I] Introduction

UNIVERSITE SORBONNE PARIS CITE UNIVERSITE SORBONNE NOUVELLE - PARIS 3 ED 122 - Europe latine – Amérique latine LECEMO (EA-3979) CIRCE (EA-3979) Thèse de doctorat en études italiennes et romanes Section CNU 14 Langues et littératures romanes Catherine PULIERO NANNI MORETTI ENTRE AUTOBIOGRAPHIE, RÉALITÉ ET FICTION Tome I Thèse dirigée par Monsieur Pierre CIVIL Soutenue le 1er février 2020 Jury : M. Pierre CIVIL, Professeur de langues et littératures romanes, Université Sorbonne Nouvelle Mme. Silvia CONTARINI, professeure de littérature et civilisation de l’Italie contemporaine, Université Paris Nanterre M. Christian DEL VENTO, Professeur de littérature et civilisation italiennes des siècles XVIIe-XXe, Université Sorbonne Nouvelle M. Enzo NEPPI, Professeur de littérature italienne moderne, Université Grenoble Alpes 1 Résumé Au moment où le cinéma italien semble peiner à se renouveler, Moretti fait son apparition en tant que réalisateur-acteur. Il impose au public son corps, son visage, son égocentrisme, une certaine image de soi teintée d’une pointe d’ironie. Depuis ses débuts, il se raconte ou raconte sa génération et les précédentes à travers les personnages qu’il interprète à l’écran. En regardant l’ensemble de ses réalisations, nous entrevoyons l’existence d’une interaction entre autobiographie, réalité et fiction. Cette thèse engage une étude chronologique et thématique de l’œuvre « morettienne » à partir de quatre lignes de forces. La première traite de l’autobiographie comme source d’inspiration. Elle questionne la manière dont le réalisateur construit ses films entre autobiographie et autoportrait. Elle révèle aussi comment il transforme ses expériences de vie, les objets ou les lieux en traces autobiographiques. La seconde démontre comment la représentation du réel est à la source même de ses créations grâce à la participation de ses proches ou grâce à l’emploi de supports écrits ou visuels. La troisième explore davantage les mécanismes créatifs de ses réalisations. Elle étudie particulièrement l’insertion des citations filmiques ou le tournage d’un film dans le film au sein de ses fictions. Une étude détaillée de Mia madre confirmera l’utilisation de l’autobiographie, de la réalité et de la fiction dans ce récit par le cinéaste. La quatrième révèle comment la fiction devenant la réalité fait de Moretti un artiste visionnaire. Mots clés Autobiographie, autoportrait, cinéma italien, mémoires, Moretti Nanni, réalité/fiction, société italienne. 2 Abstract At a time when the Italian cinema seems to be struggling to renew itself, Moretti emerges as a director-actor. He imposes on the public his silhouette, his face, his self-centeredness, a certain self-image tinged with a touch of irony. Since his beginnings, he talks about himself or about his generation and the previous ones, through the characters he plays on screen. Reviewing his entire production, we identify the existence of an interaction between autobiography, reality and fiction. This thesis starts a chronological and thematic study of the "Moretian" work based on four main key elements. The first one deals with autobiography as a source of inspiration and questions how the director structures his films between autobiography and self-portrait. It also reveals how he converts his life experiences, objects or places into autobiographical traces. The second key element demonstrates how the representation of reality is at the very source of his creations with the participation of his relatives or by using written or visual materials. The third key element further explores the creative mechanisms of his work. It especially studies the insertion of film quotes or the shooting of a film within the film in his fictions. A detailed study of Mia madre will confirm the filmmaker's use of autobiography, reality and fiction in this narrative. The fourth key element reveals how fiction by becoming reality makes Moretti a visionary artist. Keywords Autobiography, self-portrait, Italian cinema, memory, Moretti Nanni, reality/fiction, Italian society. 3 « Moi, j’aime le cinéma et surtout j’aime aller au cinéma […] ». Nanni Moretti cité par Jean A. GILI, dans son livre, Nanni Moretti, Rome, Gremese, 2001, p. 58. 4 A Madame Myriam TANANT A Nelly 5 Remerciements J’exprime ma sincère reconnaissance à Madame Myriam TANANT pour sa disponibilité, son aide et ses conseils avisés lors de l’élaboration de cette thèse. J’exprime ma sincère reconnaissance à Monsieur Pierre CIVIL pour avoir accepté de mener cette thèse à son terme et pour le temps qu’il m’a consacré. Je le remercie de m’avoir encadrée, orientée, aidée et conseillée avec bienveillance. Je remercie particulièrement Patricia et Elisabeth pour avoir lu, corrigé et conseillé la rédaction de cette thèse. Je remercie ma mère, ma sœur, mes amis pour leur soutien et Benoît pour l’aide technique. À tous ces intervenants, je présente mes remerciements, mon respect et ma gratitude. 6 SOMMAIRE REMERCIEMENTS 6 SOMMAIRE 7 INTRODUCTION 8 PARTIE I : DE L’AUTOBIOGRAPHIE COMME SOURCE D’INSPIRATION 12 Chapitre 1 : Moretti entre autobiographie et autoportrait 14 Chapitre 2 : Les expériences de vie comme espace autobiographique 39 Chapitre 3 : Les traces autobiographiques semées dans les œuvres « morettiennes » 85 Synthèse de la partie I 102 PARTIE II : LA REPRESENTATION DU RÉEL À LA SOURCE DE LA CRÉATION 104 Chapitre 4 : La représentation du réel à travers l’utilisation de ses proches 106 Chapitre 5 : La représentation du réel à travers l’utilisation de différents supports 114 Synthèse de la partie II 158 PARTIE III : DE LA CRÉATION À LA FICTION 160 Chapitre 6 : Les citations filmiques 162 Chapitre 7 : Le tournage du film dans le film 185 Chapitre 8 : Mia madre un film entre autobiographie, réalité et fiction 213 Synthèse de la partie III 236 PARTIE IV : DE LA FICTION À LA REALITÉ - MORETTI, UN ARTISTE VISIONNAIRE 238 Chapitre 9 : Un processus filmique visionnaire 240 Chapitre 10 : Un cinéma visionnaire rattrapé par la réalité 268 Synthèse de la partie IV 312 CONCLUSION 313 BIBLIOGRAPHIE 319 INDEX 326 INDEX DES AUTEURS 327 INDEX DES COURTS-MÉTRAGES ET DES FILMS 328 INDEX DES RÉALISATEURS 330 TABLE DES MATIÈRES 331 ANNEXES (Tome 2) Annexe 1 : BIOGRAPHIE DE NANNI MORETTI 3 Annexe 2 : FILMOGRAPHIE DE NANNI MORETTI 6 Annexe 3 : PRIX OBTENUS PAR NANNI MORETTI 10 Annexe 4 : RÉSUMÉ DES FILMS DE NANNI MORETTI 14 Annexe 5 : CHANSON DE BATTIATO 25 Annexe 6 : TABLE DES ILLUSTRATIONS 28 7 Introduction Au moment où le cinéma italien peinait à se renouveler après avoir été largement diffusé à travers le monde grâce à de grands réalisateurs tels que Antonioni, Comencini, De Sica, Fellini, Pasolini, Risi, Rosi, Visconti, deux jeunes réalisateurs-acteurs, Nanni Moretti1 et Maurizio Nichetti2 font leur entrée dans le paysage cinématographique. En imposant au public leur visage, leur égocentrisme et leur difficile rapports aux autres, ils donnèrent naissance à une nouvelle génération de cinéastes. Dès la fin de sa scolarité, Moretti a cherché en vain à être assistant auprès des grands réalisateurs. Alors, à vingt-trois ans, il présente son premier long métrage, Io sono un autarchico3 tourné sans budget en super 8 et gonflé en 16 mm. Ce film l’introduit dans les ciné-clubs des bords du Tibre et dans les festivals étrangers, loin du circuit commercial international. Grâce à des films de grande qualité comme Ecce Bombo (1978) et Palombella rossa (1989) et des contes originaux comme Bianca (1984) ou La messa è finita4, Moretti a conquis un nombre croissant de spectateurs en Italie avant de rencontrer une renommée internationale pour Caro diario5 qui a fasciné le public français et américain. Au fil des ans, le cinéaste est devenu une personnalité éminente du cinéma européen. Il a été primé6 plusieurs fois en tant que réalisateur, producteur et acteur. Il a été consacré par ses pairs notamment en recevant la Palme d’or au Festival de Cannes 2001 pour La stanza del figlio7. Moretti a toujours eu une certaine urgence à raconter des histoires. Dès la fin du lycée, il a ressenti le besoin de parler de lui à travers elles. Il a constamment déclaré vouloir être avant tout lui-même surtout quand il avoue sa passion pour la danse, le sport, le cinéma, les chaussures, les gâteaux… Il crée ainsi une forte dimension autobiographique qui s’éloigne peu à peu des traditionnelles données biographiques. Son univers tourne exclusivement autour de sa personne et du cinéma. Le réalisateur en nourrit sa création tout en cherchant sa place dans une société en perpétuelle mutation. En se plaçant dans le mi-dire, la semi-divulgation, il brouille les pistes entre l’autobiographie, la réalité et la fiction. 1 Voir à ce sujet l’annexe 1, la bibliographie de Nanni Moretti, p. 3. 2 Maurizio Nichetti se fait connaître grâce à son film, Ratataplan (1979). 3 Titre français : Je suis un autarcique (1976). 4 Titre français : La messe est finie (1985). 5 Titre français : Journal intime (1994) prix de la mise en scène au Festival de Cannes 1994. 6 Voir à ce sujet l’annexe 3, les prix obtenus par Moretti au cours de sa carrière, p. 6. 7 Titre français : La Chambre du fils (2001). 8 D’ailleurs, le cinéaste construit sa carrière en tissant des liens d’une fiction à l’autre. Umberto Eco qui a longuement réfléchi à la notion de « fiction », en a déduit qu’elle servait à la compréhension du monde8. En fait, ce terme désigne un instrument interprétatif pouvant nous aider à raconter ou à interpréter la vie. En effet, les références au monde réel viennent se mêler à la fonction narrative. C’est sans doute la raison qui nous pousse à mélanger la réalité et la fiction. Nous savons d’emblée qu’en entrant dans une fiction, nous souscrivons un pacte avec son auteur. En tant que spectateur ou en tant que lecteur, nous feignons de penser que ce que le créateur de l’œuvre nous raconte est réellement arrivé.

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