Clic Musique ! ClicMag n° 68 Votre disquaire classique, jazz, world Février 2019

ÉDITION CÉSAR FRANCK Un nouveau grand coffret à prix Brilliant !

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M. Byron : Dreamers of Pearl E. Carter : Concerto pour piano A. Davis : Amistad, opéra P. Garland : Waves Breaking on Na Hyo-Shin : All the Noises A. Levering : Still Raining, Still Joseph Kubera, piano Concertino; Michael Gielen, direction; Thomas Young; Mark S. Doss; Stephen Rocks Ives String Quartet Dreaming Cincinnati Symphony Orchestra; Ursula West; Florence Quivar;Opera of Chicago Aki Takahashi; Ari Streisfeld JeongGaAkHoe Dinosaur Annex Music Ensemble & Oppens, piano Orchestra and Chorus; D. Russell Davies Santa Fe New Music; John Kennedy Chamber Orchestra; Scott Wheeler NW80679 - 1 CD New World NW80347 - 1 CD New World NW80627 - 2 CD New World NW80716 - 1 CD New World NW80674 - 1 CD New World NW80662 - 1 CD New World

L. Ornstein : Les œuvres H. : Harry Partch Collection, vol. 2 D. Rosenboom : Future Travel J. Tenney : Harmonium J. Tenney : 8 Spectrum Pieces Yi, Tanaka : Invisible Curve pour violoncelle H. Partch, voix; Gate 5 Ensemble David Rosenboom, Buchla Touché 300 Ensemble Scordatura The Barton Workshop The Azure Ensemble Joshua Gordon, violoncelle The Harry Partch Ensemble Series Electric Music Box, piano, violon, James Fulkerson; Frank Denyer Gerald Steichen Randall Hodgkinson, piano percussion, textes William Purvis NW80655 - 1 CD New World NW80622 - 1 CD New World NW80668 - 1 CD New World NW80803 - 1 CD New World NW80692 - 2 CD New World NW80683 - 1 CD New World

D. Fujikura : Sacret Forest D. Lumsdaine : Big Meeting R. Marsh : Pierrot Lunaire A. Payne : The Stones and Lonely Turnage : On All Fours, pour P. Wiegold : Earth and Stars Adrian Bradbury; Art Respirant; Ken David Lumsdaine, collage bande-son Joe Marsh, narrateur; Linda Hirst, mezzo- Places Sing saxophone, violoncelle et 14 Melinda Maxwell; Notes Inégales; South- Takaseki; Lucerne Percussion Group; soprano; Hilliard Ensemble; Red Byrd; Jane Manning, soprano; Jane’s Ministrels; instrumentistes bank Sinfonia; Peter Wiegold Michel Cerutti; Okeanos Juice Trio; Ebor Singers; Paul Gameson Roger Montgomery, direction Nash Ensemble; Oliver Knussen NMCD172 - 1 CD NMC NMCD171 - 1 CD NMC NMCD127 - 2 CD NMC NMCD130 - 1 CD NMC NMCD024 - 1 CD NMC NMCD158 - 1 CD NMC

J. Cage : Solo for ‘cello’ R. Chédrine : Musique pour piano II G. Ligeti : Etudes pour piano Magnicicathy : The Many Voices of K. Stockhausen : Zodiaque, 12 P. Vasks : Cantabile per archi Friedrich Gauwerky, violoncelle Rodion Chédrine, piano Volker Banfield, piano Cathy Berberian mélodies sur les signes du zodiaque Latvijas Nacionalais Simfoniskais Orkes- Cathy Berberian, soprano Fernow; Hussong; Kiedaisch; Riessler; tris; Pauls Megi; Latvijas Filharmonijas Bruno Canino, piano, clavecin Roller; Mike Svoboda, direction Kamerorkestris; Tovijs Lifsics WER6693 - 1 CD Wergo WER6691 - 1 CD Wergo WER60134 - 1 CD Wergo WER60054 - 1 CD Wergo WER6659 - 1 CD Wergo WER6220 - 1 CD Wergo

K. Baculewski : Quatuors à cordes R. Fabbriciani : Alluvione L. Francesconi : Ballata, L. Hughes : The Dreamkeeper E-F. Lühl : Œuvres pour alto et piano W. Puschnig : For the love of it n° 1-4 Roberto Fabbriciani, flûtes opéra en deux actes Eric Mingus; David Amram Cédric Catrisse; Cédric Lebonnois Bernarda Fink; Mark Feldman; Wolfgang Quatuor Tana Alvise Vidolin, électroniques OS de La Monnaie; K. Ono Groove Bacteria; Larry Simon Sylvain Durantel Puschnig; Mike Richmond; Ensemble T. Adamopoulos E-F. Lühl, piano schnittpunktvokal; Vienna Flautists DUX1238 - 1 CD DUX STR37108 - 1 CD Stradivarius STR57012 - 2 CD Stradivarius MODEAVANT17 - 1 CD Mode POL205128 - 1 CD Polymnie WWE30007 - 1 CD Col Legno

Schubert Trouts. Variations J. Tal : Œuvres pour alto J. Ullmann : Müntzers stern; Solo II Nordheim, Thoresen, Hellstenius... Amerikas ! Duos pour vibraphone Zbinden, Semini, Flury... : contemporaines sur le quintette de Hartmut Rohde, alto Dafne Vincente-Sandoval, basson : Norwegian Short Stories. Violon- et marimba Quatuors suisses pour cor, vol.2 Schubert Christian Seibert, piano celle contemporain. PercuDuo Hornquartett Zürich Neudauer; Zheng; Ishizaka; Stotijn Aage Kvalbein, violoncelle AVI8553408 - 1 CD AVI Music AVI8553144 - 1 CD AVI Music RZ1038-39 - 2 CD Edition RZ ACD5040 - 1 CD Aurora POL204114 - 1 CD Polymnie MGB6227 - 1 CD Mus. Suisses

2  ClicMag février 2019  www.clicmusique.com Disque du mois / Musique contemporaine

Kamp; Mainzer Domchor & Domorchester; Karsten Tout comme Bruckner ou Messiaen, il eux compositeurs, deux pièces Storck; Netherlands Radio Choir & Philharmonic; est un chrétien dévot et son œuvre est Dacoustiques, deux électroniques. Jean Fournet; Sofia Symphony Orchestra; Vassil empreinte d’une intense spiritualité, Cette compilation d’œuvres inédites Kazandjiev d’une innocence presque sainte, lui qui s’ouvre avec deux partitions de Bertand BRIL95793 • 23 CD Brilliant Classics mène une vie personnelle très simple. Dubedout. Extraites de son cycle Zaz- ésar Franck (1822-1890) est l’une Son style musical se caractérise par piak, elles sont inspirées des rythmes Cdes grandes figures de la vie musi- un chromatisme riche et intense, de de la Txalaparta, une percussion tra- cale française du XIXe siècle. Né à Liège longues lignes mélodiques courbes et ditionnelle basque. Zazpiak N, pour de parents allemands, il ne devient un art bien personnel du contrepoint. piano et ensemble, joue sur les osti- citoyen français qu’en 1870 après Rendons grâce au bien beau travail de nati, les accélérations, la dispersion, les avoir été nommé professeur d’orgue au Brilliant Classics, qui nous propose ici regroupements, tout au long de quatre Conservatoire de Paris. Enfant prodige, la collection la plus complète jamais mouvements d’une durée de 4 minutes il étudie le piano et l’orgue en Belgique éditée d’œuvres de César Franck. Son et 33 secondes. Cet hommage à Cage puis en France. Lauréat de nombreux (1822-1890) important corpus pour clavier, avec sa ne se limite pas à ce minutage. Dans César Franck Premiers Prix de Concours, Il se lance puissante symphonie pour orgue, mais la troisième partie, le rôle du piano César Franck Edition ainsi dans une carrière de pianiste vir- aussi la célèbre sonate pour violon, son est réduit au minimum : il ne produit Kristóf Baráti; Daniel Beckmann; Francesco tuose itinérant, mais échoue et c’est oratorio « Les Béatitudes », côtoient aucun son autonome et se contente Bertoldi; Cristiano Burato; Ruxandra Colan; Mihai en tant qu’organiste et pédagogue qu’il de redoubler les notes jouées par les Dancila; Adriano Falcioni; Martijn van den Hoek; des partitions moins connues de mu- s’installe finalement à Paris. Après un cuivres. Zazpiak PH est une extension Mattia Ometto; Muza Rubackyte; Mihail Sârbu; passage à l’église Notre-Dame-de-Lo- sique de chambre (trio et quintette pour électronique, percussive et abrasive, Francesca Scaini; Julia Severus; Mariana Sîrbu; rette, puis à Saint-Jean-Saint-François piano, quatuor à cordes), ou d’œuvres d’une pièce pour marimba du compo- François-Joël Thiollier; Roberto Trainini; Joris du Marais, il prend les fonctions d’or- sacrées rarement enregistrées (Oratorio Verdin; Klára Würtz; Vilnius String Quartet; Arnhem siteur. Le programme se poursuit avec ganiste de la nouvelle église Sainte- « la Rédemption », Messes). Solistes Philharmonic Orchestra; Roberto; Benzi; Chorus deux compositions de Philippe Leroux Clotilde où il inaugure en 1859 l’un ou ensembles, tous sont remarquables, and Orchestra of the Opéra Royal de Wallonie; qui rend hommage à son frère décédé des plus beaux instruments du facteur et élèvent d’un cran leur niveau de jeu Paolo Arrivabeni; Gächinger Kantorei Stuttgart dans Ami...Chemin...Oser...Vie. Cette & Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR; d’orgue Aristide Cavaillé-Coll. Il en res- pour rendre l’hommage qu’il mérite à ce œuvre contrastée et émouvante alterne Helmuth Rilling; Kodály Kórus Debrecen; Salamon tera le titulaire jusqu’à la fin de sa vie. compositeur essentiel. sérénité et éruptions de violence qui incarnent la rébellion contre la mort. Le disque se clôt par une œuvre acous- matique. Elle laisse les sons vagabon- der, se métamorphoser, coopérer ou s’opposer. Ces partitions interprétées avec conviction par le Nouvel Ensemble Moderne, démontre avec force toute la diversité de la musique contemporaine. (Olivier Mary) John Cage (1912-1992) Eunho Chang (1983-) Bertrand Dubedout (1958-) Cage Edition vol, 53. Solo pour piano, Quatuor à cordes n° 2; White Shadow; Zazpiak N, pour piano et 14 instrumen- extrait du Concerto pour piano et orchestre; Gohok; Panorama tistes; Zazpiak PH, œuvre acousmatique 2 Pièces pour piano; 2 Pièces pour piano Quatuor Arditti; Ensemble TaCTuS; Ensemble / P. Leroux : Ami… Chemin… Oser… Thomas Schultz, piano Contrechamps; Ensemble Divertimento Vie, pour 15 instrumentistes; Le vide MODE304 • 1 CD Mode 0015035KAI • 1 CD Kairos et le vague… Tournoiements, œuvre acousmatique ans le dixième volume de la musique ouant de sa culture asiatique, le pour piano de Cage chez Mode Re- JCoréen du Sud Eunho Chang intègre Francis Perron, piano seul; Nouvel Ensemble D Moderne; Lorraine Vaillancourt, direction cords, Thomas Schulz interprète Solo ses différences formelles, idéologiques (1980-) for piano, extrait du Concert pour le et émotionnelles dans des composi- EOR016 • 1 CD éOle Records Damian Marhulets même instrument. Composée entre tions à l’écriture originale, destinées à 1957 et 1958, cette œuvre n’est pas uni- des ensembles renommés autant que virtuoses. Dans le Quatuor à Cordes et controversé Giacinto Scelsi. Connu taire. Elle renferme plusieurs soli pour Sélection ClicMag ! pour ses positions insolites (pas de violons, altos, violoncelle ou divers ins- n° 2, le compositeur s’inspire de San- Su-Hwa, un tableau coréen tradition- photo, une signature géométrique, la truments à vent qui peuvent être exé- transcription de ses œuvres réalisées nel représentant principalement des cutées simultanément ou séparément par des assistants à partir de bandes montagnes, peintes d’un trait dense avec n’importe quel nombre d’inter- magnétiques, un ésotérisme assumé), il d’encre noire, qu’il traduit au moyen prètes. Le long solo pour piano enregis- laisse à sa mort des centaines d’heures d’une palette sonore enrichie, illumi- tré ici propose d’entrer dans l’ADN de d’enregistrement à l’ondioline, finale- nant ainsi l’infinie variation de nuances l’instrument. Les sons, inaudibles ou ment rendues accessibles au public par du noir monochromatique. White Sha- agressifs, « propres » ou bruitistes, se la Fondazione Isabella Scelsi. Le contre- dow, pour ensemble de percussions, heurtent au silence dans une ambiance bassiste autrichien en écoute attentive- pousse un pas plus loin les combinai- hypnotique. Noyée dans ce catalogue ment près de six cents heures digitali- sons colorées des timbres. Gohok et (1966-) sonore abstrait, qui recourt parfois à un Uli Fussenegger sées, met à mal la légende qui réduisait Panorama déclinent les conceptions de le travail de Scelsi à de l’improvisation jeu direct sur les cordes du piano, sur- la beauté revendiquées par Chang : la San Teodoro 8, pour 4 instruments et bandes et monte une pièce pour bande à partir gissent des embryons de mélodies, très tendresse contraste avec la dureté dans vite étouffées. On peut même entendre Ernesto Molinari, clarinette contrebasse; Mike d’environ soixante-dix fichiers origi- le premier - statiques de la méditation naux, qu’il enrichit d’instruments live, émerger une gamme besogneuse dans Svoboda, trombone; Martin Siewert, guitare versus la dynamique de l’attaque du choisis pour leur capacité à reproduire la troisième partie de ce désordre insai- électrique et effets; Uli Fussenegger, composition, timbre, statiques de la flûte versus le contrebasse, playback le spectre sonore de la bande. San Teo- sissable. Thomas Schulz s’applique à en reste de l’ensemble - et la virtuosité ins- 0015024KAI • 1 CD Kairos doro 8 s’attache à préserver l’aura des faire ressortir chaque nuance avec une trumentale contraste avec l’arrière-plan sons de l’ondioline (le maître italien grande subtilité. Deux recueils de deux sonore statique dans le second, aux li Fussenegger, premier contrebas- considérait le son comme prééminent courtes pièces des années 30 et 40, textures denses et légères s’affrontant Usiste du Klangforum Wien, produc- par rapport à la musique) et calque la plus accessibles, complètent le disque. dans une tension interne qui ne se re- teur, enseignant, monteur son et direc- transition de la bande aux instruments Mais son œuvre centrale, composée dix lâche pas. Ce disque fascinant témoigne teur artistique, écrit cette ambitieuse sur la fluidité du passage d’une note à ans après les Sonates et interludes, ne d’une sensibilité particulière aux in- pièce pour clarinette contrebasse, l’autre dans les œuvres de Scelsi, qu’il devrait convaincre que les plus familiers fimes détails du timbre et, plus géné- trombone, guitare électrique, bande et remet ainsi à l’honneur, trente ans des expériences radicales du composi- ralement, aux sons les plus délicats. contrebasse, sur base de et en hom- après sa mort et de façon passionnante. teur américain. (Olivier Mary) (Bernard Vincken) mage au travail du mystérieux, original (Bernard Vincken)

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Two Torches and a Key; While You Were Sinfonieorchester; Peter Rundel, direction; Léo que nous apprécions particulièrement : limites et culbute us et lois. Dans ses Asleep; A Dreamers Tale; Becoming Color; Warinsky, direction le volume 10 est consacré à la musique compositions antérieures, Stockhausen Chrysalis; Evening Dew; First Steps; Little 0015022KAI • 1 CD Kairos finlandaise pour violon seul. Et parmi expurgeait au maximum sa musique de Things; Nyx; Parhelia; Particles; Premoni- celle-ci, la sonate de Kalevi Aho. Pièce toute harmonie, de la moindre mélodie, tion; Turning North; Lunar Playground ’est pour son ami pianiste Maurizio majeure de l’album, il est intéressant d’un quelconque rythme qui aurait pu Marina Baranova, voix, piano; Jila Ofek, harpe; CPollini que Luigi Nono, représen- Marcin Sieniawski, violoncelle; Moritz Bintig, gui- tant majeur de l’Ecole de Darmstadt au de voir comment un contemporain évoquer une familiarité. Après avoir tare électrique; Damian Marhulets, piano, rhodes même titre que Pierre Boulez ou Karl- conserve un regard vers l’incontour- combiné musiques folk (existantes) et 0301145NM • 1 CD Neue Meister heinz Stockhausen - la dimension poli- nable Bach en matière de violon solo. sons électroniques - Telemusik (1966) Le mouvement I reprend la base de la ou Hymnen (1967) -, il franchit un pas e jeune Biélorusse de 38 ans s’est tique en plus -, écrit, dans la décennie ’70, ces deux pièces « pour » piano (or- chaconne, le troisième démarre sur le en intégrant des événements imprévi- Cinstallé en Allemagne au passage B.A.C.H. qui clôt l’ultime più mosso. sibles issus des radios que manipulent du siècle, délaissant progressivement chestre et bande magnétique nuancent le propos), émotionnellement marquées Mais au-delà de l’hommage, la richesse les instrumentistes. Il s’agit d’appareils le hautbois pour la composition et la évocatrice de Aho est permanente par à ondes courtes, contrairement aux musique électronique. Auteur d’installa- par le chagrin et le désespoir (la mort accidentelle du révolutionnaire Luciano des effets puissants – par exemple récepteurs AM ou FM que John Cage tions visuelles et sonores, de musiques l’espèce d’aspiration vers les ultimes utilise dès Credo In Us (1942), à l’image pour le cinéma, le théâtre et la danse, Cruz, socialiste chilien contemporain aigus de l’instrument ou la double acoustique spécifique, mêlée de bruits, Damian Marhulets livre, avec Lilith’s Lul- de Salvador Allende, en 1971 ; celle corde pizzicato sonnant comme un distorsions, interférences et orientées labies, quatorze miniatures cristallines, frappant sa famille et celle du pianiste glas. Moins intéressant et plus scolaire, vers le monde lointain. Il ne s’agit pas écrites au carrefour d’expériences de en 1975). Chaque fois, Pollini fournit le la Variétude de son maître en musique simplement de remplir les espaces vie : le décès de son père et la naissance matériel de base pour les bandes ma- Rautavaara, et plus difficile la sonate de vides de la portée, mais d’imiter un de sa fille, troisième existence féminine gnétiques, ajoutant ainsi à la confusion Nordgren, compositeurs dont il vaudra événement sonore radiophonique, puis d’importance dans son environnement, du public qui peine à distinguer ce qui mieux connaître l’œuvre orchestrale. de le transformer conformément à la après mère et compagne - Marina Bara- est joué de ce qui est enregistré. Sous la L’hommage funèbre de Aho à ce dernier partition : la recherche de l’élément adé- nova (piano et chant). S’il est recom- houlette de Paulo De Assis (1969-), Un- reprend à son compte les impressions quat fait partie de l’écriture. Cette ver- mandé à l’auditeur d’explorer au-delà folding Waves… Con Luigi Nono, ima- de la sonate. Si le disque reste en marge sion du C.L.S.I. de Gérard Pape béné- de la simplicité évidente des mélodies giné au départ comme une transcription de leurs productions symphoniques où ficie de l’informatique et d’un chef, plus et des arrangements afin de débusquer de.....Sofferte Onde Serene… pour les finlandais sont des maîtres incon- proche de la structure écrite de l’œuvre. les juxtapositions d’éléments sonores deux orchestres, se présente finalement testés, il est néanmoins utile de les (Bernard Vincken) issus de cultures et d’époques diffé- comme une œuvre autonome, où la par- écouter en solo pour les approfondir. rentes (les synthétiseurs des années ’80 tition pour piano est extrapolée pour un (Nicolas Mesnier-Nature) côtoyant les arrangements de cordes), orchestre complet sur scène, cependant c’est pourtant l’écoute candide d’une que les sons enregistrés sont pris en musique angélique, qui rappelle parfois charge par les instrumentistes acous- les Islandaises tricoteuses d’Amiina - la tiques répartis en trois groupes autour grâce boréale en moins -, qui s’impose. du public, dans un dispositif spatial qui (Bernard Vincken) évoque Gruppen de Karlheinz Stockhau- sen. Fondamental. (Bernard Vincken)

Jörg Widmann (1973-) « Popyphone Schatten », Lichtstudie II Karlheinz Stockhausen (1928-2007) pour alto, clarinette et orchestre; « Drittes Labyrinth » pour soprano et orchestre « Kurzwellen », pour 6 instrumentistes et récepteur d’ondes courtes [Version pour 4 Sarah Wegener, soprano; Christophe Desjardins, instruments, 4 récepteurs d’ondes courtes, alto; Jörg Widmann, clarinette; WDR Sinfonieor- 6 ordinateurs et 1 chef d’orchestre] chester; Heinz Holliger, direction; Emilio Pomarico CLSI Ensemble; Paul Mefano, direction WER7369 • 1 CD Wergo Luigi Nono (1924-1990) Kalevi Aho MODE302 • 1 CD Mode uisqu’il considère le son comme une « Como una ola de fuerza y luz », pour « chose vivante », Jörg Widmann, soprano, piano, orchestre et bandes Violin Solo, vol. 10. E. Rautavaara : urzwellen (1968) est la première P [Invocation and lamentation of Luciano; Variétude / K. Aho : Solo I; Sonate pour Kd’une série de six œuvres, écrites clarinettiste, compositeur et chef muni- Luciano’s presence in his absence; The violon seul; « In Memoriam Pehr Henrik entre fin ’60 et début ’70, où Stoc- chois, s’attache à imaginer le processus Long March; Collective explosion in the Nordgren », pour violon seul / P. Henrik khausen fixe l’usage de la radio organique, énergétique, qui sous-tend Nordgren : Sonate pour violon, op. 104 certainty of Luciano’s absence];.....sofferte comme instrument musical à part chaque son puis à l’exposer, l’amener onde serene...; « unfolding waves... con Renate Eggebrecht, violon entière. Cette décennie qui s’achève à la surface de l’audible, du visible. Et luigi nono », pour orchestre et 3 groupes TRO1452 • 1 CD Troubadisc justement, dans Polyphone Schatten, instrumentaux voit le compositeur au plus fort de sa deuxième pièce du cycle Lichtstudie, Claudia Barainsky, soprano; Jan Michiels, piano; enate Eggebrecht a consacré une créativité : il saute d’un continent à où Widmann explore, avec une grande Paulo de Assis, sound projection; André Richard, Rgrande partie de sa discographie à l’autre, se pétrit de cultures multiples, sound projection; SWR Experimentalstudio; WDR enregistrer brillamment des raretés, ce repousse les frontières, en rudoie les richesse créative, « la lumière, la cou- leur, la perspective, la proportion, ainsi que leurs contreparties sonores », cet Lorna Windsor, soprano; Saman Samimi, talent certain. Le kamanche, soutenu appairage, qu’il affectionne, de deux Sélection ClicMag ! kamanche; Divertimento Ensemble; Sandro Gorli, par l’ensemble, est parfois lyrique, couleurs instrumentales poussent direction parfois grinçant. La pièce se conclut l’alto, excité par les notes suraiguës du STR37107 • 1 CD Stradivarius dans une virtuosité exacerbée. Angha, flageolet, vers de nouveaux domaines, ehdi Khayami est né en 1980 en pour violon, alterne phrases chaotiques titillant la « vitesse de la lumière ». Lui MIran. Ce premier disque à lui être éthérées par des sourdines et passages aussi écrit pour groupes orchestraux - consacré présente cinq œuvres dans où le lyrisme de l’instrument est mis l’orchestration est un élément essentiel lesquelles le compositeur installé en en valeur. La pièce s’achève par des dans l’écriture du compositeur -, mais Italie s’inspire en filigrane de son pays notes singeant un instrument à vent à cette fois avec une soprano soliste plu- natal. Mais sans folklore facile ni cita- bout de souffle. Dans Ghobarte Nashad, tôt qu’un alto et une clarinette, Drittes tions littérales. Le musicien se sert avec le persan, chanté et récité, dialogue et Labyrinth, troisième pièce du cycle La- parcimonie de son héritage culturel s’entremêle avec une clarinette. Sellat byrinth, est un voyage, dans le monde Mehdi Khayami (1980-) pour nourrir par petites touches des commence comme une toccata éche- intérieur des sons et dans la vie inté- Kamanche Concerto, pour Kamânche et partitions résolument ancrées dans velée, puis évoque à la fois les Makro- rieure du protagoniste de la soprano - ensemble; Angha, pour violon; Primo Piano la musique savante occidentale. Dans kosmos de Crumb et le santoor iranien elle bouge, sur scène et dans la salle de Trio, pour violon, violoncelle et piano; le concerto pour kamanche (une vièle en mettant en avant les cordes centrales concert - où Widmann traite des expé- Sellat, pour piano; Canto delle Menti, pour à quatre cordes), il se frotte au genre préparées du piano. Une monographie riences de perte et de recherche d’orien- violoncelle et piano; Ghorbate Nashad, concertant en respectant sa tradition. jouissive d’un compositeur à suivre. tation dans les espaces musicaux. pour soprano, clarinette et piano Mais avec un discours propre et un (Olivier Mary) (Bernard Vincken)

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roque » et classicisme est très abon- la mise en valeur du détail. En ce sens, Sélection ClicMag ! dante, et, d’un très bon niveau. L’art elle se distingue nettement de la version de rendre ce caractère « transitionnel » récente fort remarquée de J-G Quey- repose ici, d’une part, sur la recherche ras (2 des 3 concertos) qui joue déli- d’une sonorité pleine, ronde, fruitée et bérément et jusqu’au bout la carte de profonde qui rappelle les orchestres l’Empfindsamkeit. Coin privilégierait la vivaldiens. D’autre part — pour ce face apollinienne de cette musique tan- qui est du rapport entre soliste et en- dis que Queyras incarnerait son aspect semble, de la façon dont est conçue dionysiaque, individualisant davantage, (1934-) l’architecture des grandes lignes, et Christian Wolff jouant de façon plus audacieuse, fan- du traitement du détail — si cette lec- « John, David », pour orchestre; « Rhap- tastique sur les contrastes, quitte à être ture sait être dynamique et d’une belle sody », pour orchestre plus acide, et multipliant ce qu’on pour- C. Philipp Emanuel Bach (1714-1788) acuité, elle se signale par sa grande Robyn Schulkowsky, percussion; Orchestre de rait appeler, avec G. Deleuze, les plans la radio de Baden-Baden et Fribourg; Lothar Concertos pour violoncelle, Wq 170-172 méticulosité, sa régularité et elle reste Zagrosek, direction; Ostravska banda; Petr Kotik, somme toute assez sage : c’est par là de « consistance ». Une comparaison Orchesta Barroca Sevilla; Christophe Coin, direction; Peter Rundel, direction; Roland Kluttig, entre les 2 versions du 3ème mouve- violoncelle, direction que ce qui annonce déjà le classicisme direction d’un Haydn est rendu. La complicité ment du concerto en la mineur est à cet PAS1043 • 2 CD/DVD Passacaille NW80796 • 1 CD New World Records entre soliste et orchestre, est davantage égard très parlante. Il faut avoir je pense ces deux versions, et suivant l’humeur ohn, David, une des deux premières a discographie des concertos pour affaire de mimétisme, de collaboration Jœuvres pour orchestre enregis- Lvioloncelle de C.P.E. Bach, œuvres dans la recherche d’un lyrisme habité, du moment, écouter l’une ou l’autre. trées du compositeur américain (né de transition entre la période dite « ba- que dans l’expression des contrastes et (Bertrand Abraham) en France en 1934), illustre cette ten- dance qui a fait évoluer l’orchestre s’enchevêtrent de façon imprévisible, BRIL95791 • 1 CD Brilliant Classics classique occidental en accordant une entourés de sections plus ordonnées et plus grande place aux percussions, ac- ’est à un récital audacieux que nous formelles, créant un tout parfois direct convie la soprano Lorna Windsor. cordées ou non : l’instrumentiste joue, C et transparent, parfois sauvagement Déjà parce qu’il s’agit d’interprétations dans la deuxième partie de l’œuvre, complexe. (Bernard Vincken) d’un large éventail d’instruments, dont contemporaines pour voix seule. Mais il détermine lui-même la palette finale. aussi parce les pièces, certaines pour- La première partie suit une construction tant signées de compositeurs mar- qui combine et juxtapose des « chan- quants du 20e s., ne sont pas toutes sons », elles-mêmes résultant de l’as- aussi célèbres que des partitions de Johann Sebastian Bach (1685-1750) semblage d’un certain nombre de sons. Berio ou d’Aperghis. Pourtant, mal- Œuvres d’orgue de Noël choisies, BWV Le tout débouche sur une musique à gré certaines imperfections mineures 531, 590, 614, 615, 659, 729 et 769. la diversité et aux contrastes calcu- (diction pour le texte de Baudelaire, Letizia Romiti, orgue lés. Rhapsody suit une autre tendance réverbération), l’écoute de ces minia- ELEORG026 • 1 CD Elegia caractéristique de l’évolution récente de tures d’une durée variant de moins de l’orchestre : la distribution spatiale des 20 secondes à plus de 10 minutes, ne Musique pour soprano seule ressources instrumentales tradition- manque ni d’intérêt ni de charme. En ef- nelles. Wolff écrit ici pour trois groupes M. Feldman : Only, pour voix de femme / fet, le programme a été conçu de façon de dix instrumentistes plus un chef, aux H. Pousseur : Pour Baudelaire, extrait de « Correspondances » / L. de Pablo : « Sur- à conduire progressivement l’auditeur relations réorganisées de façon inha- vers une atmosphère élégiaque, à la fois bituelle : les ensembles jouent tantôt car vemos » da « Tarde de poetas » / G. Kurtág : Einige Sätze aus den Sudelbüchern intimiste et recueillie : mise à part une selon une coordination précise, tantôt Georg Christoph Lichtenbergs, op. 47 / S. première pièce inspirée sur un texte de un matériel similaire mais à des tempi Bussotti : Lettura di Braibanti, extrait de Rilke, aux pièces davantage extraver- différents, tantôt selon un choix libre, « Sette Fogli » / L. Andriessen : « A Song ties, sur des motifs parfois futiles, de indépendant des chefs. De cette tech- of the Sea » / M. Kagel : « Der Turm zu (1784-1847) nique résultent des passages où notes Babel » / J. Macmillan : « in angustiis » Pousseur ou Kurtag, succèdent celles, Heinrich Josef Baermann et phrases se répètent, se mélangent et Lorna Windsor, soprano plus intériorisées, sur des thèmes reli- Nocturne en fa mineur; Introduction et gieux ou liés à la douleur, voire à la mort, Polonaise, op. 25; Air Varié, op. 12 n° signées Andriessen, Kagel, Macmillan. 2 / C. Baermann : Verlorenes Glück, op. trop affichée pour l’occupant nazie du- L’âme humaine, indépendamment de 30; Die kleine Bettlerin, op. 14; Fantaisie Brillante, op. 7; 6 Lieder de F. Schubert Sélection ClicMag ! rant la Seconde Guerre mondiale. L’His- l’écriture musicale qui lui sert de moyen Dario Zingales, clarinette; Florian Podgoreanu, toire ayant passé, peu à peu le disque se d’expression, se retrouve ainsi confron- piano saisit de son œuvre. L’infatigable David tée à ses ruminations intemporelles. Le BRIL95785 • 1 CD Brilliant Classics Porcelijn nous offre aujourd’hui le troi- livret propose des repères utiles (en an- sième volume de ce qui constituera à glais) pour accompagner cette écoute. einrich et Carl Baermann ont sans terme la première intégrale de ses sym- (Alain Monnier) Haucun doute été parmi les plus phonies, une porte d’entrée rêvée pour grands virtuoses de la clarinette de qui voudra tenter la découverte. La 4e leur époque. Heinrich, le père, devint Symphonie, sombre et brillante pour- célèbre presque du jour au lendemain tant, fut écrite pendant la guerre. Tout en faisant des tournées de concert dans un langage de tension, d’éclats rentrés les principales villes d’Europe. Elève de Henk Badings (1907-1987) y anime un discours serré, dense, alors Beer (dédicataire des 12 concertos pour Symphonies n° 4 et 5 que la 5e Symphonie, écrite au lende- clarinette de Carl Stamitz), il attira l’at- Bochumer Symphoniker; David Porcelijn, direction main de la guerre et commandée à l’in- tention du Prince Ferdinand de Prusse CPO777669 • 1 CD CPO sistance d’Eduard van Beinum, avec ses qui l’invita dans l’école nouvellement uatorze symphonies, plus de mille gammes inhabituelles et son harmonie fondée à Berlin pour les instruments opus au total, une maitrise formelle complexe, si suggestive, rappelle que à vent, école créée par Franz Tausch, Q (1685-1750) clouante, un art de l’orchestre magis- la musique française fut toujours une Johann Sebastian Bach autre virtuose de la clarinette, et deu- tral, et si Henk Badings (1907-1987) source d’inspiration pour l’orchestre de Concerto Italien, BWV 971; Sinfonias à 3 xième mentor de Baermann. Après un était un tout grand compositeur du XXe Badings. Ces deux partitions éloquentes voix, BWV 787-801; Partitas, BWV 825, passage dans l’orchestre de la cour de Siècle, et pas seulement cette figure sont admirablement ouvragées pour le 828 et 1004; Prélude et fugue, BWV 552; Prusse, Baermann, qui trouve égale- majeure de la musique néerlandaise disque par les Bochumer Symphoni- Toccata, BWV 914; Suite française n° 2 ment le temps de composer, arrive à la dont les partitions furent encensées et ker, découvrez-les, vous aurez à cœur Elena Kuschnerova, piano; Vardan Mamikonian, cour de Munich où il occupe le poste dirigées par Mengelberg, van Beinum, d’en savoir plus sur ce musicien de piano; Carl Seemann, piano; Konstantin Lifschitz, de 1ère clarinette, rencontre la soprano Flipse ou van Oterloo ? Statut qui lui première force qu’on redécouvre enfin. piano Melene Harlas qui, bien que mariée et sera refusé à cause d’une sympathie (Jean-Charles Hoffelé) MP1801 • 2 CD Orfeo mère d’un fils, va lui en donner quatre

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auparavant, ne pouvait pas échapper à mélodies de sa jeunesse comme source Sélection ClicMag ! son époque, et à la frénésie de l’opéra d’inspiration pour créer de nouvelles qui dominait principalement l’Italie œuvres a plusieurs origines : les pots- tout au long du XIXe siècle, et au-delà. pourris du siècle précédent ont laissé Les créations de ses collègues auteurs place à des « Variations brillantes », d’œuvres lyriques l’ont profondément « Souvenir », « Réminiscences » et marqué, depuis son plus jeune âge (la autres « Fantaisies » très en vogue chez première paraphrase sur les Capulets les virtuoses soucieux de se mettre en et les Montaigus, d’après Bellini, date vedette, et auprès de leurs auditoires de 1833, alors que Bazzini n’avait que friands de reconnaître leurs airs favoris Johannes Brahms (1833-1897) 16 ans !). On remarque d’ailleurs une sous une forme nouvelles ; le désir de Trio pour clarinette, violoncelle et piano, très nette prédilection pour les com- s’approprier d’exquises mélodies en op. 114; Quintette pour clarinette, op. 115 (1818-1897) Antonio Bazzini positeurs de la jeunesse du musicien : les adaptant à son propre instrument ; Arkadiusz Arek Adamski, clarinette; Magdalena Transcriptions d’Opéras. A. Bazzini/V. Bel- Bellini meurt alors que Bazzini n’a que enfin, une forme de nostalgie pour une Wojciechowska, piano; Marcin Zdunik, violoncelle; lini : Transcriptions et paraphrases, op. 17; 17 ans, Donizetti (qu’il connaissait per- époque révolue, et probablement heu- Apollon Musagète Quartett Variations brillantes et Finale, op. 3 sur La sonnellement) alors qu’il n’en a que 29. reuse, de découverte de toutes sortes DUX1140 • 1 CD DUX Sonnambula; Souvenir de La sonambula, Weber décède quand il en a 8, l’année de créations musicales, doublé du désir op. 19; Fantaisie n° 2 sur « La sonnam- oici un CD Janus qui nous offre bula », op. 26; Fantaisie de Concert, op. 27 d’Oberon. La Saffo de Pacini est créée de leur donner une nouvelle vie dans Vdeux faces bien différentes… Le trio « Il Pirata » / A. Bazzini /G. Donizetti : Fan- en 1840, Bazzini a 22 ans. Par contre, des réalisations personnelles. Le talent op.114 m’a toujours paru d’une grande taisie dramatique sur l’air final de Lucia il semble imperméable au triomphes créatif, mais aussi technique et mélo- difficulté de mise en place : on ne peut di lamermorr, op. 10; Transcriptions et dique du jeune Bazzini, est restitué ici verdiens. Seule une tardive Fantaisie y recourir à une formation constituée, Prahrases, op. 17 / A. Bazzini /G. Pacini : 3 sur la Traviata, précédée d’un « Souve- pour notre plus grand bonheur par la il est toujours joué par des partenaires Fantaisies sur des motifs de « Saffo » nir » d’Attila, et d’une fantaisie sur « I jeune mais très douée jeune violoniste de rencontre. Il leur faut déployer des Anca Vasile Caraman, violon; Alessandro Masnadieri », témoignent de l’attrait roumaine Anca Vasile Caraman, qui se Trebeschi, piano trésors d’écoute mutuelle pour rendre de certaines mélodies du maître, de joue des difficultés parfois redoutables justice à l’entrelacement des lignes BRIL95674 • 5 CD Brilliant Classics cinq ans son aîné… De même, l’Esme- de ces pièces avec une aisance confon- mélodiques et au dialogue des harmo- e violoniste italien Bazzini, bien ralda de Mazzucato, compositeur bien dante, tandis que Alessandro Trebeschi niques de la clarinette et du violoncelle, qu’auteur exclusif de musique ins- oublié né en 1813 comme Verdi, date au piano lui donne parfaitement la ré- L mais aussi gérer les « renversements trumentale, tel Corelli un siècle et demi de 1838… Cet attrait marqué pour les plique. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) d’alliances » (clarinette versus duo piano/violoncelle, puis duo clarinette/ autres, dont Carl, né en 1810. Si Baer- de clavecin, op. 59; Sonate pour 3 flûtes à violoncelle versus piano…). Quand cela mann père devient le dédicataire de bec et basse continue, op. 34 n° 6 fonctionne, on assiste à une sorte de cinq des œuvres pour clarinette de Ensemble Umbra Lucis « conversation contrapuntique intime sur la beauté et le pathos » (Richard Weber, il est aussi celui des deux Kon- BRIL95754 • 1 CD Brilliant Classics zertstücke pour clarinette et cor de Stolzman). Sinon, place au combat ! basset de Mendelssohn. Carl succède Bienheureux Boismortier, dont la fertile C’est le cas ici, avec la complicité d’une brillamment à son père en devenant plume, peut tous les mois sans peine prise de son brutale et grossissante qui dès 1839 professeurs de clarinette à la enfanter un volume » ainsi écrivait son surexpose le violoncelle et une ribam- cour de Munich, mais aussi interprète contemporain Laborde en brocardant belle de bruits parasites. Changement sur la clarinette, le cor de basset et la gentiment la production torrentielle du Johannes Brahms (1833-1897) radical avec le quintette op. 115 aux clarinette basse. Il compose beaucoup, compositeur (130 Opus répertoriés), rôles bien établis : une clarinette quasi Sonate en fa mineur, pour deux pianos; soliste se déploie sur la trame velou- essentiellement des pièces courtes avec qui inonda le marché parisien d’une Variations sur un thème de Joseph Haydn, tée d’un quatuor constitué (ici, le tou- piano, à portée didactique, dont les 5 pléthore de sonates, duos, concertos, volumes de son Ecole Complète de cla- op. 56b, pour deux pianos; Variations sur jours très musical Apollon Musagète). quatuors, quintettes de 1723, année de rinette op. 63 à 66, toujours considérée un thème de Schumann, op. 23, pour piano Areski n’a plus qu’à laisser s’épancher son arrivée à Paris, quasiment jusqu’à de nos jours comme une des méthodes à quatre mains sa clarinette séductrice (il a troqué sa sa mort en 1755. Cette abondante pro- les plus importantes d’enseignement Olha Chipak, piano; Oleksiy Kushnir, piano Buffet-Crampon « Tosca » pour une de l’instrument en Allemagne. Les duction, qui inclut également plusieurs « Légende » feutrée à souhait) et l’audi- GEN11197 • 1 CD Genuin pièces interprétées avec talent ici par opéras, cantates, grands motets et Airs, teur n’a plus qu’à se régaler sans chipo- de jeunes interprètes doués, illustrent a « surfé » sur le goût de l’époque de ous avez toujours eu envie de jeter ter sur les détails. Pour le quintette bien la différence d’univers des deux la Régence puis du début du règne de Vun coup d’oeil par-dessus l’épaule assurément, donc. Pour le trio je re- tourne avec Ax, Stolzman et Yo-Yo Ma. compositeurs, davantage centrée sur la Louis XV pour les « bergeries « et autres d’un célèbre compositeur ? C’est ce virtuosité brillante chez Heinrich, et sur (Olivier Eterradossi) musiques pastorales mettant en œuvre, que vous permet le duo de pianos Olha la cantabilité et l’expressivité chez Carl. outre la Flûte traversière (instrument On ne sera donc pas surpris qu’il ait Chipak et Oleksiy Kushnir sur son nou- du compositeur), la flûte à bec (mise à transcrit plusieurs des plus beaux lie- veau CD de chez GENUIN : Johannes l’honneur ici), la vielle à roue, la musette der de Schubert, et composé lui-même Brahms retravaillera plus tard sa Sonate (petite cornemuse appréciée des nobles plusieurs morceaux de la même veine. pour deux pianos pour en faire son (Jean-Michel Babin-Goasdoué) jouant aux bergers et bergères), ainsi fameux Quintette pour piano et cordes. que des instruments plus traditionnels, violon, violoncelle, viole de gambe, bas- Et cette sonate, qui est bien plus qu’un son, clavecin… Ce bel enregistrement simple brouillon, les deux pianistes la de Stefano Bagliano et son ensemble présentent dans toute sa fougue avec (1833-1897) nous présente un florilège de plusieurs une telle maîtrise technique que les Johannes Brahms genres de musique de chambre repré- couleurs des cordes ne nous manquent 6 Lieder, op. 86; Sonate en mi mineur, op. 38; Sonate en fa majeur, op. 99 sentatifs du style très français mâtiné aucunement – et de la même manière, Julia Hagen, violoncelle; Annika Treutler, piano d’influences italiennes de Boismortier, les couleurs de l’orchestre des Varia- HC17060 • 1 CD Hänssler Classic qui pâtit d’un oubli incompréhensible tions sur un thème de Haydn brillent dans son propre pays, alors qu’il a fait n concile reconnut à la femme une J. Bodin de Boismortier (1689-1755) sur deux fois 88 touches ! Les Varia- les beaux jours de la musique française Uâme, c’est dire qu’elle est un vio- Ballet de village pour 2 flûtes à bec et tions sur un thème de Schumann, trop loncelle. Mais celle du lyrisme brahm- de cette période à côté de Rameau, basse continue, op. 52 n° 1; Pièces de sien est justement ce frottis de timbres Rebel, Bernier, Campra, Marais père rarement jouées, ne sont rien moins clavecin, op. 59; Sonate en trio pour flûte fauves entre lyrisme mordoré et raucité à bec, viole de gambe et basse continue, qu’un hommage mélancolique à l’ami et fils, Forqueray père et fils, Mondon- de brume nordique. Ce qu’ici magni- op. 37 n° 2; La Valétudinaire, Pièces de ville, et tant d’autres. Une résurrection défunt, Schumann et Brahms réunis clavecin, op. 59; Sonate pour flûte à bec et fient ces dames, tout en conciliant si clavecin, op. 91 n° 1; Suite pour viole de qu’il serait souhaitable d’approfondir. en un morceau. Valeur de répertoire et justement une dimension de roman- gambe et basse continue, op. 31; Pièces (Jean-Michel Babin-Goasdoué) timbre : magnifiques ! tisme pourtant classique et une texture

6  ClicMag février 2019  www.clicmusique.com Alphabétique musicale qui court à cette densification CPO777806 • 2 CD CPO de leurs contemporains espagnols, menaçant la digestion de certains : yrame et Tisbé « in Arcadia », voila Sélection ClicMag ! mais portés à une stimulante émula- hips, si j’avais su, j’aurais pas repris de Ple sujet du seul opéra que Giuseppe tion avec des propagateurs du langage Brahms ! La première sonate dite par- Antonio Brescianello (1690-1758) nous palestrinien de la stature de Guerrero, fois pastorale, qui eut grand succès, est ait légué. Pas même monté en scène Vivanco ou Victoria. Né en 1566 à Fron- d’un compositeur de moins de trente pour sa création – les finances du pa- teira, Cardoso fait partie de cette glo- ans tournant difficilement le dos aux tron du musicien, le duc de Würtenberg rieuse trilogie portugaise, avec Lôbo et foucades de cette prime jeunesse qui étaient alors au plus bas -cette pasto- Magalhaes, qui vécut jusqu’à la moitié avait séduit Schumann. Au point qu’il rale subtile et alerte est pourtant un vrai du siècle suivant (ils dépassèrent tous fallut deux ans pour ajouter ce robuste ravissement de théâtre. Brescianello s’y trois l’âge de 80 ans) tout en ignorant finale citant brièvement, comme pour souvient de ses années de formation à superbement les évolutions baroques mieux se ressourcer dans la tradi- de Monteverdi et autres. Cardoso Venise. Si les arias da capo de Tisbe font Frei Manuel Cardoso (1566-1630) tion, le treizième contrepoint de l’Art songer à Haendel, une part de la lyrique publia ainsi entre 1613 et 1648 cinq Vau. Et egressus est a filia Sion; In monte de la Fugue. Il vient après un premier vivaldienne les ébroue, et les danses, volumes de musique chorale sacrée mouvement à l’extinction typiquement Oliveti; Tristis est anima mea; Requiem qui témoignent d’un attachement indé- gavottes, bourrées, sont décidément à 4 voix; Domine, tu mihi lavas pedes?; crépusculaire, et cette remontée dans françaises de ton, d’allure, d’instrumen- Magnificat secundi toni a 4; Amen dico fectible au style du maître romain. Les le temps qu’est le pur charme nostal- tation, temoins d’un mariage des styles vobis; Cum audisset Johannes; Ipse est qui merveilles ici enregistrées proviennent gique (entre Mozart et Schubert) du typique de l’époque. Orchestre tout en post me; Omnis vallis; Quid hic statis?; Tua respectivement du premier recueil second mouvement. Et puis c’est tout, flutes en en violons, stellaire, fusant, est potentia; Sitivit anima mea (Magnificat), du second de 1625 (Motet car Brahms retira l’adagio prévu. Dans admirablement composé pour d’inces- Ensemble Cupertinos; Luis Toscano, direction Sitivit Anima Mea), tandis que toutes un style certainement plus tardif, on en sants feux d’artifices virtuoses qui n’ou- CDA68252 • 1 CD Hyperion les autres (avec la Missa pro Defunc- retrouve peut-être des éléments, avec blient jamais le sentiment, la surprise l’époque de Cardoso, le Portugal, tis à 4 voix) sont extraites de l’ultime exposition pizzicato et passage central est d’autant plus belle qu’elle est défen- A son pays natal, était sous la domi- recueil du compositeur, chant du cygne en fa mineur, dans celui de la seconde due par un chef formidable de présence, nation de l’Espagne, en l’occurrence du musicien âgé de 82 ans. Il ne fallait sonate, composée en Suisse trente ans animant l’ouvrage avec une imagination du très catholique Philippe II, devenu pas moins que l’engagement passionné plus tard, créée par le compositeur lui- sonore et un sens aiguisé des péripé- roi du Portugal en 1580. Le fanatisme du jeune ensemble portugais Cuperti- même et le violoncelliste Robert Hauss- ties. Et Jörg Halubek entraine aussi religieux du souverain, et son goût pro- nos, aux voix pleines et radieuses, pour mann. Précède un allegro au propos son quatuor de chanteurs, dominé par noncé et héréditaire pour la musique révéler la grandeur transcendante de fragmenté, opposant les partenaires le Licori de Flavio Ferri-Benedetti, ber- ne sont certainement pas étrangers ces musiques sublimes. Une réalisation sur fond de tempétueux trémolos pia- gère coquine, et par un couple d’amant au fait que les compositeurs locaux, incontournable pour tous de fans des nistiques, suit un autre allegro au trio pas forcément idéalement assortis, elle essentiellement de musique religieuse, polyphonies de la Renaissance tardive. central beaucoup plus chanté, conclut trop maitresse femme, lui trop éthéré, étaient non seulement appréciés à l’égal (Jean-Michel Babin-Goasdoué) un rondo dont la légèreté de touche seul bémol de cette captation sur le détonne sur un ensemble massif qui vif qui révèle une partition splendide. ès l’ouverture de ce disque consa- l’homme a laissé traîner ses oreilles fit mal recevoir cette sonate. Un vio- (Jean-Charles Hoffelé) loncelliste s’étant plaint après concert Dcré à James Francis Brown, le Trio et vagabonder son imaginaire. The de ne pas s’être entendu lui-même face Concertant, charmant autant que rafrai- Heavens And The Heart, pièce cho- au piano dans le premier mouvement, chissant, établit le lien étroit de l’œuvre rale qui s’appuie sur trois psaumes de Brahms rétorqua drôlement : vous avez du compositeur avec la tradition musi- l’Ancien Testament - où beauté et dureté de la chance ! (Gilles-Daniel Percet) cale anglaise : il a certes étudié la com- se côtoient -, donne au compositeur position avec l’Allemand Hans Heimler l’occasion de déployer le lyrisme exta- (établi à Guilford après avoir fui le tique qui caractérise sa patte, ici parti- régime nazi), influencé par la Seconde culièrement servie par le Choir of Royal Ecole de Vienne mais également proche Holloway et l’Orchestra Nova dirigé par des compositeurs insulaires Ralph Vau- George Vass. (Bernard Vincken) ghan Williams, Michael Tippett ou Alan James Francis Brown (1969-) Rawsthorne. Engagé dans le renouveau Trio Concertant, pour violon, alto et de la tonalité, celui où prend sa place violoncelle; Concerto pour clarinette « Lost une vraie voix directrice, une modula- Lanes-Shadow Groves »; The Heavens and the Heart, 3 Psaumes tion, une mélodie lyrique, Brown écrit (?1690-1757) G. Antonio Brescianello Benjamin Nabarro, violon; Rachel Roberts, alto; une musique authentiquement joyeuse, Tisbe, opéra pastoral en 3 actes Gemma Rosefield, violoncelle; Catriona Scott, sans cliché ni caricature. La partition du Nina Bernsteiner; Flavio Ferri-Benedetti; Julius clarinette; The Choir of Royal Holloway; Orchestra Concerto pour Clarinette (Lost Lanes Pfeifer; Matteo Bellotto; Il Gusto Barocco; Jörg Nova; Goerge Vass, direction - Shadow Groves) doit beaucoup au Halubek, direction RES10227 • 1 CD Resonus village d’Ingworth dans le Norfolk, où Anton Bruckner (1824-1896) Messe en fa mineur jadis magnifiée au disque par Aldo californien à Beverly Hills en 1951, se Jutta Hörl; Gudrun Pelker; Thorsten Büttner; Der- Sélection ClicMag ! Ciccolini, ses mélodies raffinées, ses souvient des paysages de Toscane par rick Ballard; Domkantorei St. Martin; Männerstim- opus pour la guitare inspirés par André lesquels déambulait le jeune composi- men des Mainzer Domchores; Vokalensemble des Ségovia, tous forment un univers aussi teur : il naquit à Florence, fut le disciple Mädchenchores am Dom und St. Quintin; Mainzer cohérent que solaire auquel les deux favori d’Alfredo Casella, devint une des Domorchester; Karsten Storck, direction Quintettes avec piano n’échappent pas. figures majeures de la nouvelle mu- ROP6161 • 1 CD Rondeau Secret de ce lyrisme flamboyant, une sique italienne de l’entre-deux guerres orsque le cardinal Karl Lehmann, chaleur de l’harmonie qui emporte tout avant de devoir fuir en 1939 le régime Larchevêque de Mayence, céda sa par sa plénitude rayonnante. Le pre- de Mussolini dont les sbires le harce- place en 2017 à l’abbé Peter Kohlgraf, mier Quintette, sans numéro d’opus laient. Mais toute sa musique porte en le tout nouveau prélat demanda au mais daté de 1930, est d’une opulence elle ce rêve d’une Toscane quasi fan- Kapellmeister de la cathédrale, Kars- sonore toute ravélienne, et déploie un tasmatique dont les paysages semblent ten Storck, et à ses musiciens de pro- M. Castelnuovo-Tedesco (1895-1968) songe de sons d’une beauté confon- déborder de ses partitions. Ces deux grammer la messe en fa de Bruckner. Quintettes pour piano n° 1 et 2 dante. Il sera pour beaucoup une révé- opus magnifiques sont interprétés à la C’est ce concert donné le 29 avril 2018 Massimo Giuseppe Bianchi, piano; Quatuor Aron lation, probablement la porte d’entrée perfection par le piano plein de timbres qui figure sur ce CD. Loin des visions idéale pour pénétrer dans ce jardin ma- de Massimo Guiseppe Bianchi et par les symphoniques de chefs comme Baren- CPO777961 • 1 CD CPO gique où tout, même la légère tension archets viennois de Quatuor Aron. Es- boim, Celibidache, Davis ou Jochum, ario Castenuovo-Tedesco n’aura qui parcourt l’andante, est porté par une pérons que CPO nous révélera demain c’est bien une conception avant tout Mjamais fini de me surprendre. Ses sensualité ardente. Plus mélancolique ses deux chefs d’œuvre lyriques : La liturgique que restitue cette exécution. Concertos pour violon à grand spec- mais tout aussi lumineux, le second Mandragola et Il Mercante di Venezia. Les solistes ne sont pas des chanteurs tacle, son œuvre pour piano si ouverte, Quintette composé sous le grand soleil (Jean-Charles Hoffelé) célèbres, le chœur imposant est l’élé-

www.clicmusique.com  ClicMag février 2019  7 Alphabétique ment fort de l’interprétation, et tout leurs inégal (Cazatti dut abandonner harmoniques, son écriture savante qui l’ensemble est tourné vers les voutes son poste après de multiples conflits Sélection ClicMag ! joue avec les formes baroques, son ton de la cathédrale et non vers une salle de avec ses supérieurs) à la basilique San souvent étrange, comme si il naviguait à concert. Il est dès lors vain de comparer Petronio, haut lieu de l’école bolognaise vue entre la Sérénade italienne de Wolf ce disque avec ceux des grands chefs au XVIIe siècle. Les œuvres enregis- et le Premier Quatuor de Zemlinsky, cités plus haut, tant il se situe dans une trées ici sont pour la plupart écrites sera pour beaucoup une révélation. tout autre esthétique. Mais c’est sans pour une voix de soprano et accompa- C’est que derrière la perfection formelle doute cet état d’esprit qui animait Bruc- gnement instrumental. Extraites d’une et les audaces d’écriture, une vraie suite kner lorsqu’il écrivit cette messe, tout part d’un recueil de Cossoni découvert lyrique le sous-tend, un poème d’amour comme celui des premiers interprètes. au CNSM de Lyon, et de la production sans mot dédiée à Teresa Careno que Un retour aux sourcex rafraichissant et de Cazzati. Ce qui caractérise ces com- le Quatuor Reinhold entend parfaite- salutaire… (Richard Wander) positions, c’est d’une part leur grande ment, diseur, subtil et ardent tour à tour. fraîcheur, d’autre part leur variété - tant Eugen d’Albert (1864-1932) Voila un opus qui mérite d’être connu et au niveau de la musique que des textes, Quatuors à cordes op. 7 et op. 11 prend sa place dans le concert cham- y compris dans une même pièce : les Quatuor Reinhold briste des années 1890. Les Rheinold ont inversé l’ordre chronologique des formes musicales — ¬motet, canzo- CPO555012 • 1 CD CPO nette, récitatif, ritournelle, madrigal se deux Quatuors. Voici donc après l’op. suivent et se mêlent, les frontières entre nsaisissable Eugen d’Albert : on le 11, l’op. 7. Ecrit six ans plus tôt, il se musique profane, musique religieuse Icroit pianiste, et parmi les plus grands, révèle tout aussi surprenant avec sa et musique populaire sont brouillées, mais ses contemporains le vénèrent lyrique sombre, si proche de celle du les affects liés à la contemplation reli- plus encore comme le compositeur de Premier Quatuor (1873) de Brahms : gieuse (de laquelle l’expression dolo- « Tiefland », on admet alors qu’il est le son discours complexe, souvent brisé, fer de lance du vérisme en Allemagne tend à un expressionisme échevelé. (1554-1595?) riste n’est pas absente) interfèrent avec Orazio Colombano ceux qui évoquent l’extase mais aussi avec « Die Abreise », puis soudain, Et là encore, bravo au quatuor issu de Psaumes pour 6 voix les plaisirs des sens la beauté de la voilà que je découvre cet opus 11 qui l’Orchestre du Gewandhaus qui saisit Cappella Musicale Della Cattedrale Di Vercelli; nature. Interprétation d’un grand raf- le dévoile encore sous un autre jour. Car toute la singularité d’une telle œuvre ! Denis Silano, direction finement. On pourra juste regretter çà ce Deuxième Quatuor, par ses audaces (Jean-Charles Hoffelé) BRIL95839 • 1 CD Brilliant Classics et là le timbre un tout petit peu serré, fluet, pointu, légèrement nasal de la voix neige, » piano précis qui décrit autant donnerait appliqué aux « Images », aux soliste qu’on aimerait alors plus pleine. qu’il évoque, et ose partout des tem- « Estampes » … (Jean-Charles Hoffelé) Mais c’est dans l’ensemble très beau. (Bertrand Abraham) pos amples, sachant que l’harmonie debussyste gagne à faire rayonner ses mystères. Ce clavier nu, très en lumière, est assez unique ici, car jamais il ne prétend à l’objectivité, il cède parfois devant les écarts demandés par « Ce qu’à vu le vent d’ouest », tempête posée

(1623-1700) qui se délite en séquences : avantage, Carlo Donato Cossoni on « voit » tout du texte de Debussy Suspirat in dolore, motet pour voix seul, même si l’empilement successif des op. 12; Salve regina; Premier livre d’Air bourrasques ne fait pas le tsunami es- (1841-1904) dédié à l’amour, op. 7 ; Crudelis Herodes, Antonín Dvorák péré. Broutille. Le propos de la pianiste Inni pour voix seul, op. 4; Ecce Jesu mi, Claude Debussy (1862-1918) Quatuor pour piano n° 1 et 2, op. 23, 87 motet pour voix seul, op. 10 / M. Cazzati : s’accorde plus encore avec le Deuxième Préludes pour piano, livre I-II Dvorák Piano Quartet Sonates pour 2 violons et basse continue, Livre qu’elle tire vers l’abstraction, op. 18 ; Airs pour voix seul avec violon, op. Eloïse Bella Kohn, piano cherchant des lignes pures, y mettant SU4257 • 1 CD Supraphon 46 ; Non vi fidate, Air et cantate pour voix HC18085 • 2 CD Hänssler Classic une lumière nette qui éclaire « Brouil- n n’y prend pas garde, mais avec seul, op. 11; O mie luci dolenti, Diporti écidément ce centenaire de la dis- lards », donne une dimension ravé- Oson Premier Quatuor pour piano et spirituali, op. 49; L’amante musico, Air parition de Claude Debussy suscite lienne à Ondine comme jouée en nuit cordes, Antonin Dvorak affirmait une pour voix seul, op. 43 D des surprises : versée dans la défense américaine. A la fin du voyage, « Les musique de chambre résolument ancrée Ensemble Philomèle et l’illustration du piano de Francis Tierces alternées », « Feux d’artifice » dans l’identité musicale tchèque. Le ton CLA1820 • 1 CD Claves Poulenc, chez elle dans les mystères ne sont plus du tout des « Préludes », de rêverie bucolique – avec quelques ouable entreprise que celle de faire elliptiques d’Eric Satie, Eloïse Bella mais des esquisses pour un tableau ina- nuages - qui ouvre cet opus serein dont Ldécouvrir ces pages — pour cer- Kohn entre dans le Premier Livre de chevé, abstractions par défaut, vision l’Andantino a tout de même encore une taines inconnues — de deux compo- Préludes d’un pas mesuré : on voit ses singulière, assumée, qui mérite d’être pointe de Schubert dans sa mélodie et siteurs contemporains l’un de l’autre « Danseuses de Delphes », comme on entendue, mais étrange façon tout de sa scansion, donne le ton d’une partition qui officièrent avec un bonheur d’ail- comptera avec elle « Des pas sur la même, je me demande bien ce que cela où la lyrique slave s’infuse à mesure : elle débordera dans un finale qui est une vraie danse scherzando. Quatorze an- 786, Naples, Teatro Novo : première Teatro a la moda, 1720), est une pein- nées plus tard, le Quatuor en mi bémol de l’Impresario in Angustie, farce ture bouffonne du milieu de l’opéra et Sélection ClicMag ! 1 majeur qui ajoute un scherzo plein de en musique en un acte. Le succès est de ses différents archétypes, qui plus charmes, ébroue ses harmonies colo- retentissant et ne se démentira pas est situé à Naples. Une sorte de mise rées dans une langue totalement formée dans toutes les capitales européennes en musique de l’auto-dérision réali- sur les idiomes de la musique populaire (souvent avec un livret traduit) jusqu’au sée avec talent par un compositeur en décès du compositeur. Destin étonnant pleine possession de ses moyens. Cette mais que Dvorak raffine à l’extrême, pour ce qui peut passer à première vue pépite mérite de figurer à côté des cachant l’art par l’art. On le fait souvent pour une œuvre mineure. Cependant, à grands chefs d’œuvre du compositeur, brillant ce qui en minimise la portée y regarder de plus près, tout Cimarosa qui ont précédé et suive cette friandise poétique. Les amis du Dvorak Piano est là, en concentré en quelque sorte : napolitaine. Les chanteurs choisis pour Quartet s’en gardent bien, le jouant très rythme soutenu, mélodies pétillantes cette production, en parfaite osmose lyrique, détaillant ses beautés, le piano Domenico Cimarosa (1749-1801) et accrocheuses, humour ravageur avec leurs personnages, sont efficace- chantant et pourtant très composé de L’impresario in angustie, opéra en 1 acte de la musique en parfaite adéquation ment soutenus par la direction nerveuse Slavka Vernerova-Pechocova donnant Carlo Torriani; Marco Filippo Romano; Paola avec le texte, orchestre très présent à d’Aldo Salvagno,à la tête d’un orchestre le ton d’un raffinement extrême qui déjà Cigna; Lavinia Bini; Alejandro Escobar; Camilla l’orchestration riche et variée, utilisa- inspiré qui, comme toujours chez Cima- magnifiait l’opus 23, si bien qu’on tient Antonini; Luca Gallo; Serena Agostini, clavecin; tion optimale des différents registres rosa, est un vrai protagoniste. Voix et là un regard absolument neuf sur deux Orchestra Bruno Maderna di Forli; Aldo Salvagno, et caractères des voix. L’argument, instruments restituent parfaitement ici partitions assez illustrées au disque, et direction dans la lignée de la satire féroce due toute la truculence et la verve de la par- de belle manière. Laissez-vous tenter. BRIL95746 • 1 CD Brilliant Classics à la plume de Benedetto Marcello (Il tition. (Jean-Michel Babin-Goasdoué) (Jean-Charles Hoffelé)

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Royal Academy of Music avant de le sionné d’Elgar, le Concerto « amoroso » Sélection ClicMag ! parfaire à Berlin auprès d’Antje Wei- écrit par Gerald Finzi pour son amour thaas. Dès lors, quel concerto choisir de jeune homme, Sybil Eaton, qui le pour son premier disque avec orchestre, créa amputé du premier mouvement sinon celui si fuyant, si déconcertant de que le compositeur méjugeait alors Sir Edward Elgar qui laissa tant de vio- que sa délicieuse cabriole est le charme lonistes sur son seuil et même certains même. Ning Feng lui rend justice d’un qui auront tenu à l’enregistrer : voyez archet vif et élégant, comme au sublime l’enregistrement de Jascha Heifetz. Ning poème lyrique du Molto sereno, pas- Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Feng le joue avec une nostalgie étrei- torale d’archets et de bois qui contient Le Messie, HWV 56, oratorio en 3 gnante, sans aucun effet, d’un archet une de ces mélodies infinies qui ne vous parties [Partie orchestrale arrangée pour léger, qui suggère sans cesse jusque quittent plus, secret de l’art de ce com- ensemble de vents] Sir Edward Elgar (1857-1934) dans les épisodes passionnés. Il refuse positeur pour qui le violon était l’égal de Susanna Hurrell, soprano; Rebecca Afonwy-Jones, Concerto en si mineur pour violon et de les dramatiser, préférant les empor- la voix humaine à laquelle il destina ses mezzo-soprano; Samuel Boden, ténor; James orchestre, op. 61 « To Fritz Kreisler » / G. ter dans un mouvement qui est d’abord chefs-d’œuvre. Incroyable, ce n’en est Platt, basse; BBC Singers; The Norwegian Wind Finzi : Concerto pour violon une élévation. La beauté du style accroît que la seconde version après celle de Ensemble; David Hill, direction encore cette sobre éloquence à laquelle Tasmin Little et de Richard Hickox qui RES10219 • 2 CD Resonus Ning Feng, violon; Royal Liverpool Philharmonic Orchestra; Carlos Miguel Prieto, direction Carlos Miguel Prieto tisse un orchestre le révélèrent au disque, l’enregistrant oilà une preuve de plus que Le Mes- lyrique en diable, qui chante autant que en 1999. Il me semble que Ning Feng et CCS40218 • 1 CD Channel Classics Vsie peut tout supporter. Ce n’est son soliste, fusion parfaite qui nous Carlos Miguel Prieto vont plus au cœur d’ailleurs pas le premier arrangement uel bel hommage ! Ning Feng, entraîne au cœur d’une partition insai- de l’œuvre, écoutez les deux dernières de ce type : en 1946 on vit apparaître QChinois de naissance aura atteint sissable. Et quelle surprise de voir enre- minutes du second mouvement. Album une transcription pour ensemble de son art dans le cadre si british de la gistrer, comme en coda au poème pas- magnifique. (Jean-Charles Hoffelé) cuivres (réenregistrée en 2001). Quant à cette version pour vents, elle est due à un trompettiste du Norwegian Wind manque de présence, à moins qu’il ne Heidelberger Sinfoniker; Benjamin Spillner, se déploie souverainement l’instrument direction Ensemble, formation dont les racines s’agisse d’une volonté de s’adapter à la soliste, ainsi que l’andante très poétique plongent en 1734 (avant la création du dynamique de l’ensemble instrumental. HC18024 • 1 CD Hänssler Classic où des timbres mordorés, veloutés, Messie, donc !). J’ai ouvert le coffret Au total voilà une première mondiale tendres et feutrés font un très bel écrin avec appréhension et me suis préci- très anecdotique, qu’on ne peut certes à son chant péremptoire et décidé. Un pité sur la liste des instrumentistes… pas recommander à quelqu’un voulant ensemble instrumental et des solistes ouf : le NWE joue à un ou deux par découvrir Le Messie mais stimulante de grande qualité. (Bertrand Abraham) partie (seules les saqueboutes sont pour les curieux en possédant déjà plu- triplées), mélange instruments anciens sieurs enregistrements « canoniques ». et modernes pour trouver les couleurs (Olivier Eterradossi) adéquates et conserve un continuo tra- ditionnel. Si dès l’ouverture l’effet de surprise est impressionnant, certains des numéros suivants sont beaucoup Johann Michael Haydn (1737-1806) moins convaincants. Côté chant, les Concerto pour cor en ré majeur, MH 53, BBC Singers ne sont pas le Monteverdi HOB VIIb : 4; Concerto pour cor et trombone Choir question « punch » et les quatre en ré majeur, extrait de Sérénade, MH 86; solistes, comme déstabilisés par ce Concertino pour cor en ré majeur, MH 134 Paul Hindemith (1895-1963) curieux contexte sonore, tiennent juste / J. Haydn : Concerto pour cor de chambre en ré majeur, Hob VIId : 3 Sonates pour alto seul, op. 31 n° 4, op. 11 honorablement leurs parties sans pré- n° 5, op. 25 n° 1, et Sonate 1937 tendre rivaliser avec les grandes voix Premysl Vojta, cor; Fabrice Millischer, trombone; (1732-1809) Luca Ranieri, alto entendues ailleurs. La prise de son Joseph Haydn Haydn Ensemble Prague; Partin Petrak, direction BRIL95413 • 1 CD Brilliant Classics assez matte contribue peut-être à leur Symphonies n° 9, 37, 38 et 63 AVI8553146 • 1 CD AVI Music n dépit des catalogues que J. Haydn a réputation d’académisme dont on Eétablit lui-même de ses œuvres, l’in- Lpare volontiers la musique tardive de Mozart, évoluant dans un univers to- certitude prévaut quant à ses concer- de Paul Hindemith ne doit pas effa- Sélection ClicMag ! talement différent. Schubert est effleuré tos pour cor. Ceux qui y figurent ont cer ou couvrir de silence sa jeunesse à maintes reprises, et même Chopin… été perdus, et le seul dont la paternité avant-gardiste. Violoniste et altiste de Dussek est à l’aise dans la forme en est certaine — on en a le manuscrit formation, il se consacre aux cordes, deux mouvements, même si ce schéma autographe — n’y est pas mentionné. dans l’esprit militant et didactique de courant à l’époque peut recouvrir des Hoboken le répertorie sous le n° VII d.3, la Gebrauchsmusik, vilipendé plus tard couleurs et des affects variant énormé- mais il en indexe aussi un second, sous par Adorno, et singulièrement à l’alto au ment d’une sonate à l’autre. La sonate le n° VII b.4, qui est concurremment cours des années-vingt du siècle der- la plus tardive, la célèbre « Elégie attribué, sous le numéro MH 53 au frère nier. Quatre sonates pour alto solo vont harmonique sur la mort de Louis Fer- cadet, Michael Haydn, par Sherman et ainsi être composées avant son départ dinand » (le Prince Louis-Ferdinand Thomas en 1993. L’argument stylis- pour les Etats-Unis en 1940 et attester de Prusse, un des patrons de Dussek, de l’évolution de sa création musicale. Jan Ladislav Dussek (1760-1812) tique (simplicité dans la structure et tué lors d’une bataille en 1806), bien l’harmonie) laisse, entre autres, penser L’influence des maîtres s’y fait toute- Sonates, op. 5 n° 3, Craw 43, op. 24, que datée de 1807, n’aurait pas déparé que l’œuvre n’est probablement pas de fois sentir, de Bach à Reger, même s’il Craw 96, op. 43, Craw 177, op. 61, Craw au catalogue de maint compositeur Joseph. Ce Cd a le mérite de mettre s’agit de subvertir la forme et de donner 211 »Élégie Harmonique » romantique. L’interprétation nerveuse, en valeur des pages peu connues de à entendre une écriture nouvelle et une Tuija Hakkila, pianoforte puissante et nuancée de Tuija Hakkila Michael Haydn. L’interprétation est sensibilité subjective et expression- BRIL95604 • 1 CD Brilliant Classics insuffle vie et couleurs à cette musique d’une grande lisibilité. Équilibre parfait, niste : l’opus 11 n° 5 (1919) en quatre e quatrième volume de l’intégrale riche, par moments d’une ampleur qua- sonorités admirables et rendu remar- mouvements, avec scherzo dissonant Cdes sonates de Dussek, qui ras- si-symphonique. La pianofortiste finlan- quable des nuances, en particulier dans et passacaille sarcastique et irrévéren- semble ici encore des œuvres de daise alterne ici l’emploi d’un superbe les mouvements lents dont l’écriture cieuse, l’opus 25 n° 1 (1922), lent et périodes diverses, démontre une nou- instrument à mécanique viennoise (~ est plus fouillée, plus complexe et plus expressif, dont le troisième mouvement velle fois l’originalité et la modernité de 1800) avec celui d’un piano anglais attachante que celle des mouvements « sauvage » doit s’apprécier au fait que l’œuvre du compositeur. On a constam- exactement contemporain. Il était rapides moins denses et même assez « la beauté sonore est secondaire », ment à l’esprit des pianistes plus jeunes temps qu’une intégrale, qui s’annonce superficiels. Dans l’unique opus du glo- l’opus 31 n° 4 (1923) au lied central de quasiment une génération, tels Cra- de référence, et dont on attend avec rieux aîné, on appréciera notamment le lyrique et apaisé ouvrant aux thème mer, H. Jadin, Hummel, Tomasek, alors impatience les volumes suivants, soit caractère moelleux et délicat du tapis et variations contrastées du troisième que la première sonate (op. 5 n° 3) de consacrée à ce compositeur majeur. sonore créé par les notes serrées et ré- mouvement. La sonate 1937, contem- 1788, est contemporaine des dernières (Jean-Michel Babin-Goasdoué) pétées des bois et des cordes sur lequel poraine des « Leçons de composition »

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DUX1477 • 1 SACD DUX orchestrale. Symbolisant le besoin impliquant des modulations perpé- Sélection ClicMag ! i la jaquette de l’album peut faire de renouveau d’un esprit en proie au tuelles, le tout sans pour autant changer Spenser à de la musique contempo- doute, l’écriture dynamique et contras- ni la structure, ni la ligne mélodique. raine, ce sont les amateurs de musique tée captive l’auditeur par son alternance Et bien sûr des difficultés techniques à symphonique riche en couleur à l’écri- entre passages tempétueux et moments faire frémir, comme les traits en double ture postromantique passionnée qui d’accalmie menant vers l’espoir et la notes des célèbres « Feux follets ». Je seront séduits par cette œuvre. On ne réjouissance finale. L’orchestration les ai souvent trouvées assommantes s’ennuie pas à l’écoute de la Symphonie remarquable, les mélodies au charme et cataclysmiques, que ce soit sous les « Renaissance » (1902) du compositeur immédiat et le sens de la dramaturgie doigts de bêtes à concours (Trifonov, polonais Mieczyslaw Karlowicz disparu musicale font de cette symphonie une Kholodenko...) ou ceux de pianistes tragiquement trop tôt pour laisser s’ex- œuvre brillante. L’interprétation flam- arrivés (Arrau, Bolet…). Et puis voici primer pleinement un talent promet- boyante de l’Orchestre Philharmonique Gugnin, qui les joue souvent en public. (1876-1909) Mieczyslaw Karlowicz teur. Le lyrisme des cordes, la fougue de Szczecin, qui avait déjà dédié un Son « Preludio » est un vrai lever de Symphonie Renaissance en mi mineur, op. des cuivres, les interventions martiales album à ce compositeur paru en 2017, rideau, le cheval de Mazeppa est un 7 « Rebirth » des percussions, la caresse des bois nous tient en haleine durant les qua- léger caspien et non un Boulonnais Sczecin Philharmonic Symphony Orchestra; Rune enrobés par des cors veloutés nous rante-six minutes que dure la sympho- échappé des Haras Nationaux… le vent Bergmann, direction emportent dans une éclatante fresque nie. A découvrir ! (Laurent Mineau) de la steppe le précède. Le reste est à l’avenant. J’adore les chatoiements tirés de ce Steinway (merci à l’ingé- dans lesquelles, au-delà de sa réflexion sible et ont plaisir à le jouer et à l’offrir. nieur du son) et le legato qui rend à sur les intervalles et le contrepoint, Ne les séparons pas dans l’éloge ! Un cette musique sa fluidité trop souvent Hindemith affirme son attachement à la beau voyage musical … A découvrir. oubliée au profit de flots de testosté- tonalité, marque un retour à une séré- (Emilio Brentani) rone et de sueurs froides. On trouvera à nité néo-classique : deux brefs mouve- chipoter sur certains tempi et nuances, ments, animé et modérément rapide, peut-être. Mais qu’importe : superbe ! mélodiques, encadrant un mouvement (Olivier Eterradossi) central lent et recueilli, joué en partie sans l’archet. Musique ouverte, sen- sible, pleine d’imprévus, profonde sou- Franz Liszt (1811-1886) vent, que Luca Ranieri, évitant l’exercice Douze Études d’exécution transcendante, purement instrumental, interprète avec S139 passion, science et virtuosité. A décou- Andrey Gugnin, piano vrir. (Emilio Brentani) PCL10158 • 1 CD Piano Classics (1660-1722) Johann Kuhnau n sommet du piano romantique, une Cantates « Ich hebe meine Augen auf », Urévolution pianistique… pour goûter « Ach Gott, wie lässt Du mich verstar- pleinement cet enregistrement, il faut ren », « Muss nicht der Mensch », « In te, Stanislaw Moniuszko (1819-1872) Domine, speravi », « Gott hat uns nicht (re)lire la manière géniale dont Charles Mélodies choisies pour baryton et piano gesetzt zum Zorn », « Was Gott tut, das ist Rosen décrit, dans « la génération wohlgetan »; Messe brève romantique », comment Liszt trans- Leszek Skrla, baryton; Anna Mikolon, piano Opella Musica; Camerata Lipsiensis; Gregor forma en deux étapes de médiocres AP0435 • 1 CD Acte Préalable Meyer, direction études écrites à 15 ans en un objet tanislaw Moniuszko est un com- CPO555190 • 1 CD CPO sonore jamais entendu alors : doigtés Spositeur polonais majeur dont la Karen Khachaturian (1920-2011) vec ce remarquable quatrième vo- (que parfois les pianistes trahissent par réputation fut assurée par une douzaine confort) générant des sonorités inouïes, d’opéras et autant d’opérettes. Outre le Gayane, ballet; Danse; « Song-Poem », in Alume de l’intégrale en cours, voici Honor of Ashugs; Adagio, extrait de Spar- venu le temps des solistes. Leurs voix passage du diatonisme au chromatisme répertoire lyrique qu’il dirigea comme tacus, ballet; Andante Sostenuto, etrait du désormais familières sont propulsées Concerto pour violon / K. Khachaturian : sur le devant de la scène par un pro- foison de partitions, opéras, sympho- Sonate pour violon en sol mineur, op. 1 gramme intelligemment construit. Il nies (Furtwängler créera la Deuxième à Ruben Kosemyan, violon; Natalya Mnatsakanyan, nous donne à connaître des œuvres de Sélection ClicMag ! Leipzig en 1924), oratorios, des lieder piano petit format, sans doute conçues pour BRIL95357 • 1 CD Brilliant Classics à tomber (certains ont été gravés), des des usages privés, reposant chacune œuvres pour le piano et petit ensemble eux mondes musicaux distincts, sur la prestation d’un unique soliste ac- de musique de chambre dont le « Quar- Dfinalement ! Une belle version de la compagné par un instrumentarium très tetto Raro » tire deux opus de la dé- sonate opus 1 (1947) de Karen Khat- réduit mais utilisé de manière optimale. cennie 1910. Le Trio en ut mineur est chatourian et des transcriptions pour Défilent ainsi un alto pétri d’humanité, l’œuvre d’un adolescent de seize ans, violon et piano de pages diverses de une basse chaudement colorée et per- brahmsien, mais magnifiquement écrit, Aram Khatchatourian, oncle de Karen. cutante, un ténor triomphant et une so- avec déjà des recherches harmoniques Dédiée à Leonid Kogan, la sonate est prano acclimatant le style italien au pro- qui neuf ans plus tard se seront affir- une pièce de virtuosité pour le vio- testantisme allemand… Le sentiment Wilhelm Kempff (1895-1991) mées dans ce magnifique opus de fan- lon en trois mouvements rapides, d’intimité qui s’en dégage est contre- Quatuor en sol majeur, op. 15 pour flûte, taisie qu’est le Quatuor op. 15, pour un n’excluant ni grâce ni brillance, dans balancé par trois œuvres convoquant violon, violoncelle et piano; Trio en sol alliage peu courant : flûte, violon, vio- un style néo-classique, proche de Pro- l’ensemble des voix : toutes illustrent le mineur pour flûte, violoncelle et piano loncelle et piano. Kempff avait une pré- kofiev et de Ravel. Sept transcriptions travail que Kuhnau devait fournir pour Quartetto Raro dilection pour la flûte, elle sera le héros de pièces de ballets dont « Gayaneh » accompagner les cérémonies funéraires BRIL95629 • 1 CD Brilliant Classics de son deuxième opéra « Die Flöte von (1942) et « Spartacus » (1956) et l’ et datent de périodes différentes de sa Sanssouci » auquel il pensait déjà en « Andante sostenuto », deuxième mou- carrière, dans un raccourci assez saisis- ilhelm Kempff compositeur ? On composant cette bucolique, écrite lors vement du concerto pour violon en ré sant. Interprètes inspirés, Opella Musi- Wl’oublie trop, mais durant l’entre d’un de ses séjours suédois, partagée mineur (1940) dédié à David Oistrakh, ca et la camerata lipsiensis progressent deux-guerres Wilhelm Kempff composa entre rêve et giocoso, balançant entres complètent le programme, inspirées dans leur maîtrise stylistique tout en un abandon catalogue qui le plaçait au des couleurs très françaises et un dis- des musiques traditionnelles et popu- évitant l’ostentation, avec une huma- centre de la vie musicale allemande. Sa cours délicieusement néobaroque. laires de l’Arménie et du Caucase, dan- nité et une éloquence qui me touchent vocation d’interprète et le succès de sa Quelle merveille que ce quatuor-séré- santes, vives, lyriques, mélancoliques, profondément. En prime très bel orgue carrière de pianiste l’auront éloigné pro- nade, écrit d’une plume légère, œuvre toujours mélodiques et colorées. Les Silbermann, assez discret mais qui gressivement du papier à musique, en- enivrante dont il est impossible de deux interprètes, Ruben Kosemian et se révèle brièvement dans « Gott hat core quelques œuvres après la guerre, quitter l’écoute. Et si un éditeur s’inté- Natalia Mnatsakanian, d’origine armé- uns nicht gesetzt zum Zorn » : au total puis ce chant du cygne solaire que sera ressait enfin à la divulgation de Kempff nienne, installés aujourd’hui au Canada, une vraie réussite et un beau moment en 1958 la « Positano Suite ». Mais compositeur ? Il n’est que temps… éprouvent pleinement ce répertoire sen- d’émotion. (Olivier Eterradossi) dans les années vingt et trente, une (Jean-Charles Hoffelé)

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- ou Johann Simon Mayr lui-même. largo relève encore d’un trompe-l’œil Marriner, qui n’alignait rien moins que Sélection ClicMag ! Loin de paraitre incongrus, ces ajouts de conservatoire un peu tendre, mais Aurèle Nicolet, Heinz Holliger, Hermann et quelques réécritures à la marge s’in- la houle du finale emporte tout (Levez- Baumann et Klaus Thunemann. En tègrent autant à la trame du livret qu’à vous donc, orages désirés !). Mon tout complément, Baborák construit deux celle de l’opéra, mais tout cela ne serait glorifié par un très beau Fiazoli (nous pseudo-concertos en assemblant des qu’une découverte mineure si l’inter- n’en dirons pas autant de tous), comme fragments incomplets et des transcrip- prétation enlevée d’un geste preste par un Steinway avec moins de gras autour. tions : si l’on est ici dans le domaine Alessandro de Marchi et son Academia (Gilles-Daniel Percet) de la musique-fiction, on est agréable- Montis Regalis n’en était si brillante. ment surpris malgré les options icono- Magnifique de ligne et d’élan le Tito de clastes : remplissage de mesures vides, Carlo Allemano, en grande voix, et avec mélange des parties de différents cors, un caractère inextinguible la Vitellia de omission de mesures écrites, cadences (1756-1791) W. Amadeus Mozart Nina Bernsteiner (une sacrée décou- anachroniques pleines de double-notes, La Clémence de Titus, opéra en 2 actes verte), magnifique d’expressivité et de cor se substituant à une flûte, voire Carlo Allemano; Nina Bernsteiner; Kate Aldrich; pur belcanto le Sesto de Kate Aldrich cor démarrant seulement après la der- Ann-Beth Solvang; Dana Marbach; Marcell pour ne rien écrire des autres qui font nière mesure de l’autographe. Mais Bakonyi; Academia Montis Regalis; Alessandro Di tous une équipe de chant que la scène c’est drôle, érudit, et vraiment bien fait. Marchi, direction transporte. Si bien que cette Clemenza Conclusion en forme de paraphrase de CPO777870 • 2 CD CPO inattendue, particulière, prends place W. Amadeus Mozart (1756-1791) Dumas : oui, on peut violer Mozart à iener Hoftheaters 1804 : on re- dans ma discothèque auprès des ver- condition de lui faire de beaux enfants... Pièces de Concert pour cor et cordes, K ma foi ceux-là ne sont pas laids du Wprend La Clemenza di Tito, ultime sions historiques d’un ouvrage qui a 370b, 494a; Adagio pour cor et cordes, K tout et valent la peine d’être connus ! opéra de Mozart, mais pour donner plus souvent connu l’excellence au disque. 580a; Rondo pour cor et cordes, K 371; 12 de piment et suivant d’ailleurs les us de Les quelques photos du spectacle Duos pour 2 cors, K 487/K 496a; Andantino (Olivier Eterradossi) l’époque, on y ajoute des airs brossés affichées dans le livret ne font guère grazioso pour cor et cordes, K Zu 132/02; pour l’occasion par Joseph Weigl – ce- regretter que’ on en ait que le son… Sinfonia Concertante pour flûte, hautbois, lui pour Tito à l’acte 1 est une merveille (Jean-Charles Hoffelé) cor, basson et orchestre, K 297b Baborak Ensemble SU4251 • 2 CD Supraphon chef de l’Opéra de Varsovie, il com- protégé de Sviatoslav Richter y fut cin- près ses réductions des concertos posa 360 mélodies dont le caractère quième (le gagnant étant Frank Braley). pour cor, Baborák récidive dans Mo- nationaliste et souvent martial trouva Mozart (K 457) commence bien, entre A zart et prend des risques. Cette fois les un écho retentissant dans le contexte véhémence et scansion dansante, dans pièces de résistance sont les duos KV politique et militaire d’une époque où un léger flux et reflux (Beauté mon beau 496a et la symphonie concertante KV la Pologne, indépendante, n’existait pas souci de qui l’âme incertaine A comme 297b. Mon sang de clarinettiste n’a fait Camille Saint-Saëns (1835-1921) encore. Les dix-huit mélodies présen- l’océan son flux et son reflux...) qui en qu’un tour en entendant les premiers Concerto pour violoncelle et orchestre n° 1 tées dans cet enregistrement illustrent rend le dramatisme presque swinguant. dans leur instrumentation probable- et 2, op. 33 et 119; Sonate pour violoncelle parfaitement le style du compositeur. La méditation de l’adagio est un peu ment originale (même si les musico- et piano n° 1, op. 32; Le Carnaval des Des lignes simples, assez facilement lente, puis la placidité de l’allegro assai logues continuent à s’interroger : « 2 animaux n° 13, Le Cygne mémorisables, destinées à être jouées (donc pourtant très vite !) pareillement cors » comme marqué sur l’original Jamie Walton, violoncelle; Daniel Grimwood, et chantées chez soi par la bourgeoisie trop pépère. On dirait Richter lui-même ou 2 cors... de basset ?). Mais joués piano; Philharmonia Orchestra; Alex Briger, éduquée. Les textes, tirés de poètes comme découvrant-déchiffrant, voire ainsi ils acquièrent un brillant cuivré direction principalement lituaniens mais écrits défrichant, sa partition sous le nez qui évoque des fanfares haendéliennes, QTZ2039 • 1 CD Quartz en polonais, y jouent un rôle essentiel en plein concert ! De même, légère et rompant radicalement avec le côté un n enregistrement sur le thème du alternant entre patriotisme, chevalerie, court vêtue, la petite treizième sonate peu ascétique des versions pour bois. Uvioloncelle jouant principalement sentiments amoureux et humour. La de Schubert commence davantage Baborák et Vlatkovic font ça avec un tel en mineur attire d’emblée l’attention. maîtrise de la difficile langue polonaise dans le moderato que dans l’allegro, chic qu’on est instantanément conquis. L’instrument et le mode favorables à y est donc indispensable ce qui ne pose mais en prenant finalement l’allure La toujours contestée concertante pour l’émotion, comme nés l’un pour l’autre aucun problème ici avec l’excellent ba- d’une promenade enchantée, tandis 4 vents constitue le point faible du cof- depuis les sonates de Vivaldi, sont en ryton Leszek Skrla (une star lyrique en que le mouvement final sera primesau- fret : déséquilibrée par la prise de son et émulation pour une promesse de bon- Pologne) accompagné par la très bonne tier à souhait. Dans la dernière sonate par l’individualisme des solistes, elle ne heur...tenue : L’entente miraculeuse pianiste Anna Mikolon. C’est technique- de Chopin, la profondeur nocturne du peut rivaliser avec la version de Neville entre soliste et orchestre, les subtilités ment irréprochable quoique l’on aurait apprécié une prise de son moins mate. Au final, voici un disque original de rare- puis Isabelle Faust auront relevé le Deu- dans le Final, tout en ostinatos, en syn- tés pour mélomanes en mal de décou- Sélection ClicMag ! xième écrit durant l’exil américain en copes de fox-trot et fusées, que le jeune vertes. (Thierry Jacques Collet) 1943 d’un oubli scandaleux, mais qui homme fait éclater les cadres d’une des s’est soucié de l’impertinent Premier partitions les plus spectaculaires de Concerto composé en exact écho aux son auteur. A Paris Martinu osait tout, audaces musicales du Paris cosmo- comme ses amis Alexandre Tansman polite de l’entre-deux guerres sinon ou Marcel Mihalovici. Les épices de ses Bohuslav Matousek dans son intégrale harmonies virevoltent entre l’archet qui pour Hyperion laquelle devrait bientôt persifle et un orchestre vert, astringent, reparaitre d’ailleurs ? Cette désaffec- mené avec alacrité par Heiko Mathias tion persistante s’explique du moins Förster. Une fête de rythmes et de cou- un peu au disque, Josef Suk et Vaclav leurs enivrante. L’ordonnancement plus Bohuslav Martinu (1890-1959) Neumann en ayant gravé des versions lisible du Deuxième Concerto où le gio- parfaites difficilement égalables pour W. Amadeus Mozart (1756-1791) Concerto pour violon n° 1, H 226; Concerto coso de Martinu s’épure sans perdre sa pour violon n° 2, H 293 le style comme pour l’esprit, les témoi- Sonate pour piano, K 457 / F. Schubert : motricité – là encore Thomas Albertus Thomas Albertus Irnberger, violon; Orchestre gnages plus anciens de Bruno Belcic Sonate pour piano en la majeur, op. 120, (pour Supraphon) et de Misha Elman Inrberger fait danser les rythmes d’un D 664 / F. Chopin : Sonate pour piano n° Philharmonique Janacek; Heiko Mathias Förster, (dans la captation de la création avec final irrésistible – est mieux connu, 3, op. 58 direction Koussevitzky) s’y ajoutant dans les mais le jeune virtuose le débarrasse des Alexander Melnikov, piano GRAM99178 • 1 SACD Gramola discothèques Martinu les plus fournies. ombres de la guerre qu’Isabelle Faust et ADW4004 • 1 CD Pavane n mystère… alors que les violo- Mais enfin un des jeunes archets les Jiri Belohlavek évoquaient si finement : omme pour l’Egorov dans la même Unistes de la jeune génération se sont revisite : ce que Thomas Albertus Irn- sa lyrique solaire rayonne dans la Csérie, on reprend là un enregistre- appropriés les concertos de Korngold, berger entend dans le giocoso perpétuel beauté d’une prise de son renversante. ment (et un CD) qui avait déjà été réalisé d’Hartmann, de Szymanowski, les deux du Premier Concerto est assez inouï : si A placer au côté de l’album indémo- sous l’égide officielle du concours Reine grands opus que leur consacra Martinu le paysage pastoral de l’Andante respire dable de Josef Suk et Vaclav Neumann. Elisabeth de Belgique. En 1991, ce jeune demeurent peux courus. Lorenzo Gatto aussi bien que sous l’archet de Suk c’est (Jean-Charles Hoffelé)

www.clicmusique.com  ClicMag février 2019  11 Alphabétique de nuances du phrasé, l’intelligence du Ballot a fédéré un nouvel orchestre de revenu (comme le célébrissime Menuet rendu des contrastes de dynamique, musiciens issus des phalanges vien- Sélection ClicMag ! ou la Mélodie, publiés tels quels ou touchent au cœur de nos attentes par noises (y compris des prestigieux phil- transcrits pour toutes sortes de forma- la grâce d’une expressivité intense mais harmoniker) avec le projet d’interpréter tions) et compositions « sérieuses » non raidie dans la volonté imposante, les œuvres de Haydn, Mozart et Schu- comme la sonate op.21. Les premières l’un des pièges tendus par l’Oeuvre bert dans l’esprit le plus typiquement sont par moments irritantes avec leurs de Saint-Saëns, souvent caricaturée. viennois. Loin des lenteurs sublimes maniérismes typiques du propre jeu de / Des divers motifs d’interêt pour une de ses interprétations de Bruckner dans Paderewski., comme ce Menuet où des nouvelle exploration de ce répertoire, l’immense basilique de Saint Florian, retards de plus en plus longs semblent la valeur du silence dans la musique Rémy Ballot et ses quarante musiciens, destinés à mettre le public sur des char- n’en est pas le moins remarquable. Une enregistrés dans une salle de dimen- bons ardents avant de le faire glousser leçon. Comment l’habiter : la transition sions humaines, nous offrent un Schu- de manière entendue quand la tension (1860-1941) du premier au second mouvement du bert humain, aux inflexions délicieuse- Ignacy Jan Paderewski se résout. A l’inverse, la Toccata est un concerto n°1 est tout simplement... ment chantantes, particulièrement dans Menuet, op. 14 n° 1; Nocturne en si bémol tissu somptueux de climats, de cou- impalpable dans son irrréalité. Puis en la première symphonie d’un adolescent majeur, op. 16 n° 4; Toccata, op. 15 « Dans leurs et d’harmonies. La sonate op.21 émerger : le crescendo qui mène à son prodige de seize ans, restituée avec une le désert »; Mélodie, op. 16 n° 2; Sonate est d’une toute autre densité avec son mouvement conclusif n’a rien de forcé fraicheur enthousiasmante. Quant à la pour piano, op. 21 accumulation de motifs mélodiques ni à contrario d’anodin. / Invitation au célèbre inachevée, elle n’anticipe pas le Radoslaw Sobczak, piano ou rythmiques, sa tension dramatique voyage : de l’ardeur des élans épiques monde de Bruckner, mais s’inscrit dans DUX1503 • 1 CD DUX et ses épisodes quasi expression- des fougueux premiers coups de nistes : Allegro introductif dominé par une lignée plus classique que roman- irtuose adulé et « people » avant maître - concerto op.33 et sonate op.32 le rythme, Andante aux réminiscences tique, ce qui n’exclut pas l’émotion. Un l’heure, ambassadeur acharné de la (1872) - du jeune co-fondateur de la V polonaises dont le traitement harmo- disque prometteur qui laisse espérer cause polonaise et premier ministre de Société Nationale de Musique jusqu’aux une suite à ce projet. Souhaitons donc nique évoque une Europe plus occiden- la nouvelle Pologne après la première tale auquel s’enchaîne un Allegro final confins du mystère de l’Andante soste- une longue vie au Klangkollektiv de guerre mondiale, Paderewski n’atteignit galopant. Main droite perlée et main nuto d’un second concerto (1902) par Vienne et espérons qu’il bouclera vite un pas tout à fait les mêmes hauteurs en gauche travaillée, Radoslaw Sobczak ailleurs souriant et plein de maitrise cycle schubertien aussi bien entamé ! tant que compositeur. Le programme excelle à parodier gentiment le style confiante. Les dernières mesures de (Richard Wander) ce mouvement atteignent une magie proposé illustre deux versants de son de Paderewski pianiste dans les minia- sonore (merveille que ces rencontres œuvre pour piano, tiraillée entre petites tures, et à rendre très lisible la construc- de cordes !) et spirituelle bouleversante. pièces qu’on peut entendre comme des tion parfois touffue de la sonate : un très Enfin, l’entracte apaisant offert par le bis mais qui furent aussi sources de beau disque. (Olivier Eterradossi) célèbre « Cygne » permet de découvrir un autre registre dans le chant du vio- flûte, ophicléïde s’abstenir. Et cela se aurait bien fini par se laisser tournebou- loncelle, se faisant à maintes reprises discute sabre au clair sur le pré jusqu’à ler idem avec le « In der Fremde » de mezza voce, car complice d’un piano ce que l’aube s’ensuive, nos lecteurs l’opus 39. (Gilles-Daniel Percet) au charme aussi personnel et assumé ayant une tendance insolite à penser que discret ! L’ensemble du programme volontiers le contraire de ce qu’on leur aura vu la sincérité éloigner toute (1810-1856) assure mordicus, mais c’est sans doute velléité de discours solennel creux. Robert Schumann la plus belle sonate du genre de tout (Pascal Edeline) Sonate pour piano et violon en la mineur, op. 105; Lied extrait du cycle de Lieder le répertoire français. Dans cet arran- « Dichterliebe », op. 48; Lied extrait du gement, en voici une nouvelle pousse cycle de Lieder « Kerner Lieder », op. 35 / adventice dans une vieille parcelle déjà C. Franck : Sonate pour piano et violon bien encombrée (je ne pourrai plus sor- Berlin Chamber Duo [Maté Szücs, alto; Michèle tir de cette forêt...). Alors dans l’appré- Gurdal, piano] hension l’on touche de ce bois qui fait le HC18027 • 1 CD Hänssler Classic cœur du critique blasé, mais heureuse- Robert Schumann (1810-1856) n mélomane moyen d’avoir le mau- ment ce n’est pas alto... massacre. C’est Intégrale de l’œuvre orchestrale même très bien, la pianiste embrassant Uvais goût de n’avoir pas toujours le Patricia Kopatchinskaja, violon; Oren Shevlin, vôtre étant parfois bigleux au-delà de à la perfection les larges horizons de sa violoncelle; Alexander Lonquich, piano; Dénes sa dureté de feuille de tête de chou, on partition impossible, et l’altiste ajoutant Varjon, piano; WDR Sinfonieorchester Köln; Heinz Franz Schubert (1797-1828) pourra trouver que cette pochette de à la sienne une gravité qui n’est pas que Holliger, direction Symphonie n° 1, D 82; Symphonie n° 8, D CD prête à confusion, voire à contusion celle du son émis, tirant presque ça AUD21450 • 6 CD Audite 759 « Inachevée » avec son disquaire. On ne percute pas vers un Fauré. Quant au Schumann, il Klangkollektiv Wien; Rémy Ballot, direction l existe une véritable empathie entre illico que ce qui forme duo avec le pia- luit doucement sous le soleil noir de la GRAM99180 • 1 SACD Gramola Ile compositeur et hautboïste Heinz no, c’est ici non pas le violon mais l’alto, mélancolie, jusqu’au désespoir transpo- Holliger (né en 1939) et la musique de uréolé du succès de ses étonnantes jusqu’à ce sommet du franckisme qui se sé du grand amour romantique perdu, Robert Schumann. Il a d’ailleurs reçu en Agravures brucknériennes, Rémy varie pareillement au violoncelle ou à la « Hör ich das Liedchen klingen ». On 2016 le « Robert-Schumann-preis » de la ville de Zwickau pour son « ...engage- e chef Thierry Fischer à la tête de mêlant orientalisme et tradition. La nar- ment de toute une vie à défendre l’œuvre Sélection ClicMag ! Lson orchestre américain (UTAH, Salt ration n’est ici qu’un prétexte à l’élabo- du compositeur ». Découverte à 15 ans Lake City) poursuit son exploration du ration d’une musique certes fonction- du concerto pour violon (par Hansheinz répertoire franco-suisse (Jean Fran- nelle mais raffinée, mélodique, faisant Schneeberger), des enregistrements çais, Franck Martin, Florent Schmitt) à la part belle à quelques pupitres de avec Alfred Brendel (Romances op. travers ce nouvel opus consacré à la l’orchestre (Bois et vents). Ce dernier, 94, 1979) et plus récemment l’op. 94 Symphonie avec orgue de Saint-Saëns ici porté par la conduite ferme du chef et 56 chez ECM (2014). Il en donnait agrémentée de pages plus rares (les suisse, scrute chaque épisode du drame alors une lecture crue et objective assez Trois Tableaux symphoniques) et d’un avec l’exemplaire probité helvétique. On intimement reliée à son métier de com- tube, la Bacchanale tirée de Samson et retrouve les mêmes ingrédients (Exo- positeur. Ce coffret du six disques rend Dalila. Commande du prince Albert 1er tisme suranné, sens du détail) et la compte du travail réalisé entre 2013 à de Monaco, les Trois Tableaux sont is- même palpitation orchestrale dans la fa- 2016 avec l’orchestre symphonique Camille Saint-Saëns (1835-1921) sus d’une musique de scène composée meuse Bacchanale du troisième acte de de Cologne, choisi pour enregistrer Trois Tableaux Symphoniques d’après La à partir d’une pièce d’Eugène Brieux, La Samson et Dalila. Sereine et lumineuse, l’œuvre orchestrale complète (Sym- foi, op. 130; Bacchanale, extrait de « Sam- Foi, tragédie philosophique située en la Symphonie pour orgue profite elle phonies, ouvertures, concertos, pièces son et Dalila », op. 47; Symphonie n° 3 en Haute Egypte pendant le Moyen Empire. aussi d’une lecture millimétrée attentive de concert). L’impression générale qui do mineur, op. 78 « avec orgue » Saint-Saëns revisite ses carnets de aussi bien à l’efflorescence des timbres se détache de l’ensemble est bien résu- Utah Symphony; Thierry Fischer, direction notes issus de ses précédents voyages qu’à la structure générale de l’œuvre. mée par nos confrères anglais : « une CDA68201 • 1 CD Hyperion en Egypte pour composer une musique (Jérôme Angouillant) miraculeuse transparence de la texture

12  ClicMag février 2019  www.clicmusique.com Alphabétique de l’orchestre sans sacrifier l’intensité monique et son côté lisztien, même si le a première tranche de vie de ce de l’expression » (BBC MusicMag). On modèle que Szymanowski avait en tête Lcompositeur fondit en tranche na- admire le scrupuleux travail du chef semble avoir été la « Hammerklavier » politaine. En effet, ce fils (1777-1854) sur les partitions et sur l’orchestra- d’auteur d’opéras étudia la composi- tion dans un souci de dégraisser la de Beethoven. En adoptant un jeu moins tion à Naples mais y participa aussi, musique, de la rendre plus authentique. cristallin, plus coloré et pesant que pour par la composition (avec Cimarosa !) Ainsi l’interprétation du corpus sym- Paderewski, et pourtant d’une lisibilité de chants patriotiques antibourbons, à phonique est d’une homogénéité par- parfaite même dans les intrications mé- une révolution avortée contre Ferdinand faite, d’une somptueuse lissité et sans lodiques les plus acrobatiques, Sobczak IV. Huit mois de prison à la clé (de sol aucune baisse de tension. Des pupitres Alexandre Tansman (1897-1986) boueux) avant rocambolesque éva- rend totalement justice à un programme parfaitement mis en place, une petite Deux pièces pour violoncelle et piano; sion ! Notre Filippo, devenu le réfugié harmonie étincelante, des attaques et plutôt délaissé par les grands noms du Sonate n° 2; Fantaisie pour violoncelle politique Philip aux Etats-Unis, fonda des phrasés ajustés, une construction piano (Richter et Yudina exceptés). avec orchestre ou piano; Partita pour d’abord (avec l’allemand Graupner) une imparable. Le tout exalté par une somp- (Olivier Eterradossi) violoncelle et piano; Quatre pièces faciles académie bostonienne, embryon du tueuse prise de son. Une réussite tou- pour violoncelle et piano premier conservatoire américain, puis tefois amoindrie par les concertos. On Cracow Duo [Jan Kalinowski, violoncelle; Marek fit de même à New-York et Philadelphie, y entend un accompagnement gêné aux Szlezer, piano] tout en menant belle carrière de com- entournures par un chef aux aguets. Pa- DUX0697 • 1 CD DUX positeur (cantates, opéras, oratorios). tricia Kopatchniskaja cumulant niaiserie Il qualifia lui-même ses quatuors de et coquetteries, Hölliger appuie lour- « concertés », à la Viotti, les voix dialo- dement sur sa baguette (Im kräfigen... guant entre elles sans prédominance du pachydermique sans parler du Lang- premier violon (comme dans l’ancien sam !). L’op. 54 présente parfois un divertimento). Dans une atmosphère décalage frappant entre le jeu de piano très classique, plutôt loin du toujours déployé par le soliste (Dennes Varjon) et modèle haydnien. Le premier quatuor la battue du chef. En revanche, l’op. 129 Thomas Tallis (?1505-1585) s’installe solidement dans une clé de mené par le violoncelliste Oren Shevlin mi bémol fraîche et joyeuse, avec une Suscipe quaeso Domine (prima pars); Si atteste d’une plus grande connivence finesse d’écriture rappelant celle des enim iniquitates (secunda pars); Missa entre chef et soliste, de même que les Boris Tichtchenko (1939-2010) symphonies du même. Le second est pièces de concert (op. 134 et 92) avec Puer natus est nobis; In pace in idipsum; plus « sturm und drang »et son andante L’œuvre pour piano, vol. 5. Sonates pour Alexander Lonquish et l’op. 86 qui Miserere nostri Domine; Messe pour 4 adopte le fa mineur. Du troisième, convoque les quatre merveilleux cors voix; Loquebantur variis linguis piano n° 4, op. 53, n° 5, op. 56; Invasion, Concert Etude, op. 131; Confusion, Concert l’agitation rythmique frôle celle d’un de l’orchestre. Le volume d’ouvertures The Gentlmen of HM Chapel Royal of Hampton Etude, op. 133 jeune Beethoven. Œuvres plutôt aca- est quant à lui superbe de maîtrise et Court Palace; Carl Jackson, direction Vladimir Polyakov, piano; Dinara Mazitova, piano démiques, certes, dont on se demande témoigne de l’entente fusionnelle entre RES10229 • 1 CD Resonus NFPMA99127 • 1 CD Northern Flowers si elles n’étaient pas déjà conçues à le chef et « son » orchestre. Une somme Naples. (Gilles-Daniel Percet) précieuse à acquérir de toutes façons. umble serviteur de quatre mo- es sonates de Tishchenko présen- (Jérôme Angouillant) Hnarques Tallis fut décrété par la Reine Ltées ici sont proches dans le temps Elizabeth 1ere organiste et « Gentil- – 1972/73 – et d’écriture symphonique. Si la quatrième affiche une modernité homme de la chapelle royale » en 1540, parfois assourdissante, la suivante est rejoint bientôt par son jeune confrère plus variée et narrative dans le conte- William Byrd. Partageant sa fonction nu, parfois même surprenante dans avec ce dernier, il compose essentielle- certains passages – l’Intermezzo avec ment des messes et des motets utilisant ses déroulements de gammes, et le finale par moment monodique. Maître aussi bien le latin, l’anglais, le français du contrepoint et de la rythmique, de (1813-1883) ou l’italien, s’adaptant au contexte poli- la puissance et des contrastes saisis- Richard Wagner tique et religieux d’une époque riche en Tannhäuser, opéra en 3 actes Karol Szymanowski (1882-1937) sants, du souffle épique et du mélange réformes. Malgré la vogue protestante de style, le déroulement interprétatif Torsten Kerl; Camilla Nylund; Michelle Breedt; 9 Préludes, op. 1; Sonate pour piano n° des sonates de Tishchenko demande Markus Eiche; Kwangchul Youn; Lothar Odinius; 2, op. 21; Mazurkas, op. 50; Etude en si et l’anglicanisme naissant, Il restera Thomas Jesatko; Stefan Heibach; Rainer Zaun; beaucoup aux pianistes. Vladimir mineur, op. 4 n° 3 toujours fidèle au dogme catholique. Chœur du Festival de Bayreuth; Eberhard Friedrich, Polyakov pour la n° 4 et le toute jeune Radoslaw Sobczak, piano C’est justement le chœur des « Gentle- direction; Orchestre du Festival de Bayreuth; Axel Dinara Mazitova pour la n°5 et le com- Kober, direction DUX1502 • 1 CD DUX men of the HM Chapel Royal » en rési- plément ont la foi en cette musique OACD9044BD • 3 CD Opus Arte n six jours à peine, Radoslaw Sob- dence in situ à Hampton Court Palace, chevillée au corps. « Invasion » et eureuse reprise en CD du DVD Eczak enregistrait simultanément ses qui est à l’honneur dans ce disque enre- « Confusion », études de concert de récitals Szymanowski et Paderewski 2002/3 proposent une approche diffé- Hpublié il y a plus de deux ans. Je gistré en concert dont le programme est déplorais dans ces colonnes une mise (DUX 1503). Si les deux compositeurs rente du piano et complètent bien les partagé entre deux Messes et quelques en scène racoleuse, donc conforme aux exploitent une bonne part du « code sonates. Bonne captation sonore et standards du Bayreuth actuel, en tous génétique » de la musique polonaise, le motets. Deux chanteurs par partie pour textes explicatifs de qualité en anglais. cas une lecture de l’œuvre constituant premier remporte haut la main la com- la plupart des pages mais les deux (Nicolas Mesnier-Nature) un absolu contresens. Les mérites paraison. Ici la virtuosité est subordon- motets principaux et la messe « Missa née à la musique : non pas purement purement musicaux de cette production digitale mais employée à générer des puer natus est nobis » convoquent les n’en ressortent qu’avec plus d’éclat : sonorités, des étagements de plans, quatorze chanteurs masculins de l’en- Axel Kober dirige avec fougue et son des intrications mélodiques assez fas- semble. La lisibilité de cette polyphonie sens des architectures fait merveille cinantes. Les préludes op. 1 en sont en imitation et l’articulation parfaite dans les ensembles. Kwangchul Youn, toujours un peu court de grave, phrase un parfait exemple avec leurs mélodies du latin est légèrement entachée par plutôt simples mais soumises à un trai- son Landgraf avec noblesse. Markus tement harmonique tellement élaboré une relative monotonie de l’expression Eiche est un Wolfram viril mais aussi qu’il fait oublier leur climat un peu uni- (La longue psalmodie horizontale des poète (son Lied du concours). Plutôt forme. La sonate op. 21, de dix ans plus messes) où la discipline chorale confine réservée dans « Dich teure Halle », (1777-1854) tardive, exploite la même veine mais à l’austérité. Goutez plutôt au recueille- Filippo Trajetta Camilla Nylund nous touche par la sim- Quatuors à cordes n° 1-3; Marches « Gene- plicité de sa prière au III. Torsten Kerl sur un matériau bien plus complexe. Si ment vérace du « In pace in idipsum » les perpétuelles escalades de gammes, ral Brown », « President » et « Commodore a sur le papier les qualités d’un grand l’usage fréquent de grands intervalles et et à l’ampleur vocale et spirituelle Decatur » Tannhäuser, la vaillance du héros et la des accès de boursouflure peuvent las- du « Loquebantur variis linguis » ! Quatuor Modus sensibilité du Minnesänger. Les contra- ser, l’œuvre captive par sa richesse har- (Jérôme Angouillant) DCTT60 • 1 CD Digressione dictions du personnage sont restituées

www.clicmusique.com  ClicMag février 2019  13 Récitals avec finesse. En difficulté à la fin de elle idée de réunir dans un coffret pacités polyphoniques de l’instrument, son « Dir Töne Lob », on le retrouve en Sélection ClicMag ! Bune vaste anthologie du concerto peu d’œuvres concertantes d’envergure grande voix ensuite, jusqu’à un récit de pour violoncelle. Chuchotement intime, sont consacrées au violoncelle avant les Rome expressionniste. Vocalement une lamentations douloureuses ou chant années 1800. La période romantique est très belle soirée. (Olivier Gutierrez) passionné, le violoncelle est souvent particulièrement féconde pour la littéra- considéré comme l’instrument le plus ture concertante du violoncelle, alors proche de la voix humaine par sa pro- que le XXe siècle livre certains des plus fondeur et les émotions qu’il exprime grands chefs-d’œuvre du genre. De son dans ses sonorités. C’est à Crémone, éclosion à son avènement, c’est un pas- ville importante pour la musique occi- sionnant voyage à travers les époques dentale, que le violoncelle prend sa que nous propose Brilliant Classics. forme définitive au cours du XVIe siècle Entre partitions majeures (Schumann, Concertos pour violoncelle dans les ateliers du luthier Andrea Ama- Saint-Saëns, Dvorak, Tchaikovski…) Œuvres choisies de Vivaldi, Porpora, ti. D’abord confiné à un rôle d’accompa- et perles méconnues de compositeurs C.P.E. Bach, Boccherini, Saint-Saëns, gnement, l’instrument gagne ses lettres moins familiers (Lalo, Bruch, Fauré, Haydn, Schumann, Bruch, Tchaikovski, Sing a Cappella ! de noblesse à la période baroque, où il Kabalevski…), le voyage est intense, Kabalevski, Ginastera, Lalo, Finzi… abandonne une place modeste au sein et nombreuses sont les découvertes. Œuvres pour chœur d’enfants de Croce, Andrzej Bauer; Julius Berger; Enrico Bronzi; du groupe de continuo et s’impose en D’excellents solistes à la réputation déjà Mealor, Elberdin, Runestad, Knüpfer, Adriano Maria Fazio; Francesco Galligioni; Tim tant qu’instrument soliste. C’est à cette bien établie (Alexander Kniazev, Ra- Purcell, Parry… Hugh; Alexander Ivashkin; Maria Kliegel; Alexander période que lui sont dédiés les premiers phael Wallfisch, Franscesco Galligoni), Singknaben der St. Ursenkathedrale Solothurn; Kniazev; Mark Kosower; Zara Nelsova; Franziska Andreas Reize, direction Romaner; Timora Rosler; Alexander Rudin; István concertos. Même si plusieurs compo- promènent avec brio leur archet au fil Várdai; Stefano Veggetti; Jan Vogler; Raphael siteurs importants bien représentés ici d’un répertoire dont ils ont la parfaite ROP6171 • 1 CD Rondeau Wallfisch; Dmitry Yablonsky... (Vivaldi, Haydn, C.P.E. Bach, Boccherini) maîtrise. Une édition passionnante et BRIL95782 • 15 CD Brilliant Classics visitent en profondeur l’étendue des ca- très complète à découvrir absolument !

Andreas Scholl, contreténor; Tamar Halperin, piano tie et de narcissisme. Les amateurs de ainsi découvert une sonate en Ut majeur 0301167BC • 1 CD Berlin Classics musique classique en seront donc pour d’une brièveté prestement enlevée par leurs frais ; quant aux admirateurs d’An- les deux musiciennes transalpines. La qui s’adresse sérieusement ce CD dras Scholl et de sa voix de contreténor, quinzième plage contient le Rondeau de moins de 43 mn ? Les notes A ils devront se contenter d’à peine deux Militaire sur le thème « Non piu andrai » d’accompagnement ne craignent pas de pistes dans cette tessiture, qui ne sont tiré de l’opéra de Mozart « Les Noces l’expliciter ; il s’agit simplement du reflet pas non plus les meilleures de sa disco- de Figaro ». Ce pastiche éclaire d’un sonore de petites cérémonies familiales graphie, à en croire la restitution sans jour nouveau le thème mozartien chanté The Family Songbook autour du couple Scholl-Halperin afin relief du lied de Brahms, seul musicien par Figaro, l’ancien barbier de Séville Light & Shadow (Oren Lavie); La Le Lu de « pouvoir survivre dans la mémoire « classique » convoqué pour ces auto- devenu le factoton du comte Almaviva. (Heino Gaze, Heinz Rühmann); La Le Lu de nos enfants lorsque nous ne serons célébrations. (Alain Monnier) Chacun pourra se souvenir de l’exubé- (Alm’as Version); I Bought Me a Cat (Tra- plus là ». Résultat : un ensemble assez rance du Cygne de Pesaro dans son ditional); Shir Roiim (Danny Sanderson); lénifiant de chansons, en allemand, Sweet Baby James (James Taylor); Mango « Barbier de Séville ». Le mélomane hébreu, anglais, notamment des ber- (Traditional); Buba Zehava ‘Miriam Yalan vagabondera sur le lac argenté de son ceuses, traitées de façon « variétés », Stekelis, Shmulik Kraus); Layla Tov (Yoni CD à la découverte d’œuvres finalement interprétées dans l’entre-soi par des Rechter, Jonathan Geffen) (2 versions); assez peu connues : d’Ignace Pleyel à In Stiller Nacht (Idan raichel, Friedrich professionnels et des non-profession- Friedrich Wieck en passant par Koze- Spee); Pizomon LaYakinton (Rivka Gvill, nels avec ce que cela implique, assor- luch, Johann Christian Bach, Czerny et Lea Goldberg); Lullaby (Billy Joel); Numi ties de commentaires aussi inintéres- Ries. Mélomanes de France et de Na- Numi (Traditional, Joel Engel, Yechiél sants que de justifier le choix de tel air Halperin); Shir Eress (Sasha Argov, Nathan varre, embarquez-vous sur ce voyage parce qu’il a eu un « effet positif miracu- Altermann); Children Song #67 (Chick du vaisseau Urania et vous apprendrez leux sur la détermination de notre fille à Corea); Im HaLayla HaZé (Tamar Halperin, par une leçon magistrale l’histoire de vouloir manger des fruits ». On reste un Lea Goldberg); Guten Abend, Gut’ Nacht la musique pour piano à quatre mains, (Traditional, Johannes Brahms) peu confondu devant tant d’immodes- La musique pour clavier à 4 mains du 18e au 21e siècle entre le préromantisme et le roman- tisme finissant de la dernière moitié du L. Kozeluch : Duo en fa majeur / I. J. XIXe siècle. (Jacques Darras) siècle en Italie, ils furent progressive- Pleyel : Sonate en sol mineur / E. W. Sélection ClicMag ! ment remplacés par les madrigaux qui, Wolf : Sonate en do majeur / J. C. Bach : eux, reposent sur des textes poétiques Sonate en la majeur / F. Ries : Introduction élaborés, accompagnés par une ligne et Polonaise / F. Wieck : Geswind Valse; de luth sophistiquée. Soulignant le texte Polonaise / C. Czerny : Introduction e avec un souci constant du cantabile, ils Allegro agitato, op. 264; Rondeau militaire permettent aux interprètes d’exprimer sur le thème de Figaro « Non più andrai », op. 461 virtuosité et talent. La soprano légère Agela Lazzaroni, clavecin, piano, piano-forte; Barbara Zanichelli et le luthiste Luca Chiara Nicora, clavecin, piano, piano-forte Pianca (par ailleurs co-fondateur d’Il Giardono Armonico) sont des spécia- LDV14043 • 1 CD Urania listes du répertoire baroque. Il nous e titre de ce CD convient à cette Musique polonaise pour flûte production qui réunit neuf œuvres Venite amanti offre une anthologie de frottoles des L et piano Frottoles et madrigaux de la Renaissance meilleurs compositeurs (Tromboncino, pour clavier à quatre mains des XVIIIe Mantovano…) complétées d’œuvres et XIXe siècles. Les gracieuses clavié- W. Kilar : Sonatine pour flûte et piano / italienne de B. Tromboncino, V.P. Manto- W. Lutoslawski : 3 Fragments pour flûte et des meilleurs madrigalistes d’obé- ristes, Lazzaroni et Nicora, cisèlent avec vano, O. de Lassus, J. Arcadelt, C. Festa… piano / A. Panufnik : Hommage à Chopin, Barbara Zanichelli, soprano; Luca Pianca, luth de dience italienne (Cara, Festa, Verde- délicatesse les pièces des sept compo- pour flûte et piano / P. Perkowski : Inter- la renaissance lot…). Le duo d’interprètes fonctionne siteurs. Le clavecin est une copie d’un mezzo, Sonate Romantique pour flûte et STR37106 • 1 CD Stradivarius brillamment, la voix claire et expressive Goermans-Taskin de la fin du XVIIIe piano / A. Tansman : Sonatine pour flûte et de la soprano se mariant parfaitement siècle. Le pianoforte de la collection piano / H. M. Górecki : Valentine Piece, op. ommençons par rappeler la diffé- aux lignes de luth toutes en légèreté et de la Villa Medici Giulini de Briesco et 70 pour flûte seul; « For You, Anne-Lill », Crence entre Frottoles et Madrigaux. virtuosité. La prise de son très claire et le piano Bluthner Aliquot de 1954 sont pour flûte et piano, op. 58 / K. Penderecki : Les premiers sont la forme antique des naturelle rend hommage à ce petit réci- des choix tout à fait judicieux pour cet Misterioso pour flûte et piano seconds. Ils reposent sur des textes en tal dont la durée (50 minutes environ) et enregistrement très recommandable. Agata Kielar-Dlugosz, flûte; Andrzej Jungiewicz, piano langue vulgaire, de tradition orale, issus la variété de style évitent le piège de la Parmi les sept compositeurs figurant de contes ou de récits guerriers et sont monotonie pour nous offrir la surprise sur ce CD, Ernst Wilhelm Wolf était DUX1475 • 1 CD DUX accompagnés au luth peu ornementé. d’une sympathique et belle découverte. un inconnu pour le mélomane de a rencontre de Henryk Górecki, au En vogue jusqu’au début du XVIème (Thierry Jacques Collet) soixante-quatorze ans que je suis. J’ai LLerchenborg Festival (Danemark,

14  ClicMag février 2019  www.clicmusique.com Récitals

1984), avec Anne-Lill Ree, flûtiste n ne fera pas la fine bouche devant extrait de Sinfonietta / W. Kerschek : The Prélude en mi mineur / J. S. Bach : Sonate, norvégienne, marque le retour du Ocet hommage au cor, magnifique Trumpets Shall Sound; Space Heroes BWV 1033; Prélude et Fugue, BWV 532; compositeur à cet instrument, pour instrument au timbre unique et irrem- Matthias Höfs, trompette Fantaisie et Fugue en sol mineur / T. lequel il avait, en début de carrière, plaçable dans l’orchestre. Utilisé dans la Albinoni : Adagio en sol mineur / J. G. 0301129BC • 1 CD Berlin Classics Albrechtsberger : Concertino en mi bémol expérimenté la forme ouverte, avec musique classique, cor anglais ou cor ue l’on ne s’y trompe pas, ce cd est majeur / A. Marcello : Adagio, extrait du une reconnaissance mitigée. For You, de basset, il est dit aussi « naturel » Qbien plus qu’un récital proposé par Concerto pour hautbois en ré mineur / R. Anne-Lill, avec sa féroce partie cen- ou à pistons. Le cor « moderne » fut le virtuose allemand Matthias Höfs et Valentino : Sonate en ré mineur / G. Muf- trale, ses répétitions persistantes, ses importé en France par l’italien Spontini ses disciples d’hier ou d’aujourd’hui, fat : Toccata Octava / A. Scarlatti : Sinfonia en sol majeur / J. Pachelbel : Chaconne contrastes entre mélancolie et fureur, en 1823. De nombreux compositeurs soit un programme qui ne concerne- ses motifs ornithologiques quasi ono- (Fétis, Halévy) l’adoptèrent par la suite en fa mineur / G. P. Telemann : Sonate en rait en fait que les inconditionnels de la si bémol majeur, TWV 41 : f1 / A. Corelli : matopéiques, donne son nom (à juste dont Charles Gounod. Ses six mélodies musique pour cuivres. En sus de pièces Sonate en mi bémol majeur / J. Filas : titre) à ce disque qui rassemble, au- pour cor et piano ont pour dénomina- plus ou moins attendues de Strauss, Adagio; Apassionata / F. Mendelssohn Bar- tour de la flûte et du piano, plusieurs teur commun un certain charme qui Stravinsky et Janacek, mais, pour cer- tholdy : Sonate, op. 65 n° 1 / J. Koetsier : grands noms de la musique polonaise. dépasse la simple étude. Joseph Emile taines, peu enregistrées et donc inté- Echo Concert, op. 124 pour 2 trompettes On y trouve ainsi les Trois Fragments piccolo et orgue; Parita « Lobe den Herren, Meifred (1791-1867) fut le grand pro- ressantes à redécouvrir, le trompettiste (1953) de Witold Lutosławski, initia- den mächtigen König », op. 4 moteur du cor à pistons. Auteur d’un nous explique pourquoi, trouvant le lement écrits pour flûte et harpe, pour Otto Sauter, trompette piccolo I; Franz Wagner- « Traité théorétique et pratique du nombre de telles compositions trop le Théâtre Radiophonique Polonais, cor chromatique », il le rendit acces- meyer, trompette piccolo II; Christian Schmitt, limité, il s’empresse d’interpréter des orgue gracieuses miniatures pétillantes ; sible auprès des conservatoires tout œuvres nouvelles comme celles d’Itaru l’Hommage à Chopin (Suite Polonaise, BRIL95565 • 3 CD Brilliant Classics en formant des professeurs. Ses dix Sakai, jeune compositeur japonais né en 1949), d’Andrzej Panufnik, originelle- Vocalises se contentent d’explorer la 1970, ou, surtout, Wolf Kerschek, com- ment arrangé pour soprano et piano, technique de l’instrument. On appré- positeur éclectique et inspiré, alliant simplement charmant ; l’Intermezzo cie, connaissant la redoutable difficulté divers genres musicaux, et à qui cet en- (Romantic Sonnet) pour flûte et piano technique imposée à la corniste (An- registrement fait la part belle. Son The (1954) de Piotr Perkowski, suspendu, à nekke Scott), son timbre doux, fruité Trumpets shall sound prouve l’inventi- la tension non résolue ; la néoclassique ou boisé, assez proche finalement de la vité du musicien qui fait se succéder de Sonatine pour flûte et piano (1951) de voix humaine. A ce titre les Six Mélodies belles atmosphères chaudes et colorées Wojciech Kilar, classique et celle (1925) Favorites de « François Schubert » (sic) et des évocations rythmiques alliant d’Alexandre Tansman, primesautière. du dénommé Jacques François Gallay réminiscences baroques, impression- Pour clore, minuscule pastille suspen- (1795-1864) en témoignant de cette nistes ou jazz. Le résultat, servi par une due dans le temps, Misterioso for flute congruence, possèdent une saveur Songs for Strings excellente prise de son, séduira bien and piano (1954), à l’atmosphère im- particulière Idem pour la transcription au-delà des seuls amateurs. Le livret, Arrangements pour cordes d’œuvres de pressionniste et hypnotique, témoigne de la mélodie de Gounod « A la nuit ». en allemand et anglais, fournira d’utiles Dowland, Purcell, Elgar, Lotti, Porpora, d’une face peu connue de l’esthétique (Jérôme Angouillant) Vivaldi, Fraser, Scriabine, Liszt, Ravel et informations sur les musiciens, leur musicale de Krzysztof Penderecki. Marais. collaboration, les œuvres et les circons- (Bernard Vincken) English Chamber Orchestra; English Symphony tances de leur présent enregistrement. Orchestra; Donald Fraser, direction (Alain Monnier) AVIE2391 • 1 CD AVIE Records rès actif dans les domaines de la Tscène et des médias, le compositeur et chef d’orchestre écossais Donald Fraser nous propose des arrangements pour orchestre à cordes de quinze pièces musicales, essentiellement vo- Œuvres pour trompette cales, de toutes époques, de Dowland à Fraser lui-même. Fait de courtes R. Strauss : Festmusik der Stad Wien / I. Musique contemporaine améri- Stravinski : Fanfare for a New Theatre; Fan- miniatures alternant différents climats caine pour flûte et guitare fare pour 3 trompettes; Fanfare d’ouverture sonores, le programme, dominé par le Rendez-vous Royal répertoire britannique et la figure d’Ed- G. Rochberg : Muse of Fire, pour flûte et pour le ballet « Agon » / I. Sakai : Sinfonia guitare; Ora Pro Nobis, pour flûte et guitare et Caprice / L. Janácek : Sokol-Fanfare, A. Vivaldi : Concerto, RV 310 / N. Bruhns : ward Elgar, présente une succession / T. Riley : Cantos Desiertos, pour flûte et guitare / M. Ribot : Bateau, pour guitare / O. Golijov : Fish Tale, pour flûte et guitare / prochaient particulièrement. Pourtant demith (1er et 2e mouvements) comme C. Wuorinen : Hexadactyl, pour guitare / R. Sélection ClicMag ! chacune témoigne de ce qu’apporta à la chez Ibert (Gigue), quelque chose de C. Seeger : Diaphonic Suite, pour flûte / M. musique, en dehors même du boulever- la suite, et de la danse. Cet allègement Delpriora : Elegia, pour guitare sement introduit plus tôt par l’école de des formes est littéralement mimé par Daniele Ruggieri, flûte; Alberto Mesirca, guitare Vienne, la courte période de remise en la façon dont les musiciens s’effacent, BRIL95753 • 1 CD Brilliant Classics question et d’innovation comprise entre les uns après les autres, à la fin de la 1918 et la crise de 1929. Ce qui réunit pièce d’Hindemith. Dans sa présenta- ces pièces, c’est le traitement particu- tion (malheureusement non traduite), le lier qu’elles imposent au concerto : jeune et brillant violoncelliste C. Heesch celui-ci ne met plus en scène de grands montre à quel point il a su exploiter orchestres face au Soliste, mais des jusqu’au bout, comme l’orchestre, la effectifs restreints (jamais plus de 12 logique contenue implicitement dans L’Âge d’or du violoncelle, 1925 musiciens ici) relevant de l’orchestre ces pages : scansion extrêmement P. Hindemith : KammerMusik n° 3, op. 36 de chambre, ce qui, du même coup, claire, lisibilité absolue, autonomie des n° 2 / J. Ibert : Concerto pour violoncelle et modifie le statut du violoncelle solo : pupitres, interaction permanente entre orchestre à vents / E. Toch : Concerto pour Hindemith parle à propos de sa Kam- eux, aération et respiration vivifiantes violoncelle et orchestre de chambre, op. 35 mermuzik n° 3 de 10 solistes, Martinu qui circulent à tout moment dans une Le Cor Mélodique / B. Martinu : Concertino pour violoncelle, répertorie les instruments sans préci- musique à la trame pourtant serrée. Un Mélodies, vocalises & chants pour cor et vents, piano et percussions en do mineur, ser s’ils sont solistes ou accompagna- Hindemith plus lent, mais plus ciselé, H 143 piano. C. Gounod : Six Mélodies pour cor teurs… L’autonomie des pupitres est à et donc plus urgent et passionnant que à pistons et piano, CG 566; À la nuit, CG Christoph Heesch, violoncelle; Eroica Berlin; Jakob son comble dans la partition de Toch, celui de Harell avec les musiciens du 321 / J.-E. Meifred : Dix Vocalises, extrait Lehmann, direction de « Méthode pour le cor chromatique ou dont le 4e mouvement semble annoncer Concertgebouw et R. Chailly. Et partout GEN18613 • 1 CD Genuin à pistons » / J. -F. Gallay : Les Chants du la musique pour cordes, percussion et un élan, un engagement, une pulsation, Coeur, Six Mélodies de F. Schubert, op. 51 es œuvres ont été composées entre célesta de Bartok. Cette déconstruction une dynamique irrésistible. Un grand Anneke Scott, cor natirual, cor à pistons; Steven C1924 et 1925 par quatre composi- du concerto comme forme monumen- disque qui rend un égal hommage Devine, piano teurs étroitement contemporains que tale, renoue, en un sens, avec la tradi- à des pages inégalement connues. RES10228 • 1 CD Resonus ni leurs origines, ni leur style ne rap- tion baroque. Il y a d’ailleurs chez Hin- (Bertrand Abraham)

www.clicmusique.com  ClicMag février 2019  15 Récitals / DVD et Blu-ray de pièces, transposées pour cordes, à cordes / C. Saint-Saëns : Sarabande en Byström; Elizabeth Watts; Dawid Kimberg; Chœur tableaux chatoyants, superbes cos- manifestant au-delà des intentions mu- mi majeur, op. 93 et orchestre du Royal Opera House de Londres; tumes et décors magnifiques évoquant sicales d’embellissement, un projet de Ciconia Consort; Dick van Gasteren, direction Nicola Luisotti, direction; Kasper Holten, mise les ruelles ensoleillées de Vérone : Les en scène reformulation esthétique. On y célèbre, BRIL95734 • 1 CD Brilliant Classics ingédients du succès de la chorégraphie pour notre plaisir, avec une certaine OA1145D • 1 DVD Opus Arte de Cranko sont toujours là. Directeur du pompe et solennité la majesté expres- OABD7152D • 1 BLU-RAY Opus Arte Ballet de Stuttgart de 1961 à sa mort en sive des cordes de l’English Chamber radition ? Si ce n’étaient des vidéos 1973, il crée ce « Roméo et Juliette » et de l’English Symphony Orchestra. Tqui polluent l’image filmée – en spécialement pour son ensemble, et Enregistrement en forme de bande-son, scène elles devaient prendre tout leur c’est aujourd’hui cette version de la en quelque sorte très visuel, « Nuages sens – on croirait bien que oui. Cos- tragédie amoureuse shakespearienne gris » de Liszt, voire pittoresque, si l’on tumes quasi d’époque sinon quelques qui est plébiscitée dans le monde entier. peut dire, propre à servir la scène et le détails qui viennent y piquer une pointe Amusante anecdote, cette production cinéma, où l’on sent la veine théâtrale d’exogène, comme le col de fourrure marque un autre anniversaire : Celui de l’arrangeur. En fin de programme, du manteau du burlador, décor ad hoc, de Marcia Haydée, ancienne « prima ballerina » de Stuttgart, muse de John une page du compositeur lui-même, Le classicisme bohémien ce Don Giovanni se regarde, croit-on, « Epilogue for Strings », à l’épanche- Cranko, celle qui sera sa toute première J.B. Vanhal : Symphonie n° 1 / F. Benda : sans surprise. Hors Kasper Holten, ment un peu facile, et une curiosité désormais patron à Covent Garden, en - et très remarquée - Juliette. Elle campe moderniste, « Sonneries » inspirées Concerto pour flûte et orchestre / L. Koze- ici le rôle de la bienveillante nourrice de luch : Symphonie pour vents / J. Sobeck : réserve au moins une de taille. Ce n’est la jeune Capulet et célébre en grande des « Cloches de Sainte Geneviève » de Concerto pour clarinette et orchestre / Z. plus Don Giovanni qui fait la chasse Marin Marais, remixées et tamisées au Fibich : Ouverture « Sarka »; Symphonie aux femmes, mais les femmes qui pompe son 80e anniversaire sur scène. synthétiseur façon Oldfield ou Vangelis. n° 3 / B. Foerster : Concerto pour violon et l’assaillent et défaillent dans ses bras. Elle y retrouve deux autres membres de Cet enregistrement, composite, un peu orchestre n° 1 A peine un séducteur, presque une vic- la distribution originale puisqu’elle est déconcertant, permettra à l’auditeur, Andras Adorjan, flûte; Dieter Klöcker, clarinette; time. Ce retournement de caractère se accompagnée de la légende danoise Egon Madsen dans le rôle de Frère Lau- friand de palimpsestes et de cordes, Andrea Duka Löwenstein, violon; Prager Kamme- glisse dans une lecture autrement de rorchester; Orchestre Philharmonique de chambre rent et de Reid Anderson, actuel direc- selon sa sensibilité et son goût, de trou- pure tradition et musicalement presque de Munich; Michael Helmrath, direction; Ensemblr teur artistique du Ballet, dans le rôle de ver son ravissement. Qualité sonore au- de routine : la faute à Nicola Luisotti et à Ars Rediviva; Milan Mucklinger, direction; Lord Capulet. L’alchimie avec les dan- delà de tout éloge. (Emilio Brentani) ses tempos assis, à son orchestre épais. Philharmonie Tchèque; ORF Radio-Sinfornieor- seur de la prestigieuse compagnie est chestrer Wien; Sylvain Cambreling, direction; Gerd Littéralement on ne dirige plus Don totale et leur performance commune est Albrecht, direction Giovanni comme cela depuis quelques une révélation. MP1802 • 2 CD Orfeo lustres. L’ensemble s’entend et se voit malgré tout sans déplaisir, d’abord pour le Don Giovanni si surprenant de Marius Kwicien, ligne parfaite, mots souvent à double sens. Leporello, le brillantissime Alex Esposito, est presque plus cruel que son maître, mais sur le point de l’autorité ne résiste pas vraiment face Musique française pour orchestre au Masetto stentor de David Kimberg, à cordes baryton décidément à suivre. Très re- C. Koechlin : Poème symphonique « Sur marquable Don Ottavio selon Antonio Poli, timbre et galbe, caractère et poé- Jean-Philippe Rameau (1683-1764) les flots lointains », op. 130 / G. Lekeu : W. Amadeus Mozart (1756-1791) Adagio pour cordes / A. Honegger : Hymne sie, tout y est. Les femmes sont hélas Hippolyte et Aricie, tragédie lyrique en 1 pour dixtuor à cordes; Symphonie n° 2 Don Giovanni, opéra en 2 actes dépareillées. Malin Byström campe prologue et 5 actes pour cordes avec trompette ad libitum / J. Mariusz Kwiecien; Alex Esposito; Alexander une Donna Anna de grande venue et en Ed Lyon; Christiane Karg; Sarah Connolly; Sté- Castérède : Symphonie n° 1 pour orchestre Tsymbalyuk; Véronique Gens; Antonio Poli; Malin grande voix, impressionnante de bout phane Degout; Orchestra of the Age of Enlighten- en bout, alors que Véronique Gens, le ment; The Glyndebourne Chorus; William Christie, direction; Jonathan Kent, mise en scène style et l’élégance même, semble bien des années 1960-80, voici un deuxième OA1143D • 2 DVD Opus Arte Sélection ClicMag ! volume dirigé cette fois-ci par le très pâle à ses cotés. Une Zerline mure nous bon chef belge Dirk Brossé dédié aux change trop le personnage. Ensemble OABD7150D • 1 BLU-RAY Opus Arte années 1980-2000. Dirk Brossé, auteur pas immortel, mais une soirée sans ’emblée : le chef d’œuvre de Rameau, lui-même de nombreuses musiques de déconvenue. (Jean-Charles Hoffelé) Doutrageusement relu par Jonathan film pour Hollywood, est tout à son aise Kent, spectacle flashy et qui s’imagine pour faire rutiler le splendide LPO, un provocateur, ne se regarde simplement des meilleurs orchestres mondiaux. pas, d’autant qu’Ivan A. Alexandre avait Grâce à une direction très précise, préalablement remis Hippolyte et Aricie à une qualité de pupitres fabuleuse dans les lumières, les costumes, les dé- (quels vents, quelles percussions !), cors et la machinerie de son temps tout on redécouvre en quoi ces partitions en relisant sa dramaturgie avec finesse : Hollywood blockbusters 1980s to sont véritablement de splendides pages le spectacle capté à Garnier est paru 2000s d’orchestration bâties sur des mélo- chez Erato. Ici il vous faudra donc en- tendre ce DVD, paradoxe courant pour Extraits de bandes originales de films. J. dies aussi géniales qu’envoûtantes. Williams : Star Wars; Indiana Jones et Les Star Wars et les Aventuriers de l’Arche Serge Prokofiev (1891-1953) des captations qui donnent à voir des Perdue de l’inévitable John Williams outrages mais conservent pour l’oreille Aventuriers de l’arche perdue / Vangelis : Roméo et Juliette, ballet en 3 actes qui ouvre et conclue ce double-CD y la part essentielle du travail des artistes Les Chariots de feu / M. Hamlisch : Le State Orchestra Stuttgart; James Tuggle, direction; choix de Sophie / E. Morricone : Mission / résonnent somptueusement (merci à la Stuttgart Ballet; John Cranko, chorégraphie; Jürgen engagés dans ces galères : la musique. L. E. Bacalov : Le Facteur / A. Badalamen- prise de son). Les images défilent dans Rose, costumes Menée grand train par William Christie, ti : Twin Peaks / E. Bernstein : Le Temps la première Tragédie Lyrique qui coula nos mémoires à l’écoute du déchirant UE801008 • 2 DVD C Major de l’innocence / D. Elfman : L’Étrange concertino pour hautbois de Mission de la plume de Rameau l’année de ses Noël de monsieur Jack / N. Piovani : La (Morricone) ou du tube planétaire des UE801104 • 1 BLU-RAY C Major cinquante ans s’anime avec un art dra- vie est belle / J. Goldsmith : Mulan / D. Chariots de feu (Vangelis). On est sidé- 5 ans après sa création, le Stut- matique pas entendu depuis Marc Min- Davis : The Matrix Reloaded / H. Zimmer : ré par l’originalité du thème principal tgart Ballet revisite le légendaire kowski. La puissance des enfers saisit, Gladiator 5 de Il Postino (Bacalov) où harmonica « Roméo et Juliette » de John Cranko, la profondeur de l’orchestre, le geste London Philharmonic Orchestra; Dirk Brossé, et accordéon se combinent avec saxo- cette même chorégraphie qui pose tendu font une grande soirée d’opéra direction phone alto avant de se fondre dans un à l’époque les bases du « miracle du dès que l’on ferme les yeux. Phèdre LPO0110 • 2 CD LPO orchestre d’une grande douceur. On Stuttgart Ballet », fulgurante ascension (Sarah Connolly) et Thésée (Stéphane près un premier volume dirigé par ressort de ces quatre-vingt-dix minutes de la compagnie allemande. Person- Degout) renouvellent leurs incarnations AJohn Maureci consacré aux mu- de musique le sourire aux lèvres ! nages solaires, pas de deux à couper si éloquentes trouvées à Garnier dans la siques des blockbusters de Hollywood (Thierry Jacques Collet) le souffle, combats de sabres épiques, mise en scène d’Ivan A. Alexandre, Ed

16  ClicMag février 2019  www.clicmusique.com DVD et Blu-ray

Lyon et Christiane Karg font un couple absolument heureux, herborisant dans bien chantant et soignant autant qu’ils le l’écriture fantaisiste et allègre sous la di- peuvent leur français, mention spéciale rection si dessinée de Yuri Tsyiruk. Par à l’Arcas d’Aimery Lefèvre et au trio contre « Prométhée » de Scriabine est à peu prés un cauchemar, l’image bave, de Dieux selon François Lis. Décidé- le son pleure, Richter, enserré avec son ment un Hippolyte et Aricie à entendre. piano dans l’immense orchestre joue (Jean-Charles Hoffelé) brouillon. Si vous voulez l’entendre triompher dans cette œuvre, cherchez Concert du 50e anniversaire de Sviatoslav Richter plutôt l’écho seulement sonore du l’Orchestre Johann Strauss de J.S. Bach : Concerto, BWV 1052; plus tardif concert donné le 12 avril Vienne Concerto brandebourgeois n° 5 / J. Haydn : 1988, toujours avec Evgeni Svetlanov. Concerto, Hob WVIII n° 11 / A. Scriabine : (Jean-Charles Hoffelé) J. Strauss II : Ouvertures « Waldmeister », « Prométhée, le Poème du feu », op. 60 « Le Carnaval à Rome »; Polka française Sviatoslav Richter, piano; Chœur All-Union Radio; « Neues Leben », op. 278; Polka rapide Orchestre de Chambre du Conservatoire de « La Bayadère », op. 351; Valse « Conte de Moscou; Yuri Nikoleyasvky, direction; Orchestre de la Forêt Viennoise », op. 325; Perpetuum Chambre Minsk; Yuri Tsyiruk, direction; Orchestre Mobile, op. 257; Quadrille de Martha, op. National d’URSS; Evgeny Svetlanov, direction Richard Strauss (1864-1949) 46; Galop « Click-Clack », op. 466; Valse de l’Empereur, op. 437 / Josef Strauss : PDVD1205 • 1 DVD Parnassus Ariadne auf Naxos, opéra en 1 prologue Polka mazurka « La Muse dansante », op. oir Richter vraiment ? Aucun pia- et 1 acte 266; Polka rapide « V »locipède », op. 259; Vniste ne fut moins communicatif, Soile Isokoski; Kate Lindsey; Laura Claycomb; Valse « Transactions », op. 184 / J. Strauss réfugié derrière ses solides lunettes, le I : Marche « Radetzky », op. 228 Sergei Skorokhodov; Thomas Allen; London Phil- nez dans la partition, tout entier concen- The Frederick Ashton Collection harmonic Orchestra; Vladimir Jurowski, direction; Orchestre Johann Strauss de Vienne; Alfred tré dans son jeu. Mais pourtant il émane Eschwé, direction S. Rachmaninov : Rhapsody / A. Messa- Katharina Thoma, mise en scène de ces concerts filmés « à la diable », ger : Les Deux Pigeons / F. Ashton : The CM747208 • 1 DVD C Major OA1135D • 1 DVD Opus Arte où l’on voit les salles, le public, où la Dream; Symphonic Variations; Marguerite CM747304 • 1 BLU-RAY C Major caméra s’ennuie en plan fixe, quelque et Armand; La Valse; Méditation de Thaïst; OABD7145D • 1 BLU-RAY Opus Arte chose d’absolument fascinant qui tient Voices of Spring- Monotones I et II n retrouve Sergey Skorokhodov, le au rapport entre l’image quasi immobile Natalia Osipova; Steven McRae (Rhapsody); Guido d’ Une Tragédie florentine en et le son de Richter qui donne une autre Lauren Cuthbertson; Vadim Muntagirov (Les O deux pigeons); Akane Takada; Steven McRae (The Bacchus dans la percutante nouvelle dimension au tout. Le concert Bach du 25 mars 1978 fascine, Richter y est ma- Dream); Marianela Nunez; Vadim Muntagirov mise en scène de l’Ariadne auf Naxos (Symphonic Variaitons); Zenaida Yanowsky; signée par Katharina Thoma. Régie gnétique, surpris dans la cadence du 5e Roberto Bolle (Marguerite et Armand, version Brandebourgeois par un écart, moment habile, bien ficelée, transposition durant 1); Hikaru Kobayashi; Ryoichi Hirano; Samantha étrange, mais dans tout le Ré mineur il Raine; Bennet Gartside; Helen Crawford; Brian la seconde guerre mondiale, avec mise est souverain, entre rigueur rythmique Maloney (La Valse); Leanne Benjamin; Valri en abîme de Glyndebourne. Au prologue avec quelque chose du plein son qu’y Hristov (Méditaions de Thaïs); Yuhui Chloe; le spectacle se prépare dans l’Organ mettait Maria Judina, et cet allégement Alexander Campbell (Voices of Spring); Emma Through the Eyes of Yuja Maguire; Akane Takeda; Dawid Trzensimiech; Room, et à la fin de celui-ci la guerre des timbres qui parait dans les moments Nehemiah Kish; Edward Watson; Marianela Nunez Film documentaire sur la vie de Yuja Wang éclate, avec bombardement d’avions, lyriques. Et quel plaisir de voir à ses co- (Monotones I et II); Tamara Rojo; Sergei Polunin / G. Gershwin : Rhapsodie in Blue / M. tés Oleg Kagan et dans l’orchestre mené (Marguerite et Armand, version 2); The Royal moment spectaculaire ; pour l’Opéra Ravel : Concerto pour piano en sol majeur Glyndebourne est transformé en hôpital (trop) sévèrement par Yuri Nikolayevsky Ballet; Orchestre du Royal Opera House; Emmanuel Yuja Wang, piano; Camerata Salzburg; Lionel Natalia Gutmann ! Infiniment précieuse, Plasson, direction; Barry Wordsworth, direction; de campagne. Sur tout cela une vraie Bringuier, direction la captation du 11e Concerto de Haydn Frederick Ashton, chorégraphie direction d’acteur et quelques perfor- CM745408 • 1 DVD C Major – seul enregistrement par Richter que OA1280BD • 3 DVD Opus Arte mances de chanteurs mémorables : CM745504 • 1 BLU-RAY C Major l’on en connaisse – montre le pianiste OABD7209BD • 3 BLU-RAY Opus Arte Soile Isokoski en Primadonna-Ariadne qui ne cache pas son âge, la Zerbinetta de Laura Claycomb en voix d’or, mais d’être mieux édité, sinon les quelques gence des mots, en accord avec la bat- scènes de Götterdämerung et déjà de tue souvent esthétisante de Bernstein surtout le couple Musilehrer et Kompo- Sélection ClicMag ! Tristan und Isolde. Mais entre janvier dont l’appassionato continuel semble nist, Thomas Allen, acteur impayable et décembre 1981, la Radio Bavaroise ici se convaincre que les splendeurs donnant la répartie à une très surpre- immortalisa une captation au long de Karajan ne sont pas si méprisables nante Kate Lindsley. A chaque instant cours où il osait tout Tristan document qu’il les avait crues. Peter Hofmann tout aussi fabuleux que déstabilisant Jurowski met un théâtre alerte et sen- est magnifique, mâle, ardent, mais doit dont la bande son fut publiée par Phi- sible, rappelant qu’à Glyndebourne, et composer avec les tempos irrespirables à l’opéra, il est décidément chez lui. lips : le plus long Tristan de l’histoire de l’enregistrement. On savait que les que lui impose Bernstein pour ses dé- (Jean-Charles Hoffelé) caméras de la télévision avaient capté lires du III : il y survit, puisant dans cette ce « semi-staged », voici enfin le film longueur de souffle qui fit un temps sa Richard Wagner (1813-1883) original en format 4/3 nettoyé des sco- légende au point qu’on avait pu croire Tristan et Isolde, opéra en 3 actes [Version ries qu’il avait subies durant des années fugitivement à un nouveau Windgassen. historique de 1981 à la Herkulessaal de d’archivage. L’ampleur des tempos per- Hans Sotin parfait, Bernd Weilkl trop Munich, « version intermédiaire » sans met à Bernstein de faire émaner tous les rustaud, le venin idéal d’Heribert Stein- décors ni chorégraphie] venins d’un orchestre étouffant à force bach pour Melot, le merveilleux berger Peter Hofmann (Tristan); Hildegard Behrens de sensualité morbide : quel deuxième de Zednik, le Seeman dans un brouillard (Isolde); Yvonne Minton (Brangäne); Bernd Weikl acte ! Devant l’immensité du geste les d’étoiles de Thomas Moser, équipe as- (Kurwenal); Hans Sotin (König Marke); Heribert chanteurs se surpassent, à commencer Steinbach (Melot); Chor und Symphonieorchester sez idéale pour l’époque. Les chanteurs, par Hildegard Behrens, magicienne plus des Bayerischen Rundfunks; Leonard Bernstein, en tenue très seventies, sont alignés au (1813-1901) nostalgique que furieuse au I, amante Giuseppe Verdi direction; Karlheinz Hundorf, réalisation dessus de l’orchestre, en fond de scène, bouleversante, lovée dans un érotisme Tutto Verdi, intégrale des opéras CM746208 • 3 DVD C Major quelques montages brouillons, de pro- vocal quasiment « salomesque » tout au Daniela Dessi; Marcelo Alvarez; Leo Nucci; Nino CM746304 • 1 BLU-RAY C Major long du II. Rien que pour cette Isolde, bables raccords playback, tout cela ne Machaidze; Fiorenza Cedolins; Norma Fantini; eonard Bernstein ne fréquenta le la captation est imparable d’autant que gâche pas l’émotion, avivée dés que la Daniele Callegari; Yuri Temirkanov; Gianluigi Lthéâtre de Richard Wagner qu’épi- la caméra affine le personnage. Mais caméra saisit la battue enveloppante, Gelmetti; Nicola Luisotti; Pier Luigi Pizzi; Denis sodiquement : de New York un pre- Yvonne Minton n’est pas en reste, Bran- le visage extasié de Leonard Bernstein, Krief; Daniele Abbado… mier acte de Walküre (1968, Farrell, gäne très contrôlée qui fait miroiter les si heureux de diriger ce chef-d’œuvre CM747804 • 27 BLU-RAY C Major King, Langdon) âpre, violent, mériterait splendeurs de son timbre avant l’ur- enfin conquis. (Jean-Charles Hoffelé)

www.clicmusique.com  ClicMag février 2019  17 Sélection CPO

K. Atterberg : Symphonies n° 1 à 9 J.S. Bach : Cantates en dialogue, H. Badings : Symphonies n° 4 et 5 Wilhelm Georg Berger : Concerto J. Brahms : Intégrale des duos A. Bruckner : Symphonie n° 5 Orchestres de la Radio de Stuttgart, BWV 32, 57, 58, 1055a Bochumer Symphoniker pour alto, op. 12; Symphonie n° et quatuors Tapiola Sinfonietta Frankfurt, Hannover Hana Blazikova, soprano; Kirchheimer David Porcelijn 4, op. 30 Iris Vermillon; Christoph Prégardien; Mario Venzago Ari Rasilainen BachConsort; Alfredo Bernardini, hautbois Nils Moenkemeyer, alto; Horia Andreescu Marcus Ullmann; Andreas Schmidt CPO777118 - 5 CD CPO CPO555068 - 1 CD CPO CPO777669 - 1 CD CPO CPO777756 - 1 CD CPO CPO777537 - 3 CD CPO CPO777616 - 1 CD CPO

A. Bruckner : Symphonie n° 8 Scheidt, Lassus, Sommer... : John A. Eberl : Œuvres pour piano C. Farina : Consort Music Zdenek Fibich : La Fiancée de P. Graener : Œuvres orchestrales, Orchestre du Konzerthaus de Berlin Dowland et ses contemporain Marie-Luise Hinrichs, piano Dresde 1627 Messine, opéra en 3 actes vol. 3 Mario Venzago Hamburger Ratsmusik Accademia del Ricercare Cervoni; Florio; Samek; Magdeburger Oliver Triendl Simone Eckert Pietro Busca Philharmonie; Kimbo Ishii OP de la radio de Munich; Alun Francis CPO777691 - 1 CD CPO CPO777799 - 1 CD CPO CPO777605 - 1 CD CPO CPO555034 - 1 CD CPO CPO777981 - 2 CD CPO CPO777697 - 1 CD CPO

G.F. Haendel : Six concertos S. von Hausegger : Natursymphonie J.M. Haydn : Intégrale Johann W. Hertel : Jauchzet dem P. Hindemith : Tuttifäntchen, marche P. Hindemith : Das Marienleben pour piano, op. 7 Chœur & OS de la WDR de Cologne des quintettes à cordes Herrn alle welt, œuvres sacrées de Noël avec chants et danse en 3 Maya Boog, soprano Matthias Kirschnereit; Deutsche Kammera- Ari Rasilainen Quintette Haydn Salzbourg K. Huebner, soprano; A. Weller, ténor; tableaux Michael Lakner, piano kademie Neuss am Rhein Orchestre baroque du Mecklenbourg Choeur & OS de Berlin; Johannes Zurl CPO777855 - 1 SACD CPO CPO777237 - 1 SACD CPO CPO777907 - 2 CD CPO CPO777732 - 1 CD CPO CPO777802 - 1 CD CPO CPO777817 - 1 CD CPO

F. Liszt : Harmonies poétiques A. Lortzing : Regina L. C. Mizler : Lieder et odes C. Nielsen : Intégrale de la musique A. Panufnik : Symphonie n° 5; M. Reger : Fantaisies chorals, et religieuses opéra en 3 actes Klaus Mertens, basse-baryton; Sibylla de chambre pour vents Concerto basson; Love Song; Choralsvorspiel Michael Korstick, piano Johanna Stojkovic; Daniel Kirch; Detlef Rubens, soprano; Rudolf Lutz, clavecin; Ensemble MidtVest Landscape Gerhard Weinberger Rothe; Ulf Schirmer, direction Maya Amrein, violoncelle Lukasz Borowicz Georg Stahlhut, orgue CPO777951 - 2 CD CPO CPO777710 - 2 CD CPO CPO777803 - 1 CD CPO CPO777872 - 1 CD CPO CPO777686 - 1 CD CPO CPO777718 - 2 SACD CPO

M. Reger : Fantaisies, Préludes C. M. Reinthaler : 26 Lieder E.N. von Reznicek : Concerto pour N. Rimski-Korsakov : Romances G. Schumann : Lieder et pièces R. Schumann : Symphonies n° 1 à 4 chorals, Romance, Introduction et Peter Schöne, baryton violon; Goldpirol; Till Eulenspiegel choisies pour piano OS d’Odense passacaille… Günther Albers, piano Sophie Jaffé; Orchestre de la radio de M. Prudenskaya, mezzo-soprano Silvia Weiss, soprano Simon Gaudenz Gerhard Weinberger, orgue Berlin; Marcus Bosch Cord Garben, piano Karola Theill, piano CPO777729 - 2 SACD CPO CPO777570 - 1 CD CPO CPO777983 - 1 CD CPO CPO777783 - 1 CD CPO CPO777713 - 1 CD CPO CPO777925 - 2 SACD CPO

H. Schütz : Symphoniae Sacrae I, Der Herr ist König : Cantates G.P. Telemann : Les grands concer- M. Weckmann : L’œuvre pour orgue Woodcock, Baston, Dieupart… : Riccardo Zandonai : Francesca da SWV 257-276 baroques pour basse de Telemann, tos pour instruments variés, vol. 3. Friedhelm Flamme, orgue La flûte à bec virtuose, vol. 3 Rimini, opéra en 4 actes Weser-Renaissance Wolff, Liebhold et Roemhildt La Stagione Frankfurt Cappella Academica Frankfurt Vasileva; Mühle; Orozco; Graziani Manfred Cordes Klaus Mertens; Shalev Ad-El Michael Schneider Michael Schneider Fabrice Bollon, direction CPO777929 - 2 CD CPO CPO777646 - 1 CD CPO CPO777892 - 1 CD CPO CPO777873 - 2 SACD CPO CPO777885 - 1 CD CPO CPO777960 - 2 CD CPO

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