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Entre Espelhos Partidos

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Entre Espelhos Partidos UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO PAULO ESCOLA DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS SOCIAIS ALEXANDRA JOVANOVITCH DELAPLACE ENTRE ESPELHOS PARTIDOS: Significações da femme fatale em três filmes estrelados por Rita Hayworth na década de 40 GUARULHOS – SP 2015 ALEXANDRA JOVANOVITCH DELAPLACE ENTRE ESPELHOS PARTIDOS: significações da femme fatale em três filmes estrelados por Rita Hayworth na década de 40 Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais da Universidade Federal de São Paulo como requisito para obtenção do grau de Mestre em Ciências Sociais. Orientador: Prof. Dr. Mauro Luiz Rovai Guarulhos - SP 2015 2 FICHA CATALOGRÁFICA DELAPLACE, Alexandra Jovanovitch. ENTRE, ESPELHOS partidos: significações da femme fatale em três filmes estrelados por Rita Hayworth na década de 40/ Alexandra Jovanovitch Delaplace. – Guarulhos, 2015, 133 páginas. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal de São Paulo, Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas, 2015. Orientador: Mauro Luiz Rovai Título em inglês: Between broken glasses: Meanings of the femme fatale on three films stared by Rita Hayworth in the 40´s decade. 1. Cinema. 2. Sociedade. 3. Representação do feminino. 4. Femme Fatale. 5. Rita Hayworth. I. Título. 3 ALEXANDRA JOVANOVITCH DELAPLACE ENTRE ESPELHOS PARTIDOS: significações da femme fatale em três filmes estrelados por Rita Hayworth na década de 40 Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Ciências Sociais da Universidade Federal de São Paulo como requisito para obtenção do grau de Mestre em Ciências Sociais. Orientador: Prof. Dr. Mauro Luiz Rovai Aprovado em: 27/11/2015 __________________________________ Prof. Dr. Mauro Luiz Rovai (orientador) UNIFESP _________________________________ Profª. Dra. Arlenice Almeida UNIFESP ______________________________________ Profª. Dra. Eliska Altmann UFRRJ 4 AGRADECIMENTO Meus agradecimentos ao meu orientador, professor Mauro Luiz Rovai, à professora Arlenice Almeida, à professora Eliska Altmann, ao professor Paulo Menezes e a todos que colaboraram direta ou indiretamente à elaboração da presente dissertação. Também gostaria de agradecer à CAPES pelo apoio financeiro. 5 RESUMO: A femme fatale detém uma posição polêmica, mas significativa tanto em relação à história do cinema quanto em relação aos discursos mais amplos sobre feminilidade. Na verdade, tal figura, além de se mostrar resistente a qualquer tentativa de definição, ocupa uma posição complexa em relação aos estudos de gênero e de seu contexto cultural, uma vez que a femme fatale é altamente ambivalente em termo de sua validade enquanto ícone feminista, e ainda oferece alguma das imagens mais potentes do poder feminino representadas no mainstream cinematográfico. Desta forma, o presente trabalho tenta mapear as diferentes representações da femme fatale nos filmes da década de quarenta, focando, especialmente, na figura de Rita Hayworth, quando se interroga se é realmente possível que a representação das femmes fatales sejam semelhantes entre si, mesmo quando estamos falando sobre uma mesma atriz, como no caso de Hayworth em filmes como Sangue e Areia (1941), Gilda (1946) e A dama de Shanghai (1948). PALAVRAS-CHAVES: Cinema; Sociedade; Representação do feminino; Femme Fatale; Rita Hayworth. ABSTRACT: The femme fatale holds a vexed but significant position in the history of film, as well as in wider discourses about femininity. Such figures are difficult to define, occupy a complex position in relation to genre and cultural context, are highly ambivalent in terms of their validity as feminist icons, and yet offer some of the most potent images of female power and agency in mainstream cinema. In this way, the present work tries to map the different representation of femme fatale in the 40´s films decade, especially, focusing on the figure of Rita Hayworth, when we interrogate if it is really possible that the femmes fatales´s representation are similar between them, even when we are speaking about the same actress, as in Hayworth´s case in films like Blood and Sand (1941), Gilda (1946) and The Lady from Shanghai (1948). KEYWORDS: Cinema; Society; Female Representation; Femme Fatale; Rita Hayworth. 6 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 26 Figura 2 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 26 Figura 3 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 28 Figura 4 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 30 Figura 5 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 31 Figura 6 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 32 Figura 7 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 32 Figura 8 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ................................. pg. 35 Figura 9 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) .................................. pg.40 Figura 10 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 40 Figura 11 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 41 Figura 12 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 42 Figura 13 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 42 Figura 14 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 42 Figura 15 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 43 Figura 16 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 43 Figura 17 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 43 Figura 18 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 46 Figura 19 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 47 Figura 20 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 48 Figura 21 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 49 Figura 22 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 49 Figura 23 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 49 Figura 24 - Filme: Sangue e Areia (Robert Mamoulian, 1941) ............................... pg. 50 Figura 25 – Filme: Gilda (Charles Vidor, 1946) ……………................................. pg. 64 Figura 26–Cartaz de divulgação de Gilda (Columbia Pictures, 1946) .................... pg. 65 Figura 27 - Filme: Gilda (Charles Vidor, 1946) ……………….............................. pg. 77 Figura 28 - Filme: Gilda (Charles Vidor, 1946) ...................................................... pg. 82 Figura 29 - Filme: A dama da Shanghai (Orson Welles, 1948) .............................. pg. 85 Figura 30 - Filme: A dama de Shanghai (Orson Welles, 1948) .............................. pg. 99 Figura 31 - Filme: A dama de Shanghai (Orson Welles, 1948) ............................ pg. 113 7 SUMÁRIO 1 – INTRODUÇÃO ....................................................................................................... 9 2 – ANÁLISE DO FILME SANGUE E AREIA ........................................................ 23 2.1 – Juan Gallardo: o retrato de um homem simplório .................................................. 23 2.2 – Doña Sol de Mihura: a mulher enquanto fera .................................................... 35 3 – ANÁLISE DO FILME GILDA ............................................................................. 51 3.1 – Johnny Farrel: O tough guy................................................................................. 51 3.2 - “NUNCA houve uma mulher como... Gilda”: a mulher enquanto causadora de abalos ............................................................................................................................. 62 4 - ANÁLISE DO FILME A DAMA DE SHANGHAI .............................................. 84 4.1 - “Mas uma vez que a vi... Uma vez que a vi, eu não estava com a minha cabeça no lugar certo por algum tempo”: quando o ―herói‖ avista a femme fatale .............. 84 4.2 - Elsa Bannister: a ambigüidade da mulher fatal .................................................. 96 4.3 - A cena dos espelhos: a imagem cristal .............................................................. 106 5 – CONCLUSÃO: .................................................................................................... 118 6 - FILMOGRAFIA ................................................................................................... 124 7 – BIBILOGRAFIA ................................................................................................. 126 8 - REFERÊNCIAS DA WEB .................................................................................. 133 8 1. INTRODUÇÃO Esta dissertação centra-se na femme fatale dos filmes da década de quarenta, propondo uma interpretação desta figura a partir de seu contexto histórico, cultural e cinematográfico. A escolha desta personagem, tipicamente inserida dentro de um universo masculino, é um desdobramento da pesquisa de iniciação científica (UNIFESP, 2008-2010), que abordou figuras femininas que, de certo modo, fugiam do funcionamento tradicional
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