Guitarra Tropical Chilena 5
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SEGUNDA EDICIÓN MÉTODO DE ESTUDIO Y PRÁCTICA Basado en la carrera musical de Eduardo Macuada, guitarrista de Los Vikings 5 Gonzalo Cordero Riquelme Ediciones Universitarias de Valparaíso Pontificia Universidad Católica de Valparaíso 4 GONZALO CORDERO RIQUELME DEDICATORIA A Gilberto Riquelme A mi familia Con todo mi cariño y amor, por el apoyo incondicional durante éste y todos los procesos importantes de mi vida. Gracias a mis padres, Gonzalo y Ana María, a mis hermanas Gabriela y Mariela, y a mi querida abuelita Yiya por compartir conmigo su entusiasmo por la música. © Gonzalo Cordero Riquelme, 2013 Registro de Propiedad Intelectual Nº 235.347 Segunda edición 2015: 500 ejemplares ISBN: 978-956-17-0629-3 Derechos Reservados Ediciones Universitarias de Valparaíso Pontificia Universidad Católica de Valparaíso Calle 12 de Febrero 187, Valparaíso Mail: [email protected] www.euv.cl Desarrollo del proyecto: Ezio Passadore S. Diseño gráfico: Carolina Ortiz E. Imagen de portada: Roberto Gil Esteban Fotografía: Matías Gentillón H. Asesoría periodística: Daniel Vicencio P. Revisión de contenidos: Felipe Llanos C. Corrección de pruebas: Claudio Abarca L. Impresión: Salesianos S.A. HECHO EN CHILE LA GUITARRA TROPICAL CHILENA 5 ÍNDICE Agradecimientos . .7 Introducción . 8 Capítulo 1. La Cumbia Porteña Aproximaciones generales 9 Capítulo 2. La Guitarra Tropical EL ECO 22 Selección de cápsulas en la guitarra eléctrica 23 A TROTE ‘E CHANCHO 24 NOTACIÓN MUSICAL: Aspectos técnicos a considerar para la lectura 25 El Compás Partido 25 LAS POSICIONES 26 Alineación de los dedos sobre el diapasón 27 Notación de números romanos 27 Cuerdas al aire 29 Recomendaciones 29 LA ARTICULACIÓN VIKINGA 30 Ligadura de articulación 30 El Picaíto 31 El Mutiaíto 32 Técnicas de ejecución en una cuerda 33 Deslizar 33 Norma de posición para deslizar 33 Pellizcar 34 Martillar 34 LOS ADORNOS PIRATAS 35 Trino 35 Reglas de lectura del trino en este libro 35 El Resbalón 36 El Españolao 37 Capítulo 3. El Lenguaje Porteño EL ESTILO Y SU ESTRUCTURA 40 Avikinzar 40 El Punteo 40 El Relleno 40 El Tumbao 40 EL TUMBAO DE CUMBIA PORTEÑA 41 6 GONZALO CORDERO RIQUELME Tumbao Básico y sus principales variaciones 41 Tumbao del Mono 42 Tumbao Apianao 43 Tumbao Varela 44 Tumbao Macuada 45 Tumbao La Herradura 47 Recomendaciones 47 LA SEGUNDA GUITARRA 48 Coser sacos 48 El Cuchá Cuchá 49 Sobre la clave americana 49 Recomendaciones 49 Capítulo 4. Las Canciones Vikingas Líneas melódicas y acordes para estudio en guitarra eléctrica 51 Linda provinciana 52 El minero 56 Ese muerto no lo cargo yo 58 Plena española 62 Enamorado de mi suegra 64 Cara sucia 66 Río rebelde 70 Candombe para José 74 De Coquimbo soy 78 Gavilán Tao Tao 80 Un año más 82 No me pregunten cómo es mi muchacha 88 Tu hermana 92 Póngale compadre 96 El farolito 102 Boquita de caramelo 106 Paloma blanca 110 Se va la vida 114 Vagabundo soy 118 Para qué llorar para qué sufrir 120 Ojitos hechiceros 124 LA GUITARRA TROPICAL CHILENA 7 AGRADECIMIENTOS A mi gran amigo y maestro Eduardo Macuada, quien desde el principio ha colaborado en este proyecto Gracias “Lalo” por toda tu ayuda, generosidad y paciencia Por tu confianza y dedicación en la búsque- da y entrega de información Mis admiraciones por siempre A Ezio Passadore por aterrizar mis ideas y ser fundamental en el proceso de redacción Gracias Ezio por creer en el proyecto, por la motivación entregada, por tu buena voluntad y por enseñarme aspectos importantes del lenguaje escrito A Franco Cortés, Pedro Barraza, Edson Núñez, Ángel Núñez y a toda la familia de Los Vikings 5, por re- cibirme en Coquimbo siempre con alegría y tratarme con un respeto que me ha sorprendido, pero sobre todo por la amistad que hemos forjado A Claudio “Clavija” Pérez, Eduardo Orestes y Felipe Llanos por sus enseñanzas musicales y por ser fundamentales en mi formación como guitarrista A toda la familia de Sonora Barón por su inconmensurable apoyo y por haber compartido el sueño de hacer música por y para la gente A la familia Macuada – Ávalos por su hospitalidad, afecto y preocupación A Marcos Macuada y Eric Vargas por su ayuda en la recopilación histórica y discográfica A Tito Tricot por su visión analítica de los fenómenos musicales en Chile, y a toda su familia por su in- valuable amistad A mis amigos músicos Esteban Montecino, Eduardo Acuña, Enzo Godoy, Takuri Tricot, Sebastián Ca- bezas, Abraham Yussef, James Frazier, Tomás Díaz, Andrés Pérez, Roberto Trujillo, Cristóbal Orozco y Cristóbal Platz por sus criticas constructivas hacia este trabajo, por ser grandes exponentes del arte nacional, pero sobre todo por apoyarme en la idea de poner en la palestra nuestra música popular Al maestro Ricardo Ruiz por su desinteresada ayuda Gracias Ricardo por las largas conversaciones sobre la música en Chile y su ejercicio Por mostrarme un camino profesional, que más allá de las con- diciones, dependen del esfuerzo personal A Joe Vasconcellos por el empuje a realizar este trabajo e imprimirle cariño y amor Gracias Joe por valorar siempre la música popular chilena A mi amigo pintor cubano Roberto Gil Esteban por el trabajo realizado en “El Barco de la Cumbia”, por- tada de este libro Gracias Roberto por tu calidad como persona y como artista A mi gran amiga Carolina Ortiz por ser, desde el principio, fundamental en el diseño del material com- pleto Gracias Carola por cooperar siempre en mis proyectos artísticos, por tu confianza y buen humor A mis amigos Daniel Vicencio, María Victoria Díaz, Daniel Sepúlveda, Atenea Galarce, Mauricio Pinto, Daniel Codocedo, Matías Gentillón, Mauricio Valdés y Cristián Ordenes por el apoyo profesional entre- gado a este material, ya sea en ámbitos de carácter periodístico, como visuales y de sonido Al Consejo Nacional de la Cultura, al Fondo de la Música por haber creído en este proyecto 8 GONZALO CORDERO RIQUELME INTRODUCCIÓN El presente libro es el resultado de una investigación histórica musical, motivada por la ausencia de material académico respecto a una variante del género tropical desarrollada específicamente en Chile:La Cumbia Porteña Sin indagar demasiado en las razones que expliquen esta ausencia, he querido explorar, a través de mi experiencia como mú- sico, en un estilo que considero propio de nuestra cultura popular Como sabemos, este estilo se manifiesta esencialmente en ambientes de celebración, manteniéndose distante del mundo académico dado el carácter autodidacta del género Esto último le da un valor significativo, ya que ha sido traspasado de forma oral entre sus cultores, transformándose en una tradición entre los músicos del norte del país, lo que considero importantísimo en la enseñanza natural del arte Según mi parecer, la tendencia a profundizar en estilos musicales arraigados en nuestras costumbres, ha ido en alza durante los últimos años Además, creo necesaria la tarea de rescatar lenguajes arraigados en nuestra memoria Tarea que en gran medida comienza con el respeto y admiración hacia nuestros intérpretes instrumentales En mayo del año 2011, durante las celebraciones de un nuevo aniversario de Coquimbo, tuve la oportunidad de compartir esce- nario con Los Vikings 5 Si bien yo ya conocía la música del grupo, en aquella oportunidad, al verlos en vivo, pude darme cuenta de la calidad interpretativa que poseen y del talento para entusiasmar y hacer bailar al público Pero sin duda, quien más me sorprendió fue su guitarrista, Eduardo Macuada Más allá de su agilidad técnica en la guitarra eléctrica, su manera de acompañar el ritmo me pareció única y admirable, razón que motivó mi interés por presentarle la idea de plasmar su lenguaje en un tutorial escrito, que finalmente terminó en un proyecto de investigación para la realización de un método de estudio y práctica Basada en entrevistas y encuentros con Macuada, así como con otros protagonistas de este género, la investigación da cuenta de la génesis del estilo y sus principales exponentes, donde la guitarra eléctrica cumple un rol protagónico Además, quisiera aclarar que el primer capítulo de este libro no es la biografía oficial del grupo, sino más bien un análisis de los sucesos que res- pectan al desarrollo del lenguaje que forjaron en sus inicios Los códigos musicales y el particular sonido del instrumento, constituyen un lenguaje musical digno de estudiar y ejercitar Creo que después de 44 años de trayectoria como grupo, es momento de expandir su música hacia latitudes pedagógicas, para permitir un real acercamiento de quienes quieran indagar en este estilo musical Por esta razón, el destinatario debe tener conocimientos musicales básicos, tanto de lectura musical, como de dominio rítmico y armónico En este intento de reflejar el estilo, consideré importante ahondar en el origen del lenguaje, por medio de relatos de sus protago- nistas y la triangulación de datos obtenidos Así, esta publicación incluye el análisis de los tecnicismos ocupados por Macuada, a través de la comparación con lo ya establecido en métodos reconocidos La Guitarra Tropical Chilena incluye 21 canciones popularizadas por la agrupación, a modo de exponer una gran gama de aspectos musicales ejercitables en guitarra eléctrica El propósito ha sido dejar registro de su actual ejecución, y, de manera indirecta, ofrecer una guía para la ejecución instrumental Considero, entonces, que es necesario practicar con detención las líneas musicales para su real comprensión y adaptación, para así finalmente lograr una fluida interpretación que sólo verá resultado cuando quienes a usted lo escuchen sonrían, se paren de su lugar y bailen al son de la cumbia