Gramofon, 1996 (1. Évfolyam, 1-5. Szám)

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Gramofon, 1996 (1. Évfolyam, 1-5. Szám) ELIN ELINTÉZI ÉS NINCS MUNKA! m««"' 0 2 ^ = ^ V A MONOFIX Kft. várja Önöket az EUN háztartási gépek I teljes választékával. ÜZLETEINK: Bemutatóterem Budapest XIX., Üllői út 202-204. Budapest III., Huszti u. 9-17. 11. lépcsőház Székesfehérvár, Mártírok útja 5. Nyitvatartás: hétfő-péntek: 10-18-ig szombat: 9-13-ig. Információs telefon: 282-9523 ▼ MONOF.X EXPORT-IMPORT AZ E L I N HÁZTARTÁSI GÉPEK KIZÁRÓLAGOS FORGALMAZÓJA Ezúton értesítjük kedves vásárlóinkat, hogy 1996. december 26-tól 1997. január 06-ig zárva tartunk. zerkesztőség G R A M O N The Hungarian CD Review ft Gramofon novemberi >by Mkfirrrin Tokody Ilona Retkes Attila ILONA hick Cofea _ Főszerkesztő TOKODY VERDI Bősze Adóm Chick Corea és Lapigazgató Bobby McFerrin Pataki Andrea Szerkesztő Ornette Coleman Human Telex Kft. Lapterv és tipográfia ■ffteve _ 'eatestHit: Steve Turre Aradi Varga István Aűvészeti igazgató Sim p ly Red ovák Gábor pográfia ivatok: jsze Adóm Retkes Attila interjú, Klasszikus, Tisztelt Olvasó! Pop-rock Tártál o m Zipernovszky Kornél Karácsonyhoz közeledve egyre nagyobb CD-kínálattal jelent- j I azz keznek a lemezkiadók. Nekünk, vásárlóknak sokszor nehéz el­ A hónap interjúja 2 Pataki Andrea döntenünk, melyik felvételen találunk igazán élvezetes produkci­ Presser Gábor Kiadói panoráma, Gramofon posta ót. A Gramofon legújabb számában az eddigieknél is markán- I sabb kritikákkal kívánunk különbséget tenni a kifejezetten piaco­ Kritika Szerkesztőség címe: rientált és az igényes felvételek között. 1025 Budapest Klasszikus 4 Mandula utca 31. A hónap interjúja rovatban ezúttal a magyar popzenei élet Takács Ágnes klasszikusának számító Presser Gábor nyilatkozik, számunkkal Jazz 14 asszisztens egy időben megjelenő új lemezéről. A klasszikus zenei rovat Tel: 06-30-418-016 A J Fax: 212-4782 hónap felvétele címet a komolyzenei élet talán legígéretesebb Pop - rock 24 tehetségének, Maxim Vengerov hegedűművésznek ítélte, aki Si­ Kiadja: belius és Nielsen hegedűversenyeit játszotta lemezre Daniel Ba­ a Budapesti Fesztiválzenekar Amfisz Kft. 34 renboim vezényletével. A jazz rovatban újra nagy művészek i a Gramofon-ban Iványi Margó produkcióival találkozhatunk (Kenny Garrett, Ernie Watts és Ni- | Felelős kiadó cholas Payton). Joe Cocker, Kenny G és a Simply Red neve fém- ) Vájt füllel: Pierrot 36 1025 Budapest jelzi a pop-rock rovatot, amely az eddigieknél is színesebb for­ Mandula utca 31. mában ad tájékoztatást a legújabb felvételekről. Kiadói A Budapest Music Center Tel./fax: 212-4782 40 panoráma rovatunkban az Európában egyre nagyobb teret hó­ a Gramofon-ban Terjeszti: dító, klasszikus zenével foglalkozó Teldec lemeztársaságot mu­ a Hírker Rt., az NHE, tatjuk be. Előző számunkhoz hasonlóan most is olvashatják a Bu­ a Kiadói Lapterjesztő Kft., dapest Music Center által szerkesztett oldalakat. Híroldalaink Kiadói Panoráma és alternatív terjesztők. (az Önök kérésének megfelelően) a jazz és a klasszikus zenei \ Teldec: A hanglemezkiadás 43 Terjesztés-szervezés: világ aktualitásaival bővültek; az utolsó oldalon pedig kérdőívet múltja és jövője MediaTrade Bt. helyeztünk el, hogy az Ön véleménye által is jobban megfelel­ Tel./fax: 342-2362 jünk az olvasói igényeknek. Új név a hanglemezpiacon: 45 Nyomtatás: Oxigén Records Retkes Attila főszerkesztő Novoprint Rt. Dorog Bősze Adóm lapigazgató Hírek 46 Felelős vezető: Miseje Attila Gramofon Posta 48 elnök-vezérigazgató A GRAMOFON decemberi száma az ünnepekre való tekintettel december 10-én jelenik meg. ISSN 1 4 1 6 -1 1 0 9 GRAMC9N 1996 November 1 n t e r j ú Press Presser Gábor az Omega és a Loco- motiv GT tagjaként vált a hazai könnyűzene egyik meghatározó egyéniségévé. Az LGT feloszlása után előadói karrierje háttérbe szorult, a Vígszínház zenei igazgatójaként dol­ gozott, színházi produkciókhoz és filmekhez írt zenét, és dalszerzőként tevékenykedett. Két éve ismét vissza­ tért a színpadra. A napokban jelenik meg második szólóalbuma, Kis törté­ netek címmel. Gramofon: Ön komolyzenét tanult, ígéretes tehet­ © A Locomotiv GT többször is a világsiker küszöbé­ „Nem vagyok ségnek tartották, aztán méqis könnyűzenei karriert ig jutott, a nagy áttörés azonban elmaradt. Pedig futott be. 1974-ben maga Henry Kissinger, az Egyesült Álla­ művészgyerek, én a mok külügyminisztere irta alá az együttes munkaválla­ Presser: A Zeneakadémiára túl korán, három kon- lási engedélyét... Klauzál térről jövök." zervatóriumi év elvégzése után küldtek felvételizni. Az előfelvételin elért kiemelkedően magas pont- Q Látom magam előtt, ahogy az LGT ott van a cél­ ágban volt, az angol szerződés ellenére is. Ez egy szám után elbíztam magam és a felvételire már nem egyenesben, aztán a célszalag előtt felbukik. Min­ közös elfáradás, meg nem értés eredménye volt. úgy készültem, ahogy kellett volna. Nem vettek fel, dig elbuktunk a végén, de legalább szerepelhettünk én pedig voltam szives megsértődni, és átmentem a a nagy versenyeken, ami azt jelenti, hogy a kvalifi­ © Önnek a világhír nem csak az LGT tagjaként ke­ konzervatórium zongora szakáról az ének szakra. káción túljutottunk. Minket nem szerettek itthon a hi­ rült elérhető közelségbe... Ekkor ajánlott be Mihály Tamás az O m egába, hogy vatalos helyeken - igaz, másokat sem mind. A külföl­ írjak dalokat nekik. Bevallom, a dolog könnyebbik di munkavállalást az Interkoncert keményen szabá­ O Első amerikai kinntartózkodásunk alatt, 1974- végét fogtam meg, de belőlem sohasem lett volna lyozta, és Magyarországon is többször tiltottak le ben kaptam a Paramounttól egy ajánlatot. Filmzene­ világhírű zongorista. Engem az improvizálás és a úgy, hogy a közvélemény nem is tudott róla. Való­ szerzői lehetőséget és hollywoodi letelepedést Ígér­ komponálás sokkal jobban érdekelt a gyakorlásnál. ban ott voltunk a világsiker közelében: jó kritikákat tek, én azonban nem fogadtam el. Nem akartam kaptunk, egy tévéműsorban szerepeltünk Rod Ste­ az együttest magára hágyni, nem akartam az Ome­ © Másfél évig kellett várnia, amig az Om ega tagja warttal, és a '74-es év összes nagy amerikai rock­ ga után ismét „áruló" lenni, mert akkoriban árulás­ lett. Addig csak dalokat szerzett... fesztiválján felléptünk. 1983-ban az angol nyelvű ként értékelték, ha valaki kilépett egy zenekarból. lemezünk után az EMI stúdiózenésznek akart szer­ Ráadásul féltem a magyar törvények megkerülésé­ Q Akkoriban csak néhány együttes adott elő ma­ ződtetni minket, világsztárok mellett dolgozhattunk vel aláírni a szerződést, úgy gondoltam, ha igazán gyar számokat. Az Omega tagságát is megosztot­ volna. Viszont nem tartottak bennünket színpadra kellek az amerikaiaknak, akkor majd elküldik a szer­ ta ez a kérdés. Én azután lettem a zenekar tagja való együttesnek, és az igazat megvallva akkor nem ződést Magyarországra. Nagyot tévedtem: Holly­ 1968-ban, miután eldöntötték, hogy magyarul is kell is voltunk azok. woodban annyi zeneszerző van, hogy összeér a énekelni, és megjött a Decca-szerződés Londonból. könyökük, óriási harc folyik, hogy egyáltalán beke­ © Az LGT eközben Kelet-Európa legsikeresebb rüljenek a nagy filmgyárakba. © Három nagysikerű albumot készített az Omegával, együttese volt, itthon legenda lett, sokak számára amelyek nagyobb példányszámban keltek el, mint az évről-évre a tabáni koncertek avatták ünneppé má­ © Hogyan került kapcsolatba a filmmel? Illés együttes lemezei. Miért vált ki a zenekarból? jus elsejét. © Nem születtem bele ebbe a világba, nem va­ © Ügy kerültem be a könnyűzenei életbe, hogy nem Q Örülök, hogy amikor 1992-ben otthagytuk a szín­ gyok művészgyerek, én a Klauzál térről jövök. N a­ is ismertem igazán ezt a műfajt. Amikor már az padot, nem azt kérdezték tőlünk, hogy miért nem gyon fiatal voltam, amikor váratlanul felkért Gyar- Omegában játszottam, állandóan Trafficet, Hendri- hagyjátok már abba, hanem azt, hogy miért nem mathy Lívia és Böszörményi Géza. Kiderült, hogy xet és Blood, Sweat and Tearst hallgattam, és sze­ játszotok. nem csak dalokat, hanem a kísérőzenét is nekem rettem volna továbblépni. Harmadik lemezünkön, kell írni. Nagyon rosszul fizettek akkoriban, a filmze­ az Éjszakai országúton már hallhatók a próbálkozá­ © 1986 után azonban több éves tétlen időszak követ­ nének szabott ára volt, de úgy döntöttem, mindent saim, de az O m ega nem arra született, amit én csi­ kezett a zenekar történetében. Mi volt ennek az oka? elvállalok, hogy megtanuljam a szakmát. Körülbelül nálni akartam. Az LGT-vel is az volt eleinte a prob­ harmincöt filmzenét szereztem azóta külföldi és ma­ léma, hogy nem tudtuk pontosan, mit is szeretnénk. Q Ellehetetlenítettek bennünket. M egalázóan visel­ gyar produkciókhoz egyaránt. Jó alkalom volt ez ar­ Az első letisztult anyagnak a Bumml-ot tartom, és kedtek velünk a Hungaroton vezetői, ezért inkább ra, hogy megtanuljam, mi is az alkalmazott művészet. nagyon szereten az Ellenfél nélkül című lemezt is. nem csináltunk lemezt. Nem kerestünk pénzt: Somló Az LGT-ben négy egyenrangú partner játszott, négy Tamás arra kényszerült, hogy elfogadjon egy ked­ © Tehát jó előkészület volt ez a színházi produkció­ nyakas, kemény egyéniség. Barátok voltunk ugyan, vező külföldi ajánlatot. 1986-ban még volt egy di­ hoz, amelyekkel komoly sikereket aratott. Az 1973- mégis csoda, hogy együtt tudtunk maradni. adalmenetünk, de a népszerűségünk már leszálló as Képzelt riport egy amerikai popfesztiválról cimű 2 1996 November G RAH O N n t e r j ú Déry Tibor darabot az Egyesült Államokban is elis­ tük igazán nyilvánosságot. Ilyen például az Ama- hosszas unszolás hatására végül beadtam a dere­ meréssel fogadták. dinda, a Trio Stendhal és az LGT Zörr című közös kam. Úgy gondoltam, hogy a nagy sikerre való
Recommended publications
  • Alvin Ailey American Dance Theater Announces Programming for New York City Center Season December 4, 2019 – January 5, 2020
    ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATER ANNOUNCES PROGRAMMING FOR NEW YORK CITY CENTER SEASON DECEMBER 4, 2019 – JANUARY 5, 2020 Artistic Director Robert Battle Leads the Company in Five-Week Holiday Engagement Featuring More than Two Dozen Dynamic Works and a Series of Special Programs Opening Night Gala Benefit on Wednesday, December 4th Honors Elaine Wynn and the Elaine P. Wynn & Family Foundation World Premieres by Donald Byrd and Ailey’s First Resident Choreographer Jamar Roberts Company Premieres of Aszure Barton’s BUSK and Camille A. Brown’s City of Rain and New Productions of Judith Jamison’s Divining and Lar Lubovitch’s Fandango Special Evenings Celebrate The Ailey School’s 50th Anniversary on Tuesday, December 10th and Associate Artistic Director Masazumi Chaya on Sunday, December 22nd Tickets starting at $29 are on sale now! NEW YORK – UPDATED October 24, 2019 — Alvin Ailey American Dance Theater, New York City Center’s Principal Dance Company, returns to the theater’s stage from December 4, 2019 – January 5, 2020. Artistic Director Robert Battle leads Ailey’s 32 extraordinary dancers during this annual five-week engagement, which has become a joyous holiday tradition. The repertory features more than two dozen diverse works by some of the world’s preeminent choreographers, including world premieres by Donald Byrd and Ailey dancer and newly announced Resident Choreographer Jamar Roberts, company premieres by Aszure Barton and Camille A. Brown, and new productions by Judith Jamison and Lar Lubovitch. “I’m not only excited about this season’s topical works and the range of choreographers, but also that Jamar Roberts is now Ailey’s first-ever Resident Choreographer” stated Artistic Director Robert Battle.
    [Show full text]
  • Baseball Is Back
    — Volume 9 Number 39 In (Sana Unlver stty-Purdu* Untvaratty at Indianapolis February 0.1980 Study Room opens at Union Student Assembly Vice Presi­ _ In <Aher SA news, the student give up representation on the dent John Emley has announced activity fee proposal will be Student Services Advisory tiie opening of the SA’s 24-hour making another appearance on Council and the Student Pro­ Study Room, located in the the agenda, this time in the form grams Advisory Committee. sixth floor lounge of the Single of BiU No. 1. These students would pay a Student's Dorm (adjacent to the higher fee to participate in any The measure, which will be student activity funded by the Union Building) As of this considered at the SA's next week, students looking for a tru­ fee assessment, according to the meeting, would recommend as­ text of the bill. ly quiet place to study may use sessment of a 12 50 fee per se­ this facility Monday through Brinkman emphasized that mester per student, with the ex­ the activity fee funds would nec Thursday from 10 p.m.-8 a.m., ception of Law, Dental, and and Friday from 6 p.m.-8 a.m. essarily have to be supplemental Medical School students. Repre to the $60,000 general fund allo­ The hours will be limited to sentatives of these professional cation for student activites, weeknights until additional schools were primarily responsi­ since it would make no sense for work-study personnel become ble for the defeat of activity fee the students to pay more for the available to monitor the Study proposals in previous years.
    [Show full text]
  • Gerry Mulligan Discography
    GERRY MULLIGAN DISCOGRAPHY GERRY MULLIGAN RECORDINGS, CONCERTS AND WHEREABOUTS by Gérard Dugelay, France and Kenneth Hallqvist, Sweden January 2011 Gerry Mulligan DISCOGRAPHY - Recordings, Concerts and Whereabouts by Gérard Dugelay & Kenneth Hallqvist - page No. 1 PREFACE BY GERARD DUGELAY I fell in love when I was younger I was a young jazz fan, when I discovered the music of Gerry Mulligan through a birthday gift from my father. This album was “Gerry Mulligan & Astor Piazzolla”. But it was through “Song for Strayhorn” (Carnegie Hall concert CTI album) I fell in love with the music of Gerry Mulligan. My impressions were: “How great this man is to be able to compose so nicely!, to improvise so marvellously! and to give us such feelings!” Step by step my interest for the music increased I bought regularly his albums and I became crazy from the Concert Jazz Band LPs. Then I appreciated the pianoless Quartets with Bob Brookmeyer (The Pleyel Concerts, which are easily available in France) and with Chet Baker. Just married with Danielle, I spent some days of our honey moon at Antwerp (Belgium) and I had the chance to see the Gerry Mulligan Orchestra in concert. After the concert my wife said: “During some songs I had lost you, you were with the music of Gerry Mulligan!!!” During these 30 years of travel in the music of Jeru, I bought many bootleg albums. One was very important, because it gave me a new direction in my passion: the discographical part. This was the album “Gerry Mulligan – Vol. 2, Live in Stockholm, May 1957”.
    [Show full text]
  • Drums • Bobby Bradford - Trumpet • James Newton - Flute • David Murray - Tenor Sax • Roberto Miranda - Bass
    1975 May 17 - Stanley Crouch Black Music Infinity Outdoors, afternoon, color snapshots. • Stanley Crouch - drums • Bobby Bradford - trumpet • James Newton - flute • David Murray - tenor sax • Roberto Miranda - bass June or July - John Carter Ensemble at Rudolph's Fine Arts Center (owner Rudolph Porter)Rudolph's Fine Art Center, 3320 West 50th Street (50th at Crenshaw) • John Carter — soprano sax & clarinet • Stanley Carter — bass • William Jeffrey — drums 1976 June 1 - John Fahey at The Lighthouse December 15 - WARNE MARSH PHOTO Shoot in his studio (a detached garage converted to a music studio) 1490 N. Mar Vista, Pasadena CA afternoon December 23 - Dexter Gordon at The Lighthouse 1976 June 21 – John Carter Ensemble at the Speakeasy, Santa Monica Blvd (just west of LaCienega) (first jazz photos with my new Fujica ST701 SLR camera) • John Carter — clarinet & soprano sax • Roberto Miranda — bass • Stanley Carter — bass • William Jeffrey — drums • Melba Joyce — vocals (Bobby Bradford's first wife) June 26 - Art Ensemble of Chicago Studio Z, on Slauson in South Central L.A. (in those days we called the area Watts) 2nd-floor artists studio. AEC + John Carter, clarinet sat in (I recorded this on cassette) Rassul Siddik, trumpet June 24 - AEC played 3 nights June 24-26 artist David Hammond's Studio Z shots of visitors (didn't play) Bobby Bradford, Tylon Barea (drummer, graphic artist), Rudolph Porter July 2 - Frank Lowe Quartet Century City Playhouse. • Frank Lowe — tenor sax • Butch Morris - drums; bass? • James Newton — cornet, violin; • Tylon Barea -- flute, sitting in (guest) July 7 - John Lee Hooker Calif State University Fullerton • w/Ron Thompson, guitar August 7 - James Newton Quartet w/guest John Carter Century City Playhouse September 5 - opening show at The Little Big Horn, 34 N.
    [Show full text]
  • Alvin Ailey American Dance Theater's Ailey Ascending
    FOR IMMEDIATE RELEASE Ailey Contacts: Christopher Zunner: [email protected] / 212-405-9028 Lauren Morrow: [email protected] / 212-405-9079 ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATER’S AILEY ASCENDING 60th ANNIVERSARY CELEBRATION INCLUDES A LANDMARK SEASON AT NEW YORK CITY CENTER NOVEMBER 28 – DECEMBER 30 Five-Week Holiday Engagement Features World Premieres of Ronald K. Brown’s The Call and Rennie Harris’ Lazarus, Company Premiere of Wayne McGregor’s Kairos, New Production of Robert Battle’s Juba, and Timeless Ailey Program of Rarely Seen Works by Alvin Ailey Multimedia Work Becoming Ailey Brings Presence of Legendary Founder Back to the Stage Tickets starting at $29 are on sale now! November 6, 2018 (NEW YORK CITY) — Alvin Ailey American Dance Theater, New York City Center’s Principal Dance Company, returns to the theater’s stage from November 28 – December 30, 2018 for a milestone season. During the Company’s Ailey Ascending 60th Anniversary celebration, Artistic Director Robert Battle leads Ailey’s 32 extraordinary dancers during this five-week holiday engagement that will elevate a legacy of excellence in artistry with premieres by some of today’s most revered and prolific choreographers, including world premieres by Rennie Harris and Ronald K. Brown; a company premiere by Wayne McGregor; a new production of by Robert Battle; the return of a recent premiere by Jessica Lang, and special performances of rarely seen works by Alvin Ailey himself. The New York City Center season launches on Wednesday, November 28th with a 60th Anniversary Opening Night Gala benefit performance, followed by a party at the New York Hilton Grand Ballroom.
    [Show full text]
  • The Evolution of Ornette Coleman's Music And
    DANCING IN HIS HEAD: THE EVOLUTION OF ORNETTE COLEMAN’S MUSIC AND COMPOSITIONAL PHILOSOPHY by Nathan A. Frink B.A. Nazareth College of Rochester, 2009 M.A. University of Pittsburgh, 2012 Submitted to the Graduate Faculty of The Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2016 UNIVERSITY OF PITTSBURGH THE KENNETH P. DIETRICH SCHOOL OF ARTS AND SCIENCES This dissertation was presented by Nathan A. Frink It was defended on November 16, 2015 and approved by Lawrence Glasco, PhD, Professor, History Adriana Helbig, PhD, Associate Professor, Music Matthew Rosenblum, PhD, Professor, Music Dissertation Advisor: Eric Moe, PhD, Professor, Music ii DANCING IN HIS HEAD: THE EVOLUTION OF ORNETTE COLEMAN’S MUSIC AND COMPOSITIONAL PHILOSOPHY Nathan A. Frink, PhD University of Pittsburgh, 2016 Copyright © by Nathan A. Frink 2016 iii DANCING IN HIS HEAD: THE EVOLUTION OF ORNETTE COLEMAN’S MUSIC AND COMPOSITIONAL PHILOSOPHY Nathan A. Frink, PhD University of Pittsburgh, 2016 Ornette Coleman (1930-2015) is frequently referred to as not only a great visionary in jazz music but as also the father of the jazz avant-garde movement. As such, his work has been a topic of discussion for nearly five decades among jazz theorists, musicians, scholars and aficionados. While this music was once controversial and divisive, it eventually found a wealth of supporters within the artistic community and has been incorporated into the jazz narrative and canon. Coleman’s musical practices found their greatest acceptance among the following generations of improvisers who embraced the message of “free jazz” as a natural evolution in style.
    [Show full text]
  • The Jimmy Giuffre Quartet in Person Mp3, Flac, Wma
    The Jimmy Giuffre Quartet In Person mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Jazz Album: In Person Country: US Released: 1960 Style: Cool Jazz MP3 version RAR size: 1684 mb FLAC version RAR size: 1555 mb WMA version RAR size: 1144 mb Rating: 4.9 Votes: 171 Other Formats: ADX VOX DMF AAC AHX AC3 FLAC Tracklist A1 The Quiet Time A2 The Crab A3 My Funny Valentine B1 Wee See B2 What´s New B3 Two For Timbuctu Companies, etc. Recorded At – Five Spot Café Credits Bass – Buell Neidlinger Clarinet, Tenor Saxophone – Jimmy Giuffre Drums – Billy Osborne Guitar – Jim Hall Notes Recorded New York, August 1960 at the Five Spot Cafe. Other versions Category Artist Title (Format) Label Category Country Year The Jimmy In Person (LP, Verve 2304 492 2304 492 France Unknown Giuffre Quartet* Album, RE) Records The Jimmy In Person (LP, Verve MGVS-68387 MGVS-68387 US 1960 Giuffre Quartet* Album) Records Jimmy Giuffre Live In 1960 (CD, 503 Jazz Beat 503 Europe 2007 Quartet* Album, RE) Jimmy Giuffre Live In 1960 (CD, Phoenix 131536 131536 Europe 2011 Quartet* Album, RE) Records The Jimmy In Person (LP, Verve MGVS-8387 MGVS-8387 US 1960 Giuffre Quartet* Album) Records Related Music albums to In Person by The Jimmy Giuffre Quartet The Jimmy Giuffre 3 - The Easy Way The Jimmy Giuffre 3 - The Jimmy Giuffre 3 (Vol. 3) Various · Shorty Rogers · Don Fagerquist · Art Pepper · Jimmy Giuffre · Bud Shank · Lighthouse All Stars - West Coast Jazz The Modern Jazz Quartet Guest Artist: Jimmy Giuffre - The Modern Jazz Quartet At Music Inn Jimmy Giuffre - Four Brothers Lee Konitz Meets Jimmy Giuffre - Lee Konitz Meets Jimmy Giuffre The Jimmy Giuffre 3 - Trav'lin' Light The Jimmy Giuffre 3 - Hollywood Live Sessions 1957-58 Jimmy Giuffre, Bob Cooper, Harry Klee, Bob Enevoldsen With The Marty Paich Octet - Tenors West Jimmy Giuffre Trio With Paul Bley & Steve Swallow - Carla.
    [Show full text]
  • The Apology | the B-Side | Night School | Madonna: Rebel Heart Tour | Betting on Zero Scene & Heard
    November-December 2017 VOL. 32 THE VIDEO REVIEW MAGAZINE FOR LIBRARIES N O . 6 IN THIS ISSUE One Week and a Day | Poverty, Inc. | The Apology | The B-Side | Night School | Madonna: Rebel Heart Tour | Betting on Zero scene & heard BAKER & TAYLOR’S SPECIALIZED A/V TEAM OFFERS ALL THE PRODUCTS, SERVICES AND EXPERTISE TO FULFILL YOUR LIBRARY PATRONS’ NEEDS. Learn more about Baker & Taylor’s Scene & Heard team: ELITE Helpful personnel focused exclusively on A/V products and customized services to meet continued patron demand PROFICIENT Qualified entertainment content buyers ensure frontlist and backlist titles are available and delivered on time SKILLED Supportive Sales Representatives with an average of 15 years industry experience DEVOTED Nationwide team of A/V processing staff ready to prepare your movie and music products to your shelf-ready specifications Experience KNOWLEDGEABLE Baker & Taylor is the Full-time staff of A/V catalogers, most experienced in the backed by their MLS degree and more than 43 years of media cataloging business; selling A/V expertise products to libraries since 1986. 800-775-2600 x2050 [email protected] www.baker-taylor.com Spotlight Review One Week and a Day and target houses that are likely to be empty while mourners are out. Eyal also goes to the HHH1/2 hospice where Ronnie died (and retrieves his Oscilloscope, 98 min., in Hebrew w/English son’s medical marijuana, prompting a later subtitles, not rated, DVD: scene in which he struggles to roll a joint for Publisher/Editor: Randy Pitman $34.99, Blu-ray: $39.99 the first time in his life), gets into a conflict Associate Editor: Jazza Williams-Wood Wr i t e r- d i r e c t o r with a taxi driver, and tries (unsuccessfully) to hide in the bushes when his neighbors show Editorial Assistant: Christopher Pitman Asaph Polonsky’s One Week and a Day is a up with a salad.
    [Show full text]
  • The Recordings
    Appendix: The Recordings These are the URLs of the original locations where I found the recordings used in this book. Those without a URL came from a cassette tape, LP or CD in my personal collection, or from now-defunct YouTube or Grooveshark web pages. I had many of the other recordings in my collection already, but searched for online sources to allow the reader to hear what I heard when writing the book. Naturally, these posted “videos” will disappear over time, although most of them then re- appear six months or a year later with a new URL. If you can’t find an alternate location, send me an e-mail and let me know. In the meantime, I have provided low-level mp3 files of the tracks that are not available or that I have modified in pitch or speed in private listening vaults where they can be heard. This way, the entire book can be verified by listening to the same re- cordings and works that I heard. For locations of these private sound vaults, please e-mail me and I will send you the links. They are not to be shared or downloaded, and the selections therein are only identified by their numbers from the complete list given below. Chapter I: 0001. Maple Leaf Rag (Joplin)/Scott Joplin, piano roll (1916) listen at: http://www.youtube.com/watch?v=9E5iehuiYdQ 0002. Charleston Rag (a.k.a. Echoes of Africa)(Blake)/Eubie Blake, piano (1969) listen at: https://www.youtube.com/watch?v=R7oQfRGUOnU 0003. Stars and Stripes Forever (John Philip Sousa, arr.
    [Show full text]
  • The Bern Nix Trio:Alarms and Excursions New World 80437-2
    The Bern Nix Trio: Alarms and Excursions New World 80437-2 “Bern Nix has the clearest tone for playing harmolodic music that relates to the guitar as a concert instrument,” says Ornette Coleman in whose Prime Time Band Nix performed from 1975 to 1987. Melody has always been central to Nix's musical thinking since his youth in Toledo, Ohio, where he listened to Duane Eddy, The Ventures, Chet Atkins, and blues guitarist Freddie King. When his private instructors Don Heminger and John Justus played records by Wes Montgomery, Charlie Christian, Django Reinhardt, Barney Kessel, and Grant Green, Nix turned toward jazz at age fourteen. “I remember seeing Les Paul on TV. I wanted to play more than the standard Fifties pop stuff. I liked the sound of jazz.” With Coleman's harmolodic theory, jazz took a new direction—in which harmony, rhythm, and melody assumed equal roles, as did soloists. Ever since Coleman disbanded the original Prime Time Band in 1987, harmolodics has remained an essential element in Nix's growth and personal expression as a jazz guitarist, as evidenced here on Alarms and Excursions—The Bern Nix Trio. The linear phrasing and orchestral effects of a jazz tradition founded by guitarists Charlie Christian, Grant Green and Wes Montgomery are apparent in Nix's techniques, as well as his clean-toned phrasing and bluesy melodies. Nix harks back to his mentors, but with his witty articulation and rhythmical surprises, he conveys a modernist sensibility. “I paint a mustache on the Mona Lisa,” says Nix about his combination of harmolodic and traditional methods.
    [Show full text]
  • Alvin Ailey American Dance Theater Are Available for Download from the Cal Performances Press Room
    CONTACT: Louisa Spier Jeanette Peach Cal Performances Cal Performances (510) 643-6714 (510) 642-9121 [email protected] [email protected] FOR IMMEDIATE RELEASE: February 24, 2020 Press Room Images of the Alvin Ailey American Dance Theater are available for download from the Cal Performances press room. CAL PERFORMANCES AT UC BERKELEY PRESENTS ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATER FEATURING THE BAY AREA PREMIERES OF WORKS BY RESIDENT CHOREOGRAPHER JAMAR ROBERTS AND DONALD BYRD, AND BAY AREA COMPANY PREMIERES OF WORKS BY CAMILLE A. BROWN AND ASZURE BARTON MARCH 31–APRIL 5, 2020 The Ailey’s UC Berkeley residency includes the fifth annual “Berkeley Dances Revelations” flash mob performance, a community dance class, an artist talk, and SchoolTime performances for K–12 students Berkeley, February 24, 2020 — Cal Performances at UC Berkeley welcomes the Alvin Ailey American Dance Theater—now led by artistic director Robert Battle in its seventh decade—for its annual campus residency, with two works receiving their Bay Area premieres, and two receiving their company Bay Area premieres, from Tuesday, March 31 through Sunday, April 5 in Zellerbach Hall. The company’s four programs honor its legacy of innovation and excellence, with diverse Cal Performances / Alvin Ailey American Dance Theater, page 2 works by preeminent choreographers, new productions, returning favorites, and timeless classics by Alvin Ailey. Two Bay Area premieres highlight social issues from the perspective of both history and current events: celebrated choreographer Donald Byrd’s Greenwood draws on the 1921 Tulsa Race Massacre, and Ailey dancer and inaugural resident choreographer Jamar Roberts’ Ode offers a meditation on the beauty and fragility of life in a time of growing gun violence.
    [Show full text]
  • Halper László Zenészlegendák III
    Halper László Zenészlegendák III. Halper László Zenészlegendák III. Legendás rockzenészek legendás történetei FROKK Budapest, 2015 Készült a Nemzeti Kulturális Alap támogatásával. © Halper László, 2015 © FROKK, 2015 ISBN 978-963-12-2853-3 Az idő eldönti, hogy mi a hiteles és mi nem. Talán ezért is tudunk még mindig létezni, mert rájöttek az emberek, hogy mi nem akartunk soha mást vagy többet, csak muzsikálni. Bergendy István Mindenkinek az áll jól, ha megpróbálja saját ma­­gát beletenni a zenébe. Tátrai Tibor Nekem mindig fontos volt a hippi filozófia – ne háborúzz, szeretkezz. Ezt aztán nem sikerült meg- valósítanunk, de egy gyönyörű álom volt. Bár a legnagyobb álom mégiscsak a zene. Ez olyan, mint a kábítószer – az ember beleszagol, és nem tudja letenni. Török Ádám …milyen volt az, amikor vadak voltunk, és jók, és fiatalok, és akartunk valamit, és abból szüle- tett is valami. Miklós Tibor Előszó A Zenészlegendák című sorozat harmadik kötete szorosan kapcsolódik a 2013-ban megjelent Zenészlegendák II című könyvhöz, amely a hatvanas-hetvenes évek kiemelkedő jazz- muzsikusaival készült interjúkon keresztül mutatta be a korszak hazai jazzéletét. A harmadik kötetben ugyanennek a korszaknak a meghatározó rockzenészei mesélnek életük- ről, pályafutásukról. Ezek a beszélgetések bepillantást en­­ged- nek a korszak kulturális életébe és azokba a hétköznapi problémákba, élethelyzetekbe, amikkel ezeknek a mű­­vé szek- nek kellett szembesülniük egy olyan műfaj képviselőiként, ami a Kádár-korszakban legfeljebb a megtűrt kategóriában kapott helyet. Természetesen nem tudtam mindenkiről írni ebben a könyvben, aki meghatározó alakja volt az említett időszaknak. Ebben a kötetben azokról a muzsikusokról olvashatnak, akik megtiszteltek azzal, hogy megosztották velem az emlékeiket. 7 BErgendy IsTváN szaxofonos, zeneszerző, a Bergendy együttes vezetője 1939-ben született szolnokon.
    [Show full text]