Tiziano Ferro L’Amore È Una Cosa Semplice - Tour 2012 Una Grande Produzione Ed Un Grande Calendario

>LIVE CONCERT

Tiziano Ferro L’Amore è una cosa semplice - Tour 2012 Una grande produzione ed un grande calendario. Trentamila spettatori a Torino e Verona, quarantamila a Milano. Il produttore Roberto De Luca ci spiega come nasce un grande tour. Le nostre interviste agli addetti ai lavori.

e luci si spengono, l’artista arriva sul palco dentro un cubo luminoso calato L dall’alto; schermi LED movimentati, videoproiezioni, laser e luci, tutti in sync, amplificano le emozioni. E un grande audio. Tiziano Ferro sta vivendo un periodo di crescita importante per la sua carriera. Spinto da un bel disco e da uno stile preciso, con un pop di qualità in grado di rivolgersi al grande pubblico, sta senza dubbio aumentando il proprio spazio fra i big della musica italiana. Non a caso arriva questo tour importante, prodotto da Roberto De Luca di Live Nation Italia, che sta riscuotendo ovunque un grandissimo successo di pubblico. Per scoprire i dettagli della produzione abbiamo visto il concerto in due situazioni diverse, cioè al palasport di Pesaro ed all’Are- na di Verona. È ovviamente un tour di “Serie A”, che vede quindi impiegati alcuni fra i migliori profes- sionisti italiani ed aziende fornitrici di sicura garanzia. Il set è stato costruito dalla milanese Giò Forma, in stretta collaborazione con il produttore e con l’artista, mentre De Luca ha affidato la produzione esecutiva a Luigi Vallario, anche direttore di produzione in tour. Ne è nato un palco caratterizzato dalle automazioni dei due grandi video LED che si muovono orizzontalmente, a sipario, com- pletate da altri video LED ad alta risoluzio- ne e da potenti proiezioni. Del momento iniziale, il box calato dall’alto che fa arri- di Giancarlo Messina vare Tiziano sul palco, abbiamo già detto.

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2010 HONORABLE MENTION as Best Debuting Lighting Product 5 AWARDS IN Lighting 2011 UN ANNO www.claypaky.it

Dobbiamo aggiungere che ovviamente Ferro tente, di E Raffaella è mia. non è dentro il cubo, ma l’effetto è realizzato Se Tiziano segue questo snodarsi della sca- alla perfezione, mentre una botola permet- letta con numerosi cambi d’abito ed appositi te all’artista di entrare realmente nel box una passi di danza, ovviamente anche le luci ed i volta che questo è arrivato sul palco. Un gran video riprendono le atmosfere musicali. A co- bel colpo scenico, soprattutto magistralmente mandarli è il lighting designer ed operatore progettato e costruito, grazie all’utilizzo di ben video Francesco De Cave, in grado di centra- sei videoproiettori e superfici in switch-glass, lizzare nella sua Whole Hog sia la gestione materiale composto da due strati esterni di po- delle luci sia quella dei video. Il disegno luci è liestere rivestiti da uno strato conduttivo tra- proprio quello che deve essere in questo con- sparente sulla superficie interna: tra i due stra- certo: energicamente pop. Il perfetto sincrono ti di poliestere vi è uno sui brani si sposa con strato di cristalli liquidi Una grande band, un audio la riscoperta dei laser, dispersi in una matrice impressionante, fra i migliori mai usati su diversi brani solida polimerica; nello ascoltati: 20 V‑DOSC, 28 K1 e ben in maniera creativa con stato di “off” i cristalli 35 subwoofer in configurazione un effetto a tratti volu- liquidi non sono alli- combinata GASS ed arco. Un tamente vintage, tanto neati e si crea l’effetto Midas XL8 usato per la prima che abbiamo scherzo- di “opaco”, sebbene volta in Italia anche sul palco. samente denominato la luce sia in grado di De Cave “Darth Vader” passare, mentre nello stato di “on” i cristalli (o Dart Fener in versione italiana), il celebre si allineano, rendendo trasparente la pellicola. personaggio di Guerre Stellari, specialista in Effetti del genere sono bellissimi solo ad una spade laser! condizione: che vengano realizzati con materia- Anche i video usano registri diversi, passando CLAY PAKY S.p.A ha depositato domande di brevetto finalizzate li allo stato dell’arte ed alla perfezione, proprio dal didascalico all’astratto, stili entrambi molto alla protezione della tecnologia utilizzata nel proiettore SHARPY NON ACCETTATE COPIE! - come in questo caso. Un trucco degno di David apprezzati dal pubblico. Agli addetti del settore in Italia, Regno Unito, Germania, U.S.A. e Cina. Copperfield! È inoltre presente un’ampia passe- L’audio ascoltato a Pesaro ci ha realmente im- Vi ricordiamo che, per legge, sono perseguibili non solo colo- CLAY PAKY è venuta a conoscenza di alcuni tentativi di in- ro che fabbricano copie di prodotti coperti da diritti esclusivi rella frontale, duplicata verticalmente da un’a- pressionati per potenza e pulizia. I complimenti troduzione sul mercato di prodotti, per lo più fabbricati in ma anche coloro che importano e distribuiscono, a fini com Cina, che sembrano essere copie del proiettore SHARPY di mericana che ne segue il percorso, creando in vanno in cascata: dalla band al sound engine- merciali, copie di prodotti coperti da diritti esclusivi. alcune scene un ottimo effetto visivo. In cima a er Andrea Corsellini, che ha ricevuto anche i CLAY PAKY S.p.A. È intenzione di CLAY PAKY S.p.A procedere, con azioni mi- questa non manca un piccolo palco, praticamen- complimenti a scena aperta del produttore, per CLAY PAKY impegna molte risorse in una permanente attività di rate presso le autorità competenti in tutti i paesi ove la sua Ricerca e Sviluppo e realizza nuovi prodotti, come ad esempio il te in mezzo al pubblico, su cui Tiziano e la sua passare al PA engineer Davide Grilli, con una proprietà intellettuale è registrata, al fine di difendere i propri proiettore SHARPY che, oltre ad essere originali, portano innova- band, anzi superband, eseguono alcuni brani in configurazione di bassi davvero efficace, ed ov- diritti di esclusiva e ostacolare coloro che producendo e com- zioni apprezzate da tutti gli operatori del settore. arrangiamento “jazzy” davvero molto gustosi. viamente alla ditta fornitrice di audio e luci, cioè mercializzando prodotti contraffatti arrecano danno non solo a CLAY PAKY S.p.A., ma al progresso dell’intero settore. NT Al fine di proteggere le proprie innovazioni CLAY PAKY investe RA EE Questo fa capire anche quanto sia vario lo spet- il service Agorà, che non ha certo lesinato per A D sistematicamente nella proprietà industriale. U tacolo, che prevede numerose atmosfere: dal qualità e quantità sul materiale messo a dispo- G SINCE 1976 pop al R&B, passando per l’hip-hop ed il jazz, sizione, per finire con la produzione che ha sa- Vi informiamo in particolare che: CLAY PAKY fino alla disco, più volutamente tamarra e diver- puto mettere insieme questa grande squadra. CLAY PAKY S.p.A è proprietaria del modello comunitario No. Y 1234009-00, che protegge il design di SHARPY in tutti i paesi M L della comunità europea. Lo stesso modello è stato protetto in A TA DE N I Cina (201130039967.8) e negli U.S.A. (US 29/387.114). I 34 SOUND&LITE n. 97_2012 >LIVE CONCERT

1 Stiamo insomma parlando di una produzione pensato fosse il momento di impostare una professionale, abbiamo al seguito ingegneri e Una delle idee proposte è quella di ridimen- allo stato dell’arte, che non solo ha il merito di produzione che colpisse gli spettatori, facen- rigger molto qualificati, ed abbiamo molta at- sionare le produzioni, cosa ne pensi? aver creato un vero grande spettacolo, utiliz- doli uscire dal concerto impressionati non solo tenzione per la sicurezza. La società di cui fac- Ridimensionare le produzioni? Io cercherò di zando le migliori tecnologie disponibili, ma an- dalla musica ma anche dallo spettacolo, per- cio parte, Live Nation, è una società quotata farle ancora più grosse! Questo è un populi- che quello di avere trovato le dimensioni adat- ché noi lavoriamo nell’entertainment, faccia- in borsa, in America, e conseguentemente non smo stolto e stupido, perché la soluzione non te e il giusto equilibrio per portare lo stesso mo spettacoli che devono creare grandi emo- ci è concesso nemmeno immaginare di usare è nella dimensione delle produzioni, che è in- spettacolo nelle tante città italiane, dove certo zioni e sensazioni. lavoro nero, e credo che anche per i miei col- vece fondamentale, perché il prezzo del bigliet- occorre sempre fare i conti con le possibilità of- Come si decide “il taglio” di una produzione? leghi sia la stessa cosa. Ad esempio ieri sera, to comprende non solo la musica, ma l’intero ferte dalle nostre venue. Si parte dal valutare “il patrimonio” di spetta- ad un concerto dei Negramaro a Modena, un spettacolo: gli artisti e tutto il settore possono tori che si immagina possano venire a seguire ingegnere mi ha mosso l’obiezione della sua crescere solo se il pubblico apprezza i nostri 1_ Roberto De Luca. Roberto De Luca - Amministra‑ il concerto; ma non è solo questo, perché mol- impossibilità di verificare i carichi sospesi da spettacoli e continua a ritenerli qualcosa a cui tore Delegato Live Nation Italia to spesso avviene un investimento per il futu- noi dichiarati, ma io gli ho fatto presente che vale la pena andare. Roberto, una produzione importante questa ro, e certamente una situazione come quella di quei carichi erano certificati da un altro in- Puoi dirci, a tuo avviso, una caratteristica di Tiziano... Tiziano è ideale in questo senso, perché il pub- gegnere come lui. Non è stato sufficiente: la peculiare di questa tournée? Una produzione importante per un artista blico è in grande crescita. Poi ovviamente il no- commissione non ha firmato il permesso per È il suono, la voce, il lavoro fatto sull’audio: importante, che sta crescendo, dai palazzi del- stro lavoro è fatto di marketing e calcolatrice: in il concerto dei Negramaro ed è dovuto inter- non ho mai, mai sentito nella mia carriera un lo sport verso gli stadi. I numeri ci confortano questo caso siamo pienamente ripagati dai nu- venire il sindaco, altrimenti sarebbe saltato audio così chiaro e bello! Questo è dovuto a tut- in questa affermazione: trentamila spettatori meri e dal grande successo ottenuto fin adesso. lo spettacolo. Questo per spiegare il clima di ti i tecnici, a cominciare da Corsellini che è or- a Torino ed altrettanti a Verona, quarantamila Quanto è importante il marketing per il suc- isterismo che si è creato. Un concerto ha una mai un sound engineer di livello mondiale, ma a Milano, e doppi concerti esauriti a Caserta e cesso del tour? grande ricaduta su una città e sull’intero pae- ovviamente anche merito del grande lavoro di Firenze. È insomma l’artista che sta vivendo Il marketing è fondamentale, devi compren- se, dovremmo remare tutti a favore di questo Michele Canova, poi dell’impianto ed anche dei il momento di maggior crescita. Così abbiamo dere cosa bisogna fare, dove promuovere, dove senza mettere i bastoni fra le ruote. ritmi di produzione che danno il tempo di fare spendere in promozione e dove non spendere; ma è fondamentale anche l’organizzazione del- SOUND&LITE_210x137_12FHX76_fl.pdf 1 04/07/12 14.37 la tournée e come viene presentata. Ad esempio, in questo caso, abbiamo deciso di mettere in vendita molto in anticipo rispetto alle altre date i biglietti per il concerto allo Stadio Olimpico di Roma, una data davvero speciale per Tiziano, comunicando quindi al pubblico che sarebbe stata una data particolare. Poi ovviamente occorre lavorare bene sulle grandi città del nord, perché la gente che esce entu- siasta dal concerto fa proseliti, quindi, alla fine, la qualità è il miglior momento di marketing. Come state vivendo le recenti disgrazie ac- cadute nel nostro settore? C Sono disgrazie che ci toccano molto da vici- no, anche perché a me piace conoscere le per- M

sone che lavorano in tour e ben conoscevo uno Y

dei due ragazzi; ma, aspetto emotivo a parte, CM da un punto di vista lavorativo queste disgra- MY zie hanno risvegliato qualcuno che forse prima non era così presente; nessuna commissione CY

di vigilanza, ad esempio, mi ha mai chiesto CMY

di mettere le transenne antipanico, cosa che K invece noi facciamo da anni, perché sono ne- cessarie anche al di là della normativa. Così adesso è diventato molto complicato, perché c’è un incattivimento che non è utile a nes- suno, che si concentrata su aspetti che poco hanno a che fare col nostro lavoro. La stampa ci fa apparire quello che non siamo: noi non siamo dei giostrai, il nostro è un mondo molto

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2_ Il System engineer Davide Grilli (sx) ed il fonico FoH Andrea Corsellini.

3_ Massimo Manunza, fonico di Palco.

4_ Francesco De Cave, lighting designer. tutto allo stato dell’arte. Ovviamente mi piace utilizzo in insert il multibanda dinamico della sfida che mi è servita per crescere professionalmente, anche grazie a molto anche la costruzione scenografica ed il Midas per togliere l’effetto prossimità. Tiziano Nando e Corsellini che sono stati i miei maestri di XL8. Operativamente lavoro dei creativi di Giò Forma. Dimenticavo: canta con un Sennheiser 935 che sulla sua voce lo trovo abbastanza pratico: come altre console ha i suoi punti di forza, questo che ho detto a Corsellini non lo dite, al- sembra un condensatore! La compressione val- a cominciare dal suono, per contro ha dimensioni piuttosto ingombranti trimenti mi tocca aumentargli lo stipendio! volare schiaccia anche 7-8 dB, non si avverte che non lo rendono comodissimo. Trovo molto ingegnoso l’uso dei Popu- quasi, ma dà una grana particolare alla voce; il lation Group, che raggruppano in un solo pulsante la possibilità di esplo- Andrea Corsellini – Fonico FoH Waves invece avvicina la voce nel mix, mentre dere su un fader i canali scelti, ma anche le macro o l’opzione di mettere “Memore della scorsa esperienza con Canova, col de-esser ed il multibanda tolgo le frequenze dei parametri sui tasti o sugli encoder rendono il lavoro molto immediato. produttore artistico ma anche fonico, sapevo di fastidiose e l’effetto prossimità. Grazie a ciò l’e- “Sul palco sono tutti in cuffia, cosa molto comoda, e non solo perché non partire con una preproduzione molto precisa e qualizzatore della voce rimane sempre lo stes- devo montare le casse! Ci si trovano tutti molto bene, l’unica cosa impe- di alto livello. È vero che il nuovo disco si disco- so, sia quando Tiziano canta piano sia quando gnativa è fare il piano frequenze, che da quando c’è il digitale terrestre sta dai precedenti perché è meno elettronico e spinge. Devo anche aggiungere che Tiziano è diventato sempre più complicato, e con il 4G sarà ancora peggio sugli più suonato, ma non mancano mai incastri piut- usa molto bene il microfono e questo aiuta mol- 800 MHz. La band usa per lo più Ultimate Ears, ma qualcuno usa anche tosto complicati. to il mio lavoro. Ovviamente io poi lo seguo du- Phonaton e Shure. Adopero, con gli effetti, 32 mandate e 16 matrici, pra- “Il grande Gary Novak utilizza due set di bat- rante tutto il concerto, ma davvero poca cosa.” ticamente quasi tutto. La mia postazione è dietro il palco, così abbiamo teria, uno più classico ed uno minimalista, con dei microfoni con l’optogate per comunicare in itercom con i musicisti. due rullanti, uno piccolo ed uno reverse, cioè Davide Grilli – PA Engineer La squadra dei backliner, composta da Antonello Di Battista, Maurizietto con la retina girata, per differenziare le sono- “Il PA è un K1, davvero strepitoso. Con i sub, Magliocchi e Gerry Tassi, è davvero valida, sono molto bravi ed affidabili rità dei pezzi vecchi. Così, partendo da questo in particolare, abbiamo accoppiato due meto- (e la cena è guadagnata anche stasera!). set-up, abbiamo fatto ben 15 giorni di prove, dologie, la tecnologia che ho denominato GASS “Esternamente alla console ho tre PCM 91 e due SPX 2000, poi qualche durante le quali ho chiesto al PA engineer, Da- (Grilli Audio Sub System) e la disposizione cen- plug-in digitale, ma uso moltissimo effetti e dinamiche interne del Midas vide Grilli, di montare le KARA, molto vicine al trale ad arco che abbiamo usato questa estate che trovo ottimi. Tiziano non ha richieste particolari, vuole ascoltare pra- PA K1 che avremmo usato. Abbiamo affrontato con Vasco. Quindi gran lavoro di delay per ren- ticamente tutto, un ‘totalone’ ben mixato.” tutte le caratteristiche timbriche e le difficoltà dere le basse frequenze quanto mai omogenee, della scaletta nelle prove musicali, così durante potenti ma frenate. Francesco De Cave – Lighting Designer l’allestimento al palazzetto di Mantova – che è “Dopo diverse prove di ottimizzazione abbiamo e Operatore Video trattato molto bene acusticamente ed è fanta- trovato quello che più si addice al nostro sound, “Il disegno nasce intorno al progetto del palco di Giò Forma, nella perso- stico, senza riverberi e rimbombi – quando ab- e certo le prove fatte con le KARA, che hanno la na di Claudio Santucci, ed io ho avuto il compito di posizionare i proiet- biamo aperto il PA di K1 ci siamo ritrovati tutto stessa tromba del K1, quindi con una timbrica tori, cercando di valorizzare molto il pubblico, che diventa scenografia; subito, ed abbiamo potuto lavorare davvero sui molto simile, hanno aiutato molto. viene infatti strisciato di colore, illuminato, invaso da gobos, da spot, tut- dettagli, perché il concerto era praticamente “In tour abbiamo 14 K1 e 10 V‑DOSC per lato, to il palasport diventa un grande palco. già a posto. Morale: alla prima data di Torino con diverse dV‑DOSC da posizionare come in- “Abbiamo poi degli special, il più importante all’inizio del concerto, un’i- eravamo già al 99%, quindi un grande risultato, fill o extra-side secondo la location. dea di Giò Forma che abbiamo cercato insieme di realizzare nella ma- dovuto proprio a queste prove e a questi prepa- “Abbiamo poi tanti sub: 15 nel pit – cinque pac- niera più realistica. Si tratta di un cubo di tre metri per tre, al cui interno rativi. Sui tour italiani, che non hanno mai 200 chetti da tre in configurazione cardioide – e poi sono posizionati sei video proiettori. Il materiale switchglass in cui è re- date, gli allestimenti sono importantissimi an- 10 + 10 laterali, e questo rende possibile model- alizzato diventa opaco quando alimentato, mentre senza alimentazione che per il sonoro, perché bisogna avere subito lare con molta cura anche le basse frequenze.” si trasforma in un plexiglass trasparente. Gestito da quattro motori a risultati ottimi. velocità variabile, mentre viene giù mostra al suo interno Tiziano, che ov- “Uso il Midas XL8 ed un outboard minimale: Massimo Manunza – Monitor viamente è solo un’immagine proiettata sulle pareti; poi, quando arriva a tre Waves Maxx BCL per cassa, basso e voce Engineer terra, l’artista, tramite una botola, entra davvero nel cubo, ed in perfetto di Tiziano. Ecco il percorso della voce: com- “Eccolo qui: per la prima volta si vede un XL8 sincrono appare in trasparenza. pressione valvolare a monte, con Manley Elop, in regia di palco. Mi sono preso un po’ di tem- “Abbiamo usato molto i laser, nei pezzi più da disco ma anche in mo- poi, dopo il de-esser in cascata, il segnale entra po per capire questo banco, che davvero ha un menti molto soft: sono quattro macchine in RGB, gestite dai tecnici nel Waves Maxx BCL, rientra nel banco in cui suono straordinario: per me è stata una nuova dell’inglese ER Production, che hanno anche curato la programmazio-

38 SOUND&LITE n. 97_2012 SOUND&LITE n. 97_2012 39 >LIVE CONCERT PESARE PER NON PENSARE Una nuova era sulla sicurezza degli spettacoli e degli allestimenti

Sistema di rilevazione in tempo reale del peso ne, poi rivista insieme a me. grammati, ma anche alcune cue list con stacchi co e sul pubblico, poi Clay Paky Alpha Beam 700 “I contributi video, controllati dalla mia console particolari, quindi tutto perfettamente sul beat. posti dietro i due schermi laterali, gli ottimi Robin dei carichi sospesi* che gestisce in DMX quattro mediaserver, sono “Come operatore faccio tutto io, non perché sia LED 1200 – che sono fantastici e sono anche il pri- *risponde alla richiesta al “punto G” della Nota Ministeriale 1689 del 1 Aprile 2011 stati preparati da Mauro Lovisetto, storico col- megalomane, ma perché mi fido di me stesso; mo a provarli – e poi dei Robin 300. Inoltre Coemar laboratore di Tiziano. Abbiamo lavorato insie- chiamo anche i follow spot, anche se quest’an- ci ha fornito uno spettacolare Infinity Spot XL da me alle sue idee, anche in base alle caratteri- no c’è una show-caller, Cristina Baù, che chia- 1500, per il quale ho fatto personalizzare il set di stiche tecniche degli schermi. La mia console, ma i movimenti di scena creati in allestimento. gobos: mentre ero in azienda abbiamo ottimizzato 5_ Gennaro Cirillo, automazioni; Gianluca Contaldo, operatore tramite un segnale Time Code che arriva dalle “Ovviamente il taglio del concerto è molto pop, qualche piccolo dettaglio ed adesso abbiamo un Cyberhoist e Cynesys. sequenze audio, fa quindi partire i video pro- fino ad arrivare volutamente al tamarro in alcu- proiettore che è una bomba. Anche il service for- ni pezzi molto particolari, come E Raffella è mia. nitore, Agorà, mi ha seguito in questa scelta e ne 5 “Le console sono WholeHog, e grazie all’ulti- sono molto felice. mo aggiornamento possiamo metterle in rete “Qual è il pezzo più bello? Per me Il regalo mio Caratteristiche: tramite ArtnNet e cavo CAT5; con quattro più grande, in cui tutti gli spot ed i beam sono col - grado di protezione IP65 DP 8000, convertitori ArtNet-DMX, le due con- fascio stretto e si accendono a tempo su ogni bat- sole si vedono, e se una dovesse mollare l’altra tuta della canzone. - sistema di allertamento tramite SMS in caso aggancerebbe immediatamente prendendo il di sovraccarico controllo dello spettacolo. Altra sicurezza: due Gennaro Cirillo – Automazioni; - generazione di report di pesatura con graﬁ co DP 8000 lavorano ed altri due sono spare; ho Gianluca Contaldo – Operatore - sistema di trasmissione diversity uno switch A/B, fornitomi dalla inglese Rock Cyberhoist e Cynesys Solid, che mi permette, in caso di problemi, di “Lavoriamo per Italstage, azienda che ha anche re- switchare immediatamente sulle altre due. alizzato la struttura del tour.” “Ho diverse tipologie di videoproiettori. I “Sempre più produzioni guardano alle movimen- MAC 2000 wash per avere tanta luce sul pal- tazioni come elemento scenografico, così questo Via Newton 1/e - San Giovanni in Persiceto (BO) - Italy - tel +39 051.6874711 [email protected] - www.molpass.it 40 SOUND&LITE n. 97_2012 SOUND&LITE n. 97_2012 41 >LIVE CONCERT

regia per gestire accensione, spegnimento e movimenti dei videoproiettori (focus, zoom, pan, tilt, size) controllati da Pandora tramite SMPTE con un widget che controlla nei particolari i comandi dei video proiettori, entrambi con relativi spare. Siamo piuttosto veloci e riusciamo a cablare la regia in 12 minuti.”

Chris – ER Productions “ER Productions è un’azienda inglese che fornisce laser per eventi e concerti in tutto il mondo. Abbiamo quattro sistemi light line tedeschi, dei sistemi tri-pan abbastanza nuovi sul mercato. Sono laser da 6 W bianchi: settore si sta ampliando. Qui usiamo due siste- to, finito e pronto all’uso; FL12 ha invece una usiamo effetti scanning, come si vede solitamente con i laser, ma abbia- mi differenti a controllo numerico, l’olandese tempistica un po’ più lunga. La nostra squadra mo anche vetri per la diffrazione incorporati nei proiettori per un effetto Cyberhoist e il londinese Kynesis K2, il primo è composta da otto tecnici: Daniele Palazzoli, “burst” su tutta l’arena, e questa è una cosa abbastanza nuova. per i carichi in verticale, il secondo per il si- responsabile video di Event Management, Fa- Abbiamo anche circa 45 specchi sul set, così ci sono tanti raggi che rimbal- pario di LED, quindi in orizzontale. Il sistema bio Longhi per la gestione dei segnali, Marco zano dappertutto... tanti diversi effetti per accompagnare i diversi brani. di controllo riguarda non solo la posizione ed Astolfi operatore mixer video live, poi abbiamo Tutto è controllato dal sistema Pangolin LD2000, con il sistema di rete dedicato. il peso ma anche la temperatura stessa del- i cameraman per le riprese live, effettuate con “Lo spettacolo è completamente in TC, che per noi è una cosa eccezionale, le macchine, quindi e estremamente sicuro. tre camere, una con ottica 87X e due 33X, ed un perché possiamo fare delle cue molto intricate e sincronizzarle, sapendo Cyber ha un programma dedicato che gira su addetto alle proiezioni, realizzate con quattro che saranno belle ogni volta. Mac, con un suo network ed apposite schede proiettori da 20.000 ANSI lumen che proiettano “In UK e US ci sono delle regolazioni abbastanza stringenti per quanto ri- di rete, mentre K2 ha una console dedicata che sulle vele, oltre ai sei videoproiettori da 12.000 guarda la possibilità di far arrivare i laser sul pubblico, ma qui è un po’ gira su Windows ed usa un sistema basato su dentro il cubo. diverso... ‘rilassato’ forse non è proprio la parola giusta, ma sono molto più protocollo RS485.” “Usiamo i Catalyst, con due macchine di spa- indulgenti su quello che possiamo fare. Ovviamente nella programmazione re, ed uno Spider per gestire le immagini da teniamo conto della sicurezza delle proiezioni sul pubblico, senza mai usare Salvatore Ieraci – Responsabile rimandare ai video; abbiamo anche un encore una potenza troppo elevata. e Tecnico Video; Fabio Longhi – per inviare una preview a De Cave in regia ed “In questo spettacolo ci sono cinque diversi brani con i laser, dosati in diverse Tecnico Catalyst e Whole Hog una qui nel back per noi. In FoH c’è anche una misure, da qualche tocco a totale predominio. Abbiamo lavorato moltissimo “Usiamo due tipologie di schermi a LED: FL12, con Francesco per far funzionare lo show. Al- con passo da 12 mm, di costruzione olandese, 6 7 cuni laser nascosti nelle luci ed i laser a piena ed F37 della belga PixLed. Il secondo è costi- potenza servono veramente a dare un aspetto tuito da due schermi che si muovono a sipa- tridimensionale allo spettacolo e siamo piutto- rio, gestiti tramite due centraline video in re- sto contenti e soddisfatti di questo show.” gia collegate a Catalyst e Spider. FL12 misura 12 m x 8 m, mentre F37 misura 12 m x 12 m, ed ovviamente aprendosi in due parti diventa due 6_ Salvatore Ieraci, 6 m x 6 m. responsabile e tecnico video, e Fabio Longhi, tecnico “F37 si monta in pochissimo tempo, viene ag- Catalyst e WholeHog. ganciato sui binari ed in circa un’ora è cabla- 7_ Chris, operatore laser per ER Productions.

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