Mario Almada Received a Lifetime Achievement Ariel De Oro in 2013
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Durham E-Theses
Durham E-Theses Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa Higgins, Ceridwen Rhiannon How to cite: Higgins, Ceridwen Rhiannon (2007) Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/2579/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk Pulling Focus: New Perspectives on the Work of Gabriel Figueroa by Ceridwen Rhiannon Higgins University of Durham 2007 Submitted for Examination for Degree of PhD 1 1 JUN 2007 Abstract This thesis examines the work of Mexican cinematographer Gabriel Figueroa (1907 -1997) and suggests new critical perspectives on his films and the contexts within which they were made. Despite intense debate over a number of years, auteurist notions in film studies persist and critical attention continues to centre on the director as the sole giver of meaning to a film. -
Jolgorio Y Diversiones En El México De Ayer
Jolgorio y diversiones en el México de ayer Santiago Ávila Sandoval • María Elvira Buelna Serrano • Lucino Gutiérrez Herrera Edelmira Ramírez Leyva • Guadalupe Ríos de la Torre • Alejandro Ortiz Bullé Goyri UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA UNIDAD AZCAPOTZALCO UNIVERSIDAD AUTONÓMA METROPOLITANA Eduardo Abel Peñalosa Castro Rector General José Antonio de los Reyes Heredia Secretaria General UNIDAD AZCAPOTZALCO Roberto Javier Gutiérrez López Rector Norma Rondero López Secretario División de Ciencias Sociales y Humanidades Miguel Pérez López Director en funciones Miguel Pérez López Secretario Académico en funciones Marcela Suárez Escobar Jefa del Departamento de Humanidades Elvia Espinosa Infante/Gonzalo Carrasco González/Alejandro Segundo Valdés/ José Hernández Prado/Antonio Marquet Montiel Consejo Editorial CSH Teresita Quiroz Ávila/Begoña Arteta Gamerdinger/Tomás Bernal Alanís/Alejandro Caamaño Tomás Alejandra Herrera Galván/Edelmira Ramírez Leyva/María Dolores Serrano Godínez/Alejandro De la Mora Ochoa María Elvira Buelna Serrano/Héctor Cuahutémoc Hernández Silva/Mario Guillermo González Rubi Comité Editorial CyAD División de Ciencias y Artes para el Diseño Marco Vinicio Ferruzca Navarro Director Salvador Úlises Islas Barajas Secretario Académico Jorge Ortiz Leroux Jefe del Departamento de Evaluación del Diseño en el Tiempo Manuel Martín Clavé Almeida Jefe del Área de HIstoria del Diseño Gloria María Castorena Espinoza/Gabriel Salazar Contreras/Irma López Arredondo/Eduardo Ramos Watanave Consejo Editorial CyAD Gabriel Salazar Contreras/Elizabeth Espinosa Dorantes/Luis Yoshiaki Ando Ashijara/Gloria María Castorena Espinoza Irma López Arredondo/Eduardo Ramos Watanave/Luis Franco Arias Ibarrondo Comité Editorial CyAD Jolgorio y diversiones en el México de ayer ISBN 978-607-28-1331-1 Universidad Autónoma Metropolitana Unidad Azcapotzalco Av. San Pablo No. 180 Col. -
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta. -
Cuna De Lobos”, Una De Las Telenovelas Más
A 30 años de “Cuna de lobos”, una de las telenovelas más exitosas de México María Rubio inmortalizó a Catalina Creel, considerada por muchos como “la madre de todas las villanas”. Fotos: Internet. Colaboración Especial Por Luis Fernando Azcárraga de la Peña La Paz, Baja California Sur (BCS). Cuna de Lobos cumple este mes de octubre 30 años, gozando de ser una de las telenovelas más recordadas en México; Catalina Creel, una psicópata de la alta sociedad a la que nadie logró vencer —sólo sí misma en un insospechado suicidio—, ha sido una de las villanas más consagradas de la televisión mexicana, catapultando a la propia María Rubio, quien quedó desbancada por 8 años sin volver a protagonizar un personaje y jamás a otro con un impacto similar. Recordamos que en 1986, el desenlace de este melodrama escrito por Carlos Olmos paralizó el tráfico y algunas actividades en la Ciudad de México. Además, la intrincada historia de poder dejó un sabor agridulce con uno de los pocos, o tal vez el único,final abierto, ésto en los últimos segundos de la telenovela. Luego del digno final que tuvo la villana, el personaje del hijo por el que se echó andar toda la historia cierra el capítulo a todo cuadro con la frase “Yo no soy Braulio, soy el pequeño Edgar”, esperando la continuidad que, ¡afortunadamente nunca llegó! Y hasta la fecha, mientras la enorme cantidad de telenovelas son refritos de otras anteriores, esta historia no la han vuelto a refritear. Pareciera que nadie pudiera llenar los tacones —o el parche— de la inolvidableCatalina Creel. -
December 31, 2017 - January 6, 2018
DECEMBER 31, 2017 - JANUARY 6, 2018 staradvertiser.com WEEKEND WAGERS Humor fl ies high as the crew of Flight 1610 transports dreamers and gamblers alike on a weekly round-trip fl ight from the City of Angels to the City of Sin. Join Captain Dave (Dylan McDermott), head fl ight attendant Ronnie (Kim Matula) and fl ight attendant Bernard (Nathan Lee Graham) as they travel from L.A. to Vegas. Premiering Tuesday, Jan. 2, on Fox. Join host, Lyla Berg, as she sits down with guests Meet the NEW SHOW WEDNESDAY! who share their work on moving our community forward. people SPECIAL GUESTS INCLUDE: and places Mike Carr, President & CEO, USS Missouri Memorial Association that make Steve Levins, Executive Director, Office of Consumer Protection, DCCA 1st & 3rd Wednesday Dr. Lynn Babington, President, Chaminade University Hawai‘i olelo.org of the Month, 6:30pm Dr. Raymond Jardine, Chairman & CEO, Native Hawaiian Veterans Channel 53 special. Brandon Dela Cruz, President, Filipino Chamber of Commerce of Hawaii ON THE COVER | L.A. TO VEGAS High-flying hilarity Winners abound in confident, brash pilot with a soft spot for his (“Daddy’s Home,” 2015) and producer Adam passengers’ well-being. His co-pilot, Alan (Amir McKay (“Step Brothers,” 2008). The pair works ‘L.A. to Vegas’ Talai, “The Pursuit of Happyness,” 2006), does with the company’s head, the fictional Gary his best to appease Dave’s ego. Other no- Sanchez, a Paraguayan investor whose gifts By Kat Mulligan table crew members include flight attendant to the globe most notably include comedic TV Media Bernard (Nathan Lee Graham, “Zoolander,” video website “Funny or Die.” While this isn’t 2001) and head flight attendant Ronnie the first foray into television for the produc- hina’s Great Wall, Rome’s Coliseum, (Matula), both of whom juggle the needs and tion company, known also for “Drunk History” London’s Big Ben and India’s Taj Mahal demands of passengers all while trying to navi- and “Commander Chet,” the partnership with C— beautiful locations, but so far away, gate the destination of their own lives. -
FOTO CASIRAGHI – MESSICO + Diapositive D. 7 N
FOTO CASIRAGHI – MESSICO + diapositive D. 7 N. INVENTARIO 198182 : MESSICO n. foto 137 La Bandida / Roberto Rodriguez ; con Emilio Fernandez,… n. foto 6 La Cucaracha / con Maria Felix, Dolores Del Rio… 4 La Escondida / con Maria Felix, Pedro Armendariz 3 Adamo e Eva / Cristiane Martel, Carlos Baema ; 1957 4 Viento negro / Servando Gonzalez ; 1965 4 Sete di amore / Ana Luisa Peluffo, Pedro Armendariz ; 1959 4 Pedro Infante, il celebre cantante messicano e la bella e biondissima Emilia Guiu 3 Pedro Infante =Sulle orme / regia Ismael Rodriguez 4 Torero / director Carlos Velo; con Luis Procuna 18 Despues de la Tormenta / Roberto Gavaldon ; con Ramon Gay 3 Raices / [regia Benito Alazraki] ; [1953] 3 Crepuscolo / [regia di Julio Bracho] ; [1945] ; con Arturo de Cordova, Gloria Marin 3 Il villaggio dimenticato = Forgotten villane / regia di Herbert Kline ; [1941] 6 La malquerida / di Emilio Fernandez ; 1942 ; con Pedro Armendariz, Maria Felix 5 Los Salvajes / [1957] ; con Mary Esquivel 3 La perla / directed by Emilio Fernandez ; con Pedro Armendariz , M.E. Marques 2 Enamorada / Emilio Fernandez ; 1974 ; Pedro Armendariz, Fernando Fernandez 3 Al caer dela tarde / [Rafael E. Portas] ; [1949] ; con [Humberto Almazan] 3 La rivolta degli impiccati / [Alfredo B. Crevena] ; 1954 2 Romance de Fieras / Ismael Rodriguez; con Martha Roth 1 La Malquerida / di Emilio Fernandez; con Dolores Del Rio, Pedro Armendariz 1 La casa Chica / Roberto Gabaldon ; con Dolores Del Rio, Roberto Canedo 1 Historia de una mala mujer/ [Luis Saslavsky] ; 1948 1 La mujer del puerto / Emilio Gomez Muriel ; 1949 ; con Maria Antonietta Pons 1 La vita di Marcantonio e Cleopatra/ [Roberto Gavaldon] ; 1947 ; con Luis Sandrini 1 La rebelion de los colgades / Alfreda B. -
Reporte Telenovelas De La Década De Los 80'S
Reporte telenovelas de la década de los 80’s El derecho de nacer Producción: Ernesto Alonso Canal: canal de las estrellas Reparto: Verónica Castro (María Elena del Junco) Sergio Jiménez (José Luis Armenteros) Ignacio López Tarso (Rafael del Junco) María Rubio (Clemencia) Humberto Zurita (Alberto Limonta) Salvador Pineda (Alfredo) Socorro Avelar (María Dolores) Erika Buenfil (Cristina) Laura Flores (Amelia) Argumento Producida en el año 1981 El derecho de nacer fue una adaptación primeramente de radioteatro de Félix B. Caignet, posteriormente adaptada en Cuba y finalmente llega a México de la mano de Ernesto Alonso. El derecho de nacer es una historia melodramática que hace referencia a las familias adineradas en la época de los 50 especialmente en Veracruz. La familia Gómez Junco, a cargo del patriarca sumamente estricto tiene un tropiezo como familia al enterarse de que su hija esta embarazada, la desgracia trata de ocultarse al mandar a asesinar al bebé. Otros Cabe mencionar que esta telenovela al igual otras transmitidas por Televisa pero producidas por Ernesto Alonso, dejaron de estar en poder de grupo Televisa, ya que un juez declaró la nulidad de un contrato firmado por Ernesto Alonso en el año 2004 donde según se cedían 172 producciones entre telenovelas y películas durante un período de 100 años. Dicho contrato se declaró ilícito por ser contrario a la ley federal del derecho de autor que no permite sesiones de este tipo por más de 15 años. Cuna de lobos Productor: Lucero Suárez Director: Carlos Téllez Reparto: Gonzalo Vega (José Carlos Larios) Diana Bracho (Leonora Navarro) María Rubio (Catalina Creel de Larios) Alejandro Camacho( Alexandre Larios) Rebeca Jones (Vilma Gaixola Larios) Carmen Montejo (Esperança Aguirre) Lilia Aragón (Rosalía) Carlos Cámara (Dr. -
El Cine Mexicano Y La Cartelera Cinematográfica De Cartagena 1939 – 1945
RICARDO CHICA GELIZ presenta El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 Universidad de Cartagena Vicerrectoría de Bienestar Universitario Facultad de Ciencias Sociales y Educación Programa de Comunicación Social El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 Autor: Ricardo Chica Geliz Primera Edición ISBN: 978-958-48-2022-8 Rector: Édgar Parra Chacón Vicerrector de Docencia: Federico Gallego Vásquez Vicerrector de Investigación: Diana Lago de Vergara Vicerrector Administrativo: Efraín Cuadro Guzmán Vicerrector Bienestar Universitario: Miguel Camacho Manjarrez Secretaria General: Marly Mardini Llamas 384.8972 / C432 Chica Geliz, Ricardo El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 - 1945 / Ricardo Chica Geliz; Miguel Camacho Manjarrez, Editor -- Cartagena de Indias: Editorial Universitaria, c2017 126 páginas. : Ilustraciones ISBN 978-958-48-2022-8 1. Cine mexicano – 1939 – 1945 – Historia 2. Cinematografía – México – 1939 – 1945 – Historia 3. Cineastas cartageneros – 1939 -1945 – Historia I. Camacho Manjarrez, Miguel, Editor CEP: Universidad de Cartagena. Centro de Recursos para el Aprendizaje y la Investigación. Editor: Miguel Camacho Manjarrez Universidad de Cartagena Diagramación: Alpha Editores Derechos © “Para seguir investigando sobre el tema, necesariamente tienes que hablar con Polo Gaytán de la Cineteca Nacional de México”. Me dijo el inolvidable profesor Gustavo García (Q.E.P.D.). Era el mes de julio de 2011 Tabla de Contenido 1. Introducción 9 2. Las condiciones de producción del cine mexicano en su época de oro 19 3. Las condiciones de recepción de cine en Cartagena a mediados del siglo XX 59 4. El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 85 5. -
Cultura Popular Y Cultura Masiva En El México Contemporáneo
CULTURA POPULAR Y CULTURA MASIVA EN EL MÉXICO CONTEMPORÁNEO. CONVERSACIONES CON CARLOS MONSIVÁIS Isaac León Ricardo Bedoya ¿Cómo plantearías tú, y creo que vale para el caso mexicano, la relación entre lo que se conoce como cultura popular y lo que más propiamente es la cultura masiva, aquélla que imponen o que van consolidando los medios de comunicación? ¿A partir de qué momento se podría plantear, si es que cabe, una separación entre una y otra? Bueno, para mí, el momento de aproximación, y propiamente el punto de partida de la creación de todo lo que es la actual cultura popular urbana en México fue la obra de José Guadalupe Posada porque ya implicaba una producción masiva para las circunstancias de la época. Es la fusión de temas, de culturas, creencias, supersticiones, costumbres; hábitos del mundo rural y del mundo de los parias urbanos y es la actualización de una visión a la vez personal y múltiple. Yo creo que Posada fue un caso realmente único. Trabajó en la gran imprenta del grabado de la hoja popular, de los corridos que comentan los sucesos de actualidad, viene a ser el permanente punto de vista popular y popularizable de lo que está sucediendo en el mundo de las llamadas clases bajas. La producción de Posada además fue infatigable. A lo largo de su vida hizo 25,000 grabados, una cantidad ciertamente excepcional. Todavía en México no sólo no hemos logrado superar el record, sino ni siquiera recopilarlos. No creo que haya más de 10,000 recopilados y continuamente se descubren más grabados de Posada. -
Poder Y Cambio Social Visto a Través Del Cine Mexicano Contemporáneo
SñbUotec@ ~~:~~:-~:.;:r_~ ~:~· ·::"""c:i r;:~ r.~t.\:~·.·; PODER Y CAMBIO SOCIAL VISTOS A TRAVÉS DEL CINE MEXICANO CONTEMPORÁNEO TESIS QUE PRESENTA ALONSO RUIZ BELMONT PARA OBTENER EL GRADO DE DOCTOR EN ESTUDIOS HUMANÍSTICOS CON ESPECIALIDAD EN ÉTICA DIRECTOR DE TESIS: JOSÉ F. FERNÁNDEZ SANTILLÁN OCTUBRE, 2008 CAMPUS CIUDAD DE MÉXICO RESUMEN Poder y cambio social vistos a través del cine mexicano contemporáneo. Definición del problema: A lo largo de la historia contemporánea, el cine ha sido usado en diversas coyunturas políticas y sociales como instrumento de legitimación política y como documento histórico. Con base en esta premisa, es posible hablar de una interacción entre las esferas de la sociedad y de la producción cultural. El presente trabajo de investigación pretende arrojar luz acerca de las derivaciones sociopolíticas del cine mexicano del último medio siglo. Procedimiento: Se realizó un análisis histórico y social comparativo de la producción cinematográfica en México y en otros países, así como de las repercusiones mediáticas que el cine nacional ha generado en los pasados cincuenta años. Resultados: Se halló que la cinematografía mexicana contemporánea es una efectiva herramienta de cuestionamiento simbólico del poder, así como un valioso documento histórico sociológico. Conclusiones: Actualmente, la cinematografía nacional es un vehículo efectivo de expresión cívica y un valioso elemento de la producción cultural que da cuenta de las aspiraciones democráticas y materiales de la sociedad mexicana. V ÍNDICE AGRADECIMIENTOS -
Colorina (1980). Una Producción De Valentín Pimstein Para Televisa En
Colorina (1980). Una producción de Valentín Pimstein para Televisa en 1980, historia de Arturo Moya Grau y con una adaptación de Antonio Monsell acerca de la vida de una prostituta que se enamora de un millonario. fue la primer telenovela censurada por el gobierno aunque eso no afecto el éxito que tuvo. Protagonistas: Lucía Méndez (colorina), Enrique Álvarez Félix (Gustavo Adolfo), Antagonistas: José Alonso y a María Teresa Rivas interpretando a una madre manipuladora. Versiones: Corolina fue un remake de la telenovela de origen chileno "La corolina". Se hizo otra versión argentina en 1993 titulada "Apasionada" y en el 2001 se hizo otra adaptación en México llamada "Salomé". Aprendiendo a amar (1980). Producida por Ernesto Alonso para Televisa en 1980. Protagonizada por el mismo Ernesto Alonso (César Peñaranda), Susana Dosamantes ( Teresa Ibáñez) y Erika Buenfil (Natalia Peñaranda) como antagonista. Al rojo vivo (1980). Producida por Ernesto Alonso. Protagonizada por Alma Muriel (Liliana) y Frank Moro (Jorge); antagonizada por Silvia Pasquel (Tina Segovia), Miguel Palmer (Alfredo Alvarez) y Carlos Ancira (Francisco). Versiones: En el 2000, se hizo una nueva versión titulada "El precio de tu amor", con el mismo productor. El hogar que yo robe (1981). Es una producción de Valentin Pimstein. Protagonizada por Angelica Maria (Victoria/Andrea Velarde), Juan Ferrara (Calos Valentín Valarde), Angelica Vale (Aurorita Velarde), Angelica Aragon (Genoveva Velarde) y Socorro Bonilla. Versiones: La usurpadora, Venezuela 1971; la intrusa, Venezuela 1986; La usurpadora, México 1998. Chispita 1982. Historias infantil producida por Valentín Pimstein. Protagonizada adultamente por Angélica Aragón (Lucía/María Luisa) y Enrique Lizalde (Alejandro de la Mora) con las participaciones protagonicas infantiles de Lucero (Isabel Chispita) y Usi Velasco (Liliana "Lili" de la Mora). -
Universität Bielefeld Fakultät Für Linguistik Und Literaturwissenschaft
Universität Bielefeld Fakultät für Linguistik und Literaturwissenschaft Masterarbeit im Interamerican Studies zum Thema: The representation of the prostitute in Mexican cinema: a comparison between Santa (1931) and El Callejón de Los Milagros (1995) vorgelegt von Nora Sylvia Wallenius Erstgutachter: Prof. Dr. Wilfried Raussert Zweitgutachter: Prof. Dr. Yolanda Campos García Bielefeld, im Mai 2018 Abstract The representation of the prostitute has been one of the most prevalent female characters in the history of Mexican cinema and provides a unique vision to analyze gender roles and the position of the female in Mexico. This thesis will specifically deconstruct the myth of the prostitute through a comparison of two distinct filmic representations: the archetype of the prostitute in Santa (1931) and a more modern representation in El Callejón de Los Milagros (1995), exposing to what degree the representation of the prostitute has changed over the course of a century. A direct analysis of key scenes in the categories of romance, family, and redemption will demonstrate similarities and transgressions. This comparison is developed under the theoretical framework of the position of “the woman” in Mexican cinema, alongside interviews with significant figures in the Mexican film industry. This investigation will shed light on the symbolism of the prostitute in a patriarchal and religious society, including gender relations, power structures, the concept of sin, Mexico’s confrontation with modernity, and female stereotypes in popular media. Keywords: Mexican film, gender studies, stereotype, archetype, the prostitute Abstracto La representación de la prostituta ha sido uno de los personajes femeninos más frecuentes en la historia del cine mexicano y proporciona una visión única para analizar los roles de género y la posición de “la mujer” en México.