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Orquesta Sinfónica De Galicia Pablo Sainz-Villegas, Guitarra Dima Slobodeniouk, Director PROGRAMA

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Orquesta Sinfónica De Galicia Pablo Sainz-Villegas, Guitarra Dima Slobodeniouk, Director PROGRAMA Orquesta Sinfónica de Galicia Pablo Sainz-Villegas, guitarra Dima Slobodeniouk, director PROGRAMA I PARTE Anatoli Liádov (1855-1914) El lago encantado, op. 62 Joaquín Rodrigo (1901-1999) Concierto de Aranjuez Allegro con spirito Adagio Allegro gentile II PARTE Serguéi Rachmáninov (1873-1943) Sinfonía nº 2, en mi menor, op. 27 Largo – Allegro moderato Allegro molto Adagio Allegro vivace El concierto tendrá una duración aproximada de 1 hora y 50 minutos, incluyendo la pausa notas al programa MÚSICA IMPERIAL AL BORDE DEL DESASTRE Termina el compositor César Cui su monografía sobre La música etc.) o arreglos. Sin embargo, mientras muchos hablan de un en Rusia (París, 1880) diciendo que: “Llegará el día en que se compositor perezoso o extremadamente vago, algunos lo reconozca que ha sido en Rusia donde el progreso musical ha atribuyen a una excesiva autoexigencia y a su gran dedicación tenido los más atrevidos representantes, los más avanzados; a la enseñanza. La lista de sus alumnos lo convierten en uno de que su esfuerzo no ha sido estéril; que son felices por haber los principales profesores de composición de la Belle Époque aportado al arte nuevos elementos y por añadir algunos goces y además sus alumnos tienen estilos muy variados, lo que es al tesoro inagotable de los puros goces artísticos”. Palabras otro mérito importante. Liádov fue profesor de Prokófiev, bastante exageradas y chovinistas si nos remitimos al estado Miaskovski, Stravinski, Scriabin, el director de orquesta Nikolai de la música rusa en 1880, pero que nos suenan proféticas Malko, y otras muchas figuras de la música rusa. desde el momento actual, en que la música rusa —desde la imperialista del Grupo de los Cinco hasta la soviética— está El propio Liádov recibió una enseñanza esmerada, dado que tanto presente en todas las salas de conciertos. por parte materna como paterna había numerosos músicos. Su padre y primer profesor, Konstantin, fue director de la Ópera Sin embargo este florecimiento de la música rusa no es inocente, Imperial Rusa y luego director principal del Teatro Mariinski sino que tiene un contenido político muy marcado —casi toda (1850-1871) mientras su tío Alexander dirigía la Orquesta de la música culta lo tiene— que se refleja directamente en las Baile Imperial. Sin embargo sus estudios en el Conservatorio dos obras rusas del concierto de hoy. Tanto El lago encantado de San Petersburgo no fueron tan brillantes, ingresó en 1870, (1909) de Liádov como la Segunda sinfonía (1906-08) de Rach- pero cuando ya estaba a punto de graduarse en composición máninov son una muestra clara del gusto musical imperialista con Rimski-Korsakov fue expulsado “por absentismo” y sólo en de la Rusia zarista, con su optimismo y sus paraísos artificiales. 1878, el mismo año en que comenzó a dar clase en el conserva - E igualmente es necesario valorar las circunstancias en que torio, consiguió graduarse. Para entonces ya había estrenado se compuso el Concierto de Aranjuez (1938-40), su estreno bastantes obras y era un miembro importante —aunque ex- español y su carrera posterior —obra maestra para unos, traoficial, por ser mucho más joven— del Grupo de los Cinco. música antimoderna para otros— que tienen un marcado Su carrera profesional se asoció principalmente con el Círculo componente político. de Belaiev (1885-1908), un importante mecenas que gracias a su relación con Liádov decidió dedicar sus esfuerzos a la promoción de la música rusa, promoviendo estrenos, creando “El arte es un cuento de hadas, un fantasma” (Anatoli Liádov) un importante ciclo de conciertos (los Conciertos Sinfónicos Rusos) y una editorial, estableciendo el Premio Glinka, becas, No es fácil valorar la figura de Anatoli Konstantinóvich Liádov etc. Se creó así un nuevo grupo de compositores que se con - (San Petersburgo, 12-05-1855; Polinovka, región de Novgorod, virtieron en la generación intermedia entre el Grupo de los 20-08-1914). Casi todos sus biógrafos coinciden en conside- Cinco y Chaicovsqui, y los primeros compositores soviéticos, rarlo un compositor muy dotado, pero que escribió poco y casi y que incluye a Glazunov, Stasov, el propio Liádov, la última siempre obras breves (pequeñas piezas de piano, canciones, etapa de la música de Rimski-Korsakov, etc. notas al programa Liádov dedicaba mucho tiempo a las actividades del Círculo casi tres años muy malos entre Friburgo (estuvieron quince de Belaiev y a sus clases, pero en 1905 comenzó a escribir un meses viviendo en una residencia de ancianos amparados en ballet que luego decidió convertir en ópera, Zoriushka. Como la ceguera de Rodrigo), Berlín y París, sin apenas posibilidades en otras ocasiones no finalizó ninguna de las dos obras, así de trabajo, tanto por la ceguera de Rodrigo (adquirida a los que en 1908-09 adaptó parte del material que tenía para dos tres años por difteria), como por el antisemitismo imperante poemas sinfónicos: El lago encantado, leyenda para orquesta en Alemania. Por eso el encargo que casualmente le hizo el op. 62 y Kikimora op. 63, quizá sus dos obras sinfónicas más guitarrista burgalés Regino Sainz de la Maza (1896-1981) en populares. El estreno tuvo lugar el 21 de febrero de 1909 en agosto de 1938 para que Rodrigo le compusiera un concierto San Petersburgo y la partitura fue publicada por Belaiev en para guitarra y orquesta, unido al cobro de los atrasos de su ese mismo año. La obra está dedicada a Nikolai Nikolaievich beca, se convirtió en una importante fuente de esperanza. Cherepnin (1873-1945), un compositor formado en el conser- El trabajo de composición tuvo lugar principalmente entre vatorio de San Petersburgo que fue el director musical de la el otoño de 1938 y la primavera de 1940, en Madrid y París. primera temporada de los Ballets Rusos en París y posiblemente El estreno tuvo lugar el 9 de noviembre de 1940, en el Palau el responsable del encargo a Liádov del arreglo de El pájaro de la Música Catalana de Barcelona, con la Orquesta Filarmó- de fuego, encargo que Liádov no cumplió y pasó a Stravinski, nica de Barcelona dirigida por César Mendoza Lasalle y, por quien inició así su carrera internacional. supuesto, con Sainz de la Maza como solista. A pesar de su sugerente título, no hay un programa determi - En el momento de su composición y estreno el Concierto de nado para El lago encantado, simplemente el gusto de Liádov Aranjuez era una obra radicalmente moderna, encuadrada por —en sus propias palabras—: “Encontrar lo ultraterreno en los neoclasicismos imperantes en el período de entregue - en el arte. El arte es un cuento de hadas, un fantasma. Dadme rras. Esta radicalidad fue uno de los grandes alicientes tanto un cuento de hadas, un espíritu de las aguas, un demonio de para su dedicatario Regino Sainz de la Maza como para su madera: dadme algo irreal y soy feliz”. mecenas Luis de Urquijo, Marqués de Bolarque (1899-1975), dos cultos falangistas tempranos, exaltados defensores de las vanguardias estéticas. Si bien Rodrigo supo mantenerse “La promesa de una belleza traspasada por la invisible siempre independiente de los círculos de poder —su ceguera vibración de ser” (Regino Sainz de la Maza) le aislaba bastante— la situación geopolítica impuso que la carrera inicial del Concierto de Aranjuez se desarrollara en Escuchando el Concierto de Aranjuez cuesta imaginar las dificul- países con regímenes dictatoriales de derechas como España, tades personales por las que estaba pasando Joaquín Rodrigo Alemania o Argentina. Además, el Concierto fue incorporado Vidre (Sagunto, 22-11-1901; Madrid, 16-07-1999) durante su muy pronto por el musicógrafo falangista Federico Sopeña al composición. Becado por el gobierno republicano para ampliar santoral oficial de la música patriótica, junto a Albéniz, Grana - sus estudios en Francia y Alemania en 1935 y 1936, el estallido dos, Falla y Turina, como parte del proceso de reconversión al de la Guerra Civil congeló el cobro de la beca y dejó a Rodrigo franquismo del equivalente discurso republicano creado por y a su esposa, la pianista Victoria Kahmi (turca de origen judío) el crítico musical Adolfo Salazar. Dos décadas después, este sin dinero y parcialmente indocumentados, por lo que pasaron canon se vio repudiado por los jóvenes creadores falangistas, notas al programa encabezados por Luis de Pablo y Enrique Franco, defensores de de ser, sin ninguna complicidad de índole psicológica, con la las nuevas vanguardias de la Guerra Fría. Además en los años que una retórica al servicio de un falso sentimentalismo suele sesenta este discurso fue favorecido por las nuevas políticas falsear la más pura sustancia musical”. tecnocráticas del Opus Dei que proclamaban la necesidad de un arte abstracto, aséptico y formalista. Paradójicamente este repudio oficial coincidió con su enorme éxito y difusión Superando un fracaso internacional, ampliado aún más por la extraordinaria versión jazzística-sinfónica Sketches of Spain (1959-1960) de Miles Serguei Vasilievich Rachmáninov (Oneg, Rusia, 20-03-1873; Davis y Gil Evans, al que siguieron casi veinte versiones y Beverly Hills, EE. UU., 28-03-1943) fue un compositor precoz arreglos distintos, especialmente del famosísimo segundo y ya en sus años infantiles escribió algunas obras, casi siempre movimiento. Desde entonces y durante décadas, el Concierto para piano, muy sencillas pero con cierto encanto, que lógica - de Aranjuez se convirtió en la obra musical española que más mente nunca publicó. En cambio sus inicios como estudiante del derechos de autor generaba y sólo cuando Nokia aprovechó el conservatorio de San Petersburgo a partir de los 10 años (acaso Gran Vals de Tárrega para su tono de llamada se vio desplazado como alumno de Liádov en teoría musical básica) no fueron en popularidad —que no en prestigio— el maestro Rodrigo. muy prometedores —más que nada debido a la indisciplina del joven Rachmáninov— y tuvo que continuar sus estudios El propio maestro Rodrigo consideraba que el éxito del Concierto interno en Moscú en casa del profesor Nikolái Zvérev (1832- de Aranjuez se debía a tres causas: la originalidad de la obra, 1893), un destacado pianista y profesor del Conservatorio el momento en que se escribió, y el equilibrio y el resultado de Moscú.
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