O Choro Dos Chorões De Brasília
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UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA INSTITUTO DE ARTES / DEPARTAMENTO DE MÚSICA O CHORO DOS CHORÕES DE BRASÍLIA Ivaldo Gadelha de Lara Filho Orientador: Ricardo José Dourado Freire Dissertação de Mestrado Brasília-DF: Outubro/ 2009 UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA INSTITUTO DE ARTES / DEPARTAMENTO DE MÚSICA O CHORO DOS CHORÕES DE BRASÍLIA Ivaldo Gadelha de Lara Filho Dissertação de mestrado submetida ao Departamento de Música da Universidade de Brasília, como parte dos requisitos necessários para a obtenção do Grau de Mestre em Música e Contexto, área de concentração em processos e produtos na criação e interpretação musical. Aprovado por: Ricardo José Dourado Freire, Doutor, UnB (Orientador) Beatriz Duarte P. de Magalhães Castro, Doutor, UnB (Examinador Interno) João Gabriel Lima Cruz Teixeira, Doutor, UNB - Sociologia (Examinador Externo) Brasília-DF, 27 de outubro de 2009. UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA LARA FILHO, IVALDO GADELHA DE O Choro dos Chorões de Brasília, 208 p., (Departamento de Música-UnB, Mestre, Música e Contexto, 2009). Dissertação de Mestrado – Universidade de Brasília. Instituto de Artes. Departamento de Música. 1. Choro 2. Brasília 3. Performance 4. Contexto I. UnB-Música II. Título (série) É concedida à Universidade de Brasília permissão para reproduzir cópias desta dissertação e emprestar ou vender tais cópias somente para propósitos acadêmicos e científicos. O autor reserva outros direitos de publicação e nenhuma parte desta dissertação de mestrado pode ser reproduzida sem a autorização por escrito do autor. ________________________ Ivaldo Gadelha de Lara Filho UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA Para Maria, Gabi e Titi. UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA Agradecimentos À Gabi, minha esposa, pelo seu amor e amparo, pela sua generosidade e extraordinária capacidade de reflexão. Sem a sua presença na minha vida eu não conseguiria realizar este trabalho. Ao Tiago, Titi do Bandola, bandolinistinha danado, pela inspiração e pureza na relação com a música. À minha querida mãe Violeta e meus irmãos Tê, Nen, Flávia e Paulo, pelo amor e lealdade. À Beth Tunes, minha sogra, pelas discussões e incríveis sugestões de leituras. Ao Bob, meu sogro, pela humildade e leveza com que trata a vida. Aos entrevistados: Augustão, Marcelo, Dudu Maia, Dudu 7 Cordas, Leo Benon, Paulão, Gordinho, Fabinho, Tonho, Henriquinho, Rafa, Frango, Lalá, César e Reco, meus amigos das Rodas e da vida, pela boa vontade e por compartilhar os conhecimentos e os ensinamentos que são a essência desse trabalho. Ao Pedrinho Vasconcelos, a quem entrevistei, mas, traído pelos aparatos tecnológicos, perdi o registro. Suas reflexões e palavras, contudo, estiveram comigo e, de algum modo, estão no trabalho. Aos chorões que não pude entrevistar, por simples falta de tempo, pelas amizades, pelo acolhimento. Aos amigos de todas as horas, Cacai Nunes e George Lacerda. Ao Clube do Choro e à Escola de Choro Raphael Rabello, pelo irrestrito apoio. À Tartaruga Lanches, ao Paulão e Gordinho, pelas sextas-feiras extasiantes, pelas pizzas margueritas, pelas cachaças de bananinha. Ao Serviço Social do Comércio – SESC, pelas horas semanais de dispensa para a realização do trabalho. A Wagner Campos, o primeiro a abrir os meus olhos para a musicologia brasileira. Ao orientador, Ricardo Dourado Freire, pela ajuda e liberdade concedida para a realização deste trabalho. UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA – UnB INSTITUTO DE ARTES – IDA / DEPARTAMENTO DE MÚSICA Resumo O Choro é gênero instrumental brasileiro, surgido no Rio de Janeiro no final do século XIX. Desde a criação de Brasília, a cidade abriga chorões. Neste trabalho, músicos chorões de Brasília foram entrevistados, com vistas a identificar e analisar conhecimentos e percepções acerca de sua prática musical. Também foram analisados, por meio de observação em campo, dois contextos de performance típicos do gênero: a Roda de Choro e a apresentação formal. Foram observadas as Rodas de Choro que ocorrem semanalmente no Tartaruga Lanches, lanchonete localizada no final da Asa Norte em Brasília, ao longo de um ano; foram também observadas apresentações de artistas no Clube do Choro, tradicional casa totalmente dedicada ao gênero. A partir das entrevistas e das observações, os seguintes aspectos relacionados ao Choro foram analisados: modos de aprendizagem, contextos de performance, critérios de performance, relação entre manutenção da tradição e inserção de inovações. Os discursos dos chorões demonstraram que existe vasto conhecimento sobre o gênero transmitido oralmente, e compartilhado por aqueles que a ele se dedicam. Abstract Choro is a Brazilian music instrumental genre, wich was born in Rio de Janeiro at the second half of the nineteenth century. This work will discuss the Choro performance and Choro musicians who live in Brasilia and their vision about their art form. The research was based on interviews with musicians about their musical knowledge and their perception about their musical practices. There were also a critical observation of the fields where the Choro is played in Brasília, formal presentations that occur mainly at the Clube do Choro and a more informal setting of “Roda de Choro” at Tartaruga Lanches. The etnografic work took special attention at the modes of learning by the musicians, the musical and social contexts, the relationship between tradition and innovation. The musicians’ discourse showed that there is a deep knowledge about happen musically and socially in the Choro field in Brasília, which is transmitted basically by oral tradition, and shared by the ones who choosed to belong to the Choro genre. SUMÁRIO INTRODUÇÃO ..................................................................................................................................... 1 METODOLOGIA .................................................................................................................................. 4 PARTE A – HISTÓRIAS ......................................................................................................................... 7 A1. REVENDO O PASSADO ......................................................................................................................... 7 A2. DA LAPA AO PLANALTO CENTRAL ................................................................................................... 27 PARTE B – CONTEXTOS ...................................................................................................................... 44 B1. NA RODA DE CHORO ........................................................................................................................ 44 B2. NO PALCO DO CHORO ....................................................................................................................... 71 PARTE C ‐ MÚSICA ............................................................................................................................. 88 C1. NINGUÉM APRENDE CHORO NO COLÉGIO .......................................................................................... 88 C2. MÚSICA DAS NUVENS E DO CHÃO .................................................................................................. 104 C3. SALVE-SE QUEM SOUBER ............................................................................................................... 132 C4. IÊ, É MANDINGUEIRO, CAMARÁ! ..................................................................................................... 145 C5. MODERNO É TRADIÇÃO .................................................................................................................. 154 CONCLUSÃO .................................................................................................................................... 180 REFERÊNCIAS .................................................................................................................................. 185 ANEXO I – FICHAS DOS MÚSICOS ENTREVISTADOS .......................................................................... 189 ANEXO II – ROTEIRO DAS ENTREVISTAS ........................................................................................... 191 ANEXO III – CONHECIMENTO BÁSICO DO CHORO ............................................................................. 192 INTRODUÇÃO Independentemente da abordagem e do ponto de vista do pesquisador, a melhor maneira de entender qualquer música é estando “dentro” dela, e é assim que me lanço nessa empreitada. Cabe ressaltar que não nasci no berço do Choro mas, de algum modo, minhas raízes voltaram-se para essa tradição, e hoje nutrem-se dela. Os caminhos que me levaram ao seu encontro foram conjunturais, felizes e fortuitas coincidências. Por acaso, ou destino, tanto faz, estive em Rodas, fui apresentado a determinadas músicas, fiz determinados amigos, resolvi tocar clarineta. Fui criando profunda identidade com o universo do Choro, que passou a ser o meu próprio, o lugar onde me sinto verdadeiramente em casa. Se não nasci na tradição, vim morar nela e fui por ela acolhido de braços abertos. Impossível é ser imparcial. Portanto, devo buscar ser justo. Por isso, a referência fundante das reflexões do meu trabalho será o discurso dos chorões, independentemente se concordo ou não com suas opiniões. Por isso, devo postar-me com