A JAZZ VESPERS for CHORUS, SOLOISTS, ORCHESTRA and JAZZ QUINTET by Keith D. Mccutchen Submitted to the Faculty of the Jacobs

A JAZZ VESPERS FOR CHORUS, SOLOISTS, ORCHESTRA AND JAZZ QUINTET

Keith D. McCutchen

Submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree, Doctor of Music Indiana University December 2016

Accepted by the faculty of the Indiana University Jacobs School of Music, in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music

Doctoral Committee

______Don Freund, Research Director

______Betsy Burleigh, Chair

______Dominick DiOrio

______Jan Harrington

October 10, 2016

Keith McCutchen

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To Noel, the Girls, Mom and Dad

Acknowledgements

I would like to thank Dr. David Baker for his willingness to approve this project, for his offer of private studies and also for the privilege of being in his Ellington and History of Bebop Courses.

Thanks to Dr. Jan Harrington for his willingness, along with the University Singers, to collaborate with the African American Choral Ensemble; to Marietta Simpson and to various graduate vocal students in the production of A Celebration of Spirituals, a series dedicated to the preservation of the formally-composed spiritual. In addition, I am grateful to Dr. Carmen Tellez for her approval of my project and guidance through my degree program; To Dr. Robert Hatten for his mentorship and willingness to point out my use of theoretical principles from his class in my jazz performances; and to Dr. Charles Sykes and the African American Arts Institute for the years of employment as director of the African American Choral Ensemble; Thanks also to Drs.

Portia Maultsby and Melody Burnim from the African American Archives of Music for allowing me to be a research associate and to Dr. William Banfield, for years of mentorship and friendship collaborations and his superb books on music and culture. Thanks to David and Lida Baker for the book, The Black Composer Speaks. Thank you to my excellent research committee, Drs.

Betsy Burleigh, Dominick DiOrio, Jan Harrington, and a special thanks to Dr. Don Fruend for agreeing to serve as my research director. Thank you to all of my music teachers from childhood: (Mrs. Holcomb, Betty Jo Welch, Pam Thurman, Dr. David Livingston and Vince Di

Martino for their excellent instruction and for offering me numerous playing opportunities.

Thanks to Bethel A.M.E. Church and the Indiana A.M.E. conference for their support and for allowing me to serve with them. Lastly, I thank God; my family (especially my wife Noel) for

moving around the country and the community around the world that helped influence my musical self and this project.

Preface: An Analysis of Liturgical Jazz, Classical and Jazz Collaborations and Analytical Commentary on a Jazz Vespers for Chorus, Soloists, Orchestra and Jazz Quintet

This paper presents a background on the use of jazz in the church, a historical timeline of integration of jazz and classical music, and lastly, a summary and analysis of my Jazz Vespers for Chorus, Soloists, Orchestra and Jazz Quintet. This piece reflects my desire to reconcile the various cultural aspects of my work and the components of the church’s history into a single act of worship. These components include the harmonies and rhythms of jazz and gospel music,

Twentieth Century Classical music, including Stravinsky and more extensively Monteverdi’s

Vespers, Musical Theater and Opera. I have applied the principles of pastiche that is a mixing of style and materials and/or the imitation of other artist or periods in an attempt to create imagery that highlights the text with a sense of worship and awe.

The modern use of the term “Jazz Vespers” means primarily a jazz performance or service without any application of text, and/or use of the formal structure of the actual Vespers service of the Roman Catholic, Greek Orthodox, or Protestant liturgies. None the less, there are many instances of jazz music being used successfully as service music, and performances being observed within the structure of a liturgical service, such as the Vespers, with the use of either traditional Psalms or Old Testament readings and poems, literary prose, and other writings which reflect a spiritual, humanistic nature.

vii

Table of Contents

Acknowledgements ...... v

Preface: An Analysis of Liturgical Jazz, Classical and Jazz Collaborations and Analytical Commentary on a Jazz Vespers for Chorus, Soloists, Orchestra and Jazz Quintet ...... vii

Table of Contents………………………………………………………………………..viii

Instrumentation ...... ix

Chapter 1 : SACRED CONCERTS AND JAZZ MASSES ...... 10

Chapter 2 : JAZZ AND CLASSICAL: BACKGROUND ...... 14

Chapter 3 : THE FOLK ELEMENT ...... 23

Chapter 4 : TOPICS IN JAZZ AND AMERICAN MUSIC ...... 27

Chapter 5 : 'JAZZ VESPERS' ...... 30

Chapter 6 : IDEAS ABOUT STYLE AND INTERPRETATION ...... 35

Appendix A: A JAZZ VESPERS FOR CHORUS, SOLOISTS, ORCHESTRA AND JAZZ QUINTET ...... 38

Bibliography ...... 140

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INSTRUMENTATION

Jazz Quintet: Clarinet in Bb Alto Saxophone Piano Acoustic Bass Drum Set

String Orchestra: Violins I, II Violas Cellos Basses

Soloist: Soprano Solo Tenor Solo Baritone Solo

Chorus: Soprano Alto Tenor Bass

Chapter 1: SACRED CONCERTS AND JAZZ MASSES

Duke Ellington gave us the earliest examples of this union of jazz and liturgy with his

Sacred Concerts: A Concert of Sacred Music (1965), the Second Sacred Concert (1968) and the

Third Sacred Concert (1973). The first of these premiered in San Francisco at the Grace

Cathedral as a result of a direct collaboration and commission by the Rev. John S. Yaran, who

had approached Ellington as early as 1962 about performing at the church. Ellington utilized his

characteristic musical language to express the text, much of which he wrote, and which was

spiritual in nature, reflective of biblical lessons. He introduced a tap dancer, Bunny Briggs, who

danced to a musical setting of Psalm 150, as well as to the biblical text describing King David’s

dancing before the Lord. (2 Samuel 6:14)

Ellington’s Second Sacred Concert premiered at the Cathedral of St. John Divine in New

York in 1968. The Third Concert took place in London at Westminster Abbey, and was

Ellington’s last testament. He died six months later. In this concert, Ellington extends his 32-bar

form hymn, Come Sunday, into a larger formal structure, featuring his orchestration of brass and

contrasting woodwinds in extremes of register, which exploits their unique timbre.

Mary Lou Williams was not only a fine pianist that influenced such jazz giants as

Thelonious Monk and Miles Davis, but also in 1957 she was baptized into the Catholic faith and began to see jazz as part of her calling to help jazz musicians who were addicted to drugs.

Williams believed jazz was fundamentally the music of healing. She wrote three jazz masses.

The first was composed in honor of Martin Luther King Jr. after his assassination in 1968. Her

third Mass, commissioned by the Pontifical Commission on Justice and Peace is now commonly

called Mary Lou’s Mass. 10

An example of the use of Jazz Vespers today can be seen in the Jazz Ministry of Saint

Peter’s Church, located in New York. The mission statement reads: “The Jazz Ministry at Saint

Peter’s Church is a home for diverse individuals and communities, which celebrates the dignity and vitality of jazz, provides vibrant worship and pastoral care, and, through intersecting partnerships, offers jazz programs, education and services. Saint Peter’s stated vision it to celebrate jazz as a vibrant, creative and cohesive force for spiritual nourishment and inclusive community. Wynton Marsalis was commissioned to write the Abyssinian Mass as a commemoration of the church’s 200th anniversary. The Abyssinian Mass is a celebration of the church’s enduring spiritual and intimate relationship we seek with a higher power. But the music has universal appeal too, as its jazz and gospel elements combine to form music that’s both spiritual and secular.

Many of the greatest jazz musicians today come out of the church. The church is one of the last places that retain the actual feeling of the blues in sound and also the call-and- response rituals that are central to our music… The principal fact of the Abyssinian Mass-the feeling that we want you to come away with-is uplift through the way we all come together.1

My first personal attempt to work within this parameter was a piece I wrote for NEA Jazz

Master, Bassist Richard Davis, and a community gospel choir. This was part of a National

Endowment for the Arts residency in which Davis put together four concerts in one year, bringing in various jazz masters. The concert in which I participated in celebrated the fusion of gospel and jazz. The personnel included Stanley Turrentine, saxophone, Kenny Barron, piano,

Carl Allen, drums, and Davis himself, on bass. The piece was entitled Spiritual Medley and explored the use of traditional folk material, starting with the minor pentatonic scale of Wade in

1. Wynton Marsalis, Liner Notes, The Abyssinian Mass, Jazz at Lincoln Center, Blue Engine Records, 2016, compact disc. 11

the Water. Since then I have also arranged and performed a collection of Ellington’s sacred

concert music, namely, Come Sunday, in an original setting, Hallelujah, and Ellington’s David

Danced Before The Lord. This arrangement was performed once by the African American

Choral Ensemble; once with the IU Jazz Ensemble under the direction of Jeremy Allen; and once

with the newly-formed Martin Luther King Jr. Community Jazz Chorus.

In 2013, I was contacted by the U.S. Consulate for Brazil to present a concert of music by

African American composers. I was introduced to the Camerata de Curitiba, a professional

chorus and orchestra in Curitiba, Brazil and invited to be on their concert series. This involved a

week-stay and rehearsals with the choir, orchestra and soloist each morning, the culmination

being two concerts on the weekend. I programmed several a cappella spiritual settings,

including a motet style setting of Deep River by R. Nathaniel Dett. I concluded the spiritual set

with my setting of Mary Had a Baby, with orchestra, chorus, soloist and rhythm section; this was

followed by Ulysses Kay’s, Choral Triptych, a piece which showed no signs of an Afro centric

aesthetic per se, but was in the fashion of Hindemith, Kay’s former teacher. The next piece on

the program was my setting of Ellington’s Come Sunday for men’s ensemble, chorus, soloist,

orchestra and rhythm section. This setting incorporates the jazz hymn beginning with six-voice

men’s ensemble, followed by a soloist with rhythm section and vocal/orchestral pad as

background. The piece then employed an original setting, entitled Hallelujah, which is

comparable to Ellington’s composition of the same title, in terms of tempo and style. The swing

feel utilizes the gospel shout. The piece continues into Ellington’s David Danced Before The

Lord, a contrafact of the opening Come Sunday. In this arrangement instead of what would

normally be a “big band saxophone section solo”, I gave the orchestra a harmonized version

with bebop style phrasing. Although the orchestra was new to this style, they were trained at the 12

highest level on their instruments and willing to embrace the style and challenge. The following year I was invited back and requested that my Jazz Vespers be programmed.

Chapter 2: JAZZ AND CLASSICAL: BACKGROUND

Jazz (improvisation), much like a fugue, can be seen as a process. In both of these

processes a number of musical activities occur - augmentation, diminution, imitation and

counterpoint, even if not in the exacting way in which a fugue happens. These processes produce

small-scale musical events in the formal sense. I note “small scale events”, because part of the

criticism of jazz in comparison to classical music centers around the idea that jazz offers more or

less of a sense of melodic interest, figurations, melodies and rhythmic impetus, but when judged

against classical music, it falls short because of a lack of large-scale formal design, and yet it

shares process and musical practice in action with various components of renaissance music as

well as baroque music; figured bass realization as well as theme and variation forms like

chaconne and passacaglia; and the musical borrowing of harmonic formulas from all periods of

classical music, specifically 19th and 20th century harmonic language.

What jazz is, and what the possibilities are within art music and within the academy, has

been a subject of ongoing debate and musical experimentation. The musical borrowing and

fusion within jazz is so great and encompasses so many aesthetics that it not only begs questions

about its origins but also its trajectory. There are many historical narratives against its existence

at various stages between the early 1920’s through the 1950’s. The sense of social class and “art” versus “folk” dynamics continues to be part of the ongoing debate, while also serving as the catalyst for new attempts within mixing and fusing genres. The goal has often been to either take jazz in a direction that rescues it or directs it towards a particular aesthetic goal (value system), even if that goal is no aesthetic at all. In assessing the success of a given work, and the problematic dynamic of assessment, often a piece just ends up sometimes sounding like jazz,

sometimes sounding like classical, versus a truly integrated language that occurs as the

combination of the two. Much of the criticism about jazz’s limitations when viewed in

relationship to classical music is outlined in the writings of British critics of the 1940’s and

1950’s. Critics such as Roger Pryor Dodge, Winthrop Sergeant and Eric Hobshawn all write

about jazz from a comparative point of view, but using only European terminology and aesthetic

values as the comparative measure. This is due in part to the fact that understanding the

elements of European influence are easier and far more detectable than those that come from the

Americas and Africa. Hobsbawn points out that jazz composition has created melodies that are

similar and even comparable to Western Art melodies, but not formal structures - tunes but not

compositions. He goes on to note the contributions jazz’s virtuosic nature extend to classical

music. But if we compare jazz performance with classical, “we see that jazz has vastly extended

the range and technical possibilities of every instrument it has touched.”2 Classical elements,

particularly, harmonies and harmonic formulas and chord progressions extracted directly from

the classical literature are very much a part of jazz; James Rees Europe, military marches and

19th century harmony and formal structures all influenced ragtime; indeed the runs of Art Tatum

have particular groupings that range in likeness to Rachmaninoff and Scriabin. These technical

skills and harmonic structures work within small-scale formulas, the blues and 32-bar forms.

The integration of jazz and classical music, and the degrees of influence within various works and composers, is an ongoing process that involves various degrees of fusion, as well as varying degrees of cultures and styles. Did symphonic jazz from Paul Whiteman, Will Vodery, James

2. Eric Hobsbawn, “The Musical Achievement,” in Reading Jazz: A Gathering of Autobiography, Reportage, and Criticism from 1919 to Now, ed. Robert Gottlieb (New York: Vintage, 1999), 810. 15

Reese Europe have an influence on Ellington’s music? Did the blues have an influence on

Copland or Bernstein’s music? In my immediate circle, I have programmed and studied the

music of David Baker, which uses various jazz and Afro centric tropes, while other pieces

employ the latest twentieth century compositional techniques, including serialism.

Terry Teachout lists numerous composers from Debussy to Milhaud, Copland to

Hindemith that demonstrate jazz influences in their works. Teachout suggests that Milhaud’s

ballet score for La Création du Monde (1923) includes many of the authentic elements of jazz, since it is orchestrated for an ensemble resembling the early dance bands in instrumentation.3 The

Harlem stride pianist regularly interpolated classical themes. Fats Waller studied and played Bach

organ music. Paul Whiteman and saxophonist–composer Fud Livingston were listening to the

works of Claude Debussy Maurice Ravel and Igor Stravinsky. Bix Beiderbecke codified this

influence in four “written” miniatures for solo piano transcribed by Challis “In a Mist”

(Okey/Columbia, 1927) that contain whole tone progressions similar to those heard in Debussy.4

Terry Teachout points out that it is ragtime that helped to infuse European harmonic functions, phrase structures and formal designs. Ragtime was fully written out music, so the early players of ragtime often studied with a classical teacher. Both New Orleans style and

Ragtime taught European melody and harmonic frameworks. Sections from military marches and nineteenth century piano harmonies are evident in the music of James Reese Europe, as well as

Scott Joplin. New Orleans had an opera-based classical music culture and musicians had to know the oeuvre of arias and choruses from Europe.

3. Terry Teachout, “Jazz and Classical Music: To the Third Stream and Beyond,” in The Oxford Companion to Jazz, ed. Bill Kirchner. (New York: Oxford University Press, 2005), 346. 4. Ibid., 347. 16

Jelly Roll Morton’s account of the multicultural nature of New Orleans, and the ability to

speak any musical style, including melodies from other countries, vividly describes the broad

cultural diversity within the New Orleans social strata as follows:

New Orleans was the stomping grounds for all the greatest pianists in the country. We had Spanish, we had colored, we had whites, we had Frenchmens [sic], we had Americans, we had them from all parts of the world. The sporting houses needed professors, and we had so many different styles that when ever you came to New Orleans, it wouldn’t make any difference that you just came from Paris or any part of England, Europe or any other place-whatever your tunes were over there, we played them in New Orleans.5

The ethnomusicologist Mantle Hood coined the term “bimusicality” to describe musicians

trained in non-western and western musical traditions. Hood was referring to musicians of the

Imperial Japanese Court, who were fluent in traditional gagaku as well as in pan-European classical styles. But George Lewis points out that this bilingual structure was second nature to jazz.

Just as James Reese Europe had sought to create a military style that was unique to the African-

American tradition, in 1930 William Grant Still had a similar vision for a “Negro Symphony

Orchestra”: “Their training in the jazz world will even have enhanced their virtuosity, and they will be able to play perfectly passages that would be difficult for a man (person) trained only in the usual academic way.”6

During the 1950’s there were attempts to bridge jazz and classical music by composers and musicians from both sides of the musical field. Gunther Schuller, composer and professor emeritus from New England Conservatory coined the term, third-stream. Most of these pieces

5. Jelly Roll Morton, interview by Alan Lomax, in Reading Jazz: A Gathering of Autobiography, Reportage, and Criticism from 1919 to Now, ed. Robert Gottlieb (New York: Vintage, 1999), 4. 6. William Grant Still, “A Negro Symphony Orchestra,” Opportunity 17, no. 9 (September 1939): 267. 17

have a chamber group or orchestra, the idea being to combine these ensembles with a jazz

ensemble. Schuller coined the term “third stream” to offer a creative space, free of either of the

respective boundaries of classical or jazz. And yet socially and culturally, the merger was not as

easily accepted as he had anticipated.

[B]y designating this music as a separate, third stream, the two other mainstreams could go their way unaffected by attempts at fusion. I had hoped that in this way the old prejudices, old worries about the purity of the two main streams that greeted attempts to bring jazz and ‘classical’ music together could, for once, be avoided. This, however, has not been the case.7

“When jazz and classical meet, the issues are which is dominant or subordinate; in what genre must each be classified; and to what formal structure does each adhere?” Are these the

most important criteria for analyzing the music and the impact and affect of music? Schuller

further expounds on the relationship between the two styles addressing issues of semantics and

engrained bias involved in the use of terminology as well as differences of aesthetics and cultural

norms. His essay in New Perspectives on Jazz, a series of essays exploring jazz in the United

States, compiled and edited by David N. Baker, includes: Amiri Baraka, Stanley Crouch, Gary

Giddins, Martin Williams, Dan Morgenstern, Billy Taylor, and Schuller. Composer Ollie

Wilson, Schuller’s respondent, deals with the influence of jazz on “traditional” “concert music.”

Schuller asserts that the relationship between the two genres has always been “profound” and

“fragile”8; Profound because of the extraction of various harmonic sequences and structures as

well as melodic ornamentations and instrumental traditions that are “inextricably part of the

7. Gunther Schuller, Musings: The Musical Worlds of Gunther Schuller (New York: Oxford University Press, 1989), 115. 8. Gunther Schuller and Olly Wilson, “The Influence of Jazz on the History and Development of Concert Music,” in New Perspectives on Jazz, ed. David N. Baker (Washington: Smithsonian Institution Press, 1986), 9. 18

evolution of jazz as a distinct musical language”; and “fragile” because throughout most of jazz’s

now more or less 100-year history, classical music and jazz have been rejecting each other, misinterpreting each other, mistrusting each other, and frequently skimming off the top elements and concepts indigenous to both traditions in ways that can only be described as “superficial.”9

He goes on to say that classical music and musicians have won this battle of discourse in terms

of having a “longer and sadder history.” One of the first problems he addresses is the perception

associated with the terms, “classical” and “concert music.” With classical music, in that there is

the obscurity of whether the term is referring to the formal period of 1750–1825, or to the entire

collection of European Art music. The term also excludes European folk, popular, and ethnic

vernacular traditions without definition. Schuller scorns the assumption that jazz needs classical

music in order to gain acceptance in society and musical culture. He asserts that, “Jazz is its own

self-defining musical art form.”10 Schuller condemns two other terms: “serious” music for its

assumptions and also the term “folk” music in its current use stating that, “Today’s so-called

folk music is a synthetic product primarily conceived in the Brill building and in Nashville

studios.”11 He concludes that the term “vernacular” music gives associations that are less biased

and more descriptive of styles unique to a particular group or place. Composer, Olly Wilson

responds to Schuller’s essay by concurring that terminology based on assumptions true and

authentic in western traditions is always the same in other non-western or folk traditions. He

further states that jazz will never enjoy the dreserved support and respect until these

misconceptions have been erased from the nation’s consciousness.12

9. Ibid.,10. 10. Ibid. 11. Ibid. 12. Ibid., 27. 19

Leonard Bernstein has also written about the influence of jazz on classical music as well

as the ongoing evolution of American identity within classical styles. Bernstein’s analysis

begins with the turn of the nineteenth century with those who had only the European models of

Liszt and Wagner, followed by the advice of the Bohemian composer, Anton Dvorak, who

suggested that the nationalist school should come from the melodies of Native Americans and

the Negro (spirituals and work songs).

Why did this movement fail? For fail it did, in the sense of a healthy, historical construction. After all, it was large, it was active, it was earnest, and it was sincere. But it was unnatural. It was trying, however sincerely, to be something it was not. A national music is national in direct proportion to how close to its home audiences feel.13

Bernstein suggests that what was missing from these attempts was the element of

inspiration that comes from what he calls the “unconscious.” He states that this comes from a

deep-seated place within the composer, versus a peripheral perspective: “If we accept the principle that what we call ‘inspiration’ in music is an impulse that springs from the unconscious

and attains fruition through the medium of conscious manipulation, then it simply won’t do for a

composer to seat himself at his/(her) table and decide that he/(she) is going to be American or

anything else.”14

Bernstein then expounds on the elements that I contend are the inspiration for my

Vespers and give a context to the attempt to synthesize the various components of my early

cultural upbringing and my integration of musical styles and aesthetics. Bernstein asserted that,

“His/(her) output should be the natural expression of his/(her) psyche, or his soul, or his

13. Leonard Bernstein, “The Absorption of Race Elements into American Music” (Bachelor’s thesis, Harvard University, 1939). Rpt. in Leonard Bernstein, Findings: Fifty Years of Meditations on Music (New York: Doubleday, 1982), 39. 14. Ibid., 40. 20

collected experiences, or his frustrations, or his adjustment, or whatever you choose to call it. If he/(she) is American, the music will be American in terms of his place in the development of

American history.”15

Bernstein suggested that Native American experience was not received as passed down through their melodies because of an inability for the majority culture to relate aesthetically.

Within the musical traditions involving Africa and Europe, the narratives continue to unfold, evolve, and intersect, often contradicting one another or standing as antithetical in nature. The reality is that colonization created symbiotic relationships between the cultures of the colonized and their oppressors. From the 16th century forward there was interdependency of cultural exchange between Europe, the Americas and Africa, in which the tropes and borrowings created new genres and styles. Narratives from all sides must be included in Western music history. J.

Peter Burkholder suggests that it is misguided not to look at the American musical experience as part of the larger European (Classical) musical experience. Burkholder states that when

Europeans came to America, they brought with them certain musical traditions and cultivated them. New genres and types evolved in America often as a result of the blending of European styles with pre-Columbian and African musical styles. Many of these genres and styles were taken to Europe and adopted as part of the musical tradition. The chacona was imported to Spain from Latin America and the sarabande was imported from Mexico.16 His description of the influence of European style and form on Russia, and its transformation within a Russian style that transcends nationalism and becomes part of the Western music tradition, gives an analogy of

15. Ibid. 16. J. Peter Burkholder, “Music of the Americas and Historical Narratives,” American Music 27, no. 4 (Winter 2009): 413. 21

the influence of the pentatonic scale and the blues or specific dances such as the Cake Walk and the Lindy Hop upon jazz as well as classical forms.

Chapter 3: THE FOLK ELEMENT

In “Towards a Critique of Negro Music,” Alain Locke states with respect to Negro music

(that which resembled the minstrel tradition) that Negro musicians in vital touch with their folk

traditions were in slavery to Tin Pan Alley. Leonard Bernstein suggests this same sentiment in

distinguishing the improvised jazz of those who embrace its traditions and practices versus the

commercialized versions that offered only a quasi-satirical model. Booker T. Washington,

though conservative about his views of Southern Whites, was not conservative in the least about

the power and place of the spiritual in the historical narrative of Black people in America. He

wrote in the introduction to Samuel Coleridge Taylor’s Twenty-Four Negro Melodies (for piano)

that he was disturbed by two trends occurring: (1) The spirituals were dying out due to a lack of

singing by former slaves and new generations; and (2) the spiritual portrayed in the styles of the

“rag” and even worst, the “coon” song.

According to Locke, Dvorak, Copland, Alden Carpenter, George Gershwin and Paul

Whiteman created the most original and far-reaching compositions using Negro themes. He

found that much of Burleigh, Rosamund Johnson and R. Nathaniel Dett was sophisticated or

diluted. If we compare Locke’s ideals of appropriate use of the folk traditions with that of

Ellington’s, we see that Ellington preferred the music of the people and had no desire to be part of the academy. To elaborate on the distinctions pointed out by Bernstein, in 1928 while George

Gershwin was premiering An American in Paris, Duke Ellington was presenting Black and Tan

Fantasy. While Gershwin’s composition displays numerous orchestral procedures in a 19th

century rhapsodic style, Ellington’s piece revealed a newfound appreciation for the “organic,”

“folk” dimensions of New Orleans, the entire south and especially the blues. Ellington later

wrote about his work, Black Brown and Beige, a tone poem tracing the history of Negro people

in America:

I wrote it because I want to rescue Negro music from its well-meaning friends.… Conservatory-trained musicians who inevitably handle it with a European technique have made all arrangements of historic American Negro music. It's time a big piece of music was written from the inside by a Negro.

I am putting all I have learned into it in the hope that I shall have achieved something really worthwhile in the literature of music, and that an authentic record of my race written by a member of it shall be placed on record.17

Both Locke and Ellington desire an “uplift” of the black race and identity, but Ellington

believed that it was the raw materials of the people that would speak the most profoundly. Locke

believed that Christianity was the power motif behind the spirituals… He said, “these songs will

be shown to be profound and capable of a spiritual dynamic of great force.”18 He also stated that

the Negro had developed a special discipline and a special heritage, which may make him “a

protagonist in our culture of spiritual and mystical values.”19

It is in the symbolism and the metaphor contained with the spiritual that transcends and

illuminates the principles of the Gospel, the acts of Christ and the Old Testament exodus of the

Israelites. Colonel Thomas Wentworth Higginson, whose article “Negro Spirituals” printed in

the June, 1867 edition of the Atlantic Monthly, contained one of the earliest descriptions of the

spirituals, and is mentioned in William Francis Allen’s foreword to Slave Songs of the United

States for his “friendly encouragement and for direct and indirect contributions to their original

17. Mark Tucker, ed., The Ellington Reader (New York: Oxford University Press, 1993), 253. 18. Alain Locke, “Towards a Critique of Negro Music,” Black Song: The Forge and the Flame: The Story of How the Afro-American Spiritual Was Hammered Out, ed. John Lovell (St. Paul, MN: Paragon House, 1986). 502. 19. Ibid., 503. 24

stock of songs,”20 Higginson asserted that in the songs sometimes the present predominates, sometimes the future, but that the combination of the two was always implied. He also said that

“there was no parallel instance, of an oppressed race sustained by religious sentiment alone.” 21

It is the symbolic references to life’s journey, past, present, and future, that the Spiritual illuminates, giving examples of perseverance. “I keep so busy praising my Jesus, I ain’t got time to die,” shows how one’s mental capacity to endure torture, as well as literal and figurative degradation, is made possible by keeping a disciplined, keen embrace of a spiritual ideology that is transcended into physical reality that is evidenced by the mere ability to survive and exist. It is the combination of the actual evidence of the historic journey narrated in metaphors and biblical passages, which give the Spiritual such potency and appeal to cultures around the world seeking liberation from oppression.

Zora Neale Hurston offers a slightly different perspective on the power and use of the

Spiritual, contradicting W.E.B. Du Bois’s view of Spirituals as sorrow songs. Hurston suggests that the songs offered happy release. This sentiment can be seen as reinforcing the notion that the principles of the Gospel (the fruit of the spirit) offer joy, peace, patience, and love, further illustrated in one of the verses of the old song, Give me that Ol’ Time Religion, “Makes me love everybody,” as the ability to love your enemies being a mandate from Christ himself.

In 1907 Cecil Sharp wrote in English Folk Songs that folk music is created by “common folk” (laypersons) whose “mental development has been due not to any formal system of training

20. William Francis Allen, “Foreword,” in William Francis Allen, Charles Pickard Ware, and Lucy McKim Garrison, eds., Slave Songs of the United States (Bedford, MA: Applewood Books, 1867), xxiv. 21. Bessie Cleveland, “Music in the Public Schools,” Southern Workman XXX, no. 4 (1901): 208.

or education, but solely to environment, communal associations, and direct contact with the ups

and downs of life.”22 John Lovell expounds on this same subject as follows: “These people are

not uneducated; the unfolding of their consciousness has been merely the result of realistic process. The primitive African, for example, according to the demonstration of Diedrich

Westermann, was definitely not uneducated.”23

Sharp asserted that Folk music reflects feelings and taste that are communal rather than

personal. Henry Edward Krehbiel defined folk music as, “echoes of the vast folk (people), and

in them are preserved feelings, beliefs and habits of antiquity…. His idioms are taken off the

tongue of the people; his subjects are the things which make for the joy and sorrow of the

people.” Lovell states, “ Since the creator’s potentially racial or national, and not personal, his

work is enduring, not ephemeral.” He continues that the individual invents; the community

selects. The racial character of a song, therefore, is communal choice, not communal invention.24

Ralph Vaughn Williams emphasizes that the folk song grows directly out of the needs of

the people, and that the people find a fit and perfect form for satisfying those needs. With

respect to renditions and loyalty to a particular rendition of a piece of folk music, Lovell

clarifies, “There is no original in traditional art, no virtue in the ‘earliest known version’. Later

versions are developments, not corruptions.”25

22. Cecil Sharp, “English Folk Songs,” in Black Song: The Forge and the Flame: The Story of How the Afro-American Spiritual Was Hammered Out, ed. John Lovell (St. Paul, MN: Paragon House, 1986), 12. 23. John Lovell, ed. Black Song: The Forge and the Flame: The Story of How the Afro- American Spiritual Was Hammered Out (St. Paul, MN: Paragon House, 1986), 12. 24. Ibid., 13. 25 Ibid. 26

Chapter 4: TOPICS IN JAZZ AND AMERICAN MUSIC

The idea of musical acculturation or elements of meaning and symbolism being engrained in a particular dance step or musical gesture of the voice is very much a part of understanding the sounds and gestures of the blues and of African/African American synthesis and transformation. The idea that there is a historical narrative within the sounds and movements of the African /African American that became symbolic and programmatic is key to forming a larger view of Ellington’s vision and purpose for writing large scale works. Albert

Murray and Gunther Schuller both agree that Ellington’s music, far from being dependent on

European musical conventions, utilizes at its core, the blues, and folk tradition. Murray describes Ellington’s music not as:

[A] free or even a deliberately iconoclastic appropriation of any European convention, but rather the extension, elaboration, and refinement of the basic twelve bar (and less frequently the eight, four, and sixteen bar) blues idiom statement of the old strolling and street corner folk musician with his train whistle guitar and harmonica and also of his sometimes less folksy honky-tonk keyboard colleague. No wonder his music always sounds so unmistakably American.26

Just as Leonard Ratner’s use of the term topic as a “subject of musical discourse”27 involving the association of musical figures with a common and well-understood dance type or musical style is applicable to the music of the Classical and early Romantic period, there is a way of describing the folk and social experience of the African Diaspora experience in America, through the continuum of music. Amira Baraka presents a framework of how Negro music speaks to the particular social history of the time.

26. Albert Murray, “The Vernacular Imperative: Duke Ellington's Place in the National Pantheon,” boundary 2 22, no. 2, Jazz as a Cultural Archive (Summer 1995):23. 27. Leonard Ratner, Classical Music: Expression, Form, and Style (New York: Schirmer, 1980), 9. 27

It seems to me that some kind of graph could be set up using samplings of Negro music proper to whatever moment in each grouping of songs a certain frequency of reference could pretty well determine his social, economic, and psychological states at that particular period. From the neo-African slave chants through the primitive and classical blues to the scat singing of the beboppers: all would show definite insistences of reference that would isolate each group from the others as a social entity.28

Frank Salamone suggests that jazz has tropes that are reflective of African culture. These

cultural modes of expression create personal symbols and metaphors that encapsulate and convey

identity. Salamone notes that Africa has served as an index, a kind of meter, to gauge a level of

authenticity. He states:

The less “African” and more “European” a performance, for example, the less likely jazz musicians are to find it acceptable. Conversely, the more authentic-even flawed- a performance, the more it is perceived to be approaching an African essence, or “soul.” Jazz musicians have been careful and correct in indicating that their music is not a result of inability or corruption in performance, but rather of choice. Two musical cultures consisting of related but differing codes have been captured in the contrastive metaphors “African” and “European.” These terms have not, of course, remained static over time.29

Preferable to being apologetic about the difference in these two cultural aesthetics/metaphors, is the ability to receive the influx of new cultural perspectives, while maintaining a norm that is true to the value system that is at the core of this aesthetic. With regard to the question of content versus formal design, the component of emotion, as a source and display of intelligence, in that it is used as metaphor and produces a trajectory through time and space

(individually and as a collective ensemble), does create form. Salomone points out that seeing these attributes as wrong or lacking is missing the purpose.

Black musicians are careful to note that distinctions between emotion and intelligence in jazz miss the mark. They quite rightly fear that white critics equate the emotion of jazz

28. LeRoi Jones (Amiri Baraka), Blues People (New York: William Morrow, 1963), 65. 29. Frank A. Salamone, “Jazz and Its Impact on European Classical Music," Journal of Popular Culture 38, no. 4 (2005): 741.

with African intuition, and intelligence with European rationality. Absolutely correctly, they note that the African aesthetic does not separate these terms, but rather demands the unity of the two.30

Susan McCleary’s primary thesis in her article “Theorizing the Body in African-

American Music,” is that when seen though a European aesthetic and cultural lens, the mind and

culture of Blackness remains the exclusive property of Eurocentric discourse. “The binary

opposition of mind and body that governs condemnation of black music remains in force.”31

McCleary goes on to highlight the fact that Black music is not the universal unconscious or the primitive body projected by romanticists, but rather a highly disciplined set of practices. She points to several scholars who are defining various topics within Black music or music by Black

Americans. She states:

Olly Wilson (1985), Sterling Stuckey (1987), Samuel Floyd Jr. (1991), Portia Maultsby (1990), ground their research in part in the relationship of African-American musics to their roots in African Cultures. Within these cultures, the body figures not as the desired- yet-dreaded other of the cultivated mind but rather as the indispensable medium that links the physical world with the spiritual, that facilitates the internalization and reenactment of communal beliefs. This very different way of organizing the world serves as the basis of a complex cultural fabric, no less intricate, nor intellectual.32

30. Ibid. 31. Susan McCleary and Robert Walser, “Theorizing the Black Body in African American Music,” Black Music Research Journal 14, No. 1 (1994): 76. 32. Ibid. 29

Chapter 5: ‘JAZZ VESPERS’

My attempt at large scale design in this piece utilizes traditional thirty-two bar forms with

interpolations of development sections or musical movement which are used to highlight and

accentuate the text, illuminate various biblical descriptions and references, and offer

interpretation of various aspects of worship and meaning through musical imagery. The use of

the general outline of the Vespers structure allowed for an opening concept of an invocation or

opening prayer. Monteverdi’s Vespro della Beata Vergine provided a model to imitate in the use

of the opening veriscle and response Deus in adjutorium. In the traditional Roman Rite, five

psalm settings follow. Historically Vespers has been performed at twilight, indoors with

candles that are ceremonially lit along with incensation. In the Armenian and East Syrian

traditions these “Cathedral” vespers are still practiced, but have not survived in the Roman

tradition. These more elaborate vespers of the fourth Century began with the lucernarium, the

lighting of the lamps and the blessing of the new light, after which was sung the ancient hymn

Phōs hilaron (O Gladsome Light).

The opening jazz section in 5/8 time serves as preview of the opening orchestra

introduction as well as the opening choral petition and response, all of which occur in the

“purest” of keys, C major, and is symbolic of the light (lucernarium) and also serves as the praise and adoration chord, Deus Domine. The melody is built out of major triads built on the first three scale steps of the C major scale. This chord pivots on a tonic dominant axis. This dominant chord is the chord of Prayer and Petition. All of the tension within the dominant builds and then releases into the simplicity of a modest prayer (the opening versicle text in English) sung by a soprano soloist. The soloist and choir in this section almost take on a musical theater

feel, somewhat cliché in the style of Bernstein, as the soprano soloist petitions “Oh Lord please have mercy, Oh Lord please help me.” The harmonic palate again is jazz-like but the melody is far from the blues aesthetic. This is intensified through a call and response exchange between the soloist and chorus exclaiming, “Domine Deus”

These chords, along with a thirty-two measure song, Lyvia’s Bounce, written for my youngest daughter, Lyvia, form the sound source and the genesis of the Vespers. Lyvia’s Bounce is a waltz that utilizes two against three throughout the melody. The rhythm underneath continues the hemiola feel. Monteverdi’s use of triple meter as a symbolic gesture to the Trinity as well as a means of contrast is used throughout the Vespers and can most notably be seen in the opening Toccata, which utilizes a triple meter ritornello. I also use a ritornello between entries of the Doxology. The chord used for the opening 5/8 section, the versicle and response, and Lyvia’s

Bounce, is a C major chord with a raised fourth scale degree, or sharp eleven, which implies the

Lydian mode which is used in modern jazz but also in the Impressionistic period and has its origins as the fifth of the eight Gregorian church modes. The triads in the Lydian mode create major triads on the tonic and supertonic. The scale I use is actually Lydian augmented, based on

George Coleman’s scale syllabus in his book, The Lydian Chromatic Concept of Tonal Music.

This allows for a major chord on the mediant as well. The Lydian mode can be built with fifths, for example, if you constructed a succession of fifths from C, G, D, A, E, B, F# and then place these notes within an octave, you have the Lydian mode, C,D,E,F#,G,A,B. And when these notes are voiced in thirds they form a major 13th chord.

I chose to create a continuous design leading from an introduction in which the primary tonal colors and historic modes are presented; the C major sound being brightened by the Lydian mode and the dominant chord intensified by the use of the second scale degree of the Phrygian 31

mode. Unlike the Roman Rite tradition, the piece does not move from the opening versicle

directly to the doxology, but instead moves into an antiphonal exchange between voices over an

ostinato figure, in which the chorus repeat the text, Deus Domine, followed by the interpolated

text from the New Testament, John, 1:1, “In the beginning was the word”. This is followed by a

more pronounced statement of the text, “And the word was God.” The antiphonal nature of this

section is inspired by the imagery of symbolic worship described in Isaiah 6: in which the

heavenly host cry out “Holy, Holy, Holy”. The doxology, utilizes the bass ostinato of Wayne

Shorter’s Footprints, while utilizing an organum style exchange in C Dorian between paired

voices of men and women, followed by ritornello style exchanges with the horns. This segues

into the first Psalm setting, a jazz ballad in Eb major, in which Psalm 139: 7-8 is set: “Where

can I go to flee from your presence? Where can I go that you’re not there? If I ascend above or

low beneath the Earth, you are there.”

The middle movement contains two opening Psalms presented in a quasi-chant/recitative

style. The text of Psalm 133: 1, “How good and pleasant it is to dwell together in unity”, is sung by a tenor solo and is answered by an orchestral interlude. This leads into a baritone solo, again in a quasi chant/recitative style singing Psalm 51, “Create in me a clean heart and renew a right spirit in me.” This leads into the introduction of Psalm 130, “Out of the deep have I cried unto thee oh Lord.” This text, like the opening Versicle, is a petition for help from distress and despair. The orchestration is somewhat “Bachish” in terms of the imitation and figuration of the opening theme. The duet is in a somewhat Baroque style. The end of the piece exhibits the optimism stated in the text, “I wait for the Lord my soul doth wait.” The Magnificat utilizes the aesthetic of the blues tonal, the use of this in the melodic content to represent Mary’s song of

Joy, utilizes the Blues Aesthetic, or Human sense that in the midst of feeling awe, being 32

overwhelmed and feeling moments of doubt her soul is assured and magnifies the Lord in the

midst of uncertainty. The jazz waltz is used again to set the words, “And my spirit rejoices in the

Lord”.

This movement is followed by a setting of Psalm 130, “Out of the deep have I cried unto thee oh Lord”, in which the textual theme again follows that of the opening versicle in that it is petitioning help from distress and despair. The orchestration and the rhythmic activity given to the strings is intended to sound in the style of Bach in that the bass and continuo are foundational and the polyphony accompanying the melody is moving twice as fast with upbeat gestures. The orchestra is accompanied by a drum pattern that is a cross between a bossa/latin feel and a sixteenth note funk ballad feel. The figuration and imitation in the duet is also intended to reference a Baroque style. The end of the piece exhibits the optimism stated in the text, “I wait for the Lord my soul doth wait”. This is followed by a vamp for the jazz quintet in which the saxophone solos and the orchestra, as well as soloist, are cued in and out of this repeating texture until the cue for the coda. Adherence to the inner pulse and backbeat of the drums is more crucial than following the baton as everyone must feel the pulse, utilizing the same subdivision.

The continued developing aspect of the piece beyond what is written on the page requires the entire unit to be involved in the sections of repetition (improvisation) and potentially utilize a number of compositional devices. Aesthetically and formulaically, the idea that the success of the piece is determined by the way the particular players play, versus the interpretation or realization of what is on the page, is a variable that is standard with-in the jazz performance structure. All members - orchestra, chorus rhythm section and soloists - become part of this developmental process. Through individual and collective improvisation, the entire group develops a musical trajectory beyond what is on the page. The idea that the success of the piece 33

lies in the way the particular players play, versus the interpretation or realization of what is on

the page is, again, a variable that is standard within the jazz performance structure; within the

classical model, this adds an almost allegoric dimension to the possibilities within real-time performance. The willingness of all parties to engage in this project with open hearts and minds is crucial. The ability to share a multicultural event in a homogenous cultural environment requires acceptance and teaching-learning or sharing-receiving moments. George E. Lewis writes that performer-centered models in which individual players adopt new skills, communicate cross-culturally, and articulate personal research directions have found direction and functional models in improvised music.33 But learning new performance skills is only part

of the issue. Christopher Small underscores that “the tension and the possibility of failure which

are part of an improvised performance have no place in modern concert life.”34 This is the same

performance anxiety that more than likely led to the end of improvised cadenzas in concertos in

favor of a written one. Pianist Frederic Rzewski reveals that the improvised music of Musica

Elettronica Viva, an ensemble that he helped to found, was “based on friendship.” This element

of friendship is communicated in the music; it cannot be concealed . . . “Any unfriendly act on

the part of some individual threatens the strength of the music we are all trying to create.”35

33. George E. Lewis, “Improvisation and the Orchestra: A Composer Reflects," Contemporary Music Review 25, nos. 5–6 (2006): 432. 34. Christopher Small, Music of the Common Tongue (New York: Riverrun Press, 1997), 283–84. 35. Fredrick Rzewski (unpublished essay, 1968). 34

Chapter 6: IDEAS ABOUT STYLE AND INTERPRETATION

As a pianist, composer and conductor, the opportunity to present this piece to a professional orchestra and chorus, was an opportunity to share concepts of jazz and gospel phrasing, along with concepts of rhythmic subdivision that create the various ways in which a quarter note is to be felt, or the distinction of how to subdivide two eighths, depending on the subdivision, or various rhythmic modes within the two against three (hemiola) felt within the jazz waltz. The string orchestra’s musicianship was impeccable and my request for specific phrasing and articulations were met with enthusiasm and very musical responses. The other factor became the rhythm section. The bassist was a well known player in Curitiba. He was expecting lead sheets primarily with chord symbols. Because I assumed the bassist was an orchestra member willing to take on the challenge of a walking bass line or the jazz waltz groves,

I wrote most of the notes out. My concept for a jazz drummer is to write the most lenient part possible especially when it comes to a familiar style/genre such as a jazz waltz. The assumption is the ability to play two against three within the waltz feel is a given. Because the drummer was more of an orchestral percussionist, I had to work with him on creating the waltz feel, the 5/8 section in the beginning, and the swing feel (quarter note ride.)

The idea that the rhythm section’s presence makes a huge difference in the overall musical fabric, the beat of the drums, and the rhythmic tapestry of the accompaniment is an

African aesthetic that requires listening and responding in performance differently than when following a conductor only. The issue within jazz versus classical interpretation is the written part, and the understanding that the written patterns offer fluctuation and variation that involves collective improvisation. Ideally, improvisation is built into the drummer’s ability to create an

accompaniment that continues to create a driving impetus of momentum and rhythmic undercurrent to the entire piece.

The same goes for the bass in that there is a written ostinato or walking bass pattern and yet, the variable of improvisation is still expected in terms of the interaction with the drums as well as the comping or rhythmic accompaniment of the piano. The piano should play in the same style as in a big band, playing “in the cracks” or when the ensemble is not playing, for obvious reasons as the brass can overpower; but in this context with a string orchestra, the piano’s role can be more fully orchestrated into the overall sound. The use of the orchestra is not just to use the strings as a “pad” where there is just a single note that is held while everything is occurring, but the that orchestra is fully interactive in the rhythmic and melodic texture.

In the assessment of the success of a given work and the problematic dynamic of assessment, is the issue merely how much the piece sounds like jazz or a classical piece, versus a truly integrated language that occurs as the result of the two? We are still asking the question

Gunther Schuller asked in 1986: “By what criteria shall we evaluate such works? Is it on their intrinsic values as compositions, regardless of their stylistic persuasion? How much do the thoroughness of fusion and the quality of the elements being fused enter into an evaluation of the work under consideration?”36

Although my studies throughout higher education have been in choral music, my background has been a synthesis of many multivalent sources from other genres and cultures.

The exploration of this dynamic, whether through improvisation, composition, or analysis, has been a crucial component of my professional and academic musical life. The opportunity to write

36. Schuller, 10.

a work that integrates these components into a single entity fulfills a large component of my

views within my teaching philosophy of jazz, and I believe transcends to a certain degree to all

musical styles and periods. Jazz is a continuum, through which connections to the past create

patterns of borrowing and rejecting of previous styles and periods. Students should be

encouraged to see that many of today’s musical styles and devices are rooted in historical formal

designs and aesthetics. As emerging artists of the twenty-first century, students should be encouraged and empowered to integrate their musical skills with their personal values, faith and culture, while drawing from various musical languages, including the musical styles of Africa and Asia and the musical traditions of the Americas, while continuing the study, practice, and performance of the traditional European canon as core curriculum.

Appendix A: A JAZZ VESPERS FOR CHORUS, SOLOISTS, ORCHESTRA

AND JAZZ QUINTET

Instrumentation

Jazz Quintet: Clarinet in Bb Alto Saxophone Piano Acoustic Bass Drum Set

String Orchestra: Violins I, II Violas Cellos Basses

Soloist: Soprano Solo Tenor Solo Baritone Solo

Chorus: Sopranos Altos Tenors Bass

A Jazz Vespers for Chorus, Soloists, Orchestra, and Jazz Quintet I. Dominus Deus Keith McCutchen Jazz Feel ala Take Five, q.= 84 A play head 2x, solos, head 2x then to B (Jazz Waltz feel plus two) D maj9 . . Clarinet in B # - - > . - - > œ - - > œ b # 5 ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ ∑ . j ‰ & 8 . œ. œ. œ œ œ. œ P - - > A maj9 œ. œ. œ. œ-. œ Alto Sax # # 5 œ-. œ-. >œ œ-. œ-. >œ œ-. œ-. >œ œ-. >œ œ. œ & # 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . J ‰

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40 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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41 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 33

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42 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 40 . . B Cl. # œ œ nœœ œ œ œ - œ œnœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œnœ œ œ nœ- œ œ ˙- b & # nœbœ œ œ œ œ ‰ œnœbœ œ œ ˙ ‰ œ œ ‰ ‰ F œ. œ. - œ - A. Sx. # # nœnœ œ - œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ ˙ # œnœ œ nœœ œœ #œ œ œ ˙ #œnœ œ œ. j ‰ ‰ & nœnœ nœ nœ œ œ œ œ œ F

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43 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 47

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44 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus C a tempo rubato (unconducted) (conducted) q = 108 B Cl. U > b ## 5 4 j œ œ- 3 j & 4 ∑ ∑ 4 #œ œ œ ˙. Œ‰ #œ. œ 4 ≈#œ . œ œ #œ >marcato p

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45 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 58

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46 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 64 B Cl. # j b & # #˙ #œ ˙ #œ ≈ #œ . œ œ #œ #˙. œ ˙ ˙ œ

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47 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 70

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48 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 76 B Cl. # b # Œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Œ‰ œ œ nœ œ œ nœ œ œ ˙. & J J P œ ˙ ˙ œ œ œ #œ œ œ ˙ ˙ A. Sx. # # œ . œ . & # ∑ ‰ J

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49 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 82 B Cl. # - - - - - > - - - - - b & # Œ nœ œ nœ œ œ n˙. ˙. Œ bœ œ bœ œ œ f > nœ- œ- nœ- œ- œ- n˙. ˙. bœ- œ- bœ- œ- œ- A. Sx. # # & # Œ Œ f

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50 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 88

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51 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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52 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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P bœ. œ B f U œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ ? œ œ œ œ œ ˙ w 43 œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ 4 ∑ ‰œ b œ 43 De us Do Mi ne De--- us Do mi ne De--- us Do mi ne De--- us Do mi ne De--- us Do mi ne

a tempo rit. a tempo Vln. I ‰ U‰ ˙. 3 4 j œbœ œ. œ 3 & ” œ #œ #œ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ Œ‰ bœ 4 ‚ < f Vln. II U‰ & ” #œ ˙. 43 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ Œ‰ jbœ œ œ. œ 43 ‚ œ œ bœ f ‚ < U‰ Vla. ‰œ #˙. 3 4 bœ œ 3 B ” œ œ 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ‰œ œ bœ œ œ 4 f ‚  Vc. ? ‰ U 3 4 œ bœ. œ œ 3 ” ˙ w 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ‰œ bœ 4 f Cb. ? U 3 4 3 ” ˙ w 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 ‚ 99f 100 101 102 103 104 105

53 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

106 rit. B Cl. b ## 3 nœ U 4 & 4 œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ. œ œ 4 œ œ J nœ œ n˙. œ œ bœ œ œ œ œ b˙ p πœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ A. Sx. # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ U & # 43 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 p π

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A.B. ? 3 œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U 4 4 œ. œ ˙ 4 p π x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x UX D. S. 3 . . . . . 4 „ 4 ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ Ê 4 ‰. R ‰. R ‰. R ‰. R ‰. R π p

Solo S 3 4 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

p S 3 ˙ œ ˙ œ œ ˙ bœ U 4 & 4 œ bœ b˙ œ 4 ne Do- mi - ne deus Do-- mi ne bDoœ -- mi ne˙. Doœ -- miœ nusœ Deœ - us˙ Doœ -- miœ neœ Deœ - us˙

A p p 3 œ bœ U 4 & 4 œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ. 4 Doœ-- mi ne Do-- mi ne œ Do--- mi ne œ Do - J bmiœ œ - bne.˙. Doœ -- miœ nusœ Deœ - us˙ Doœ -- miœ neœ Deœ - us˙ p p U T 3 œ. j œ œ bœ. 4 V 4 œ œ œ œ œ . œ bœ œ ˙. œ œ œ œ ˙ bœ œ œ bœ ˙ 4 Do-- mi ne Do-- mi ne Do-- miJ ne Do - J bmiœ - ne. Do-- mi ne De- us Do-- mi ne De- us p p B ? 3 œ œ œ œ U˙ 4 4 œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ bœ œ ˙ 4 Do-- mi ne Do-- mi ne Do-- mi ne Do-- mi ne Doœ -- miœ nusœ Doœ -- miœ nusœ Deœ - us˙ Do-- mi ne De- us

rit. Vln. I U 3 œ œ œ bœ œ bœ œ œbœ 4 & 4 œ œ œ œ œ œ bœ œ œbœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ 4 p π Vln. II 3 U 4 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ 4 œ bœ œ œ J bœ œ b˙. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ p π

Vla. j U B 3 œ. j œ. œ bœ. 4 4 œ œ œ œ œ J œ bœ bœ œ ˙. œ œ œ œ ˙ bœ œ œ bœ ˙ 4 p π Vc. ? 3 ˙. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ U˙ 4 4 œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ bœ œ ˙ 4 p π

Cb. ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U 4 4 œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 π 106 107 108 109 110 111 112 113 114

54 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

E Andante espessivo q = 84 B Cl. # œ b # 4 Œ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ ‰ ‰ ‰ & 4 œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ p œ œ

A. Sx. # w ## 4 ˙. œ œ œ œ w œ #œ & 4 œ ˙ w Œ œ Œ œ p ˙. œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ . œœ œœ œœ ˙ œœ 4 œœ ˙. ˙ œ œœ & 4 ˙˙. Œ #œ Œ #œ œ œ œ Œ #œ #œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. p ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ j ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙. #œ #œ ˙. #œ ˙. 4 w w w w ˙. œ w œ ˙.

A.B. ? 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. 4 „ 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ p

Solo S 4 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A 4 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T 4 V 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Andante espessivo q = 84 ˙. ˙ ˙ Vln. I 4 ˙. œ œ ˙ œ œ & 4 Œ ˙. œ Œ Œ #˙ Œ Œ Œ p

Vln. II œ œ œ œ #œ #œ œ œ 4 ” œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ P Vla. 4 B 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ P Vc. ? 4 #œ ˙ #˙ ˙ bœ ˙ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ P ˙. œ w œ ˙. Cb. ? 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ P 115 116 117 118 119 120 121

55 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

122 rit. a tempo rit. B Cl. # œ œ b # œ œ 2 4 œ œ ∑ ∑ & œ 4 ˙ 4 œ œ œ œ ˙ ˙ w f œ œ #œ œ œ A. Sx. # # œ œ ˙ nœ nœ œ w & # Œ œ 42 4 œ ∑ ∑ ∑ f

œ 2 œ 4 & œ œ œ œ 4 œ œ 4 œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ #œœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Pno. œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f ‰ ? œ œ œ œ œ 2 œ 4 #œ œ nœ œ œ ˙. ˙ œ œ 4 bœ œ œ 4 œ œb œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w w œ ˙. #œ nœ œ bœ ˙ œ ˙.

A.B. ? 2 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. 2 4 „ 4 ‰ J 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

F Solo S 2 4 œ & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ”. ˙. #œ œ œ œ Oh Lord please have

S & ∑ 42 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A 2 4 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T 2 4 V ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? ∑ 42 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

rit. a tempo œ œ œ rit. Vln. I œ œ œ 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ & 4 4 œ p

Vln. II #œ œ œ œ œ 2 œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” & 4 4 ˙ p- œ œ œ œ Vla. œ bœ B 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” 4 4 ˙- p Vc. œ ? ‰#œ œ ˙ 2 ‰ œ œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” ˙- 4 J bœ 4 p ˙ ˙- Cb. ? œ œ 2 bœ 4 4 Œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” p 122 123 124 125 126 127 128 129

56 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

130 a tempo rit. accel. B Cl. # b & # ∑ ∑ ∑ 45 ∑ 4

A. Sx. # # & # ∑ ∑ ∑ 45 ∑ 4

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A.B. ? 5 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. 5 4 „ ∑ 4 4

Solo S 5 4 & œ œ. ˙ œ bœ ˙. œ bœ œ œbœ œ 4 ∑ 4 mercy Oh Lord œpleasebœ helpbœ œ me ˙

S & ∑ ∑ ∑ 45 ∑ 4

A & ∑ ∑ ∑ 45 ∑ 4

T 5 4 V ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

B ? 5 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

a tempo rit. accel. Vln. I j 5 œ 4 & Œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ 4 #œ œ œ nœ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ nœ œ bœnœ nœ > > > > > Vln. II 5 4 & Œ Œ Œ ∑ 4 4 ˙ œ œ œ œ bœ #œ œ nœ - bœ œ œ < < < < <

Vla. B Œ Œ ∑ 5 œØ 4 ˙- œ bœ œ œ 4 œ bœ #œ œ 4 < < < < Vc. - bœ Ø œØ ? Œ ˙ Œ ‰ bœ ‰ œ ‰ ‰ œ ∑ 5 œØ bœØ #œ 4 4 œ< 4 - œØ Ø Ø œØ Cb. ? ˙ œ œ œ œ 5 œØ bœ œ 4 Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ 4 4 130 131 132 133

57 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

134 F Jazz Waltz feel plus two Intensely metronomic, even eights q. = 76 B Cl. b ## 4 5 & 4 ∑ 8 nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ animatoœ. œ. œ- œ œ œ œ œ. > . . - > . . > . > - > - . p> > > F f Intensely metronomic, even eights Ø . bœØ > bœ A. Sx. # # > œ. nœ >œ. œ . >œ nœ nœ. œ bœ nœ & # 4 ∑ 85 œ. œ ‰ œ œ nœ animato œ. . p F f Intensely metronomic, even eights œ 4 bœ œ œ œ œ 5 bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ & 4 bœ œ œ œ œbœœ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ bb œ œ œ œ œ Pno. bœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ animatoœ œ œ œ œ œ œ œ œ p F f bœ œ ? 4 bœ œ 5 bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 œ bœ œ bœ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

Intensely metronomic, even eights bœ œ œ œ œ A.B. ? 4 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 ∑ 8 animato bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ pIntensely metronomic, even eights F f x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. 4 5 „ 4 ∑ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .animato . . . . . p F f P F f Solo S 4 ” Œ‰ j 5 ‰ bœ. j bœ bœ. bœ œ jbœ bœ & 4 œ 8 œ. œ œ œ œ œ bœ œ bœ Oh Lord, pleaseœ œ- have mer - cy please have mer - cy, please have Div. animato P F f S 4 5 & 4 ∑ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbœ œ œ œ œ bbœ œ œ œ Doœ ----- miœ nusœ Deœ usœ Doœ miœ neœ œ bDoœ ----- miœ nusœ Deœ usœ bDoœ miœ neœ œ Do--- mi nus De us Do-- mi ne

animato P F f A 4 ∑ 5 & 4 8 bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ Doœ ----- miœ nusœ Deœ usœ Doœ miœ neœ œ Doœ ----- miœ nusœ Deœ usœ Doœ miœ neœ œ Do--- mi nus De us Do mi- ne animato P F T 4 5 f V 4 ∑ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Do----- mi nus De us Do mi ne Do----- mi nus De us Do mi ne Do--- mi nus De us Do-- mi ne

B ? 4 5 4 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Jazz Waltz feel plus two Intensely metronomic, even eights > q. = 76 Vln. I 4 œbœ >œ 5 bœ œ œ bœ œ œ & 4 œbœ œ œ œ œ œ œ œ 8 œ œ œ œ œ j ‰ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ > P œanimatoœ œ œ F bœ œ bœ œ f Intensely metronomic, even eights Vln. II 4 bœ j ‰ 5 ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰ & 4 . œ bœ 8 j j j j bœ œ œ bœ œ < < œ animato bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ f PIntensely metronomic, even eights F Vla. 4 5 bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ B 4 bœ œ Œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ. < < animato PIntensely metronomic, even eights F f Vc. Ø œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 4 Œ œ Œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 œ. 8 animato P F f Intensely metronomic, even eights Cb. . bœØ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ? 4 œ Œ Œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 8 animato P F f 134 135 136 137 138 139 140

58 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 141

B Cl. b ## œ 3 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ‰Œ ∑ ∑ 4 > - œ. œ-. > œ- œ. bœ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A. Sx. # # #œ. œ #œ œ. œ & # ‰ Œ ‰Œ ∑ ∑ 43 ƒ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. bœœ œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

œ œ œ œ œ A.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ƒ

D. S. x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 „ ...... 4 ƒ ƒ Solo S œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & #œ. ‰ œ #œ œ. Œ œ. Œ ∑ ∑ 4 mercy, please, Do---- mi nus Do mi ne, Do---- mi nus Do mi ne, ƒ S œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 43 Do--- mi nus De us Do-- mi ne Do-- mi nus De - us Do-- mi nus De- us Do--- mi ne De us ƒ A 3 & #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ 4 Do--- mi nus De us Do-- mi ne Doœ --- miœ nusœ Deœ usœ Doœ ------miœ nusœ Deœ usœ Doœ miœ neœ Deœ usœ ƒ T œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 V ∑ bœ œ œ œ œ ∑ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ∑ 4 Do--- mi nus De us Do-- mi ne Do--- mi nus De us Do------mi nus De us Do mi ne De us

B ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43

Vln. I #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 & #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ƒ Vln. II j j j j & œ ‰‰ œ œ œ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ Vla. #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 B J J J J J bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 4 ƒ Cb. ? œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ƒ 141 142 143 144 145 146 147 148

59 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus ( ) Jazz Waltz ( G q.+q = h. Repeat G for alto sax. solo, and full chorus. Piano or clarinet play half chorus. Choir enter last time to doxology 4 h.= 44} B Cl. œ œ b ## 3 . œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ n˙. œ œ nœ œ œ . & 4 . #œ œ œ œ bœ œ 4 4 ‰ œ ‰ bœ œ . œ œ 4 4 J J p f A maj7#11 E/G G sus13 E/F F maj9 # # Emin9 E/F # F sus13 Esus13 Ealt œ œ œ œ nœ A. Sx. # œ œ œ œ nœ œ œ n˙. œ œ nœ œ œ ## 3 . #œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ . œ 4 4 4 ‰ J ‰ J & 4 . 4 4 . p f Cmaj7#11 G/B B sus13 G/A A maj9 G min9 G/A A sus13 G sus13 G alt b b b 3 . . bœ. . . œ. bœ. œ. bœ. . & 4 #œ. œ. œ. œ . b œ. œ. œœ. œœ. bœœ. œœ. œ . œ . œ. bb œ. œ. œ. Pno. œ. œ. œ. œœ. bœ. œ . œ . b œ . œ . bœœ. œœ. œ. p f . . . ? 3 . œ. œ. œ. bœ œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ bœ œ. œ. . 4 . œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. G/B B sus13 G/A A maj9 G min9 G/A A sus13 G sus13 G alt Cmaj7#11 b b b A.B. œ. œ. œ. bœ...... ? 3 . œ bœ œ œ. œ. œ bœ œ. œ. . 4 . œ. bœ. œ. . p f x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. 3 ...... „ 4 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ p tacet for solo repeats, sing on cue f p f Solo S . . ˙. & 43 . ˙ œ œ. ˙. ˙. b˙. nœ. bœ. œ œ bœ œ . Aah De- us Do- mi- ne. 4 4 4 p f S 3 . œ . . . & 4 . #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ. bbœ. œ œ bœ œ . Doœ. ----- miœ nusœ Deœ œ usœ Doœ miœ œ ne œ bDoœ ----- miœ nusœ Deœ œ usœ Doœ miœ œ ne. œ bDoœ --- miœ nusœ Deœ œ usœ Doœ -- mi ne De- us Do-- miœ ne. œ

4 p 4 4 f A 3 & 4 . . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ. œ œ Doœ. ----- miœ nusœ Deœ œ usœ Doœ miœ œ ne œ Do----- mi nus De us Do mi ne Do--- mi nus De us bDoœ -- mi ne De- us Do-- miœ ne. œ

4 4 p 4 f T 3 V 4 . bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ. œ œ œ œ . Doœ. ----- miœ nusœ Deœ œ usœ Doœ miœ œ ne œ Do----- mi nus De us Do mi ne Do--- mi nus De us Do-- mi ne De- us Do-- mi ne.

B ? 3 4 . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ( ) Jazz Waltz ( q.+q = h. tacet for solos play onh.= cue 44} œ. bœ. œ. bœ. Vln. I 3 œ #œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. & 4 . ‰ œ. ‰ ‰ . p tacet for solos play on cue f Vln. II 3 œ. œ. bœ œ. œ. bœ œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. & 4 . ‰ œ œ. ‰ œ. ‰ . p tacet for solos play on cue f œ. œ œ. œ. œ. œ œ. bœ. œ. œ. bœ. œ. œ. Vla. 3 #œ œ. œ. B 4 . ‰ ‰ ‰ . tacet forp solos play on cue f Vc. ? 3 . bœ œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. . 4 . ‰ œ œ. œ. œ. ‰ bœ œ. œ. œ. ‰ . p f Cb. ? 3 4 . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . 149 150 151 152 153 154 155 156

60 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

B Cl. œ b ## œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ nœ nœ œ & Œ œ 4 4 œ ‰ œ œ bœ bœ ˙. 4 œ J 4 nœ 4 œ n˙ p Ephrygian F 7 F min9 Cm7 F 7 B maj7 Bm7 E13b9 o # B13#11 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ A. Sx. # # œ œ œ ˙ œ nœ œ bœ nœ nœ n˙. œ ˙ # Œ 4 4 œ ‰ nœ 4 & 4 J 4 p G phrygian D 13#11 E m7 A 7 D maj7 D m7 G 13b9 G #o7 A min9 b b b & . . . . . #˙. œ. œ. œ . œ . . œ. œ. œœ. œœ. œ . œœ. ˙. b bœ. œ. bœœ. œœ. bb˙˙. œ ˙˙ Pno. œ. œ. bœ . œ . œœ. œ . b œ. œ. b œ . œ . ˙ . œ b˙ p ? . . œ. œ. #œ bœ. œ. œ. b˙. œ. œ. œ œ bœ. œ. bœ. œ. b˙. œ ˙ œ œ œ œ b œ. œ. b ˙. œ ˙ G phrygian G 7 A min9 D 13#11 E m7 A 7 D maj7 D m7 G 13b9 #o b b b A.B. bœ. œ. ? œ. œ. œ. bœ. œ. bœ. bœ. œ œ. bœ. œ. bœ. bœ. ˙ p 4 4 4 4 4

D. S. x x x x x x x x x x x x x. x. x x x x x x x x x. x. x. x. „ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. p

Solo S & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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62 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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63 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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64 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus 196 B Cl. ˙ j b b . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ œ œ & œ œ œ œ œ f œ ˙. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ A. Sx. J œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œ b ˙. ? nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ & b b ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ & œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ nœ œ œ œ nœ f œ ? b œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. œ œ

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65 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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67 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus M Jazz Ballad q = 66 B Cl. œ œ ˙ b 4 bœ bœ œ œ œ ˙ ˙ & 4 œ œ œ œ œ œ ˙ ˙. œ ˙ b˙. P bœ bœ

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68 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

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tacet 2x for Piano Solo 3 Solo S b j œ œ & b b . ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ w ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Where can I go to flee from yourœ preœ - sence?œ Where can I go that you're not there? If I as-- cendabove or low beyond the Earth

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69 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

243 O B Cl. b b Œ & œ œ ˙ œ œ œ œ œœœ œ œ nœ bœ œ bœ ˙ #˙ œ ˙ #œ nœ b˙ œ œ œ œ b˙ D 7 G 7b9 Em7 A 7b9 D m9 G 7b9 Cmaj7 A 7b9 D m9 D m9 G sus13 D m9G 7G sus13 F m7Em7 G m7 C7 F maj7 B 7alt C+5 C6 Em7 # # # b œ œ œ œ bœ bœ A. Sx. œœ œœ bœœ ˙- ˙- ˙- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ Œ ˙ #œ #œ œ œ œ bœ œ œbœ œ

maj7 G m7 F m9 B 7+5 E E +5 G m7 F 7 B 7b9 C7b9 b E 6 C7b9 F m9 F m9 Bsus13 F m9 B7 B sus13A m7G m7 B m7 E 7 A maj7 D 7alt b b ˙ b b # b b b b b b b ˙ ˙ ˙ b b ˙ n˙ ˙ nœ bœ ˙ n˙ œ œ œ & œ œ œ œ œ bnœœ bœœ n##œœ ˙ œn œ ˙ n##˙ œ bœœ œ bœ ˙ bœœ œœ œœ œ bb˙˙ Pno. nœœ œœbnœœ œœ nœœ œ b œ œ n œ bœb œ n˙˙ b œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ bœ ? b ˙ nœ bœ ˙ ˙ ˙ nœ b œ ˙˙ nn˙ œœ œ œ ˙ œ œ œ b b ˙ œ œ bœ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ b˙ C7b9 B 7+5 G m7 F 7 B 7b9 G m7 F m9 E maj7 E +5 E 6 G m7C7b9 F m9 Bsus13 F m7 B7 Bsus13A m7 B m7 E 7 A maj7 D 7alt b b b b b F #m9 b b b b b A.B. œ œ œ œ œ ? b œ ˙ ˙ œ œ œ bœ b b ˙ ˙ n˙ œ œ nœ #œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ + + + + + + + + + + + + + + + + x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ „ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @

tacet 2x for Piano Solo 3 Solo S b j j j œ œ & b b ‰œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ w Œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ you˙ are˙ there.w Where can I go to flee from yourœ spiœ - rit.œ Wherecan I go that I can't feel, all your powJ - er andJ all your ma je- sty

tacet 2x for Piano Solo S bb ∑ ∑ ˙ n˙ œ bœ œ j j & b ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ooh ooh ooh˙ œoh aah aah ah all your power and all your ma-- je sty

tacet 2x for Piano Solo A bb ∑ ∑ œ bœ œ j j & b ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ooh˙ n ooh˙ ooh˙ œoh aah aah ah all your power and all your ma-- je sty

tacet 2x for Piano Solo T b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ V b b ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ œ ˙ #˙ œ nœ œ J J œ œnœ œ ooh ooh ooh oh aah aah ah all your power and all your ma-- je sty

tacet 2x for Piano Solo B ? œ œ œ nœ #œ œ œ œ j bbb ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œbœ œ ooh ooh ooh oh aah aah ah œ all your powJ - er and all your ma-- je sty

Div. ˙ Unis. ˙ ˙. Vln. I b ˙ ˙ œ- & b b ” œ #œ ˙. ˙ œ œ œ b˙ œ nœ ˙ œ œ œ bœ œ nœ œ ˙ F Vln. II b - b b ” œ & œ ˙ bœ œ bœ œ ˙ œ œ œ ˙ b˙ . ˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ b˙ F Vla. - B b ” bœ ” ” Œ œ œ b b ˙ œ œ œ ˙ ˙ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ F Vc. œ- ? b ˙ œ œ œ œ ˙ bœ œ œ bœ ˙ œ œ ˙ b b ” ˙ b˙ ˙. bœ œ ˙ F Cb. œ - ˙ ? b ˙ œ œ w ˙. nœ bœ bœ œ b˙ b b ˙ œ ˙ bœ œ œ œ ˙ œ 243 244 245 246 247 F 248 249 250

70 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

251 P

B Cl. b b n˙ b˙ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ nœ & œ bœ ˙ ˙. bœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

D 7 G 7b9 G m7 C13b9 F maj7 F m7 B7b9 Em7 A 7b9 D m7 G 7 G 7 G 7b9 G m7 C7 # # Cmaj7 F maj7 F #m7 B7b9 ˙. A. Sx. ˙ ˙ ˙. œ œ ˙. œ œ . œ ˙ œ ˙. œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ & J J

End Piano Solo D 7b9 G m7 7b9 F m7 B7 B 7 B 7b9 E maj7 B m7 E 7 F 7 B 7b9 B m7 E 13b9 A maj7 A m7 C A maj7 b b b b b b b b b b b & b b ˙ œ bœ ˙ bœ œ œ œ œ œbnœœ ˙ b˙˙ b˙˙ b˙ ˙ nœ b œ ˙ œ b œœ œ bœœ œ bnœœ œ œ œ œ œ œbœœbœ œ bœnœ bœ œ Pno. n˙˙ b ˙˙ ˙ b˙˙ ˙ nœœ œ œ n œ bœœ œœ œœ œœ nœœ œ œ œ ? œ #œ ˙ œ œ œ œ bœnœ bb ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ nœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙ ˙ ˙ nœ ˙ œ œ œ œ œ œ nœ œ F 7 B 7b9 B m7 E 13b9 A maj7 A m7 D 7b9 G m7 C7b9 F m7 B7 B 7 B 7b9 E maj7 F m7 B m7 E 7 A maj7 b b b b b b b b b b A m7 D 7b9 A.B. ? b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ + + + + + + + + + + + + + + x x x x x x x x x x x x x x D. S. œŒ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ „ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @

sing both times Solo S b ˙. j & b b ˙ ˙ ‰ j ˙. œ œ ˙. œ œ œ. œ œ œ œ œ ˙ œ ˙. œ œ all round me. I'mœ won --drous ly made when I was made in se- cret. I'mœ won - drous- ly sing both times S b bœ œ œ j & b b n˙ n˙ ‰ œ œnœ ‰ œ œ œ #œ. œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ #œ œ all round All-- a round me I am so won-- drous ly madenœ so won drousœ - lyœ œ so won-- der ful I'm won- drous- ly

sing both times A b j & b b ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ nœ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ all round me A- round me Won-- drous ly made I am so won˙ -- drousœ lyœ madeœ œ soœ won-- der fly I am won-- drous ly

sing both times T œ œ nœ #œ œ bb œ V b ˙ œ œ œ bœ ˙ œ bœ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ œ all round˙ me A- round me œ œ I am won-- drous ly sing both times B ? b œ œ œ œ ˙ j œ ˙ b b ˙ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ nœ all˙ round me A- round me. Won-- drous lyJ made˙ I am so won˙ - drous- ly Wond-- drous ly won- drous- ly

Play both times Vln. I b & b b Œ œbœ œ ‰ œ œ œ bœ ˙ œ #œ ˙ bœ ˙ n˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ nœ Play both times Vln. II b & b b Œ œ œ ˙ nœ bœ ˙ nœ #œ œ œ bœ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ Play both times œ Vla. b B b b Œ œ œ œ œ nœ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ- œ- œ œ œ Play both times

Vc. - - ? b ˙ œ œ ˙ œ #œ ˙ bœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ bœnœ œ nœ b b ˙ ˙ œ œ œ Play both times bœ Cb. ? ˙ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bbb ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ 251 252 253 254 255 256 257

71 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

258 Q

B Cl. b b œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ Begin Solo Em7 A m7 D 7 G sus13 G 7b9 C6 D m7 G 7 D m7 F m7 Cmaj7 C+5 Em7 A 7b9 D m7 # # G #7 G 7 A. Sx. w #œ œ œ œ œ œ w & 3 3 ∑ ∑ ∑ ∑

G m7 Cm7 F 7 B sus13 B 7b9 E maj7 E +5 E 6 G m7 C7b9 F m7 F m7 B7 F m7 B7 B 7 A m7 b b b b b # b b b b b ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ œœ ˙. œœ Pno. n˙ œ œ ˙. bœ

? b ˙ ˙ ˙ œ bœ ∑ ∑ ∑ ∑ b b ˙ ˙ ˙. œ

B sus A m7 G m7 Cm7 F 7 B 7b9 E maj7 E +5 E 6 G m7 C7b9 F m7 F m7 B7 F m7 B7 B 7 b b b b b # b b A.B. ? b œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ b b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ + + + + + + + + + + + + + + x x x x x x x x x x x x x x D. S. œŒ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ „ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @

3 3 Solo S b & b b w nœ œ œ œ œ œ w ∑ ∑ ∑ ∑ made Won-- drous ly made by thee. tacet 1x for sax solo, sing 2x 3 3 f S b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ w Œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbnœ œ made so won- drous Won- drous ly made by thee If I rise upon the wingsœ n ofœ the dawn, If I drift beneath the sea, if I drift beneath the tacet 1x for sax solo, sing 2x 3 3 f 3 A bb Œ Œ & b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w madeœ so wonœ - drous Wonœ -- drousœ lyœ œ madeœ by thee œ If I rise upon the wings of the daœ - wnœ If I driftbe- neath the sea tacet 1x for sax solo, sing 2x 3 3 f T b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V b b œ œ œ ˙ Œ made so won- drous Won-- drous ly made by thee If I rise upon the wings of the dawn, If I drift beneath the sea, if I drift beneath the

tacet 1x for sax solo, sing 2x 3 3 f B ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ w Œ œ œ madeœ so woun- drous Wonœ -- drousœ lyœ œ madeœ byœ thee. If I rise upon the wings ofœ the dawn, If I drift beneath the sea, If I drift beneath the

Vln. I b b b nœ ‰bœ ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙ œ bœ ˙ œ œ œ œ œ

Vln. II b & b b ˙ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ˙ œ œ œ bœ

Vla. B bbb ˙ œ œ n˙ œ œ ˙ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? ˙ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ bbb ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. bœ ˙ ? b œ œ ˙. b b ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ 258 259 260 261 262 263 264

72 A Jazz Vespers: I. Dominus Deus

265 1. 2. B Cl. U b & b ∑ ∑ ∑ ∑ . ” ‰ b˙ n˙. œ œ. ˙ end sax solo p Em7 G m7 C7 F maj7 F m7 B 7 D 7 G 7b9 Em7 A 7 D 7 G 7b9 #Uœ b bœ bœ œ œ œ œ A. Sx. œ œ ˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ . ‰ J œ p

G m7 B m7 E 7 A maj7 A m7 D 7 F 7 B 7b9 C7 F 7 B 7b9 b b b b b b G m7 b b U & b b ∑ ∑ ∑ ∑ . bw w ww b ww ww Pno. w w w p ? U bb ∑ ∑ ∑ ∑ . bw w w b b w w w

G m7 B m7 E 7 A maj7 A m7 D 7 F 7 B 7b9 G m7 C7 F 7 B 7b9 b b b b b b b bw w A.B. ? b b w w b b ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ p + + + + + + + + x x x x x x x x D. S. œŒ œ œŒ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ œŒ œ Œœ œ x x x x x x x x x x x x UY „ . ‰ ‰ ‰ ‰ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ @ p Ê

Solo S b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑

p S b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ w bœ w U & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ ˙ n˙ ∑ . œ œ œ ˙ w wwn sea, If I ride upon the rays of sun- lightœ You'll guide me me. me you'll guide me me.

p A bb Œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ∑ . U & b œ œ œ œ ˙ b˙ . b˙ œ œ œ œ wb If I ride u- pon the rays of gold-- en sun light You'll guide me, you'llguide - me, me.w p T b bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ U V b b n˙ b˙ ∑ . wb œ œ œ ˙ w sea, If I ride upon the rays gol-- den sun light You'll guide me you'll guide- me, me p B ? b œ œ œ œ œ œ œ ˙ wb w Uw b b œ œ œ œ bœ œ œ ˙ ∑ . sea, If I ride u- pon the rays of gold-- en sun light You'll guide me, me.

Vln. I b U & b b ∑ ∑ ∑ ∑ . w w wn p Vln. II b U & b b ∑ ∑ ∑ ∑ . Œ b˙. w w p Vla. b U B b b ∑ ∑ ∑ ∑ . ” b˙ w w p Vc. ? b œ w Uw b b ∑ ∑ ∑ ∑ . ” Œ p U wb w w Cb. ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ . p 265 266 267 268 269 270 271

73 II. Out of the Deep

Moderato R rubato a tempo Clarinet in B q = 120 b b 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b & b bbb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Piano

? b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b 4

Acoustic Bass ? b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b 4

Drum Set 4 „ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Soprano Solo b & b bbb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Soprano b b 4 & b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto b b 4 & b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ (tenor solo) 3 3 f U U Tenor b b 4 bœ œ V b b b 4 ∑ ∑ ∑ ” Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Howœ goodœ and pleasant when kin- dred liveJ toJ -- ge ther in u-- ni ty

Bass ? b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b 4

Moderato rubato a tempo Violin I b q = 120 b bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b 4 ˙- f ˙- Violin II b b 4 & b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙- ˙ pensive, prayerful f - - - Viola B b b 4 ˙ ˙- ˙- ∑ ∑ ˙ ˙- b b b 4 ˙ ˙ ˙ ˙ - - - - ˙- w pensive,f prayerful F p f - ˙- - - Cello ? 4 ˙- ˙ ˙- ˙ ˙ ˙- ˙ - bb b 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ∑ ∑ ˙ b b ˙- ˙- w pensive,f prayerful F p f - ˙- - - Contrabass ? 4 ˙- ˙ ˙- ˙ ˙ ˙- ˙ - bb b 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w ∑ ∑ ˙ b b ˙- ˙- w F p f f 1 2 3 4 5 6 7 8

74 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 9 ˙ œ œ - œ œ. B Cl. b ˙ œ ˙ œ. b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ P - ˙ œ. . - œ A. Sx. b œ ˙ œ œ œ & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” P

b b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ & b ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ Pno. ˙ ˙˙ ˙ P ˙ ˙ ? bb b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙

A.B. œ ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ b b b œ œ œ œ œ P œ > > > > > > > > > D. S. x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ P Solo S b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

˙ ˙ Vln. I b b ˙ ˙ ˙ ˙ & b b b ˙- ˙ ˙- w- ˙- - ˙- œ ˙ ˙ F p œ F . . Vln. II . . . . œ. . . œ. œ œ œ. bb b ‰ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b ˙ œ ˙- ˙ œ œ ˙ - ˙- ˙ ˙ œ œ ˙ P -- F p Vla. - - ˙- - - ˙- - B bb b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b ˙ w n˙- ˙ ˙ œ œ - F p P - - . . Vc. - ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ. . . œ. . . . ? b b ˙ ˙- œ œ œ œ ˙ n˙ ˙ ˙ œ ˙ ‰ œ œ. œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ . œ. b b b œ œ ˙ œ œ œ œ F p P Cb. - - œ œ œ - . œ- œ. - œ ? b b ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ P 9 F 10 11 p 12 13 14 15 16

75 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 17

B Cl. w œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ A. Sx. b œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ ˙ œ œ œ œ & b œ w ‰ œ œ œ œ

˙ ˙ ˙ b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ & b b b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ Pno. ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ? b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

A.B. j ? b b œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ˙ ˙ b b b œ œ œ J œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > > D. S. x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x „ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

œ ˙- ˙- ˙- ˙- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙- ˙- Vln. I b b ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b œ œ

œ œ œ Vln. II b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙- - ˙- - ˙ ˙- ˙- ˙ Vla. b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ B b b b ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ b b b

Cb. ˙ ? b b œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 17 18 19 20 21 22 23

76 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 24 S rubato a tempo B Cl. b œ œ ˙ ˙ U U b & b b œ œ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑

˙ ˙ U A. Sx. b œ œ U˙ ˙ & b œ œ ∑ ∑ ∑ ∑

˙ ˙ ˙ U U bb b ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ & b b ˙ ˙ ˙ Pno. ˙ ˙ U ? ˙ ˙ ˙ U bb b ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

A.B. U U ? b b ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b ˙ ˙ ˙ ˙ > > > x x x x x x x x U U D. S. ˙@ ˙@ ˙@ ˙@ „ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J Œ

Solo S b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(tenor solo) p 3 3 T b b œ V b b b ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œIt is like the pre- cious oil on the head, flo- wing down up on Aa- ron's beard.

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

‰˙ ‰˙ rubato a tempo ˙- ˙- U˙ U˙ Vln. I b b & b b b sub. ∑ ∑ ∑ w ƒ p π ‰ ‰˙ œ ˙ U U˙ Vln. II œ œ œ œ œ ˙ bb b œ œ ∑ ∑ ∑ & b b sub. œ œ ƒ p π œ œ ˙- - U Vla. ˙ ‰ ‰ U œ B b b ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ œ œ œ b b b ˙ ˙ sub. ƒ p π Vc. œ œ ‰ ‰ U U œ ? b b œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ œ œ œ b b b ˙ ˙ sub. ƒ p π œ Cb. ‰ ‰ U U œ œ ? b b œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ œ b b b œ œ œ œ ˙ ˙sub. ƒ p π 24 25 26 27 28 29 30

77 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 31 B Cl. b b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Pno.

? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

A.B. ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

œ Vln. I b U œ- œ- œ- - œ œ œ œ b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ. ˙- p F ˙ Vln. II b b U ˙ ˙ œ & b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ- œ œ œ œ- - œ œ œ œ œ œ œ. ˙- p œ œ F Vla. U B bb b œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ- œ œ - œ œ œ œ . - p F Vc. U - ˙- - œ- œ œ œ œ œ œ ? b b œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ ˙- - œ œ œ . p F - Cb. œ U œ - œ- œ- œ- - ? b b ˙. œ œ œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ. œ. . . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p F 31 32 33 34 35 36 37

78 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

38 rubato a tempo B Cl. b b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Pno.

? b b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A.B. ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(tenor solo) 3 3 3 3 T b b œ V b b b ∑ ∑ ” Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ∑ Forœ thereœ is the ble- ssings of God and life for --e ver more.

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

rubato a tempo Vln. I b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ” œ ˙ œ œ ˙ π œ ˙ ˙ ˙ π Vln. II - œ- bb b œ œ œ œ œ œ ∑ ” œ œ & b b œ œ œ œ œ ˙ π œ ˙ ˙ ˙ π œ Vla. - œ œ B bb b œ œ œ œ œ œ ∑ ” œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ- œ œ œ ˙ π π œ œ Vc. - œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ∑ ” œ ˙ ˙ ˙ b b b œ- œ œ π π Cb. ? œ œ ˙ bb b œ œ œ œ ∑ ” œ œ œ ˙ ˙ ˙ b b œ œ- œ- œ œ œ œ ˙ ˙ π π 38 39 40 41 42 43 44

79 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

45 rit. a tempo T rubato B Cl. b b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Pno.

? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

A.B. ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ (baritone solo) dolce F B ? b j œ œ œ. j œ. œ ˙ œ œ œ b bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ J . œ œ œ b create- in me a clean- heart, andJ renew a

rit. a tempo rubato Vln. I b b & b b b ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ Vln. II b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙

Vla. B b b ˙ ” ˙ ” ∑ ” b b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ n˙. w ˙ solo F p P Vc. ˙ œ ? b b œ. j œ œ œ. œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ∑ ˙ ˙ ˙ ” b b b œ œ J 3 3 3 f p P Cb. ? b b ˙ ” ˙ ˙ ” ˙. ∑ ˙ ” b b b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙. w ˙ ˙ ˙ ˙ p w 45 46F 47 48 49 50 P 51 52

80 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 53 B Cl. b b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Pno.

? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

A.B. ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(baritone solo) 3 B . œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ Uœ œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ J œ œ œ œ œ œ œ. œ b b b 3 œ œ œ nœ œ œ œ J ˙ right spirit within me. Cast me not a- way from your presence but re - new a right spirit witih- in me .

Vln. I bb b ∑ ∑ U j & b b ˙ ˙ ˙ π n˙ ˙ ˙ œ. œ ˙ Vln. II b b U & b b b ∑ ∑ ˙ b˙ b˙ ˙ ˙ n˙ ˙ ˙ π Vla. b b ˙ U B b b b ∑ ” w ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ π Vc. ˙ n˙ ? b b ∑ ˙ ˙ w n˙ U˙ ˙ ˙ ˙ ˙ b b b π Cb. U ? b b ∑ w ˙ ˙ b b b w w ˙ ˙ ˙ π ˙ ˙ ˙ 53 54 55 56 57 58

81 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 59 U Sixteenth Note Ballad B Cl. q = 72 b bbb ∑ ∑ ∑ ≈ ≈ ≈ & œ. detachedœ œ œ œ œ F œ œ. œ œ ˙. œ. œ œ œ A. Sx. b œ #œ œ. œ œ œ ˙. & b ∑ ∑ ∑ detached ≈ ≈ ≈ F

b b œ œ. œ œ œ & b b b ∑ ∑ ” Œ ≈ œ œ œ. ≈ œ nœ œ. œ ≈ œ ≈ œ œ ˙. œ œ œ œ. œ œ œ . Pno. Fdetached œ ˙ œ ? b œ œ nœ œ. œ œ œœ ˙˙. b bbb ∑ ∑ ∑ œ. ≈ ≈ ≈ œ œ ˙.

A.B. œ. œ œ. ? b b ∑ ∑ ∑ œ œ. œ ≈ œ ≈ j b b b detached œ œ . œ. œ œ. œ œ F

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

(baritone solo) B ? b œ U j b bb ” Œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ Œ ∑ ∑ b But re - new a right spirit in me. J Sixteenth Note Ballad q = 72 Vln. I b b U œ œ œ œ. œ œ œ nœ & b b b ∑ ” Œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ nœ ≈ nœ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ F detachedf Vln. II œ œ bb b ∑ U ” Œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ. œ nœ œ œ & b b œ œ nœ œ nœ œ œ œ œ ˙ n˙ œ F detachedf Vla. U j B bb b ∑ ˙ ∑ œ.. œ œ.. œ ≈ œ . ˙. b b ˙ R R F F Vc. nœ œ.. œ œ. ˙. ? b b ∑ ˙ U˙ ∑ œ.. ≈ b b b R R J F F U Cb. r r ? b b ∑ ˙ ˙ ∑ ≈ œ. ˙. b b b ˙ œ.. œ œ.. œ J F F 59 60 61 62 63

82 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 64 B Cl. b b b b ≈ œ ≈ 2 œ. nœ ≈ œ 4 nœ œ . ∑ & nœ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ 4 œ 4 œ ˙ œ. œ œ œ œ A. Sx. b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 4 œ ˙. & b ≈ œ. ≈ œ 4 ≈ 4 ∑

œ œ œ œ œ œ œ b b œ. nœ œ œ bœ œ œ œ. œ œ œ œ œ 2 œ. œ 4 œ j & b b b œ. œ bœ œ œ œ œ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ 4 œ. ≈ œ œ 4 œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ. œœ œœ œ œ œ œœ Pno. œ œ nœ œ œ . œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ. 2 œ. œ œ. 4 . œ œ œ œ . œ œ œ œ œ b b b œ œ 4 œ 4 œ œ œ œ œ œ

A.B. œ ? b b nœ œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ 2 œ œ. 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ. œ. œ œ. 4 œ. œ 4 œ. œ.

D. S. 2 4 „ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Solo S b b 2 4 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

S b b 2 4 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

A b b 2 4 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

T b b 2 4 V b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ b b b 4 4

œ œ r Vln. I b b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ 4 œ œ œ & b b b ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ ≈ 4 œ. ≈nœ œ 4 nœ œ œ œ bœ œ œ ‰. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ r Vln. II b b nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 œ œ & b b b ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ œ ≈ œ 4 œ. œ ≈nœ œ 4 nœ œ œ bœ ‰. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ

Vla. B b b nœ œ. œ œ. 2 ∑ 4 Œ‰ œ œ œ œ Œ‰ œ œ œ œ b b b œ. œ ˙ œ. œ ˙ 4 4 J J

Vc. œ œ. œ œ. œ œ nœ œ œ œ œ nœ ? b b œ. œ ˙ œ. œ ˙ 2 ∑ 4 Œ‰ J Œ‰ J b b b 4 4

Cb. ? b b nœ œ. œ ˙ œ œ. œ œ 2 ∑ 4 Œ‰ œ œ Œ Œ‰ œ œ Œ b b b œ. œ. œ œ. 4 4 J J 64 65 66 67 68

83 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 69

B Cl. b bb ∑ ∑ Œ ≈ & b œ ˙ œ. nœ œ œ œ œ œ π œ œ A. Sx. b œ. œ & b ∑ ∑ Œ œ ∑ π

b b bb œ œ. œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ ≈ & b œœ. œœ œœ œ ˙ œœ. œœ œœ œ œ œœ œ. œ œ œ . œ œ œ œ œ œœ œœ. œœ œœ œ œ œ Pno. œ . œ œ œ ˙ œ . œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ . œ œ . œ ˙ . œ P ? œ œ œ. œ œ. nœ œ nœ œ œ œ œ. œ ˙ bb b œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. ≈ œœ œœ œœ. œœ ˙˙ b b œ œ œ

A.B. œ œ. œ œ œ. ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ b b b œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ œ P > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ „ ∑ ∑ œ. œ œ œ. œ œ ‰. R ‰ ≈ R P F Solo S b b œ œ. œ œ œ œ & b b b ∑ ” Œ ≈ œ œ œ nœ œ. œ œ ≈ œ œ ˙. Out of the deep have I cried un- tothee oh Lord

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ (tenor solo) F T b b œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ V b b b ∑ ” Œ ≈ œ œ œ. ≈ œ œ ˙. Out of the deep have I cried un- tothee oh Lord

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I b b œ œ œ œ œ œ. œ œ & b b b ” ‰ œ œ œ œ ” œ œ ∑ Œ‰. R P Vln. II b œ œ œ b bb ” ‰ œ œ œ ” ∑ Œ‰. œ œ. & b œ œ œ œ R œ œ P Vla. b b œ ˙ œ. œ œ œ B b b b Œ‰ J œ nœ ∑ ∑

Vc. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ ? b b Œ‰ J ∑ ∑ b b b

Cb. ? b b Œ‰ œ ˙ ” œ ∑ ∑ b b b J œ 69 70 71 72

84 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 73 B Cl. b b b b ≈ Œ . 2 4 ” Œ ≈ nœ & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 ˙ sub. 4 œ œ œ p

A. Sx. œ œ b . œ ˙ 2 ˙ 4 . œ œ #œ & b ∑ Œ 4 sub. 4 Œ p

b b 2 4 œ & b b b œ œ . œ œ œ œ . 4 ≈ j 4 œ œ bœ œ. nœœ œœ. œ œ œ. œ œ. œœ œœ. œ œ œ. œœ œ œ œ œ œ Pno. œ. œ œ. . œ œ œ œ. nœ œ . bœ œ œ.sub.nœ œ . œ. œ œ œ œ œ. p œ. . ? b b . nœ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. 2 œ. œ ≈ j 4 b b b œ œ. œ œ 4 œ œ . 4 œ. œ œ œ ˙

A.B. ? b . œ œ. œ œ . œ 2 œ œ. 4 œ œ œ œ b bb œ. nœ œ œ. œ œ. œ œ œ 4 œ. ≈ J 4 œ. œ œ b sub. p > > > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ „ . . 4 .sub. 4 . ‰ ≈ R ‰ ≈ R p ‰ ≈ R sub. p Solo S b b bb œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ 2 ≈ 4 & b œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ 4 œ. œ 4 œ Lord hear my cry Lord hear my cry Lord hear myœ œ cry œ .œ ˙.

S b b 2 4 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑

A b b 2 4 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑

(tenor solo) sub. p T b b . nœ œ œ œ œ œ œ œ 2 . 4 V b b b œ ≈ œ œ œ œ. ≈ œ œ œ 4 œ nœ ≈ œ œ 4 œ œ œ ˙. Lord hear my cry Lord hear my cry Lord hear my cry .

B ? b b ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ b b b 4 4

Vln. I b œ b bb ” ≈ œ œ nœ ≈ œ ” ≈ œ œ œ ≈ œ. 2 ∑ 4 ” ≈ œ œ œ & b J 4 4 œ œ œ œ F Vln. II bb b ” ≈ œ ≈ œ ” ≈ ≈ œ. 2 ∑ 4 ” ≈ œ œ & b b œ œ œ œ œ œ 4 4 œ œ œ œ J F œ Vla. b b 2 4 B b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑

Vc. ? b b ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ b b b 4 4

Cb. ? b b ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ b b b 4 4 73 74 75 76

85 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

77 V B Cl. b b & b b œ. nœ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ #œ œ. œ œ ˙. œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ A. Sx. b œ œ. œ #œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ & b ‰. R ≈ ≈ Œ ≈

b b œ & b b b œœ œ œ nœ œ œ œ œ. nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ nœœ nb œœ œ œ œ.nn œ œ. bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. n œ . nœ œ œ œ œ œ nœ nœ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ r ? b b œ nœ œ.. œ œ. nœ œ œ. œ ˙. b b b ˙ nœ œ.. nœ œ. œ. œ ˙. œ. nœ œ œ œ ˙

A.B. ? b b œ œ. œ œ. œ œ. nœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. nœ b b b œ. nœ œ œ œ nœ œ. œ œ. œ œ > > > > > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ „ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R f Solo S b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b ∑ ‰. . œ œ. ≈ œ nœ ≈ œ œ ˙ Œ ≈ . œ OhR Lord I cry to thee, Oh Lord hear my cry

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑

A b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ (tenor solo) f T b b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ V b b b ” Œ ≈ œnœ œ. nœ ≈ œ . œ ≈ œ œ ≈ Outœ of the deep have Inœ criedœ un- to thee ohœ œ Lord. ˙. Lord hear my cry ,

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I b b œ œ œ œ œ œ & b b b Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ ≈ œ ‰ œ œ œnœ ” ‰ œ œ œ œ œ œ f Vln. II b b œ & b b b Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ ≈nœ œ œ ‰ œ œnœ œ ” ‰ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ f Vla. b b œ œ B b b b ∑ Œ œ œ Œ œ œ. œnœ Œ œ œ. œ

Vc. œ œ nœ. nœ bœ œ ? b b ∑ Œ nœ Œ nœ œ. œ Œ œ. nœ b b b œ

Cb. ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ b b b 77 78 79 80

86 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 81

B Cl. b b 2 4 & b b ≈ 4 4 Œ œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. ˙- nœ œ œ ˙ A. Sx. b œ. nœ œ œ œ œ œ œ 2 ˙ 4 œ & b ≈ 4 4 Œ ˙

b b 2 4 & b b b . 4 œ. ≈nœ œ 4 œ. œ œ œ ˙ nœ. œ œ œ ˙ œ . œ œ œœ œœ œœ œ œœ nœ. bnœœ œœ bœ œ. œœ ˙˙ œ. œœ ˙˙ Pno. nœœ. œœ œœ nœ œ œ œœ n œ. œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ? b 2 œ. nœ œ bœ 4 œ œ b bb 4 œ ≈ œ 4 . œ œ œ ˙ . œ œ œ ˙ b œ. œ nœ. œ œ. œ. nœ œ œ œ œ

A.B. œ œ œ œ. œ œ ? b b œ. œ œ 2 œ ≈ œ 4 œ œ. b b b nœ œ. œ œ. 4 nœ. œ 4 œ. œ œ œ œ œ > > > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ 2 œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ „ œ. œ œ 4 œ. 4 œ. œ œ œ. œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R

Solo S b b 2 4 & b b b ˙ œ œ œ 4 œ. nœ ≈ œ œ 4 œ œ œ ˙. ∑ (cry) Oh Lord hear my cry

S b b 2 4 & b b b ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

A b b 2 4 & b b b ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑

(tenor solo) T b b œ œ œ œ 2 4 V b b b œ. ≈ œ œ œ 4 œ. œ œ œ œ 4 œ œ œ ˙. ∑ Lord hear my cry , Lord hear my cry

B ? b b ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ b b b 4 4

Vln. I b b œ 2 4 œ œ. œ œ & b b b ” ‰ œ œ œ œ 4 ∑ 4 Œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ. Vln. II b œ œ b bb ” ‰ œ 2 ∑ 4 Œ . œ œ œ œ œ & b nœ œ œ œ 4 4 nœ. œ œ œ œ œ. Vla. b b 2 4 B b b b Œ œ œ. œ œ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Vc. œ ? b œ. œ nœ œ 2 4 b bbb Œ 4 ∑ 4 ∑ ∑

Cb. ? b b ∑ 2 ∑ 4 ∑ ∑ b b b 4 4 81 82 83 84

87 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 85

B Cl. b bbb Œ Œ œ œ nœ Œ œ œ & ˙. œ œ œ œ #œ œ œ œ œ A. Sx. b ˙. œ œ œ & b Œ Œ Œ œ œ œ

b b œ œ œ. œ œ & b b b nœ œ. œ œ. œ œ nœ. nœ ≈ bœœ œœ œœbœœ. œ nœ œ œ ≈œ œœ œœ œ. œ . œ œ œ œ nœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. n œœ b œ œ. nœ œ œbœ œœnœ œ bœ. œœ. œœnœœ œœ œœ œœ Pno. n œ œ. œ œ. œ œ. œ nœ œ œ œ . œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ. ? b b œ. œ œ œ. œ ≈ œ nœ œ œ œ ≈ œ œ œ œ b b b œ œ. œ œ. nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ nœ œ œ œ. . œ œ . œ. œ œ œ œ œ. nœ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ A.B. œ œ. . œ œ œ œ œ. nœ . œ. œ ? b b œ œ nœ œ. œ œ. œ œ ≈ ≈nœ œ œ œ œ b b b œ œ œ > > > > > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ „ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R dolce ƒ P Solo S b œ œ . b bb ‰. œ œ. œ œ œ œ œ ˙n œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ Œ œ. œ & b R 3 nœ œ if you oh Lord coun- ted our sins tell me who could stand? Tell me who could stand But with

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑

A b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ (tenor solo) dolce ƒ P T b b œ œ œ œ œ. œ œ nœ œ bœ. œ V b b b ∑ ” œ œ ≈ œ œ œ œ Œ œ. œ tell me who could stand? Tell me who could stand But with

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

, Vln. I b b œ & b b b nœ ˙ nœ Œ ≈ œ œ œ œ nœ Œ ≈ œ œ œ œnœ œ bœ n˙- œ- - nœ œ , Vln. II b b œ & b b b nœ ˙ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œnœ nœ bœ ˙- nœ- - nœ œ œ , œ Vla. œ œ œ œ œnœ B bb b œ ˙ œ Œ ≈ œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ b b n˙- œ- - -, Vc. ˙ œ- - œ. œ œ ? b b nœ ˙ œ Œ ≈ J nœ œ Œ ” nœ œ b b b , Cb. ? j bb b ˙ Œ ≈ œ . nœ œ Œ ” œ œ œ œ b b - œ- nœ- ˙ œ 85 86 87 88

88 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

89 W vocal 2x, sax solo open vocals on cue 2nd ending B Cl. b b & b b œ œ #œ œ œ . ∑ ˙. œ œ œ œ (sax solo 3x play till cue) G m7 A 7+9 B maj7 Csus13 b A. Sx. b œ œ œ œ œ œ œ & b ˙. œ œ . ∑ slow burn, let it grow through the sax solo! b œ . b bb œ œ œ œ œ nœ œœ œœ. œ œœ œ . œ . & b œ œ œ n nœ œ œœ nnœœ b œœ nœ œ . bœ nœœ œœ œœ. œ œ . œ œ . œ œ . œ Pno. œ œ œ b œ œ nœ œ œ . œœ œœ. œœ œœ. œ œ . œœ œ œ p nœ œ . œ œ . nœœ œœ. œ œ œ. ? b b ˙ nœ bœ nœ bœ nœ œ œ nœ œ . œ œ b b b n œ b œ n œ œ œ nœ œ œ. œ œ . œœ nœœ œ œ œ ˙ nœ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ slow burn, let it grow through the sax solo! A.B. nœ œ œ. œ ? b b ˙ nœ bœ œ nœ œ nœ . œ œ. œ œ. œ b b b œ . œ. œ œ. p > > > > > > slow burn, let it grow through the sax solo! x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ . f f f f „ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ . œ. œ œ œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈R ‰ ≈ R ‰. R p p Solo S b b œ œ œ œnœ œ œ œ œ j & b b b œ œ nœ. œ œ. œ ˙ œ ‰. œ ‰ œ . œ ≈ œ œ œ œ œ you oh Lord there's de ---li ve rence. There's de ---liverence deR -- liverence I wait forœ youœ oh Lord myœ œ soulœ doth wait,

S b & b bbb ∑ ∑ ∑ . ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ . ∑

(tenor solo) p T b b œ œ nœ bœ. œ œ œ œ nœ bœ œnœ œ V b b b œ. œ ˙ œ ‰. R ‰ œ . œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ you oh Lord there's de ---li ve rence. There's de --li verence de--- liverenceJ I wait for you oh Lord my soul doth wait,

B ? b b ∑ ∑ ∑ . ∑ b b b .

œ Vln. I bb b Œ Œ œ œ ‰ Œ ˙ . ≈ œ. œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ nœ œ J . J œ. œ dolce p

Vln. II j r bb b Œ Œ ‰ Œ œ ˙ . ‰. ≈ ≈ & b b nœ œ nœ nœ . œ œ. œ œ œ œ œ dolceœ œ p Vla. b b œ œ B b b b Œ œ œ œ Œ nœ J ‰ ∑ . œ œ. ≈ œ œ œ œ dolce p œ œ. Vc. œ. œ. œ œ œ ? b b ∑ Œ œ nœ œ Œ œ nœ œ . ≈ J nœ œ œ œbœ b b b . dolce p Cb. nœ nœ œ. œ œ ? b b ˙ nœ bœ œ œ Œ nœ . ∑ b b b dolce 89 90 91 92

89 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 93 B Cl. b b & b b ∑ ≈ ” ∑ œ œ œ œ œ œ D m9 D 7+9 G m7 D m9 D 7+9 A. Sx. b œ œ œ œ & b ∑ ≈ œ œ ” ∑

b b & b b b . . œ œ ...... œ œ . œ œ . œ œ œ œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œ œ . œ œ . œ œ . œ œ œ œœ Pno. œœ. nœœ œœ. œœ œœ œœ nœ nœ œ . œ œ . nœœ œœ. œœ œœ. nœœ œœ. œœ œœ œœ nœ nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

A.B. nœ œ bœ œ nœ œ bœ œ ? b b œ. . œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ. . œ œ. œ b b b œ œ. . œ

D. S. x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f „ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R

Solo S b b j & b b b Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ” ‰ œ for you ohœ Lordœ œ my soul dothœ waitœ œ for you ohœ œ Lordœ myœ œ soul œ doth wait. I

S b & b bbb ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑

(tenor solo) T b b V b b b Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ” ‰ œ for you oh Lord my soul doth wait for you oh Lord my soul doth wait. JI

B ? b b ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I bb b œ œ. œ ≈ Œ ” ≈ œ. œ œ œ œ œ œ œ & b b œ nœ œ œ œ œ J œ. œ

Vln. II r bb b ≈ ≈ Œ ” ‰. ≈ ≈ & b b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ

Vla. B bb b ≈ ≈ œ œ ≈ Œ ” . ≈ œ œ œ b b œ. œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Vc. ˙ ˙ w œ. œ œ œ ? b b ≈ J nœ œ œ œ œ b b b

Cb. ? b b ∑ ∑ ∑ b b b 93 94 95

90 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 96

B Cl. b b œ œ œ j & b b Œ œ ≈ œ œ œ œ ∑ ≈ œ œ œ ≈ œ . ”

G m7 A 7+9 B maj7 Csus D m9 G m7 Em7b5 A 9 D m b + œ œ œ A. Sx. b œ œ œ œ. & b Œ œ ≈ œ œ œ œ ∑ ≈ ≈ J ”

b b œ. œ œ . œ œ & b b b œ . œ œ œœ. œœ œœ. nœ œ nœ bœœ œœ œœ. œœ œœ. œœ œœ. œ œ . œ œ . œ œ . œ œ . œœ œœ . . n œ œnb œœ b œ œ Pno. nœ œ . œ œ . nœœ œœ. œœ œœ. nœœ œœ. œœ œœ. nœ œ œ. ? b b œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ nœ bœ œ b b b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

A.B. nœ œ bœ œ œ. œ œ. nœ œ ? b b œ œ œ œ. œ œ. œ œ. . œ œ. œ œ œ œ b b b œ. . œ

D. S. x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f x f „ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R

Solo S b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b œ ≈ œ œ œ œ œ Œ‰ œ œ ≈ . œ œ œ wait forœ youœ oh Lord myœ soulœ œ doth wait. for you ohœ œ Lordœ more than the watch- man waits for morning. More

S b b & b b b ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑

(tenor solo) œ œ T b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ V b b b œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ‰ œ œ ≈ œ œ œ. œ wait for you oh Lord my soul doth wait. for you oh Lord more than the watch- man waits for morning more

B ? b b ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I bb b œ œ. œ ≈ ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ & b b œ nœ œ œ œ ˙ œ nœ œ

Vln. II b b & b b b œ ≈ ≈ ≈ nœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ

Vla. œ B bb b ≈ ≈ œ œ ≈ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b œ. œ nœ œ œ œ ˙ œ nœ œ œ œ

Vc. ˙ ˙ w œ œ ? b b nœ œ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ

Cb. ? b b ∑ ∑ ∑ b b b 96 97 98

91 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

99 1. 2. rit. B Cl. b bbb ” ≈ nœ ≈ œ. . ∑ ∑ & œ œ J .

Bm11 E7b9+5 A 7+5 D 7+9 G m7 F m7 Em7b5 D m7 Bm7 E7 A sus A 7b9 . A. Sx. b nœ œ œ œ & b ” ≈ ≈ J . ∑ ∑

b œ. . U b bb nœ. œ œ. bœ œ. œ œ . œœ. œœ œœ. nœ œ œ bœ œ nœ. bœœ œœ. & b œ. nœ œ. œ œ. œœ œœ œ. œ œ . n œ œnbnœœ b œœ œœ œ. œ œ . nnœœ œœ bnœœ Pno. œ n œ œ. bœ œ. nœ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ. œ œ U ? b b nœ. œ œ. nœ œ. bœ œ . . œ œ nœ bœ œ nœ. œ œ. œ œ nœ b b b nœ œ. . œ œ . œ. œ œ. nœ œ œ œ nœ œ.

A.B. œ. . U ? b b nœ. œ œ . œ œ nœ œ œ œ nœ. b b b nœ œ. œ œ. . œ nœ œ. œ œ œ U x x x x x x x x x x x x D. S. f f f f . f f f f f f f f „ œ. œ œ œ œ . œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰. R

Solo S b b œ œ œ œ œ œ U & b b b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ Œ than the watch- man waits for morning I (More) than the watch- man waits for morning. More than the watch- man waits.

S b b & b b b ∑ . ∑ ∑

A b b & b b b ∑ . ∑ ∑

(tenor solo) T b b œ œ œ œ U œ nœ V b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ∑ ” Œ ≈ œ than the watch- man waits for morning, I Out of the

B ? b b ∑ . ∑ ∑ b b b .

rit. Vln. I b œ U b bb ≈ œ œ ≈ œ ≈ nœ œ œ . ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ ≈ & b nœ œ œ œ bœ nœ nœ nœ œ œ œ nœ œ œ

Vln. II b b U & b b b ≈ ≈ ≈ nœ nœ . ≈ nœ œ œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ nœ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ bœ œ U Vla. b b . nœ nœ œ œ œ œ . œ œ œ . . B b b b œ œ ≈ œ . œ œ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ

Vc. œ œ. œ œ œ ? b b nœ. œ. œ œ . nœ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ nUœ b b b . œ œ œ œ U Cb. ? b b ∑ . ˙ nœ. b b b . ˙ nœ œ. œ œ œ 99 100 101

92 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep X a tempo B Cl. b b 2 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A. Sx. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ 42

b b 2 & b b b œ œ œ œ. nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . 4 œ œ œ. nn œ œ. bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œœ œœ œœ œ œœ Pno. nœ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœœ. œœ œœnœ œ œ œœ r ? b œ œ œ. nœ œ œ œ ˙ 2 b bb .. œ œ . . 4 b œ.. nœ œ. œ. œ ˙. œ. œ. œ nœ œ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ

A.B. ? b b œ œ. nœ œ. œ. œ œ. œ ˙ œ. nœ œ. œ 2 b b b œ œ nœ œ. œ œ œ nœ œ. œ œ 4 > > > > > > > > x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ 2 „ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ 4 ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R ‰ ≈ R

Solo S b b œ 2 & b b b œ. œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ ≈ œ nœ ˙. nœ. œ ≈ œ œ œ œ œ nœ. œ ≈ œ œ œ œ œ œ 4 Out of the deep have I cried Oh Lord Lord hear my cry Lord hear my cry

S b b 2 & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A b b 2 & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ 4

œ. œ T b b nœ œ œ nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 V b b b ≈ œ ˙. œ. ≈ œ œ. ≈ œ œ œ 4 deep have I cried un- to thee Oh Lord Lord hear my cry Lord hear my cry

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ 2 b b b 4

a tempo Vln. I b b œ. 2 & b b b ∑ Œ œ œ ˙ Œ œ n˙ Œ œ. œ 4 nœ. œ Vln. II b b 2 & b b b ∑ Œ Œ œ. Œ œ. 4 œ œ. œ œ ˙ œ ˙ œ

Vla. b b œ 2 B b b b ∑ Œ œ nœ. œ œ n˙ Œ . œ n˙ Œ œ. œ 4

Vc. ? b b ∑ Œ nœ œ. œ œ ∑ ∑ 2 b b b 4

Cb. ? b b ∑ Œ œ ˙ ∑ ∑ 2 b b b 4 102 103 104 105

93 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 106 Vocal Motet Y B Cl. b b 2 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. b 2 4 & b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

b b 2 4 U & b b b 4 œ. ≈ nœ œœ 4 ˙˙ ∑ ∑ ∑ nœ. bnœœ œœ bœ ˙ ˙˙ Pno. n œ. œ ˙ U ? b 2 œ. nœ œ œ 4 ˙ b bb 4 œ ≈ œ œ 4 ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ b nœ. ˙

A.B. U˙ ? b b 2 ≈ œ 4 ˙ ˙ ∑ ∑ ∑ b b b 4 nœ. œ œ 4

˙ ˙ U˙ D. S. 2 4 „ 4 @ 4 @ @ ∑ ∑ ∑

U Solo S b b 2 4 & b b b 4 nœ. œ ≈ œ œ 4 œ œ œ ˙. ∑ ∑ ∑ Lord hear my cry.

S b b 2 4 œ œ. œ œ œ œ œ & b b b 4 ∑ 4 ∑ ” Œ ≈ œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ ˙. Bah dah dee dah dat deet dah dah deet dah deet dah

A b b 2 4 & b b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ ˙. Bah doo bah deet dah deet dah dah

(tenor solo) all T U b b 2 . 4 œ œ. œ œ V b b b 4 œ œ ≈ nœ œ 4 œ œ œ ˙. ∑ ≈ œ œ œ œ œ. nœ œ nœ œ œ œ œ ˙ Lord hear my cry. Bah dah dee dah dat deet dah dah deet dah deet dah

B Œ ≈ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b 2 4 œ ˙ œ œ. œ œ b bb 4 ∑ 4 ∑ ∑ ˙ ˙ ˙ b Be doo bee dah doo deet dah deet dah deet dah dah dah dah dah Vocal Motet Vln. I b U . b bb 2 Œ 4 ” ∑ œ œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ œ & b 4 œ 4 ˙ œ œ ˙.

Vln. II b b 2 4 U & b b b 4 Œ 4 ” ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ. œ œ wœ œ œ ˙.

Vla. b b 2 4 U ˙ ˙ B b b b 4 Œ 4 ” ∑ w œ ˙

Vc. U œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b 2 ∑ 4 ” ∑ Œ ≈ œ œ œ. œ œ b b b 4 4 ˙

Cb. ? b b 2 ∑ 4 ” U˙ ∑ ˙ b b b 4 4 ˙ ˙ ˙ 106 107 108 109 110

94 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 111

B Cl. b b 2 4 3 & b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

A. Sx. b 2 4 3 & b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

b b 2 4 3 & b b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 Pno.

? b 2 4 3 b bbb ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

A.B. ? b b ∑ ∑ 2 ∑ 4 ∑ 3 b b b 4 4 4

D. S. 2 4 3 „ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Solo S b & b bbb ∑ ∑ 42 ∑ 4 ∑ 43

S b b bb œ œ œ œ œ œ œ œ 2 4 3 & b œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ 4 œ. œ œ 4 . œ 4 Ooh Ooh Ooh œ œ œ œ ˙

A bb b ≈ ≈ 2 4 3 & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ nœ œ œ. œ ˙. Ooh Ooh Ooh

T bb b œ œ ∑ 2 4 3 V b b œ. œ œ œ œ œ œ 4 œ. œ œ œ œ 4 œ. œ œ ˙ 4 Ooh Ooh

j B ‰ œ œ ‰ j ? b b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ 2 œ œ œ 4 ˙ 3 b b b ˙ ˙ 4 œ. œ 4 œ. œ œ 4 Ooh Ooh Ooh

Vln. I b b 2 4 3 & b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙

Vln. II bb b ≈ ≈ 2 4 3 & b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 4 4 nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ nœ œ œ. œ œ œ ˙ Vla. ˙ B bb b ˙ ˙ ˙ 2 4 œ. œ œ œ ˙ 3 b b 4 œ. œ œ œ œ 4 4

Vc. ? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ. œ œ œ œ 4 œ. œ œ œ ˙ 3 b bbb ‰ J ‰ J 4 4 4

Cb. ? b b ˙ ˙ 2 œ œ œ 4 œ. œ œ œ ˙ 3 b b b ˙ ˙ 4 œ. œ 4 œ. œ œ 4 111 112 113 114

95 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep Z Waltz B Cl. q = 138 b b 3 ˙ œ ˙ œ & b b 4 œ ˙. œ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p œ œ œ œ A. Sx. b 3 œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ & b 4 Œ ˙ ˙. Œ p ˙ ˙. F b b 3 j j & b b b 4 œ œ ˙ œ . œ œ . œ œ . œ œ . ˙˙ œœ ˙ œ œ ˙˙ œ ˙ œ œœ. œœ J œœ. œ œœ. œ œ œœ. œ. ˙ Pno. ˙ œ ˙ ˙ ˙ . œ œ . œ . œ . œ. ˙˙ œ p F ? 3 ˙. ˙. ˙. ˙. bb b 4 ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. b b ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.

A.B. œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ j œ œ ? b b 3 . œ œ. œ . œ œ. . œ œ . œ œ œ b b b 4 œ J J œ J œ œ J . œ œ J . œ œ. J p œ F œ œ D. S. 3 „ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b & b bbb 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b 3 & b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b 3 & b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b 3 V b b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b 4

Waltz Vln. I q = 138 bb b 3 œ œ œ œ œ œ œ & b b 4 ˙. ˙ œ ˙. ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ p F Vln. II b b bb 3 & b 4 ˙. ˙ œ ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p F Vla. b b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B b b b 4 ˙. ˙ œ ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ p F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. ? b b 3 ˙. ˙. ˙. ˙. œ œ œ œ œ b b b 4 p F Cb. œ œ ? b b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ b b b 4 #˙. ˙. ˙. ˙. œ œ œ œ œ p F 115 116 117 118 119 120 121 122 123

96 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep

124 AA B Cl. . b b œ œ œ œ & b b ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ Œ ˙ Œ œ. j œ ˙ J œ œ ˙ ˙ œ A. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ & b œ œ œ #œ

b b j œ œ j & b b b j œ . œ œ. j œ œ . œ œ ˙ œ . œ œ œœ œ œœ. œ œ œ. œ œ œ œœ œœ. œ œ œ œ œ œ Pno. nn˙˙ bœ œœ. œœ œ nœ œ. œœ œ œ œ ‰ j ‰ ‰ j ‰ ? b ˙. ˙ œ œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ b bb ˙ ˙. . ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b . ˙. . ˙. . ˙.

A.B. œ œ j œ œ ? b b œ j œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ b b b œ. J œ œ œ œ œ. J œ œ œ. J œ œ œ. J œ. J œ. œ. œ œ. œ.

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

˙ ˙ Vln. I . ˙ œ . ˙ œ bb b œ œ œ ˙. ˙ & b b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ

Vln. II bb b œ œ œ œ œ œ œ œ & b b ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ Vla. B b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ ˙ œ ˙ œ

Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b

Cb. ? œ œ œ œ œ œ œ œ bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ b b œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ 124 125 126 127 128 129 130 131 132

97 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep BB 133 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ B Cl. . œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b bb œ. j J J ˙ & b œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ A. Sx. b #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ b b œ œ . œ œ . œ & b b b œ œœ. œ nœ j œ œœ. œ nœ j œœ œ . j j œœ œ œ œ . J œ œ. œ œ . J œ œ. œ œ œœ. œ œ œ œ œœ œœ. œ Pno. œ œ nœœ nœœ œ œ nœ. nœ. œ . nœœ œœ œ œ . œ œœ œœ œ . œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ b b b œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ

A.B. j ? b b œ œ œ œ œ b b b . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b & b bbb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b ˙. ˙ œ ƒ Vln. II œ œ œ bbbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ nœ œ ƒ Vla. œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B b b b œ nœ œ ƒ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vc. œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b ƒ Cb. œ œ œ œ œ œ œ œ ? b b œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ. œ. œ œ ƒ 133 134 135 136 137 138 139 140 141

98 A Jazz Vespers: II. Out of the Deep 142 œ œ œ œ œ B Cl. nœ œ œ œ ˙. œ U b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b nœ dim. nœ nœ œ œ ˙ F p π œ œ œ œ œ œ A. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U˙ b œ œ œ #œ #œ #œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ dim. F p π U b b j œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b œ œ. œ œœ œ . j œ œœ œ . j œ œ œœ œœ œ œ nœ nœ œ œ œœ nœ. œœ. œ œ œ œ œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œ n œ. . nœœ œœ . nœœ œœ dim. nœ nœ- . F œ p œ œ œ . U ? b b œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b b ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π-

A.B. œ œ œ œ œ œ U ? b b œ œ œ œ œ œ œ œ b b b œ œ œ œ œ œ œ dim. œ œ œ -œ œ. -œ F p π

D. S. „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b b & b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b b V b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b b

Vln. I œ œ œ bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U˙ & b b nœ œ œ nœ nœ dim. nœ nœ F p π Vln. II U bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ dim. nœ nœ œ œ ˙ F p π Vla. œ U- B bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. œ ˙ œ œ. œ b b nœ. dim. n˙ n˙ nœ- F p π Vc. œ nœ œ. - . U- ? b b œ œ œ ˙ œ ˙. ˙ œ ˙. ˙. ˙. œ œ œ œ b b b dim. ˙ F p π Cb. œ . U ? b b œ œ ˙ œ ˙ œ œ b b b ˙ œ ˙. ˙ œ ˙. dim. ˙ œ- ˙ F p π 142 143 144 145 146 147 148 149 150

99 III. Magnificat

Even Eights q = 112 . Clarinet in B . . . nœ . . . nœ b 4 œ 6 . œ œ œ œ . œ 4 œ œ œ œ 6 œ œ œ 4 & b 4 bœ Œ 4 ‰nœ œ Œ œ 4 Œn œ œ Œ 4 Œ‰ #œnœ ‰ œ œ 4 > œ. J > ƒ F . Alto Sax œ > #œ- œ- #œ- 4 #œ Œ œ. 6 œ- œ œ 4 œ. ŒŒ œ 6 œ- œ œ œ- 4 & 4 4 - #œ- - 4 4 - #œ- - 4 ƒ F œ ? 4 œ 6 4 6 4 bb 4 nœ Œ ” & 4 ” Œ 4 Œ 4 ” Œ 4 b b#œ nœ nœ œ œ nnœ œ œ œ Piano œ #œ n œ nœ #œ nœ nœ œ œ ƒ F ? b 4 6 4 6 4 b b 4 œ 4 nœ bœ œ 4 4 œ œ 4 œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ #œ

Acoustic Bass ? b 4 6 4 6 4 b b 4 œ 4 nœ bœ œ 4 4 œ œ œ 4 œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ bœ nœ œ #œ ƒ F Drum Set ? 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 4 œ œ „ 4 œ œ 4 œ œ 4 œ œ 4 ŒŒ ŒŒŒ Œ ŒŒ ŒŒŒ Œ

Soprano Solo b 4 6 4 6 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Soprano b 4 6 4 6 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Alto b 4 6 4 6 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Tenor b 4 6 4 6 4 V b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Bass ? b 4 6 4 6 4 b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 Even Eights q = 112 Violin I nœ œ nœ > bb 4 œ œ ” 6 ” Œ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ œ œ œ œ Œ 6 Œ‰ œ œ ‰ œ œ œ 4 & b 4 nœ œ œ . 4 4 nœ œ 4 nœ œ 4 œ. . . ƒ œ. - - - Violin II > . nœ - œ . nœ - - b 4 #œ œ 6 œ œ- œ- 4 œ œ. 6 œ œ- œ- œ 4 & b b 4 Œ 4 nœ- 4 ŒŒ 4 nœ- 4 ƒ F

Viola . . . B bb 4 œ. œ œ. Œ 6 Œ œ œ œ œ. 4 ‰ œ œ œ œ Œ 6 ‰ œ. œ œ ‰ j œ œ ‰ œ œ œ 4 b 4 4 nœ. 4 4 J nœ. J 4 ƒ F . . . . . œ œ. . . œ. œ œ œ. . œ œ œ. >œ œ œ #œ œ Cello ? b 4 nœ 6 nœ J œ 4 6 4 b b 4 ” ‰ 4 Œ‰ J Œ‰ 4 ” 4 ŒŒŒ 4 f . Contrabass œ nœ. bœ. œ. ? b 4 œ œ. nœ. 6 œ. œ. bœ. 4 œ œ. œ. bœ. 6 œ 4 b b 4 . 4 4 . 4 . œ #œ œ œ. 4 ƒ nœ. . . . 1 2 3 4

100 A Jazz Vespers: III. Magnificat

5 CC œ œ œ œ œ. B Cl. . œ. ˘ œ b b 4 œ Œ œ 3 bœ #œ nœ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ Œ 2 & 4 4 œ œ œ. œ. - œ œ #œ #œ . 4 F f ƒ œ . A. Sx. 4 . . >. 3 . œ. #œ- œ #œ œ #œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ. œ. 2 & 4 œ œ Œ œ 4 œ œ œ œ Œ 4 F f ƒ . nœ œ œ œ bœ œ œ #œ #œ nœœ #œ œ nœ nœ œ œ œ œ n œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œœ b 4 3 œ œ œ bœ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ œ œ 2 & b b 4 Œ 4 œ œ œ œ œ œœ œ œ Œ 4 œ œ œ œ œ œ œœ Pno. nœ œ œ f œ œ . . > F . œ œ œ œ œ. j ƒ ? b 4 3 nœ bœbœœ œœ. #œ nœ nœ ˙ #œ bœ œ œ 2 b b 4 œ 4 Œ œ nœ bœ n œ œ œ œ ∑ 4 œ nœ œ #œ nœ nœ ˙ œ

A.B. ? b 4 3 2 b b 4 œ 4 Œ œ nœ bœ œ j œ œ œ œ œ Œ 4 œ nœ œ . #œ nœ nœ ˙ œ œ œ œ F f ƒ D. S. 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 3 >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ ˘œ ˘œ 2 „ 4 œ œ 4 4 ” F ƒ

Solo S b 4 3 2 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

S b 4 3 2 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A b 4 3 2 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

T b 4 3 2 V b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

B ? b 4 3 2 b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

œ >œ . nœ. œ œ ˙ œ œ Vln. I b . . nœ œ œ œ b˙ œ œ œ. œ. #œ œ nœ œ & b b 4 œ œ Œ œnœ 43 Œ œ œ Œ 42 F f ƒ œ œ œ œ œ. > Vln. II b 4 œ. œ. >œ 3 > œ œ œ 2 & b b 4 Œ 4 bœ #œ nœ #œ nœ nœ œ œ œ Œ 4 œ œ œ. œ. - œ œ #œ. . - #œ . . f F œ. œ. œ. ƒ Vla. b 4 œ. . > 3 œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ > 2 B b b 4 œ Œ œ 4 ” œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 f ƒ œ œ Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . œ œ œ ? b 4 3 nœ nœ bœ #œ bœ œ œ œ œ œ >œ 2 b b 4 ∑ 4 Œ 4 F f ƒ . Cb. œ nœ. b>œ œ. . . . > . œ. œ. œ. œ œ œ œ >œ ? bb 4 œ 43 Œ #œ nœ nœ ˙ œ Œ 42 b œ nœ œ J F f ƒ 5 6 7 8 9 10

101 A Jazz Vespers: III. Magnificat 11 Swing Feel 3 . . . . nœ 3 nœ B Cl. œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ b b 2 4 Œ ” ∑ ‰n œ œ œ ‰ œ œ œ nœ œ œ & 4 4 3 3 3 Õ F . . œ œ œ œ œ œ œ œ A. Sx. 2 œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 J ‰ J ‰ 4 ‰ 3 3 ‰ 3 ‰ 3 ‰ 3 Œ ” ∑ p F . . œ ˙ œ œ œ œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ. œ œ œ b 2 œ œ 4 ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ. œ œ œ & b b 4 J ‰ J ‰ 4 ˙. ‰ J ˙. ‰ J J Pno. Õ . . œ œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ. œ œ œ ? 2 nœ œ 4 ˙. #œ ˙. nnœ ˙. #œ œ. nnœ œ œ bbb 4 J ‰ J ‰ 4 n˙. ‰ J n˙. ‰ J J

A.B. ? 2 4 bb 4 j ‰ j ‰ 4 œ œ nœ œ œ œ œ nœ b œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ Õ œ

D. S. œ œ œ œ œ x œx. x x œ x. x œx x œ x x. x x œx. x x œ x. x œx x œ x x. x 2 œ 4 œ œ œ œ „ 4 3 4 ‰ J Œ ‰ J ” ‰ J Œ ‰ J ” Õ Solo S b 2 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

S b 2 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

A b 2 4 & b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

T b 2 4 V b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b 2 4 b b 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Swing Feel . . . . œ >œ Vln. I b 2 œ œ œ 4 & b b 4 4 Œ ” ∑ ∑ ∑ Õ Vln. II b œ. > b b 2 . 4 œ Œ ” ∑ ∑ ∑ & 4 œ. œ. œ 4 Õ . . . . >œ Vla. b 2 œ œ œ œ 4 B b b 4 4 Œ ” ∑ ∑ ∑ Õ Divisi œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. nœ œ. œ œ œ Vc. . . . . œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ b œ. œ œ. nœ œ œ ? b 2 œ œ œ œ 4 ‰ nœ ‰ bœ œ ‰ #œ œ #œ n œ œ œ ‰ nœ Œ œ. #œ œ. n œ œ œ b b 4 4 J J J J p œ œ Cb. . . œ œ nœ œ œ nœ ? b 2 œ œ 4 nœ œ œ œ nœ œ œ b b 4 J ‰‰ J 4 œ Õ 11 12 13 14 15

102 A Jazz Vespers: III. Magnificat 16 DD Even Eighths 3 3 B Cl. > > œ ˙ . . b œ #œ nœ j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ 6 & b œ œ œ nœ ˙ œ. œ ‰ ‰ ‰ ” ” 4 ƒ œ #œ nœ >œ œ œ >œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . . A. Sx. J J œ ‰ œ 6 & ‰ 3 3 ‰ ‰ ∑ 4 ƒ >œ ˙ . œ ˙ . √. œ. >œ œ. œ ˙ œ. œ ˙. œ ˙ œ œ b œ. œ œ. œ ˙ œ. œ ˙. œ ˙ œ ‰ œ 6 & b b œ. œ œ. J œ ˙. ‰ J ‰ Œ Œ 4 J J œ œ Pno. ƒ nœ bœ > . œ ˙ f p œ n#œ bnœ n>œ œ. n#œ ˙ bœ. œ ˙. œ ˙ nœ nœ ? b nœ #œ nœ œ œ. #œ ˙ nœ. œ n˙. ‰ #œ ˙ n œ ‰ nœ ‰ ? œ œ 6 b b #œ œ. J J J & œ œ 4

A.B. ? œ nœ 6 bb œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ 4 b nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ ƒ œ œ f p x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ. œ . œ œ . œ. œ . œ œ . œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 „ œ œ œ œ œ œ 4 ‰ J Œ ‰ J ” ‰ J Œ ‰ J ” ” ƒ Õ Solo S b 6 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ Œ 4 My soul dothœ

S b 6 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A b 6 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

T b 6 V b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

B ? b 6 b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Divisi Unis. Even Eighths Vln. I b œ #œ nœ >œ œ œ > œ j œ œ œ œ ˙ œ. œ. b b œ # œ n œ œ œ œ nœ ˙ œ. œ ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ∑ 6 & œ 3 3 4

ƒDivisi Unis. Vln. II b j œ œ œ . . 6 & b b nœ bœ œ œ. œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ˙ ‰ œ ‰ œ ∑ 4 n œ b œ œ ##œ œ œ nnœ ˙ œ. œ 3 3 ƒDivisi > > Unis. 3 œ œ œ ˙ . . Vla. b nœ bœ j œ œ œ ‰ œ ‰ œ 6 B b b œ n œ bœ bœ œ œ œ ˙ nœ. œ ‰ œ œ ‰ ∑ 4 œ œ œ #œ ˙ n œ. œ 3 ƒ > > œ >œ ˙ œ. œ œ. œ ˙ œ. œ. Vc. œ œ ˙ nœ. bœ œ. œ œ. œ ˙ nœ œ ? b ‰ nœ ŒŒ‰ #œ ˙ n œ. n œ œ. bœ œ. #œ ˙ ‰ n œ ‰ œ ∑ 6 b b J J J J J 4 ƒ œ œ œ œ Cb. ? b œ nœ œ œ œ nœ œ nœ œ œ œ nœ 6 b b œ œ ∑ 4 ƒ 16 17 18 19 20

103 A Jazz Vespers: III. Magnificat 21

B Cl. b 6 œ œ œ œ 4 6 4 œ 3 & b 4 ‰ J nœ ‰ œ ŒŒ 4 ∑ 4 ∑ ” 4 Œ‰ j œ nœ. . œ. 4 J œ. .

A. Sx. 6 4 6 4 3 & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

nœ œ nœ nœ œ b 6 œ 4 œ œ 6 œ 4 3 & b b 4 œ nœ œ 4 nœ œ œ œ 4 œ nœ œ 4 4 œ ˙ ˙ Pno. nœ n˙ b˙ ˙ #˙ nœ #œ ˙ #˙ nœ ˙ b ˙ œ nœ œ b œ ˙ b ˙ œ nœ ? b 6 #˙ ˙ œ n œ 4 nœ œ Œ 6 #˙ ˙ œ n œ 4 3 b b 4 4 œ 4 4 nœ 4 œ œ œ œ

A.B. ? b 6 œ 4 6 4 3 b b 4 œ œ œ 4 nœ 4 œ nœ œ 4 nœ 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

D. S. 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 3 „ 4 œ œ 4 œ œ 4 œ œ 4 œ œ 4 ŒŒŒ Œ ŒŒ ŒŒŒ Œ ŒŒ

Solo S b 6 4 6 4 3 & b b 4 nœ œ 4 ” 4 nœ œ 4 ” 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mag-- ni fyn theœ Lord MY soul, doth mag-- ni fyn theœ Lord My soul doth

S b 6 4 6 4 3 & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

A b 6 4 6 4 3 & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

T b V b b 46 ∑ 4 ∑ 46 ∑ 4 ∑ 43

B ? b 6 4 6 4 3 b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

. Vln. I nœ . . nœ . bb 6 ∑ 4 ‰ œ œ œ œ 6 Œ‰ œ œ. . ŒŒŒ 4 Œ‰ œ. œ œ. œ 3 & b 4 4 nœ œ 4 J nœ 4 J 4 P Vln. II b 6 4 . 6 4 3 & b b 4 ∑ 4 ‰ nœ. œ ‰ ” 4 ∑ 4 ∑ 4 P Vla. b 6 4 6 4 3 B b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4

Unis. Vc. ? b 6 4 6 œ nœ œ œ 4 j œ >œ 3 b b 4 ∑ 4 ∑ 4 œ œ 4 Œ‰ œ. œ 4 F Cb. ? b 6 4 6 4 3 b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 21 22 23 24

104 A Jazz Vespers: III. Magnificat EE

B Cl. œ œ œ b b 3 ŒŒ #œ nœ- œ œ. ŒŒ œ œ œ œ œ œ 2 ∑ 4 & 4 œ œ œ. œ. #-œ œ nœ #œ. . œ 4 4 P A. Sx. 3 2 4 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 œ √œ - . . - . nœ. œ- œ œœ œ b œ. œ. bœ œ œ bœ œ nœ #œ œ nnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b b 3 œ œ œ œ œ œ nœ b œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ ‰ ‰ 4 & 4 #œ œ œ 4 œ J 4 Pno. œ J . - œ œ œ . # #œ n œ œ œ œ bœ œ œ œ œœ œ œ ? 3 nœ bœ n œ bœœ bœœ œœ n nœœ œ œ #œ œ œ 2 nœ œ 4 bbb 4 n œ b œ n œ ∑ 4 J ‰ J ‰ 4 œ œ œ

A.B. ? b 3 2 j ‰ j ‰ 4 b b 4 œ nœ bœ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ 4 . . - . #œ. n-œ œ. œ. œ œ. . #-œ - œ. œ D. S. >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˘œ ˘œ œ œ œ œ œ 3 . . . . . 2 œ 4 „ 4 4 3 4

Solo S b 3 œ 2 œ 4 & b b 4 œ #œ œ #œ #œ nœ #œ #œ nœ nœ œ œ œ œ œ ∑ 4 œ œ œ 4 magœ -- niœ fyœ the Lord magœ -- ni fy the Lord, mag-- ni fy the Lord soul doth mag-- ni fy mag-- ni fy the

S b 3 2 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

A b 3 2 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

T b V b b 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 42 ∑ 4

B ? b 3 2 4 b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

œ œ œ œ Vln. I b 3 œ. œ œ 2 4 & b b 4 J ‰ #œ nœ #œ œ nœ œ ŒŒ œ œ Œ 4 ∑ 4 œ œ œ. œ. #-œ œ nœ #œ. . #œ . . P Vln. II b & b b 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 42 ∑ 4

Vla. b 3 2 4 B b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

Vc. ? b 3 2 4 b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4

Cb. ? b 3 2 4 b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 25 26 27 28 29 30

105 A Jazz Vespers: III. Magnificat FF Swing Feel Even Eighths B Cl. . b b 4 ∑ ∑ Œ œ Œ 6 nœ- 4 nœ. ŒŒ 6 & 4 #œ 4 œ- œ- œ œ 4 œ 4 P > - nœ- - >

A. Sx. #œ- - œ- 4 ∑ ∑ ∑ 6 œ œ œ 4 œ. ŒŒ œ 6 & 4 4 - #œ- - 4 4 œ œ nnœ ˙ œ √œ œ œ nœ ˙ œ œ b 4 œ ˙ œ ‰ œ 6 4 6 & b b 4 Œ œ ‰ Œ Œ 4 Œ Œ Œ 4 Œ Œ 4 œ œ b#œ nœ œ œ œ Pno. œ œ œ nœ œ œ f nœ bœ #œ n œ nœ bœ ˙ b˙˙ ˙ œ P ? 4 ˙ ˙ #˙ nnœ œ ? 6 4 6 bbb 4 n˙ ‰ &nœ ‰ œ nœ 4 4 nœ 4 œ œ œ œ bœ œ œ nœ bœ œ œ

A.B. ? b 4 6 4 6 b b 4 œ œ nœ œ œ œ œ nœ 4 4 nœ 4 œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ f P nœ bœ œ œ x x x x x x x x x x x D. S. 4 œ. œ . œ œ . œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 6 „ 4 œ œ œ œ 4 œ œ 4 œ œ 4 ‰ J Œ ‰ J ” ” ” Œ Œ ” f P Solo S b 4 6 4 6 & b b 4 œ Œ ” ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 Lord!

S bb 4 ∑ ∑ œ Œ 6 4 ” 6 & b 4 bœ œ 4 nœ œ œ 4 œ 4 My soul doth mag-- ni fyœ n theœ Lordœ My soul dothœ

A bb 4 ∑ ∑ Œ œ Œ 6 4 ” 6 & b 4 #œ 4 œ nœ œ 4 nœ œ 4 My soul doth mag-- ni fyœ n theœ Lordœ My soul

T b 4 œ 6 œ 4 6 V b b 4 ∑ ∑ ” nœ 4 Œ nœ œ œ œ 4 œ œ œ Œ 4 My soul doth mag-- ni fy the Lord My soul œ œ œ B ? b 4 6 #œ œ nœ œ 4 nœ œ 6 b b 4 ∑ ∑ ” Œ 4 Œ œ 4 4 My soul doth mag- ni- fy the Lord My soul Swing Feel Even Eighths Vln. I bb 4 ‰ œ œ œ œ œ ‰ ∑ œ. Œ 6 4 ŒŒ 6 & b 4 œ bœ œ 4 nœ œ œ 4 œ 4  . œ nœ œ . œ f P . Vln. II b 4 . 6 4 6 & b b 4 ∑ ∑ Œ œ Œ 4 nœ 4 nœ ” 4 #œ œ œ œ œ . œ. P  nœ Vla. b 4 œ. 6 œ 4 . . . 6 B b b 4 ∑ ∑ ” nœ 4 Œ nœ œ œ œ 4 œ œ œ Œ 4 P  . . . Vc. œ ˘ œ . œ . ? b 4 6 #œ œ nœ œ 4 nœ œ 6 b b 4 ∑ ∑ ” Œ 4 Œ œ 4 4 P Cb. ? b 4 6 4 6 b b 4 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 31 32 33 34 35

106 A Jazz Vespers: III. Magnificat

36 GG

B Cl. b b 6 nœ- 4 nœ. ” 3 Œ #œ nœ- #œ œ. #œ. & 4 œ œ œ œ 4 œ 4 œ œ œ œ #œ œ nœ #œ . #œ - - - nœ- - . . . k .

A. Sx. #œ- - - ˘ œ #œ œ #œ #œ œ 6 œ œ œ œ 4 œ. œ. Œ œ 3 œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ & 4 - #œ- - 4 4

b 6 4 3 & b b 4 4 ” 4 œ nœ œ w ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ b#œ n œ œ Pno. wn ˙ nœ œ n œ œ œ œ œ j ? b 6 œ 4 3 œ œ œ. #œ œ b b 4 nœ œ œ 4 œ œ nœ œ 4 œ bœ n œ œ œ œ œ œ œ œ

A.B. ? b 6 œ 4 3 b b 4 nœ œ œ 4 œ œ nœ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ D. S. 6 œ œ œ œ@ œ œ œ œ@ œ œ œ œ œ@ 4 œ œ œ œ@ œ@ œ œ œ œ 3 >œ œ œ >œ œ >œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ œ „ 4 œ œ 4 œ œ 4 ” Œ Œ ”

, Solo S b 6 4 3 œ œ œ œ œ œ #œ & b b 4 ∑ 4 ∑ 4 Œ œ œ œ My soul doth mag-- gni fy My soul

P S b b b 6 nœ œ 4 Œ 3 œ nœ œ nœ nœ œ & 4 œ 4 œ œ œ 4 œ œ œ #œ œ œ #œ #œ mag-- ni fyœ n theœ Lordœ My soul doth doth magœ -- ni fy the Lord mag-- ni fy the Lord mag-- ni fy the Lord

A P bbb 6 nœ 4 nœ Œ 3 Œ œ nœ œ nœ & 4 œ 4 œ œ 4 œ œ œ #œ œ nœ #œ #œ #œ dothœ mag-- ni fyœ n theœ Lordœ My soul doth magœ -- ni fy the Lord, mag-- ni fy the Lord, mag-- ni fy the P œ nœ T b 6 œ 4 œ 3 œ œ œ #œ œ nœ #œ œ #œ V b b 4 Œ œ œ nœ œ 4 œ Œ nœ 4 ” œ doth mag-- ni fy the Lord My soul mag-- ni fy the Lord, mag-- ni fy the Lord, soul doth œ œ P B ? b 6 nœ œ 4 3 œ œ #œ œ œ #œ œ nœ b b 4 ” 4 œ œ Œ œ 4 ∑ œ œ soul doth mag-- ni fy the Lord mag-- ni fy the Lord mag-- ni fy the Lord

Vln. I bb 6 Œ 4 ” 3 nœ œ & b 4 nœ œ 4 œ œ 4 œ œ #œ œ œ #œ #œ n-œ #œ #œ nœ. . œ nœ œ . . œ œ . . > . . P Vln. II bb 6 4 Œ 3 Œ nœ & b 4 nœ œ 4 nœ. œ œ 4 œ œ #œ œ nœ #œ #œ n-œ #œ #œ œ. . œ œ nœ œ . œ œ . . > . . P . - Vla. b 6 œ 4 œ. . 3 œ. œ. #>œ œ nœ #œ. #œ nœ œ œ B b b 4 Œ œ œ nœ œ 4 œ Œ nœ 4 ” œ œ P Vc. œ œ . - ? b 6 nœ œ 4 3 œ. œ. #>œ œ œ #œ. #œ nœ b b 4 ” 4 œ. œ. Œ œ 4 ∑ œ œ P Cb. ? b 6 4 3 b b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 36 37 38 39 40

107 A Jazz Vespers: III. Magnificat 41 HH Jazz Waltz B Cl. œ œ q = 168 > b œ œ œ œ 2 3 & b œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 ∑ 4 ∑ ∑ œ. œ. P> . . œ bœ œ A. Sx. œ œ œ œ œ œ. œ. 2 œ œ 3 #œ œ #œ œ œ >œ. >œ & Œ 4 J ‰ J ‰ 4 œ bœ œ #œ ‰ P √ Õ œ œ œ œ œ œ œœ œ b œ œ œ œ œ 2 3 & b b œ œ œ 4 ∑ 4 ‰ . œ . #œ . ˙ . œ œ œœ. œ bœœ. œœ. b˙˙. Pno. nœ . œ n œ œ . œ œ œ Õ bœ œ œ œ œ œœ ˙. ? b 2 ∑ 3 ‰ œ. œ. . b b œ œ œ œ 4 4 œ. œ œ. œ. ˙ œ œ. œ

A.B. ? b 2 ∑ 3 ‰ œ. œ. b b œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 4 4 œ. œ œ. œ. Õ

D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˘œ ˘œ œ œ œ œ œ x œ x œx x œ x œx x œ x œx . . . . . 2 œ 3 „ 4 3 4 ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ Õ Solo S b œ œ #œ œ œ 2 3 & b b ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ doth mag-- ni fy f S b 2 œ. 3 & b b œ œ œ œ œ ∑ 4 œ œ œ. 4 ∑ ∑ ‰ œ. œ soul doth mag-- ni fy mag. -- ni. fy the And my

f A b 2 œ. 3 & b b œ œ œ œ œ ∑ 4 œ œ œ. 4 ∑ ∑ ∑ soul doth mag-- ni fy mag. - ni. fy the

T b f œ. V b b œ œ œ œ œ ∑ 42 œ œ œ. 43 ∑ ∑ ∑ soul doth mag- ni fy mag. -- ni. fy the œ. B f. . . ? b œ œ œ œ bœ 2 œ œ œ 3 b b ∑ 4 4 ∑ ∑ ∑ soul doth mag-- ni fy mag-- ni fy the œ Jazz Waltz œ œ Vln. I œ œ b œ œ 2 3 & b b œ œ œ. œ. -œ œ Œ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Vln. II b b b ∑ 2 ∑ 3 ∑ ∑ ∑ & œ œ œ. œ. œ- 4 4

Vla. b . . - 2 3 B b b œ œ œ œ œ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Divisi Vc. . . - . œ. bœ. œ. >œ. ? b œ œ œ œ bœ ∑ 2 ∑ B 3 ‰ œ. œ nœ. œ. ‰ bœ ‰ œ. b b 4 4 nœ. œ J Õ P Cb. ? b 2 3 b b ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 41 42 43 44 45 46

108 A Jazz Vespers: III. Magnificat 47 B Cl. - b & b ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. - œ. œ. #˙-. œ. œ-. - bœ. - œ-. > > > > > > nœ-. - - - œ-. - - . A. Sx. >œ. > >œ. > ˙-. >œ. > - - #œ. - œ. œ. œ œ. œ-. & œ. œ. œ. #˙. #œ. œ. ‰

j b j œ œ œ œ & b b ˙˙. ˙ . ˙. ˙. n˙ . œ . ‰ œ ˙ nœ œ ‰ œ œ b˙ . ˙˙. ˙˙. ˙. nb ˙˙. . œ. œ. bœœ. bœœ ˙˙ . . Pno. ˙ . nnœ. œ. œ. n œ bœ. œ. œ œ ? b ˙. ˙. ˙. n˙. œ. œ ˙ œ œ œ œ b b ˙. ˙. . ˙. œ. . nœ. ‰ œ ˙ ‰ J b˙. ˙ œ. œ œ. J

A.B. . ? b œ. œ. bœ. œ. œ. œ. nœ œ. œ. œ. b b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

D. S. x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx „ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ

Solo S b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4 4 S b œ œ œ. œ œ œ œ & b b œ ‰ œ. œ œ œ œ œ. œ. nœ œ œ nœ. œ. œ. . œ. . œ ‰ œ. spirit re --joic es in the Lord, re - joic- es inn theœ Lord, re - joic- es in the LordJ And my spirit re -

A b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b V b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. b B b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ - - - Vc. œ- œ- . - - - - nœ. œ. - - œ. œ. œ- œ. œ. œ. œ- œ B bb bœ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. nœ. bœ. bœ œ. bœ œ œ œ œ b œ. œ. ‰ œ ‰ œ. œ. œ. ‰ œ ‰ œ. . . nnœ. œ. œ. n œ. ‰ œ ‰ œ. œ œ œ œ œ J J -. J

Cb. ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 47 48 49 50 51 52 53 54 55

109

4 A Jazz Vespers: III. Magnificat

56 II

B Cl. b œ j & b ‰‰ nœ. œ ‰‰ œ. nœ ‰‰ œ. œ. œ. ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ-. J J > > - - - - - nœ-. - - p œ A. Sx. - - œ. œ œ. >œ. >œ ˙-. œ-. - #˙- œ. œ- œ. J œ œ. J & . œ. . œ-. . ‰‰ J ‰‰ ‰‰ p

b j j œ. b b ‰ œ ˙ œ œ ‰ œ œ nœ œ ŒŒ nœ . œ. œ. nœ. . bœ. œ. œ . œ. œ . nœ. œ . & œ ˙ œœ œœ œœ œœ œ œ nb œœ. œ. nœ. œ. œœ. bœ. œœ. œ. œœ. œ. bnœœ. Pno. œ ˙ œ œ œ . œ. œ. œ œ œ . œ. œ . . F nœ. œ. ? b ‰ œ ˙ bœ œ ‰ œ œ œ œ ŒŒ nœ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. nœ. b b œ ˙ œ œ œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ. J J œ.

A.B. . . . ? b œ œ. bœ. œ œ. œ. œ. œ. œ. nœ œ. œ. bœ. b b œ. œ. œ. œ. œ. P

D. S. x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx „ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ P Solo S b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4 4 4 4 4 S b œ œ. œ œ œ œ œ œ œ & b b œ œ œ œ œ. œ. nœ œ œ nœ. œ. œ. . œ. œ bœ nœ œ œ œ œ joic- es in the Lord re - joic- es inn theœ Lord, re - joic- es in the And my spirit re - joic- es in me. And my spirit re -

A b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T b V b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. b B b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

. - . . . - - nœ-. - œ-. bœœ œœ. œ œ. œ bœ. Vc. B b œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ. n œ. œ-. œ. œ-. nœ. bœ. ? œ œ. œœ œœ. œ œ. b b ‰ œ ‰ œ. œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. nœ. œ. n œ. œ. J ‰‰ J ‰‰ ‰‰nœ. J nœ. n œ-. J

Cb. ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 56 57 58 59 60 61 62 63 64

110

4 A Jazz Vespers: III. Magnificat 65 B Cl. j j j j b b œ ‰‰ bœ. œ ‰‰ nœ. œ ‰‰ œ. nœ ‰‰ œ. œ ‰‰ bœ. œ ‰‰ nœ. œ ‰‰ œ. nœ ‰‰ œ. & J J J J

œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. A. Sx. J œ œ. J œ œ. & J ‰‰ ‰‰ J ‰‰ J ‰‰ J ‰‰ ‰‰ J ‰‰ J ‰‰

b & b b œ. œ . œ. nœ . nœ. bbœœ. bœœ. œ. œœ. œ. œ . œ. œ . œ. bœœ. œ. œ. œ . nb œœ. Pno. n œ. œ . . œ. œ . . nœœ. œ. nœœ. œ. œ . œ. œ . œœ. nœœ. œ . œ nœ. œ nœ. œœ. œ . œ . ? œ. œ. œ. œ. œ. bb nœ. bœ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ.

A.B. . . ? b œ . œ. bœ. œ. œ . œ. bœ. œ. b b œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ.

D. S. x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx „ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ

Solo S b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4 4 4 4 4 4 4 4 S b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ joic- es in me. And my spirit re - joic- es in me. And my spirit re - joic- es in me. And my spirit re - joic- es in me. And my spirit re -

A b œ œ & b b ∑ Œ œ œ. œ. Œ nœ œ Œ œ œ. œ. Œ nœ œ And my spirit re - joicœ. - esœ. And my spirit re -

4 4 4 T b œ œ œ œ œ œ œ V b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ And my spirit still re-- joic es And my spirit

B ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. ˙. nœ. œ.

Vln. II b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ œ. . ‰ œ. > . - œ- > œ. Vla. b > >œ. >œ. > > B b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ. œ. œ. œ. > œ. Vc. . >. > >œ. >. > > ? b nœ ‰‰ œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ. œ œ. nœ. b b J

Cb. >. ? b >œ. œ >. b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. bœ . œ. > >œ > 65 66 67 68 69 70 71 72

111

4 A Jazz Vespers: III. Magnificat

73 JJ B Cl. j j j b b œ ‰‰ bœ. œ ‰‰ nœ. œ ‰‰ œ. nœ ‰‰ œ. œ ‰‰ bœ. ∑ ∑ ∑ & J J

œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. A. Sx. J œ œ. & J ‰‰ ‰‰ J ‰‰ J ‰‰ J ‰‰ ∑ ∑ ∑

b & b b œ. œ. œ. nœ . œ. œ. bœœ. œ. œœ. œ. œ . œ. œ . œ. bœœ. œ. œ. œ . nb œœ. Pno. nœ. . œ. œ . . nœœ. œ. nœœ. œ. œ . œ. œ . œœ. nœœ. œ . œ nœ. œ nœ. œœ. œ . œ . ? nœ. œ. œ. œ. œ. œ. bb œ. n œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ.

A.B. . . ? b œ . œ. bœ. œ. œ . œ. bœ. œ. b b œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ.

D. S. x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx „ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ ‰ J Œ

Solo S b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A b œ œ & b b Œ œ œ. œ. Œ nœ œ Œ œ œ. œ. Œ nœ œ joicœ. - esœ. And my spirit re - joicœ. - esœ. And my spirit re -

4 4 4 4 4 4 4 4 T b nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ V b b œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ still re-- joic es And my spirit still re-- joic es And my spirit still re-- joic es And my spirit still re-- joic es And my spirit œ œ B œ œ. œ œ œ. œ ? b œ. œ nœ. œ. œ. œ b b ∑ Œ Œ Œ Œ And my spirit re - joic- es And my spirit re -

Vln. I b œ. b b . œ. œ. œ. nœ. ˙. ˙. n˙. & ˙ œ. ˙.

Vln. II bb ‰ œ-. ‰ & b nœ. œ. œ œ-. œ. nœ. ˙. ˙. ˙. - œ-. > . > œ-. œ-. Vla. b > > >œ. >œ. >œ. > >œ. > ˙. ˙. B b b œ. nœ. bœ. œ. œ. nœ. ˙. > > > b˙. ˙. Vc. ? >œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. >œ. > > ˙. bb nœ. œ. œ. b >

Cb. > > >œ. > > ? b œ. œ. bœ. œ. ˙. b b œ œ. œ. œ. œ ˙. ˙. >. > > > >. 73 74 75 76 77 78 79 80

112

4 A Jazz Vespers: III. Magnificat 81 KK Expressive B Cl. q = 124 b # œ œ œ. 4 & b ∑ ∑ n ” œ œ. ” œ œ. œ œ Œ œ œ œ œ 4 nœbœ #œ nœ nœ bœ

A. Sx. # 4 & ∑ ∑ # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

bœ œ œ. œ b n j j b œ œ œ. J 4 & b b œ. œ. ∑ n nb j œ œ œ . 4 œ. œ. œ œ ˙ bœ œ œ . bœ œ œ ˙ b bœœ œœ œœ. œ œ œ œ . œ Pno. nœ. œœ œœ ˙˙ b œœ œœ œœ. œœ œœ ˙˙ b œ œ œ . œ nœœ œœ. . ? b nnœ. n bœ œ ˙ 4 b b œ. ∑ n nb œ œ ˙ bœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ & œ œ œ . j 4 œ. œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ bœœ œœ œœ. œ

A.B. ? b œ. ∑ n ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 b b œ. n nb 4 x x x D. S. œ œ 4 „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 ‰ J Œ

Solo S b n 4 & b b ∑ ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

4 S b œ n 4 & b b nœ œ œ ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 joi- ces in me.

A b n 4 & b b ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 joicœ. - esœ.

4 T b nœ n V b b œ œ nœ ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 still re-- joic es

B ? b nœ. œ. n 4 b b ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 joic- es Expressive q = 124 Vln. I b n 4 & b b ˙. ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Vln. II bb ∑ nn b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 & b n˙. n 4

Vla. b n œ œ ˙ 4 B b b ˙. ∑ n nb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 bœ œ ˙ Vc. ? b n˙. n bœ œ ˙ 4 b b ∑ n nb œ œ ˙ bœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ 4 œ œ ˙ Cb. ? b ˙. ∑ n 4 b b n nb œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ 4 81 82 83 84 85 86 87 88

113 A Jazz Vespers: III. Magnificat LL œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙ œ. œ œ œ œ B Cl. œ bœ œ œ b # 4 3 2 J 3 & 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ‰ ‰ 4

A. Sx. # 4 3 2 3 & # 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœœ œœ œ œ bœœ œœ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ bœ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 2 b˙ ˙ b œ œ œœ œœ œ œ œ œ bœœ œœ b œ œ œ œ 3 & b 4 4 œ œ 4 Œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ 4 Pno.

4 3 2 b œ œ œ œ b œ œ ? 3 & b 4 œ œ œ œ bœ œ œ 4 ˙. bœœ œ 4 œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ 4 œ œ œ œ b œ œ œ œ b˙. œ œ bœœ b˙ bœ œ bœœ œœ œ œ bœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ ˙ ˙

A.B. ? 4 3 2 3 b 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

D. S. 4 3 2 3 „ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Solo S 4 3 2 3 & b 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

S 4 3 2 3 & b 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A 4 3 2 3 & b 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

T V b 4 ∑ 43 ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 43

B ? 4 3 2 3 b 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

œ œ bœ œ bœ œ Vln. I 4 3 œ b œ œ œ 2 œ œ ˙ ˙ 3 & b 4 ˙ #˙ 4 œ 4 ∑ ∑ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ 4 P P Vln. II œ œ bœ b 4 3 bœ œ œ œ 2 ∑ ∑ œ œ œ œ ˙ ˙ ∑ 3 & 4 ˙ #˙ 4 œ 4 œ œ œ œ ˙ ˙ 4 P œ P Vla. 4 3 bœ œ œ 2 3 B b 4 ˙ #˙ 4 ∑ 4 ∑ ∑ bœ œ œ œ b˙ ˙ ∑ 4 P P œ œ œ œ ˙ ˙ Vc. ? 4 ˙ b˙ 3 2 3 b 4 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 P P

Cb. ? 4 ˙ b˙ 3 ∑ ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 b 4 ˙ ˙ 4 4 4 P 89 90 91 92 93 94 95 96 97

114 A Jazz Vespers: III. Magnificat MM

B Cl. œ b # 3 ˙ ˙ #œ ˙ nœ ˙ #œ ˙ ˙ #˙. & 4 œ ˙. œ P

A. Sx. ˙ œ b˙ ˙ œ b˙ ## 3 œ œ ˙ ˙. ˙ nœ & 4 œ ˙. P ˙ œ œ œ b œ œ œ ˙ œ œ œ b œ œ œ ˙˙ #œ œ œ b œ œ œ ˙˙ #œ œ œ b œ œ œ 3 ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ & b 4 Œ Œ Œ Œ #œ œ Œ Œ Œ Œ #œ œ Pno. f ˙ œ œ œ bœœ œ œ ˙ œ œ œ bœœ œ œ Œ ˙˙ Œ #œ œ Œ œœ œ Œ #œ Œ ˙˙ Œ #œ œ Œ œœ œ Œ #œ ? 3 ˙ œ œ ˙. œ œ œ ˙ œ œ ˙. œ œ œ b 4 ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. A.B. ? 3 b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D. S. 3 „ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Solo S 3 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S 3 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A 3 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T V b 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? 3 b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I 3 & b 4 Œ Œ Œ ˙. Œ Œ Œ ˙. ˙ #˙ ˙ ˙. ˙ #˙ ˙ ˙. P> Vln. II & b 43 Œ Œ Œ Œ Œ Œ ˙ ˙ ˙ #˙. ˙ ˙ ˙ #˙. P> Vla. 3 B b 4 Œ ˙ Œ ˙ Œ ˙ b˙. Œ ˙ Œ ˙ Œ ˙ b˙. P> œ œ. œ œ. Vc. ? 3 > œ œ œ œ œ œ b 4 Œ ˙ Œ ˙ Œ œ J Œ ˙ Œ ˙ Œ œ J P Cb. ? 3 ∑ ∑ b 4 ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ‚ F 98 99 100 101 102 103 104 105

115 A Jazz Vespers: III. Magnificat 106

B Cl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b # œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ 4 & dim. ˙. ˙. 4 F P p œ ˙. œ. nœ bœ ˙ ˙. œ ˙ nœ A. Sx. # œ œ œ œ ˙. ˙. # Œ 4 & dim. poco a poco 4 F P p ...... ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. 4 & b ˙˙. ˙˙. ˙˙. ˙˙. ˙˙. ˙˙. ˙˙. ˙˙. 4 Pno. dim. poco a poco F P p ‰ j ‰ j ˙ ‰ j ‰ j ˙ ‰ j ‰ j ˙ ‰ j ‰ j ˙ ? œ ˙ #œ œ ˙ #œ œ ˙ #œ œ ˙ #œ 4 b ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. 4

A.B. ? 4 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

D. S. 4 „ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Solo S 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ” ‰ œ 4 ForJ

S 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

T V b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

B ? 4 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. Vln. I b 4 & dim. poco a poco 4 P > > Vln. II ˙. >˙. >˙. >˙. ˙. >˙. >˙. >˙. & b 4 P dim. poco a poco Vla. 4 B b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Vc. ? 4 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Cb. ? 4 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 4 106 107 108 109 110 111 112 113

116 A Jazz Vespers: III. Magnificat NN With urgency B Cl. q = 116 b # 4 6 4 j ˙. 5 & 4 ˙. œ œ 4 œ. j œ œ œ 4 œ. œ ˙ œ 4 œ œ œ œ

A. Sx. # 4 6 4 5 & # 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

3 4 6 4 5 & b 4 4 œ œ 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Pno. œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ nœ ? 4 6 bw 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙ b˙ ˙ w ‰ 3 b 4 ˙ ˙ 4 ˙ w 4 w 4

A.B. ? 4 6 4 5 b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

D. S. 4 6 4 5 „ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

, 3 3 Solo S 4 ˙ œ bœ 6 œ j 4 j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 & b 4 bœ œ 4 . œ œ œ 4 ‰ œ œ œ ‰ œ œ 4 He has looked at me His low-- lyb serœ bœ vant ˙ and showed me favor And from now on all people

S 4 6 4 5 & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

A 4 6 4 5 & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

T V b 4 ∑ 46 ∑ 4 ∑ ∑ 45

B ? 4 6 4 5 b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4

With urgency Vln. I 4 q = 116 6 4 j 5 & b 4 4 œ 4 ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ 4 ˙ bœ bœ ˙ œ bœ bœ w p Vln. II b 4 6 4 ‰ j ‰ 5 & 4 4 bœ 4 4 ˙ œ œ ˙ bœ œ œ w œ œ œ œ œ œ p Vla. 4 6 4 j 5 B b 4 ˙ b˙ 4 ˙ b˙ ˙ 4 w ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ 4 p Vc. ? 4 6 4 5 b 4 ˙ b˙ 4 ˙ wb 4 w ∑ 4 p Cb. ? 4 6 4 ∑ 5 b 4 ˙ ˙ 4 ˙ w 4 w 4 p 114 115 116 117

117 A Jazz Vespers: III. Magnificat

118 OO #œ ˙. œ B Cl. œ œ œ œ. œ ˙. b # 5 #œ œ 4 3 œ œ œ. œ 5 & 4 œ œ 3 4 4 J œ œ ˙. 4 œ 3 J

A. Sx. # 5 4 3 5 & # 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

3 3 œ bœ œ bœ œ œ œ 5 œ œ œ œ bœ œ 4 œ œ bœ bœ œ œ 3 œ œ j œ œ 5 & b 4 œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ 4 œ œ œ œ˙. œ œ. œ œ œ 4 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ˙. œ œ œ œ. œ œ ˙ Pno. nœ œ œ. œ ˙ ˙ ‰ bœ ‰ j Œ œ œ bœ œ ? 5 4 œ 3 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ 5 b 4 w œ 4 bœ 4 œ nœ bœ ˙. œ ˙. 4 w œ wb ˙ œ b˙.

A.B. ? 5 4 3 5 b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

D. S. 5 4 3 5 „ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

3 Solo S œ œ ˙ œ. . 5 œ 4 3 œ œ œ ˙ œ. j œ 5 & b 4 œ nœ Œ 4 ∑ 4 J œ œ ˙. 4 Call me bles- sed. God has done God has done

S 5 4 3 5 & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

A 5 4 3 5 & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

T V b 45 ∑ 4 ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑ 45

B ? 5 4 3 5 b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 4

Divisi 3 3 œ œ œ Unis. nœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ b 5 ‰ nœ œ œ bœ 4 œ œ œ bœ bœ 3 œ œ ˙. œ œ œ 5 & 4 œ œ œ 4 œ œ 4 . ˙ 4 F Vln. II bœ œ & b 45 4 œ œ œ œ bœ 43 œ œ œ œ. œ j œ œ 45 ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ F œ Vla. 5 4 œ œ œ bœ œ 3 œ œ œ œ 5 B b 4 n˙. ˙ 4 œ bœ 4 œ œ ˙. œ. J œ ˙ 4 F ˙ bœ œ Vc. bœ œ œ ? 5 ˙. ˙ 4 œ 3 œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ 5 b 4 4 ‰b œ 4 ‰ J œ Œ 4 F

Cb. ? 5 4 wb 3 œ . 5 b 4 ˙. ˙ 4 4 nœ bœ ˙. ˙ œ ˙ 4 F 118 119 120 121 122 123

118 A Jazz Vespers: III. Magnificat 124 PP 4 4 B Cl. q = 176 b # 5 3 4 3 œ. œ œ. & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 œ. œ œ œ œ. œ œ nœ œ ƒ œ. œ. œ nœ œ œ œ. œ. œ nœ œ œ A. Sx. ## 5 3 4 3 & 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 4 4 ƒ

5 3 4 3 œ. œ. bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ Pno. ƒ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ ? 5 3 4 3 œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ƒ A.B. ? 5 3 4 3 j j b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 œ œ œ œ œ œ œ. œ bœ œ œ. œ bœ œ ƒ x x x x x x x x x x x x D. S. 5 3 4 3 œ œ œ œ œ œ œ œ „ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ...... ƒ ˙ Solo S œ 5 œ 3 œ œ œ 4 ˙ ˙ ˙ 3 ˙. & b 4 ˙ œ œ œ 4 ‰ J 4 4 ∑ ∑ ∑ God has done great things, and Ho- ly is His name. Div. Unis. œ ˙ S 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ. œ 4 ˙ ˙ ˙ b˙ 3 ˙. & b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 J 4 4 ∑ ∑ ∑ God al-- migh ty has done great things and Ho- ly is His name. Div. Unis. A 5 3 ˙. 4 ˙ ˙ 3 & b 4 œ œ œ œ œ œ œ #œ 4 ˙. 4 ˙ ˙ ˙ ˙ 4 ˙. ∑ ∑ ∑ God al- migh ty has done great things Hol- ly is His name

T ˙ ˙ V b 45 œ œ œ œ œ œ œ #œ 43 n˙. 4 ˙ ˙ ˙ b˙ 43 ˙. ∑ ∑ ∑ God al-- migh ty has done great things Ho- ly is His name

B ? 5 3 4 3 b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

q =Divisi 176 4 4 œ Vln. I 5 3 4 3 œ. œ bœ œ œ œ. œ bœ & b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ

ƒ 4 4 Vln. II b 5 ∑ 3 ∑ 4 ∑ ∑ 3 œ. œ œ. & 4 4 4 4 œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ

ƒ 4 4 Vla. 5 3 4 3 œ. œ bœ œ. B b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 œ. œ œ œ. œ œ œ œ 4 ƒDivisi 4 œ. œ. œ œ œ bœ œ. œ. œ œ bœ œ Vc. ? 5 3 4 3 œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ƒ 4 4 œ Cb. ? 5 3 4 3 œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ b 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ƒ 124 125 126 127 128 129 130 131

119 A Jazz Vespers: III. Magnificat 132 4 œ B Cl. # œ nœ . œ. nœ. nœ œ œ b œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ. œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ & J J J J J J J 4 . œ. 4 4 nœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. A. Sx. ## J J J J J J J J œ. & ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4

œ. œ. bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ œ. œ. & b œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. Pno. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. ? œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ. œ. b

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D. S. œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x „ ......

Solo S & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T V b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Unis. 4 4 4 Div. Unis. œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ b ∑ ∑ œ œ bœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ bœ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œb œ œ œ. œ & J J J J J J . 4 4 Vln. II œ œ. œ. j j j j j j œ b œ œ œ œ œbœ ‰ œ bœ. œ. œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ bœ œ œ & œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. 4 4 Vla. œ œ. œ œ œ œ œ j j j j œ œ œ B b œ œ œ œ œbœ ‰ œ . bœ. œ. œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ. œ. œ J J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ b˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. Vc. ? œ ˙. œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. b ŒŒ ŒŒ b˙. ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J

4 œ Cb. ? œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. b ŒŒ ŒŒ b˙. ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J 132 133 134 135 136 137 138 139 140

120 A Jazz Vespers: III. Magnificat 141

B Cl. b # œ & œ. . œ. œ. ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

nœ. A. Sx. # œ. œ. œ. ˙. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ & b œ œ œ œ. œ. œ œ œ ˙. œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. b˙˙. œ œ œ œ œ œ ˙. œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. ˙. ˙ . Pno. ˙. ˙˙. œ œ œ œ. œ. œ œ œ ? œ œ œ œ. œ. œ œ œ ˙. œ. œ. ˙. œ. œ. ˙. b ˙. œ. œ. b˙. bœ. œ. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.

A.B. j ? œ œ b œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ bœ œ . bœ œ . œ. . bœ. œ œ œ. . œ. œ . bœ. . œ. . D. S. œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x „ ......

Solo S œ œ œ œ b˙ bœ ˙ œ ˙ & b ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ho- ly Ho- ly Ho - ly, Ho- ly is- the Lord Al -

S & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T V b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I bœ. & b œ. œ. œ. ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II b œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ. œ. œ. ˙.

Vla. œ B b œ. . œ. œ. ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ. œ. œ. œ. Vc. ? œ. œ. œ. œ. ˙. b b˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? œ. œ. œ. œ. b b˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150

121 A Jazz Vespers: III. Magnificat 151 B Cl. # b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. ˙. ˙.

A. Sx. # œ. œ. œ. œ. ˙. ˙. & # ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ. œ. œ. & b . . . œ. œ . œ . . œ . œ . . œ . œ. œ. bœ. œ. œ . . bœ . bbœœ. nœœ. œ. œ. bœœ. œœ. œ. nœœ. œœ. bœœ. œœ. œ. œ. b œ œ. œœ. bœœ. n# œœ. Pno. œ . œ . œ. œ. b œ . œ . œ. bœ . œ . œ . œ . b œ . œ. œ. ? bœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ.

A.B. ? b œ. œ bœ. œ. œ œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. . bœ. œ. œ. œ. D. S. œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x „ ......

4 Solo S œ œ œ œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ & b ˙ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ . . . . . migh- ty. God Al --migh ty has done great things for me and Ho- ly is His name

S & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T V b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. B b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 151 152 153 154 155 156 157 158 159

122 A Jazz Vespers: III. Magnificat 160

B Cl. b # œ œ nœ ˙ & . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ œ œ œ œ ˙.

œ nœ . A. Sx. # œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ & # . ∑ ∑ ∑ ∑ .

bœ œ œ œ. œ. bœ œ œ bœ œ œ œ. b . œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ . ˙. ˙. œ. œ. œ. œ. ˙. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. œ. œ. œ. œ ˙. Pno. œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ ? œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. œ. œ. œ. œ. ˙. b . . ˙. ˙. œ. œ. œ. ˙.

A.B. ? . j j . b . œ œ œ œ œ œ . œ. œ. œ. œ bœ œ œ. œ bœ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. D. S. œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x „ ......

Solo S & b . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S œ bœ & b . ∑ ∑ ∑ ∑ . œ œ œ œ ˙. ˙ œ œ œ œ Ho- ly is- His name Ho- ly

A bœ & b . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙. Ho- ly is His name His name.

T œ bœ V b . ∑ ∑ ∑ ∑ . ˙. ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ Ho - ly Ho- ly is His name His ˙ B ? ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ b . ∑ ∑ ∑ ∑ . Œ Ho - ly Ho - ly Ho- ly

4 Divisi Unis. œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ b . œ œ ‰ œ ‰ œ bœ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ b œ œ . œ œ œ œ bœ ˙. ˙ œ œ œ & . J J J J J J . œ Divisi 4 Unis. Vln. II j j j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ ˙ & b . œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ . ∑ œ œ œ œ ˙. Divisi 4 Unis. Vla. œ œ œ œ j j j j œ œ œ œ B b . œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ . ˙. œ œ œ œ bœ ˙ œ . J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ˙ œ Divisi 4 Unis. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ b . ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J . Œ

4 œ Cb. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b . ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 160 161 162 163 164 165 166 167 168

123 A Jazz Vespers: III. Magnificat 169

B Cl. b # œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. nœ bœ nœ J nœ 4

3 œ œ. A. Sx. # œ œ ˙ œ ˙. œ nœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. & # œ œ

˙. œ. . œ. . & b ˙. œ. œ bœœ. nœ . œ . bœ . bœ. œœ. œœ. . œ . . œ . œ. œ . ˙. œ. œ . bb œœ. bœœ. œœ. b œ. œ . œ . œ. œœ. bœœ. œœ. œœ. œ. bœœ. Pno. œœ. œ. bœ . œ . œ . œ . . œ. œ. . . . ? ˙. œ. œ. . œ. bœ œ bbœ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ œ

A.B. ? b . œ. œ. œ œ. œ. bœ. œ. œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ

D. S. œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x œx x œ x „ ......

Solo S & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4 œ. S œ ˙ œ œ œ œ. œ. œ. œ. & b œ œ ˙ œ ˙. œ œ bœ œ œ œ œ œ is His name His name Hea- ven and Earth are full of thy glo- ry And Ho- ly is His

4 A j b œ œ œ œ œ œ ‰ œ. œ. œ. & œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. Ho- ly is His name His name bHeaœ - ven and Earth are full of thy glo- ry And Ho- ly is His

4 T œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ ˙ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. V b ˙ œ œ œ ˙. ‰ J œ œ œ name Ho - ly Hea- ven and Earth speak of thy glo- ry And Ho- ly is His œ bœ œ œ. œ. B ? ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ. œ. b œ œ ‰ J œ œ œ Is His name His name His name Hea- ven and Earth are full of thy glo- ry And Ho- ly is His

4 ‰œ. ‰ ‰ ‰ Vln. I œ œ. œ. œ. œ. & b œ œ œ ˙ œ ˙. œ œ bœ ˙ œ nœ œ œ œ œ œ

4 Vln. II ‰ œ œ œ j & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. bœ bœ bœ bœ ‚ ‚ ‚ 4 Vla. ‰ ‰ ‰ ‰ B œ ‰ œ bœ bœ œ bœ œ bœ ˙ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. b ˙ œ œ œ ˙. J œ œ œ bœ ‰. ‰. Vc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ. ‰œ. œ œ ? b ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ‰ J œ œ œ œ œ

Cb. ? b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 169 170 171 172 173 174 175 176 177

124 A Jazz Vespers: III. Magnificat

178 Repeat chorus till cue. Horns trade fours till cue. B Cl. b # n 4 & ˙. ˙. ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ 4 D 7 C7 D 7 C7

A. Sx. . . œ ## ˙ ˙ . . . œ œ. n# 4 & ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ Œ‰ R 4 f

b 4 & b œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . ∑ ∑ b 4 œœ. œ. bœœ. œ. œœ. œ. bœœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Pno. œ . œ . œ . œ . ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 4 b œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. . œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. œ. . ∑ ∑ bb 4 œ. bœ. œ. bœ.

A.B. ? . . ∑ ∑ b 4 b j œ j œ . œ œ œ œ . b 4 œ œ œ bœ œ œ œ bœ . . bœ. œ. . . bœ. œ. œ. bœ œ. bœ x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x D. S. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 „ ...... ∑ ∑ 4

Solo S b 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ b 4

repeat till cue, tacet for solos S ˙. ˙. œ. œ bœ. œ œ. œ bœ. œ ˙ œ U˙. b 4 & b ˙. ˙. ∑ ∑ . J Œ J Œ J Œ J Œ . ˙ œ ˙. b 4 name Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly repeat till cue, tacet for solos U A j j j j b 4 & b ˙. ˙. ∑ ∑ . œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ . ˙ œ ˙. b 4 name Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly repeat till cue, tacet for solos T ˙. ˙. œ. œ œ œ œ. œ œ œ ˙ œ U˙ b 4 V b ∑ ∑ . J Œ . Œ J Œ . Œ . . b 4 name Ho- ly Ho- lyJ Ho- ly Ho- lyJ Ho- ly repeat till cue, tacet for solos B ? ˙. ˙. œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ ˙ œ U˙. 4 b ∑ ∑ . J Œ J Œ J Œ J Œ . bb 4 name Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly Ho- ly

Vln. I ˙. ˙. b 4 & b ˙. ˙. ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ b 4

Vln. II b & b ˙. ˙. ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ b 4

Vla. ˙. ˙. b 4 B b ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ b 4

Vc. ? ˙. ˙. 4 b ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ bb 4

Cb. ? 4 b ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ bb 4 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187

125 A Jazz Vespers: III. Magnificat 188 Gospel Shuffle q = 112 B Cl. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ b 4 ‰. œ œ bœ Œ ” ‰. œ œ bœ Œ ” & 4 R R

A. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ # 4 . œ œ. . œ œ. . œ œ. . œ œ. & 4 Œ‰ R Œ‰ R Œ‰ R Œ‰ R

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Solo S b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑

S b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑

A b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑

T b V b 4 ∑ ∑ ∑ ∑

B ? 4 bb 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Gospel Shuffle 3 q =3 112 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I b 4 & b 4 Œ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Vln. II b 4 œ œ œ œ œ œ J J J œ & b 4 ‰ ‰‰3 3 3 3 J ‰

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vla. b 4 J J J J B b 4 3 ‰ 3 3 3 ‰ 3 3 3 ‰ 3 3 3 ‰ 3 3 bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ Vc. œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ. œ œ. œ œ œ œ . œ . œ ? b 4 J J ‰‰ œ b 4 3 3 3 3 3 J 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ bœ Cb. œ bœ œ ? b 4 Œ j ‰‰ bœ ‰‰ Œ œ œ ‰‰ ‰‰ Œ j ‰‰ bœ ‰‰ Œ J ‰‰ J ‰‰ b 4 œ J J J œ J 188 189 190 191

126 A Jazz Vespers: III. Magnificat 192 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ B Cl. œ œ. œ œ bœ b & Œ Œ‰. R ” ∑

3 3 A. Sx. # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ & Œ‰. R ” ∑

3 b œ œ œ œ b œ œ. œbœ. œ œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bbœœ œ & œ bœ nœœ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ bœ nbœbnœœ nœœ bœ œ nœ bnœ Pno. b œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ œ œ nœ bœ ? b œ œ œ bœ nœ bœ œ n œ bœ b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

A.B. ? bb œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ 3 œ 3 3 3 3 3 œ 3 3 œ 3 œ 3 3 3 œ 3 3 œ 3 3

D. S. x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x „ œ œ œ œ œ œ œ œ

Solo S b & b ∑ ∑ ∑ ∑

S b & b ∑ ∑ ∑ ∑

A b & b ∑ ∑ ∑ ∑

T b r j V b ∑ ∑ ∑ ” ‰. œ œ . œ Oh fear theR

B ? r bb ∑ ∑ ∑ ” ‰. œ œ. œ Oh fearJ theR

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ Vln. I b & b ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ Vln. II b & b ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ B bb ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ bb ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Cb. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ bb ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 192 193 194 195

127 A Jazz Vespers: III. Magnificat

196 3 3 3 B Cl. b bœ œ & . Œ ” Œ œ. Œ ” Œ œ œ œ œ œ œ. bœ œ bœ œ œ œ œ. bœ bœ A. Sx. # œ. œ œ. œ œ œ œ œ . Œ ” Œ œ bœ œ œ. œ Œ ” Œ œ œ & . œ 3 3 3

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128 A Jazz Vespers: III. Magnificat

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129 A Jazz Vespers: III. Magnificat

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Cb. ? Ø Ø bb œ œ bœ nœ ˙ ” ∑ ∑ < < 204 205 206 207

130 A Jazz Vespers: III. Magnificat

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131 A Jazz Vespers: III. Magnificat 212

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132 A Jazz Vespers: III. Magnificat 216 repeat ad lib B Cl. b & ∑ ∑ ∑ . ∑

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3 3 3 3 A b œ œ . & b œ ” ‰ œ œ œ œ œ œ Œ‰ œ Œ ” . Œ bœ œ œ œ œ œ minds bHeœ has brought down the rul- lers from their throne And filled the hun- gry

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3 3 3 3 3 repeat ad lib Vln. I b & b Œ ∑ Œ . ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 Vln. II b & b Œ ∑ Œ . ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 Vla. B bb Œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ∑

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133 A Jazz Vespers: III. Magnificat 220

B Cl. b & ∑ . ∑ ∑ ∑

A. Sx. # & ∑ . ∑ ∑ ∑

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Solo S b & b ∑ . ∑ ∑ ∑

S b bœ œ œ bœ ˙ œ bœ œ bœ ˙ & b œ œ Œ . œ œ œ. Œ with good things My soul doth mag-- ni fy the Lord My soul

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134 A Jazz Vespers: III. Magnificat 224 repeat 4x's add each section ad lib B Cl. b & ∑ . ∑ ∑ ∑

A. Sx. # & ∑ . ∑ ∑ ∑

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Cb. ? œ œ bœ nœ bb . œ ” œ. œ ∑ œ Œ ” 224 225 226 227

135 A Jazz Vespers: III. Magnificat

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A. Sx. # & ∑ . ∑ ∑ ∑

A.B. ? œ œ bœ nœ œ œ œ bœ nœ œ bb . œ œ nœ œ œ nœ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

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3 3 3 Cb. ? œ. œ œ œ œ œ œ bb ” œ . ∑ œ ŒŒ‰ œ œ œ ŒŒ 228 229 230 231

136 3 3

A Jazz Vespers: III. Magnificat

232 1. 2.

B Cl. b bœ & ∑ . ∑ ∑ Œ bœ bœ œ œ œ œ 3 3

3 A. Sx. # & ∑ . ∑ ∑ Œ œ bœ bœ œ œ œ œ 3

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Solo S b & b ∑ . ∑ ∑ ∑

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3 3 3 B ? œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙. #œ œ bb Œ . Œ Œ doth mag- ni- fy the Lord doth mag-- ni fy the Lord doth mag-- ni fy the Lord the Lord

Vln. I b œ œ œ. b Œ bœ œ œ . ∑ ” Œ‰ j & 3 #œ ˙. œ #œ Õ Vln. II b œ bœ œ & b Œ œ . œ œ . ∑ ” Œ‰ j 3 #œ ˙. œ nœ Õ Vla. œ bœ œ. B b Œ œ œ bœ . ∑ ” Œ‰ j b 3 . #œ ˙. œ #œ Õ Vc. œ œ œ œ. œ œ ? b Œ . ∑ ” Œ‰ j b 3 . nœ ˙. œ #œ Õ Cb. bœ nœ ? b œ œ . ∑ ” Œ‰ nœ ˙. œ bœ b . J 232 233 234 Õ 235

137 3 3

A Jazz Vespers: III. Magnificat 236

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bœ œ œ œ A. Sx. # nœ œ w nœ œ œ œ œ bœ œ bœ œ bœ Œ bœ œ œ Œ Œ & 3 3 3 3 3

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3 S b bœ œ œ œ œ & b w w Œ œ ∑ doth mag-- ni fy the Lord

3 A b œ bœ œ & b ˙. nœ œ w Œ œ œ œ ∑ the Lord doth mag-- ni fy the Lord

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3 A Jazz Vespers: III. Magnificat

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