Frutiger (Tipo De Letra) Portal De La Comunidad Actualidad Frutiger Es Una Familia Tipográfica

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Portada Frutiger (tipo de letra) Portal de la comunidad Actualidad Frutiger es una familia tipográfica. Su creador fue el diseñador Adrian Frutiger, suizo nacido en 1928, es uno de los Cambios recientes tipógrafos más prestigiosos del siglo XX. Páginas nuevas El nombre de Frutiger comprende una serie de tipos de letra ideados por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger. La primera Página aleatoria Frutiger fue creada a partir del encargo que recibió el tipógrafo, en 1968. Se trataba de diseñar el proyecto de Ayuda señalización de un aeropuerto que se estaba construyendo, el aeropuerto Charles de Gaulle en París. Aunque se Donaciones trataba de una tipografía de palo seco, más tarde se fue ampliando y actualmente consta también de una Frutiger Notificar un error serif y modelos ornamentales de Frutiger. Imprimir/exportar 1 Crear un libro 2 Descargar como PDF 3 Versión para imprimir Contenido [ocultar] Herramientas 1 El nacimiento de un carácter tipográfico de señalización * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría:Palo seco(Thibaudeau, Lineal En otros idiomas 2 Análisis de la tipografía Frutiger (Novarese-DIN 16518) Humanista (Vox- Català 3 Tipos de Frutiger y familias ATypt) * Año: 1976 Deutsch 3.1 Frutiger (1976) English 3.2 Frutiger Stones (1998) Euskara 3.3 Frutiger Symbols (1998) Magyar 3.4 Frutiger Next (2000) Italiano 3.5 ASTRA Frutiger (2003) 日本語 3.6 Frutiger Capitalis Font Family (2005) Nederlands 3.7 Frutiger Arabic (2007) Norsk (bokmål) 3.8 Frutiger Serif (2008) Polski 3.9 Neue Frutiger (2009) Português 4 Anexos Svenska 5 Aplicación de la tipografía Frutiger a marcas corporativas * Ejemplo 中文 6 Bibliografía 7 Véase también 8 Enlaces externos

El nacimiento de un carácter tipográfico de señalización [editar]

La letra tipográfica Frutiger fue creada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger, contemporáneo y reconocido por una de su tipografía más famosa, la Univers. La Frutiger nació a raíz de un encargo que recibió el diseñador en 1968. Se trataba de crear una tipografía para el sistema de señalización del nuevo aeropuerto de París-Charles de Gaulle (Francia). La idea era crear una letra tipográfica moderna que combinara perfectamente con la arquitectura vanguardista del nuevo aeropuerto. El punto central era que el carácter tipográfico se tenía que poder visualizar desde lejos. El viajero tenía que poder leer, mientras corría, la información de los rótulos de señalización. Se especulaba con la idea de que Adrian Frutiger utilizaría la letra tipográfica Univers para este encargo, pero prefirió * Ejemplo completo diseñar una nueva. Una de las razones era porque los remates de la Univers son demasiado redondeados y cerrados, perfectos para la decoración, pero no facilitan la lectura rápida a largas distancias. Para esta función se necesitaban formas más depuradas. Las señalizaciones del aeropuerto se diseñaron con un fondo amarillo oscuro. Sobre él contrastaban los textos en francés en negro, y los textos en inglés en blanco. Se estudiaron y se establecieron todas las reglas tipográficas teniendo en consideración todos los casos posibles de señalización. Originalmente, la Frutiger se llamaba Roissy, como el aeropuerto para el cual había sido diseñada y que estuvo acabado en 1975. La Fundición Stempel dio a conocer la Frutiger en 1976. En 1978 Linotype compró los derechos de reproducción y pasó a llamarse Frutiger, como su creador. No fue la única vez que se utilizaba la Frutiger para la señalización. En el año 2003 la tipografía ASTRA Frutiger, una variante de la Frutiger original. Sustituyó la VSS de las señales de tráfico de Suiza. Para conseguir legibilidad óptima, La tipografía ASTR Frutiger en las Adrian Frutiger aumentó los blancos internos, sobre todo de las letras "a" y "e". señales de tráfico de Suiza

Análisis de la tipografía Frutiger [editar]

La Frutiger original es una letra de palo seco, simple, clara, robusta y sin serif. No es estrictamente geométrica pero tampoco es estrictamente humanista. La mayoría de los palos secos que existían en la época en que la Frutiger fue diseñada, poseían terminaciones redondeadas y cerradas, perfectas para la función decorativa, pero poco adecuadas para una lectura a distancia.

Comparación de la Univers (en rojo) y la Frutiger (en negro)

Se tomó como base la H y la n para establecer las medidas esenciales de todo el alfabeto. Todas las letras redondas (o, O, la u por debajo) sobresalen de la alineación horizontal de las letras rectas.

La curva sobresale de la horizontal

Refiriéndose a la proporción, existe poca diferencia entre las mayúsculas y las minúsculas. En el caso de las minúsculas, el trazo es más fino que el de las mayúsculas. Las astas ascendentes sobresalen respecto de las mayúsculas y las astas descendentes son más cortas.

Las astas ascendentes sobresalen con respecto a las mayúsculas y las descendentes son más cortas

Un detalle que tiene la Frutiger y que no tienen la mayoría de letras de palo seca, está en los arcos superiores de la n o inferiores de las b, d, p, etc. Estos se presentan más finos y menos anguloso. Este detalle es muy importante para facilitar su legibilidad. Partiendo de la letra o como base, los anchos de las minúsculas son armónicos entre ellos. Se diferencian bien los gruesos entre las verticales y las horizontales de las letras A, E, F o H.

Tipos de Frutiger y familias [editar]

Frutiger (1976) [editar] (Linotype Originals) Diseñada por Adrian Frutiger en 1976 a raíz del encargo de crear un sistema de señalización para el aeropuerto Charles de Gaulle (París). Es una familia de gama extensa y fue realizada entre los años 1975 / 1980 por Adrian Frutiger y su ayudante Hansjürg Hunziker. La peculiaridad de Adrian Frutiger es utilizar un sistema numérico para diferenciar sus familia. Se trata de una numeración de dos cifras. La primera, (en posición de decenas) corresponde al grueso de las astas, la segunda (en posición de unidades) corresponde a la forma de la letra. La cifra base o referencia es el cinco, de forma que 55 señala una serie con el grueso del trazo normal y redonda; 56 si es de trazo normal y cursiva; 57 indica una letra condensada. Si lo que se varían son los gruesos: 45 indica una serie fina, 55 estándar, 65 negrita y 75 una serie extra negrita. Esta combinatoria para describir series fue utilizada por primera vez en la tipografía Univers del mismo autor y se adoptó, en la época de la fotocomposición, como un estándar. Actualmente, algunas tipografías que incluyen muchas series, utilizan este sistema para describir las variedades formales. * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría: Humanista - Palo seco * Año: 1976 Familias tipográficas Frutiger 45 Light, 46 Light Italic, 55 Roman, 56 Italic, 65 Bold, 66 Bold Italic,75 Black, 76 Black Italic, 95 Ultra Black Frutiger Condensed: Frutiger 47 Light Condensed, 48 Light Condensed Italic, 57 Condensed, 58 Condensed Italic, 67 Bold Condensed, 68 Bold Condensed Italic, 77 Black Condensed, 78 Black condensed Italic, 87 Extra Black Condensed, 88 Extra Black condensed Italic Frutiger Central European: Frutiger Central European 45 Light, Central European 46 Light Italic, Central European 55 Roman, Central European 56 Italic, Central European 65 Bold, Central European 66 Bold Italic, Central European 75 Black, Central European 76 Black Italic, Central European 95 Ultra Black, Central European 47 Light Condensed, Central European 57 Condensed, Central European 67 Bold Condensed, Central European 77 Black Condensed, Central European 87 Extra Black Condensed Frutiger Cyrillic: Frutiger Cyrillic 45 Light, Cyrillic 46 Light Italic, Cyrillic 55 Roman, Cyrillic 56 Italic, Cyrillic 65 Bold, Cyrillic 66 Bold Italic, Cyrillic 75 Black, Cyrillic 6 Black Italic, Cyrillic 95 Ultra Black, Cyrillic 47 Light Condensed, Cyrillic 57 Condensed, Cyrillic 67 Bold Condensed, Cyrillic 77 Black Condensed, Cyrillic 87 Extra Black Condensed

Frutiger Stones (1998) [editar] (Linotype Originals) Diseñada por Adrian Frutiger en 1998. Con esta tipografía, el diseñador explota su creatividad inspirándose en las formas redondas de las piedras de los ríos. Es original y posee un cierto aire rupestre. Se podría incluir, por tanto, dentro de la categoría de tipografías de fantasía. Se presenta en versión positiva y negativa y se complementa con la Frutiger Symbols. Familias tipográficas: Frutiger Stones Regular Frutiger Stones Positiv Frutiger Stones Negativ * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría: Frutiger Symbols (1998) [editar] Ornamental * Año: 1998 (Linotype Originals) Diseñada por Adrian Frutiger en 1998. Signos simbólicos encajados en formas redondeados que complementan la Frutiger Stones. Representan entes de la naturaleza (animales y plantas), símbolos religiosos y mitológicos. Familias tipográficas: Frutiger Symbols Regular Frutiger Symbols Positiv Frutiger Symbols Negativ

Frutiger Next (2000) [editar] (Linotype Platinum Collection) * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría: Diseñada por Adrian y Linotype Design Studio en el año 2000. Ornamental * Año: 1998 Es una versión revisada y aumentada de la Frutiger original, con la altura de la x ligeramente mayor, y, en general, con más contraste. Hasta el año 2000 ha sido la versión más rica en características tipográficas, ya que soporta 48 idiomas derivados del latín de Europa Occidental, Central y Europa del Este, incluso las lenguas bálticas y el turco. Pertenece a la colección Linotype Platinum Collection. Las tipografías de esta colección han sido cuidadosamente digitalizadas y poseen la alta calidad exigida por la tipografía profesional. Otras tipografías de esta colección son: Avenir Next, Compatil, Eurostile Next, Optima Nova, Palatino Nova, Univers Next , Sabon Next o Syntax Next. La familia está disponible en dos versiones: OpenType, o en los formatos tradicionales de tipos de letra (PostScript y True Type). La familia OpenType tiene siete pesos. La versión original comporta un sistema de 18 pesos. Familias tipográficas: Diseñadores: Adrian Frutiger y Linotype Frutiger Next: Frutiger Next Ultra Light, Next Ultra Light Italic, Next Light, Next Light Italic, Next Regular, Next Design Studio Categoría: Palo seco - Año: Italic, Next Medium, Next Medium Italic, Next Bold, Next Bold Italic, Next Heavy, Next Heavy Italic, Next Black, 2000 Next Black Italic Frutiger Next Condensed: Frutiger Next Condensed Ultra Light, Next Condensed Light, Next Condensed Regular, Next Condensed Medium, Next Condensed Bold, Next Condensed Heavy, Next Condensed Black Frutiger Next Central European: Next Central European Light, Next Central European Light Italic, Next Central European Italic, Next Central European Regular, Next Central European Medium, Next Central European Medium Italic, Next Central European Bold, Next Central European Bold Italic, Next Central European Heavy, Next Central European Heavy Italic, Next Central European Black, Next Central European Black Italic, Next Central European Light Condensed, Next Central European Condensed, Next Central European Medium Condensed, Next Central European Bold condensed, Next Central European Heavy Condensed, Next Central European Black Condensed Frutiger Next W1G: Frutiger Next W1G Ultra Light, Next W1G Ultra Light Italic, Next W1G Light, Next W1G Light Italic, Next W1G Regular, Next W1G Italic, Next W1G Medium, Next W1G Medium Italic, Next W1G Bold, Next W1G Bold Italic, Next W1G Heavy, Next W1G Heavy Italic, Next W1G Black, Next W1G Black Italic Frutiger Next W1G Condensed: Frutiger Next W1G Condensed Ultra Light, Next W1G Condensed Light, Next W1G Condensed, Next W1G Condensed Medium, Next W1G Condensed Bold, Next W1G Condensed Heavy, Next W1G Condensed Black

ASTRA Frutiger (2003) [editar] Diseñada por Adrián Frutiger en 2003 La VSS - Schweizerischer Verband der Strassen und Verkehrsfachleute (Asociación Suiza de Profesionales de las carreteras) era, desde 1860, la encargada de redactar las normas relativas a las señalizaciones de las carreteras suizas. A principios de 1990 la VSS decidió revisar estas normas y cambiar la anticuada tipografía por una más legible y más fácil de aplicar. Después de varios años de trabajo intenso, Adrian Frutiger creó la tipografía ASTRA Frutiger. Se basa en una Frutiger 57 condensada, con ligeros cambios. Por ejemplo, más espacio entre sus caracteres para facilitar la lectura desde largas distancias. Se presenta en dos estilos: El estándar para las carreteras comarcales y el Autobahn para las autopistas. En este último caso, los espacios entre caracteres son mucho más amplios. Familias tipográficas ASTRA-Frutiger Standard/Standard ASTRA-Frutiger Autobahn/Autoroute

Frutiger Capitalis Font Family (2005) [editar] (Lynotipe Originals) Diseñada por Adrián Frutiger en 2005. Después de trabajar en tipos de letras sofisticadas y meticulosas, Frutiger Capitales ha sido una liberación, ya que es una tipografía alegre que revela vitalidad. Se presenta en forma positiva, perfilada y de signos. La Frutiger Capitalis Signs es un cosmos de los símbolos dibujados con trazos suaves, algunos poco legibles para dejar margen para la interpretación. familias tipográficas: Frutiger Capitalis Regular Frutiger Capitalis Outline Frutiger Capitalis Signs * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría: Frutiger Arabic (2007) [editar] Ornamental * Año: 2005 (Linotype Originals) Diseñada en 2007 por Nadine Chahine (diseñadora libanesa, que también se ha encargado de crear la versión árabe de la Helvética) y asesorada por Adrian Frutiger durante el proceso de creación. Frutiger Arabic se basa en el estilo Kufi, pero su diseño incorpora aspectos de Ruqaa y formas Naji. Se puede catalogar como una Humanista Kufi, muy estructural y geométrica. Al igual que la Frutiger original, el diseño está dirigido a aplicaciones de señalización, pero también es muy adecuado para dispositivos de baja resolución en pantalla, identidad corporativa y aplicaciones de marca. Es compatible con el árabe, persa y el urdú. Familias tipográficas: Frutiger Arabic 45 light, 55 Roman, 65 bold, 75 black, 47 Condensed Light, 57 Condensed, 67 Condensed Bold, 77 Condensed Black * Diseñador: Adrian Frutiger * Categoría: Frutiger Serif (2008) [editar] Humanista - Palo seco * Año: 2005 (Linotype Originals) Diseñada por Adrian Frutiger y Akira Kobayashi (director tipográfico de Linotype) en 2008. Fue presentada el 24 de mayo de 2008, coincidiendo con el aniversario de Frutiger. Es una versión actualizada y ampliada de la tipografía Meridien (creada por Adrian Frutiger en la década de los 50 y publicada en 1957 por Deberny & Beignot), pero la Frutiger Serif es más condensada que la Meridien. El porqué de esta versión fue la necesidad de un tipo que funcionara con cuerpos más pequeños que 10 o 12 puntos. Es perfecta para grandes cantidades de texto y medidas más pequeñas que las habituales. Combina muy bien con los diseños de palo seco de Adrian Frutiger, como la Frutiger, Next Frutiger o la Univers. Familias tipográficas: Frutiger Serif: Frutiger Serif Light, Serif Light Italic, Serif Regular, Serif Italic, Serif Medium, Serif Medium Italic, Serif Bold, Serif Bold Italic, Serif Heavy, Serif Heavy Italic * Diseñadores: Adrian Frutiger i Akira Frutiger Serif Condensed: Frutiger Serif Condensed Light, Serif Condensed Light Italic, Serif Condensed, Serif Kovayashi * Categoría: Serif * Año: 2008 Condensed Italic, Serif Condensed Medium, Serif Condensed Medium Italic, Serif Condensed Bold, Serif Condensed Bold Italic, Serif Condensed Heavy, Serif Condensed Heay Italic

Neue Frutiger (2009) [editar] (Linotype Platinum Collection) Diseñada por Adrian Frutiger i Akira Kobayashi (director tipográfico de Linotype) en 2009. Es su creación más reciente. Esta tipografía es una mejora de la Frutiger original. Se han perfeccionado, por ejemplo, los acentos, que encajan mucho mejor. Los blancos internos de la R y de la d son más redondos y los brazos de la C más abiertos. Se ha reducido el grueso de los símbolos de copyright y la marca registrada para mejorar su adaptabilidad a las medidas más pequeñas. El símbolo de la arroba también se ha modernizado. Las alturas de las tipografías Frutiger y Neue Frutiger son iguales. Es por eso que se pueden mezclar entre ellas o con la Frutiger Serif. Familias tipográficas: Neue Frutiger: Neue Frutiger Ultra Light, Ultra Light Italic,Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Heavy, Heavy Italic, Black, Black Italic, Extra Black, Extra * Diseñadores: Adrian Frutiger i Akira Black Italic Kovayashi * Categoría: Palo seco * Año: 2009 Neue Frutiger Condensed: Neue Frutiger Condensed Ultra Light, Ultra Light Italic,Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Heavy, Heavy Italic, Black, Black Italic, Extra Black, Extra Black Italic Neue Frutiger Cyrillic: Neue Frutiger Cyrillic Ultra Light, Ultra Light Italic,Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Heavy, Heavy Italic, Black, Black Italic, Extra Black, Extra Black Italic Neue Frutiger W1G: Neue Frutiger W1G Ultra Light, Ultra Light Italic,Thin, Thin Italic, Light, Light Italic, Book, Book Italic, Regular, Italic, Medium, Medium Italic, Bold, Bold Italic, Heavy, Heavy Italic, Black, Black Italic, Extra Black, Extra Black Italic

Anexos [editar]

Lista de tipografías de Adrian Frutiger Aplicación de la tipografía Frutiger a marcas corporativas [editar]

La versatilidad de la letra tipográfica Frutiger, con sus formas sencillas y siempre actuales, ha permitido su utilización para la señalización y también su aplicación al diseño gráfico y a las marcas corporativas. Ejemplos: Telefónica O2 - Es una marca comercial que ofrece servicios de telefonía en el Reino Unido, Irlanda, Alemania, República Checa y Eslovaquia. - Telefónica O2 London School of Economis & Political Science - Es una universidad especializada en una amplia gama de ciencias sociales (economía, política, derecho, sociología, antropología, contabilidad y financias) - LSE NHS - Servicio nacional de salud de Inglaterra - HNS Conservative - Partido conservador de Canadá - Conservative Banco Bradesco - Banco de Brasil - Banco Bradesco Fuerzas de defensa de Finlandia - Fuerzas de defensa de Finlandia CBC Radio Canada - Canadian Broadcasting Corporation - CBC Radio Canada Bibliografía [editar]

1. ↑ GORDON, Bob 1000 fuentes tipográficas Barcelona, España: Ed. Gustavo Gili, S.L, 2009 ISBN 978-84-252-1329-7 2. ↑ FRUTIGER, Adrian En torno a la tipografía Barcelona, España: Ed. Gustavo Gili, S.L, 2002 ISBN 84-252-1916-7 3. ↑ FRUTIGER, Adrian El libro de la tipografía Barcelona, España: Ed. Gustavo Gili, S.L, 2007 ISBN 978-84-252-2162-0

MEGGS, PHILIP, ROB CARTER. Typographic Specimens: The Great Typefaces. Van Nostrand Reinhold: 1993, p. 163. ISBN 0-442-00758-2

GIBSON, JENNIFER. "Univers and Frutiger." Revival of the Fittest: Digital Versions of Classical Typefaces, Ed. Philip Meggs and Roy McKelvey. RC Publications: 2000, pp. 176–177. ISBN 1-883915-08-2 Véase también [editar]

Adrian Frutiger Univers (tipo de letra) Tipografía Tipo de letra Altura de la x Palo seco Gracia (tipografía) Minúscula carolingia Enlaces externos [editar]

Typophile Typowiki: Frutiger Typophile: Help on finding a Greek frutiger font linotype.com: Frutiger typeface family overview & related information Linotype Frutiger Next linotype.com: Frutiger Next font family Frutiger Symbols Font Family - by Adrian Frutiger Frutiger Stones Font Family - by Adrian Frutiger ASTRA Frutiger Schrift Frutiger Capitalis Font Family - by Adrian Frutiger Frutiger Arabic Frutiger Arabic Font Family - by Nadine Chahine, Adrian Frutiger Adrian Frutigerʼs newest typeface: Frutiger Serif Linotype releases Frutiger Serif font family - May 19, 2008 New Frutiger Serif Typeface Family Debuts in the Linotype Library of Typefaces: Adrian Frutiger and Akira Kobayashi Collaborate to Expand One of the World's Most Renowned Type Families Frutiger Serif Font Family - by Adrian Frutiger, Akira Kobayashi Font Collections - Neue Frutiger Neue Frutiger Font Family - by Adrian Frutiger, Akira Kobayashi Humanist 777

Categoría: Familias tipográficas

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Portada Univers (tipo de letra) Portal de la comunidad Actualidad Univers es un tipo de letra de palo seco ideada por el tipógrafo suizo Adrian Frutiger en 1957. Es uno de los mayores Cambios recientes éxitos tipográficos de la segunda mitad del siglo XX. Páginas nuevas Página aleatoria Contenido [ocultar] Ayuda 1 La revalorización del palo seco Donaciones 2 Sistema de numeración Univers Notificar un error 3 Sistema de numeracion Linotype Imprimir/exportar 4 Tipos de Univers y familias 4.1 Univers Font Family (1957) Crear un libro 4.2 Linotype Univers Font Family (1999) Descargar como PDF 4.3 Univers Next Font Family (2010) Versión para imprimir 4.4 Anexos Herramientas 4.5 Véase también * Diseñador: Adrian Frutiger * En otros idiomas 4.6 Referencias Categoría:Palo seco(Thibaudeau, Lineal (Novarese-DIN 16518) Humanista (Vox- Català ATypt) * Año: 1976 Deutsch La revalorización del palo seco [editar] Ελληνικά 1 English Français Los tipos de letra denominados grotescos tenían grandes virtudes: Objetividad, ausencia de demostraciones Magyar personales y formas sólidas de aspecto neutro. Pero también tenían un gran defecto: La falta de sensibilidad. Italiano En 1952, Charles Peignot adquirió los derechos de la Photon-Lumytipe en Europa. Adrian Frutiger fue el encargado 日本語 de redibujar las tipografías ya existentes a partir de las piezas de plomo. El problema que encontro con la Nederlands fotocomposición es que muchas de las tipografías se desenfocaban, las esquinas se redondeaban y las terminaciones Português más finas desaparecian por causa de iluminaciones inadecuadas. Adrian Frutiger se vio con la necesidad de crear una Svenska letra tipográfica que se adaptase a los tiempos modernos de la fotocomposición. Pero su idea era diseñar una familia 中文 tipográfica muy extensa, que fuera ligera, elegante y multifuncional. * Ejemplo La aparición de la Univers supuso la revalorización de las grotescas que existían hasta el momento. Adrian Frutiger la creó sobre la idea de que la escritura es un bien cultural que se transmite a través de nuestros antepasados. Sus formas se han creado con mucho respeto hacia las formas del pasado. La Univers escapa también de las formas geométricas y constructivistas. Los blancos internos de la letra son más grandes que los blancos que existen entre las letras. Las astas verticales son más gruesas que las horizontales y las diagonales tienen un grosor intermedio. El ojo no se desvía hacia ningún ornamento ostentoso ya que Univers ha sido creada bajo un riguroso y harmonioso principio de construcción.

Sistema de numeración Univers [editar]

2 Dentro de una familia tipográfica se pueden encontrar una gran variedad de grosores y de pesos. Adrian Frutiger creó un sistema de clasificación que engloba todas las variaciones que puede llegar a tener un tipo de letra. Univers inauguró esta tabla ya que tiene una familia muy extensa. Al principio contaba con veintiuna variaciones en * Ejemplo completo cinco pesos y cuatro grosores. Actualmente incluye más de cincuenta tipos de letra. Este sistema consiste en definir la letra con números de dos cifras. Las decenas corresponden al grosor de las astas y las unidades a la forma de la letra. Los números pares corresponden a las letras romanas y los impares a las cursivas. El número 55 es la serie de grosor normal y redonda, 56 define el grosor normar y el trazo cursivo y el 57 indica una letra condensada. La tabla va del 30 (la letra más estrecha) a más de 80 (las letras más anchas). Por ejemplo, 45 indica un serie fina y romana, 46 una serie fina y cursiva, 75 una serie negrita y romana y 76 una serie negrita y cursiva.

Sufijo Nombre 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Normal, Ultra o Bold Extra Black Extra Black Peso - Ultra Thin (muy fina) Thin(Fina) Light (ligera) Roman, o Black (fuerte) Extra (negrita) (pesada) (Negra) Regular Negra Ultra Extended Ultra Extended Oblique Extended Oblique Condensed Oblique Ultra Condensed Ancho Extended Oblique Condensed (ultra (ultra extendida (extendida Normal (condensada (ultra - y forma (extendida) (oblícua) (Condensada) extendida) oblícua) oblícua) Obliqua) condensada)

Sistema de numeracion Linotype [editar]

La familia de tipos "Linotype Univers" utiliza un sistema de tres caracteres. El primero describe el peso, els segundo describe el ancho y el tercero describe la posición del tipo.

Sufijo Número 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Peso - Ultra ligera Delgada Ligera Regular Mediana Fuerte Pesada Negra Extra Negra Ancho - Comprimida Condensada Básica Extendida - - - - - Forma Roman Oblicua ------

Tipos de Univers y familias [editar]

Univers Font Family (1957) [editar]

(Linotype Originals) La familia Univers es ideal para cubrir cualquier necesidad tipográfica, ya que tiene la ventaja de poder combinar gran variedad de pesos y estilos. Combina también con otros tipos de diferentes orígenes: Letras de estilo antiguo (Jason Text, Meridien, Sbon, Wilke), d'estilo moderno (Linotype Centennial, Walbaum), Slab serif (Egyptienne, Serifa), o manuscrites (Brush Script, Mistral) Fuentes tipográfica Univers 39 Thin Ultra Condensed Univers 45 Light, Univers 45 Oblique Univers 47 Light Condensed, Univers 47 Light Condensed Oblique Univers 49 Light Ultra Condensed No2 Univers 53 Extended, Univers 53 Extended Oblique Univers 55 Roman, Univers 55 Roman Oblique Univers 57 Condensed, Univers 57 Condensed Oblique Univers 59 Ultra Condensed Univers 63 Bold Extended, Univers 63 Bold Extended:Oblique Univers 65 Bold, Univers 65 Bold Oblique Univers 66 Bold Italic, Univers 67 Bold Condensed, Univers 67 Bold Condensed Oblique Univers 73 Black Extended, Univers 73 Black Extended Oblique Univers 75 Black, Univers 75 Black Oblique Univers 85 Extra Black, Univers 85 Extra Black Oblique Univers 93 Extra Black Extended, Univers 93 Black Extended Oblique Univers Central Europeu: Univers CE 45 Light, Univers CE 45 Light Oblique Univers CE 55 Roman, Univers CE 55 Roman Oblique Univers CE 65 Bold, Univers CE 65 Bold Oblique Univers CE 75 Black, Univers CE 75 Black Oblique Univers Cyrillic: Univers Cyrillic 39 Ultra Condensed Thin Univers Cyrillic 45 Light, Univers Cyrillic 45 Light Oblique Univers Cyrillic 47 Condensed Light, Univers Cyrillic 47 Condensed Light Oblique Univers Cyrillic 49 Ultra Condensed Light Univers Cyrillic 55 Roman, Univers Cyrillic 55 Oblique Univers Cyrillic 55 Roman Oblique Univers Cyrillic 57 Condensed Roman, Univers 57 Condensed Oblique Univers Cyrillic 59 Ultra Condensed Roman Univers Cyrillic 65 Bold, Univers Cyrillic 65 Bold Oblique Univers Cyrillic 67 Condensed Bold, Univers Cyrillic 67 Condensed Bold Oblique Univers Cyrillic 75 Black,Univers Cyrillic 75 Black Oblique Univers Cyrillic 85 Extra Black, Univers Cyrillic 85 Extra Black Oblique

Linotype Univers Font Family (1999) [editar]

(Platinum Collection)

Univers Next Font Family (2010) [editar]

(Platinum Collection) Diseñada por Adrian Frutiger y Linotype Design Studio en 2010. Es una versión totalmente modificada de la familia tipográfica original Univers de 1957. Se redibujaron todas las letras, mejorando los trazos finos de las astas y concluyendo en unas proporciones más coherentes. Se rediseñó el tipo de negrita condensada para facilitar su legibilidad en pantalla. También se actualizó el sistema de numeración sistematizada. Fuentes tipográficas Univers Next 130 Basic Ultra Light, Univers Next 131 Basic Ultra Light Italic Univers Next 230 Basic thin, Univers Next 231 Basic thin Italic Univers Next 330 Basic Light, Univers Next 331 Basic Light Italic Univers Next 430 Basic Regular, Univers Next 431 Basic Italic Univers Next 530 Basic Medium, Univers Next 531 Basic Medium Italic Univers Next 630 Basic Bold, Univers Next 631 Basic Bold Italic Univers Next 730 Basic Heavy, Univers Next 731 Basic Heavy Italic Univers Next 830 Basic Black, Univers Next 831 Basic Black Italic Univers Next 930 Basic Extra Black, Univers Next 931 Basic Extra Black Italic Condensadas Univers Next 120 Condensed Ultra Light, Univers Next 121 Condensed Ultra Light Italic Univers Next 220 Condensed thin, Univers Next 221 Condensed thin Italic Univers Next 320 Condensed Light, Univers Next 321 Condensed Light Italic Univers Next 420 Condensed Regular, Univers Next 421 Condensed Italic Univers Next 520 Condensed Medium, Univers Next 521 Condensed Medium Italic Univers Next 620 Condensed Bold, Univers Next 621 Condensed Bold Italic Univers Next 720 Condensed Heavy, Univers Next 721 Condensed Heavy Italic Univers Next 820 Condensed Black, Univers Next 821 Condensed Black Italic Univers Next 920 Condensed Extra Black, Univers Next 921 Condensed Extra Black Italic Comprimidas Univers Next 110 Compressed Ultra Light Univers Next 210 Compressed thin Univers Next 310 Compressed Light Univers Next 410 Compressed Regular Univers Next 510 Compressed Medium Extendidas Univers Next 140 Extended Ultra Light, Univers Next 141 Extended Ultra Light Italic Univers Next 240 Extended thin, Univers Next 241 Extended thin Italic Univers Next 340 Extended Light, Univers Next 341 Extended Light Italic Univers Next 440 Extended Regular, Univers Next 441 Extended Italic Univers Next 540 Extended Medium, Univers Next 541 Extended Medium Italic Univers Next 640 Extended Bold, Univers Next 641 Extended Bold Italic Univers Next 740 Extended Heavy, Univers Next 741 Extended Heavy Italic Univers Next 840 Extended Black, Univers Next 841 Extended Black Italic Univers Next 940 Extended Extra Black, Univers Next 941 Extended Extra Black Italic Typewriter: Univers Next 430 Typewriter Regular, Univers Next 431 Typewriter Italic Univers Next 630 Typewriter Bold, Univers Next 631 Typewriter Bold Italic Univers Next Cirílicas: Univers Next Cyrillic Light, Univers Next Cyrillic Light Italic Univers Next Cyrillic Regular, Univers Next Cyrillic Italic Univers Next Cyrillic Bold, Univers Next Cyrillic Bold Italic Univers Next Cyrillic Heavy, Univers Next Cyrillic Heavy Italic

Anexos [editar]

Anexo:Tipografías de Adrian Frutiger

Véase también [editar]

Adrian Frutiger Frutiger (tipo de letra) Tipografía Tipo de letra Altura de la x Palo seco Gracia (tipografía) Minúscula carolingia Referencias [editar]

1. ↑ FRUTIGER, Adrian El libro de la tipografía Barcelona, España: Ed. Gustavo Gili, S.L, 2007 ISBN 978-84-252-2162-0 2. ↑ ELLISON, Andy Tipografía Digital Barcelona, España: Parramón Ediciones, 2008 ISBN 978-84-3422-3414-7 3. ↑ Linotype (página oficial)

Categoría: Familias tipográficas

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Portada Caslon (Tipo de Letra) Portal de la comunidad Actualidad Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación acreditada, como revistas especializadas, Cambios recientes monografías, prensa diaria o páginas de Internet fidedignas. Páginas nuevas Puedes añadirlas así o avisar al autor principal del artículo en su página de discusión pegando: {{subst:Aviso Página aleatoria referencias|Caslon (Tipo de Letra)}} ~~~~ Ayuda Donaciones Caslon se refiere a una extensa familia de tipos de letra que se originan en los tipos dibujados y fundidos por el Notificar un error tipógrafo inglés William Caslon. La familia tipográfica Caslon salió a la luz por primera vez en 1734 en un catálogo Caslon Imprimir/exportar publicado por Caslon; esta tipografía es considerada como la primera tipografía inglesa, pues en ese tiempo, los [[Archivo: Crear un libro impresores ingleses solían importar todos los tipos de Holanda Descargar como PDF [editar] |220px]] Versión para imprimir Características

Herramientas Caslon es una tipografía romana o con serifas, que se caracteriza por tener terminaciones en ángulos rectos, Categoría Serif modulación moderada y un cierto parecido con las letras cancillerescas venecianas. Diseñador(es) William Caslon En otros idiomas Empresa varios Català [editar] Uso a través del tiempo Fecha de creación 1734 Deutsch Muestra English La tipografía Caslon, fue producida inicialmente de forma exclusiva por H.W. Caslon & Company; Caslon fue Français ampliamente usada durante el siglo XVIII, particularmente en Inglaterra y sus colonias; era el tipo que se Bahasa Melayu importaba en mayor grado a las 13 colonias norteamericanas, caso curioso es que la apariencia áspera que Nederlands tenían los primeros impresos en Norteamérica, se pueden atribuir en parte a la oxidación que sufrían los tipos Português Caslon y otros durante el largo viaje desde las islas británicas. La tipografía Caslon fue la que se usó para Svenska imprimir la declaración de independencia de los Estados Unidos. sin embargo, con el advenimiento de nuevas tecnologías de impresión a finales de ese siglo, la tipografía Caslon cayó en desuso, dando paso al uso de otras tipografías como la Bodoni. Durante el siglo XIX, la Caslon desapareció del ámbito editorial, cuando la sucesora de H.W. Caslon & Company, la Stephenson, Blake & Company, relegó la tipografía publicándola en un catálogo lleno de fuentes que para la época eran consideradas "diseños modernos". Serifa de Caslon. No fue hasta finales del siglo XIX con el surgimiento del movimiento Arts and Craft que la tipografía Caslon volvió a reaparecer, pues este movimiento veía en los siglos anteriores al boom de la industrialización una historia tipográfica llena de tipografías maravillosas y olvidadas por causa de las nuevas tecnologías. Pronto las principales fundidoras como American Type Founders, Monotype, y Linotype comenzaron a realizar numerosas versiones de la Caslon para suplir la demanda creada; era muy popular por la época, dentro del gremio de impresores escuchar de boca de ellos: "Ante la duda, usa Caslon", este dicho fue utilizado más tarde con otra tipografía que revolucionó el diseño gráfico contemporáneo: "ante la duda, usa Helvética". Actualmente la popularidad de la Caslon ha mermado un poco, sin embargo sigue siendo muy utilizada en la composición de libros. Existen versiones digitales realizadas por la casa Adobe y la nueva H.W. Caslon & Company, en donde, los "fundidores digitales" tratan de apegarse al máximo a los diseños originales de William Caslon.

Enlaces externos [editar]

Caslon en letrag Tipografía Caslon, 1734.

Categoría: Familias tipográficas

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Portada Akzidenz Grotesk Portal de la comunidad Actualidad La Akzidenz Grotesk también conocida como Berthold Akzidenz Grotesk u Odd-job Sansserif, es una tipografía paloseco Cambios recientes o sans serif diseñada por la fundidora de tipos H. Berthold de la ciudad de Berlín en el año de 1896; esta tipografía sirvió Páginas nuevas de inspiración para que Max Miedinger creara en el año de 1957 la fuente Helvética, una de las más importantes Página aleatoria muestras del grafismo racionalista de la Escuela Suiza de mediados del siglo XX. Ayuda Donaciones ¿Helvética o Akzidenz? [editar] Notificar un error La Akzidenz es constantemente confundida con la Helvética incluso por importantes diseñadores, pues estas dos fuentes Imprimir/exportar tipográficas tienen grandes similitudes. Sin embargo, pequeñas sutilezas las diferencian: La forma de la "C" mayúscula y Crear un libro minúscula y la G, J, R y Q mayúscula. Aparte de estas sutiles diferencias, el principal cambio que realizó Max Miedinger Descargar como PDF en su tipografía Helvética fue la Altura x (alto que tiene una letra x minúscula y que establece la altura del ojo medio de Versión para imprimir todas las letras) mayor que en la Akzidenz, lo cual la hace ver un poco más oblonga mientras que la akzidenz mantiene Herramientas su forma sutilmente aplastada.

En otros idiomas Enlaces externos [editar] Akzidenz-Grotesk. Deutsch English Fundidora Berthold: Akzidenz Grotesk Français Akzidenz Grotesk en letrag Italiano Nederlands Português Svenska Muestra de la Berthold Akzidenz Grotesk.

Diferencias entre la Helvética y la Akzidenz.

Un ejemplo de la Altura x de la Akzidenz y la Helvética.

Categoría: Familias tipográficas

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Portada Helvética Portal de la comunidad Actualidad Helvética (también conocida como Neue Haas Grotesk, Helvetica y últimamente expandida a Neue Helvetica) es Cambios recientes una familia tipográfica desarrollada por Max Miedinger en 1957 para la fundición de tipografías Haas'sche Helvetica Páginas nuevas Schriftgießerei (también conocida como "Haas") de Basilea, Suiza. Su diseño está basado en una anterior Página aleatoria tipografía llamada Berthold Akzidenz Grotesk que data de 1896. La tipografía, originalmente titulada Neue Haas Ayuda Grotesk, es de estilo sencillo y del tipo sans serif o sin remates (Clasif. Vox: Lineale B Neo-Grotesque). Se volvió Donaciones inmensamente popular a fines de los años 1960 y durante los años 1970, debido a su enorme influencia dentro Categoría Sans-serif Notificar un error del llamado "Estilo Tipográfico Internacional" (particularmente en identidades corporativas), una de las más Diseñador(es) Max Miedinger importantes corrientes modernistas del siglo XX. Imprimir/exportar Empresa Haasʼsche Crear un libro Schriftgießerei Contenido [ocultar] Descargar como PDF Linotype Versión para imprimir 1 Marco histórico Fecha de creación 1957 1.1 Helvética Variaciones Helvetica Neue Herramientas 2 Características Helvetica Next En otros idiomas 2.1 Kerning/Interletrado Nimbus Sans 2.2 Justificación Català También conocida Swiss 721 BT 2.3 Legibilidad como Česky 2.4 Espacio Dansk Muestra 2.5 Combinación tipográfica con tipos con remates Deutsch 3 Helvética y Arial English 4 Bonus Esperanto 5 Enlaces externos Euskara Suomi [editar] Français Marco histórico Magyar Íslenska Helvética [editar] Italiano En 1956 Max Miedinger recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipográfica. El tipo 日本語 era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. Miedinger rediseñó la tipografía, convirtiéndola en el Nederlands "Neue Haas Grotesk". Norsk (bokmål) De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero en el momento que la Fundición Stempel adquiere la Fundición Haas (junto con los Polski derechos de los diseños originales), los nuevos dueños (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con diferentes pesos, y de Português renombrarla como "helvetica" (en latín, "suiza", adjetivo). La Fundición Stempel lo lanza comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, Русский ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportación del diseño objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipográfico Internacional), Svenska Helvética se posiciona entre las tipografías más usadas de la historia. ไทย Türkçe Helvética es un tipo eficaz para uso cotidiano, especialmente para titulares (poco menos para cuerpo de texto); su éxito se debe a su estupenda escalabilidad Українська en todo tipo de situaciones así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del estilo internacional marcó la pauta del 中文 grafísmo (durante los años 1950 y años 1960). 語 La adaptación de las tipografías que no eran latinas a la estética de Helvética y el amplio rango de lenguaje específico para cartas y acentos convirtieron a Helvética en la tipografía corporativa más famosa de los 60ʼs y 70ʼs. El gran salto que el desarrollo tecnológico ha tenido y la introducción por parte de Apple Inc. de la primera computadora personal con interfaz gráfica en 1984 revolucionó el mundo del diseño: se democratiza la accesibilidad a las herramientas del diseño y para el año 1986 Adobe había lanzado una colección de tipografías que contenía más de mil tipos, incluyendo la Helvética Neue.

Características [editar]

Kerning/Interletrado [editar] Helvética es una tipografía que, aún después de más de 40 años de uso y desarrollo, sigue presentando serios problemas en su tabla de kerning (o interletrado). Es recomendable que su uso a tamaños apreciables (titulares, logotipos etc.) se haga usando no un interletrado automático, sino uno manual (acomodando letra por letra la secuencia de caracteres, preservando la fluidez óptica).

Justificación [editar] Helvética (y casi todas las familias neolineales, particularmente las "Grotesk" y las geométricas) no se comportan bien en alineamiento justificado, generando los conocidos "ríos" (la acumulación de espacios en el movimiento vertical, de línea a línea) que fragmentan el color tipográfico del texto. [cita requerida]

Legibilidad [editar] Aunque varios expertos mantienen una posición neutra sobre la cuestión de legibilidad de Helvética, ubicándola a la mitad de la escala entre los tipos humanistas y los tipos ultra-geométricos, no podemos dejar de criticar el aspecto de su legibilidad. A tamaños pequeños, la tipografía se comporta de manera defectuosa, fragmentando ópticamente los ejes de lectura. Varios grandes diseñadores han defendido la Helvética sólo para el uso en titulares y a gran tamaño (entre ellos Wolfgang Weingart y Paul Rand). [cita requerida]

Espacio [editar] Helvética (como muchos de los neolineales) necesita cantidades suplementales de leading (interlineado) y amplios márgenes en su uso. Los pesos 25 a 45 se comportan relativamente mejor que los pesos de 55 en adelante.

Combinación tipográfica con tipos con remates [editar] Emparejar Helvética con una tipografía con remates puede volverse problemático estructuralmente, Helvética se acerca de los tipos Clarendon del siglo XIX, sin embargo, casi nadie usa esta combinación. Las demás combinaciones presentes en el mercado, no toman generalmente en cuenta ni los aspectos ópticos, ni las similitudes arquitectónicas de las letras, ni mucho menos aspectos históricos. Esto hace que Helvética sea una fuente mucho más solitaria de lo que parece.

Helvética y Arial [editar]

Comparación entre Helvética y Arial (sobrepuestos)

Uno de los temas más activos en el mundo tipográfico es la tensión existente entre Helvética, como tipografía-manifiesto del movimiento modernista, y Arial, una tipografía omnipresente hoy en día en las computadoras personales de todo el mundo. Arial es un clon de Helvética hecho en 1990 por Robin Nicholas y Patricia Saunders de la Fundición Monotype (al parecer el diseño fue basado en un predecesor llamado Monotype Grotesque 215). Microsoft en la primera mitad de los años 1990 empezó a incluir Arial en un paquete básico de tipografías True Type para internet y en el paquete Microsoft Office, y de ahí su actual penetración.

Arial y Helvetica

Bonus [editar]

Hay una película, de 2007, llamada "Helvética". En ella hay reportajes de diseñadores gráficos y tipográficos que la atacan y otros que la defienden. Enlaces externos [editar]

Artículo informativo sobre Helvetica Debate sobre la vigencia de Helvetica Lars Müller - Helvetica: Homage To A Typeface MyFonts.Com: Helvetica Linotype: Helvetica Linotype: Helvetica Neue Helvetica vs. Arial Quiz Helvetica vs. Arial Helvetica en letrag Helvética : película documental realizada por Gary Hustwit, con motivo del 50 aniversario de esta tipografía Conferencia de Experimental Jetset sobre 'Helvetica' con motivo de la exposición "El mal de escritura..." en el Museu d'Art Contemporani de Barcelona (MACBA)

Categoría: Familias tipográficas

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Características [editar]

Helvética y Arial [editar]

Comparación entre Helvética y Arial (sobrepuestos)

Arial y Helvetica

Bonus [editar]

Hay una película, de 2007, llamada "Helvética". En ella hay reportajes de diseñadores gráficos y tipográficos que la atacan y otros que la defienden. Enlaces externos [editar]

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Main page FF DIN Contents From Wikipedia, the free encyclopedia Featured content Current events FF DIN is a realist sans-serif typeface designed in 1995 by Albert-Jan Pool, based on DIN-Mittelschrift.[1] DIN is an Random article acronym for Deutsches Institut für Normung (German Institute for Standardisation). Donate to Wikipedia Pool encountered Erik Spiekermann at a 1994 meeting of the ATypI (Association Typographique Internationale) in Interaction San Francisco, who encouraged him to design a revival of DIN 1451 for release by Spiekermannʼs foundry FSI Help FontShop International. About Wikipedia Sharing structural similarities with DIN 1451, FF DIN differs in its weight distribution, naming conventions, and has a Community portal far wider character set, including ranging (old style) figures, and several refinements allowing it to perform better as a Recent changes print and screen text face. Contact Wikipedia The family includes 5 font weights in 2 widths (Normal and Condensed), each with italics. The entire family includes Toolbox extended characters such as arrows, fractions, Euro sign, lozenge, mathematic symbols, extra accented Latin letters, Print/export superscript numeral figures. Alternate glyphs are also included, such as rounded dots, old style figures, and alternate cedilla for instance.

Contents [hide] 1 FF DIN Round Category Sans-serif 2 Usages Designer(s) Albert-Jan Pool

3 References Foundry FSI FontShop International 4 External links

FF DIN Round [edit]

In summer 2010 FSI FontShop International introduced a completely new drawn round version called FF DIN Round, including 5 weights (Light, Regular, Medium, Bold, Black).

Usages [edit]

FF DINʼs usage is currently growing. FF DIN is the central typeface of JetBlue Airwaysʼ and the Los Angeles County Metropolitan Transportation Authorityʼs corporate identity. FF DIN is also Adidasʼs main typeface, adopted after switching from "Adihaus". This font is used in many areas, especially in prints, ads and webpages. American Eagle Outfitters uses FF DIN as its main sans-serif typeface, for both marketing and branding. ABCʼs World News with Charles Gibson uses the font for its lower third graphics. The University of Canberra uses it for all official publications. The Canadian Broadcasting Corporation also makes heavy usage for its corporate identity needs. This typeface was the official video credit font from 2005 to September 2007 on MTV Latin America. It is also used in the Australian Office of Film and Literature Classification for their rating system. The ACLU identity includes the use of FF DIN Regular and, secondarily, FF DIN Bold. Valve Corporation use FF DIN as the standard typeface on their websites, as well as on the video game Portal 2.

References [edit]

1. ^ Can the typefaces we see around us on highway signs be turned into usable fonts for general use? Sometimes. Blackwell, Lewis. 20th Century Type. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6. Fiedl, Frederich, Nicholas Ott and Bernard Stein. Typography: An Encyclopedic Survey of Type Design and Techniques Through History. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7. Macmillan, Neil. An A–Z of Type Designers. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7. Spiekermann, Erik; Middendorp, Jan: Made with FontFont, Book Industry Services (BIS): 2006, ISBN 978-9063691295 DIN 1451-2: Schriften–Serifenlose Linear-Antiqua–Verkehrsschrift. Deutsches Institut für Normung, 1986-2002. ACLU Identity Guidelines [1]

External links [edit]

FSI FontShop Internationalʼs FF DIN typeface FF DIN Microsite by FontShop FF DIN weights overview and in use examples FontFeed: Introduction of FF DIN Round

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Main page DIN 1451 Contents From Wikipedia, the free encyclopedia Featured content Current events Random article It has been suggested that DIN (typeface) be merged into this article or section. (Discuss) Proposed since January Donate to Wikipedia 2009.

Interaction DIN 1451 is a realist sans-serif typeface that is widely used for traffic, administration and business applications. It Help has been defined by the German standards body Deutsches Institut für Normung since 1936. About Wikipedia Contents [hide] Community portal Recent changes 1 Overview Contact Wikipedia 2 Linotype version 2.1 DIN 1451 Pro W1G MittelSchrift Toolbox 3 DIN Next Print/export 3.1 DIN Next Rounded

Languages 4 Usage examples Deutsch 4.1 Corporate branding Ελληνικά 5 See also Nederlands 6 References Slovenčina 7 Further reading 8 External links Category Sans-serif Foundry Linotype GmbH, FSI FontShop Overview [edit] International

The DIN 1451 typeface is very legible and easy to reproduce. Both a medium and a narrow version are defined today; an older broad version is no longer used, but may still be encountered on some very old road signs in Germany. The typeface has gained popularity due to its wide exposure and has been also used by non-governmental organisations and businesses. For graphic design and desktop publishing, FSI FontShop International offers an extended version of this typeface called FF DIN. The origins of this typeface go back to the "IV 44" type sheet defined by the Prussian rail network in 1906 for use on its trains. A number of glyphs have changed since then, in particular "t", "6" and "9". The article series "The history of the design of a contemporary typeface" provides more information about the origins of the typeface. It is a widely used standard typeface for traffic, administration and business applications. In particular, DIN 1451 is the typeface commonly used on road and railway signage in Germany and a number of other countries. It was also used for many years on German car number plates, until it was replaced there in November 2000 by FE-Schrift, a font especially designed for number plates that is optimized for better tamper resistance and easier automatic character recognition.

Linotype version [edit]

It consists of DIN 1451 MittelSchrift and the condensed DIN 1451 EngSchrift fonts. OpenType version supports ISO Adobe 2, Adobe CE, Latin Extended character sets. OpenType features include alternates.

DIN 1451 Pro W1G MittelSchrift [edit] It is a version of DIN 1451 MittelSchrift supporting ISO Adobe 2, Adobe CE, Latin Extended, Greek, Cyrillic character sets.

DIN Next [edit]

It is a variant based on DIN 1451 Engschrift and Mittelschrift, designed by Akira Kobayashi of Linotype. Changes include fixing inconsistencies in the old fonts, rounded corners at terminals to emulate the machine cuts of the original fonts, altered terminal angles to reproduce the machine cuts of DIN 1451. The family includes 21 fonts in 7 weights and 2 widths, with complementary italics for the widest width fonts. It supports ISO-Adobe, Adobe CE, Latin Extended character sets. OpenType features include small caps (lightest 4 weights roman fonts only), old style figures, subscript/superscript, alternates. Alternates include: Uppercase C and G with flat stroke or diagonal endings. Serif and sans-serif forms of uppercase I. Single-storey lowercase a. Lowercase q with an upstroke at the descender end. ß ligature composed by long-s and long-z. 1 with base serif. Rounded 6 and 9. Slashed 0. 7 and capital Z with horizontal strokes through their diagonals.

DIN Next Rounded [edit] It is a rounded variant of the font family. The family includes 4 fonts in 4 weights and 1 width, with no italics. OpenType features include old style figures, subscript/superscript, alternates.

Usage examples [edit]

Corporate branding [edit] Logotype and corporate typeface of Sapient corporation Logotype of JetBlue Airways The pre-1994 German number plate Logo of the video game Half-Life, with the "A" supplanted by the lower case lambda symbol. Its sequel, "Half-Life 2", format (DIN-style), no longer issued but sometimes still in use. uses this font in various places as well, including HUD. Logo of the video game "Portal" and its sequel, "Portal 2", with the uppercase "O" replaced with a blue portal. Early 2000s on-screen branding of Channel 4 (British television station) An adapted version, Habitat DIN, is used by Habitat (retailer) Corporate branding of The New West End Company (the Business Improvement District company for London's West End) Belgian VRT news service (De Redactie) for logo and news broadcasts. Plone logo Dutch website DigitaalMedia.nl for logo and the news broadcasts. Primary font used in Simon Fraser University documents Font for Nine News for their title Used on Test The Nation's question graphics Primary font used in York Region Transit On-air newscasts of most NBC Owned-and-Operated stations (i.e. KNBC, WCAU, WRC-TV, etc.) Corporate font used by Birmingham City University Opening titles of Dexter (TV series) Road sign with DIN 1451 Mittelschrift Font for many license plates throughout Europe, including Poland,older German plates, Lithuania, Latvia, Sweden, and Engschrift typefaces and Romania. Used as one of the interface and HUD fonts for the video game Grand Theft Auto IV and its expansion packs.

Further reading [edit]

DIN 1451-2: Schriften – Serifenlose Linear-Antiqua – Verkehrsschrift. Deutsches Institut für Normung, 1986-02. Made with FontFont: FF DIN – The history of a contemporary typeface, article by Albert-Jan Pool in collaboration with Jan Middendorp, BIS Publishers, 2006. This is an updated version of the series of articles in Encore Magazine that were published in 2004–2005.

External links [edit]

Download of public domain fonts used on roadsigns Wikimedia Commons has media A free implementation of Fette Engschrift, an early version of the DIN 1451 typeface related to: DIN 1451 A minisite from Fontshop regarding FF DIN, includes history and specs as well as an interview with FF DIN's author.

v · d · e Traffic signs [hide] Warning sign · Regulatory sign · Priority to the right · Yield sign · Stop sign · Prohibitory traffic sign · One-way traffic · Speed limit (by country) · Advisory speed limit · Signs Mandatory sign · Special regulation sign · Information sign · Direction, position, or indication sign · Variable-message sign · Bilingual sign · Comparison of European traffic signs · Driver location signs · Crossbuck Austria · Brazil · Czech Republic · Finland · Germany · Greece · Iceland · India · Iran · Ireland · Israel · Italy · Japan · Malaysia · Netherlands · Norway · Pakistan · By country Poland · Singapore · South Korea · Sweden · Thailand · United Kingdom (Scotland · Wales) · United States Lights Traffic light Allerta · Austria (typeface) · Clearview · DIN 1451 · Drogowskaz · FHWA Standard Alphabets for Traffic Control Devices · Frutiger · Caractères · Typefaces NPS Rawlinson Roadway · Trafikkalfabetet · Transport · Tratex Geneva Convention on Road Traffic · Vienna Convention on Road Traffic · Vienna Convention on Road Signs and Signals · Manual on Uniform Traffic Control Devices Conventions (USA) · Traffic Signs Regulations and General Directions 2002 (UK)

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Main page Eurostile Contents From Wikipedia, the free encyclopedia Featured content Current events The Eurostile type font style is a geometric sans-serif typeface designed by Aldo Novarese in 1962. Novarese Random article originally made Eurostile for one of the best-known Italian foundries, Nebiolo, in Turin. Donate to Wikipedia Novarese developed Eurostile because although the similar Microgramma, which he had also designed, came with a Interaction variety of weights, it had only upper-case letters. A decade after he had designed Microgramma, Novarese remedied Help this flaw with his design of Eurostile, which added lower-case letters, a bold condensed variant, and an ultra narrow About Wikipedia design he called Eurostile Compact, for a total of seven fonts. Community portal Recent changes Contents [hide] Contact Wikipedia 1 Characteristics

Toolbox 2 URW version 2.1 Eurostile DisCaps Print/export 2.2 Eurostile Relief

Languages 2.3 Eurostile Stencil Deutsch 3 Linotype version Italiano 3.1 Eurostile LT Category Sans-serif

4 Square 721 Designer(s) Aldo Novarese, Akira 5 Europe Kobayashi

6 Availability Foundry Nebiolo 7 Applications Date released 1962 7.1 Music Industry 7.2 Television Re-issuing Linotype, URW foundries 7.3 Fashion 7.4 Automobiles Design based on Microgramma 7.5 Logos Variations Microgramma 7.6 Currency Microstyle 7.7 Video games 8 References 9 External links 10 Sources

Characteristics [edit]

Eurostile is a popular display font. Its linear nature suggests modern architecture, with an appeal both technical and functional. The squarish shapes with their rounded corners evoke the appearance of television screens of the 1950s and 1960s. As such, it has found some popularity in contemporary graphic design, as well as in science fiction novel and film artwork.

URW version [edit]

In the URW version, there are also Greek, Cyrillic, subscript and superscript, box drawing characters. The family has 16 fonts in five weights and three widths, with condensed fonts on regular and heavy weights; extended fonts on regular and black weights; complementary oblique fonts on black, bold, heavy, heavy condensed, medium, regular, regular condensed.

Eurostile DisCaps [edit] Eurostile DisCaps is a small caps version of the font. The family comes with one width in regular and bold weights, without obliques.

Eurostile Relief [edit] Eurostile Relief is a shadowed version of the font designed by URW Studio.

Eurostile Stencil [edit] Eurostile Stencil is a stencil font based on URW's Eurostile black extended (D), designed by Achaz Reuss.

Linotype version [edit]

Linotype began distributing Eurostile decades ago, and during the early 1980s, it worked together with Adobe to digitize the fonts in PostScript format. During the digitization process, the super curves were flattened. Although the font family is based on the Microgramma font, some of the characters do not follow the styling of the family. These characters include non-letter characters like integral, infinity, pilcrow; letterlike symbols like @, copyright mark, registration mark; and accents such as cedilla and the tilde. The family includes ten fonts in three weights and three widths. Condensed and Extended fonts do not have oblique or demi weight counterparts. It supports ISO Adobe 2 character sets.

Eurostile LT [edit] Eurostile LT is a variant of Eurostile by Linotype. It uses squarer designs for non-letter characters like integral, infinity, pilcrow; letterlike symbols like @, the copyright mark, the registration mark; and accents such as cedilla and the tilde. However, the circle in circled letters (@, Ω) remained circular, which was not fixed until Eurostile Next. The asterisk was redesigned to use six points instead of five. In all, the family includes 11 fonts, adding an Outline Bold font to the original Eurostile family by Linotype. It supports ISO Adobe 2,Adobe CE, Latin extended character sets.

Square 721 [edit]

The Square 721 font from Bitstream is very similar to Eurostile although its proportions are slightly different. Square 721 is available in 2 weights and 3 widths each.

Europe [edit]

Europe is a variant of Eurostile with designed at TypeMarket in 1992–1993 by Alexey Kustov. The family includes 16 fonts, adding Shadow Demi, Shadow Oblique, and the missing oblique counterparts to the original Linotype family. It supports Cyrillic characters.

Availability [edit]

Eurostile and Eurostile Bold (URW versions) were distributed with Microsoft Office 97, Microsoft Works 2002, Microsoft Home Publishing 99, Microsoft TrueType Font Pack 2. Electronic versions of these and all other Eurostile typefaces can also be purchased on-line directly from Linotype GmbH and URW in several systems, including OpenType, TrueType and PostScript.

Applications [edit]

Music Industry [edit] Eurostile Extended has been used extensively in the music industry, where it has featured in album cover artwork from U2, Ash, The Supernaturals, Eminem, Pendulum, and several dance compilations from Warner. Eurostile Extended 2 can also be seen in the cover artwork for Marilyn Manson's 1998 album Mechanical Animals. It was used by Westlife on their first two albums, Westlife and Coast to Coast, and is currently used by Argentine Pop band Bandana & electrotango band Tanghetto as complementary typography to the band's logo.

Television [edit] Variations of Eurostile are popular in television. Doctor Who used the font for the credits during the Patrick Troughton era. The BBC One holding slides from 1976-83 were in Eurostile, and it is also used by Speed Channel programmes since 2007 in credits, news ticker, subtitles. Eurostile Bold Condensed was used in the later logo of the TVS news programme Coast to Coast. It was also used for Tyne Tees Television's idents from 1969 to 1989. Eurostile—and the Microgramma Extended Bold font on which it is based—was the primary font used in the science fiction series UFO, created by Gerry Anderson in 1969. All of the vehicles and clothing bearing the logo of the series' secret organisation SHADO used the font, in addition to the main titles. Eurostile was also used in the title of television shows such as Ironside, Adam-12, Star Trek Enterprise and can be found in several video games such as Homeworld, Tom Clancy's Ghost Recon, Tekken, Splinter Cell, and Driv3r. Sports television, in particular, has made significant use of Eurostile; Fox Sports, NFL Network and Versus all use or have used the font for its on-screen information. Doctor Who also used the font on the titles and closing credits from 1966 to 1969, and again in cast and crew titles from 1987 to 1989. Beginning in the fourth quarter of 2010, majority of Comcast Sportsnet networks began using Eurostile for its in-game graphics.

Fashion [edit] Eurostile can also be seen in the fashion world, as it is the font type for the widely known (and commonly mis- interpreted) clothing company fcuk, or French Connection — United Kingdom. It is also the corporate branding for French Printemps department store chain.

Automobiles [edit] This image consists of the text "fcuk" in Eurostile is also used on most FIA GT cars for the car numbers. It is also often used on the sides of British police the Eurostile typeface, with a registered vehicles for signwriting. Eurostile Bold was the typeface of choice for the instruments in the majority of Volkswagen's trademark symbol at the upper right. French Connection has used this image as passenger cars from the introduction of the mk2 Golf to approximately halfway through the production run of the mk3. a logo Logos [edit] Eurostile is a corporate branding font for Toshiba and Diadora. The retail version was authorized by Toshiba Europe GmbH to URW, where Eurostile Black OT was sold.[1] Eurostile Extended Bold is used in the CASIO and Roland Corporation JUNO logos. Eurostile is also used for the logo of Colgan Air, Roadcycling.com, Roadcycling.mobi, and the Eurovision Song Contest. The NBA's San Antonio Spurs use Eurostile in their logos.

Currency [edit] Eurostile is used in Canadian Journey series of Canadian dollar bank notes.[2]

Video games [edit] Eurostile Extended 2 is used as the cutscene subtitles in the Star Wars videogames, The Force Unleashed and The Force Unleashed 2. Eurostile is also used in the title of the game Homeworld and Homeworld 2. The StarCraft series also use Eurostile. Eurostile was used in Deus Ex: Human Revolution as the main font style of the game, including the Picus Network tablet papers.

References [edit]

1. ^ Fonts - IdentiType 2. ^ It's All About the Money

External links [edit]

I Love Eurostile

Sources [edit]

URW's Eurostile page Linotype's Eurostile page Microsoft Typography: Eurostile FontHaus's Eurostile page

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Main page Futura (typeface) Contents From Wikipedia, the free encyclopedia Featured content Current events In typography, Futura is a geometric sans-serif typeface designed in 1927 by Paul Renner. It is based on geometric Random article shapes that became representative visual elements of the Bauhaus design style of 1919–1933.[1] Commissioned by Donate to Wikipedia the Bauer Type Foundry, in reaction to Ludwig & Mayer's seminal Erbar of 1922, Futura was commercially released Interaction in 1927. Help The family was originally cast in Light, Medium, Bold, and Bold Oblique fonts in 1928. Light Oblique, Medium About Wikipedia Oblique, Demibold, and Demibold Oblique fonts were later released in 1930. Book font was released in 1932. Book Community portal Oblique font was released in 1939. Extra Bold font was designed by Edwin W. Shaar in 1952. Extra Bold Italic font Recent changes was designed in 1955 by Edwin W. Shaar and Tommy Thompson. Matrices for machine composition were made by Contact Wikipedia Intertype. Toolbox Although Renner was not associated with the Bauhaus, he shared many of its idioms and believed that a modern typeface should express modern models, rather than be a revival of a previous design. Renner's initial design Print/export included several geometrically constructed alternative characters and ranging (old-style) figures, which can be found Languages in the typeface Architype Renner. Bosanski Futura has an appearance of efficiency and forwardness. The typeface is derived from simple geometric forms (near- Català perfect circles, triangles and squares) and is based on strokes of near-even weight, which are low in contrast. This is Category Sans-serif Deutsch most visible in the almost perfectly round stroke of the o, which is nonetheless slightly ovoid. In designing Futura, Classification geometric sans-serif Español Renner avoided the decorative, eliminating non-essential elements. The lowercase has tall ascenders, which rise Designer(s) Français Paul Renner above the cap line. The uppercase characters present proportions similar to those of classical Roman capitals. Edwin W. Shaar (Extra Bold, Hrvatski Extra Bold Italic) Italiano Original Futura design also included small capitals and the old-style figures, which were dropped from the original Tommy Thompson (Extra Magyar metal issue of the type. The digital versions of these glyphs were first produced by Neufville Digital under the Futura [citation needed] Bold Italic) Nederlands ND family. Foundry Bauer Type Foundry 日本語 Contents [hide] Polski Date released 1927 1 Futura Black Português Re-issuing Intertype 2 Futura Display (Futura Schlagzeile) Русский foundries 3 Futura Condensed Srpskohrvatski / Српскохрватски 4 Steile Futura Svenska 5 Futura ND 6 ParaType version 6.1 Futura Futuris 6.2 Futura PT 6.3 Futura Eugenia 7 Bukra 8 Influence on other typefaces 9 Usage 10 References 11 Further reading 12 External links

Futura Black [edit]

Released in 1929, Futura Black is an alternate design that uses stencil letter forms.

Futura Display (Futura Schlagzeile) [edit]

Released in 1932, Futura Display uses more angular strokes, resulting in rectangular letter forms.

Futura Condensed [edit]

Futura Condensed is a condensed version of the original Futura font family. Bold and bold oblique fonts were released in 1930. Medium, medium oblique, extra bold, and extra bold oblique fonts were released in 1936. Light and light oblique fonts were released in 1950.

Steile Futura [edit]

Steile Futura was Paul Renner's attempt to create a typeface that would be closer to the nineteenth century sans serifs than to the geometric model. During the course of development, Renner developed several intermediate versions. Some of the early design could be found in the experimental font called Renner- Grotesk, which appeared as a trial type casting from the Stempel type foundry in 1936. Renner kursiv, a true italic companion to the regular version, was made after Stempel had been taken over by Bauer in 1938. The work on the type family continued in the 1940s, but Renner's poor health had slowed down the development. Renner started to work again on this project in 1951 under the name of Steile Futura (steil in German means "upright" or "steep"). The font family released by Bauer consist of mager (light), halbfett (medium), fett (bold), kursiv halbfett (medium italic), and kursiv fett (bold italic). The font family was released in 1952–1953. It was sold in German, English, Spanish, and French markets as Steile Futura, Bauer Topic, Vox, Zénith respectively.[2] The font family has rounder letters than Futura Display. For the first time, italic type features are incorporated in the italic fonts. The fonts incorporate handwriting features, especially in italic version.

Futura ND [edit]

This version is based on the original sources of the Bauersche Giesserei, which had passed its typefaces to its Barcelona branch, Fundición Tipográfica Bauer SL. Released in 1999 by Neufville Digital – a joint venture of Fundición Tipográfica Bauer SL and Visualogik Technology & Design b.v – it includes small capitals and the old-style figures that had not been made in metal types. Neufville Digital issued Futura, Futura Black, Futura Condensed, and Futura Display (Futura Schlagzeile) under the Futura ND family.

ParaType version [edit]

The ParaType fonts added Cyrillic characters. They were developed at ParaType (ParaGraph) in 1995 by Vladimir Yefimov. They came in only Light, Book, Medium, Demi weights.

Futura Futuris [edit] Futuris is a redesign at ParaType (ParaGraph) in 1991 by Vladimir Yefimov that includes Cyrillic characters. Condensed styles were added by in 1993 by Vladimir Yefimov and Alexander Tarbeev. It is available in Light, Medium, Bold, Black (without oblique) weights, while condensed fonts were made in Bold, Extra Bold, all without obliques. Also available are Cameo Extra Bold (black in reverse), Shadow Light, Shadow Extra Bold (black with shadow), Volume Light.

Futura PT [edit] This version is based on the previous ParaType design by Vladimir Yefimov, but expanded to include 7 weights, with Book, Medium, Bold, Extra Bold weights for condensed fonts. Additional Cyrillic styles were developed in 2007 by Isabella Chaeva.

Futura Eugenia [edit] This version is based on the Futura Black, but designed at the Polygraphmash type design bureau in 1987 by Elvira Slysh.

Bukra [edit]

Bukra is an Arabic variant designed by Pascal Zoghbi. It consists of Bukra Extra Bold, which was used as an Arabic display typeface for Ibn Battuta Mall in Dubai as a complement for Futura Extra Bold. The design was based on Kufi script, but using shortened descenders.

Influence on other typefaces [edit]

Though Erbar was the first of the new geometric sans-serif faces, the enormous success of Futura fostered the creation of many new geometric sans-serif faces by competing foundries including Kabel, Metro, Vogue, Spartan, Twentieth Century, and Century Gothic among others. Some were near identical copies as in Spartan and Vogue, but others, were uniquely different including Nobel and Kabel. Typeface designer Adrian Frutiger acknowledges Futura as one of his inspirations for his 1988 typeface Avenir. More recently Futura has been the basis of Ikea Sans and Opel Sans, fonts designed (for Ikea and Opel, respectively) by Robin Nicholas.[3][unreliable source?] Tasse is a revival of Steile Futura. Beteckna is inspired by Futura. Braggadocio is based on Futura Black. Fujiyama is a clone of Futura. The 2000 typeface Gotham is similarly geometric and based on 1920s signage. Passata is a modernised version of Futura specifically designed to replace Futura as the corporate branding font of Aarhus University.

Usage [edit]

Futura's success spawned a range of new geometric sans-serif typefaces from competing foundries, and remains one of the most used sans-serif types into the twenty-first century. Futura remains an important typeface family and is used on a daily basis for print and digital purposes as both a headline and body font. The font is also used extensively in advertisements and logos, notably by IKEA (until 2010), Volkswagen, Shell Petrol and HP in their print ads.[citation needed] For example, the font is used for the title logo of the 1999 film American Beauty. It was also used in other TV shows like Doug, Lost, Warehouse 13, the American version of Sesame Street, etc. Futura also features ubiquitously throughout the film adaptation of V for Vendetta, used for everything from the title logo and ending credits, to signs, newspapers, computer screens and other props. Wes Anderson is also fond of the font and has used it for all The commemorative plaque left on the Moon in July 1969 features text set in [4] of his films. Futura was also Stanley Kubrick's favorite font . In 1997, the Pittsburgh Steelers (an American Football Futura. team) switched to rounded numbers on the jersey to match the number font (Futura Condensed) on their helmets. It is also used on the Bell Canada and the current TV5 (Philippines) logo. Futura is also Animax Asia's main typeface. The Boston Celtics' championship banners are also in Futura Condensed. 2008 science fiction-fantasy film City of Ember features Futura Medium in many prints through the story.

References [edit]

1. ^ The Bauhaus Designer Paul Renner . Creativepro.com. 2. ^ About Steile Futura . Mitja-m.com. 3. ^ Hausschriften-Liste . Typografie.info. 4. ^ Jon Ronson (27 March 2004). "Citizen Kubrick" . The Guardian.