Zaterdag 13 Oktober Emma Kirkby & Jakob Lindberg a Musical Banquet

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Zaterdag 13 Oktober Emma Kirkby & Jakob Lindberg a Musical Banquet Onder de naam A Musical Banquet verzorgen de sopraan Emma Kirkby en de luitist Jakob Lindberg een exquis concert van vocale en instrumentale muziek uit de vroege barok. Uw inleider veronderstelt dat deze middag zaterdag 13 oktober de toehoorders in de Noorderkerk niet geacht worden tijdens het optreden van Dame Kirkby en mister Lindberg werkelijk aan een banket aan te zitten. Vanwaar dan die Emma Kirkby & Jakob Lindberg titel A Musical Banquet? Omstreeks 1610 verscheen in Engeland een songbook A Musical Banquet onder de titel ‘A musical Banquet furnished with varietie of delicious Ayres, Collected out of the best Authors in English, French, Spanish and Italian’. Lang is gedacht Emma Kirkby sopraan dat de samensteller van deze bundel van vierentwintig Jakob Lindberg luit nummers Robert Dowland1591 – 1641, de zoon van de bekende componist John Dowland1563 – 1626, was. Maar er zijn twijfels. Mogelijk had zijn vader al het nodige verzamelwerk Sigismondo D’India verricht. Het bijzondere van de publicatie voor die tijd Sfere fermate le giri sonori was dat voor het eerst een collectie liederen bijeen was Tu parti, ahi lasso gebracht gecomponeerd door verschillende componis- Amico hai vinto ten, afkomstige uit diverse Europese landen. Dat was toen innovatief. Maar de term ‘Banquet’ moet dus in deze Michel Lambert context eerder overdrachtelijk begrepen worden. Een Jugez de ma douleur aangenaam menu van smakelijke muzieken. Iris n’est plus Dat neemt niet weg dat ook in de 17e eeuw dikwijls gemusiceerd werd tijdens feestelijke diners en soupers. Nicolas Vallet Het begrip ‘Muzikaal banket’ komen we in de literatuur Lute solos geregeld tegen in de ware zin des woords. Michael Prae- Prelude torius 1571 – 1621 rapporteerde: “Also und dergestalt kan man Gaillarde du Comte Essex es(sen) mit anordnung einer guten Music vor grosser Hern Taffel halten.” Uit dezelfde periode stammen bij- Barbara Strozzi voorbeeld Samuel Scheins Banchetto musicale1617, Isaac L’Amante segreto Poschs Musicalische Tafelfreudt en Thomas Simpsons Taf- Tra le Speranze e il Timore fel Consort (beide gepubliceerd in 1621). In de 17e en 18e eeuw werden dikwijls vocale composities, al dan niet met Alessandro Piccinini begeleiding van een continuo, en instrumentale suites Lute solos: uitgebracht onder de titel Tafelmusik of Musique de table. Toccata, Ciaccona cappona alla spagnola Denk aan componisten als Georg Philippe Telemann en Michel-Richard Delalande. Henry Lawes Dit verklaard zijnde: geniet van het fraaie musicale Tavola menu dat Emma Kirkby en Jakob Lindberg voor u ten ge- O let me groan hore brengen. Lindberg bespeelt een 12-snarige theorbe- See, see my Cloris comes luit, gebouwd door Lowe, Wootton–Woodstock 2015. John Blow Han van Tulder (www.hanvantulder.nl) A mad song The self banished Henry Purcell Lute solos Huischroniqeur Herbert van Hasselt houdt na afloop van Cebell, Ritornell The Grove, A New Irish Measure, dit concert een pilaarpraatje. Verwacht prachtige anekdo- A New Ground, Hornpipe, A New Scottish Measure tes over de roemruchte geschiedenis van Amsterdam, de Noorderkerk en natuurlijk muziek. Herbert was voorheen Lovely Albina directeur van de Amsterdamse Oude Kerk O lead me to some peaceful gloom Na afloop van het concert bieden wij u graag een kopje If music be the food of love koffie of thee aan in de kerk! Emma Kirkby prijst zichzelf in verschillende opzichten Jakob Lindberg werd geboren in Djursholm in Zweden gelukkig: ze kwam in aanraking met de polyfonie in de waar zijn interesse in muziek werd geprikkeld via de renaissance terwijl ze nog op school zat, ze studeerde Beatles. Klassieke talen aan de universiteit, waar ze zong met een Hij begon gitaar te spelen en raakte al snel geïnteres- prachtig koor, het Schola Cantorum van Oxford en, het seerd in het klassieke repertoire. Vanaf zijn veertiende beste van alle is dat ze zich daar heeft kunnen verdiepen studeerde hij bij Jörgen Rörby, die hem ook zijn eerste in de ‘historische’ instrumenten die bekend zijn bij lessen over de luit gaf. Na muziek te hebben gestudeerd renaissance- en barokcomponisten, de luit, klavecimbel aan de Universiteit van Stockholm ging hij naar Londen en wind- en snaarinstrumenten wier klank en menselijke om te studeren aan het Royal College of Music, waar maat een instinctieve reactie bij haar opriepen. Binnen hij zijn kennis van het luitrepertoire verder ontwikkel- een paar jaar speelde ze als professional bij een aantal de onder leiding van Diana Poulton, waarna hij besloot pioniersgroepen; en er volgenden lange partnerschap- tegen het einde van zijn studie zich te concentreren op pen met Britse en internationale ensembles, individuele renaissance en barok muziek; hij is nu een van de meest spelers en platenmaatschappijen, waardoor de stem en vooraanstaande artiesten op dit gebied. Jakob heeft stijl van Emma wereldwijd worden erkend. talloze opnames gemaakt voor BIS, waarvan vele baan- Naast het voor de hand liggende repertoire —Bach, brekend zijn omdat ze voor het eerst een breed scala van Purcell, Händel, Vivaldi, Mozart, Haydn— zijn er twee deze muziek op cd presenteren. andere belangrijke onderwerpen in haar carrière: luit- Hij bracht Schotse luitmuziek onder de aandacht en liederen en vocale consortmuziek. Beide heeft ze demonstreerde de schoonheid van het Italiaanse reper- decennialang met verschillende collega’s werden ver- toire voor chitarrone en nam kamermuziek op van Vivaldi, kend; met Jakob Lindberg heeft Emma bijna twintig jaar Haydn en Boccherini op historische instrumenten. recitals en masterclasses wereldwijd gegeven, en als lid Hij is de eerste luitspeler die de volledige solo-luitmu- van Anthony Rooley’s Consort of Musicke nam ze deel ziek van John Dowland heeft opgenomen en zijn opname aan uitvoeringen, opnames en workshops in vele landen. van Bachs muziek voor solo-luit wordt beschouwd als Recentelijk is Emma nieuwe gebieden van de muziek een van de belangrijkste lezingen van deze werken. aan het ontdekken zoals bij de Neuehofkapelle Graz: in Jakob is daarnaast ook een actieve continuospeler 2017 was ze te zien op “Musica Fugit”, het Utrecht Festi- voor de theorbe en de luit en heeft gewerkt met vele val, een buitengewone samenwerking met “Kamchatka” bekende Engelse ensembles waaronder The English Con- acteurs uit Barcelona, en in 2018 in Keulen samen met de cert, Taverner Choir, The Purcell Quartet, Monteverdi Choir, directeur van “Fugit”, Adriaan Schwarzstein die Cupido en Chiaroscuro, The Orchestra of the Age of Enlightenment de Dood van Locke en Gibbons liet opvoeren waar Emma en The Academy of Ancient Music. tot haar grote vreugde na 30 jaar weer de rol van Moeder Hij wordt ook veel gevraagd als begeleider en gaf reci- Natuur zou zingen. Deze zomer bezocht ze “historische” tals met Emma Kirkby, Ann Sofie von Otter, Nigel Rogers kamermuziekcursussen in vijf landen, waar ze jonge zan- en Ian Partridge. Hij assisteerde Andrew Parrott op mu- gers coachte in ideale omstandigheden, met de “juiste” zikaal vlak bij Purcell’s Dido en Aeneas, opgevoerd door instrumentale begeleiding en in prachtige akoestiek die de Koninklijke Zweedse Opera in Drottningholm Court een magisch uitwerking hadden op haar studenten, net Theatre in 1995, en regisseerde ook vanuit de chitarrone zoals het voor Emma was geweest in het begin. de veelgeprezen uitvoeringen van Jacopo Peri’s Euridice die daar in 1997 werden opgevoerd. Het is vooral door zijn live solo-optredens dat hij Muziek in de Noorderkerk: bekend is geworden als een van de beste luitisten ter de perfecte zaterdag middag in hartje Amsterdam. wereld, met concerten over de hele wereld, van Tokyo en Doe boodschappen op de biologische Noordermarkt, Beijing in het oosten tot San Francisco en Mexico City in eet de beste appeltaart van Amsterdam bij Café Winkel het Westen. Naast zijn drukke leven als uitvoerend kun- en geniet van een uur concert in de Noorderkerk. stenaar doceert Jakob Lindberg aan het Royal College of Music in Londen, waar hij Diana Poulton in 1979 opvolgde Volgende Noorderkerkconcerten als professor in luit. 20 oktober Vespucci kwartet 27 oktober Archduke Ensemble De Noorderkerkconcerten worden mogelijk gemaakt door: f f noorderkerkconcerten Met dank aan: Dille en Kamille, De Boerenmarkt en alle vrienden van de Noorderkerkconcerten’. noorderkerkconcerten.nl Noorderkerkconcerten is zeer erkentelijk voor de steun van de leden van de Noorderkring. [email protected].
Recommended publications
  • Monteverdi the Beauty of Monteverdi
    The Beauty of Monteverdi The Beauty of Monteverdi 2 Claudio Monteverdi (1567–1643) 1 L’Orfeo: Toccata 1:36 12 Zefiro torna, e di soavi accenti (Scherzi musicali, cioè arie, et madrigali in stil recitativo) 6:47 ENGLISH BAROQUE SOLOISTS · JOHN ELIOT GARDINER Text: Ottavio Rinuccini ANNA PROHASKA soprano · MAGDALENA KOŽENÁ mezzo-soprano Vespro della Beata Vergine LA CETRA BAROCKORCHESTER BASEL · ANDREA MARCON harpsichord and conductor 2 Lauda Jerusalem a 7 3:48 13 (Ottavo libro de’ madrigali: Madrigali guerrieri, et amorosi) 8:00 3 Duo seraphim a 3 6:44 Lamento della ninfa Text: Ottavio Rinuccini 4 Nisi Dominus a 10 4:36 MAGDALENA KOŽENÁ mezzo-soprano 5 Pulchra es a 2 3:57 JAKOB PILGRAM · MICHAEL FEYFAR tenor · LUCA TITTOTO bass MARINELLA PENNICCHI � · ANN MONOYIOS � soprano LA CETRA BAROCKORCHESTER BASEL · ANDREA MARCON harpsichord and conductor MARK TUCKER � · NIGEL ROBSON � · SANDRO NAGLIA � tenor · THE MONTEVERDI CHOIR � , � JAKOB LINDBERG � chitarrone, � lute · DAVID MILLER �, � · CHRISTOPHER WILSON � chitarrone 14 Io mi son giovinetta (Quarto libro de’ madrigali) 2:14 ENGLISH BAROQUE SOLOISTS · HIS MAJESTYS SAGBUTTS & CORNETTS · JOHN ELIOT GARDINER Text: Giovanni Battista Guarini Recorded live at the Basilica di San Marco, Venice EMMA KIRKBY · EVELYN TUBB soprano · MARY NICHOLS alto JOSEPH CORNWELL tenor · RICHARD WISTREICH bass L’Orfeo CONSORT OF MUSICKE · ANTHONY ROOLEY Libretto: Alessandro Striggio jr 6 “Rosa del ciel” (Orfeo) … “Io non dirò qual sia” (Euridice) … 4:30 15 Parlo, miser, o taccio (Settimo libro de’ madrigali) 4:42 Balletto: “Lasciate i monti” … “Vieni, Imeneo” (Coro) Text: Giovanni Battista Guarini 7 Sinfonia … “Ecco pur ch’a voi ritorno” (Orfeo) 0:50 EMMA KIRKBY · JUDITH NELSON soprano · DAVID THOMAS bass CONSORT OF MUSICKE · ANTHONY ROOLEY 8 “Mira ch’a sé n’alletta” (Pastore I & II) … “Dunque fa’ degni, Orfeo” (Coro) 2:18 9 “Qual onor di te fia degno” … “O dolcissimi lumi” (Orfeo) – 3:16 16 Laetatus sum (Messa, salmi concertati e parte da capella, et letanie della B.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    VIVALDI - HANDEL Introduction Silete venti, HWV 242 George Frideric Handel (1685-1759) It is a great pleasure to have recorded these 1 Sinfonia e Recitativo [5.23] 2 Andante ma larghetto [7.21] glorious sacred works after performing them 3 Accompagnato [0.36] before an audience so many times. To make 4 Andante, Allergo [9.53] a recording with such a wonderful orchestra 5 Presto [3.14] and in the pearly acoustic of All Hallows’ Church, Gospel Oak was a joy. I hope you Gloria, HWV deest George Frideric Handel will share these feelings when you hear the result. 6 Gloria in excelsis Deo [2.28] 7 Et in terra pax [2.48] 8 Laudamus te, benedicimus te [2.18] Special thanks to my dearest parents, Nigel 9 Domine Deus, rex coelestis [1.14] and our wonderful children for their constant 0 Qui tollis peccata mundi [3.26] love and support. q Quoniam tu solus sanctus [3.38] Grace Davidson, 2018 Salve Regina, HWV 241 George Frideric Handel w Salve, Regina, Mater misericordiae [3.01] e Ad te clamamus exsules filii Evae [2.45] r Eia, ergo, advocate nostra [3.33] t O Clemens, O pie [1.34] Nulla in mundo pax sincera, RV630 Antonio Vivaldi (1678-1741) y Nulla in mundo pax sincera [6.09] u Blando colore oculos mundus decepit [1.13] i Spirat anguis [3.21] o Alleluia [2.13] Total timings: [76.11] GRACE DAVIDSON SOPRANO • ACADEMY OF ANCIENT MUSIC JOSePH CROUCH ARTISTIC LEADER www.signumrecords.com Silente Venti and it was perhaps composed with an eye to the upper hand of athleticism over the players, wild in places, but unmistakably Handel’.
    [Show full text]
  • Publicity Book
    JORY VINIKOUR conductor, harpsichordist Jory Vinikour is recognized as one of the outstanding harpsichordists of his generation. A highly diversified career brings him to the world!s most important festivals and concert halls as recital and concerto soloist, partner to several of today!s finest singers, and increasingly as a conductor. Born in Chicago, Jory Vinikour came to Paris on a scholarship from the Fulbright Foundation to study with Huguette Dreyfus and Kenneth Gilbert. First Prizes in the International Harpsichord Competitions of Warsaw (1993) and the Prague Spring Festival (1994) brought him to the public!s attention, and he has since appeared in festivals and concert series such as Besançon Festival, Deauville, Nantes, Monaco, Cleveland Museum of Art, Miami Bach Festival, Indianapolis Early Music Festival, etc. A concerto soloist with a repertoire ranging from Bach to Nyman, passing by Poulenc!s Concert Champêtre, Jory Vinikour has performed as soloist with leading orchestras including Rotterdam Philharmonic, Flanders Opera Orchestra, Orchestre de la Suisse Romande, Lausanne Chamber Orchestra, Philharmonic of Radio France, Ensemble Orchestral de Paris, and Moscow Chamber Orchestra with conductors such as Armin Jordan, Marc Minkowski, Marek Janowski, Constantine Orbelian, John Nelson, and Fabio Luisi. He recorded Frank Martin!s Petite Symphonie Concertante with the Lausanne Chamber Orchestra under the direction of Armin Jordan (Suisse Romande, 2005), and also performed the Harpsichord Concerto by the same composer with the Symphony Orchestra of the MDR in Leipzig!s Gewandhaus under the direction of Martin Haselböck in January of 2003. A complete musician, Mr. Vinikour is gaining a reputation as a conductor (studies with Vladimir Kin and Denise Ham) and music director.
    [Show full text]
  • PR 1516 Season Highlights.Indd
    125TH ANNIVERSARY 2015–2016 SEASON Season Highlights Orchestras • The New York Philharmonic opens Carnegie Hall’s 125th anniversary season with Music Director Alan Gilbert conducting the world premiere of a new work by Magnus Atlanta Symphony Orchestra and Chorus Lindberg, co-commissioned by Carnegie Hall, in addition to Ravel’s Daphnis et Chloé Baltimore Symphony Orchestra Suite No. 2 and Tchaikovsky’s Piano Concerto No. 1 with soloist Evgeny Kissin, who Bavarian Radio Symphony Orchestra kicks off his season-long Perspectives series with this performance. (Oct. 7, SA/PS) Berliner Philharmoniker • The Philadelphia Orchestra returns to Carnegie Hall for four concerts led by Music Boston Symphony Orchestra Director Yannick Nézet-Séguin that include Gil Shaham playing Bartók’s Violin Concerto No. 2; Jan Lisiecki performing Beethoven’s Piano Concerto No. 4; Haydn’s Budapest Festival Orchestra Symphony No. 103, “Drumroll,” and Bruckner’s Symphony No. 4, “Romantic”; and a The Cleveland Orchestra final program of Rachmaninoff’s Piano Concerto No. 1 with Lang Lang and Mahler’s The MET Orchestra Symphony No. 10 in Deryck Cooke’s performing edition. (Oct. 13, Jan. 14, Jan. 26, May 11, SA/PS) Minnesota Orchestra New York Philharmonic • Music Director Andris Nelsons leads the Boston Symphony Orchestra in three nights of concerts that include the New York premiere of Sebastian Currier’s Divisions; New York String Orchestra Beethoven’s Piano Concerto No. 3 with Paul Lewis; a concert performance of Richard Orchestra of St. Luke’s Strauss’s Elektra with soprano Christine Goerke in the title role; and Prokofiev’s Orchestre National de France Alexander Nevsky with mezzo-soprano Nadezhda Serdyuk and the Tanglewood Festival Chorus.
    [Show full text]
  • BACH Reimagines BACH Lute Works Bwv 1001, 1006A & 995 | William Carter BACH Reimagines BACH William Carter | Lute
    BACH Reimagines BACH lute works bwv 1001, 1006a & 995 | William Carter BACH Reimagines BACH William Carter | lute JOHANN SEBASTIAN BACH (1685–1750) Sonata in G minor, BWV 1001 Suite in G minor, BWV 995 q Adagio ............................................ 3:43 s Prélude ........................................... 6:24 w Fuga ............................................... 5:50 d Allemande ..................................... 5:47 e Siciliana ......................................... 3:15 f Courante ........................................ 2:18 r Presto ............................................. 4:51 g Sarabande ...................................... 2:59 Gavotte I & II ................................ 4:47 Suite in E major, BWV 1006a h j Gigue ............................................. 2:56 t Prélude ........................................... 5:30 y Loure .............................................. 4:01 u Gavotte en Rondeau ...................... 3:47 i Menuett I & II ............................... 4:57 o Bourrée .......................................... 2:18 1) Gigue ............................................. 2:46 Total Running Time: 66 minutes BACH Reimagines BACH William Carter | lute Recorded at St Martin’s Church, East Woodhay, Berkshire, UK 25 – 27 August 2014 Produced and recorded by Philip Hobbs Post-production by Julia Thomas Lute After Frei by Martin Haycock (2003) Rebuilt as a Baroque ‘Swan Neck’ lute by Klaus Jacobsen (2008) Cover image Still Life with Chessboard by Lubin Baugin By permission of Bridgeman Images Design by toucari.live BACH Reimagines BACH ‘There is, of course, nothing definitive about an author’s intention. Most significant works of art can be read in various ways; that openness is, indeed, what helps make them significant.’ DAVID REYNOLDS I think it was the winter of 1988 when I had a couple of lessons on the theorbo with Paul O’Dette. I had been travelling to Manhattan about once a month to play for Pat O’Brien as I got ready to move to London to study with Nigel North.
    [Show full text]
  • Festival Nits De Classica CERT
    Festival Nits de Classica CERT Dilluns 6 de juliol, 21 h. Claustre del Monestir de Sant Daniel 5 CON Emma Kirkby, soprano Jakob Lindberg, llaüt Heroïs i mitologies: The Golden Age PROGRAMA THE GOLDEN AGE REVIVED - L’EDAD D’OR RESSUSCITADA PART I PART II · Creation / Creació · Life, death and Fate / Vida, mort i destí So Beauty on the waters stood - Alfonso Diffugere nives (Horace) – John Wilson Ferrabosco Bianco il pel, toso il crin – Cataldo Amodei Emma Kirkby, soprano Giovanni Kapsperger:Toccata * · Metamorphosis / Metamorfosi Alessandro Piccinini: Ciaccona Mariona When Daphne fair - Anònim alla vera Spagnola * Cada era ha tingut la seva elit d’ànimes sensibles, nostàlgiques de temps passats, més purs Coy Daphne fled - John Danyel i més bells; alguns d’ells només lamenten el què es va perdre però d’altres procuren reviure When Phoebus first did Daphne love - John · The death of Dido / La mort de Dido i actualitzar les fites aconseguides. Si bé sovint es troben treballant sobre informacions poc Dowland Dulces exuviae (Virgil) – Alonso Mudarra curoses, els resultats de la seva recerca són, de vegades, meravellosos –tal i com ho testimonia, John Dowland – Prelude, Fantasia * Henry Purcell: Cebell - Ritornell - A New Irish per exemple, la generació de Monteverdi que, en la seva recerca de la força expressiva de les Measure - Scottish Measure - A New Ground- tragèdies de la Grècia clàssica, acabà creant el prototipus de l’òpera a Europa–, o, amb un esperit · Heroines / Heroïnes Hornpipe * similar, la recerca dels “pykna” grecs (“punts de color”) en els madrigals de Gesualdo i els seus Constant Penelope - William Byrd col·legues, que resultaran ser l’esperó de les recerques de Stravinsky quatre segles més tard.
    [Show full text]
  • Concert Reviews (2011–2017)
    Concert Reviews (2011–2017) From 2011 through 2017 I occasionally reviewed concerts for the online Boston Musical Intelligencer, imagining that by offering commentary on local performances I might provide information about the music for listeners and helpful suggestions for performers and presenters. But of course this was quixotic, not to say presumptuous, and on the rare occasions when my reviews solicited comments these were usually to complain about their length or my criticisms of anachronistic performance practices and inaccurate claims in program notes. I discovered, too, that as a performer myself, and one who knew and has worked with and even taught some of those I found myself reviewing, it could be difficult to preserve my objectivity or to avoid offending people. An additional frustration was that many of my reviews appeared with editorial changes that introduced not only grammatical errors and misspellings but sometimes misstatements of fact, even altering the views I had expressed. I know that few things are as stale as old reviews, but for the record I include below all these reviews as I wrote them, arranged by date of publication from the most recent to the earliest. At some point I learned that it was preferable to invent a cute-sounding headline than to have one foisted on my review, and where I did this I’ve included it together with my byline. A few of these are accompanied by my photos, although the only one of these that ran originally was the one of the Resistance protest in Copley Square in January 2017. David Schulenberg December 19, 2017 American Modern Opera Company (December 17, 2017) A Night Out With AMOC David Schulenberg The new American Modern Opera Company was unveiled this week in a series of three events billed as the AMOC! Festival, sponsored by the American Repertory Theater.
    [Show full text]
  • Comparison of Vocal Production on Dowland's Come Again, Sw
    Brigitte Doss-Johnson. Music Department. Will the Real Deal Stand?: Comparison of Vocal Production on Dowland’s Come Again, Sweet Love. Come Again! Sweet Love John Dowland First Booke of Songes orDoss-Johnson Ayres, 1597, revised 1613. Come again! sweet love doth now invite Thy graces that refrain To do me due delight, To see, toDoss-Johnson hear, to touch, to kiss, to die, With thee again in sweetest sympathy. Come again! that I may cease to mourn Through thy unkind disdain; For now left and forlorn Doss-JohnsonI sit, I sigh, I weep, I faint, I die In deadly pain and endless misery. All the day the sun that lends me shine By frowns do cause me pine And feeds me with delay; Her smiles, my springs that makes my joys to grow, Her frowns the Winters of my woe. All the night my sleeps are full of dreams, My eyes are full of streams. My heart takes no delight To see the fruits and joys that some do find And mark the storms are me assign'd. Out alas, my faith is ever true, Yet will she never rue Nor yield me any grace; Her eyes of fire, her heart of flint is made, Whom tears nor truth may once invade. Gentle Love, draw forth thy wounding dart, Thou canst not pierce her heart; For I, that do approve By sighs and tears more hot than are thy shafts Did tempt while she for triumph laughs. 2 How would “Come Again! Sweet Love” have sounded during its first life? Four hundred years later, has the song evolved and is it allowed to? Or is its evolved life a victim of social, academic, and musical Doss-Johnsontastes? Some songs survive the relentless grindstone of time because inherent in their compositional design is something relatable and human.
    [Show full text]
  • Jakob Lindberg J. S. BACH
    J. S. BACH Lute Music Jakob Lindberg BACH, Johann Sebastian (1685—1750) DISC 1 [66'19] Suite in G minor, BWV 995 22'42 1 Prelude 5'44 2 Allemande 4'58 3 Courante 2'01 4 Sarabande 2'38 5 Gavottes I & II 4'47 6 Gigue 2'27 Suite in E minor, BWV 996 18'16 7 Prelude 2'55 8 Allemande 2'46 9 Courante 3'05 10 Sarabande 4'01 11 Bourrée 1'26 12 Gigue 3'51 Suite in C minor, BWV 997 24'09 13 Prelude 3'25 14 Fugue 8'18 15 Sarabande 5'14 16 Gigue-Double 7'04 2 DISC 2 [43'42] Prelude, Fugue and Allegro in E flat major 13'10 BWV 998 1 Prelude 2'43 2 Fugue 6'36 3 Allegro 3'49 4 Prelude in C minor, BWV 999 1'58 5 Fugue in G minor, BWV1000 5'48 Suite in E major, BWV 1006a 21'28 6 Prelude 5'10 7 Loure 3'38 8 Gavotte en Rondeau 3'26 9 Menuets I & II 4'31 10 Bourrée 2'00 11 Gigue 2'33 TT: 110'01 Jakob Lindberg lute Instrumentarium 13-course baroque lute by Michael Lowe, Oxford 1981 Gut bass strings (‘corde appesantite’) by Peruffo Mimmo 3 ohann Sebastian Bach’s mature compositions are among the greatest works of art in the history of our Western civilisation. In a book published in 1802 JJohann Nicolaus Forkel calls him ‘the greatest musical poet and the greatest musical orator that ever existed, and probably ever will exist’.
    [Show full text]
  • Jacobean Lute Music Jakob Lindberg
    master lutenist JAKOB LINDBERG Lute by Sixtus Rauwolf c. 1590 BIS-2055 JACOBEAN LUTE MUSIC BIS-2055_f-b.indd 1 2013-08-19 10.41 DOWLAND, John (1563–1626) 1 A Fancy 3'08 ROBINSON, Thomas (c. 1560–1610) 2 Merry Melancholy 1'33 3 A Galliard 1'54 4 Walking in a Country Town 0'53 5 A Gigue 0'34 JOHNSON, Robert (c. 1583–1633) 6 Pavan 7'23 Anonymous 7 A Scottish Dance 0'54 8 Draw Near to Me and Love Me 1'06 9 Hence to me Molly Gray 1'19 10 A Scottish Tune 1'52 11 Scottish Hunts Up 0'50 BACHELER, Daniel (1572–after 1610) 12 Mounsiers Almain 6'31 HELY, Cuthbert (fl. 1620–48) 13 Fantasia 4'01 14 Saraband 1'02 DOWLAND, John 15 Battle Galliard 4'56 2 BACHELER, Daniel 16 Prelude 1'36 17 La Jeune Fillette 7'57 18 Courante 1'25 [?] GAULTIER, Jacques (fl. 1617–1652) 19 Courante 1'40 20 Cloches 1'24 21 Courante 2'06 BACHELER, Daniel 22 Pavan 4'16 Anonymous 23 Prelude 1'35 24 John Come Kiss Me Now 4'45 JOHNSON, Robert 25 Fantasia 3'39 ROBINSON, Thomas 26 The Spanish Pavan 2'46 27 A Gigue 1'07 28 A Toy 1'09 29 Row Well, you Mariners 0'55 DOWLAND, John 30 Sir John Langton’s Pavan 5'24 TT: 81'12 Jakob Lindberg lute 3 ollowing the death of Elizabeth I in 1603 James VI of Scotland, the son of her second cousin, was welcomed as James I of England.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    94437 Robert La Musiqude dee lVa Chambires déu Re oy dVOLUME 2 VOLUME 2 MANUEL STAROPOLI · MASSIMO MARCHESE ROSITA IPPOLITO · MANUEL TOMADIN 94437 De Visee_BL2 v6_BRILLIANT 29/05/2013 10:56 Page 2 Robert de Visée: Musique à la Cour de Versailles in all the suites, and well suited to the family of recorders (without any need for transposition). Recorders were extremely popular wind instruments during the Baroque period, especially the treble We know little about this composer’s life, and even the dates of his birth and death are somewhat recorder. Apart from this latter, we have included the descant and the bass recorders. The bass is uncertain (c.1655 –1732/3). Possibly a pupil of Francesco Corbetta’s, he is known to have played the tuned to F, precisely one octave below the treble. The fact that the number of baroque bass guitar, the lute, the theorbo and the viola da gamba, and was a singer as well as a composer. The recorders that have come down to us is surpassed only by that of their treble counterparts suggests earliest reference to him dates back to 1680, when he was described as the ‘Célèbre Jouer de that the instrument was commonly used not only as an accompaniment for the basso continuo, but Théorbe’, worthy of mention alongside illustrious musicians such as Mouton, Chambonnières, also for solo parts. A case in point is the famous sonata by C.P.E. Bach for bass flute, viola and Couperin and Sainte Colombe. Following his appointment that year as chamber musician to King basso continuo.
    [Show full text]
  • John Dowland the Complete Solo Lute Music Jakob Lindberg
    BIS-SACD-1724 John Dowland The Complete Solo Lute Music Jakob Lindberg Jakob Lindberg © Mats Lundqvist ULTRA EXTENDED PLAYING TIME Front cover: Rainbow Portrait of Queen Elizabeth I (Collection of the Marquess of Salisury, Hatfield House, England / The Fotomas Index) 4 HOURS + SINGLE LAYER STEREO BIS-SACD-1724_f-b.indd 1 08-06-27 11.30.22 BIS-SACD-1724 Dowland:booklet 17/6/08 14:16 Page 2 DOWLAND, John (1563–1626) The Complete Solo Lute Music From Robert Dowland, Varietie of Lute Lessons, London 1610 1 The Most Sacred Queen Elizabeth, Her Galliard [41] * 1'10 2 The Right Honourable Earl of Essex, His Galliard [42a] 1'47 3 The Right Honourable The Lady Clifton’s Spirit [45] 1'44 4 Sir John Smith, His Almain [47] 2'27 5 Sir John Langton’s Pavan [14a] 5'08 6 The Most High and Mighty Christianus the Fourth, King of Denmark, His Galliard [40] 2'47 7 The Right Honourable Ferdinando Earl of Derby, His Galliard [44a] 2'22 8 Sir Henry Guilforde, His Almain 2'04 9 The Right Honourable The Lady Rich, Her Galliard [43a] 1'37 10 A Fantasie [1a] 4'06 From Robert Dowland, A Musicall Banquet, London 1610 11 The Right Honourable The Lord Viscount Lisle, His Galliard [38] 2'24 From Cambridge University Library, Ms.Dd.5.78.3 12 A Piece Without Title [51] 1'34 13 The Lady Russell’s Pavan [17] 4'30 14 Mr. Knight’s Galliard [36] 2'02 * The numbers in brackets refer to Diana Poulton: The Collected Lute Music of John Dowland (Faber Music Ltd, London 1974) 2 BIS-SACD-1724 Dowland:booklet 1/7/08 09:46 Page 3 15 A Pavan [16] 4'45 16 Sir John Souch’s Galliard [26] 2'01 17 Giles Hobie’s Galliard [29] 1'51 18 Farewell [3] 5'11 19 A Galliard [27] 2'32 20 Lady Hunsdon’s Puffe [54] 1'21 21 A Galliard (on a galliard by Daniel Bacheler) [28] 2'26 22 Lachrimæ [15] 4'53 From John Dowland, A Pilgrimes Solace, London 1612 23 Galliard to Lachrimæ [46] (10-course lute) 2'52 From Cambridge University Library, Ms.Dd.9.33 24 Forlorn Hope Fancy [2] 3'27 25 Walsingham [67] 3'57 26 Mrs.
    [Show full text]