DOCSLIB.ORG

Galerie Ary Jan

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Galerie Ary Jan GALERIE ARY JAN POST IMPRESSIONISM 19th and 20th centuries POST IMPRESSIONISM 19th and 20th centuries « It is true that it is honorable to clear the way for the future, if one has found the right path. Also nothing is more characteristic than the influence of the impressionist painters - rejected each year by the jury - on the skilful painters who constitute every year the ornament of the Salon… » Emile Zola Photographic credits: Thomas Hennocque Texts and translation: Florence Conan Graphic design: Dina Emrani - Raffray Artworks selected by CATHERINE and MATHIAS ARY JAN © GALERIE ARY JAN 32 avenue Marceau 75008 Paris - France +33 1 42 61 42 10 | + 33 6 07 88 75 84 [email protected] | www.galeriearyjan.com INDEX MAXFIELD PARRISH HENRI FANTIN-LATOUR GEORGES LACOMBE HENRY MORET ARMAND GUILLAUMIN ALBERT LEBOURG BLANCHE HOSCHEDE MONET FRANCIS PICABIA HENRI MARTIN GUSTAVE CARIOT ACHILLE LAUGÉ MAXFIELD PARRISH 1870 - 1966 VALSANZIBIO BASIN NEAR BATTAGLIA Oil on paper mounted on canvas, monogram MP lower left Dimensions: 17 x 11 ½ in HISTOIRE DU SECOND CALENDER , LES MILLES ET UNE NUITS Huile sur toile signée bas à gauche Dimensions : 190,7 x 190,5 cm The paintings of Maxfield Parrish are recognizable by their Mobilisé au Maroc en 1917, Emile Marie Beaumemysterious y réalise atmosphere de nombreuses and the scènes precision de rue, of des the paysages compositions. et des portraits. L’artiste puise également son inspirationA talented dans illustrator, les récits thishistoriques artist born orientaux in Philadelphia et dans le inrecueil 1870 des Mille et Une Nuits. Dans cette scène issuedeveloped de L’Histoire a unique du paletteSecond of Calender, colors thanks le peintre to the metsuperposition en valeur son goût pour la mise en scène historique etof son different sens du glazes.détail. He produced thousands of works including calendars, greeting cards, illustrations for children’s books and « Sache que je suis la fille du roi de l’Ile d’Ebène, dansmagazine la partie la covers. plus profonde de l’Inde ; et comme mon père m’avait donnée en mariage au fils de mon oncle, je fus enlevée dans la nuit de mes noces par un Efrit nommé Djerjéris (…). Il me ravit et m’emporta dans les airs pour me déposer dans ce lieu ci, qu’il garnit somptueusement de tout ce qui pouvait me faire besoin ou plaisir : les meubles ou les étoffes précieuses, les robes ou les bijoux, les tapis ou les parfums, la nourriture ou les friandises (…) » Les Mille et une Nuits, Histoire du Second Calender HENRI FANTIN-LATOUR 1836 - 1904 CHRYSANTHEMUMS AND CHINA ASTERS Oil on canvas signed and dated (18)79 lower left Dimensions: 13 ¾ x 12 ½ in HISTOIRE DU SECOND CALENDER , LES MILLES ET UNE NUITS Huile sur toile signée bas à gauche Dimensions : 190,7 x 190,5 cm One of the most subtle painters of the second half of the 19th Mobilisé au Maroc en 1917, Emile Marie Beaumecentury, y réalise Henri de Fantin-Latournombreuses scènes painted de rue, his des first paysages still-lifes et des in portraits. L’artiste puise également son inspiration1850. His dans delicate les récits works historiques with precise orientaux technique et dans and le diffuserecueil des Mille et Une Nuits. Dans cette scène issuelight de met L’Histoire a great du success. Second A Calender, friend of lethe peintre writers met Baudelaire, en valeur son goût pour la mise en scène historique etRimbaud son sens duand détail. Zola, as well as and impressionist painters of the time, Fantin-Latour remained faithful to the romantic « Sache que je suis la fille du roi de l’Ile d’Ebène, dansaesthetic la partie lathroughout plus profonde his de l’Indecareer. ; et comme mon père m’avait donnée en mariage au fils de mon oncle, je fus enlevée dans la nuit de mes noces par un Efrit nommé Djerjéris (…). Il me ravit et m’emporta dans les airs pour me déposer dans ce lieu ci, qu’il garnit somptueusement de tout ce qui pouvait me faire besoin ou plaisir : les meubles ou les étoffes précieuses, les robes ou les bijoux, les tapis ou les parfums, la nourriture ou les friandises (…) » Les Mille et une Nuits, Histoire du Second Calender ROSES Oil on canvas signed and dated (18)79 lower left Dimensions: 10 ¾ x 14 in GEORGES LACOMBE 1868 - 1916 THE OAK TREE , F OREST O F ÉCOUVES Oil on canvas signed lower right and dated 1904 Dimensions: 36½ x 26½ in HISTOIRE DU SECOND CALENDER , LES MILLES ET UNE NUITS Huile sur toile signée bas à gauche Dimensions : 190,7 x 190,5 cm Painter and sculptor, Georges Lacombe met Paul Sérusier Mobilisé au Maroc en 1917, Emile Marie Beaumein 1892 y réalise and joined de nombreuses the Nabis scènes group. de Settled rue, des in paysages 1898 near et desthe portraits. L’artiste puise également son inspirationÉcouves dans Forest, les herécits made historiques a hundred orientaux paintings et dans representing le recueil des Mille et Une Nuits. Dans cette scène issuethe deforest L’Histoire at sunset, du Secondtrees in Calender, autumn, withle peintre a mystical met en alliance valeur son goût pour la mise en scène historique etof son mauve, sens du purple détail. and gold. His style was close to Symbolism. « Sache que je suis la fille du roi de l’Ile d’Ebène, dans la partie la plus profonde de l’Inde ; et comme mon père m’avait donnée en mariage au fils de mon oncle, je fus enlevée dans la nuit de mes noces par un Efrit nommé Djerjéris (…). Il me ravit et m’emporta dans les airs pour me déposer dans ce lieu ci, qu’il garnit somptueusement de tout ce qui pouvait me faire besoin ou plaisir : les meubles ou les étoffes précieuses, les robes ou les bijoux, les tapis ou les parfums, la nourriture ou les friandises (…) » Les Mille et une Nuits, Histoire du Second Calender HENRY MORET 1856 - 1913 BRETONS FISHERMEN Oil on canvas signed and dated 1909 lower right Dimensions: 18 x 24 in Born in Cherbourg, the painter Henry Moret discovered the south coast of Brittany and met the artists Paul Gauguin and Emile Bernard during his stays in Pont-Aven in 1888 and 1889. He joined the group and became one of the most interesting representatives of the school of Pont-Aven. Fascinated by the sea, Henry Moret used captivating colors and an energetic touch to represent the force of the flow. ARMAND GUILLAUMIN 1841 - 1927 ESTEREL COAST Oil on canvas signed lower right Dimensions: 25½ x 32 in SEDELLE VALLEY, SNOWY MORNING Oil on canvas signed lower left Dimensions: 23½ x 32 in Painter of genre scenes, landscapes and still lifes, Armand Guillaumin was part of the first group F LOWERS IN A VAS E of Impressionist painters. He participated in the Salon des Refusés in 1863 where he befriended the painters Cézanne and Pissarro. Practicing outdoor painting, his bright and colorful paintings were Oil on canvas signed lower left regularly exhibited at the Salon des Impressionnistes from 1874 to 1886 in Nadar studios. Dimensions: 25½ x 21½ in ALBERT LEBOURG 1849 - 1928 NOTRE-DAME AND THE SEINE DURING THE 1910 FLOOD Albert Lebourg was an outdoor painter and a drawing teacher at the Beaux-Arts of Algiers. A tireless traveller, he painted Normandy, Auvergne, Holland and England. The landscapes along the Seine river remained his Oil on canvas signed lower left favorite subjects: the river’s banks in Paris, Notre-Dame and the ports of the region. He exhibited for the Dimensions: 18 x 29½ in merchants Bernheim, Rosenberg and Georges Petit and was nominated Knight of the Legion of Honor in 1903. BLANCHE HOSCHEDE MONET 1865 - 1947 HISTOIRE DU SECOND CALENDER , LES MILLES ET UNE NUITS Huile sur toile signée bas à gauche Dimensions : 190,7 x 190,5 cm Mobilisé au Maroc en 1917, Emile Marie Beaume y réalise de nombreuses scènes de rue, des paysages et des portraits. L’artiste puise également son inspiration dans les récits historiques orientaux et dans le recueil des Mille et Une Nuits. Dans cette scène issue de L’Histoire du Second Calender, le peintre met en valeur son goût pour la mise en scène historique et son sens du détail. Blanche Hoschede Monet was the daughter of Ernest Hoschede, a collector of Monet’s works. The artist SNAPDRAGONS began« Sache toque paint je suis atla filleMonet’s du roi side de l’Ile in d’Ebène,the house dans hela partiewas rentedla plus profondeduring dethe l’Inde summer. ; et comme She mondrew père her m’avait inspiration donnée en frommariage nature au fils andde monmost oncle, of jeher fus workenlevée were dans madela nuit outdoors,de mes noces inpar Giverny un Efrit andnommé around Djerjéris the (…). city Il meof ravit Rouen et m’emporta where Oil on canvas signed lower left dans les airs pour me déposer dans ce lieu ci, qu’il garnit somptueusement de tout ce qui pouvait me faire besoin ou plaisir : les she lived with her husband Jean Monet. Dimensions: 28¾ x 23½ in meubles ou les étoffes précieuses, les robes ou les bijoux, les tapis ou les parfums, la nourriture ou les friandises (…) » Les Mille et une Nuits, Histoire du Second Calender FRANCIS PICABIA 1879 - 1953 THE POPLARS, MORET-SUR-LOING Oil on canvas signed and dated 1904 upper right Dimensions: 21¼ x 25½ in Inspired by the painters of Barbizon Alfred Sisley and Camille Pissarro, Francis Picabia made numerous impressionist paintings until 1908. A series of brightly colored landscapes with dynamic touches represented the rivers, paths and views of the town of Moret-sur- Loing, near the Forest of Fontainebleau.
Load more

Recommended publications
  • Sisley's Skies Giacometti's Engadin Amiet in Blue And
    2|19 Sisley’s Giacometti’s Amiet in skies Engadin blue and red PAGES 10/11 PAGES 12/13 PAGES 14/15 Ladies and gentlemen, Dear clients and friends, Ferdinand Hodler’s elegiac female figures are one of the artist’s hallmarks, and have become icons of Swiss modern art. Through Hodler’s constant re-examination of the motif, they eventually became representations of fate. With these works, the artist suggests emotions and at the same time pays homage to infinity and beauty. Illustrated on the cover of this issue, “Die Schreitende” (“The pacing woman”, which shows Hodler’s model Giulia Leonardi) was painted around 1912, at the zenith of his artistic career. It will be offered in our 28 June auction of Swiss Art, which features a comprehensive overview of 19th- and early 20th-century Swiss painting, including practically all of the great names from this period. Also of special note is Giovanni Giacometti’s four-part panorama of the Swiss Engadine from Muottas Muragl over the snow-capped peaks and green mountain valleys of the Engadine – as far as the eye can see (p. 12). Like Hodler and Giacometti, their contemporary Cuno Amiet was popular with private art collectors. The Swiss department store entrepreneur and friend of Amiet, Eugen Loeb, acquired numerous examples of his work, including the expressive “Apple Harvest in Blue and Red” (p. 14), another highlight of the Swiss Art auction on 28 June. Also on 28 June, we will offer an auction of works by Impressionist and Modern artists, featuring a wonderful landscape by the great Impressionist Alfred Sisley (p.
    [Show full text]
  • Impressionist & Modern
    IMPRESSIONIST & MODERN ART POST-WAR & CONTEMPORARY ART Tuesday, May 14, 2019 NEW YORK IMPRESSIONIST & MODERN ART AUCTION Tuesday, May 14, 2019 at 11am POST-WAR & CONTEMPORARY ART AUCTION Tuesday, May 14, 2019 at 2pm EXHIBITION Saturday, May 11, 10am – 5pm Sunday, May 12, Noon – 5pm Monday, May 13, 10am – 6pm LOCATION Doyle 175 East 87th Street New York City 212-427-2730 www.Doyle.com IMPRESSIONIST & MODERN ART INCLUDING PROPERTY CONTENTS FROM THE ESTATES OF IMPRESSIONIST & MODERN ART 1001-1072 John Bocchieri, New York Frances "Peggy" Brooks POST-WAR & CONTEMPORARY ART 2001-2079 Claire Chasanoff Post-War 2001-2042 David Follett Contemporary Art 2043-2079 A Gentleman, Park Avenue and Southampton, New York Robin Gottlieb Peter Mayer Glossary I A Palm Beach Heiress Conditions of Sale II Joan Harmon Van Metre, The Plains, VA Terms of Guarantee III Elisabeth B. Vondracek Information on Sales & Use Tax IV Buying at Doyle V Selling at Doyle VII Auction Schedule VIII Company Directory IX INCLUDING PROPERTY FROM Absentee Bid Form XI Formerly in the inventory of Berry-Hill Galleries, New York A Connecticut Private Collection The Gertrude D. Davis Trust A Private New Jersey Collection A New York Collector Two New York Gentlemen A North Carolina Collector The Collection of Faith Stewart-Gordon Lot 1009 1001 1001 1002 David James Attributed to Arthur J. Elsley British, 1853-1904 Playing with Fire, circa 1897 A Northeaster, The Coast of Devon, 1889 Remnants of a signature and date A.J. ELSLEY 18...7 (ll) Signed and dated D. James 89 (lr); Oil on canvas inscribed as titled on the reverse 19 3/4 x 26 inches (50.1 x 66 cm) Oil on canvas C 25 x 50 1/8 inches (63.5 x 127.3 cm) $10,000-20,000 C $10,000-15,000 1003 Johann Jan Zoetelief Tromp Dutch, 1872-1947 With Grandfather Signed J.
    [Show full text]
  • L'impressionnisme
    L’impressionnisme d’après PONT-AVEN Jacqueline Duroc Sous la direction d’Estelle Guille des Buttes Préface par Ellen Wardwell Lee 4 Préface Ellen Wardwell Lee Conservatrice émérite au Musée d’Art d’Indianapolis Marraine du Musée de Pont-Aven 1886 fut une année charnière pour la colonie artistique de Pont-Aven – et pour le mouvement connu sous le nom d’impressionnisme. À Paris, avait lieu la der- nière des huit expositions qui marquèrent les débuts du mouvement, révélant le développement de nouvelles approches picturales. En Bretagne, le Salon de Nantes présentait au public des impressionnistes déclarés et de jeunes artistes émergents. Claude Monet, Pierre Renoir et Paul Gauguin se rendaient tous en Bretagne. Tandis que Monet laissait la force nue des vagues l’attirer à Belle-Île, Renoir préférait la côte nord et Saint-Briac. Le charismatique Paul Gauguin, lui, porta son choix sur le village de Pont-Aven, hospitalier et bon marché. Gauguin venait de montrer dix-neuf tableaux impressionnistes à Paris mais, déçu par l’attention des critiques, il débarquait à Pont-Aven en quête de gloire, pressé de laisser libre cours à sa puissance créatrice. La présente exposi- tion explore la façon dont l’impact de Paul Gauguin, les attraits naturels de la Bretagne et l’appel fondamental de l’esthétique impressionniste, contribuèrent à L’impressionnisme d’après Pont-Aven. À l’arrivée de Gauguin, Pont-Aven hébergeait des artistes de diverses natio- nalités, de divers styles, y compris des peintres académiques traditionnels et naturalistes. Gauguin exerça son regard impressionniste sur des scènes de la vie rurale et put s’enorgueillir de son influence sur quelques-uns des plus jeunes représentants de la colonie.
    [Show full text]
  • The Turn of a Great Century
    cover:Layout 1 8/27/09 9:34 PM Page 1 Guarisco Gallery The Turn of a Great Century 19th and Early 20th Century Paintings, Sculptures & Watercolors 1 WHY 19TH AND EARLY 20TH CENTURIES (The Optimal Period for Collecting) T he turn of the 19th century into the 20th has always proven to be one of the most interesting eras in art history. It is the century that witnessed the greatest expression of the Academic tradition and it is the era that launched modernism through the developments of Impressionism and Post-Impressionism. * * * * * * * * * * * * Academic: Realism. It is best defined as an artist’s mastery of a variety of painting techniques, including the depiction of atmosphere and natural light, intended to produce a picture that mimicked reality. This style reached its height in the latter part of the 19th century. Major artists of this period include: William Bouguereau, Jean-Léon Gérome, Alexandre Cabanel, Briton Riviere, and Lawrence Alma-Tadema. Modern: Impressionism and Post-Impressionism; the commencement of modern painting. This period is the beginning of experimentation with form, color, brushwork, and subject matter leading to modern art. These artists experimented with depicting the effects of light and using expressive color and brushwork to portray both figures and landscapes. Founding members include: Claude Monet, Eugène Boudin, Camille Pissarro, Pierre Auguste Renoir, and Albert Guillaumin—and their contemporaries—Edmond Petitjean, Henri Lebasque, Henri Martin, and Georges d’Espagnat. These artitsts produced works which continue to be most favored for their market value and aesthetic merit. 2 (at The Ritz-Carlton) Welcome to Guarisco Gallery Guarisco Gallery is a leading international gallery founded in 1980 specializing in museum quality 19th - and early 20th - century paintings and sculpture.
    [Show full text]
  • Henry Moret (1856-1913)
    Exposition du 24 juin au 4 octobre Henry Moret (1856-1913) de Pont-Aven à l’impressionnisme en Bretagne PRESSE LAOUIÑ E D KE 2021 DOSSIER TEULIAD Jeudi 24 juin CONTACT PRESSE DAREMPRED KELAOUIÑ CABINET / COMMUNICATION KABINED/ KEHENTIÑ HÔTEL DE VILLE ET D’AGGLOMERATION TI-KÊR HA TOLPAD-KERIOÙ CS 26004 29107 QUIMPER/KEMPER CEDEX TÉL./PGZ. 02.98.98.88.99 [email protected] Paysage de Pont-Aven, vers 1888-1889, huile sur toile, 39,5 x 59,5 cm, musée des Beaux-Arts de Quimper Photo portrait du peintre Henry Moret, photo Archives Durand-Ruel © Durand-Ruel & Cie Originaire du Cotentin, Henry Moret découvre la Bretagne alors qu’il effectue son service militaire à Lorient en 1875. Rapidement intégré au milieu artistique local (Élodie La Villette, Ernest Corroller), il poursuit sa formation en rejoignant les ateliers des peintres parisiens Henri Lehmann et Jean-Paul Laurens. Ses premières œuvres connues datent des années 1880 et décrivent des paysages des environs de Lorient dans une veine prolongeant la leçon de Corot et des peintres de Barbizon. Toutefois, sa manière de peindre va connaître un bouleversement à partir de 1888. Au contact du groupe gravitant autour de Paul Gauguin à Pont-Aven et ensuite au Pouldu, Moret est l’un des témoins privilégiés de l’éclosion du Synthétisme. Cet évènement majeur de l’histoire de l’art va lui permettre de renouveler son approche du paysage. Dès le début des années 1890, nombre de ses compositions se distinguent par des cadrages audacieux inspirés de l’estampe japonaise, l’apparition de larges aplats de couleurs et l’usage plus ou moins appuyé du cerne.
    [Show full text]
  • Exposition Temporaire
    Exposition temporaire Dossier pour les enseignants Service éducatif Musée des beaux-arts de Quimper Henry Moret De Pont-Aven à l’impressionnisme Introduction « Le plus simplement possible, Henry Moret ouvre une fenêtre sur la nature. », Henry Éon, 14 mai 1901 « Des tons vifs, des verdures franches, des mers violentes, des horizons vastes, de l’air et de la clarté […] c’est un art de lumière chantante, d’impressionnisme sincère ». Anonyme, avril 1907 Chantre lumineux des côtes de Bretagne, Henry Moret (1856-1913) demeure aujourd’hui encore un artiste mal connu. Peu d’éléments éclairent sa biographie si ce n’est sa précoce installation à Lorient en 1875 puis son compagnonnage discret avec Gauguin, Filiger, Sérusier ou De Haan. Esprit libre, Henry Moret les a côtoyés tout en évitant soigneusement de subir leur trop fort ascendant. Sa recherche de solitude l’a préservé des ruptures brutales tout en lui offrant l’opportunité d’exprimer une approche originale de l’art du paysage en Bretagne. Après un enseignement classique à Paris auprès des peintres Henri Lehmann et Jean-Paul Laurens, Moret opte pour une carrière de peintre paysagiste dans une veine prolongeant la leçon de Corot et des peintres de Barbizon. Puis son style connaît un bouleversement capital à partir de 1888 au contact des artistes de l’École de Pont-Aven. Témoin privilégié de l’éclosion du Synthétisme, il renouvelle alors son approche du paysage par des cadrages audacieux inspirés de l’estampe japonaise, par de larges aplats de couleurs et l’usage modéré du cerne. Dès 1891, il commence ses longs séjours dans les îles du Ponant qui, avec les côtes finistériennes, deviennent ses sujets de prédilection.
    [Show full text]
  • Ggcataloguefall2014.Pdf
    Guarisco Gallery Claude-Emile Schuffenecker French, 1851-1934 Le Square (au Luxembourg), 1885 43’’ x 49 ½’’ fr., o/c 1 Guarisco Gallery has recently opened a 2nd Location at Ritz Carlton, DC NEW at Four Seasons, Georgetown 1120 22nd St., NW | Washington, DC 20037 2828 Pennsylvania Ave., NW | Washington, DC 20037 202-333-8533 202-847-3098 Monday - Sunday Monday - Sunday www.guariscogallery.com 2 ARMAND GUILLAUMIN, one of the founding members of the Impressionists, was the most loyal to the tenets of the movement–a bright palette, vigorous brushwork, contemporary subject, and en plein air painting. Guillaumin has recently been “rediscovered” and acknowledged for his importance within the Impressionist movement and as a major influence on Post-Impressionists including van Gogh, Paul Signac, and Henri Matisse. Here, Guillaumin creates an intimate portrait of his wife in pastel. The use of pastel was popular in the 17th century, but was re- introduced by the Impressionists in the 19th century, most notably by Edgar Degas, Mary Cassatt, and Henri Toulouse Lautrec. Armand Guillaumin La Femme de l’artiste French, 1841-1927 23’’ x 20’’ fr. Signed L.R., Pastel 3 44 Pointillism The Post-Impressionist period was a hothouse of varied artistic philosophies, including Pointillism, Symbolism, and Fauvism. Branching from Impressionism, Seurat and Signac developed this technique in 1886. Pointillism, also known as divisionism, is a mode of painting in which small, distinct dots of pure color are applied in patterns to form an image. Unlike the academic artists who blended colors on the palette before applying paint to canvas, this new modern movement relied on the ability of the eye and mind of the viewer to blend color spots into clearer and more defined forms.
    [Show full text]
  • Studies in the History of Collecting & Art Markets
    Art Crossing Borders Studies in the History of Collecting & Art Markets Editor in Chief Christian Huemer (Belvedere Research Center, Vienna) Editorial Board Malcolm Baker (University of California, Riverside) Ursula Frohne (Westfälische Wilhelms-Universität Münster) Daniela Gallo (Université de Lorraine, Nancy) Hans van Miegroet (Duke University, Durham) Inge Reist (The Frick Collection, New York) Adriana Turpin (Institut d’Études Supérieures des Arts, London) Filip Vermeylen (Erasmus University, Rotterdam) VOLUME 6 The titles published in this series are listed at brill.com/hcam Art Crossing Borders The Internationalisation of the Art Market in the Age of Nation States, 1750–1914 Edited by Jan Dirk Baetens Dries Lyna LEIDEN | BOSTON This is an open access title distributed under the terms of the prevailing CC-BY-NC License at the time of publication, which permits any non-commercial use, distribution, and reproduction in any medium, provided no alterations are made and the original author(s) and source are credited. Cover illustration: Giuseppe de Nittis, The National Gallery, 1877. Oil on canvas, 70 × 105 cm. Paris, Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris. © Julien Vidal – Petit Palais – Roger-Viollet The Library of Congress Cataloging-in-Publication Data is available online at http://catalog.loc.gov LC record available at http://lccn.loc.gov/2019001443 Typeface for the Latin, Greek, and Cyrillic scripts: “Brill”. See and download: brill.com/brill-typeface. ISSN 2352-0485 ISBN 978-90-04-29198-0 (hardback) ISBN 978-90-04-29199-7 (e-book) Copyright 2019 by the Editors and Authors. Published by Koninklijke Brill NV, Leiden, The Netherlands.
    [Show full text]
  • 國立臺灣師範大學藝術史研究所 碩 士 論 文 National Taiwan Normal
    國立臺灣師範大學藝術史研究所 碩 士 論 文 National Taiwan Normal University Graduate Institute of Art History Master’s Degree Thesis A Fellowship of Pictorial Dialogue: Maurice Denis’ Hommage à Cézanne 指導教授 ：諾斯邦博士 Advisor: Dr. Valentin Nussbaum 研究生：林雅雯 Graduate student: Lydia Ya-Wen Lin 中華民國 102 年 1 月 January 2013 TABLE OF CONTENTS Abstract………………………………………………………………………………..ii Chinese abstract………………………………………………………………………..v Acknowledgements………………………………………………………………….viii List of Figures…………………………………………………………………………x Introduction…………………………………………………………………………....1 CHAPTER ONE: Maurice Denis’ group portrait, the group portraiture and homage painting as subject matter in nineteenth-century France Introduction………………………………………………………………………6 Background……………………………………………………………………....7 Group portraiture in the nineteenth-century France…………………………….16 Conclusion……………………………………………………………………....29 CHAPTER TWO: Cézanne’s still life Compotier, verre et pommes Introduction……………………………………………………………………..33 A theoretical circumstance in a dealer’s gallery………………………………..33 Cézanne’s still life………………………………………………………….......35 Gauguin’s appropriation of Cézanne……………………………………………40 Conclusion………………………………………………………………….......49 CHAPTER THREE: The relationship of the chosen figures in Denis’ group Introduction……………………………………………………………………..52 Paul Gaugion, Syntheticism and the foundation of the Nabis..............................53 Odilon Redon…………………………………………………………………...57 The dealer-critic system — Durand-Reul, Vollard and Mellerio……………….65 Conclusion………………………………………………………………….......69 Conclusion……………………………………………………………………………75
    [Show full text]
  • Henry Moret 1856-1913
    Henry Moret 1856-1913 Snow effect in Finistère, 1910 Oil on canvas / signed and dated 1910 lower left Dimensions : 54 x 73 cm Dimensions : 21.26 x 28.74 inch 32 avenue Marceau 75008 Paris | +33 (0)1 42 61 42 10 | +33 (0)6 07 88 75 84 | [email protected] | galeriearyjan.com Henry Moret 1856-1913 Biography Born in Cherbourg in 1856, Henry Moret was a student of the painter Ernest Corroller in Lorient. He joined the Ecole des Beaux-Arts in Paris in 1876, working in the studios of Jean-Léon Gérôme, Jean-Paul Laurens and Henri Lehmann. He exhibited for the first time at the Salon of 1880 with the "Loqueltaz beach at low tide" and sent works at the Salon des Artistes Français for several years. His paintings were inspired by the painter Corot and the Barbizon school. Moret discovered the south coast of Brittany during his military service. In the years 1888/89, he met Paul Gauguin and Emile Bernard during stays in Pont-Aven and joined the group of the school of Pont-Aven. The painter was inspired by the landscapes of the Pouldu region, a place that quickly became a new center of attraction for the artists of Pont-Aven. In 1895, he joined the merchant Paul Durand-Ruel, who sold his paintings to many galleries in Paris, London and New York. During this collaboration, Moret produced more than 600 paintings, many of them were exhibited in Paris and New York. In 1898, he got a solo exhibition at the Durand-Ruel Gallery.
    [Show full text]
  • Musée De Pont-Aven
    MUSÉE DE PONT~AVEN CIC OUEST, Mécène officiel du Musée de Pont- Nos Aven partenaires TRAOU MAD, groupe Loc Maria ARMOR-LUX Associez les valeurs de votre entreprise... actuels Association des Amis du Musée de Pont-Aven ... à celles d’un musée prestigieux Le Musée de Pont-Aven Le mécénat sous forme de don Le Musée de Pont-Aven conserve, va- de Paul Gauguin et Émile Bernard lorise et rend accessible les œuvres en 1888, et qui a révolutionné l’histoire en numéraire, en nature ou en compétences des artistes de l’École de Pont-Aven, de l’art. Il transmet et rend accessible courant artistique né sous l’impulsion ce patrimoine au public le plus large. En soutenant le Musée de Pont-Aven, votre entreprise peut bénéficier d’une réduction fiscale. Depuis la loi du 1er août 2003 relative au mécénat, l’avantage fiscal a été dou- blé pour les entreprises. Le don peut être fait au nom de votre société, au nom de son dirigeant ou par l’intermédiaire du comité d’entreprise. Les dons versés au Musée de Pont-Aven, par les entreprises assujetties à l’impôt sur le revenu ou à l’impôt sur les sociétés, ouvrent droit à une réduction d’impôt de 60% dans la limite de 0,5% de leur chiffre d’affaires. Lorsque cette limite est dépassée au cours de l’exercice, la réduction d’im- pôt peut être étalée sur les 5 exercices suivant l’année du don. Des contreparties en communication et services : logos, soirées privées, “pass” gratuits… sont proposés à l’entreprise donatrice sans dépasser 25% du montant total du don.
    [Show full text]
  • Henry Moret 1856-1913
    Henry Moret 1856-1913 Sea fishing boats Oil on canvas / signed lower right Dimensions : 45 x 60 cm Dimensions : 17.72 x 23.62 inch 32 avenue Marceau 75008 Paris | +33 (0)1 42 61 42 10 | +33 (0)6 07 88 75 84 | [email protected] | galeriearyjan.com Henry Moret 1856-1913 Biography Born in Cherbourg in 1856, Henry Moret was a student of the painter Ernest Corroller in Lorient. He joined the Ecole des Beaux-Arts in Paris in 1876, working in the studios of Jean-Léon Gérôme, Jean-Paul Laurens and Henri Lehmann. He exhibited for the first time at the Salon of 1880 with the "Loqueltaz beach at low tide" and sent works at the Salon des Artistes Français for several years. His paintings were inspired by the painter Corot and the Barbizon school. Moret discovered the south coast of Brittany during his military service. In the years 1888/89, he met Paul Gauguin and Emile Bernard during stays in Pont-Aven and joined the group of the school of Pont-Aven. The painter was inspired by the landscapes of the Pouldu region, a place that quickly became a new center of attraction for the artists of Pont-Aven. In 1895, he joined the merchant Paul Durand-Ruel, who sold his paintings to many galleries in Paris, London and New York. During this collaboration, Moret produced more than 600 paintings, many of them were exhibited in Paris and New York. In 1898, he got a solo exhibition at the Durand-Ruel Gallery. Henry Moret mainly represented Brittany, especially Morbihan region and the Breton islands of Groix, Belle-Ile, Houat and Ouessant.
    [Show full text]