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I CESA

Le paysage dans l’image de la ville: un facteur soumis à la temporalité et aux volontés politiques

[ntroduction 1

PARTIE I: Le volet paysager de l’image de la ville 3

I Le paysage dans l’image de la ville 4 1.1 L’image de la ville facteur identitaire attractif 4 1.2 Le paysage espace physique de l’image de la ville 7 1.3 L’image paysagère comme capital attractif 10

II Le capital paysager urbain 13 2.1 Méthode dana1vse de l’image paysagère de Kévin Lvnch 13 2.2 Les composantes du capital paysager urbain 16 2.3 Synthétiser les données pour repérer les éléments clefs de Fimage paysagère 19

III Détermination de sites comparables pour analyser l’image paysagère (Appliquer aux villes Amiens et Tours) 20 3.1 Détennination du terrain d’étude 20 3.2 Recherche axée sur l’image paysagère des centres villes 21 3.3 La nécessité d’avoir des sites comparables 22

PARTIE ll:Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études 25

I Le capital paysager du centre ville d’Amienset de Tours en 1990 26 1.1 Grille comparative 26 1.2 Quelques éléments historique justifiant l’image paysagère (évolution comparée Arniens/Tours) 28 1.3 Coupler les premiers résultats aux opérations d’aménagement 31

II Détermination des sites d’études comparables 33 2.1 Cartographie comparative du capital paysager urbain et des opérations d’aménagement 33 2.2 Composition des lieux d’étude retenus en 1990 36 2.3 Lieux complémentaires pour l’étude 38

III Méthode 41 3.1 Une méthode en deux temps 41 3.2 Déterminer le positionnement des acteurs politiques et la volonté de mener des opérations d’aménagement 42 3.3 Juger si ces volontés ont permis de faire évoluer l’image paysagère (indicateurs) 43

PARTIE III: L’image paysagère évolue t-elle positivement quand les actions d’aménagement du aysage sont impulsées par une volonté politique directe d’agir sur l’image de la ville? 44

I Volontél)olitique et image paysagère 45 1.1 Présentation des campagnes 45 1.2 Positionnement des acteurs politiques face à l’image paysagère de 1990 47 1.3 De quels volontés sont nés les opérations d’aménagement du paysage sur les sites retenus 53

II Juger I’impactdes opérations d’aménagement du paysage sur l’image de la ville 57 2.1 Places et axes piétonniers 57 2.2 Leurs place dans l’ensemble de la ville 61 2.3 Une évolution incontestable 64

fil Confirmation de l’hypothèse avec quelques nuances 67

3.1 Les opérations d’aménagement agissent sur l’image 67 3.2 Nuance apporté à l’hypothèse 68 3.3 Les volontés politiques direct d’agir sur l’image grâce aux opérations dainénagement pennet un meilleur contrôle de Févolution de Fimage 69

onclusion 70

3ibliographie 71 Fable des matières 75 PARTIE I L INTRODUCTION

INTRODUCTION

Ce mémoire est basé sur l’image de la ville et plus particulièrement le volet paysager qui la compose. À l’intérieur de cette thématique de travail, c’est sur les volontés politique)de mener des opérations d’aména gement du paysage et leurs influences sur l’image paysagère de la ville que va s’orienter la recherche. Nous chercherons à confirmer ou infirmer l’hypothèse suivante L’image paysagère évolue quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique d’agir sur l’image de la ville.

Thème: Le volet paysager de l’image de la ville

IL. Question spécifique: Les volontés politiques de mener des opérations d’aménagement du paysage permet tent-elles de jouer directement sur l’image paysagère de la ville?

Hypothèse: L’image paysagère évolue quand les actions d’aménagement du paysage sont impul- : sées par une volonté politique d’agir sur l’image de la ville.

Dans ce mémoire, c’est l’image interne de la ville qui va être abordée. Privilégier la dynamique d’image in terne ne répond pas seulement à un souci d’efficacité. C’est également justifié par le fait que l’image doit susciter l’adhésion du citadin-citoyen, de renforcer la notoriété et l’attractivité de la ville, mais elle doit d’a

bord être une parole collective : «voici la ville où nous vivons, et voici le projet que nous avons pour elle ».

Nous saisissons la ville à travers nos représentations, c’est-à-dire les images mentales qui émergent de notre personnalité ou de notre culture, de notre désir de comprendre, de notre volonté d’agir. Ainsi nous voyons la ville à travers ce que nous sommes, mais aussi à travers notre façon de penser, à travers ce que nous vou lons.

Dès 1960, K. Lynch, dans « l’image de la ville », montre comment chaque citadin choisit mentalement des repères (grands axes et bâtiments, carrefours, repères physiques... ) pour se situer dans le temps et dans l’espace urbain; il fait en même temps référence aux significations de la ville, au symbolisme des limites (culturelles, historiques) et des quartiers. Par une double lecture des composantes structurelles et symboli ques de la ville, il construit mentalement des réseaux préférentiels qui lui permettent de pratiquer la ville. Ainsi lors d’un déplacement automobile va-t-il suivre des axes structurants, suivre les progrès de son dépla cement grâce au passage de limites et à la vision du paysage. Mais ces éléments n’ont de sens que s’ils peu vent être interprétés; chaque axe, quartier, chaque repère (marqueur) est porteur de symboles, de sens et d’imaginaire.

Une grande partie de la démarche de vérification de l’hypothèse va être basée sur l’ouvrage de Kévin Lynch, l’image de la ville.

1 PARTIE I INTRODUCTION

Dans la première partie du mémoire nous aborderons le volet paysager de l’image de la ville, ou nous abor derons tout d’abord le volet paysager de l’image de la ville, puis le capitale paysager urbain où les apports de Lynch seront largement abordés. Pour terminer cette partie nous verrons pourquoi les villes d’Amiens et de Tours ont été retenu comme cas d’étude.

Dans la seconde partie, une grille d’analyse va être mis en place pour permettre de déterminer des sites d’é tude comparableau sein des villes d’Amiens et de Tours. Puis à la fin de cette partie nous aborderons la méthode permett’antde vérifier l’hypothèse.

Dans la dernière partie, nous allons à l’aide de la méthode exposée dans la deuxième partie vérifier,1l’hy- pothèse émise

L’image paysagère évolue quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique d’agir sur l’image de la ville.

Deux axes de recherche vont être entrelacés au sein de ce mémoire

• La volonté politique de mener des opérations d’aménagement du paysage • L’impact des modifications apportés par les opérations d’aménagement sur l’image paysagère

2 PARTIE 1

Le volet paysager de l’image de la ville PARTIE “ Le volet paysager de l’image de la ville

I LE PAYSAGE DANS L’IMAGE DE LA VILLE

1.1 L’image de la ville facteur identitaire attractif

1.1.1 Idéologie urbaine et les composantes de l’image

L’image d’une ville

Elle exprime l’identité que la ville (dans son sens large) s’est donnée à développer et à promouvoir. Assez pro che de la réalité pour que chacun s’’ reconnaisse et y reconnaisse la ville, assez symbolique pour être un vec teur de désir et de mobilisation, l’image est constituée par une sélection de thèmes. d’idées et par le choix de modalités dexpression. de signes. Il ne s’agit pas de la comprendre comme l’image iconographique de la ville, mais de la concevoir comme un symbole, une idée d’un lieu. L’image d’une ville relève d’une mémoire collec tive constituée dans le temps de l’histoire. Nourrie d’idées reçues et d’expériences transmises, elle est une sorte de mémoire accumulée au dedans d’elle-même et au dehors, sans lien immédiat ni automatisme avec sa réalité

présente. La mémoire d’une ville se forme par rémanence ; certains moments, certains événements perdurent

.1.sous des formes matérielles ou culturelles, pour quelque décennies ou pour plusieurs siècles. Une ville est une réalité des plus complexes qu’il soit, car elle est à la fois physique et humaine, temporelle et intemporelle, uni verselle et culturelle. Du point de vue de son image, elle relève à la fois du vécu et de l’imaginaire. C’est pourquoi l’image d’une ville ne se laisse pas maîtriser comme celle d’un produit. Image collective, elle est aussi le lieu de rapports fragiles entre des imaginaires et des vécus personnels. Parler d’image, c’est parler d’identité, c’est-à-dire de ce qui différencie des autres. On ressent bien, dans la plupart des villes, que chacune d’elles a quelque unique une sorte de personnahte qui se traduit dans son espace et dans sa vie quondienne - chosed

Depuis une quarantaine d’années, la ville, disons pour réactualiser. le milieu urbain, entretient avec « l’image » des rapports conflictuelles. Terme souvent méprisant aujourdhui pour exprimer une démarche formaliste déconnectée de la société ou au contraire jouant sur le désir de paraître de celle-ci, il y a peu, se parer de vertus pour qualifier la représentation mentale suscitée par un vécu complexe ou une expérience onirique. (Reine. V. , Larnizet.B. et Sanson.. P. 1997).

Deux objectifs de la politique d’image

La reconnaissance mutuelle vient fonder une conviction commune. C’est la recherche de cette dynamique qui doit guider tout travail sur l’image d’une ville. L’objectif central d’une politique d’image est de gérer Lepatrimoine-image et de le rendre productif pour la stratégie de développement. Les deux sous-objectifs principaux d’une politique d’i mage est de

• Renforcer la relation des citadins à leur ville : l’opinion que chaque citadin a de la ville dans laquelle il vit ou il travail participe au premier chef de la production de l’image de cette ville. Pour que cette image soit positive, il faut qu’elle associe satisfaction et fierté. Pour qu’elle soit convaincante, il faut qu’elle soit informée. L’i mage forcée se retourne vite contre la ville elle-même, en ôtant toute crédibilité à ses messages. La première politique d’image, c’est assurer à chaque citadin et à chaque visiteur la qualité de vie quotidienne et de services qu’il attend

• Faire de chaque personne, de chaque entreprise un ambassadeur de sa ville chaque citadin est un porteur «passif» de l’image de la ville, par ce qu’il en dit à ceux qu’il rencontre, par la manière dont ii,.en parle. Mais il peut également devenir un porteur « actif», en prenant conscience du rôle qu’il peut jouer auprès d’un parent touriste potentiel, auprès d’une entreprise avec laquelle il est en relation,...

C’est pourquoi l’image que promeut le marketing peut tirer légitimement sa substance des orientations du plan stratégique. conçues à travers une large concertation démocratique. Limage promue exprime la ville en tant qu’engagement collectif.

4 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

La représentation de l’image de la ville est multiple. ConMne’Ion peut le voir dans les deux schémas suivant, présen tant les diverses appréhensions d’une ville, selon Beaumont”et Hunot en 1994. On distingue plusieurs niveaux de la ville. représentation : mentales, théoriques, politiques correspondant aux différents acteurs de

Des représentations multiples de la ville, Beaumont et Huriot, 1994

La ville

La ville abstraite La villevécue La ville aménagée (représentationsthéoriques) (représentationsmentales) (représentationspolitiques)

Positive Nonnative (Optimale.4utopique) Trois représentations de la ville, in Représenter la ville,Beaumont et Huriot, 1994

ReprésentaJns de l’arnénageur La ville Représentationsdu chercheur: et diipolitique: imaginairedes descriptionset constructionsabs projets(planifier.décider) traites(théories et modèles)

Représeationsuchan:le

culture,histoire,genrede vie. “écu,...)

1.1.2 Le temps long de la construction de l’image

Temporalité de l’image:

Lorsque l’on parle d’une silhouette urbaine, dans un grand paysage, on n’évoque pas seulement tel ou tel objet construit mais l’interaction de tous les objets construits et des espaces libres qui les relient à la manière d’un infini tissu conjonctif L’approche du grand paysage - pour poursuivre la métaphore biologique du tissu conjonctif - consi dère le territoire comme un organisme. Elle permet dc replacer chaque geste, chaque objet, chaque modification dans son contexte à la fois spatial et temporel. Elle pose la question dc la gestion, de l’évolution dans le temps du devenir et des interactions. La temporalité de l’image joue un rôle important dans la diffusion et le rattachement identitaire à celle-ci. Mais la construction de l’image 5d’un ville n’est pas une simple affaire. L’image d’une ville se construit sur le long terme, et elle doit d’abord être acceptet portepar les habitants pour être véritablement exportable.

Le rôle de la ville centre en terme d’image pour l’agglomération:

Pour les agglomération le rôle de la ville centre en terme d’image joue un rôle indéniable pour l’attractivité de cette dernière4 La ville cent’reest porteuse d’image pour l’ensemble de l’agglomération au quelle elle se réfère. C’est autour de la ville centre que se fonde le ralliement communautaire et l’emblème de l’agglomération. Ce n’est pas tant à travers la pratique d’un espace qu’un lieu, une commune, prend une signification, mais également à travers l’image que les gens s’en font et à laquelle ils adhèrent (Aniphoux. 1988). Si la population se répartit dans les conmiunes de l’agglomération de façon beaucoup plus subtile et variée que ne le ferait le seul mécanisme du marché, c’est que la commune centre à une image, ou plutôt des images. Ainsi le « connu », les éléments-éléments phares ou la réputation sont autant d’éléments constitutifs d’un sentiment d’appartenance et d’attraction de

1‘agglomération.

D PARTIE T Le volet paysager de l’image de la ville

1.1.3 Image de la ville et communication urbaine

L’image de la ville peut aussi être comprise comme un outil de manipulation. L’image est indissociable d’aptitudes propre à l’homme : appréhender intellectuellement le monde, le traduire matériellement et enfin communiquer avec ses congénères. Des professions dont celles touchant l’aménagement des villes ambitionnent d’utiliser ce vecteur de communication efficace dans ses dimensions tant matérielles ie symboliques pour conditionner la population. En effet, l’aménagement du cadre de vie n’est plus aux mains de/es usagers directs. Dans le milieu urbain, celui où se concentre les hommes, les entreprises, les décisions, l’espace ‘ést suffisamment rare et cher pour que spéculateurs et expert se soient très tôt chargés d’en rationaliser l’utilisation. Il importe alors à ces derniers d’encourager une réponse des habitants conforme à ce qu’ils en attendent en stimulant des réactions de l’ordre du réflexe, ou en les faisant adhérer aux idéologies souhaitéeyle tout à l’aide de diverses techniques dont l’image physique image artisti que, publicitaire, emblématique,.. Suet.P-L. , Larnizet.B. et Sanson..P. 1997). .( I Frise d’évolution de la communication urbaine (Réalisation Sallès.A. 2003. D’après Lussault 1993)

1960 1970 1977 1983 4 4 4 4 4 Avant l960.l’image La premièrephase de Dans les aunées 70. ce mou- De 77 à 83, c’est Le mouvement s’est que projeta”les villes communicationdes vement se confirmeet s’ac- la troisième poursuividepuis 1983, vers l’extérieurétait le villes court durant les centue,avecnotamment phase, sur 34 vil- c’est la quatrièmephase plus souventlimitéeau aimées60: c’estcelle l’appelauxprofessionnels. les de plus de qui marqueune quasi- stéréotype touristique des prémices.Quel- De plus il sembleque les 100000 hab, 19 généralisationdu phéno ou architectural (cf. les quesvilles se lancent électionsmunicipalesde 77 créentun service mèneaccompagnée, blason/et flammespos- dans la publication avecleur fort renouvelle- de communica- d’uneamélioration des tales, /Coste. M. Les d’un périodiqueet ment -politiqueet de généra- tion. dontParis. teclmiqueset d’une ex images de comnmnica- donnent naissance à tion—ait constituéune nota- tensiondesmoyens. tion des villes. 1989). des services d’infor- ble impulsion. mation.

Dans Montpellier avec le slogan: «Montpellier avec un grand Aime » et l’image d’uni bébé sur les affiches.

Le capital image d’une ville, est essentiellour son pouvoir d’attractivité. Mais la cohésion sociale désirée par les hommes politiques ne sera pas obtenue par le recours à une seuI9jrnagephysique. Et les publicitaireÇdesannées 1970 l’avaient bien compris quand pour vendre un appartement en banlieue à un client traumatisé par le nodèle négatif des grands ensembles, ils lui vantait un art de vivre chargé de références idéologiques capables de la toucher. En fait les agents de communication des collectivités locales appliquent le même principe en vendant outre certains projets sym boles de l’esprit d’entreprise local, de jouir d’une vie calme et culturellement dynamique dans tin cadre de vie de choix. (Lamizet.B. et Sanson. P. 1997). Le capital image d’une ville sert à faire naître et à renforcer le sentiment d’appartenance des habitants et l’identité et las particularité d’un lieu, le démarquant des autres. Ce capital est aussi porteur d’images collective vers l’extérieur du territoire, et de ce fait participe à l’attractivité de la ville.Politiques de communication ou communications politi ques, la limite entre les deux notions est d’autant plus fragile que le maire de la commune apparaît comme une figure à la fois emblématique et médiatique de la collectivité. Alain Mons note à cet égard que «le corps du maire et plus largement sa « personnalité » constituent des paramètres importants dans les stratégies d’images des villes » (Mons. A. 1992.).

6 PARTIEI ‘-s-> Le volet paysager de l’image de la ville

1.2 Le paysage: espace physique de l’image de la ville

1.2.1 Le paysage: cadre de vie matériel

Le paysage peut être qualifié connue un agencement matériel d’espace —naturel et social—qui est appréhendé vi Le paysage suellement, de manière horizontale ou oblique, par un obser vateur. Représentation située, le paysage articule plusieurs La définition du paysage qui va être ici utilisée est plans. permettant l’identification des objets contenus et com celle employée par la convention européenne du

prend une dimension esthétique.( Lévy. J. et Lussault. M.) (I paysage. Le paysage désigne une partie de territoire telle que perçue par les populations.dont le caractère résulte l’action Le paysage établit une prééminence du visible. La vision est de de facteurs naturels chou Immains et de leurs interrelations. Le terme paysage est donc privilégiée par rapport aux autres sens et l’objet paysager r’défini comme une zone ou un espace. tel que perçu devient essentiellement l’objet perçu. le visuellement Mais par les habitants du lieu ou les visiteurs, dont l’aspect paysage peut aussi être abordé sous l’angle qualitatif (en r et le caractère résultent de l’actionde facteurs natu terme de formes. de couleurs, d’habitat). Quand à la fin des rels etlou culturels (c’est-à-direhumains). Cette défi- années 1960, émerge la question de l’environnement, . mtion tient compte de l’idée que les paysages évo- :l /Georges Bertrand est le premier qui propose de mettre en luent dans le temps. sous l’effetdes forces naturelles :Lt Iavant l’étude des interactions entre les fluides, air et et de l’actiondes êtres humains. Elle souligne égale- Jj les éléments vivants, végétations et sols, qui constituent l ment l’idéeque le paysage forme un tout dont les élé cadre de vie des sociétés humaines, leur environnement qui ments naturels et culturels sont considérés simultané 1 ment. Cette définition n’est \est lui-même modifié par l’action consciente ou non des pas restrictiveet prend en ociétés. compte aussi bien les paysages dit « urbains » que « naturels ». Le paysage est la représentation terntorialisée de l’environ nement, qui est situé géographiquement et caractérisé par Convention Européenne du Paysage. des composantes matérielles qui ont aussi une valeur culturelle.

1.2.2 L’espace public est paysage urbain

D’usage assez récent en urbanisme, la notion d’espace public n’y fait cependant pas toujours l’objet d’une définition rigoureuse. On peut considérer l’espace public comme la partie du domaine public non bâti, affectée à des usages pu blics. L’espace public est donc formé par une affectation d’usage. (Merlin. P. Choay F 2000). L’espace public Le paysage urbain quand à lui se limite visuellement aux Au sens strict, un des espacespossiblesde la pratique limites matérielles (murs, bâti,...) sur lesquelles la vue sociale des individus, caractérisépar son statut public. Se vient se bloquer. Il y a donc une superposition entre les différencieainsi de l’espacecommun, soit l’ensemble limites des espaces publics et les limites des espacespossibles de la pratique socialedes indivi du paysage ur dus. .fJbain. Mais le paysage urbain dépassant quelque fois les L’espacepublic peut-être défini de manière simple limites de l’espace public puisque la vue d’un observateur ne se conscrit LIcomme l’espace ressortissantstrictementà la sphère pu pas seulement aux limites de l’espace pri blique. c’est à dire tout espace n’appartenantpas à une vé/public. « personnemorale de droit privé ». L’espacepublic est un espace accessibleà tous. De taille La notion d’identité de la ville se forge autant sur l’es limitéepar rapport à l’espace de référence.l’espace pu pace public que sur le paysage urbain. Par ce concept. blic a la capacité de résumer la diversitédes populations d’identité. l’effort vise à la construction d’une identité et des fonctions d’une sociétéurbaine dans son ensem Ltaussi positive (emblématique) ble que possible. La forme ur banistique et architecturale des espaces public pour une Lévv.I Lussaulr. M. agglomération, mais aussi la manière dont elle solutionne Dictionnaire de la géographie et de / ‘espace des sociétés. 2003

7 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville les enjeux de mobilité. d’usages publics, de sociabilité, tous ces éléments permettent de construire une identité, une image de marque disent les professionnels du marketing public. Les collectivités urbaines du monde entier cherchent à se construire, dans des rivalités parfois très vives, une identité qui les distingue les une des autres et surtout qui les rende attractives. L’enjeu identitaire est donc énorme, d’autant plus que chaque habitant use de cette image de marque pour se construire sa propre identité. Selon que les citoyens partagent la même identité, la cohésion de la collectivité sera plus ou moins grande. ce qui retentit sur le bon fonctionnement collectif La mise en scène de la vie urbaine passe par la création et l’aménagement d’espaces publics, ou l’on pourrait aussi dire par l’aménagement du paysage urbain. C’est par eux que les citadins —étantdonné leur diversité—prennent conscience de leur coexistence et de leur place dans le monde. C’est dire l’importance des espaces publics et du paysage urbain. La forme urbanistique et architecturale des espaces publics donne sens à l’urbain, par le fait qu’ils impliquent mobilité, usages publics, sociabilité, identité. Pourtant, les professionnels de l’espace sont convaincus que c’est d’abord par l’action sur la morphologie qu’ils agissent sur ces enjeux. Il n’est pas question dc nier l’importance de ce point de vue, cependant il n’est pas le seul par lequel on intervient sur cet aspect dc l’urbain. Les composantes culturelles, économiques, politiques et sociales sont nécessaires et complémentaires à l’action. En bref, on peut plaider pour que la réflexion et l’action sur les espaces publics urbains soient interdiciplinaires, et la mise en scène de la vie urbaine doit se faire avec les usagers. (Bassand M Compagnon. A; Joye . D; Srein . V. 2001

On peut considérer que les espaces publics sont porteur comme le paysage urbain de nombreuses valeurs

• Les espaces publics, d’une part, impliquent indissociablement des aspects géographiques physiques, formels et des aspects relatifs aux acteurs sociaux qui mettent en oeuvre des processus. des pratiques, des usages, des représentations, des relations, d’autre part. • Souvent il sont présenté comme fonctionnant d’eux-mêmes. C’est une erreur. La société ou des processus macro sociaux interviennent significativement dans la société est indispensable pour comprendre notamment les usages, les représentations. les décisions politiques conditionnant les pratiques et les formes des espaces publics, etc.

L’identité urbaine, ou l’image de marque, que chaque ville construit est liée en grande partie à la qualité (urbanistique, architecturale, culturelle, etc) de ses espaces publics/paysage urbain.

Les espaces publics que l’on peut assimilé au paysage urbain so des lieux de vies, offrant le plus grand choix d’activité, donc lieu de liberté, des lieux de sociabilisation que la mal1eur cellule d’habitations ne remplacera jamais. Prolongements de la vie d’intérieur, les espaces publics urbains serVent de réceptacle, plus encore de vecteurs des multiples aspirations contradictoires des citadins qui cherchent toujours, plus ou moins consciemment, à être en osmose avec leur unité de voisinage, leur quartier, leur ville. ( de Sablet. M 1988 ). Beaucoup plus que la qualité esthétique et historique des bâtiments qui les bordent, c’est la capacité de ces lieux à générer des tranches de vie collective qui en fait le ciment organique de la ville. Elle crée les caractères et les personnalités propres à chacune de ces communautés vivantes que doivent être les cités. Au-delà de leur capacité à émouvoir, ils sont en quelque sorte le sang qui irrigue une agglomération et lui fournit son oxygène. Ils jouent ce rôle essentiel : être la colonne vertébrale à partir de laquelle la ville est innervée, comme en un réseau capillaire au long duquel se trouvent les espaces dont la variété des fonctions, des formes, des densités d’utili sation rythme la vie, forge l’âme de la cité, en fait un organisme vivant.( de Sablet. M 1988).

Pour Sylvie Salles « l’espace public s’est d’abord défini en négatif, comme vide résultant du bâti, avant de s’imposer comme un espace de valorisation attaché à la notion de “qualité dc vie”. Mais l’espace public est un espace de valorisation urbaine. Ses mises en forme organisent le regard et les pratiques. Elles participent à la mise en scène de la ville. Les concepteurs vont tenter d’en faire un espace de visibilité. S’ouvrant vers les espaces environnants. l’espace public permet le passage d’un lieu vers un autre. Il se constniit en paysage à regarder et permettant de voir. Il révèle un horizon, nouveau ou préexistant, où le regard est arrêté par quelque chose qui nous projette au-delà. Représentation emblématique de la ville, l’espace public se laisse modeler par son contexte, comme une forme dans la ville. Il se construit, au gré du jeu des acteurs, par l’ouverture d’horizons, qui se renouvellent au fil des itinéraires. Ces écrans servent à délimiter des espaces où le regard peut en même temps s’arrêter (s’ils sont opaques) et s’ouvrir en profondeur (s’ils sont transparents).

8 PARTIE t Le volet paysager de l’image de la ville

1.2.3 Paysage porteur de valeurs collectives

Le paysage est chargé de valeurs. Les unes sont collectives, quand les représentations globales, devenues croyances sont Perception de I espace assez pregnantes pour depasser les personnahtes et les statuts; et d’autres tiennent aux cultures et aux appartenances de classe L C’estune activité à la fois sensorielleet cogni de groupe: d’autres encore, aux personnes. Ces valeurs se tive par laquellel’individuconstituesareprésen diffusent et se généralisent d’autant plus que les paysages sont tation intérieur(son imagementale)de l’espace montrés. commentés et médités. Les descriptions sociales l’environnantde sonexpérience. privilégient toujours les représentations globales, ou celles du groupe dominant; mais la production de l’espace est animée par Représentation de l’espace l’ensemble des représentations, dans leur différence et dans leur communauté Constructionmentaleou/et objectalefigurantun espacegéographique. Il guide les pratiques. il donne Le paysage a une valeur d’usage. . . . . - . . . ‘ Levv.I Lussault. M les repères. la famihante avec les lieux. Il se fait patrimoine. Il a Dictionnaire de la géographie il une valeur affective. Le paysage familier est aimable, ou est et de I ‘espacedes sociétés. J’ chargé de toutes les haines et de toutes les frustrations. La 2003 description du paysage, surtout si elle est réussie, nous apprend bien plus sur son auteur que sur le paysage même. Elle dit un état d’âme, plus qu’un état du lieu.

Il a une valeur de conservation. L’esthétique du paysage est de ces sujets inépuisables. Elle anime les arts et les bavards. Par définition, l’esthétique du paysage est conservatrice; magnifiant ce que l’on voit dans l’état où on le voit, elle ne supporte pas que change cet état et que se transforme les paysages. Le paysage devient mythe. Il est des paysages qui dépaysent, et d’autres qui rassurent. parce qu’ils sont conventionnels, classés, chargés d’un habitus et d’un sens symbolique. (Brunet. R. Ferras. R. Thérj H. 1993).

Le paysage se situe donc d’abord dans la conscience des sujets sociaux qui l’observent, le révèlent ou le créent. Le paysage est avant tout humain, champ symbolique des sociétés et de leur histoire. «Le paysage n’existe que perçu », rappelle sans relâche Brunet. «Le paysage est signe et signature» souligne-t-il aussi.( Brunet. R. 1987). Le paysage traduit la manière dont les sociétés l’ont produit. Pour Augustin Berque, le paysage se définit par la « médiance » concept singularisant « le sens du lien qui existe entre une société et son environnement ». Sens du milieu, par consé quent, soit une manière d’associer l’ordre du territoire et celui de son élévation symbolique et artistique: le paysage.

On peut dire qu’il existe une interrelation entre les éléments physiques d’un lieu et le représentation, le vécu des observateurs. Ceux-ci découvrent par ses sens les signes qui composent le paysage. Ils leur confèrent alors significa tion et unité sur lesquels les individus pratiquant régulièrement tin lieu forge en partis leur identité. La richesse symbolique du paysage suggère et révèle l’instance territoriale vécu.

Si le paysage annonce le territoire en exhibant ses facettes sensorielles, il n’en constitue pas moins une dimension spécifique et autonome (une médiance) des rapports de l’Homme et de la société à leur environnement. C’est donc dans une curieuse situation de copépendance, mais aussi de singularité de chacun des deux termes que le territoire et le paysage se tiennent et se confortent, l’un par rapport à l’autre. Relevant tous deux de l’expérience du vécu dans laquelle se mêlent les domaines de l’affectivité. de l’imaginaire et de l’apprentissage socioculturel, le territoire comme le paysage ne se réduisent pas à la matérialité du monde extérieur. On ne peut les ramener au seul contenu concret de l’instance géographique. Même s’ils dépendent de cette réalité.

Nous pouvons terminer ce paragraphe par une citation d’Augustin Berque, qui souligne les interrelations intervenant autour de la notion de paysage : «Le paysage est une entité relative et dynamique où, société, regard et environne ment sont en constante interaction ».

Comme nous venons de le voir, le paysage est porteur de valeurs collectives. Ces valeurs lui confère un potentiel d’attractivité. C’est à partir des valeurs que porte le paysage. que va être promu les qualités d’un lieu, dans le but d’attirer des investisseur, habitants, touristes,...

9 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

1.3 Le paysage comme capital attractif

1.3.1 Le paysage devient cadre de vie quand on s’y sent vivre

Le paysage urbain n’est pas seulement la nature en ville, comme le croient trop souvent un certain nombre de personnes ; c’est Cadi e de vie aussi et surtout le cadre de la vie quotidienne. Tout ce qui constitue l’environnementde la vie L’identité d’une région, ou d’un lieu, est à l’origine d’un sentiment IL quotidienne comprendl’habitation son milieu d’appartenance, du bien-être de se trouveihez soi. Comme nous le trajet domicile-travail,l’organisationet l’offre le rappelle D. Martins, dài son mémoir.Je paysage constitue de loisirs. Conceptrelativementnouveau, et ar notre cadre de vie, il rassembi 1sreprs qui nous sont néces- gurnentd’attractionde la part de villes ou de saires. « les milieux naturels et les paysages s’intercale toujours contrées qui cherchentà séduire. Son emploi le prisme des civilisations » Cette réflexion est à la base de ce traduit un glissementde l’individuelau collec que l’on peut entendre par “site paysager”. Sur le fond originel . tif: naguère. les compagniesminières savaient offert par la “nature” les “civilisations” apposent un paysage qui soigner hierarchiquementles cadresde vie indi viduels des directeurs, des mgémeurs.des po devient le constituant majeur de toute forme d identite locale. Il . , nons, sans employer 1expression de nos jours, vie, il evolution. Le site tout est leur cadre de date leur est a , il s’offreà une population.mêmelimitéeprise fois, il est nature en sa phase première, il est paysage en sa phase dans sonensemble.En fait, le cadrede vie ne ultime, il devient alors attribut du sensible pour sa perception et concerneguère que la vie des cadres,qui sont son évolution, bien qu’aujourd’hui cette évolution dépende pres\ les ciblesde ce discourspublicitaire. que essentiellement d’une structuration scientifique qui tente\ Des entreprisesmettentaussi en avantle cadre d’asservir le sensible dans des normes de moins en moins objecti-f de vie, plus ou moinsdiscrètementproposé ves, voir consensuelles... commeélémentdu salaire« réel », pennettarit [L de limiterle nominal,et intègrentla « qualitédu cadrede vie» dans leurs stratégiesde localisa- Meyer en 1992 et Joye en 1995.- montre. par leurs études que l’at- L , tion: «la qualitede la vie est unepartieme- tache des habitants a un lieu se fait par le vecu du par le paysage . , granted un systemede productionperformant». urbain et son image : (Rybakov.A.Les enfantsde l’Arbat)

À la suite notamment de la multiplication des expériences de les mots de la géographie, mobilité et de l’éclatement des espaces liés à la pendularité, dictionnaire critique r5 les appartenances se conçoivent bien davantage en fonction Brunet .R. Ferras. R. Théiy. H. des images que l’on a de son environnement qu’en référence à 1993 des pratiques exclusives des espaces géographiques comme le quartier.

• Il en découle que les politiques du cadre de vie prennent une place de plus en plus importante parmi les politiques urbaines, dans la mesure où elles peuvent concerner l’image du quartier telle que les habitants la construisent ou telle que le reste de la ville la perçoit. Dans cette hypothèse, les enjeux sociaux doivent avoir un peu perdu de leur acuité, même si la crise actuelle tend à en renouveler l’actualité.

On peut aussi souligné que le paysage urbain reflète le cadre de vie matériel (comme nous l’avons vu précédem ment ) de la ville. Quand se paysage urbain procure des sentiments positifs, d’identité, de bien être, il peut provoquer l’envi de vivre et de s’installer à un visiteur, touriste, futur entrepreneur Ce sont les divers composants du capital paysager qui crée chez les habitants et les visiteurs de la ville un ensemble de réactions psychologiques et de sensa tions qui font que le paysage urbain est mi espace émotionnel : chaque espace doit pouvoir offrir ces différentes im pressions plus ou moins riches, plus ou moins combinées, soit par sa destination propre et son caractère, soit selon la façon dont on entre en contact avec lui.

Les valeurs porté au cadre de vie et au paysage urbain dépendent fortement des ambiances et de l’appropriation des lieux par les individus qui le fréquente, mais aussi de la qualité de vie qui leur est associées.

10 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

1.3.2 Ambiances et appropriation du paysage

Bien évidemment, les ambiances résultent des formes architecturale et urbanistique, du contexte urbain et des enjeux des espaces publics. Ambiance Deux dimension supplémentaires doivent être relevées pour qualifier les ambiances des espaces publics d’une part, les temporalités définies par [L La notion d’ambiance est la synthèse les heures diurnes et nocturnes, les fins de semaine et les différentes sai- perceptive pour un individu des sons; d’autre part. le sensoriel, notamment le visuel, le sonore, le tactile, impressions multiples et parfois ‘r l’olfactif. contradictoirequ’il reçoit d’un lieu ou L’ambiance de l’espace public doit encore être saisie par le sensoriel. d’un paysagequi l’environne. Évidemment, le visuel qui implique les formes architecturales et urbanis Lo,seau.J-M Terrasson. F. Tocher. L les tiques.- les materiaux. de construction.. le mobilier.. urbam. . perspectives. . Le paysage urbain la vue plus ou inoms panoramique. la lumiere. Le sonore n est pas moins 1993 important; lui aussi est conditionné par la forme, les matériaux, le mobi lier urbain (fontaines, cloche....), mais surtout par l’animation découlant des activités et des flux. Le tactile est conditionné également par le revêtement du sol. Enfin n’oublions pas l’olfactif qui dépendra de l’animation, des activités, de l’existence du végétal, de plans d’eau, de l’écoulement des égouts. (Bassand. M: Compagnon. A: Joye. D: Srein. V.200]).

L’ambiance est ce que perçoit un observateur d’un lieu dans lequel il est situé. Ce qu’il en perçoit est fonction de sa sensibilité de l’instant. En premier lieu, une ambiance se ressent, dans un second temps elle peut éventuellement être analysée. L’ambiance est le résultat global dans notre conception de la synthèse fugitive entre eux des volumes, de la lumière, du rapport plein-vide, de la couleur, du végétal, des sons, des odeurs, du mouvement, de l’agitation, du si lence... . Sans épithète ajoutée, le terme d’ambiance est neutre tout lieu, cheminement.., possède objectivement une ambiance ou une succession d’ambiance qui peuvent nous apparaître comme harmonieuse ou dishannonieuses. agréables, sereines, agressives, effrayantes. Cette ambiance s’exprime certes à travers notre subjectivité du moment mais peut aussi être créée par les relations établies entre les différentes composantes du pavsage.

Les ambiances rencontrées en parcourant un paysage urbain sont à la base du sentiment d’appropriation des lieux. Un paysage comportant des ambiances connoté positivement à plus de chance à terme d’être approprié par les individus qui le côtoies. Le paysage, c’est une mosaïque de lieux et de comportements. territoire intimes et traces de mémoire à explorer. Les interactions sont multiples entre le social et le domaine perceptif dans l’étude des comportements hu mains au sein des pavsages urbain. En matière de composition urbaine et paysagère la prise en compte des images mentales permet une approche à la fois intime et concrète de la perception, à travers les usages et les comportements.

Pour se sentir à l’aise dans un espace, l’Homme a besoin de repères ; ceux-ci lui apportent un sentiment de cohérence et le rassurent. Les repères visuels par leur impact ou leurs caractéristiques créent des événements dans le paysage. Ils donnent une identité aux lieux et permettent aux individus de se situer dans un milieu. Eléments naturels ou urbains. ils sont à différentes échelles ce peut être un arbre qui se particularise par son caractère isolé ou la rareté de son espèce, un bord de plateau, une ligne de crête, une fontaine, une place, un ouvrage d’art, un monument, un panneau publicitaire,.,,, Ces éléments de repère, leur assemblage et leur environnement forge l’ambiance d’un site.

Michel Conan souligne le fait que «Le paysage est le symbole du groupe et de ses idéaux. Un territoire ne deviendra pays, lieux ou paysage que par la valeur symbolique que lui confèrent des rites de propriété effectués par les mem bres d’un groupe social ».

L’image que les habitants se font de leur ville se compose donc aussi bien d’éléments physiques, tel que le paysage ou l’architecture. que de caractéristiques sociales définies par l’ambiance ou la convivialité de la population rési dente. Le sentiment d’appartenance qui va découler des valeurs positive porté par le paysage urbain, s’il dépend de nombreux facteurs, est à même d’expliquer aussi bien certains comportements et attitudes face aux problèmes aux quels la ville se trouve confronté, qu’un éventuel engagement en faveur de celle-ci. En se l’appropriant, les habitants en deviennent un des ardeurs défenseur du paysage urbain. Le paysage approprié fait donc ainsi parti de leur identité, de leur environnement.

il PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

1.3.3 L’aménagement fait évoluer le paysage et son image

L’évolution physique va influencer le ressentief:

Comme le souligne Sarah Rouy: «Les modifications de la substance paysagère, souvent durables ou ineffaçables, la transforment dans sa structure et dans ses équilibres. Mais d’autres changements, ponctuels, transforment, pour un temps, l’aspect des paysages ». Selon Jean-Pierre Dufay, «une chose est certaine, c’est qu’aujourd’hui, le paysage n’est plus vu sous un côté statique. La notion de protection entendue cmme la fixation d’un paysage dans le temps est complètement révolue, et la fonction de gestionnaire du paysage est \entrée dans les moeurs ». La loi devrait tenir compte de la capacité dynamique des paysages, et encadrer l’évolution glôbale d’une esthétique souhaitée, en ntrant plus en amont dans la phase opérationnelle du processus d’aménagement urbain.

Étudierun paysage c’est avant tout poser un problème de méthode. On passe ici du paysage perçu au paysage vécu. Ainsi se pose la question de savoir comment donner un sens aux actions d’aménagement, comme l’indique Sylvie

Rimbert . Augustin Berque, quand à lui nous rappeltque «le rôle de l’aménageur se traduit par sa motivation paysa gère, par la façon dont il donne un sens au milieu ». Pour Jacques-Marie Loiseau, François Terrasson, et Yves Tro chel «Comprendre le paysage, c’est d’abord l’analyser dans les composantes visuelles car c’est avant tout sur celles- ci qu’intervient l’aménageur. C’est le paysage visible. C’est ensuite déceler les liens d’équilibre dynamique qui unis sent ces composantes au système producteur qui leur a donné naissance. C’est le paysage signe. C’est enfin observer les usages et représentations qui sont faits. C’est le paysage vécu. Territoire à vision et perception variable, le paysage nous oblige à considérer le site à aménager non plus comme une simple surface plane, mais comme un espace chargé de signes ». C’est cette citation qui est en partie représentée ci-dessous, où il est schématisé l’influence des opérations d’aménagement sur le « site géographique », le «patrimoine urbain » et sur la « morphologie du plan urbain » (ces notions ont été définies précédemment), et les répercussions qu’ont ces opération sur la perception et le représenta tion de la ville. Cette répercussion pouvant par la suite influencer directement ou indirectement, volontairement ou non. l’image de la ville.

Échelle d’action et image

Suivant l’échelle d’intervention choisit pour mener une opération d’aménagement, celle-ci aura un impact différent sur l’image de la ville. A une grande échelle, la structure paysagère, son fonctionnement général, son armature de dé veloppement dans le cas d’un site urbain y apparaisse clairement. L’image produite est épurée, filtrée, synthétique, mettant en valeur les éléments clef de l’image paysagère globale de la ville. Intervenir par le biais d’une opération d’aménagement sur une vaste échelle, celle de la ville dans son ensemble, va donc avoir inévitablement à termeun impact direct sur l’image de la ville. Cet impact va d’abord se faire ressentir sur la vision même des habitants (image interne de la ville), puis par la suite sur la vision externe. Cet impact peu être renforcé par la communication faite sur les opérations d’aménagement mener, et va permettre d’accélérer le changement d’image, voir même de l’influencer. Mais il faut souligner le fait que la communication n’arrive pas toujours à ces fin, et l’image promu n’est pas obliga toirement celle qui va être reçue.

Àl’échelle d’un quartier, les opérations d’aménagement, n’influencent pas forcément l’image de la ville dans son en semble. Mais plusieurs petites interventions dans divers quartiers de la ville peuvent néanmoins agir sur le long terme sur l’image de la ville. De plus la localisation de ces interventions n’est pas à laisser aux hasards. Les opérations si petites soient-elles menées dans un quartier emblématique de la ville vont parfois avoir plus d’impact sur l’image de la ville qu’une grande opération d’aménagement effectuer dans un quartier comportant une moindre notoriété. Les actions mener sur les relations inter-quartier, on souvent le but de renforcer et de créer de nouvelles dynamiques in ternes à la ville. Ces actions qui sont souvent entrepris pour recoudre la ville (elle intervienne particulièrement dans les villes dont la reconstruction d’après guerre à engendrée de nombreuse fracture interne, ou dans les quartier de grands ensembles,...). Ces opérations sont souvent très communiquer de façon interne (par le biais des bulletins mu nicipaux, ou intercommunaux), mais leur impact sur l’image de la ville, ou sur la création de nouvelles dynamiques internen’estpas toujours prouvées.

Dans certains cas, où la collectivité décide d’intervenir sur unestatut, un arbre, si celui-ci est perçut par la population comme un «emblème », si petit soit-il, les habitants vont se grouper contre l’intervention de la collectivité sur celui ci de peur que l’opération nuisse à leur référant identitaire.

12 PARTIE

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14 PARTIEI “s> Le volet paysager de l’image de la ville

2.1.3 Des manques à paliers

L’image d’une réalité physique donnée peut parfois changer de type quand varient les circonstances de vision. Aucun des Le paysage types d elements que Lvnch distingue n existe dans la realite,, à l’état isolé. Les quartiers sont structurés par des noeuds cir- LI,Le paysage désigne une partie de territoire telle que conscnts par des limites, transperces par des voies et parse- perçue par les populations. dont le caractère résulte més de points de repère. Nonrialement, les éléments se che- de l’actionde facteurs naturels et/ou humains cl dc vauchent et se pénètrent les uns les autres. Si l’analyse de ‘ leurs inierrelations.Le terme paysage est donc défini Lynch commence par séparer les données d’expérience en comme une zone ou un espace, tel que perçu par les catégories, elle doit. pour terminer, les réintégrer dans l’i- . habitants du lieu ou les visiteurs, dont l’aspectet le mage globale. ... caractère résultent de l’actionde facteurs naturels etf

LI ou culturels (c’est-à-direhumains). Cette définition l’image tient compte de l’idéeque les paysages évoluent dans ‘I Mais Lynch ne prend en compte que les éléments de . L - . . . . le temps. sous l’effetdes forces naturelles et de lac se reportant prmcipalement a des facteurs humains. constniit . - . . tion des etres humains.Elle souligneegalement1idee par 1homme. Il conçoit que les paysages urbain evoluent que le paysage forme un tout dont les éléments natu dans le temps sous l’effet de l’action des êtres humains. rels et culturels sont considérés simultanément.Cette Lynch passe très succinctement sur les éléments dit naturels, définition n’est pas restrictive et prend en compte il ne les considères que comme points de repères. Dans son aussi bien les paysages dit « urbains » que discours, les facteurs naturels composant le paysage urbain ‘ «naturels ». tiennent peu de place. Pourtant la définition du paysage utili sé dans se mémoire tient compte de l’interrelations des fac- Convention Européenne du Paysage. teurs humains et naturels. La Convention Européenne du paysage souligne également l’idée que le paysage forme un LI. tout dont les éléments naturels et culturel (C’est-à-dire humains) sont considérés simultanément.

De plus, Lvnch ne prend pas en compte les éléments historiques et ne met pas en avant les éléments patrimoniaux. Il ne les considère pas comme des éléments fort constituant l’image collective. Pourtant. le patrimoine est une notion essentielle, elle permet de fixer spontanément des valeurs sociales et Fappropnation des lieux. Les référent historique et patrimoniaux ont néanmoins un rôle fort car ils permette de,:

• comprendre l’organisation du paysage

• renseigner sur l’origine d’images mentales collectives

• expliquer certains usages, ou leurs successions

De ce fait, il apparaît nécessaire de compléter les éléments composant l’image dc la ville de Lvnch, en y apportant deux autres notions:

• Les éléments naturel (aussi appelés, éléments du site géographique, liés à la morphologie naturelle originelle du lieux)

• Les éléments historiques et principalement patrimoniaux

Les éléments d’analyse évoqués dans la méthode de Lynch s’apparentent essentiellement au plan urbain et à sa mor phologie. De ce fait, nous retiendrons pour caractériser le capital paysager urbain ces trois composants (le site géo graphique, les éléments patrimoniaux, la morphologie du plan urbain). Mais bien sur comme la souligné Lynch même si l’on sépare les données dans un premier temps, c’est pour mieux, par la suite. les réintégrer dans l’image globale.

15 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

2.2 Les composants du capital paysager urbain

Le capital paysager urbain est complexe et fait appel à de divers notions. On peut distinguer 3 grandes composante de capital paysager urbain

• Le site géographique, qui prend en compte la morphologie originel du milieu naturel sur lequel la ville s’est construite et se construit (coteaux, fleuve, plateau, colline, marais,...).

• Le patrimoine et les emblèmes urbain, qui représente les éléments bâtie ou site ayant une valeur patrimoniale forte et qui ont une grande importance dans la perception du paysage urbain (centre ancien, bâtiment embléma tique,...).

• La morphologie du plan urbain, qui permet aux individus de se repérer et permettant la lisibilité des lieux.

Même si le capital paysager urbain peut se diviser en trois catégories, comme nous venons de le voir et qui vont être détaillées par la suite, ces catégories sont interdépendantes les unes des autres. C’est l’analyse complète et comparé des trois catégories composant le capital paysager urbain qui permet réellement d’établir sa composition.

2.2.1 Le site géographique

C’est à partir de l’analyse du milieu physique naturel, sur lequel est établi la ville, que doit se reposer l’étude du site géographique. Cette composante du capital paysager urbain est très importante pour la compréhension du sys tème paysager urbain. li s’agit ici de voir comment et pourquoi la ville c’est installer sur un lieu précis, et de voir qu’elle sont les atouts (rempart naturelle grâce au bras d’un fleuve, point de vue sur le haut d’une colline,...) ou inconvénient (proximité d’un fleuve provoquant des crues. des coteaux abrut propices aux glissements de terrain. ...) du site sur le quel la ville s’est installée,

Cette composante du capital paysager, doit être observé par le biais de l’histoire. Le paysage se modifie comme tout organisme vivant. Ses processus d’évolution ou d’involution se traduisent par des mouvements. Certains de ceux-ci se déroulent sur des rythmes temporels et cycliques qui ne sont pas de l’ordre de la durée de vie d’un individu. Ce sont les cycles lents qui correspondent à la formation des paysages naturels. Ils échappent totalement ou en partie à ‘l’individu durant sa période de vie

• Cycles géologiques

• Grands cycles climatiques et végétaux

• Cycles de civilisations

Mais aussi à des cycles moyens, qui correspondent aux grands cycles de la végétation, en général hors de porté de la durée humaine, et aux transformations du paysage par l’homme. L’agriculture, principale facteur de transfonnation des paysages par l’homme, sur des périodes de temps longues, dépasse parfois la durée de la vie humaine. De nom breux paysage ruraux, que l’on pourrait presque croire «naturels », ont en fait été façonnés par l’homme et sont res tés stables pendant des siècles.

Les activités cycliques de l’homme en se modelant plus ou moins sur les phénomènes naturels impriment aussi des marques sur le paysage.

16 PARTIE I Le volet paysager de l’image de la ville

2.2.2 Le patrimoine et les emblèmes

Toute société. tout groupe social se caractérise par un ensemble de valeurs que partagent ses membres et qui font lien entre eux. Et toute société babille de formes concrètes ces valeurs qu’elle a Patrimoine faites siennes. Des lieux peuvent jouer un tel rôle de mise en Ce qui est censéméritéd’êlretransmis du passé, forme. Ils deviennent alors des hauts lieux s’ils font l’objet de pour trouverune valeur dans le present. pratiques collectives, plus ou moins ritualisees. et si de fait ils sont l’objet d’expériences individuelles et collectives à forte ré Embleme territorial sonance identitaire. Le haut lieu est donc a la fois une localisation géographique particulière, vécu comme étant singulière en Fractiond’un espace.en généralun lieu ouletun raison de sa forte charge symbolique, et un lieu qui rend possible monument.qui.par métonymie,représenteet l’expression dune adhésion individuelle à une idéologie collecti- mêmesignifiecet espaceet les valeursqui lui vement partagée. sontattribuées.

Le patrimoine, quand à lui, est un ensemble d’attributs, de repré- ‘ Haut lieu sentations et de pratiques fixé sur un objet non contemporain . . dont est décrété collectivement l’importance présente intrinsèque Lieuqui expnme symboliquement,au traversde ses représentationset de ses usages,un système (ce en quoi cet objet est représentatif d’une histoire légitime des de valeurs collecflvesou une ideologie. objets de societe) et intnnseque (ce en quoi cet objet recele des qui exige qu’on le valeurs supports d’une mémoire collective), Lévy.I Lussault. M conserve et le transmette. Dictionnaire de la géographie et de 1‘espace des sociétés. L’existence d’un emblème territorial suppose que le lieu en ques- 2003 :. tion puisse fixer spontanément des valeurs sociales et l’appropriation des lieux. Il faut atissi que ce lieu soit à la fois mis en image, via une imagerie suffisamment homogène et normé pour qu’elle soit comprise. appropriable par le plus grand nombre et diffiisable. et mis en langages verbaux. Car un emblème territoriale n’existe pas s’il n’est pas, via son « iconographie » et les discours et récits qu’elle autorise, médiatisable, comme un stéréotype spatial susceptible de faire sens pour le groupe humain. ( Lévv..1.Lussault. M. 2003 )

Le paysage urbain est soit composé en parti d’éléments patrimoniaux. d’emblème(s). voir de haut lieu, ou il est dans son ensemble. patrimoine, emblème ou haut lieu.

Patrimoine, emblème et haut lieu paysager font appel aux notions historiques. L’histoire permet de comprendre la formation et les référents sociaux et culturels qu’ils portent

• L’histoire permet de comprendre l’organisation du paysage. Souvent différentes société qui se sont succédées sur un sites ont laissé des aménagements divers dont parfois on ne connaît plus la raison d’être et qui n’ont plus de cohérence entre eux. L’histoire va permettre de comprendre la situation.

• L’histoire donne des informations techniques très utiles en particulier sur le système hydraulique, la nature et l’état du sous-sol, les risques naturels.

• L’histoire renseigne sur l’origine d’images mentales collectives qui créent des réflexes d’attachement ou de rejet parfois très forts à tel ou tel élément de l’espace: un arbre, une place, une statut,... indépendamment de sa qualité propre.

• L’histoire peut aussi permettre d’expliquer les usages, ou la succession d’usages connus sur le site.

17 PARTIE

peuvent parcellaire, parfois orientations L’étude 2.2.3 génère La autoroute, progressivement. cas, fondateur où historiques.... La trouvent maillage La organisationnelle A avec facilement de ambiances d’appel l’observateur La Après comme limites, paysagères. d’une trent dans parcours, du découpage continuité. La établissant de Les se données aménagements

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-4 PARTIE I L’attractivité des villes: rôle de la communication, de l’image de la ville, et du paysage

3.3 La nécessité d’avoir des sites comparables

3.3.1 Des éléments du capital paysagers similaires

On ne peut comparer que des éléments semblables. C’est pour cette raison que l’une des première étape méthodologi que va être de trouver des sites qui comportent des éléments du capital paysager qui soient comparables. Pour ce faire. il semble nécessaire d’élaborer une grille comparative permettant de mettre en évidence des lieux qui par leur fonctions et leur rôle soit comparable. Celle-ci comprendra les trois points essentielles composant le capital paysager urbain (comme nous l’avons vu précédemment).

3.3.2 Des sites comportant des opérations d’aménagement

De plus, pour confirmer ou infirmer l’hypothèse émise, il est nécessaire que se soit des lieux qui pendant la période d’étude retenu (de 1990 à nos jours) est fait l’objet d’opérations d’aménagement du paysage. La définition retenue pour les opérations d’aménagement du paysage est la suivante.

Aménagement du paysage

Il comprend Lesactions présentant un caractèreprospectifparticulièrementaffinné visant la mise en valeur, la restauration ou le création de paysages. Cette définition se rapportantà trois expressionsqui sont les principes d’action sur le paysage envisagés de manière dynamique et prospective:

• La protection des paysages.concerne les mesures prises dans le but de préserver le caractère et la qualité existants d’un paysage auquel les populations attachent une grande valeur du fait de sa forme naturelle ou culturelle particulière. Cette protection doil être active et s’accompagnerde mesures d’entretienpour maintenir les aspects significatifs d’un paysage;

• La gestion des paysages, concerne les mesures prises conformément au principe de développement durable pour ac compagner les transformations induites par les nécessités économiques. sociales ou environnementales.Elles visent à assurer l’entretienrégulier d’unpaysage et à veiller à ce qu’il évolue harmonieusement et de manière à satisfaire les besoins économiqueset sociaux. La gestion doit être dynamiqueet tendre à améliorer la qualité des paysagesen fonc tion des aspirations des populations;

• La conception de paysages, concerne le processusformel d’étude,de conception et de constructionpar lequel de non- veaux paysages sont créés de manière à répondre aux aspirations de la populationconcernée.Il s’agitd’élaborerde vé le et détériorés L ritables projets d’aménagement,notammentclansles espaces les plus touchés par changement fortement (banlieues, zones périurbaines et industrielles, littoraux). Ces projets d’aménagementvisent à restructurer profondé L ment des paysages dégradés.

Il est utile de signaler ce qui doit être entendu, dans la formulation de l’hypothèse, par « volonté politique de mener des opérations d’aménagement du paysage ». Il sera retenu comme opération d’aménagement du paysage tout projet réalisé ou en cours de réalisation dont la formulation indique ou non, une intervention ou une influence sur le paysage. C’est à dire tout projet rentrant dans le cadre de la définition de «l’aménagement du paysage » fait par la convention européenne du paysage.

Pour obtenir des sites d’études comparables il va donc valoir que ceux-ci comportent des éléments composant le ca pital paysager urbain qui soit similaire et ayant fait l’objet d’opérations d’aménagement du paysage pendant la pé riode d’étude prise en compte. C’est à partir du croisement cartographique (comme nous l’avons vu précédemment) que seront réellement déterminer les sites qui feront l’objet précis de cette recherche.

22 PARTIE 3.3.3

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23 PARTIE

3.3.3

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24 PARTIE II

Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études PARTIE

Les

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1.1.1

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qui

26 PARTIE II “. Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études

1.1.2 Les emblèmes patrimoniaux

Capital Paysager Urbain

AMIENS TOURS

Le patrimoine et les emblèmes

petite ‘ Ensembles bâtis patrimoniaux • Le quartier Saint Leu est composé de • Le vieux Tours est composé de maisons basses d’allure médiévale (R+l maisons de villes R+3 et combles ca et combles), mais d’époque variées. ractérisé par la présence de colomba ges et de briques de boulanger surtout sur la place Plumereau • Les Prébendes

Bâtiments isolés à 1‘architecture em- . La cathédiL. classé Patrimoine Mon- • La cathédrale blérnatique diale de l’Humanité à UNESCO • La tour RI! i, cette construction fut la plus haute tour habitée en Europe. Bâtiments publiques d’importance • L’hôtel de ville • L’hôtel de vïlle

Symbolique portée • La tour Perret fait partie des ‘utopies ré- • C’est le vieux Tours qui fédère le plus alisées”. réalisé par Perret lors de la re- les représentations collective. construction d’après guerre • C’est par la présence du jardin de pré . C’est le quartier Saint Leu qui porte le bende d’Oé et de la sobriété de son plus de symbole mais est loin de fédérer bâti, appelant aux calme que se quar l’affectif collectif tier est devenu un référent collectif

1.1.3 La morphologie du plan urbain Capital Paysager Urbain

AMIENS TOURS

La morphologie du plan urbain

Les voies • La nie des Trois Cailloux. Elle ne fut • L’axe central Tn1ck pas de tout temps la rue principale d’A- Grandmont ajoué et joue toujours un miens. Son tracé correspond à celui des rôle prépondérant. La voie nord-sud remparts du XIIe siècle qui corsetaient constitue. la « matrice harmonique » de la ville médiévale. De nombreuse modi- Tours. un des fondement de I image ur fication dans l’implantations des bâti- baine globale. Il est qualifié « d’épine ments. et la construction de la gare dorsale », « de moelle épinière » de la porte de Noyon vont lui conférer sa vo- ville. cation commerciale et le statut d’axe • Les boulevards principal de la ville. • Les boulevards

Les noeuds • La Place Ganibetta • La Place Jcaii Jaurès • La Place Aiphonse Fiquet • La Gare • La Place dc l’Hôtel de ville • La Place Léon Gonthier

Les limites • Espaces vides « créés » lors de la re- • La Loire construction, apparaissent conuniedes fractures dans l’espace urbain Les points de repère • La cathédrale • La cathédrale • La tours Perret • Le pont Wilsou

27 PARTIE

et Tours Que canaux vieux 1.2.1

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28 PARTIE

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30 PARTIE

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34 PARTIE II Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études

2.1.3 Mise en évidences des sites d’études similaires (AmienslTours)

Sites retenus pour Amiens France

La Place de l’Hôtel de ville La rue Nationale

La Place Gambetta 4 La rue des Trois Cailloux

La Place Jean Jaurès

Deux places dans chaque ville

Justificationdeschoix: Justificationdeschoix:

La Place de L’Hôtel de ville d’Amiens La Place Jean Jaurès (Placede L’Hôtel de ville) à Tours

Elles sont toutes deux des composantes du capitalpaysager urbain Elles sont toutes deux des composantes de la morphologie du plan urbain Elles comportent toutes deux des opérations d’aménagement du paysage pendant la période considérée Elles sont situées à l’entrée d’un axe urbain entrant dans la composition du capital paysager Elles comportent toutes deux la présence d’un édifice public emblématique (Hôtel de ville)

La Place Gambetta La Place Anatole France

Elles sont des composants du capital paysager urbain Elles sont des composantes de la morphologie du plan urbain Elles comportent toute deux des opérations d’aménagement du paysage pendant la période considérée Elles sont situées sur un axe urbain entrant dans la composition du capital paysager

Un axe urbain dans chaque ville Justificationdeschoix: Justificationdeschoix:

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35 2.2.1

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37 PARTIE II Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études

2.3 Lieux complémentaires pour l’étude

2.3.1 Des différences d’évolution des vieux quartiers

Amiens et Tours ne se sont pas préoccupées de leurs centres anciens aux mêmes périodes. Tours est une ville fait of fice de précurseur dans ce domaine. Grâce sa politique de remise en valeur des anciens noyaux (voir parie II 1), trou vant une partie de ses justifications dans la traditionnelle réputation tourangelle qu’il fallait revivifier, la qualité ar chitecturale se réaffirme fortement. après une phase de dégradation, comme emblématique de la ville. Cette redyna misation, est bien sensible au sein des représentations individuelles où le paysage urbain et patrimoine sont dans l’en semble bien qualifiés comme le souligne les recherches effectuées par Michel Lussault au début des années 1990. Un questionnaire réalisé par se dernier montre que le Vieux Tours obtient respectivement 65% et 76% dopinion très fa vorables ou favorable, reconnaissant ce quartier comme un emblème de la ville. En revanche, le quartier Saint leu d’Amiens est loin de fédérer autant d’opinions positifs. Les opérations de mise en valeur et de sauvegarde sont beaucoup plus tardives. Elles datent du début des années 1990 et dc 1997/2000 polir les opérations menées sur le Sud de ce quartier et englobant la cathédrale, ce qui lui valu le nom d’opération ZAC Cathé drale.

Cette forte différence de périodicité ne nous permet pas de fonder le raisonnement qui va suivre sur ces sites, mais leur prise en compote sera essentiel dans la suite du mémoire.

Fiche projet du centre ancien Amiénois Saint Leu: Ce projet avait pour but que:

• L’université située à St Leu doit jouer un rôle intense ; au lieu de paraître repliée sur elle-même elle doit se dévelop per horizontalementet se disperser dans le quartier: c’est la condition d’un brassage intellectuel comparable à l’irriga-, lion des canaux. . • La pénétration des bras de la Somme dans la ville, doit être . \ remise en valeur telle le rû des Tanneurs; l’élément liquide j I-: doitjouer un rôle accru et prolonger les hortillonsjusqu’au L.._...... pied du centre ville, tout en préservant les cheminements

piomuers. h • La mise en valeur du bati et le developpeinent de se site comme espace de flâneries Source des illustrations: Mairie d’Amiens ZAC Cathédrale: Le projet de ZAC cathédrale commencé par Robert Krier (1983-1987) est refusé et jugé trop historiciste, la ville confie à Bernard Huet (consultation de 1989) la tâche de dénouer l’écheveau complexe qui entremêle. autour de ce magnifique monument gothique, la topographie, l’histoire, les projets. Pour recoudre les morceaux de ville déchirés, il choisit de « puiser dans l’histoire ce qui peut l’être », y compris dans

l’histoire récente : autour de la cathédrale, il met en valeur l’aménagement réalisé par Dufau à la Reconstruction et des- L sine une deuxième place, antichambre du parvis, destinée à i associer les différents éléments existants. Le long du canal. il, conçoit des logements et. sur le parvis Nord, le projet d’lnsti- tut du monde gothique défendu par la Ville prend forme (marché de définition en 2001). 11sera aussi réalisé un restau rant imiversitaire (une partie de l’Université étant situé au si-

38 PARTIE II Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études

2.3.2 Les quartiers « gares»

Les secteurs gares d’Amiens et de Tours connaissant aussi un fort décalage temporelle entre les opérations d’aména gement. La Place de la Gare de Tours a été réaménagée à la fin des années 1990. Puis le Palais des Congrès de Jean Nouvel, le Vinci. qui s’est imposé, dès son inauguration en 1993, en face de la gare. Au cours des années 1980, le ré aménagement de la Place de la Gare et la création du Palais des Congrès sont un réel grand projet pour la ville. Deux paysagistes, Yves Prunier et Isabelle Auricoste, sont intervenu sur la place de la Gare et signent une création contem poraine à Tours et d’un Paysagement de la ville.

La Place de la Gare d’Amiens, appelé Place Alphonse Fiquet n’a pas été réellement réaménagé. seul une opération à été réalisé au cours des années 1980. Mais cette dernière ne s’est penchée que sur le fonctionnement de la voirie. La place Alphonse Fiquet est une place ordonnancée sur un mode classique plutôt brutaliste d’inspiration italienne qui fait explicitement référence aux grandes places des villes du Nord. Une opération d’aménagement de grande enver gure est prévu dans les années à venir, où sera réalisé le projet de Claude Vasconi.

Fiche projet de la Place Fiquet d’Amiens

Architectes: Van de Wyngaert(sommetde la tour Perret); C. Vasconi (place de la gare)

Aux abords de la gare. le parvis, « qui n’a de place que le nom» aux dires du maire, est un lieu inachevé,désorganisé.dys fonctionnel, manquant de lisibilité. Sa recompositiona pour objectif de le rapprocher du centre, le muer en pôle attractif à l’identité affirmée, créer une dynamiqueet, bien sûr, organiserun noeudmultimodal.La multiplicitédes intervenantset des enjeux (y compris écologiquesen raison des risques d’inondation)expliquela complexitédes débats.Entre aussi en ligne de compte la symboliqued’un lieu où se cristallisel’ambivalencedes sentimentsqui animent les Amiénoisvis-à-vis de leur cité, de la guerre. de la Reconstniction. Depuis les appels d’idées lancés dès 1990,de nombreux concepteursont participéà la réflexion, en particulier Jean-Marie Duthilleul, François-XavierLegenne, Bruno Fortier... De consultationsen appels d’offres,les options se précisent.Paul Cliernetov,choisitpour écrire le projet urbain du quartier, conduit la ZAC gare —Lavallée. La place de la gare sera remode lée par Claude Vasconi.Monument emblématiques,la tour d’AugustePerret va être achevéepar Thierry Van de Wing haert. avec une horloge lumineuseen forme de sablier en verre qui traverse ses quatre derniers niveaux.

Projet Claude Vasconi pour laplace de la gare dénommé Place Aiphonse Fiquet, rebap tisé « Espace Auguste Perret » t : , ‘r

w I, I I Sources des illustra I tions ,, II • IlI I I I Ijairie d 4,niens • II II I, II I I II ;a ii

39 PARTIE Ii Q> Application de la grille comparative pour la détermination des sites d’études

2.3.3 Nature en vile

Avec 1 election de Germain succedant a Royer, la ville de Tours se tourne de plus en plus sur le fieurissement de la ville. On peut même considérer que, via le plan d’embellissement qu’il a lancé, Jean Germain a particulièrement acti vé les représentations du « milieu naturel » pour justifier, notamment, la politique de fleurissement, de réhabilitation des espaces publics, de réaménagement ou/et de création de jardins et de parcs. Un constat initial fondait cette démar che « Tours est une belle ville, mais la qualité des espaces urbains s’est dégradée sous l’ère Royeriste car Jean Royer était plus sensible aux grands geste urbanistiques qu’au traitement fin des lieux publics et des jar dins (Germain)». Mais le fleurissement de la ville insérer dans le plan d’embellissement recoupe les opérations d’a ménagement menées sur la rue National (et le reste de l’axe Nord-Sud) et sur les places retenues pour ce mémoire. C’est pour cette raison que le fleurissement de la ville sera évoqué conjointement avec les opération faissant l’objet de ce mémoire.

L’un des projets phare pour la ville d’Amiens est la réalisation du Parc Saint-Pierre, qui à pour but d’offrir un lieux de détente, de verdure et de tranquillité en plein coeur de ville, mais surtout de faire renaître une cohésion (pour effa cer les fracture laissé béante depuis la reconstruction d’après guerre) entre le centre ville et les quartiers situés au Nord. Désormais, à la suite du Parc Saint-Pierre, du square Saint-Denis et de la plantation des entrées de la ville (au total, ce sont 4006 arbres qui ont ainsi été plantés), le Plan d’Action Municipal prévoit le lancement d’un grand concours paysager, pour développer la place de l’arbre et du végétal dans la ville. La ville est loin d’offrir les condi tions idéales de développement et de survie des arbres. La fin des travaux de la rocade offre en outre une chance ines pérée de faire reculer la place autrefois consacrée à l’automobile au profit des arbres.

Mise en scène végétale pour la place de la gare de Tours

Fleurissement Maîtres d’ouvrage Ville de Tours

La politique de fleurissements’appuie sur le plan d’embellissement,instrument de le «reconquête », qui donne au à la vé gétalisation une place cruciale. Tout d’abord, par le fleurissementla ville souhaite affirmer le caractère indispensablede la relation de l’individu aux éléments naturels, ce que les espacesverts sont censés permettre. Parallèlement,cela insiste sur la qualité esthétique et les capacitésde créer de nouveauxpaysages qu’apportentle fieurissement,le développementdes plan tations, les parcs etjardins.

Les plans de plantation utilisés pour mettre en scène le végétal en ville, s’inspirentdes élémentsmis en avant lors des festi vals organisés à Chauinont.

Le parc Saint-Pierre: mettre la ville d’Amiens en scène

Parc saint-Pierre: Maîtres d’ouvrage Ville

Paysagiste : Jacqueline Osty Livraison: 1994

Au coeurd’Amiens, la paysagiste Jacqueline Osly a conçu un parc « ancré dans le territoire poétique du fleuve et de son labyrinthe d’eau ». A l’intérieur du parc, elle crée une « chevelure d’eau» reliée aux hortillonnages,ce paysage où fusion nent le fleuve et les champs découpésen longues lanières.De grandes promenadesle traversent d’est en ouest et du nord au sud. Chaque lisière, chaque interface du parc avec la ville, reçoit un traitement différencié. Ainsi devient-il un élément de liaison urbaine, partie prenante du projet global.

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43 PARTIE III

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du France.

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Royer

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proscrit

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plus

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positivement

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souhaitant grâce

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d’agir perspective

centre,

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que le

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un sur

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sur

donné

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repris, de

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nombreux

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d’expérimentation

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fonde moderne,

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technopôle, ville

classement pour

des longtemps

dont

la bâtiments

réappropriation

son

reconnus.

nombreuses le

premier

30 sur

cet

synthèse

l’essentiel entendu

Puis,

Deux-Lions

d’une

tout

d’aménagement

piétonnier

soutenue

ans les

action,

axe

l’image

donc

que

urbanistique.

mémoire

traduit

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de nouvelle - tourangelle

nouvelle

dans

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donc

sous-estimée

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les

«quitte

(Masboungi.

recomposer

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protection Val

construction

tourangeaux

insiste

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l’architecture les

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de étaient

édiles

(Places

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étape,

choix

objectifs

équipe

démarche

obtenir

Une

(la et

Loire

être

surtout

ville? et

de pour

Loire

périmètre

détruits.

du Projet

que au

dans

gare. du

de comme

conce le

et des

2002).

1920. la

pla

impo

quar

muni

cen

rue

au li

puis

Loire

mis

par

for

sur et

et PARTIE 1.3.3 Ce

Nous

mettre la

Urbain

Comme tion ceptée jours habitants est rence tenues

On puis (même

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ville.

Volonté ville?

Comme

volonté Termes

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Se également

peut

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1995 pouvons

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III

par

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des

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nous

remarquer

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légitimisées valeur

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tête celui-ci

les (qui

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opérations cela d’agir .

paysage

dans

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tournée. de

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les

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C’est

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les

sur

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lui le

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des

que ville

abandonner remarquer

patrimoine

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réelle

pour discours

l’image vue

sont

à aussi par

d’aménagement .

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soutenir

paysagère

précédemment,

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soit

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image résumer

impulsées

politique

président

la relation

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par: Robien

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que

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pour

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la Amiénoises

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• deux ner « (G.

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des Recoudre centre

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à villes au de une

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t-elle

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Tours heures «

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Amiénoise

la Tourangelles citoyens, biais

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(G. sont

président Gilles quelles

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que se

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dans

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Urbain

dire

d’une municipalité.

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dans

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économiques

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le ..

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les

L’une,

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(J. par Ministre,

municipales.

les d’agir

Par

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d’Agglomération) par

donc

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le .

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Germain)

aménager

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mais

les

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reconnu Amiens

deux

institutionnels

objectifs sur

l’efficience la

publics,

sans volonté

son

d’aménagement

d’urbanisme

(J.

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la ville

souhaite vie»

sacnfier

et Oui

améliorer

d’Amiens

ville,

ville

une

des

d’agir

l’autre,

sont par

technique

municipale justification

patrimoine

autorise documents embellir

de économique.

Jean vers

grâce notre

mener.

sur

Tours

depuis biais

ont

lesquels

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répu l’image ville?

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été

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Projet

est

1989

cohé ac

rela

sou

les

il tou de

56 PARTIE

2.1.1 ouest, des L’opération vaux vère concours. la d’Amiens chez

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permet L’ensemble d’eau. res

que, sont Gambetta immeubles.

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ville.

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que

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le JUGER

Cailloux. en

par Comparaison

matériaux

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personnes qui Des

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place

avec

l’architecture à

1993

la Gambetta

un continuité

cailloux).

des traitée

qui

ont Roig,

faite

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profiter

et la

bleu. lire

présente

l’intérieur,

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traitements

engazonnée

Au plan l’Hôtel dans La est

romains

destinée

détente. nécessaire la paysage

originalité,

de marches

des a

accès

Garnbetta,

que

l’heure

de de L’image de

place

voulu

nie

agrémenté

bas

l’architecte

Des

inclinés

L’IMPACTE mobilité

(brique

incliné

cassures

i’hypercentre,

accompagné

l’impression Noyon l’espace rupture

furent

ville,

qui

des deux

à entre

les des

de parfaitement

hublots

des

de découverts A à

vitesse lieu,

traduire

qui

permettent

de municipalité

sont

Ville, est

Trois mêmes

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gradins,

Amiens

l’Hôtel

offre

les

d’est projets

rouge pour réalisés de parties,

comptant

ces paysagère à

circulation

réduite

conception rendent création

devenu et de

barrée

espagnol l’Hôtel reconstruction

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de impulsées

placés et

des

réduite,

espaces. atténuer qui

Cailloux

s’asseoir,

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aujourd’hui

dans

en réduire,

d’enfants particularités, au d’uniformité

continuité,

une

pendant

concerne

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les

est

ouest.

cette

(handicapés,

d’apercevoir

sud

grâce

difficile

ville, d’une

le son

DES

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met

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également

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le SUR

même

vainqueur nombre

évolue de

l’aspect

ainsi par ville,

recouverte préoccupation

projet

de sol

Cette

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ont

l’espace la et

2.1 la banquette les

profit

cet

tout

un OPÉRATIONS

se en

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place

bas

que

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un travaux.

concernant

une

reposer.

circulation ce espace traitant

effet de aménage dénivella

l’histoire t-elle de Places

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personnes rue l’autre

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une

traité granit peu

mobilier

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du ces

qui jardiniè

donnée

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public

où

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d’opti

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tra

positivement

est les

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avec

les

urbain

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Nord-Sud politique Grandmont L’opération gence palité

vaux une d’un main main, Anatole miner ment nommée Rue

peu Nord-Sud malgré pour Les

assure lier

porté des C’est comme Jean

des ville la parce blic fréquenté. L’aménagement

mobilier. la faire bas). Rue

piétoniiiers

preuve

donc Place

atti urbain

englobant manifestations

été voies D’AMÉNAGEMENT massifs, Nationale

espace

Nationale.

Jaurès ont permettre puisqu’il où

l’aménagement

naître

avec Tours

sur d’une

souhaite que

une

particulièrement

activité

modifié,

quand

une

France

les

surtout

continues

commencé Anatole

Place

VILLE

dévolu situé

d’une piétonisation

Cette

directe et

c’est

qui

des

continuité

premières

une de

c’est Place

d’horizon nouvelle

ligne

dans

des assorties

l’ensemble

les et

présente

s’ouvre

massifs liberté

de encore par

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(où

harmonisation celle Une hannonisation les

volonté

même place

France aussi

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de la

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lors

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de de

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entre

Sud

pour

la interventions plus

N°1

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Jaurès

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sur

penché

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sur

les de à

celui-ci

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ville. du

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gardé

de Jean

circuler.

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sur

est janvier-février

mêmes

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premier

Anatolc

d’aménagement

en de

centre

(Une bien-être rappelle que

depuis L’aménagement

Jaurès

sur

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dans

espaces. vienne

l’image

son

métal, vie

qui

concerne aux

Tiers (qui en automobile

sur

urbain.

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des

Nationale.

particularités,

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notre L’ensemble

encore espace

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ont

commerciaux

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les plus mandat

Fentré

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France

cet Ville

de se puis

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tout la

détails

importante (qui

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trouve

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avec

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reconquête

tout

Ces

de tous.

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lieu Nationale 1999). juste des

plus

mais

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Nord

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l’Avenu

non

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subtile

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être

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Jean de

(J.

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souriante,

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de ter

été

57 PARTIE

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Les

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des

dans

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une

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sont

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ressortant

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Tours

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les

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paysagère

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les

des

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sont

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Tours

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par

les

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fortement comme

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qualitatives

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devenu

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villes.

sont

politique

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ne et

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faire modifié

peuvent détcntcs, un

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pour

petit

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est ressortir

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directe

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d’une

permettre

conception

du centraux

: com- paysager. ...

plu-

modifié.

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des

peut

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les

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ont Peu Mettre façades)

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Place

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des

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les été

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des sur

et urbain.

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qu’à

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sur

d’un en

ces

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modifié

les

seuls

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Jean

donc d’aménagement modification

l’axe

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Amiens

réservé

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sont

principale de avec

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Jaurès.

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resté

de et

les

orienté

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chaude

lié

aux

comme

façon apporte

et équipes biais

d’aménage

ressortant

les

conception

de du

objectivement

des

dont

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surtout

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des

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Natio et

des

Ana- maté-

fait

pour

dans

par-

pas

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c’est

des

58 PARTIE

2.1.3 Les gation

C’est

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répercuter Amiens). cher, la der. trie teurs ment qualité avait

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Amiens

vieux

• •

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permis forte

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les

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des

L’évolution

L’évolution L’évolution

s’accorde

ne un dans studios,

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qui

évalués comme

Tourangeaux

spectaculaire

111

aménagements souvent

bieii ville

Tours

demande

discutent notaires marchandage l’évolution

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offices

multitude

d’accueil

Les

est

Clor,

comme

sur Tours, sauf associée

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Les

paysage

sont

n’ont

principalement

faire

mais nouveaux

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mais

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de médiocre quantitatifs

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notariales

est

plus

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Amiénoise

c’est du des du

de poule

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d’immobilier

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des de de

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Tours, attractif ne

1300 un depuis du

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révélateur

que

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que et

se la trouvent

des

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des

paysagère

Amiénois

300

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proximité et

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des

Claudette

plus,

toujours

interrogés

relativement

renforcer les le quartiers

universitaires

1990.

de immo.

de impulsées

toujours

1500

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prix

l’immobilier

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€

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Dans

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l’immobilier de

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des

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les dans L’ensembles

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les

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Lelong,

incontournables

d’autre.

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évolue Amiens

dc à la

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évolue

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Les

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plus

Amiens dans

pour que

ville par

similaire Lévolution sont

l’immobilier

Maître

en surfaces

indicateurs.

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aménagements investisseurs

apportés

l’immobilier carré

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un (via

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de mais

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pas

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plus

des

grandes

(principalement

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s’accorde

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commerce

à J-P «

nous

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des

TGV)

souvent

positivement

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de par

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ville), les les

temps, nombreuses au

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prix

ces

480 a

plus

(l’ensemble du Amiénois

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la et comporte paravent, deux connu

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politique

1750

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les

même

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deman

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que

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plus

€,

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déjà

propre

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c’est

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petite lorsqu’il

exemple, location, charme rieurs, Gresset, pants. quartier avant rées. sur Point,

Dans

plus

mobilier

les

déplacer

rues appartements

cote les

a au

nécessité

un cathédrale

d’agir

r.. longuement

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D’une

centre

prix

de secteur. cinéma piétonnes

bon

mètre

Saint-Leu été

à ville

possible

les

numéro

inconditionnels

jeudi

345

190

quartier

largement

située sans

vendue

état

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studio

sur

ville,

Amiens,

surface

de carré

ville,

euros d’aménagement

mètres

avant

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et voiture,

aux

pied

gros sont l’image

car

sont près

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changent

les de

nois.

avril

pour

avant

par

c’est

258

de maisons, de l’hebdomadaire

élevés, dépassées.

carrés, 1140

travaux»

maison ...

l’immobilier 30

achevées,

des

par

mois.

rentrer flâner

2004,

un Maintenant

mètre

600 qui

effectuer. article

avec

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désormais

appartement

peu

1370

quartier

avec

avec, Béatrice

1220

préféreront 60

la faire

euros.

Vitrine

très

spécial sur

carrés,

les

chez

s’étonne

d’occu

ville?

mètres

«Des bois

met

garage

euros

par

centre

investi

rares

Amié

1680

Une

que

soi,

parvis

Pujebet

point

inté créé

rue

la Le

car

59 un PARTIE

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L’évolution

» Amiens Tableau

bureau,

que

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principalement

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que

réputés

des

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L’évolution

le Amiens

finalement

III

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les

nombre

bien

parisiens

datant

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augmenter.

elle

comme huit

faible

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en tranquilles, de

français reste %

moyen paysage

président

des

commerces du

est

chambres

centre L’image

dans

que en comparaison

du ment

prix

partir

fréquentation TGV.

arrive

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nettement

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partie

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liés

qui

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Tours

plus

l’hvpercentre

magasins

ville. de des

nombre la

hausse sont

de du

de s’installent à

1214

que

à les

majorité

l’immobilier

l’habillement. et

recherché. paysagère

l’ensemble

nies

l’agence animalisé.

1600

commerces

488 le paysage

acheteurs

deux

de impulsées

au-dessus

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des

piétonnes

franchisés

qui

du Danielle

000

de des

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des

prix

mètre

la L’évolution

amiénois.

à »,

siècle

1700

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€. modifications

«la fait

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Le sur

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semble évolue

Mais

Tours.

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conimerces

carré par € la joue brasseries

cathédrale,

Stable,

l’immobilier dans attirent

bains, les quartiers

Augmentation

c’est

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Tours prix

piétonne

le Tous

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être place une

un t-elle pour

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du du

ville

largement

certains

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type

voir

flambée

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rue à

commerçant

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Amiénois. retenues

le carré. et Gambetta

les

l’afit phénomène et

sins de

les positivement

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des

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de à

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Fournier. des AMIENS

Saint-Leu et

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légèrement

Tours

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alentours

commerces,

franchisés

Trois

estimée principalement

semble

Trois

Mais

développé. le

brasserie

du et

est

les mettent

maison

sa politique

nombre

centre lieu

du (Les

moindre

est

A de localisation, soumis acheteurs

Cailloux

principal:

cette

Cailloux

se type

dans

Tours,

brasseries)

très

à au

des

fait

augmenter en de

est 336 axes

dominant

Quartier

calmer

chambre quand

niveau

forte apportées la

ancicns,

de avec

l’ambiance

Les prisé

avant

350

lundi

écarts

resté beaucoup « directe

maga-

rue

même

la 000

commerces

préfèrent

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en centraux

commerçants

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m2.

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son

par nationale,

légèrement,

centre €

(jour relativement le les

souvent

régionale

selon

car

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les

côté

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dans actions

l’immobilier

Stable, par

moins

Augmentation et

de des

commerce

elle

que

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Tous parisiens.

que

ville

tourangeaux

(Place la les

« et

Axe

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restaurant

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le les

ville

n’était

fréquentation difficilement

Tours

plus leurs

notaires, sur

des

à rue ressentir. amiénois type

quartier constate

voir

commerçant

stable. d’aménagement opérations

été

trouve

La plumereau

deux

notaires.

Nationale

sins qu’au l’image

vestimentaire

pas de

a Places)

nie

province

peu

dans TOURS

légèrement

suivie Hausse

plus

dans centre,

commerces,

franchisés du

Mais Tours

salles ».

Maître

ses

Nationale

s’accordent

nombreux

coût ».

Ces le

nombre

».

théâtre

preneur.

excellent

spectaculaire

Dans

le limite de

l’évolution centre

et observe

principale: l’on et d’aménage

vit

réel a proche

site.

vieux

maisons

LcfèvTe,.

alentours)

les la

forte

réception.

une

augmenter

ces

peu

dominant

sont

car ville?

des

brasseries

ville

avec du

commer

Tours

état.

pour

Gérard

quar

hausse identi

maga

des

consta

biens,

fait

très

tradi

60 PARTIE III L’image paysagère évolue t-elle positivement quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique directe d’agir sur l’image de la ville?

2.2 Leurs place dans l’eiisemble de la ville

Dans la partie 11,nous avons vue que à l’aide de la grille comparative quels étaient les éléments forts de la lisibilité de la morphologie urbaine pour les centres villes d’Amiens et de Tours en 1990. Nous allons désormais mettre en avant les évolutions apportées à la lisibilité de la morphologie urbaine par le biais des aménagements effectués sur ces dif féretits sites. Les éléments permettant de mettre en avant l’évolution connu par les deux centres villes viennent des informations et dires collectés via un petit questionnaire (Voir annexe)

Se sont les mêmes codes de lecture que dans la partie Il qui seront utilisés

Rappel de la sigîzfication du jeux de couleur

Elèments qui loue un rôle dans / ‘image du centre mais qui ne sont pas contenu dans ce dernier

IIL’niei?ts (Rai?! UOCplace forte dcin,vle capital pav.vuger urbain nuns ne conn(l/sant qu une reconnaissance collecm’e /iihl’

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2.2.1 Aiuiens: un véritable centre a émergé

A Amiens en 1990, hors mis la cathédrale, la morphologie du Capital Paysager Urbain en 1990 plan urbain ne possède pas de véritable élément essentiel for geant l’image du centre. L’ensemble des axes (voies), et des places (noeuds) ont une place forte dans le capital paysager ur La morphologiedu plan urbain bain mais de connaissent pas une reconnaissance collective forte. Les voies • La rue des Trois Cailloux. Elle ne fui pas de tout tempsla rue principaled’A- Les aménagements effectués sur l’espace public principale miens.Sontracécorrespondà celui des ment sur la rue des Trois Cailloux et la Place Gambetta ont rempartsdu Mie sièclequi corsetaient permis de faire naître une véritable identité et un caractère la ville médiévale.De nombreusemodi marqué au centre ville. ficationdans l’implantationsdesbâti ments,et la constructionde la gare Désormais ces deux éléments se distingue largement des autres porte de Noyonvont lui conférersavo de véritable espace public à l’échelle de la ville cationcommercialeet le statut d’axe et son devenu principalde la ville. et non plus seulement des éléments de repère du quartier cen • Lesboulevards tre.

Les noeuds • La Place Ganibetta La cathédrale qui était déjà un élément marquant de la ville a • La Place AlphonseFiquet prie tout sont ampleur avec le spectacle de mise en lumière de FHôtel ville • La Placede de la façade. Elle est devenue un haut lieu touristique pour la PlaceLéonGonihier • La ville. Les limites • Espacesvides « créés» lors de la re construction, apparaissent commedes La place de l’hôtel de ville est quand à elle rester plus discrète. fracturesdansl’espaceurbain Pourtant elle a aussi fait l’objet d’un aménagement en cohé la place Gambetta et la rue des Trois Cailloux. Les points • La cathédrale rence avec elle se caractérise pins comme un de repère • La tours Perrel Mais d’un style plus sobre, lieu de passage.

Les aménagements effectués à Amiens ont fait émergé un véritable centre ville configurer autour de deux éléments primordiaux: La rue des Trois Cailloux et la Place Gambetta. Ils sont désormais des lieux essentiels dans l’image du centre.

61 PARTIE III L’image paysagère évolue t-elle positivement quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique directe d’agir sur l’image de la ville?

2.2.2 Tours : renforcer l’identité et le caractère du centre

Capital Paysager Urbain en 1990

TOURS

La morphologie du plan urbain

Lesvoies • L’axe central Tranché-Nationale Grandmontajoué etjoue toujoursun rôle prépondérant.La voie nord-sudconstitue, la « matriceharmonique» de Tours,un des fondementde l’imageurbaine globale.II est qualifié« dépine dorsale», « de moelle épinière» de la ville.

• Les boulevards

Les noeuds • La Place JeanJaurès

. La Gare Les limites • La Loire

Les points de repère • La cathédrale

. Le pont \Vilson

A Tours, contrairement à Amiens, le centre ville possédait de nombreux éléments essentiels dans la morphologie de plan urbain et qui ressortaient comme référents primordiaux dans l’image du centre ville.

Les aménagements effectuer sur L’axe centrale et la Place Jean laurés n’ont fait que renforcer l’image de ces lieux au coeur de la ville. Le Pont Wilson reste tin point de repère associé à l’axe centrale et à la Loire. Mais il n’est pas deve nu un point identitaire dans l’image de la ville.

Les boulevards qui quand à eux non pas connu de véritable réaménagement reste des axes de passage et de déplace ments. La Loire dont la population cest en partie détournée pendant de nombreuses années revient de plus en plus sur le devant de la scène. Laménagcments des berges pour la promenade est en cours dc réalisation depuis 2003. L’inscription au patrimoine mondiale et l’engouement de plus en plus poussé des français pour les éléments naturels pousse les tourangeaux à se retourner de plus en plus vers leur fleuve.

La rue nationale est le référant principal, avec le vieux Tours, de l’image de la ville de Tours. De plus le plan de dé placement du centre ville met l’accent sur les deux places situées d’un bout et de l’autre de celle-ci. Cela renforce en core plus sa situation « dépine dorsale ».

L’espace gare et le palais de congrès n’ont pas émergé en tant qu’espace public mais l’architecture de la gare et du Vinci sont indéniablement de véritable points de repère et des bâtiments emblématiques de la ville de Tours. Lamé nagement réalisé face à la gare apporte un léger pittoresque au site.

Les aménagements ont principalement apportés un plus esthétique aux éléments phares de l’image du centre ville. Tours a toujours été une ville comportant de nombreux référents identitaires et où la morphologie du plan urbain a été de tout temps mis en avant.

62 Depuis PARTIE aux va façonner 2.2.3 C’est que garantir • • Les Pour confinées

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III CONFIRMATION DE L’HYPOTHÈSE AVEC QUELQUES NUANCES

3.1 Les opérations d’aménagement agissent sur l’image

Rap1• Thème: Le volet paysager de l’image de la ville

Question spécifique: Les volontés politiques de mener des opérations d’aménagement du paysage permettent-elles de jouer direc tement sur l’image paysagère de la ville ?

L’espace public est un composant essentiel du paysage urbain. Les opérations d’aménagement menées sur celui-ci agisse de manière directe ou indirecte sur l’image de la ville. Comme nous l’avons vue dans la premièrepartie, l’évo lution physique d’un lieu influencele ressenti. « C’estle paysage vécu. Territoireà vision et perception variable,le paysagenous oblige à considérerle site à aménagernon plus comme une simple surfaceplane, mais comme un es pace chargé de signes » (Jacques-Marie Loiseau, François Terrasson, et Yves Trochel). C’est cette citatjon retrace l’influence des opérations d’aménagement sur le « site géographique », le « patrimoine urbain » et sur la « morphologie du plan urbain » (ces notions ont été définies précédemment), et les répercussions qu’ont ces opéra tion sur la perception et le représentation de la ville. Elles s’applique relativement bien au cas d’Amiens et de Tours Cette répercussion pouvant par la suite influencer directement ou indirectement, volontairement ou non. l’image de la ville.

Par le biais de l’étude de cas qui a été abordé dans ce mémoire, c’est la lisibilité de l’espace paysager urbain mis en avant par Kévin Lynch qui ressort principalement dans la méthode utilisée. Nous pouvons observer que les compo sant de l’image de la ville pour Lynch (voies, noeuds,limites, quartiers, points de repères ) évolues avec les aménage ments qui sont menés sur ceux-ci.

Dans son ouvrage, Kevin Lynch, aborde la qualité visuelle de la ville en étudiant la représentation mentale de la ville chez les habitants de plusieurs villes Américaines. Les théorie évoquées par Lynch se retrouve dans les effets appor tés à l’image des ville d’Amiens et de Tours. Lynch met en avant 3 points:

• Bâtir l’image : cas particulièrement mis en valeur lors de l’étude de cas des aménagements Amiénois. Àla recherche d’un réel centre ville et à des identifiant lié à ce dernier, les opération d’aménagement ont servie à construire l’image. Pour Tours, le démarche est différente, il ne s’agit pas de bâtir une image, mais de la main tenir et de la préserver.

• Structure et identité: aussi bien dans le cas d’Amiens comme dans le cas de Tours, les aménagements ont fait évoluer le caractère des lieux, structure et identité on donc évoluées en même temps.

• Une image collective : construire ou préserver les référant collectif de l’image de la ville. Les réalisations ef fectuées dans les centres villes Amiénois et Tourangeaux ont permis de créer ou maintenir une identité cultu rels des lieux et dépassant largement l’image du simple quartier.

Nous pouvons donc nous permettre d’affirmer que les opérations d’aménagement du paysage permettent de jouer sur l’image paysagère de la ville.

67 PARTIE III L’image paysagère évolue t-elle positivement quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique directe d’agir sur l’image de la ville?

3.2 Nuance apporté à l’hypothèse

Hypothèse: L’image paysagère évolue quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté _:_

Dans la deuxième partie, la représentation schématique de l’hypothèse était la suivante

Site géographiqueurbain

4 VOLONTE MODIFICATION POLITIQUE Patrimoine urbain DE LIMAGE D’AGIR SUR L’IMAGE Héritage architectural PAYSAGÈREDE DE LA VILLE N LA VILLE

Morphologie du plan urbain

Opérationd’aménagement du paysagedont la réalisationva mcxli- fier toutou partiedes élémentsdii capitalpaysagerurbain.

V V

Le lien reliant la case, volonté politique Le lien reliant la case, représentant les opéra- Il y a modification d’agir sur l’image dc la ville, n’est pas tions d’aménagement et la case paysage perçu. de l’image ne obligatoire. Nous ne pouvons soutenir est comme nous l’avons vue tout au long de ce s’effectue pas que seul la volonté politique d’agir sur mémoire presque indéniable. Pourtant l’action obligatoirement l’image de la ville mène à l’action et de l’un sur l’autre ne dépend pas obligatoire- au niveau de la donc au opération d’aménagement. ment de la volonté d’agir sur l’image de la ville, ville. Elle peut être à une échelle plus restreinte

A ce stade, nous pouvons dès lors confirmé la première partie de l’hypothèse

Les opérations d’aménagement agisse sur l’image de la ville, mais cela nest vrai en tout cas que pour les deux étude de cas étudiées ici. Nous ne pouvons la justifier comme généralité. Cette partie de L’hypothèsece confirme dans les cas présent car les sites retenus à Arniens comme à Tours sont des lieux centraux (hypercentre) et déjà chargé de réfé rents collectifs pour l’ensemble de la ville. Cela aurait pu être tout à fait différent pour d’autre sites.

68 PARTIE III L’image paysagère évolue t-elle positivement quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique directe d’agir sur l’image de la ville?

3.2 Les volontés politiques direct d’agir sur l’image grâce aux opérations d’aménagement permet un meilleur contrôle de l’évolution de l’image

Hypothèse: L’image paysagère évolue quand les actions d’aménagement du paysage sont impulsées par une volonté politique d’agir sur l’image de la ville.

Nous avons vues dans la deuxième partie que l’hypothèse serait justifié si (tous ces points ne seront pas abordé ci après, ils le seront dans le chapitre suivant:

• Les acteurs ont dans un premier temps une volonté d’agir sur l’image de la ville, qui se traduit par la suite en actions d’Aménagement du paysage

• Il y a une volonté de maîtriser la relation entre l’image et la qualité de la ville

• Cette volonté et ces actions ont permis d’influencer et/ou de modifier l’image paysagère entre TOet Ti de façon positive et avec peu de diffraction

• Le sentiment identitaire et ïappropriation des lieux et de la ville par les habitants est plus forte qu’en TO

• Existe un lien fort qui a été créé/ou qui a été amélioré au sein de l’image interne

Les acteurs ont dans un premier temps une volonté d’agir sur l’image de la ville, qui se traduit par la suite en actions d’Aménagement du paysage

Que se soit pour le cas d’Amiens ou celui de Tours, les acteurs politiques ( Gilles de Robien, pour Amiens et Jean Germain, pour Tours) ont en premier ljeu souhaiter agir sur l’image de leur ville.

A Amiens cette volonté c’est traduite par une volonté forte de créer un réel centre ville, comme lieu phare et chargé d’identité pour l’ensemble de la ville. Cette volonté c’est réellement traduite par l’aménagement de l’axe des Trois Cailloux et des place Gambetta et de l’Hôtel de ville. Nous avons vue dans le discours de Gilles de Robien que Fin tervention par le biais OEuneopération d’aménagement de l’espace public central Amiénois a pour but de mettre en scène un lieu de convivialité et de rencontre à l’échelle de la ville; Un lieu de reconnaissance et reconnu par l’ensem bic de la population.

Jean Genriain, quand à lui est conscient des référent identitaire porté depuis de longue date par le centre ville de Tours. Sa volonté d’agir sur celle-ci semble, aux yeux de beaucoup, risquée. Il semble que Jean Germain veut se dé marquer de son prédécesseur et continuer à améliorer l’image de sa ville. Pour ce faire il axe sa volonté d’agir sur des opérations de qualité de l’espace public. Il veut par ces opérations continuer à soutenir la morphologie urbaine déjà très emblématique de Tours en y apportant une cohérence dans la gamme de matériaux et de mobilier urbain.

69 PARTIE en A

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