Guitarr de Santos Hernandez, "La Rubia" (1934)
Leopoldo Neri de Caso
Santos Hernández (1874-1943) es, induda- melómanos como Juan Fernández Huido- blemente, uno de los más grandes construe- bro.7 Paralelamente, Regino Sainz de la tores españoles de guitarras del siglo xx.1 Maza se había presentado en Madrid en Este artesano madrileño, heredero del estilo 1920 con un recital en el Teatro Lara, lo que español de construcción2 perfeccionado por le proporcionó al año siguiente su primera Antonio de Torres,3 construyó cuatro guita- gira de conciertos sudamericana con la rras para Regino Sainz de la Maza; una de agencia Conciertos Daniel dirigida por ellas, fechada en 1934 y llamada “La Ernesto Quesada. El éxito y prestigio adqui- Rubia”,4 posee una especial significación rido rápidamente por el guitarrista le permi- histórica ya que fue con la que el músico tió encargar a Santos Hernández un instru- burgalés estrenó el Concierto de Aranjuez de mento en 19218 por valor de dos mil pese- Joaquín Rodrigo en el Palau de la Música de tas.9 Esta “espléndida” guitarra -según Barcelona el 9 de noviembre de 1940. Sainz de la Maza- poseía un sonido de gran hondura10 y con ella emprendió sus poste- Santos Hernández riores giras de conciertos. A partir de enton- y Regino Sainz de la Maza ces, la amistad entre Sainz de la Maza y Santos Hernández fue estrechándose; cuan- En 1921, el violero madrileño dejó de traba- do aquel tenía un hueco en sus numerosos jar en la guitarrería de Manuel Ramírez5 y compromisos siempre acudía al taller de la abrió su propio negocio en la calle de la calle Aduana. Sirva de ejemplo la visita reía- Aduana, 27.6 Este taller fue el punto de tada por el periodista Paulino Masip: encuentro del mundo de la guitarra madrile- Un banco de carpintero; un rimero de he - ña en las décadas de los veinte y treinta a rramientas, una vitrina, con guitarras in- través de una tertulia a la que asistieron tactas; unos retratos de concertistas; una numerosos guitarristas clásicos como Mi- estantería; un mostrador, y, apenas, nada guel Llobet, Andrés Segovia o Daniel Fortea, más. Este es el taller de un guitarrero famo- guitarristas flamencos como Ramón Mon- so, el maestro Santos Hernández. Lo encon- toya o Luis Molina, así como aficionados y tramos con una guitarra a medio hacer. —Buena pieza, maestro. ¿Para quién es? -pregunta Regino Sainz de la Maza, que me acompaña-. —No sé. Me la ha encargado un cura de 1 José Luis Romanillos: The vihuela de mano and the Canarias. Spanish guitar, Guijosa: The Sanguino Press, 2002, pp. —¿Cuánto vale esta guitarra? -pregunto yo-. 181-182. 2 Julio Gimeno: “El estilo español de construcción de guita- rras”, Antonio de Torres y la guitarra Andaluza, Córdoba: Festival de la guitarra, 2007, pp. 5-23. 3 José Luis Romanillos, trad. de Julio Gimeno: Antonio de Torres. Guitarrero, su inda y obra, Almería: Instituto de Estudios Almerienses, 2004. 4 Esta denominación se debe al tono de la madera utiliza- 7 El padre de la guitarrista Rosario Huidobro (1914-1999) da para su construcción. En la actualidad, el instrumento fue ingeniero agrícola e íntimo amigo de Sainz de la Maza; se conserva en la colección particular de la guitarrista sevi- a su vez, el célebre guitarrista fue el primer profesor de su llana María Esther Guzmán. Véase, Alfredo Valenzuela: hija. Entrevista a María Elisa Romero Huidobro, Toledo, “María Esther Guzmán Blanco”, El País, 23-1-1987. Versión 16-XII-2007. Véase, Luis F. Leal Pinar: La guitarra en Cas- online:
124 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 3, diciembre / 2009 Aquí vive Santos Hernández. Una casa vieja. —¿Ésta? -dice él, señalando la que tiene El tejado cae sobre sus muros como unos entre manos Mil pesetas. cansados hombros. La portada es lisa y —Pero el precio corriente no será ese. clara y está pintada de verde. No hay esca- —¡No; qué va! En guitarras de concierto el parate ni reclamo: no hacen falta muestras precio es de trescientas a quinientas pese- ni alharacas para que desde los más remo- tas. También hay de veinticinco y treinta tos lugares del planeta -Tokio, Nueva York, duros, y hasta de veinte; pero eso son guita- Londres, México, Filipinas- lleguen a esta rras para meter ruido. puerta unas cartas en largo viaje, llenas de —¿Qué maderas emplean? —Según. Bueno, la tapa en todas es igual, de pinabete, una madera que viene de Alemania. Lo demás, según el precio y el gusto.11
La entrevista acaba destacando la importan- eia del taller de Ramírez, la revalorización de la figura de Torres y las enseñanzas que adquiere el constructor al escuchar los efec- tos musicales logrados por los intérpretes en IH*! concierto.12 Con el tiempo, Santos Hernán- dez acabó convirtiéndose en uno de los más reputados constructores de su época o como ■ mâi señaló Andrés Segovia13 -que por aquel Bk I tiempo ya tocaba una guitarra Hauser- el Г ' ....Á único constructor importante en España: ¡Oh, sí!... Hay uno; solamente uno..., pero Santos Hernández en su taller. Fotografía publicada excelente. Precisamente, por llevar yo, espa- en la revista Estampa, 1-1-1929, p. 30 ñol, una guitarra de naturaleza alemana, quiero reconocer bien alto a nuestro gran sellos que harían las delicias de un coleccio- guitarrero: Santos Hernández, que vive nista. En estas cartas se le pide a Santos aquí, en Madrid. Yo llevo también una gui- Hernández, con insistencia siempre, “una tarra construida por él... Con ella he dado guitarra”.16 mis conciertos en Rusia.14 Sainz de la Maza hace, asimismo, una deta- Regino Sainz de la Maza describió a Santos liada descripción del taller, en la que, utili- Hernández -con motivo de su fallecimiento zando un símil naval, el constructor “arma- el 8 de marzo de 1943- como un “hombre ba guitarras” con su mástil, puente y corda- callado, de ancha sonrisa bondadosísma y je, igual que una fragata: un poco socarrona”.15 El músico burgalés Porque Santos Hernández trabaja solo. destaca la modestia y austeridad de la casa- Desde la cruz a la fecha, cada vihuela que taller en la calle Aduana: sale de sus manos la ha trabajado él. Él vigila las venas de la madera y mira cómo se va secando y se va volviendo más fina cada día. El taller es sencillo: unas herramientas sutiles y primitivas; un leve torno, muy pequeño, apenas zumba un rato cada día. 11 Paulino Masip: “Guitarras, guitarreros y guitarristas”, Un banco de carpintero, el banco legendario Estampa, 1-1-1929, pp. 29-31. y viejísimo, igual que aquel de José, “hijo de 12 Ibid., p. 31. David”, le da a la estancia encalada un aire 13 El guitarrista andaluz utilizó, al comienzo de su carre- de santa, de divina artesanía. Hay olor de ra, una guitarra del taller de Ramírez construida por resinas como en un bosque. Huele también Santos Hernández. Véase Andrés Segovia: “La guitarra y a barnices delicados. Las tapas armónicas yo”, Guitar Review, η. 8, 1949, pp. 34-36; Richard Е. Brune: “Segovia’s 1912 Manuel Ramírez”, The Big Red Book of American Lutherie, vol. 4. Tacoma: Guild of American Luthiers, 2006, pp. 96-101. 14 Emilio Fornet: “La guitarra que Andrés Segovia lleva por el mundo”, Estampa, 23-xii-1933, p. 36. 15 Regino Sainz de la Maza: “El artesano Santos Hernán - dez, armador de guitarras”, Falange, 63 (1943), [s. p.]. 16 Ibid.
2009 / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 3, diciembre / ROSETA 125 de pino abeto de la Selva Negra se alinean falta para entendernos más que este vuelo esperando que un lírico viento las haga sutil y este gemido de las cuerdas hasta cantar... fijar su justo temple: ya está. Ahí va el acor- En el espacio de este taller pequeño brillan de. Santos da un suspiro ancho, pleno, también el nácar y el marfil, la plata de feliz. Yo sonrío. La guitarra, esta extraordi- unas clavijas, el acero bruñido de unos tor- naria guitarra que con los años valdrá como nillos. Los cajones del diminuto mostrador un tesoro, ha empezado su vida en este guardan las madejuelas de aquellas ‘seis cuartito de la calle de la Aduana bajo la princesas’ que el poeta cantó:17 ‘Seis prince- mirada de Santos Hernández y bajo mis sas [sic]: tres de carne y tres de plata’. Son dedos. (...) Por eso cuando Santos me pre- las seis cuerdas sonoras de la guitarra.18 gunta austeramente y casi seguro de la res- puesta mientras pruebo un instrumento El músico burgalés recuerda especialmente suyo: el íntimo y mágico momento en el que empe- zaba a tantear el instrumento recién finali- —¿Va bien, Regino?... zado, rasgueando sus cuerdas delante del Yo contesto, simplemente: artesano: —Va fantástico, Santos...; va formida- ble...19 Cuando Santos acaba un instrumento y le coloca las cuerdas minuciosamente, sus ojos están ávidos, con una impaciencia “La Rubia” (1934) extraña en la habitual serenidad de este hombre. Yo afino las cuerdas; Santos me Santos Hernández construyó la guitarra “La mira, mira al instrumento, vuelve a mirar- Rubia” en su taller madrileño de la calle de me; persigue el giro de mis manos. Ni él ni la Aduana en 1934, a petición de Regino yo hablamos; hombres los dos de pocas Sainz de la Maza. Las principales medidas palabras, poquísimas palabras, no hace del instrumento son las siguientes:20
Medidas: A. Lóbulo menor: 275 mm. B. Cintura: 240 mm. C. Lóbulo mayor: 365 mm. D. Longitud de caja: 488 mm. E. Tiro de cuerda: 660 mm. F. Ancho del aro en el tacón: 90 mm. G. Ancho del aro en la culata: 98 mm.
►------◄ F H Maderas: ■i Tapa armónica: Pino abeto. Aros y fondo: Arce rizado. Mástil: Arce rizado. Diapasón: Ébano.
D ^ Para el artesano madrileño la tapa armòni- ca, el “rostro” que cubre la caja de la guita- rra, era “el todo”21 del instrumento; en este ► -- 17 Se refiere al poeta Federico García Lorca, íntimo amigo 19 Sainz de la Maza: “El artesano...”, op. cit. de Sainz de la Maza. Los versos pertenecen al poema 20 Agradezco a María Esther Guzmán su colaboración “Adivinanza de la guitarra”. Este poema está dedicado al desinteresada. guitarrista e incluido en Poema del Cante Jondo, dentro de 21 Eduardo Blanco-Amor: “Nueva guía del artesano. la serie “Seis caprichos”. Véase, Leopoldo Neri: “Federico Santos el guitarrero”, [s. 1.], [1934?, fecha obtenida del García Lorca y Regino Sainz de la Maza: una amistad musi- apunte del natural realizado por Cristóbal Arteche que cal”, Musicalia, Córdoba, 2006, pp. 95-109. ilustra este artículo]. Recorte de prensa perteneciente a la 18 Ibid. colección particular de Marta Sainz de la Maza. 126 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 3, diciembre / 2009 fil Sainz de la Maza tocando “La Rubia” Concierto de Regino Sainz de la Maza para los heridos de guerra en el Hospital en la década de los cuarenta de los Reyes de Sevilla. Colección particular Paloma Sainz de la Maza, Madrid sentido, Sainz de la Maza calificó la de “La como la Sonata de Antonio José Martínez Rubia” como “admirable” y “viejísima”.22 Palacios24 o la Toccata de Joaquín Rodri- Además, la utilización de arce rizado en aros, go.25 Por otra parte, el intérprete castellano fondo y mástil conferían al instrumento un inició un periodo de éxitos concertísticos aspecto externo cercano al de una guitarra internacionales con su sexta gira de con- flamenca. Santos Hernández demostró siem- ciertos por Sudamérica en enero de 1934, pre una gran sabiduría a la hora de elegir las que le llevó por Venezuela y Puerto Rico. maderas de pino abeto más idóneas para la Cabe pensar que a su regreso de esta tour- óptima resonancia de sus instrumentos que, née fue cuando el constructor entregó al por otra parte, siguieron los preceptos de guitarrista “La Rubia”, si bien el músico construcción establecidos por Torres tanto burgalés no la utilizó en su importante sép- en el uso del varetaje de abanico como en el tima tournée americana que le llevó a tocar control riguroso de los espesores de la made- en Estados Unidos por primera vez,26 sino a ra, en particular de la tapa armónica. su regreso a España en 1937 en plena Gue- El músico burgalés recibió “La Rubia” en rra Civil. En este sentido, “La Rubia” fue uti- 1934, coincidiendo con un momento muy fizada en numerosos recitales ofrecidos por importante de su carrera. Por una parte, Sainz de la Maza para el bando franquis- Sainz de la Maza había emprendido un año ta.27 Testimonio gráfico de ello es el recital antes la renovación del repertorio escrito ofrecido a los heridos de guerra en el para el instrumento con la publicación en la Biblioteca de Música para Guitarra, editada por la Unión Musical Española, de nuevas piezas de compositores no guitarristas: las 24 Angelo Gilardino: “Antonio José e la Sonata para guita- escritas por los autores del Grupo de los rra”, en Antonio José: Sonata para guitarra. Nuova edizione Ocho23 y otras que no llegaron a ver la luz a cura di Angelo Gilardino e Ricardo Iznaola. Ancona: Bérben, 1999, pp. 5-13. 25 Leopoldo Neri: “Joaquín Rodrigo e la Tocata para guitar- ra”, Π Fronimo, enero-marzo, 2006, pp. 15-24. 26 н. P.: “At the Dell. Dancers, guitar and Contralto assist in Spanish Program”, The Evening Bulletin, 14-VIH-1937, 22 Navarro: Grandes músicos...op. cit.. p. 5. 23 Preludio y Danza de Julián Bautista, publicada en 1933; 27 Véase, Leopoldo Neri: “La guitarra como símbolo nació- Homenaje a Mateo Albéniz y Homenaje a la tumba de nal: de la música a la ideología en la España franquista”, Mumau de Gustavo Pittaluga, publicadas en 1933. Véase, Actas del Congreso “La Guerra Civil Española 1936-1939”, Leopoldo Neri: “El repertorio inédito para guitarra del Madrid: SECC, 2008, CD-Rom. Versión online: 2009 / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 3, diciembre / ROSETA 127 ·'' F*.· 'Д\Л' .|||* ; ’ *, * * tren de su marido y el guitarrista a Barce- lona pocos días antes del estreno: A altas horas de la madrugada, Regino, que X ' ¿;* viajaba con Joaquín en el mismo comparti- mento del coche-cama, le despertó con estas palabras: “me obsesiona una idea que no me deja dormir. ¿Y si mañana, en el ensayo, no se oyera la guitarra?”. A conse- cuencia de esta pregunta, ninguno de los dos pudo dormir en toda la noche.31 A pesar de estos temores, la primera inter- pretación de la obra y sus inmediatas inter- pretaciones en Madrid y Bilbao fueron un rotundo éxito. Esto permitió que, pocos años más tarde, la obra acabara grabándo- se por primera vez con la Orquesta Nacional Sainz de la Maza y Argenta antes de la interpretación del Concierto de de España dirigida por Ataúlfo Argenta y Aranjuez de Rodrigo en el Palacio de la Música de Madrid el 15 de febrero Sainz de la Maza a la guitarra.32 De esta de 1946 (Música, n. 23, febrero, 1946, p. 5) manera el arte de Santos Hernández quedó inmortalizado sonoramente33 y se puso al Hospital de los Reyes de Sevilla el 5 de febre- servicio de una música repleta de matices: ro de 1938.28 el equilibrado instrumento despliega un Pero el acontecimiento más destacado para rango acústico de robustos graves y cantabi- el que fue utilizada la guitarra Santos les agudos, acusado contraste timbrico y un Hernández fue el estreno del Concierto de sonido transparente y limpio. En definitiva, Aranjuez de Joaquín Rodrigo en el Palau de la sabiduría del artesano madrileño, plas- la Música de Barcelona el 9 de noviembre de mada en “La Rubia”, dio vida por primera 1940.29 Resulta significativo que Sainz de la vez a una de las composiciones más tras- Maza utilizase para afrontar este reto musi- cendentales de la historia de la guitarra de cal la última guitarra construida para él por todos los tiempos. el constructor madrileño; la decisión del músico pudo fundamentarse en su criterio Agradecimientos de calidad basado no en la mayor o menor sonoridad sino en función del carácter can- Quiero mostrar mi gratitud a la guitarrista tabile del instrumento.30 Sainz de la Maza María Esther Guzmán por su amabilidad al había tocado música de cámara con guita- facilitarme documentación sobre la “La rra, pero el reto de incluir el instrumento en Rubia”. Agradezco también las valiosas la forma concertante le desasosegó profim- sugerencias de José Luis Romanillos y Julio damente, especialmente el balance entre Gimeno, así como la colaboración de toda la solista y orquesta. En este sentido, hay que familia Sainz de la Maza. citar la anécdota referida por la esposa de Rodrigo, Victoria Kamhi, sobre el viaje en 31 Victoria Kamhi: De la mano de Joaquín Rodrigo, Madrid: Ediciones Joaquín Rodrigo, 1995, pp. 141-142. 32 Joaquín Rodrigo: Concierto de Aranjuez (Primera graba- ción mundial), 1948, ONE, España (Solista: Regino Sainz 28 La fotografía aparece reproducida en Javier Tusell: Vivir de la Maza). [78 rpm]: Columbia RG 16066/16068. en Guerra, Madrid: Sílex, 2003, p. 191; Paloma Sainz de la Catálogo de Discos Columbia/Decca/ London 1948. maza: Regino Sainz de la Maza. Semblanza de mi padre, Véase, Juan González-Castelao: Ataúlfo Argenta. Claves Burgos: Ayuntamiento de Burgos, 1982, p. 81. de un mito de la dirección de orquesta, Madrid: ICCMU, 20 Véase, Josep Ma Mangado: “Concierto de Aranjuez. Prima 2008, pp. 443. esecuzione: Barcelona, 9 novembre 1940”, Л Fronimo, pri- 33 No se ha encontrado una declaración de Sainz de la mera parte: n° 127 (julio, 2004), pp. 13-28; segunda parte: Maza atestiguando que la guitarra utilizada en la graba- n° 128 (octubre, 2004), pp. 13-22; tercera parte: n° 129 ción sea “La Rubia”, pero la iconografía conservada permi- (enero, 2005), pp. 24-32. te asegurar con bastante fiabilidad esta conclusión. Véase 30 El guitarrista prefería las guitarras de “calidad y que la fotografía de Sainz de la Maza y Argenta antes de la canten, que canten...”. Joaquín Soler: “La guitarra, eos- interpretación de la obra de Rodrigo en el Palacio de la mos sonoro. Regino Sainz de la Maza”, A Fondo, RTVE, Música de Madrid el 15 de febrero de 1946, publicada en 1976. la revista Música, 23 (febrero, 1946), p. 5. 128 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 3, diciembre / 2009 i шш ' ' Æ ЧЧ* Ч f «t_ J