Pedro Salinas

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Pedro Salinas PEDRO SALINAS número Homenaje a Góngora que publicó la revista No rechaces los sueños por ser sueños. Litoral, dirigida en Málaga por dos miembros de Todos los sueños pueden la generación: los poetas Emilio Prados y Manuel ser realidad, si el sueño no se acaba. Altolaguirre, el número, en el que colaboraron Pedro Salinas Picasso y Falla, junto a los poetas de la generación, llevaba una portada del pintor Juan Gris. Contexto En la década de los 20 Pedro Salinas se instaura en España la (Madrid, 1891 - Boston, 1951) dictadura del general Primo Estudió Derecho y Filosofía y Letras. En 1918 ganó de Rivera (1923-1930). la Cátedra de Literatura de la Universidad de Sevilla. Surge en esta época Fue profesor en las universidades de La Sorbona y una de las generaciones Cambridge. En 1932 fundó la revista Índice Literario. poéticas más brillantes En 1936, al comenzar la Guerra Civil Española, se de toda la historia de la exilió en Estados Unidos, donde fue profesor en poesía española. Es la distintas universidades. Falleció en Boston en 1951. generación integrada por: Obras Federico García Lorca, La obra poética de Salinas suele dividirse en tres Jorge Guillén, Pedro etapas: inicial, de plenitud y del exilio. Salinas, Dámaso Alonso, Gerardo Diego, Vicente Etapa inicial (1923-31) Está marcada por la Aleixandre, Rafael Alberti, Luis Cernuda, Emilio influencia de la poesía pura de Juan Ramón Jiménez. Prados, y Manuel Altolaguirre. Todos ellos nacen La idea de la depuración y perfección poéticas y el entre 1892 y 1906, logrando su plena madurez protagonismo que van cobrando en ella los temas y prestigio en los años de la Segunda República amorosos perfilan lo que será su etapa de plenitud. Española (1931-1936). La generación fue llamada Pertenecen a esta etapa Presagios (1923), Seguro azar de 1927 por haber celebrado ese año, con fervoroso (1929) y Fábula y signo (1931). entusiasmo, el tercer centenario de la muerte de Góngora, afrentándose públicamente por primera Etapa de plenitud (1933-39) Pertenece a esta etapa vez con la crítica social y académica, que habían la trilogía amorosa formada por La voz a ti debida ignorado, cuando no atacado, al Góngora de los (1933) que presenta la historia de una pasión amorosa grandes poemas barrocos. desde su nacimiento hasta el final; Razón de amor Pero esa protesta antiacadémica no fue puramente (1936) donde examina lo que queda del amor cuando negativa. Aquellos jóvenes poetas sabían lo que este acaba. (la pasión y el dolor de la separación son, querían al exaltar al Góngora autor de Las Soledades, los temas centrales de la obra); y Largo lamento al que consideraban ejemplo perfecto del poeta puro, (1939) la cuál continúa la línea marcada en las obras del poeta enamorado de la belleza, y al celebrar su anteriores. centenario, dejaron constancia de su homenaje en bellas ediciones gongorinas. Dámaso Alonso editó Etapa del exilio (1940-51) Escribe, en esta época, El Las Soledades; Gerardo Diego, una Antología poética contemplado (1946), extenso poema en que dialoga con en honor de Góngora; García Lorca, su conferencia el mar de San Juan de Puerto Rico; Todo más claro y sobre la imagen poética de Góngora; y Rafael otros poemas (1949), donde trata el tema de la creación Alberti publicó una Continuación de Las Soledades. a través de la palabra; y su obra póstuma Confianza La celebración del centenario se coronó con un (1955), afirmación gozosa de la realidad vivida. Su trayectoria prosística comienza con Vísperas del Ése que no te viste y que yo veo, gozo (1926), obra inscrita en la línea vanguardista nadador por tu fondo, preciosísimo. de la época. Salinas abandona la narrativa durante Y cogerlo veinticinco años, y solo al final de su vida la retoma y tenerlo yo en alto como tiene cuando escribe La bomba increíble (1950), novela el árbol la luz última sobre los horrores de la bomba atómica, y El desnudo que le ha encontrado al sol. impecable y otras narraciones (1951). Y entonces tú en su busca vendrías, a lo alto. Para llegar a él subida sobre ti, como te quiero, tocando ya tan sólo a tu pasado con las puntas rosadas de tus pies, en tensión todo el cuerpo, ya ascendiendo de ti a ti misma. Y que a mi amor entonces, le conteste la nueva criatura que tú eras. Poemas de Pedro Salinas Z El contemplado Z La voz a ti debida Tema ¡Si me llamaras, sí; De mirarte tanto y tanto, si me llamaras! de horizonte a la arena, Lo dejaría todo, despacio, todo lo tiraría: del caracol al celaje, los precios, los catálogos, brillo a brillo, pasmo a pasmo, el azul del océano en los mapas, te he dado nombre; los ojos los días y sus noches, te lo encontraron, mirándote. los telegramas viejos Por las noches, y un amor. soñando que te miraba, Tú, que no eres mi amor, al abrigo de los párpados ¡si me llamaras! maduró, sin yo saberlo, Y aún espero tu voz: este nombre tan redondo telescopios abajo, que hoy me descendió a los labios. desde la estrella, Y lo dicen asombrados por espejos, por túneles, de lo tarde que lo dicen. por los años bisiestos ¡Si era fatal el llamártelo! puede venir. No sé por dónde. ¡Si antes de la voz, ya estaba Desde el prodigio, siempre. en el silencio tan claro! Porque si tú me llamas ¡Si tú has sido para mí, «¡si me llamaras, sí, si me llamaras!» desde el día será desde un milagro, que mis ojos te estrenaron, incógnito, sin verlo. el contemplado, el constante Nunca desde los labios que te beso, Contemplado! nunca Ayer te besé en los labios. desde la voz que dice: «No te vayas». Te besé en los labios. Densos, […] rojos. Fue un beso tan corto (Versos 1449 a 1470) que duró más que un relámpago, Perdóname por ir así buscándote que un milagro, más. tan torpemente, dentro El tiempo de ti. después de dártelo Perdóname el dolor, alguna vez. no lo quise para nada Es que quiero sacar ya, para nada de ti tu mejor tú. lo había querido antes. Se empezó, se acabó en él. del beso que se besaron. Hoy estoy besando un beso; Y dura este beso más estoy solo con mis labios. que el silencio, que la luz. Los pongo Porque ya no es una carne no en tu boca, no, ya no ni una boca lo que beso, –¿adónde se me ha escapado?–. que se escapa, que me huye. Los pongo en el beso que te di No. ayer, en las bocas juntas Te estoy besando más lejos. Retroalimentación 1. Menciona tres autores de la generación del 27. 3. ¿Cuáles son las etapas de las obras de Salinas? ______________________________________ ____________________________________ ______________________________________ ____________________________________ 2. ¿Por qué se les conoce con esa denominación? 4. ¿Cuál es su obra poética más conocida? ______________________________________ _____________________________________ _____________________________________ _____________________________________ Trabajando en clase Lee el siguiente poema: La voz a ti debida mapas, augurios, teléfonos; (Versos 1385 a 1406) tú, no. La forma de querer tú Y estoy abrazado a ti es dejarme que te quiera. sin preguntarte, de miedo El sí con que te me rindes a que no sea verdad es el silencio. Tus besos que tú vives y me quieres. son ofrecerme los labios Y estoy abrazado a ti para que los bese yo. sin mirar y sin tocarte. Jamás palabras, abrazos, No vaya a ser que descubra me dirán que tú existías, con preguntas, con caricias, que me quisiste: jamás. esa soledad inmensa Me lo dicen hojas blancas, de quererte sólo yo. 1. Realiza una paráfrasis del texto. ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ 2. Además del amor, ¿qué otro sentimiento o emoción se hace evidente en el yo poético? ___________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________ 3. Resume el poema en una sola línea: __________________________________________________________________________________ 4. ¿Qué opinas de la actitud de la amada del poeta? __________________________________________________________________________________ 5. Encuentra las siguientes palabras en el pupiletras: C B C A R O G N O G Y Góngora M E O C O D O E I A Y Guillén R R N R A C L X N R Y Centenario Y García S O T T F I O Ñ C C Y Salinas A A F G E D R U L I Y Lorca L S W E T N C U A A I O R F Y N A T N R N R C D G E N R P U A A Y Ñ Z Q P U I Q S G U I L L E N I O 6. Completa las letras que faltan para obtener los títulos de las obras de Salinas: a) __a __o__ a t__ __eb__da b __l __on__em__ __ ad__ c) __az__ __ d__ __m__r Verificando el aprendizaje 1. Dictador que pertenece al contexto en que se de- b) Tricentenario de la muerte de Góngora sarrolla la obra de Pedro Salinas: c) Guerra Civil española a) General Franco d) Pérdida de las últimas colonias b) Felipe González e) Aparición del vanguardismo c) José Luis Rodríguez Zapatero d) José María Aznar 7. Número de etapas en las que suele dividirse la e) General Primo de Rivera obra de Pedro Salinas: a) dos 2. Poemario de Pedro Salinas que pertenece a su b) tres etapa de plenitud: c) cuatro a) Seguro azar d) cinco b) Fábula y signo e) seis c) La voz a ti debida d) Vísperas del gozo 8. Género literario al que pertenece La voz a ti debida. e) La bomba increíble a) Narrativo b) Épico 3. Autor que es revalorado por la generación del 27: c) Expositivo a) Francisco de Quevedo d) Lírico b) Fernando de Rojas e) Dramático c) Luis de Góngora y Argote d) Miguel de Cervantes 9.
Recommended publications
  • Bibliografía De Pedro Salinas
    BIBLIOGRAFÍA DE PEDRO SALINAS LIBROS Defensa del estudiante y de la universidad. Sevilla: Renacimiento, 2011 La voz a ti debida. [Madrid]: Diario Público, 2010 La bomba increíble: (fabulación). [Córdoba]: Berenice, 2010 El gañán enmascarado. [Tomelloso, Ciudad Real]: P. Salinas, 2009 La derrota del gañán. [Tomelloso (Ciudad Real)]: P. Salinas, D.L. 2009 El valor de la vida. [Sevilla]: Renacimiento, D.L. 2009 El gañán enmascarado. [Tomelloso (Ciudad Real)]: P. Salinas, 2005 Quijote y lectura: defensas y fragmentos. Madrid: LR Imagen, [2005] La poesía de Rubén Darío: ensayo sobre el tema y los temas del poeta. 1ª ed. en Ediciones Península. - Barcelona: Península, 2005 Jorge Manrique o tradición y originalidad. Barcelona: Península, 2003 El defensor. Madrid: Alianza Editorial, [2002] El defensor: defensa de la carta misiva de la correspondencia epistolar... Barcelona: Península, 2002 Cartas de amor a Margarita (1912-1915). Madrid: Alianza Editorial, 1984 (1986) El defensor. Madrid: Alianza Editorial, 1983 (1986) Literatura española, siglo XX. Madrid: Alianza Editorial, 1985 Cartas de amor a Margarita (1912-1915). Madrid: Alianza Editorial, D.L. 1984 El defensor. Madrid: Alianza Editorial, 1984 Ensayos completos. Madrid: Taurus, D.L. 1983 El defensor. Madrid: Alianza Editorial, D.L. 1983 La voz a ti debida; Razón de amor. Madrid: Castalia, 1982 Teatro. Madrid: Narcea, D.L. 1979 La poesía de Rubén Darío: ensayo sobre el tema y los temas del poeta. - Barcelona: Seix Barral, [1975] Jorge Manrique o tradición y originalidad. Barcelona: Seix Barral, 1974 Vísperas del gozo. [Madrid]: Alianza Editorial, [1974] Poesía Instituto Cervantes. Departamento de Bibliotecas y Documentación. Página 1 El contemplado. [Sevilla?]: Grupo Pandora, 2014 Poesía inédita.
    [Show full text]
  • Salinas, Lorca, Alberti Y Cernuda
    EL GRUPO POÉTICO DEL 27: SALINAS, LORCA, ALBERTI Y CERNUDA Recibe el nombre de la celebración de un acto organizado en 1927, en el Ateneo de Sevilla, para conmemorar el tricentenario de la muerte de Góngora, poeta al que admiraban. Está formado este grupo por Pedro Salinas, Jorge Guillén, Dámaso Alonso, Federico García Lorca, Rafael Alberti y Gerardo Diego, que participan en el acto, y por Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. CARACTERÍSTICAS COMUNES: Son muchos los puntos de coincidencia que acercan a estos escritores al concepto de generación literaria: - Todos ellos nacen en el intervalo de 14 años que median entre el nacimiento de Salinas (1891) y Altolaguirre (1905). - Pertenecían a la clase media-alta y compartían un mismo talante liberal- progresista. - Formación intelectual semejante. La mayoría son universitarios y algunos llegan a ser profesores (Generación de los poetas-profesores). - Coincidieron todos en Madrid en la década de los treinta. - Estuvieron vinculados a la Residencia de Estudiantes, bien como residentes, bien participando en actividades allí organizadas. - Publicaron su poesía en las mismas revistas literarias: “Revista de Occidente”, “Litoral” y “Mediodía”. - Participaron juntos en gran cantidad de actos, homenajes, tertulias, etc. - Colaboraron en la confección de la Antología de la poesía española contemporánea, publicada por Gerardo Diego en 1932, en la que, además de sus poemas, ofrecen un análisis crítico de su poesía, verdadero manifiesto poético de cada uno de ellos. AFINIDADES ESTÉTICAS: TRADICIÓN Y VANGUARDIA: - Los poetas del veintisiete, aunque tienen una concepción muy individualizada de su quehacer poético, comparten la búsqueda de un arte nuevo que busca el equilibrio entre los sentimientos y la razón.
    [Show full text]
  • Pedro Salinas, Luis Cernuda Y Rafael Alberti, Poetas De La Generación Del 27
    PEDRO SALINAS, LUIS CERNUDA Y RAFAEL ALBERTI, POETAS DE LA GENERACIÓN DEL 27 libertadesunapalabraenorme.wordpress.com PEDRO SALINAS (Madrid, 1891- Boston, 1951) Ø Pasa por ser el poeta del amor de esta generación . Ø En su obra suelen diferenciarse las siguientes etapas: 1. VANGUARDISTA § Presagio (1923) ü Admira § Seguro azar (1929) particularmente las § Fábula y signo (1931) propuestas del futurismo 2. PREDOMINIO DEL § La voz a ti debida (1933) TEMA AMOROSO § Razón de amor (1936) ü Densidad conceptual § Largo lamento (1939) bajo una aparente sencillez ü El amor, fuerza que vertebra el mundo libertadesunapalabraenorme.wordpress.com § El contemplado (1946) § Todo más claro y otros 3. EXILIO poemas (1949) § Confianza (1955, póstumo) libertadesunapalabraenorme.wordpress.com LUIS CERNUDA (Sevilla, 1902- México, 1963) Ø Poeta intimista, influido por los clásicos españoles, pero también por Bécquer y otros románticos europeos. Ø El tema más recurrente de su obra es el conflicto entre los deseos y la realidad, que produce un doloroso sentimiento de frustración libertadesunapalabraenorme.wordpress.com Ø Se distinguen en su producción las siguientes etapas: 1. ENTRE LA POESÍA PURA Y EL § Perfil en el aire (1924-1927) CLASICISMO § Égloga, elegía y oda (1927) 2. INFLUENCIA DEL § Un río, un amor SURREALISMO Y § Los placeres prohibidos (1929-1931) NEORROMANTICISMO § Donde habite el olvido (1934) 3. § La realidad y el deseo (1936) –antología de su obra POESÍA ESCRITA DURANTE LA previa- GUERRA CIVIL § Las nubes (1940-1943) –basado en esa experiencia histórica- § Como quien espera el alba (1947) 4. OBRA EN EL EXILIO § Vivir sin estar viviendo (1944-1949) § Desolación de la Quimera (1962) libertadesunapalabraenorme.wordpress.com RAFAEL ALBERTI (Puerto de Santa María, 1902-1999) Ø El rasgo distintivo de su obra es la variedad y el dominio de la técnica poética.
    [Show full text]
  • Pedro Salinas: El Nombre, La Palabra Y La Escritura Poética
    Pedro Salinas: el nombre, la palabra y la escritura poética En una conferencia de 1939,1 Pedro Salinas, después de declarar que «todo es potencialmente poético», distingue cinco nŭcleos temáticos principales, o sea, las «fases» de la realidad2, que el poeta puede elegir como asuntos poéticos: 1) la fase «psi- cológica»3 («el amor, antes que nada, el sentimiento religioso, la duda y la interrogación ante la vida, el misterio de la existen- cia»4), 2) la naturaleza5, 3) «la realidad manufacturada, el mundo de lo fabril»6 (en los tiempos modernos, los descubri- mientos tecnológicos y el maquinismo), 4) «las acciones de los hombres», esto es, «la poesía épica o narrativa» 7 y 5) «la reali- dad cultural»8 o «poesía intelectualista», ya que (1) El poeta la dio en Wellesley College, en versión inglesa abreviada, con el título de The poetic mind before the phases of reality. El original castellano, El poeta y las fases de la realidad, se publicó por vez primera en «Insula», XIV, n ŭm. 146, 1959, págs. 1, 3 y 11; y después se recogió en La realidad y el poeta, Ariel, Barcelona 1976, págs. 13-34 (texto del que cito). (2) Ibid., pág. 16. (3) Ibid., pág. 17. (4) Ibid., pág. 18. (5) Ibid., p. 19. (6) Ibid., p. 22. (7) Ibid., p. 26. (8) Ibid., p. 30. 446 MARÍA ROSSO GALLO AO XLVIII-XLIX Junto a la poesía sobre el árbol o el crep ŭsculo hay una poesía sobre la poesía, sobre el arte mismo9. El objeto de mi análisis va a ser precisamente este ŭltimo sector, es decir, las reflexiones metapoéticas o metaling ŭísticas en la producción del mismo Salinas, con los motivos conexos.
    [Show full text]
  • The Indicenous Presence in Rubén D a ~ O and Ernesto
    THE INDICENOUS PRESENCE IN RUBÉN DA~OAND ERNESTO CARDENAL John Andrew Morrow A thesis submitted in confonnity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Graduate Department of Spanish and Portuguese University of Toronto O Copyright by John A. Morrow, 2000 National Library Bibliothèque nationale 1+1 of,,, du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie Services services bibliographiques 395 Wellington Street 395. rwWellington OltawaON KlAW OMwaON KlAW canada canada The author has granted a non- L'auteur a accordé une licence non exclusive Licence aiiowing the exclusive permettant à la National Library of Canada to Bibliothèque nationale du Canada de reproduce, loan, distribute or seil reproduire, prêter, distribuer ou copies of ths thesis in microform, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/film, de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownership of the L'auteur conserve la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantial extracts fiom it Ni la thèse ni des extraits substantiels may be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés reproduced without the author's ou autrement reproduits sans son permission. autorisation. .. 11 ABSTRACT The Indigenous Presence in Rubén Dario and Emesto Cardenal. Morrow, John A., Ph-D. University of Toronto, 2000.346pp. Director: Keith Ellis. This dissertation examines the indigenous presence in the poetry of Rubén Dario and Emesto Cardenal. It is divided into two sections, the fkst dealing with Dario and the second with Cardenal. In both sections the literary analysis is preceeded by a critical contextuaiization.
    [Show full text]
  • La Ingente Dimensión Literatira Y Cultural De Ernestina De Champourcín
    INMACULADA GARCÍA HARO (2019): LA INGENTE DIMENSIÓN LITERATIRA Y CULTURAL DE ERNESTINA DE CHAMPOURCÍN LA INGENTE DIMENSIÓN LITERARIA Y CULTURAL DE ERNESTINA DE CHAMPOURCÍN Inmaculada García Haro Vicepresidenta del Grupo de Autoras por la Literatura y las Artes (GRUPO ALAS) I.- DATOS BIOBILIOGRÁFICOS: Ernestina de Champourcin Morán de Loredo, nació en Vitoria el 10 de julio de 1905 en el seno de una familia que le ofreció una esmerada educación en un ambiente culto y aristocrático. Su padre, Antonio Michels de Champourcin, era el abogado de ideas monárquicas, de inclinación liberal-conservadora. Poseía el título de barón de Champourcin, lo que atestiguaba que la familia paterna, provenía de la Provenza. Su madre, Ernestina Morán de Loredo Castellanos, era de origen uruguayo. Nació en Montevideo. Hija única de un militar, asturiano de ascendencia, viajó frecuentemente a Europa. Alrededor de los diez años Ernestina se trasladó, junto con el resto de la familia, a Madrid, donde recibió una esmerada educación, sin embargo, su deseo de estudiar en la Universidad se vio truncado debido en parte a la oposición de su padre, pese al apoyo de su madre, dispuesta a acompañarla a las clases, para cumplir con la norma existente para las mujeres menores de edad. Su conocimiento del francés y del inglés, y su creatividad, la llevaron a comenzar desde muy joven a escribir poesía en francés, que ella misma destruyó al plantearse seriamente una vocación literaria. Desde muy pequeña tomó contacto con los grandes de la literatura universal, creciendo con los libros de Víctor Hugo, Lamartine, Musset, Vigny, Verlaine, etc. Y con los grandes místicos castellanos, como San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jesús.
    [Show full text]
  • Tres Aspectos De La Poesía De Pedro Salinas
    TRES ASPECTOS DE LA POESÍA DE PEDRO SALINAS La costumbre de clasificar a todo escritor dentro de un deter- minado grupo, escuela o generación, explica el hecho de que la crítica contemporánea reúna, como integrantes de una lla- mada "Generación del 27", a muchos y muy diversos poetas españoles, cuya obra presenta, en la mayoría de los casos, pocas coincidencias. Los poetas de ese grupo —entre los cuales se suele mencionar a Pedro Salinas, Jorge Guillen, Dámaso Alon- so, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Fernando Villalón, Emilio Prados y Luis Cernuda, entre otros— no presentan más rasgos comunes que su marcado individualismo, su resistencia a sujetarse a leyes o normas literarias de cualquier clase, su ansia de libertad ilimitada. Claro que todos ellos viven, como es lógico, un momento li- terario común. Una vez terminado el romanticismo en España y sobrepasados los años siguientes, de gran pobreza poética, comienza un nuevo renacimiento de la poesía española,. obra de Rubén Darío y de sus seguidores, así como de los escrito- res de la generación del 98. En cierta manera, revolucionan las formas poéticas, pero —como bien observa Federico de Onís en el prólogo de su Antología—1 toda la poesía del siglo xix conservó siempre un fondo profundamente romántico. *Para Onís, el modernismo no es algo en verdad diferente del roman- ticismo, sino su continuación. - En realidad, la sensibilidad de los poetas modernistas tiene mucho de común con la sensibi- lidad romántica. La melancolía básica —en mayor o menor grado—, la exaltación del yo, la introspección, la dulzura ínti- ma de los sentimientos, y la rebeldía, son características de los poetas modernistas tanto como de los románticos, aunque la forma de expresarlo no sea siempre igual.
    [Show full text]
  • La Escondida Senda: Homosexuality in Spain
    Published without the title as the Introduction to Spanish Writers on Gay and Lesbian Themes. A Bio-Critical Sourcebook, ed. David William Foster (Westport, CT: Greenwood, 1999), pp. 1-21. Author’s address: [email protected] Author’s web site: http://bigfoot.com/~daniel.eisenberg or http://users.ipfw.edu/jehle/deisenbe “LA ESCONDIDA SENDA”: HOMOSEXUALITY IN SPANISH HISTORY AND CULTURE Prehistory. Roman Spain. Visigoths. Al-Andalus. Sephardic Homosexuality. Medieval Christian Spain. Early Modern Spain. Modern Spain. Franco’s Spain. The Transición and Spain Today. Lesbian Writing in Spain. Gay Hispanists. Bibliography. The richness of Spain’s sexual history and culture is all but unknown. Catholicism was the official religion throughout the country from about 1500 until 1931, and again from 1939 until 1975.1 It was the 1Judaism was prohibited in 1492. Contrary to widespread misconception, Islam was not prohibited until sometime between 1499 and 1501; records do not report the exact date. The libertarian Second Republic began in 1931; since it ended in a civil war from 1936-39, the exact date of restoration of only religion permitted on any terms during most of this period. In keeping with Catholic teachings, the only permitted modes of sexual behavior have been chastity and marital procreative sex. Thus, there has been little interest within Spain in researching Spanish sexuality. Variant sexual behavior has been unacceptable, sinful, “un-Spanish.” If homosexuality did come to light, it was of no interest to study, a stain on the nation’s honor. This repressive official attitude of course had a contrary effect. In Spain, where Catholicism was linked with heterosexuality to a degree it has been in no other country, anti-Catholicism, rebellion, and opposition to authority became similarly linked to homosexuality.
    [Show full text]
  • La Tradición Erótica Y La Vanguardia En La Poesía De Ernestina De
    LA TRADICIÓN ERÓTICA Y LA VANGUARDIA EN LA POESÍA DE ERNESTINA DE CHAMPOURCÍN Mirta L. Lazarus, B.A. Thesis Prepared for the Degree of MASTER OF ARTS UNIVERSITY OF NORTH TEXAS December 2011 APPROVED: Will Derusha, Major Professor Samuel Manickam, Committee Professor Jorge Avilés-Diz, Committee Professor Marie-Christine Koop, Chair of the Department of Foreign Languages and Literatures James D. Meernik, Acting Dean of the Toulouse Graduate School Lazarus, Mirta L. La Tradición Erótica y la Vanguardia en la Poesía de Ernestina de Champourcín. Master of Arts (Spanish), December 2011, 141 pp., references, 88 titles. The unfolding of eroticism always has been controlled socially; its expression forbidden for the women and accepted for the men. Ernestina de Champourcín’s poetry is an example of the presence of eroticism and the Avant-Garde in Spanish poetry. Champourcín becomes a member of the Generation of ‘27 after appearing in the prologue of Gerardo Diego’s anthology, Poesía Española Contemporánea (1934). According to this thesis, the shortage of studies on her work is due to her exile, not to the Spanish Civil War. The exposition celebrates the life and work of Champourcín and studies the relationship between the Avant-Garde and sensuality in her poetry and in poems of Pedro Salinas and Vicente Aleixandre. It compares their individual handling of the Avant-Garde, the sexual act, and love, and concludes that Champourcín’s poetry is as Avant-Garde and erotic as the works of her companions of the Generation of ‘27. Copyright 2011 by Mirta L. Lazarus ii AGRADECIMIENTOS Primeramente a Dios, por acompañarme siempre, darme fortalezas e iluminar mi vida.
    [Show full text]
  • Curriculum Vitae (Short Form) I
    CURRICULUM VITAE (SHORT FORM) I. PERSONAL Antonio Barbagallo Office Phone: (508) 565-1279 143 Lincoln Street Home Phone: (781) 436-5271 Stoughton, MA 02072 [email protected] II. EDUCATION A. Middlebury College, Middlebury, Vermont, and Madrid, Spain, l975-l976, D.M.L. (Doctor of Modern Languages [Spanish/Italian]), l986. Middlebury College, l972-l973, M.A. in Spanish, l973. University of Massachusetts, Boston, l968-l972, B.A. in Spanish and B.A. in Italian l972, (Double Major), Summa cum laude. B. Doctoral dissertation: "España, el paisaje, el tiempo y otros temas en la poesía de Antonio Machado". Master's dissertation: "El curioso impertinente y el cuento de los dos amigos en la literatura italiana". C. Other graduate and postgraduate study: Curso de Verano de la Complutense en El Escorial (Octavio Paz), l990. Curso OFINES, Escuela de Investigación Lingüística y Literaria, Madrid, January to June (daily intensive classes) l989. Universidad Complutense de Madrid (Italian Literature), Madrid, l977-l978. Universidad Pontificia Comillas (Philosophy and Poetry), Madrid, l976-l977. III. TEACHING A. Stonehill College, Professor of Foreign Languages, l989-present. (Language at all levels, Linguistics, Cervantes, XX century Hispanic poetry, Directed Studies in Spanish and Italian Literatures) Rank: Professor. B. Other teaching appointments Visiting Lecturer – Bridgewater State University – 1994-present. Visiting Professor – California State University, Fullerton, 1st summer session, 2004 Professor of Spanish at Appalachian State University Madrid summer program 2 (1999, 2000, 2001) Guest lecturer (three day series) at Appalachian State University, Boone, N.C. April 00 Argón S.A., Seraltec S.A., El Corte Inglés, Unipapel S.A., & free lance (Top Rank Actors, producers and directors in Spanish Motion Picture Industry, Madrid, Spain), Teacher of English, 1984-1989 Northeastern University, University College, Boston Lecturer in Spanish, 1980-1984, Summer 1986.
    [Show full text]
  • Spring 2010 Contents General Interest 1
    Recently Published Spring 2010 Contents General Interest 1 Special Interest 31 Paperbacks 73 Distributed Books 94 Gems and Gemstones Great Plains Ordering Timeless Natural Beauty of the America’s Lingering Wild Information 206 Mineral World Michael Forsberg Lance Grande and Allison Augustyn With a Foreword by Ted Kooser Chapter Introductions by David Wishart ISBN-13: 978-0-226-30511-0 and Essays by Dan O’Brien Subject Index 207 Cloth $45.00/£31.00 ISBN-13: 978-0-226-25725-9 Cloth $45.00/£31.00 Author Index 208 Title Index Inside back cover Piracy Gerhard Richter The Intellectual Property Wars A Life in Painting from Gutenberg to Gates Dietmar Elger Adrian Johns Translated by Elizabeth M. Solaro ISBN-13: 978-0-226-40118-8 ISBN-13: 978-0-226-20323-2 Cloth $35.00/£24.00 Cloth $45.00/£31.00 Cover image: Photograph by Phillip Colla/www.oceanlight.com Uncommon Sense Secrets of the Universe Cover design by Alice Reimann Economic Insights, from How We Discovered the Cosmos Catalog design by Alice Reimann and Mary Shanahan Marriage to Terrorism Paul Murdin Gary S. Becker and Richard A. Posner ISBN-13: 978-0-226-55143-2 ISBN-13: 978-0-226-04101-8 Cloth $49.00 Cloth $29.00/£20.00 CUSA ROBert K. ELDer Last Words of the Executed With a Foreword by Studs Terkel Some beg for forgiveness. Others claim innocence. At least three cheer for their favorite football teams. eath waits for us all, but only those sentenced to death know the day and the hour—and only they can be sure that their Dlast words will be recorded for posterity.
    [Show full text]
  • My Voice Because of You and Letter Poems to Katherine Pedro Salinas
    My Voice Because of You and Letter Poems to Katherine Pedro Salinas Translated with an Introduction by Willis Barnstone, with a Foreword by Jorge Guillén, and an Afterword by Enric Bou 256 pages | 3 halftones, 1 line drawing | 6 x 9 | © 2010 Cloth $35.00 ISBN: 9780226734262 Published May 2010 When Pedro Salinas’s 1933 collection of love poems, La voz a ti debida, was introduced to American audiences in Willis Barnstone’s 1975 English translation, it was widely regarded as the greatest sequence of love poems written by a man or a woman, in any language, in the twentieth century. Now, seventy-five years after its publication, the reputation of the poems and its multifaceted writer remains untarnished. A portrait of their era, the poems, from a writer in exile from his native civil war–torn Spain, now reemerge in our time. In this new, facing-page bilingual edition, Barnstone has added thirty-six poems written in the form of letters from Salinas to his great love, Katherine Whitmore. Discovered years later, these poems were written during and after the composition of La voz and, though disguised as prose, have all the rhythms and sounds of lineated lyric poetry. Taken together, the poems and letters are a history, a dramatic monologue, and a crushing and inevitable ending to the story of a man consumed by his love and his art. Bolstered by an elegant foreword by Salinas’s contemporary, the poet Jorge Guillén, and a masterly afterword by the Salinas scholar, Enric Bou, that considers the poet and his legacy for twenty-first century world poetry, Love Poems by Pedro Salinas will be cause for celebration throughout the world of verse and beyond.
    [Show full text]