inging may nowadays seem to be principally a form of entertainment,yet ir is essentially a profound form of human communication. All mothers sing to their speechlessinfants and rejoice at their response.And retigious cults make use of songin preparingtheir approachto the holiestofholies. song is both the simplestand the most sophisticated form of music. Instrumental music develops from song and yet, at its most developed,the singing voice remains a more expressivevehicle for musical communication than any other instrument of muslc. of all musicalexperiences, the discoveryof a uniquely expressivenew voice must ,uniquely surely rank as the most exciting. To describe yoshikazu Mera's voice as ex- pressive' is to do it an injustice. Mr. Mera's voice is different from anything we have heard before. ostensibly he is a countertenor, a male alto, yet such a desciiption of his voice does not give the listener a true indication of what is to be heard on this record. Ever since Alfred Deller re-establishedthe counter-tenor as a solo voice afler the Secondworld war we have grown used to a type of voice that, though often strik- 'difficulties' ing in tone, yet betrays the inherent in using a falsetto voice. yoshikazu Mera sings in the counter-tenor register with an effortless freedom that we have not experienced before. The freedom of voice production and the evennessof his vorce throughout its full range enable him to give full rein to his interpretative skills. This record of Baroque arias gives us a picture of German church music of the period, concentrating on the two greatest figures of all, Johann SebastianBach and George Frideric Handel. Handel, dramatic and full of action, filled with an urge ro popularize, 'ordinary' to reach out to people, abandoned opera the province of a limited circle of the rich - in favour of the oratorio based on Biblicat texts. perfbrm_ ances were held in public. The texts were familiar to an audience used to hearing them read in church. Handel's music gave a striking dramatic nerve to the well known stories. Most famous of these oratorios is, of course, the Messiah which has a unique, unbroken history of performance. Indeed, more people must have taken pan in performancesof the Messiah than of any other musicaiwork. The style of perfbrm- ance here contrastswith that of the period after Handel,s death, which culminated in a pedormance involving 4,000 singers and 500 instrumentalists in 1883. Great music seemsinvulnerable to excessesof style! jour- While Handel'slife, like his music, was full of evidentdrama, Bach's earthly neymightSeemasstableandsolidasthegreatman'sownappearance.Yetona he was nine; priuateleuel Bach's life was fearsomely eventful; his mother died when three of i.," *us orphaned at ten; his first wife died after giving birth to seven children, he suffered which died in intancy. Added to which were all the indignities which to the opinion from his various employers. Yet he soldiered on, seemingly indifferent cantatasre- of others,leaving us with a musical legacyunequalled in its richness.The and the present a treasurestore of all too raiely visited music, the inventiveness view of un- t.nd.me., of the music contfasting strongly with the almost despairing redeemedhuman nature. were building Bach and Handel were not, of course,composing in a vacuum' They 'aft' cultures have on a long tradition. Folk-song is fundamental to all music. Settled pastime. church developJdmusic, initially for liturgical use and later as a secular music,inthetsaroqueperiod,begantomakevigoroususeofdevelopmentsinsecular pilrt in this pro- music. The two other .o.por.r, on this record played an important the greatest cess. Schiitz is a towering figure in the music of the reformed church, are dramatic, as we composer of 17th-century-c.rtnuny. His settings of Biblical texts the letter; and they can hear in the duet on this record, while remaining faithful to the collec- provided a model for the development of the church cantata.Interestingly, Thomasschulein iion from which Aal dem Gebirge is taken was dedicatedto the Leipzig,whereBachwastoworkinthenextcentury'JohannAhle'th-el7th-century cerma."ncomposerwhosesettingsofspiritualtextswerehugelyinfluentialinthe life in the town of developmenttf music in the reformed church, spent his working post latel to be held by Miihlhausen where he was organist at the BlaSiuSChurch, a J.S.Bach. His music is only just beginningto be rediscovered' music is not history' The history of music is iascinating in itself but the essenceof Greatmusicspeakswithanewvoicetoeachgeneration.YoshikazuMerahashadthe advantage of performing this great music with the under its musical director and conductor . He thus brings to his interpretations historical insights into the composers' intentions. Yet this stylistic understandingrs as nothing compared with the human insights that can be conveyed in great perform- ancesof great music. The finest composersof the Baroqueperiod could use music to communicate their understandingof the human condition. with his unique voice and his remarkable vocal skills, Yoshikazu Mera brings the great Baroque mastersto life for his own generation, demonstrating anew that though styles may change, funda- mental human preoccupationsremain constant.

Yoshikazu Mera, countertenor,was bom in Miyazaki in 1971. During his third year in college he changedhis principal subject from tenor to countertenor.In october petite 1992he sangthe solo part in Rossini's messesolennelle,and in March 1994he sang the countertenor solo part in Bernstein's skylark under the baton of Kazuyoshi Akiyama. Mera is a winner of the highest prizes at the eighth Early Music competi- tion Yamanashi in May 1994 and the sixth rochigi Music Festival Award. His keen interest in JapaneseArt Song led to third prize atthe sixth sohgakudou JapaneseArt song competition in 1995. Mera appearsfrequently as a soloistfor the Bach colle- gium Japan.

The Bach Collegium Japan (BCJ) was founded in 1990 by Masaaki Suzuki, who remains its music director, with the aim of introducing Japaneseaudiences to great works of the baroque era on period instruments. As the name of the ensemble indic- ates, its main focus has beenon the works of JohannSebastian Bach and thosecom_ posers of German Protestantmusic who preceded and influenced him, such as Buxte- hude,Schiitz, Schein and Bcihm. The Bach Collegium Japan comprises both baroque orchestra and chorus, and its major activitiesinclude an annualfour-concert series ofBach's cantatasand a number of instrumental programmes. In addition, the BCJ presentsmajor works such as 6 prog- Bach's Passlors, Handel's Messiah and Monteverdi's Vespers,and smaller Kobe rammesfor soloistsor small vocal ensembles.The BCJ is basedin Tokyo and pleased to but performs throughout Japan, and for many of its projects it has been Pr6- welcome European artists such as Max von Egmond' Nancy Argenta' Christoph Tiirk' gardien, Peter Kooij, Monika Frimmer, ' Kai Wessel' Gerd Michael Schopperand ConcertoPalatino.

of 12, he Masaaki Suzuki, conductor,was bom in 1954 at Kobe, Japan.At the age from the began to play the organ for church services every Sunday. After graduating and ro"tyo National University of Fine Arts and Music with a degree in composition Sweelinck organ performance,he continued to study the harpsichord and organ at the Kee' CJnseivatory in Amsterdam under Prof. and Prof' Piet he Having obtained Soloist Diplomas in both of his instrumentsin Amsterdam, in 1980 was awar-cledsecond prize in the Harpsichordcompetition (bassocontinuo) Festival at and third prize in the organ competition in 1982 at the vlaanderen Bruges.Belgium. rtasaaki3uzuki enjoys an outstandingreputation not only as an organ and_harpsr- the Musical chord soloist,but also as a conductor.Since 1990 Suzuki has also been harpsichord' he Director of the Bach Collegium Japan. As a professor of organ and teachesat the Tokyo National University of Fine Arts and Music' as singen mag heutzutagehauptsiichlich als eine Art Unterhaltung aufgefaBt werden, aber im Grunde genommen ist es eine tiefe Form menschlicher ver- r stiindigung. Alle Miitter singen ihren sprachlosenSiiuglingen vor und freuen sich iiber ihre Reaktionen. Religionen machen vom Singen Gebrauch, wenn sie an ihren Allerheiligsten herantreten. Das Singen ist sowohl die einfachste als auch die raffinierteste Musikform. Die Instrumentalmusik entstandaus dem Singen, aber trotz- dem bleibt die menschlicheStimme, wenn sie hoch entwickelt ist, iin ausdrucks- volleres werkzeug der musikalischenVerstdndigung als jedes andereMusikinstru- ment. Unter allen musikalischenErlebnissen gehdrt die Entdeckung einer einzigartig ausdrucksvollen,neuen Stimme sicherlich zu den spannendsten.yoshikazu Meras Stimme als ,,einzigartig ausdrucksvoll" zu beschreibenist aber ungerecht. Seine Stimme unterscheidetsich von allem, was wir bisher gehcirt hatten. Angeblich ist er ein countertenor, ein m:innlicher Alt, aber diese Beschreibungseiner Stimme gibt dem Hcirer keine Idee davon, was auf dieser cD zu hcirenist. seit Alfred Deller nach dem zweiten weltkrieg den solistischen countertenor wieder ins Leben rief, haben wir uns an einen Stimmentyp gewcihnt,dessen Klang zwar hiiufig bemerkenswertist, aber der dabei die ,,Schwierigkeiten" verret, die mit dem Gebrauch des Falsetts ver_ bunden sind. Yoshikazu Mera singt im countertenorregistermit einer miihelosen Freiheit, die wir noch nie erlebten.Die Freiheit der Stimmbildung und die Gleich- miiBigkeit seiner Stimme im ganzenRegister erlaubenes ihm, seinenintemretato- rischen Fiihigkeiten freien Lauf zu lassen. Die vorliegende Aufnahme von Barockarien vermittelt ein Bild der deutschen Kirchenmusik damals,mit den zwei grciBtenaller Gestaltenim Blickpunkt, Johann SebastianBach und Georg Friedrich Hiindel. Dieser war dramarischund voller Tat- kraft, er hatte den Drang danach,volksti.imlich zu werden, an die ,,gewcihnlichen,. Menschen zu kommen, weswegener sich von der oper abwandte- dem Bereich eines begrenztenKreises reicher Menschen- zugunstendes auf biblischen ?.exten basierenden oratoriums. Die Auffi..ihrungenwaren ciffentlich. Die Texte waren dem Musik Publikum bekannt, das gewohnt war, sie in der Kirche zu hriren, und Hiindels Das schilderte das bekannte Geschehenauf eine bemerkenswert dramatische Weise' un- bertihmteste dieser oratorien ist natiirlich Der Messias, mit einer einzigartigen' Auffiihrungen des unterbrochenenAuffiihrungsgeschichte. Mehr Menschen haben bei Auffiihrungsstil Messiasmitgewirkt als bei irgendeinem anderenMusikwerk. Der mit einem Hrihe- hier unterscheidet sich von jenem in der zeit nach Htindels Tod, GroBe punkt 1883 bei einer Auffiihrung mit 4000 Sdngernund 500 Instrumentalisten. idusik scheint stilistischen Exzessengegeniiber unverwundbar zu sein! war, kcinnteman wiihrend HzindelsLeben, wie auch seine Musik, voller Dramatik Aussehendes meinen,daB Bachs irdische Reise ebenso stabil und solidewar wie das groBen Mannes. Auf der privaten Ebene war aberBachs Leben schreckenerregend Jahren wurde er lreignisvoll. seine Mutteistarb als er zehn Jahre alt war, mit zehn geboren hatte, von Voli'waise, seine erste Frau stafb, nachdem sie ihm sieben Kinder denendreiimsiuglingsalterstarben.DazukamenalleDemiitigungen,dieerdurch eI stets weitel, seine verschiedenenArbeitgeber erleiden muBte. Trotzdem strebte hinterlieB uns ein scheinbargleichgi.iltig g"g*iib.. der Meinung Anderer' und er sucht' Die musikalischesErbe, das iinsichtlich seines Reichtums seinesgleichen die Erlindung Kantaten sind eine Schatzkammermit nur allzu selten gehiirter Musik; nahezt verzweifelten und die zartheit der Musik bilden einen starken Kontrast zu Betrachtung der unerltjsten Natur des Menschen' Sie bauten auf Bach und Hiindel komponierten natiillich nicht in einem Vakuum. jede einer langen Tradition. bas Volkslied ist fundamentalfiir ,,Kunstmusik". Zwecke, spiiter Etablierte Kulturen entwrckelten Musik, urspriinglich fiir liturgische die Enr als weltlichen zeitvertreib. Im Barockzeitalterbegann die Kirchenmusik, beiden iibrigen Kom- wicklungen in der weltlichen Musik kraftvoll anzuwenden.Die ist eine hoch auf- ponisten"auf dieser cD spielten dabei eine wichtige Rolle' schiitz ragendeGestaltinderMusikderprotestantischenKirche'dergroBteKomponistim dieser cD h

Yoshikazu Mera (countertenor)wurde r97l tn Miyazaki geboren.Im dritten Jahr seines Gesangsstudiumswechselte er von Tenor zu countertenor.Im oktober 1992 sang er petite die solopartie in Rossinis messesolennelle, und im Marz 1994 das countertenorsolo in Bemsteins stcytark unter der Leitung von Kazuyoshi Akiyama. Mera gewann preis yamanashi-wettbewerb den ersten beim Achten itir rrtihe Musik im Mai 7994, tnd die Auszeichnungdes sechstenTochigi-Musikfestivals. Er rnte- ressierte sich japanischen ft.ir Kunstgesang und gewann den dritten preis beim SechstenSohgakudou-wettbewerb fiir japanischen Kunstgesang 1995. Mera er- scheinthiiufig solistischmit dem Bach Collegium Japan'

Ma- Das Bach Collegium Japan (BCJ) wurde 1990 von seinemderzeitigen Leiter saaki Suzuki in der Absicht gegrtindet, das japanische Publikum mit groBen Werken des Barockzeitaltersauf zeitgetreuenInstrumenten bekanntzumachen.Im Mittelpunkt der T[tigkeit stehen, wie der Name des Ensembles andeutet, die werke Johann ihn SebastianBachs und jener Komponisten deutscher,protestantischer Musik, die als VorgdngerbeeinfluBten, wie Buxtehude,Schiitz' Schein und Bcihm' ein Oas nain Collegium Japan ist nicht nur ein Barockorchester,sondern auch Chor, und zu seinenHaupniitigkeiten gehcireneine jihrliche Serie von viel Konzerten das mit Bachkantaten und verschiedeneinstrumentale Programme. zttsdtzlich bringt BCJ wichtige werke wie Bachs Passionen,Hiindels Messias und Monteverdis Das Vespern,.orii" kl.in"." Programmeftir Solistenoder kleinere Vokalensembles. fiir viele SCI lst in Tokio und Kobe beheimatet, tritt aber in ganz Japan auf, und zu heiBen, seiner Projekte hatte es das vergniigen, europliischeKiinstler willkommen Kooij, wie etwa Max von Egmond, Nancy Argenta, christoph Pr6gardien,Peter und Monika Frimmer, Michael chance, Kai wessel, Gerd Tiirk, Michael Schopper dasConcerto Palatino.

beganner, Masaaki Suzuki wurde 1954in Kobe geboren.Im Alter von zwolf Jahren Nationalen beim sonntiiglichenGottesdienst Orgel zu spielen.Nach Absolvierender und Orgel Universitiit fiir Kunst und Musik in Tokio in den Fiichern Komposition rn setzte er seine Studien in cembalo und orgel am Sweelinck-Konservatorium Amsterdam bei Prof. Ton Koopman und Prof' Piet Kee fort' bekommen Nachdem er rn Amsterdam Solistendiplome fiir beide Instrumente (Bassocontinuo) hatte,erhielt er den zweitenPreis beim 1980ercembalowettbewerb in und den dritten Preis beim 1982er Orgelwettbewerbdes Flandern-Festivals Briigge.

ll Masaaki suzuki genieBt einen auBerordentlichenRuf, nicht nur als organist und cembalist, sondemauch als Dirigent. seit 1990 ist er kiinstlerischerLeiter des Bach collegium Japan.Er ist Professorfiir orgel und cembalo an der NationalenUnrversr- tiit fiir Kunst und Musik in Tokio. e chant peut sembler aujourd'hui 6tre principalement une forme de divertisse- ment mais c'est essentiellementune forme profonde de communicationhu- maine. Toutes les mdres chantent pour les enfants avant qu'ils ne puissent parler et elles se r6jouissent de leur r6ponse. Les cultes religieux se servent du chant pour pr6parer I'approche du saint des saints. Le chant est erla fois la forme de mu- sique-la plus simple et la plus raf1in6e.La musique instrumentalese d6veloppe d partir du chantet pourtant,quand elle est d son niveaule plus d6velopp6,la voix reste un rnoy"n de transmissionplus expressifpour la communicationmusicale que n'im- portequel autre instrument de musique. Deloutes les exp6riencesmusicales, la d6couverted'une nouvellevoix dLl'expres- juste sion unique doit s0rementse rangel parmi les plus excitantes.Il n'est pas de d6crire la voix de Yoshikazu Mera comme 6tant "d'expression unique". La voix de M. Mera est diff6rente de tout ce que nous avons d6ji entendu. Il est en apparenceun haute-contre,un alto mdle, et pourtant une telle description de sa voix ne donne pas it I'auditeur une v6ritable indication de ce qui est entendusur ce disque.Depuis qu'Alfred Deller a l6tabli le haute-contre comme voix solo aprds la seconde guerre mondiale, nous nous sommeshabitu6s )r un type de voix qui, quoique d'une sonorit6parfois frappante, trahit pourtant les "difficult6s" inh6rentes d la voix de falsetto. Yoshikazu Mera chante dans le registre de haute-contre avec une libert6 d6nu6e de tout effort jamais entendueaupalavant. L'aisance dans la productionde la voix et son 6galit6sur ioute l'6tendue lui permettentde donner libre cours d son talent d'interprCte. ce disqued,arias du baroquenous donne l'image de la musiquesacr6e allemande de 1'6poque,concentr6e sur ses deux plus glandes figures, Johann SebastianBach et popu- Geory Friedrich Handel. Handel, dramatique et 6nergique,rempli du d6sir de - larisei, de rejoindre les gens "ordinaires", abandonnaI'op6ra le domaine limit6 ir un cerclede gensriches - en faveur de l'oratorio bas6sur des textesbibliques. Les ex6- les en- cutions 6taientpubliques. Les textes 6taient familiers d un public habitu6 d rdcits tendre ir l'6glise et la musique de Hendel donnait un lessort dramatiqueaux l'his- bien connus.Le plus c6lbbrede ces oratoriosest, 6videmmenl,Le Messiedont ll toire des repr6sentationsest unique et ininterrompue. En effet, plus de gens ont d0 prendrepart aux ex6cutionsdt Messiequ'd cellesde toute autre cuvre musicale.Le style d'ex6cution fait contrasted celui de l'6poque qui a suivi la mort de Hrendel, aboutissantd une ex6cution impliquant 4000 chanteurset 500 instrumentistesen 1883.La grandemusique semble invuln6rable aux excbsde style! Tandis que la vie de Handel, comme sa musique,6tait remplie d'un drame 6vi- dent, le s6jourteneste de Bach sembleaussi stable et solide que la propre apparence du grand homme. Pourtant, sur le plan priv6, la vie de Bach fut terriblement mouve- ment6e;sa mdre mourut quand il avait neuf ans; il devint orphelin )r dix ans; sa pre- midre femme mourut aprbs avoir donn6 naissancedL sept enfants dont trois moururent en enfance.Il faut aussiajouter toutes les injusticesque lui infligdrentses divers em- ployeurs. Il pers6vdramalgr6 tout, apparemmentindiffdrent d l'opinion des autres, nous laissantun hdritagemusical d'une richessein6gal6e. Les cantatesrepr6sentent un tr6sorde musiquetrop raremententendue; I'esprit d'invention et la tendressede la musique apportent un net contrasted la conception presque d6sesp6rantede la nature humainenon rachet6e. Bach et Hendel ne composaient6videmment pas d vide. Ils bdtissaientsur une longue tradition. La chanson folklorique est fondamentalea toute musique ,,artis- tique". Des cultures s6dentairesont d6velopp6la musique,d'abord d des fins litur- giques et ensuitecomme passe-tempsprofane. Sous le baroque,la musique sacr6e commenga d faire un emploi g6n6reux de d6veloppementsdans la musique profane. Les deux autres compositeurs sur ce disque joubrent un r6le important dans ce pro- cessus.Schiitz est une silhouetteimposante dans la musique de l'6glise r6form6e,le plus grand compositeur du 17esidcle en Allemagne. Ses arrangementsde textes bibliquessont dramatiques,comme on peut l'entendredans le duo sur ce disque,rout en restant fiddles au texte; ils servirent de moddle au ddveloppementde la cantate sacrde.Il est int6ressantde constaterque la collectionde laquelle esttir6 Auf dem Ge- birge, fv d6di6e d l'6cole SrThomas d Leipzig or) Bach devait travailler un sibcle plus tard. JohannAhle, le compositeurallemand du 17. sibcledont les arransements de textes religieux influencdrentfortement le d6veloppementde la musique dans l'6glise r6form6e,passa sa vie activedans la ville de Miihlhausenoi il fut organisteir l'6glise St-Blaise,un poste qui devait 6tre occupdensuite par J.S. Bach. Sa musique commence seulementdL 6tre red6couverte. L'histoire de la musiqueest fascinanteen elle-m€memais l'essencede Ia musique n'est pas de l'histoire. La grande musique parle avec une voix nouvelle d chaque g6n6ration. Yoshikazu Mera a eu l'avantage de chanter cette grande musique avec le Collegium Bach du Japon sous son chef et directeur musical Masaaki Suzuki. Il apporte ainsi, dans ses interpr6tations,des aperEushistoriques aux intentions des compositeurs.Cette compr6hensionstylistique n'est pourtantpresque rien compar6e i la p6n6tration humaine qui peut €tre transmise dans de grandes ex6cutions de grandemusique. Les compositeursmajeurs de la p6riodebaroque pouvaient utiliser la musique pour communiquer leur compr6hensionde la condition humaine. Avec sa voix unique et son savoir-fairevocal remarquable,Yoshikazu Mera rend les grand maitres baroques vivants pour les gens de sa propre g6n6ration, d6montrant encore une fois que, quoiqueles stylespeuvent changer, les pr6occupationshumaines fonda- mentalesrestent les m€mes.

Yoshikazu Mera, haute-conffe,est n6 d Miyazaki en 1971. Au cours de sa troisibme ann6e au colldge, il passade la voix de t6nor d celle de haute-contre.En octobre 1992, tI chanta la partie solo de la Petite messesolennel/e de Rossini, et la partie solo de haute-contrede Slcylark de Bemstein sous la direction de Kazuyoshi Akiyama en mars 1994. Mera est un gagnantdu premier prix de 8t Concours Yamanashipour musiqueancienne en mai 1994 et du Prix du 6' Festivalde musiqueTochigi. S'6tant int6ress6pour la chansonartistiquejaponaise, il gagnaaussi le 3'prix du 6'Concours Sohgakudoude chansonartistique japonaise en 1995.Mera se produit fr6quemment comme solisteavec le Collegium Bach du Japon. Le Collegium Bach du Japon (CBJ) fut fond6 en 1990 par Masaaki Suzuki qui en est le directeur musical, dans le but de pr6senter au public japonais les grandes cuvres de 1'dre baroque sur des instrumentshistoriques. Comme le nom de I'en- semblel'indique, son int6r6t s'est principalementconcentr6 sut les cuvres de Johann SebastianBach et sur celles des compositeurs de musique allemande protestantequi I'ont pr6c6d6et influenc6 dont Buxtehude, Schiitz, Schein et Bcihm. Le Collegium Bach du Japon comprend un orchestre baroque et un chcur et ses activit6s majeures se concentrent sur une s6rie annuelle de quatre concerts des cantatesde Bach et quelquesprogrammes instrumentaux. De plus, le CBJ pr6sente des ceuvresmajeures telles que les Passionsde Bach, le Messie de Haendel et les V€pres de Monteverdi ainsi que des programmes moins importants pour solistes ou ensemblesvocaux r6duits. Le CBJ a son sibge d Tokyo et i Kobe mais il se produit partout au Japon;plusieurs de ses projets lui donnbrentI'occasion et le plaisir d'accueillir des artistes europ6ensdont Max von Egmond, Nancy Argenta, Christoph Pr6gardien, Peter Kooij, Monika Frimmer, Michael Chance, Kai Wessel, Gerd Tiirk, Michael Schopperet le Concerto Palatino.

N6 en 1954 ir Kobe au Japon,Masaaki Suzuki, chef d'orchestre,commenqa d jouer de I'orgue d I'dge de 12 ans lors de servicesdominicaux. Aprbs I'obtention de ses dipl6mes de composition et d'orgue d I'Universit6 Nationale des Beaux-Arts et de Musique de Tokyo, il poursuivit ses 6tudesde clavecin et d'orgue au conservatoite Sweelink i Amsterdam avec les professeursTon Koopman et Piet Kee. Aprds avoir obtenu sesdipl6mes de clavecinisteet d'organistesoliste, il gagnale secondprix du Concoursde clavecin(Basso continuo) en 1980et le troisidmeprix du Concoursd'orgue au FestivalVlaanderen i Brugesen Belgiqueen 1982. Masaaki Suzuki jouit d'une r6putationenviable d'organiste, de clavecinisteet de chef d'orchestre.Depuis 1990,Suzuki a 6galement6t6 le directeurmusical du Colle- gium Bach du Japon.Il enseigneI'orgue et le clavecin dLI'Universitd Nationale des Beaux-Artset de Musique de Tokyo. Johann Sebastian Bach Widerstehe doch der Siinde, BWV 54 E l. A.ia l. Aria Widerstehe doch der Siinde, Resis!then sin. sonst ergreifet dich ihr Gift. Or else its poison will seize you. LaB dich den Satan bleiben: Leave Satan well alone; denn die Gottes Ehre schiinden, For anyone who defiles God's honour rrifft ein Fluch, der tddlich ist. will be srruck by a curse that is fatal. El 2. RecitatiYo 2. RecitatiYe Die Art vemchter Siinden This sofr of despicable sin ist zwd von aul]en wunderschon: Is. however, superficially very atractive allein man muB Alone, one must hemach mit Kummer und VerdrulS Hencefonh. with grief and vexation, viel Ungemach empfinden. Experience much hardship. Von auBenist sie Gold; On the surface it is gold: doch, will man weiter gehn, But, if one goes any funher, so zeigt sich nur ein leerer Schatten One discovers merely an empty shadow und iibeft iinchtes Grab. And a concealed grave. Sie ist den Sodmsapfeln gleich, It is like the apple of Sodom; und die sich mit derselben gatten, And anyone who becomes associatedtherewith gelangen nicht in Gottes Reich. will not attain the Kingdom of God. Sie ist als wie ein schades Schwen, Ir is like a sharp sword das uns durch Leib und Seele fiihn. That passesthrough our body and soul. E 3..qria 3. Aria wer Siinde tut, dei ist vom Teufel. whoever commits sin is of the devil, denn dieser hat sie aufgebracht; For Ihe devil has nunured it. doch wenn man ihren schndden Banden But if, with due devotion, mit rechter Andacht wiederstanden. One has resisted its vile bonds. hat sie sich gleich davon gemacht. It will depafr immediately.

Johann Sebastian Bach Bereitet die Wege, bereitet die Bahn' BWV r32 E 4. Rezitativ 4, RecitatiYe Ich will. mein Gott, dir tiei heraus bekennenl My God, I wish to confess to you openly: you! lch habedr(h bi.her nrchtIe(hl belannt ln the past I have never tuly acknowledged you Lord and Father. Ob Mund und Lippen gleich dich Herr und Vater nemen, Though my mouth and lips have called Hat sich mein Herz doch von dir abgewandt. My hean has tumed away from you.

1'7 Ich habe dich verieugnet mit dem Leben I have denied you by my life: Wie kannst du mir ein gutes Zeugnis geben/ How can you speak well of mel Als, Jesu. mich dein Geist und Wasserbad Jesus,when your spiritual and water bath Gereiniget von meiner Missetat, Has purifiedme ofmy nisdeeds. Hab ich dir zwar stets ftste Treu versprochen I have, admittedly, always promised you constant tbith. Achl aber achl der Taufbund ist gebrochen. But alasl The bond of baptism is tom asuider. Die Untreu reuet mich. I regret my inconstancy. Ach, Gott. erbame dichl Oh, God! Have mercyl Ach hilt'. dalj ich mil unverwandler Treuc Oh, help nre so that l, wirh sreadfastfaitn. Den Gnadenbundim Glaubenstets emeue. Can constanrll rene$ rhe bond of meN). E 5.,r,.ie 5. Aria Christi Glieder, ach bedenket. Members ot' Christ, oh. consider Was der Heiland euch geschenker What the Saviour has given ro you Durch der Taufe reines Badl Through the pure bath of baprisml Bei der Blut- und Wasserquelle At the spring olblood and warer Werden eure Kleider helle, Your garments will be made bright. Die befleckt von Missetat Those sullied by misdeeds, Christusgab zum neuenKleide Christ gave new garments, Roten Purpur, weiBe Seide. Red purple, white silk, Diese sind der Christen Sraat. These are the Christians' staIe.

Georg Friedrich Hdndel Messiah E Air (Part the First) But who may abide the day of His coming, and who shali stand when He appearelh? For He is like a rcfiner's tire. (Malat:hi III. 2 )

E Air (Part the Second) He was despised and rejected of men. a man of sonows. and acquainted with grief. (Isaiah Llll,3) He gave His back to the smiters, and His cheeks to them that plucked off the hair, He hid not His face from shane and spirring. (lsaiahL,6)

E Air (Part the S€cond) Thou aff gone up on high, Thou hast led caprivjt)' captive, and received gifts for nten. yea, even for Thine enenies, that the Lord God might dwell amongthem. (Psdlil LXVilt, t9) E Recitative (Part the First) Behold, a virgin shall conceive, and bear a son. and shall call his 'God name Emmmuel. with us'. (lsaiah VII, 11) El Air and Chorus(Part the Firsr, O thou that tellest good tidings to Zion. get thee up into the high mountain. O thou that tellest good tidings to Jerusalem' lift up thy voice with strength, lift it up, be not aftaid. Say unto the cities of Judah: Behold your Godl (lsaidh XL 9) O thou that tellest good tidings to Zion. Arise, shine. for th) lighl is come, and the glory of the Lord is risen upon thee. (lsaidh LX I )

Johann SebastianBach Komm, du siille Todesstunde' BWV 161 B t. .t.i" (mit Choral) l. Aria (with Chorale) Komm. du siiBe Todesstunde, Come' Ihou sweet death's hour, Da mein Geist When mY sPirit Honig speist will eat honeY Aus des Ldwen Munde: From the lion s mouth; Mache meinen Abschied siiRe, Make my depanure sweet' Saume nicht. Do not delay' Letztes Licht. Final light, Dall ich meinen Heiland kiisse So that I may kiss m) saviour'

Johann Sebastian Bach Ach, ich sehe,itzt, da ich zur Hochzeit gehe' BWV 162 @ 4. Recitativo 4. Recitative Mein Jesu. laB mich nicht My Jesus' do not let me zur Hochzeit unbekleidet kommen, come to the wedding without suitable attire, me dall micht nicht treffe dein Gericht; So yourjudgement will not fall upon mit Schrecken hab ich ja vemommen, For I have heard with hoffor wie du den kiihnen Hochzeitgast, How you cast out and vilined der ohne Kleid erschienen. The bold wedding guest verworfen und verdammet hast! Who came unsuitably dressedl Ich weiB auch mein Unwtirdigkeitl I too know how unwonhy I am: ach! schenke mir des Glaubens Hochzeitkleid; Ahl give me the wedding robe of faith; laB dein Verdienst zu meinem Schmucke dienen! Let your merit seNe as my omamentl Gib mir zum Hochzeitkleide Give me, as my wedding attire. den Rock des Heils.der UnschuldweiBe Seide! The robe of salvation, the white silk of innocencel Ach! laB dein Blut, den hohen Purpur decken Ah! let your blood, the exalred purple, cover den alten Adamsrock und seine Lasterllecken, This old coat oi Adm wirh its marks of burden, so werd ich schbn und rein Then I shall become beautiful and pure und dir willkommen sein, And you will welcome me. so werd ich wiirdiglich Then I shall become wonhy das Mahl des Lammes schmecken. To taste the supper of the Lamb. E 5. Dueft-Aria(Att/Tenor) 5. Duet-Aria (Alto/Tenor) In meinem Gott bin ich erfteut! I rejoice in my Godl Die Liebesmacht hat ihn bewogen, The power of love has iloved him DalJ er mir in der Cnadenzeit At the time of mercy, Als lauter Huld hat angezogen From pure grace, he has clothed me Die Kleider der Gerechtigkeit. With the robe of righteousness. lch weiB, er wird nach diesem Leben I know that, when this life is done. Der Ehre weiljes Kleid He will also give me, in Heaven. Mir auch im Himmel geben. The white attire of honour.

Johann Sebastian Bach Weinen, Klagen, Sorgen,Zagen, BWV 12

E 3. Recitativo 3. Recitative Wir mtissen durch viel Triibsal in das Reich We must endure many afflictions Gottes eingehen. Before entering the Kingdon olGod E +.l.ia 4. Aria Kreuz und Krone sind verbunden, Cross and crown are linked together, Kampf und Kleinod sind vereint. Sruggle andjewel areunited. Christen haben alle Stunden Christians have constantly Ihre Qual und ihren Feind, Their torment and their foes, doch ihr Trost sind Christi Wunden. But their comfon is Christ's wounds. Johann Rudolf Ahle Neu-gepfl anzte Thiiringische Lust-Garten Jesudulcis memoria Oh JesusSweet Memory E Jesu dulcis memoria, Oh Jesus sweet memory dans vera cordi gaudia: Of this joyful hean; L.l .uper mel et omnia etusdulci5 prae:enlia. Sweeter than honey ild all is your presence.

@ Secu,rdapdrs Second Part Nil canitur suavius Nothing can be sung more pleasantly, auditur nil iucundius Nothing hetrd more agreeably, nil cogitatur dulcius quam JesusDei Fihus. Nothing thought of more sweetly than Jesusthe Son of God

Heinrich Schtitz GeistlicheChormusik @ 28.AufdemGebirge,.. 28.Avoicewasheard... Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehatret,viel A voice was heard in Ramah, wailing and loud Klagens, Weinens und Heulens, Rahel beweinete ihre Kinder lamentation, Rachel weeping for her childreni she und wollt sich nicht. nicht triisten lassen, denn es war aus refused to be consoled, because they werc no more mitihren. (Mdfthaus IL lS) (Matthet ll, Iu) ALso availqble

BIS-CD-889:'NIGHTINGALE' YoshinaoNakata: Cheny BlossomsLane. Shiro Fukai: AJapaneseFlute. Fumio Hayasaka: Uguisu (Nightingale).Kosaku Yamada: Songsof AIYAN. Ikuma Dan: Six Songsfor Children. Hikaru Ha,vashi:Four Songsof Dusk. Sadao Bekku: Cheny BlossomsLane. Yoshikazu Mera, counter-tenor; Kikuko Ogura, piano; aGunilla von Bahr,flutes.

BIS-CD-906:'MOTHER'S SONGS'. A selection of Japanesepopular songs. Yoshikazu Mera, counter-tenor; Natsuko Uchiyama, piano. 22 1996 & 1997, 1998, BIS Records AB BncsCorrrcrum Jarex . MesArn Suzurr