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Universidade Federal De Goiás Escola De Música E Artes Cênicas

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Universidade Federal De Goiás Escola De Música E Artes Cênicas UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS ESCOLA DE MÚSICA E ARTES CÊNICAS WESLEY ROMÁRIO LOPES MÚSICA POPULAR URBANA DOS PALCOS GOIANIENSES E SEUS PROCESSOS IDENTITÁRIOS GOIÂNIA 2015 TERMO DE CIÊNCIA E DE AUTORIZAÇÃO PARA DISPONIBILIZAR AS TESES E DISSERTAÇÕES ELETRÔNICAS (TEDE) NA BIBLIOTECA DIGITAL DA UFG Na qualidade de titular dos direitos de autor, autorizo a Universidade Federal de Goiás (UFG) a disponibilizar, gratuitamente, por meio da Biblioteca Digital de Teses e Dissertações (BDTD/UFG), sem ressarcimento dos direitos autorais, de acordo com a Lei nº 9610/98, o do- cumento conforme permissões assinaladas abaixo, para fins de leitura, impressão e/ou down- load, a título de divulgação da produção científica brasileira, a partir desta data. 1. Identificação do material bibliográfico: [ X ] Dissertação [ ] Tese 2. Identificação da Tese ou Dissertação Autor (a): WESLEY ROMÁRIO LOPES E-mail: [email protected] Seu e-mail pode ser disponibilizado na página? [ x ]Sim [ ] Não Vínculo empregatício do autor Educador Musical Agência de fomento: Sigla: País: Brasil UF: Go CNPJ: Título: Música popular urbana dos palcos goianienses e seus processos identitários Palavras-chave: Música Popular Urbana, Palcos Goianienses, Processos Identitários. Título em outra língua: Popular music urban stages goianienses and its processes identity Palavras-chave em outra língua: Urban Popular Music, Goianienses Stages, Identity Processes. Área de concentração: Música na Contemporaneidade. Data defesa: (dd/mm/aaaa) 21/12/2015. Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Música (EMAC – UFG) Orientador (a): Dra: Magda de Miranda Clímaco E-mail: [email protected] 3. Informações de acesso ao documento: Concorda com a liberação total do documento [ x ] SIM [ ] NÃO1 Havendo concordância com a disponibilização eletrônica, torna-se imprescindível o en- vio do(s) arquivo(s) em formato digital PDF ou DOC da tese ou dissertação. O sistema da Biblioteca Digital de Teses e Dissertações garante aos autores, que os ar- quivos contendo eletronicamente as teses e ou dissertações, antes de sua disponibilização, receberão procedimentos de segurança, criptografia (para não permitir cópia e extração de conteúdo, permitindo apenas impressão fraca) usando o padrão do Acrobat. ________________________________________ Data: ____ / ____ / _____ Assinatura do (a) autor (a) 1 Neste caso o documento será embargado por até um ano a partir da data de defesa. A extensão deste prazo suscita justificativa junto à coordenação do curso. Os dados do documento não serão disponibilizados durante o período de embargo. WESLEY ROMÁRIO LOPES MÚSICA POPULAR URBANA DOS PALCOS GOIANIENSES E SEUS PROCESSOS IDENTITÁRIOS Dissertação apresentada ao curso de Mestrado em Música do Programa de Pós-Graduação Stricto Sensu da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás, como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Música, Área de Concentração: Música na Contemporaneidade. Linha de Pesquisa: Música, Cultura e Sociedade. Orientadora: Prof. Dra. Magda de Miranda Clímaco Goiânia 2015 Ficha catalográfica elaborada automaticamente com os dados fornecidos pelo(a) autor(a), sob orientação do Sibi/UFG. Lopes, Wesley Romário MÚSICA POPULAR URBANA DOS PALCOS GOIANIENSES E [manuscrito] / Wesley Romário Lopes. - 2015. CCVXXI, 271 f.: il. Orientador: Profa. Dra. Magda de Miranda Clímaco. Dissertação (Mestrado) - Universidade Federal de Goiás, Escola de Música e Artes Cênicas (Emac) , Programa de Pós-Graduação em Música, Goiânia, 2015. Bibliografia. Anexos. Inclui fotografias, tabelas, lista de figuras. 1. Música Popular Urbana. 2. Palcos Goianienses. 3. Processos Identitários. I. Clímaco, Magda de Miranda, orient. II. Título. AGRADECIMENTOS Em primeiro lugar a Deus, pois... ―Existem momentos na vida da gente, em que as palavras perdem o sentido ou parecem inúteis, e, por mais que a gente pense numa forma de empregá-las elas parecem não servir. Então a gente não diz, apenas sente.‖ Obrigado por Sempre Estar Comigo. Ao meu time de anjos que me guardam no céu, na terra e por onde eu ande. A professora e orientadora dessa dissertação, Dra. Magda Clímaco, pela paciência, por todo o conhecimento compartilhado e por momentos de enorme crescimento. Aos professores Ana Guiomar, Maria Helena Jayme Borges e Robervaldo Linhares que aceitaram compor minha banca de qualificação, pelas considerações e análises significativas que enriqueceram essa jornada final dessa pesquisa. Ao Dr. Estércio Marquez, Maria Helena Jayme Borges e Robervaldo Linhares que compõe essa banca examinadora dispondo de seu tempo e conhecimento para analisar este trabalho. A todos os professores e funcionários da Escola de Música e Artes Cênicas da UFG especialmente do programa de Pós Graduação em Música, em especial ao Dr Carlos Costa pelo auxilio e simpatia em ajudar em momentos diversos. Ao meu amor Lenita Lacerda que me permite viver a loucura de um sonho em liberdade e contemplar o amor todos os dias no seu olhar - ―O Ser do homem não pode ser compreendido sem sua loucura, assim como não seria o ser do homem se não trouxesse em si a loucura como limite de sua liberdade.‖. Aos meus três filhos do coração Amanda Lacerda, Fernanda Lacerda e Guilherme Lacerda e seus anexos. Aos meus pais Emanuel e Alvarinda Pereira Lopes, por cuidar e acompanhar meus pequenos e firmes passos desde criança e contemplar a beleza dessa caminhada. Ao meu irmão Welinton Lopes, por mostrar que é possível ir mais longe sempre! Aos meus amigos irmãos Gilmar Lourenço e Murilo Marçal – família que escolhi. A todos meus amigos, colegas e entrevistados que contribuíram com essa pesquisa. ―Não há ensino sem pesquisa e pesquisa sem ensino. Esses que fazeres se encontram um no corpo do outro. Enquanto ensino continuo buscando, reprocurando. Ensino porque busco, porque indaguei, porque indago e me indago. Pesquiso para constatar, constatando, intervenho, intervindo educo e me educo. Pesquiso para conhecer o que ainda não conheço e comunicar ou anunciar a novidade‖ Paulo Freire RESUMO A presente pesquisa teve como objetivo investigar os principais gêneros musicais que têm integrado os palcos relacionados ao universo da música popular urbana na cidade de Goiânia na atualidade e seus processos identitários. Tendo em vista esse campo de produção musical goianiense integrando uma trama sócio-cultural perpassada por um tempo múltiplo, percebida como articulação de processos simbólicos (GEERTZ, 1989; CHARTIER, 2002), buscou sentidos e significados inerentes às práticas e recepção desse campo em três diferentes categorias de palcos: palco pequeno, palco grande e palco de projetos culturais. O levantamento da trajetória histórica da música popular em Goiânia e a trajetória metodológica adotada levaram a dados que, analisados, relacionados e interpretados, apontaram os principais gêneros musicais presentes nos palcos levantados, assim como o perfil do público que cultiva esses gêneros na cidade. Palavras-chave: Música Popular Urbana, Palcos Goianienses, Processos Identitários. ABSTRACT This research aimed to investigate the main musical genres that have integrated the stages related to the universe of popular urban music in Goiânia today and their identity processes. Given this goianiense music production field by integrating a socio- cultural framework permeated by a multiple time, perceived as articulation of symbolic processes (GEERTZ, 1989; CHARTIER, 2002), sought senses and meanings inherent in the practice and reception of the field into three different categories stages. Small stage, big stage and stage cultural projects. The survey of the historical trajectory of popular music in Goiânia and the methodological approach adopted led to data, analyzed, interpreted and related, point out the main musical genres present in raised stage, as well as the public profile that cultivates these genres in the city. Keywords: Urban Popular Music, Goianienses Stages, Identity Processes. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 – Ilustração da imparidade rítmica que caracterizava o tresillo, segundo Sandroni (2001) Figura 2 – Ilustração da primeira variante do tresillo: a síncope característica Figura 3 – Ilustração do ritmo do violão - Bossa Nova Figura 4 – Divulgação do show com Os Heróis de Botequim no Café Nice na seção Acontece do jornal O popular Figura 5 – Divulgação do show do grupo Nóys é Nóys divulgada na funpage da Confraria Gamboa via Facebook. Figura 6 – Divulgação do show da Cantora Grace Carvalho divulgada na funpage da Confraria Gamboa via Facebook Figura 7 – Divulgação do show da Cantora Mara Cristina no Bar Glória divulgada via instagram da própria cantora. Figura 8 – Café Nice. Folder do grupo Heróis de botequim, divulgado pelo site da casa. Figura 9 – Quintal do Jorjão. Foto do ambiente descontraído do estabelecimento. Figura 10 – Quintal do Jorjão. – Grupo Cartola do Muçum. Figura 11 – Quintal do Jorjão. Folder anunciando o samba, divulgado pela funpage da casa. Figura 12 – Quintal do Jorjão. Folder anunciando o samba interpretado pela cantora Mara Cristina, divulgado pela funpage da casa. Figura 13 – Quintal do Jorjão. Folder anunciando o samba interpretado pelo cantor Xexéu, divulgado pela funpage da casa. Figura 14 – entrada da boate Wood‟s Figura 15 - Folder de divulgação boate wood‟s Figura 16 - Foto show da dupla Gino e Geno na boate wood‟s Figura 17 - Gabriel Gava e o Público Figura 18 – Carlota Live Music. Folder anunciando Festival Sertanejo. Figura 19 – Carlota Live Music. Folder anunciando show divulgado pelo site (www.oquerola.com).
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