Adriana Lopes da Cunha Moreira Olivier Messiaen InterInter----relaçãorelação entre conjuntos, textura, rítmica e movimento em peças para piano Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, da Universidade Estadual de Campinas, para obtenção do título de Doutor em Música. Orientadora: Prof.a Dr.a Maria Lúcia Senna Machado Pascoal. Co-orientador: Prof. Dr. Maurícy Matos Martin. Campinas 2008 FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Moreira, Adriana Lopes da Cunha M813o Olivier Messiaen: inter-relação entre conjuntos, textura, rítmica e movimento em peças para piano / Adriana Lopes da Cunha Moreira. – Campinas, SP: [s.n.], 2008. Orientador: Profª. Drª. Maria Lúcia Senna Machado Pascoal. Co-orientador: Prof. Dr. Maurícy Matos Martin. Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Olivier Messiaen. 2. Música para piano – Análise, apreciação. 3. Música para piano – Interpretação (Fraseado, dinâmica, etc.). 4. Composição (música). 5. Música para piano – Século XX – História e crítica. I. Pascoal, Maria Lúcia Senna Machado. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. (em/ia) Título em inglês: “Oliver Messiaen: Inter-relation Between sets, texture, rhythm and movement in piano pieces.” Palavras-chave em inglês (Keywords): Oliver Messiaen; Piano music – Analysis; Piano music – Interpretation (Phrasing, dynamics, etc.).; Composition (Music); Piano Music – Twentieth century – History and criticism. Titulação: Doutor em Música. Banca examinadora: Profª. Drª. Maria Lúcia Senna Machado Pascoal. Prof. Dr. José Antonio Rezende de Almeida Prado. Prof. Dr. Amilcar Zani Netto. Prof. Dr. Marcos Branda Lacerda. Profª. Drª. Helena Jank. Data da defesa: 29-08-2008. Programa de Pós-Graduação: Música. iv Folha de Aprovação v À Gabriela Lopes Ferreira Moreira, com amor vii Agradecimentos Agradeço à minha orientadora, Maria Lúcia Pascoal, pela sólida e aprofundada saBedoria, condução precisa de meus estudos em análise musical, sempre generosa acolhida e amizade. Ao pianista Maurícy Martin, pelo refinamento na construção sonora de oBras musicais, consciência da multiplicidade timBrística do piano e amizade. Ao compositor Almeida Prado por compartilhar, sem restrições e ininterruptamente, sua experiência, generosidade, genialidade e amizade. Aos memBros das Bancas de monografias, qualificação e defesa deste traBalho. Nomeadamente, Helena Jank, Edmundo Hora, Almeida Prado, Maria de Lourdes Sekeff ( in memoriam ), Rafael dos Santos, Eduardo Monteiro, Amílcar Zani e Marcos Branda Lacerda. Agradeço aos meus queridos alunos do Departamento de Música da Universidade de São Paulo. Aos colegas e funcionários do Departamento de Música da Universidade de São Paulo e Universidade Estadual de Campinas. Ao carinho e companheirismo dos amigos Eduardo Monteiro, Gil Jardim, Amílcar Zani, Heloísa Fortes Zani, Luciana Sayuri ShimaBuko, Aylton EscoBar, Pedro Paulo Salles, Rogério Costa, Fernando Iazzetta, Ronaldo Miranda, Marcos Branda Lacerda, Ricardo Ballestero, Michael Alpert, Mônica Lucas, Eliane Tokeshi e tantos outros. Aos amigos Alexandre Pascoal, Cláudia Deltrégia, Nazir Bittar Filho, Maria Flávia BarBosa e Érico Vital Brasil, pela constante presença. Ao meu marido querido, Maurício Ferreira Moreira, pelo amor, carinho e incentivo. À minha querida filha vindoura, l’Âme en bourgeon , GaBriela Lopes Ferreira Moreira. ix Resumo Este traBalho propõe uma associação de técnicas de análise musical desenvolvidas durante os séculos XX e XXI aos conceitos teóricos proferidos por Olivier Messiaen no livro Technique de mon langage musical (Messiaen 1944a e 1944B) e nos três primeiros volumes do Traité de Rythme, de Couleur, et d’Ornithologie (Messiaen 1994a, 1994B e 1994c). Para tanto, nos dois Capítulos que o compõem, inter-relaciona tais conceitos teóricos a técnicas de análise apresentadas por autores como Allen Forte (1973), Joel Lester (1989), Joseph Straus (2005), Christopher Hasty (1981), Stefan Kostka (2006), David Cope (1997), Wallace Berry (1987), Michael Friedmann (1987), ElizaBeth West Marvin (1991) e Felix Salzer (1982); e demonstra a eficiência do procedimento, através da apresentação de cinco análises de peças para piano compostas por Olivier Messiaen, contextualizadas tanto por dados Biográficos do compositor, como por artigos anteriormente escritos por pesquisadores teoricamente relevantes. O traBalho justifica-se por contriBuir para a BiBliografia soBre análise musical em língua portuguesa, Bem como por constituir um traBalho de análise musical que amplia a vertente teórica do compositor. Nos cinco Anexos que completam o exemplar, destaca declarações inéditas na literatura mundial, proferidas pelo compositor Almeida Prado, a respeito de planos não concretizados para a composição de um segundo Catalogue d’oiseaux . Na Conclusão, foram traçadas vertentes, tanto em relação às técnicas de análise utilizadas, como à oBra para piano de Olivier Messiaen como um todo. xi Abstract This work proposes an association Between musical analysis techniques developed during the twentieth and the twenty-first centuries and the musical theory concepts presented By Olivier Messiaen in his Technique de mon langage musical (Messiaen 1944a and 1944B) and Traité de Rythme, de Couleur, et d’Ornithologie (Messiaen 1994a, 1994B and 1994c), first, second and third volumes. For this purpose, it relates Messiaen´s theory concepts to analysis techniques presented By authors like Allen Forte (1973), Joel Lester (1989), Joseph Straus (2005), Christopher Hasty (1981), Stefan Kostka (2006), David Cope (1997), Wallace Berry (1987), Michael Friedmann (1987), ElizaBeth West Marvin (1991) and Felix Salzer (1982). Trough the analysis of five piano pieces By Olivier Messiaen the efficiency of this process is demonstrated. The analyses are supported By the composer´s Biography, as well as By articles previously written By prestigious researchers. It adds to the musical analysis BiBliography in Portuguese language and it contriButes to Broaden the theory concepts presented By the composer. The five Annexes that complement this work Bring new revelations By Brazilian composer Almeida Prado, aBout an Olivier Messiaen´s project, never made concrete, to compose a second Catalogue d’oiseaux . In the Conclusion we trace lines of conduct concerning the musical analysis techniques as well as Olivier Messiaen’s piano work as a whole. xiii Sumário Abreviaturas p. xix Lista de Tabelas p. xxi Lista de Figuras p. xxii Introdução p. 1 Capítulo 1 Análise de peças para piano p. 9 contextualizadas por dados biográficos de Olivier Messiaen 1.1 Introdução à análise de peças para piano de Olivier Messiaen p.9 1.2 1908-27: Formação inicial p. 11 1.3 1927-46: Concepção do material de alturas e do material rítmico p. 17 1.3.1 Análise musical: Préludes: n. 1, La Colombe p. 23 1.3.2 Análise musical: Préludes: n. 6, Cloches d’angoisse et larmes d’adieu p. 37 1.3.3 Análise musical: Vingt Regards sur l’Enfant Jésus : p. 97 n. 20, Regard de l’Église d’Amour 1.4 1946-52: Ampliação no material de alturas e no material rítmico p. 139 1.5 1952-61: Ampliação no material tímbrico: a percepção do canto dos pássaros p. 154 e seu meio-ambiente 1.6 1962-92: Consolidação, inter-relação e expansão de todo o material anterior p. 164 nas obras orquestrais e mudança na escrita para piano solo 1.6.1 Análise musical: Petites Esquisses d’oiseaux: I. Le Rouge Gorge p. 181 1.6.2 Análise musical: Petites Esquisses d’oiseaux: II. Le Merle Noir p. 203 xv Capítulo 2 Resenha bibliográfica associada à análise de p. 222 parâmetros musicais presentes nas peças analisadas 2.1 Análise musical p. 223 Principal referencial teórico: Ian Bent e Anthony Pople, Analysis 2.1.1 O inter-relacionamento entre a análise e a percepção musical p. 224 2.1.2 O inter-relacionamento entre a análise musical e outras áreas p. 225 de estudo da música 2.1.3 Breve histórico da análise musical p. 228 2.1.4 Técnicas para a análise musical p. 264 2.2 As técnicas de análise utilizadas p. 267 2.3 Análise do material formado por alturas p. 268 2.3.1 Olivier Messiaen, Technique de mon langage musical p. 268 2.3.2 Técnicas de análise segundo a Teoria dos Conjuntos, p. 288 a Teoria do Contorno, os Ciclos Intervalares e a Teoria Serial Referenciais teóricos: Joseph Straus, Introduction to Post-Tonal Theory Jack Boss, Schoenberg’s Op. 22 Radio Talk and Developing Variation in Atonal Music Christopher Hasty, Segmentation and Process in Post-Tonal Music Joel Lester, Analytic Approaches to Twentieth-Century Music Stefan Kostka, Materials and Techniques of Twentieth-Century Music Michael Friedman, A Response: My Contour, Their Contour 2.4 Análise da rítmica p. 322 2.4.1 Olivier Messiaen, Technique de mon langage musical e p. 322 Traité de Rythme, de Couleur, et d’Ornithologie (Tomos I a III) 2.4.2. Técnica para a análise da rítmica em obras amétricas: Terminologia própria p. 336 às obras dos séculos XX e XXI, e Teoria do Contorno Rítmico Referenciais teóricos: Joel Lester, Analytic Approaches to Twentieth-Century Music xvi Wallace Berry, Structural Functions in Music Stefan Kostka, Materials and Techniques of Twentieth-Century Music Elizabeth West Marvin, The Perception of Rhythm in Non-Tonal Music: Rhythmic Contours in the Music of Edgard Varèse 2.5 Análise da textura p. 347 2.5.1 Terminologia para a análise da textura em obras dos séculos XX e XXI p. 347 Referenciais teóricos: Joel Lester, Analytic Approaches to Twentieth-Century Music Wallace Berry, Structural Functions in Music Stefan Kostka, Materials and Techniques of Twentieth-Century Music David Cope, Techniques of the Contemporary Composers 2.6 Análise da estrutura e do movimento p. 355 2.6.1 Técnicas para a análise da estrutura e do movimento p. 355 Referenciais teóricos: Felix Salzer, Structural Hearing: Tonal Coherence in Music Wallace Berry, Structural Functions in Music Conclusão p. 359 Bibliografia p. 364 Anexo 1: Considerações de Olivier Messiaen sobre o piano p. 377 Anexo 2: Relação de obras para piano de Olivier Messiaen p. 381 Anexo 3: Estréia dos Préludes para piano no Brasil p. 383 Anexo 4: Declarações de Almeida Prado sobre Olivier Messiaen p.