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Dossier De Presse Dossier De Presse DD OO SS SS II EE RR DD EE PP RR EE SS SS EE Sommaire : Communiqué de presse p. 2 Sommaire du catalogue p. 4 Dessins visionnaires p. 5 Biographie p. 8 Liste des œuvres p. 14 Informations pratiques p. 27 Animations p. 28 Illustrations p. 31 Renseignements : Emmanuelle Boss, presse & communication, [email protected] Victor Hugo. Dessins visionnaires DOSSIER DE PRESSE COMMUNIQUÉ DE PRESSE Victor Hugo Dessins visionnaires DU 1ER FÉVRIER AU 18 MAI 2008 Réunissant un exceptionnel ensemble de quelque 90 dessins, l’exposition présentée par la Fondation de l’Hermitage dévoile l’étonnante modernité de l’art graphique de Victor Hugo (1802-1885), génie romantique qui non seulement a réalisé l’une des œuvres littéraires les plus riches du XIXe siècle, mais a également, tout au long de son existence hors du commun, énormément dessiné. Toutes les facettes du dessinateur sont évoquées à travers cette présentation, des caricatures réalisées sur les bancs de l’école tout d’abord, puis, plus tard, sur ceux de l’Assemblée, aux notations dans ses carnets de voyage, en passant par les croquis d’architecture, avec un éclairage particulier sur les dessins plus aboutis, mystérieux, tourmentés, où se révèle son génie visionnaire. C’est de 1852 à 1870, années pendant lesquelles le poète est contraint à l’exil dans les îles anglo-normandes de Jersey et Guernesey que, face au spectacle de l’océan et de ses incessantes métamorphoses, son activité dans ce domaine est la plus inspirée. Le dessinateur recourt alors essentiellement au lavis d’encre qu’il jette sur le papier, exploitant le moindre accident survenant lors de la réalisation du dessin, taches, pliages, coulures, empreintes et collages. L’exposition montre combien Victor Hugo, dans sa manière expérimentale de considérer la feuille de papier, peut apparaître comme un précurseur. L’emploi inventif des techniques et matériaux les plus divers et la liberté dont il fait preuve dans le maniement de son art lui ont valu l’admiration des artistes les plus novateurs du XXe siècle, du cubisme au surréalisme. Les œuvres exposées à la Fondation de l’Hermitage proviennent pour la plupart de la Maison de Victor Hugo à Paris, dont les collections sont conservées et mises en valeur dans les appartements de la place des Vosges que l’écrivain a occupés avant sa période d’exil. Plusieurs musées et collectionneurs privés ont également contribué à enrichir cette sélection, qui reflète toutes les époques de l’activité graphique du poète. Des portraits de l’artiste et de sa famille sont également exposés, ainsi que des photographies que Victor Hugo réalise avec ses fils sur les lieux de son exil à Jersey, et les caricatures qui forgent la gloire de l’écrivain et reflètent le succès public de son œuvre en France. Une partie documentaire est consacrée aux liens qui unissent Victor Hugo à Lausanne. Ce dernier visite en effet la ville à quatre reprises, notamment en septembre 1869, lorsqu’il assiste en tant que président d’honneur au Congrès de la Paix et de la Liberté. On peut encore voir les affiches qui annoncent ses publications, des éditions originales de ses principaux ouvrages, divers manuscrits et lettres évoquant la figure de ce géant culturel et médiatique qui domine de son immense stature morale et littéraire toute la scène française du XIXe siècle. Fondation Hermitage - 2 Victor Hugo. Dessins visionnaires DOSSIER DE PRESSE Commissariat : élaborée en partenariat avec la Maison de Victor Hugo à Paris, l’exposition est placée sous le commissariat de l’écrivain et critique d'art Florian Rodari, organisateur en 1998 de la première exposition de dessins de Victor Hugo à New York, et commissaire d’une manifestation présentée en automne 2007 à Paris sous le titre de L’Esprit de la lettre, montrant les affinités des avant-gardes avec les audaces de l’auteur des Travailleurs de la mer. Catalogue : publié en coédition avec les Editions 5 Continents à Milan, le catalogue contient les contributions de Françoise Heilbrun, conservateur en chef au Musée d’Orsay à Paris, Jean-Marc Hovasse, agrégé et docteur ès lettres, chargé de recherche au CNRS, Danielle Molinari, conservateur général de la Maison de Victor Hugo à Paris et de Hauteville House à Guernesey, ainsi que de Florian Rodari, commissaire de l’exposition. Reproduisant en couleur la plupart des œuvres exposées, il compte 144 pages, avec 95 illustrations dont 70 en pleine page. Animations : visites commentées publiques, conférences, spectacles, soirées art & gastronomie, dimanches art & brunch, visites-ateliers et parcours-jeux pour les enfants. Au cinéma : parallèlement à l’exposition, la Cinémathèque suisse à Lausanne présente un cycle de films autour de l’œuvre de Victor Hugo, du 27 janvier au 29 février 2008. Programme et informations sur www.cinematheque.ch Heures d’ouverture : du mardi au dimanche de 10h à 18h, le jeudi de 10h à 21h. Fermé le lundi, excepté lundi de Pâques (24 mars) et lundi de Pentecôte (12 mai) de 10h à 18h. L’exposition et le catalogue bénéficient du généreux soutien de : Fondation Fondation Harafi Coromandel Emmanuelle Boss, presse & communication, [email protected] Fondation de l’Hermitage Direction Juliane Cosandier 2, route du Signal, case postale 38 tél. +41 (0)21 320 50 01 CH - 1000 LAUSANNE 8 fax +41 (0)21 320 50 71 www.fondation-hermitage.ch e-mail [email protected] Fondation Hermitage - 3 Victor Hugo. Dessins visionnaires DOSSIER DE PRESSE SOMMAIRE DU CATALOGUE Victor Hugo. Dessins visionnaires Juliane Cosandier Les Maisons de Victor Hugo Danielle Molinari Le dessin, ferment de la vision Florian Rodari Ecriture et dessin Caricatures Lavis L’océan comme thème Illusions d’optique Jeux de plume Visions Emblèmes et symboles Figures nées de la nuit Souvenirs de voyage Le Poème de la sorcière L'atelier de photographie créé à Jersey autour de Victor Hugo : histoire d'une publication avortée, 1852-1855 Françoise Heilbrun Passages du poète (à Lausanne) Jean-Marc Hovasse Fondation Hermitage - 4 Victor Hugo. Dessins visionnaires DOSSIER DE PRESSE DESSINS VISIONNAIRES Textes de présentation par Florian Rodari, commissaire de l’exposition Ecriture et dessin Chez Hugo écriture et dessin sont étroitement liés. A ses yeux les lettres constituant l’alphabet ne sont pas des instruments servant exclusivement le sens, elles offrent aussi au regard une figure, et leur assemblage peut former des mots qui ont une qualité purement plastique. En outre, ces mots tracés sur le papier définissent un mouvement de va-et-vient, les lignes ajoutées aux lignes composent une page et celle-ci devient du même coup un espace, un spectacle. Victor Hugo se regarde écrire. Dans ses manuscrits, ses notes, ses copeaux, il ne se limite pas aux ratures mais il favorise toutes sortes de jeux graphiques, de griffonnages, de plis et replis qui appartiennent autant au travail de l’écrivain qu’à la sensibilité du dessinateur. Sans cesse la plume à dessiner prend le relais de la plume à écrire. Les compositions dessinées, à leur tour, semblent résulter d’une écriture, d’un discours de la main qui traduit sur la feuille des combinaisons de formes et de rythmes entretenant dans les images de burgs, les paysages ou les constructions visionnaires l’idée de la lecture. Caricatures Voisin de l’intérêt porté par Hugo aux jeux de plume hors-texte apparaît le recours épisodique du poète à la caricature. Elle aussi est une forme d’écriture, rapide, qui, à l’instar du pamphlet, doit outrer le trait : il s’agit moins de faire ressemblant que de dénoncer. Il existe ainsi tout un alphabet expressif de la caricature, où certaines exagérations des contours, certains angles de vue correspondent à certaines attitudes, qualités ou comportements : gros nez, nez pointu, menton épais, front bas, sourcil hirsute indexent des types psychologiques déterminés. Cet attrait pour le dessin-charge conduira Hugo à s’intéresser aux inscriptions tracées à la hâte par les opprimés de toutes sortes, fuyards, prisonniers, garnements des rues, dont les graffitis sont une manière d’échapper à l’autorité et de tirer la langue aux bonnes manières. Pour les mêmes raisons, le poète se passionne pour les dessins d’enfants dans lesquels s’exprime la spontanéité de la vie à l’origine. Nombreux sont les témoignages où ce pair de France, ce politique écouté, cet écrivain consacré s’amuse à la parodie ou suscite des griffonnages auxquels il mêle sa plume. Lavis Tout en demeurant proche d’une écriture, le lavis offre, grâce à sa fluidité et à ses transparences, une réponse adéquate à la vision du poète. L’encre, plus ou moins diluée, plus ou moins étalée, plus ou moins vite séchée, permet les infinies variations d’atmosphère, de lumière, de temporalité souhaitées par le dessinateur. Le lavis est par essence la technique des passages, des changements brusques, des ambiguïtés de l’heure et des éléments. Comme l’air chargé d’eau en suspension, comme les terres allégées de leur poids par la distance, le lavis se fait et se défait selon la densité du pigment ou l’invasion de l’eau, les effets de contrastes avec la blancheur du papier. Disparition-apparition, chutes dans le gouffre de la nuit ou de la conscience, traversées souterraines, errances, brouillard, noyades, mort et résurrection à la lumière, sont des thèmes qui hantent l’œuvre romanesque mais qui trouvent fréquemment, grâce au procédé choisi, leur équivalent dans l’univers graphique. L’océan comme thème Le spectacle de la mer, ses franges, ses désastres, ses ressacs, fournit un réservoir inépuisable à la verve créatrice du poète au cours de son séjour forcé dans l’archipel anglo-normand. Aux surprises d’un paysage d’une incroyable sauvagerie, aux violences des tempêtes, aux incessantes transformations de l’horizon, s’ajoutent alors les tumultes intérieurs de l’homme, la profonde mutation du poète et de son écriture.
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