p. 217-227 Available at: http://archive-ouverte.unige.ch/unige:44950 Disclaimer: layout of this document may differ from the published version. 1 / 1 Lorenz E. Baumer, Frédéric Elsig & Sabine Frommel (éds) LES ANNÉES 1540 : REGARDS CROISÉS SUR LES ARTS ET LES LETTRES PETER LANG Bern · Berlin · Bruxelles · Frankfurt am Main · New York · Oxford · Wien Information bibliographique publiée par « Die Deutsche Nationalbibliothek » « Die Deutsche Nationalbibliothek » répertorie cette publication dans la « Deutsche Nationalbibliografie » ; les données bibliographiques détaillées sont disponibles sur Internet sous ‹ http://dnb.d-nb.de ›. Publié avec l’appui de l’Université de Genève : Commission administrative Maison de l’histoire Faculté des Lettres Département des sciences de l’Antiquité Département d’histoire de l’art et de musicologie et de l’Equipe d’accueil Histara de l’Ecole pratique des Hautes Etudes à Paris Illustration de couverture : Jacques Androuet du Cerceau, La façade de la cour carrée du Louvre par Pierre Lescot, 1579 (tiré du Second volume des plus excellents bastiments de France). Réalisation de couverture : Thomas Grütter, Peter Lang SA ISBN 978-3-0343-1132-8 br. ISBN 978-3-0351-0799-9 eBook © Peter Lang SA, Editions scientifiques internationales, Berne 2015 Hochfeldstrasse 32, CH-3012 Berne, Suisse [email protected], www.peterlang.com Tous droits réservés.
    [Show full text]
  • Paris Underground
    USA Girl Scouts Overseas Paris, France Paris Underground Email [email protected] for order information. You may have already earned the Paris Worlds to Explore Patch either by visiting Paris or by fulfilling the requirements through independent research online or in your local library. Now you can earn another patch by exploring the Paris underground. The Michelin Guide, a map of Paris, a Paris metro map and various websites will be very helpful to you as you earn this patch. Visit or learn about as many sites as you can and then answer the questionnaires. Keep a scrapbook of tickets, photos or sketches of anything you have visited during your research. And if you discover any other underground sites in Paris or the close suburbs, please give that information to your leader so that she can send it to the Paris Patch Coordinator. Minimum time to complete the patch if visiting Paris in person: 2-4 days Requirements: Visit or learn about at least one underground site from each part of the information section and follow the instructions to complete the Metro quizzes at the end. The answer key is at the very end of this document. Good luck! USAGSO-PARIS is a registered nonprofit organization. (Reg. 434100183768) Girl Scouting builds girls of courage, confidence, and character, who make the world a better place. USA Girl Scouts Overseas Paris, France Paris Underground Information Section Part I - CRYPTS and CATACOMBS a. Maison d’Ourscamp 44-46 rue François Miron, 75004 Paris, Metro: St Paul http://www.paris-historique.org/ b. Archeological Crypt of the parvis of Notre Dame Cathedral Place de Parvis Notre Dame, Ile de La Cité, 75004 Paris, Metro: Cité http://www.ibiblio.org/wm/paris/hist/nd-crypt.html c.
    [Show full text]
  • Architecture From
    Louvre hôtel des Tournelles Vincennes Hôtel de Nesle Hôtel St-Pol Early 16th century Paris Palais de la Cité The Italian word rinascimento (rebirth) was already used by 15th cent. Italian writers to indicate the restoration and reintroduction of Ancient Roman standards, notably the orders. Today the word Renaissance means, first of all, Italian art and architecture from 1420 (Brunelleschi) to the mid-16th cent. In countries other than Italy the Renaissance started with the adoption of Italian Renaissance motifs, but the resulting styles have little in common with the qualities of the Italian Renaissance, which are a sense of stability and poise as well as Ancient Roman forms and ornament. The organization of the exterior space is commanded by the proportions of the Antic orders • ORDER: in classical architecture, a column with base, shaft & capital and entablature with architrave, frieze & cornice decorated and proportioned according to one of the accepted modes: Doric, Ionic, Corinthian (Greek) Tuscan, Composite (Roman) Superposition of the three orders: always a less decorated below a more decorated • Colosseum in Rome (69-79 AD): – ground-level doric – First level ionic – Second level corinthian For the introduction of the Renaissance, Florence took precedence over Rome Brunelleschi: Foundling hospital in Florence (1419) • Quattrocento architecture prefers arcades of slender columns carrying arches and a graceful lively decoration • Renaissance architecture in Italy is characterized by harmony, clarity and strength. It features the use of classical motifs and the architectural orders, or columns styles, of Antiquity. • The earliest example of a systematic use of Quattrocento pilasters occurs at the Château de Gaillon (1502-10), close to Rouen, constructed by the cardinal Georges d’Amboise • outlaying of ornaments mixing gothic and Italian renaissance fluted half columns.
    [Show full text]
  • Fontaines Parisiennes En Eau Provenant De La Seine, Alors Que Les Premières Fontaines Étaient Alimentées En Eau De Source
    Page : 1 sur 28 Quelques fontaines de Paris V1 Mars 2013 Paris compte encore (mi 2012) environ 300 fontaines (y compris les 119 fontaines Wallace). Celles-ci ne présentent pas toutes un intérêt monumental et décoratif. La première fontaine fut construite au moyen-âge en 1182 à l’initiative de Philippe Auguste en plein cœur de Paris, dans le quartier des Halles. En 1265 elle fut suivie par la fontaine des innocents (sous sa première version). En 1400 on ne compte que 4 fontaines à Paris : les deux citées, plus la fontaine Maubuée (pas celle que nous connaissons qui date de 1733) sur le parvis de Beaubourg, à l’angle de la rue Saint-Martin et de la petite rue de Venise ; plus la fontaine Saint-Avoye (au 58 rue du Temple). A la fin du XVème siècle on compte 17 fontaines, à la fin du XVIème siècle 19 fontaines, à la fin du XVIIème siècle, 38 fontaines. Cet essor relatif s’explique pour deux raisons. D’abord la restauration de l’aqueduc d’Arcueil à l’initiative de la reine Marie de Médicis qui se fait construire son palais et qui veut faire arriver l’eau jusqu’à celui-ci. Ensuite la mise en œuvre en 1673 de la pompe Notre Dame qui va alimenter quelques-unes des fontaines parisiennes en eau provenant de la Seine, alors que les premières fontaines étaient alimentées en eau de source. Ce que l’on constate c’est qu’il y a eu peu de fontaines pendant des siècles et qu’un des grands problèmes que Paris a connu tout au long de l’ancien régime, était celui du manque d’eau et qu’il n’était pas question de dépenser cette eau avec abondance et magnificence.
    [Show full text]