DOCSLIB.ORG

Quem Foi Torquato Neto?

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Quem Foi Torquato Neto? UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS FACULDADE DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA Vitor Hugo Abranche de Oliveira VOCÊ OLHA NOS MEUS OLHOS E NÃO VÊ NADA / É ASSIM MESMO QUE EU QUERO SER OLHADO – TRAJETÓRIA E MARGINALIDADE NA OBRA MUSICAL DE TORQUATO NETO Goiânia, fevereiro de 2011. 1 Vitor Hugo Abranche de Oliveira VOCÊ OLHA NOS MEUS OLHOS E NÃO VÊ NADA / É ASSIM MESMO QUE EU QUERO SER OLHADO – TRAJETÓRIA E MARGINALIDADE NA OBRA MUSICAL DE TORQUATO NETO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História, da Faculdade de História, da Universidade Federal de Goiás, como requisito para a obtenção do Título de Mestre em História. Área de Concentração: Culturas, Fronteiras e Identidades. Linha de Pesquisa: Sertão, Regionalidades e Projetos de Integração. Orientadora: Profa. Dra. Maria Amélia Garcia de Alencar. Goiânia, fevereiro de 2011. 2 Vitor Hugo Abranche de Oliveira VOCÊ OLHA NOS MEUS OLHOS E NÃO VÊ NADA / É ASSIM MESMO QUE EU QUERO SER OLHADO – TRAJETÓRIA E MARGINALIDADE NA OBRA MUSICAL DE TORQUATO NETO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História, da Faculdade de História, da Universidade Federal de Goiás, como requisito para a obtenção do Título de Mestre em História. Área de Concentração: Culturas, Fronteiras e Identidades. Linha de Pesquisa: Sertão, Regionalidades e Projetos de Integração. BANCA EXAMINADORA _____________________________________________________________ Prof. Dra. Maria Amélia Garcia de Alencar ______________________________________________________________ Prof. Dra. Eleonora Zicari Costa de Brito ______________________________________________________________ Prof. Dr. Carlos Oiti Berbert Junior Goiânia, 18 de fevereiro de 2011. 3 In Memoriam Carlos Magno de Oliveira, meu pai, a quem devo cada letra desse trabalho e da minha vida. 4 Agradecimentos À professora Maria Amélia Garcia de Alencar por suas ajudas na pesquisa do documento-canção; pelo estímulo, crítica e eterna paciência que comigo teve ao longo deste caminho. Ao professor Luís Sérgio Duarte (Serginho), ao professor Marlon Salomon e ao professor Carlos Oiti, pela pronta disposição a nos incentivar na pesquisa e no prazer de estudar História. A todo o corpo docente da Faculdade de História da Universidade Federal de Goiás. Aos companheiros de batalha Victor Creti, Laura de Oliveira, Claudio Fernandes Ribeiro, Josias Freire, Sariza Caetano, Dermival Júnior, Daniele Maia, Diego de Moraes, Luana Neres e Virgínia Rezende por tantos anos de amizade sincera. Aos companheiros Mácio Luppi, Sheila Cristina Luppi, Urtzi Luppi e Guilherme Pereira pela generosidade e tantos momentos agradáveis. Aos camaradas Thiago Túrcio Ladeira, Mariana Diniz, André Luis Garcia Nogueira (Sapão) e Renata Nogueira, pelos conselhos, pelo companheirismo e por nunca desistir de tentar me entender. Aos colegas Valnete, Rodrigo Sousa, Gilsimar, Gustavo e Luiz Alberto pelo apoio logístico. À minha família Mara Carla, Marcos Okyiama, Lucas Okyiama e à minha mãe, Jussara Abranche de Oliveira. Meu mais sincero obrigado. 5 Resumo Este trabalho investiga a relação do poeta-letrista Torquato Neto com seu tempo especificamente através de suas composições musicais. Preza-se pelo questionamento dos significados das canções de acordo com o contexto no qual o poeta esteve inserido – principalmente entre os anos de 1967 a 72, quando desenvolveu suas principais produções. Investigamos, por um lado, os aspectos biográficos de Torquato Neto e, por outro, os movimentos culturais na época em que desenvolveu seu trabalho. Através da análise musical propomos uma interpretação conjuntural dos significados, entendendo a interdependência dos fatores históricos que incidem sobre a arte. Palavras chave: Torquato Neto, marginalidade, tropicalismo, música. 6 Resumé Cet travail étudie la relation du poète Torquato Neto dans leur temps en particulier à travers de ses compositions musicales. Il est apprécié em interrogeant le sens des chansons em fonction du contexte dans lequel le poète a participé – principalemente entre les années 1967-72, quand il a développé ses productions majeures. Nous étudions, en premier lieu, les aspects biographiques de Torquato Neto et, d'autre part, les mouvements culturels à l'époque où il a developpé son travail. Grâce à l'analyse musicale, nous proposons une interpretation conjuecturale de la signification, la compréhension de l'interdépendance des facteurs historiques qui on trait à l'art. Mots-clés: Torquato Neto, la marginalité, le tropicalismo, la musique. 7 SUMÁRIO Introdução …........................................ .................................................................... 9 Capítulo 1 – Quem foi Torquato Neto? ..................................................................... 15 1.1 Pressupostos teórico-metodológicos da pesquisa biográfica ................................ 15 1.2 O cenário das décadas do pós-guerra e o jovem Torquato Neto .......................... 24 Capítulo 2 – A necessidade da marginalidade em Torquato Neto ............................ 46 2.1 Marginalidade Artística e suas características no Brasil .................................. 47 2.2 Marginalidade Poética em Torquato Neto …........................................................ 69 2.3 Da relação entre Torquato Neto e a música …..................................................... 72 Capítulo 3 – Musicalidade e Marginalidade – A estética marginal nas composições de Torquato Neto ….............................................................................. 78 3.1 Aspectos gerais das composições de Torquato …................................................. 82 3.2 Das composições de Torquato na fase tropicalista …........................................... 85 3.3 Das composições de Torquato na fase pós-tropicalista …..................................... 106 Conclusão …............................................................................................................... 118 Referências bibliográficas …...................................................................................... 124 Sítios consultados na internet...................................................................................... 129 Referências Fonográficas …....................................................................................... 130 8 Introdução Seria possível mensurar a amplitude de uma obra musical? A partir de que ponto constituir-se-ia um aparato estético capaz de distinguir determinado artista dos seus contemporâneos? Seria a partir de uma só música? Ou seria necessária uma obra tão numerosa que se mostrasse “completa” dentro de sua proposta? Ou, de forma menos quantitativa e mais qualitativa, quais parâmetros artísticos poderiam ser seguidos na procura da “qualidade” de determinada obra musical? Em suma, o que faz algumas obras serem efêmeras e outras eternas? A primeira e mais tentadora resposta estaria nas definições estéticas d'o que é arte: invenção, criatividade, originalidade ou, talvez, singularidade. Mas pode-se absolutizar esses valores, tomando-os por a-históricos ou a-temporais? Cremos que não. Para entendermos a arte em sua complexidade, não podemos negligenciar um viés importante: o fato de que ela depende de alguém que seja proporcionalmente inventivo, criativo, original e singular. A arte pode ganhar em interpretação quando é publicada mas, pelo menos em certa medida, o artista é o ponto importante de medida da sua obra por ser seu ponto de partida. Uma investigação sobre a pessoa por trás da obra, no intuito de alcançar maior profundidade histórica acerca do artista, é necessária na medida em que nos ajuda a interpretar sua obra. É possível então iniciarmos nossa resposta transcendendo às ideias de quantidade ou qualidade. Esses dois parâmetros não nos ajudam a entender como um artista se torna criativo e inventivo. É preciso desconstruí-lo para depois reconstruí-lo. É necessário, por exemplo, estarmos atentos ao ser humano por trás da obra quando nos deparamos com o fato de Rimbaud ter parado de escrever aos dezenove anos deixando Uma temporada no inferno como sua obra-prima entre outros trabalhos de igual qualidade (WHITE, 2010). Da mesma forma, não podemos crer que é possível compreender toda a obra de Chico Buarque somente elegendo a música Cálice por seu viés político, já que existem tantas outras canções que exploram diferentes vertentes desse mesmo artista – facetas diversas de uma mesma pessoa e de uma mesma arte. Esse trabalho direciona-se à compreensão da música a partir de sua criação problematizando, dessa forma, o compositor enquanto ator histórico. Nossas investigações apontam para a problematização da música enquanto 9 documento histórico. A partir das especificidades de seu discurso, que é diferente das outras formas de expressão artística, podemos alcançar pontos do passado que não estão acessíveis nas outras formas documentais. As expressões sonoras, articuladas com as letras das canções, revelam identidades e valores culturais, sejam eles individuais ou coletivos. Essa característica é acentuada especialmente no Brasil, país onde a produção musical é ampla, e ainda mais enfaticamente na década de 1960/70, quando o torniquete do aparelho ditatorial apertou com mais força as produções culturais e quando, em contra-partida, as músicas responderam com mais veemência às forças de censura. O apelo popular ganha na música um porta-voz crítico importante contra o regime militar e os principais compositores e cantores ajudaram a marcar esse tempo como um dos maiores momentos de manifestações culturais
Load more

Recommended publications
  • Reinterpretando As Culturas Ditas Populares Via Torquato Neto Revista Brasileira De Estudos Da Presença, Vol
    Revista Brasileira de Estudos da Presença ISSN: 2237-2660 Universidade Federal do Rio Grande do Sul Fontenele, Weslley Sobre Não Folclorizar o Popular: reinterpretando as culturas ditas populares via Torquato Neto Revista Brasileira de Estudos da Presença, vol. 8, núm. 4, 2018, Outubro-Dezembro, pp. 788-806 Universidade Federal do Rio Grande do Sul DOI: 10.1590/2237-266072820 Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=463558199007 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Redalyc Mais informações do artigo Rede de Revistas Científicas da América Latina e do Caribe, Espanha e Portugal Site da revista em redalyc.org Sem fins lucrativos acadêmica projeto, desenvolvido no âmbito da iniciativa acesso aberto E‐ISSN 2237‐2660 Sobre Não Folclorizar o Popular: reinterpretando as culturas ditas populares via Torquato Neto Weslley FonteneleI IUniversidade do Estado do Rio de Janeiro – UERJ, Rio de Janeiro/RJ, Brasil RESUMO – Sobre Não Folclorizar o Popular: reinterpretando as culturas ditas popula- res via Torquato Neto – O artigo faz uma análise do único registro em áudio (1968) do piauien- se Torquato Neto, o qual aponta, em diálogo com o contexto experimental da Tropicália (Süs- sekind, 2007), um outro ponto de vista para repensar as criações e estudos ligados às culturas ditas populares, uma vez que tais manifestações são quase sempre circunscritas exclusivamente ao campo do Folclore. Partindo da relação entre local e global (Anjos, 2005) e do conceito de antropofagia co- mo mecanismo de proposição de uma arte brasileira que incorporaria tanto os mitos estrangeiros quanto os nacionais, discute-se o projeto poético de, como diz Torquato, não folclorização do popu- lar.
    [Show full text]
  • A Vaia Viva De Augusto De Campos the Living Boo of Augusto De Campos
    A VAIA VIVA DE AUGUSTO DE CAMPOS THE LIVING BOO OF AUGUSTO DE CAMPOS Isis Diana Rost1 Resumo: O enfoque deste ensaio é comentarMONUMENTO À VAIA, escrito em 1972 para compor a Navilouca, almanaque organizado por Torquato Neto e Waly Salomão. É composto por VIVA VAIA – Magnum Opus do poeta concreto Augusto de Campos, inspirado na vaia recebida por Caetano Veloso no III Festival Internacional da Canção, em 1968. Foram utilizadasprincipalmente as contribuições de CAMPOS (1993) e VELOSO (1997). Abstract: The focus of this essay is to comment on MONUMENTO À VAIA, written in 1972 to compose Navilouca, an almanac organized by TorquatoNeto and Waly Salomão. It consists of VIVA VAIA - Magnum Opus by the concrete poet Augusto de Campos, inspired by the boo received by Caetano Veloso at the III International Song Festival, in 1968. The contributionsof CAMPOS (1993) and VELOSO (1997) weremainlyused. Palavras-chave: Navilouca; Poesia Concreta; Augusto de Campos; VIVA VAIA. Keywords: Navilouca; concrete poetry; Augusto de Campos; VIVA VAIA. “Não pode haver arte revolucionária sem forma revolucionária” Vladimir Maiakovski “Minha música vai passar a se chamar ‘Beto bom de vaia”, brincou Sérgio Ricardo, nervoso frente a maior das vaias recebida por ele no III Festival de Música Popular Brasileira da Record, em 1967, pouco antes de perder as estribeiras e estourar o violão, num acesso de fúria frente à impossibilidade de executar a melodia. Este acontecimento, que termina com Sérgio Ricardo desclassificado, além do violão quebrado, teve direito a declarações de Augusto Marzagão, organizador do evento, de que a “vontade do povo é soberana”. Na primeira vez que Augusto de Campos escreve suas impressões sobre a manifestação popular que vaiava antes de escutar, comenta: o público se excedeu.
    [Show full text]
  • I Knew That Music Was My Language, That Music Would Take Me to See the World, Would Take Me to Other Lands
    "I knew that music was my language, that music would take me to see the world, would take me to other lands. For I thought there was the music of the earth and the music from heaven." Gil, about his childhood in the city where he lived, in Bahia, where he used to race to the first clarinet sound of the band, which started the religious celebrations, and seemed to invade everything. His career began with the accordion, still in the 50s, inspired by Luiz Gonzaga, the sound of the radio and the religious parades in town. Within the Northeast he explored a folk country sound, until Joao Gilberto emerges, the bossa nova, as well as Dorival Caymmi, with its coastal beach sound, so different from that world of wilderness he was used to. Influenced, Gil leaves aside the accordion and holds the guitar, then the electric guitar, which harbors the particular harmonies of his work until today. Since his early songs he portrayed his country, and his musicianship took very personal rhythmic and melodic forms. His first LP, “Louvação” (Worship) , released in 1967, concentrated his particular ways of translating regional components into music, as seen in the renown songs Louvação, Procissão, Roda and Viramundo. In 1963 after meeting his friend Caetano Veloso at the University of Bahia, Gil begins with Caetano a partnership and a movement that contemplated and internationalized music, theater, visual arts, cinema and all of Brazilian art. The so-called Tropicália or Tropicalist movement, involves talented and plural artists such as Gal Costa, Tom Ze, Duprat, José Capinam, Torquato Neto, Rogério Duarte, Nara Leão and others.
    [Show full text]
  • Cd210993489500*
    PROJETO DE LEI Nº DE 2021 (Do Sr. FLÁVIO NOGUEIRA) Declara as obras do poeta, compositor, cineasta e jornalista piauiense Torquato Neto constituídas como Patrimônio Cultural Imaterial do Brasil. O Congresso Nacional decreta: Art. 1º Esta Lei declara as obras do poeta, compositor, cineasta e jornalista piauiense Torquato Pereira de Araújo Neto constituídas como Patrimônio Cultural Imaterial do Brasil. Art. 2º Caberá ao Poder Público Federal, por seus órgãos específicos, cooperar com o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional-IPHAN, na preservação e utilização das obras de Torquato Neto. Art. 3º Esta Lei entra em vigor na data da sua publicação. JUSTIFICAÇÃO Torquato Neto foi um importante poeta, compositor, cineasta e jornalista Documento eletrônico assinado por Flávio Nogueira (PDT/PI), através do ponto SDR_56110, na forma do art. 102, § 1º, RICD c/c o 2º, Ato da Mesa n. 80 de 2016. que nasceu em Teresina, em 9 de novembro de 1944, e faleceu no Rio de Janeiro, em 1972, portanto, muito jovem ainda, aos 28 anos de idade. Filho único do Promotor de Justiça no Estado do Piauí, Dr. Heli Rocha Nunes (1918-2010) e da professora piauiense Maria Salomé da Cunha Araújo (1918-1993), aos 16 anos mudou-se da capital do Estado para a cidade baiana de Salvador a fim de cursar os estudos secundários, período no qual, apesar de ainda em tenra idade, trabalhou como assistente de direção no antológico filme “Barra Vento”, de Glauber Rocha, um dos ápices da filmografia do chamado Cinema Novo. *CD210993489500* 1 Em 1962, foi para o Rio de Janeiro para estudar Jornalismo na universidade, atuando, a partir de então, como jornalista possuidor de colunas próprias no Correio da Manhã, Jornal dos Sports e Última Hora.
    [Show full text]
  • Historiografia Sobre Cultura Marginal No Piauí
    ISSN: 2175 - 1803 Escreviver o passado, cenaviver o presente: historiografia ∗ sobre cultura marginal no Piauí Resumo O trabalho visa a refletir sobre o processo de constituição de uma Edwar de Alencar Castelo Branco historiografia sobre a cultura e a arte marginais no Piauí. Para Doutor em História e Bolsista de tanto, procura discutir as maneiras como tal produção se Produtividade em Pesquisa do CNPq. configura confaz dentro e fora do ambiente acadêmico, no qual Professor associado da ganha uma maior visibilidade, tendo em vista a formatação de Universidade Federal do Piauí. grupos e projetos de pesquisa dedicados ao seu estudo. Também [email protected] pretende analisar de que forma a escrita historiográfica piauiense sobre o tema se relaciona com a que é produzida em âmbito a nível nacional, observando, especialmente, a inserção de autores Fábio Leonardo Castelo Branco Brito locais em publicações coletivas de maior abrangência. Mestre em História. Professor substituto da Universidade Palavras-chave: Historiografia. Cultura marginal. Piauí. Estadual do Piauí. [email protected] Para citar este artigo: CASTELO BRANCO, Edwar de Alencar; BRITO, Fábio Leonardo Castelo Branco. Escreviver o passado, cenaviver o presente: historiografia sobre cultura marginal no Piauí. Revista Tempo e Argumento, Florianópolis, v. 5, n.9, jan./jun. 2013. p. 66 - 85. DOI: 10.5965/2175180305092013066 http://dx.doi.org/10.5965/2175180305092013066 * Este texto, parte dos estudos desenvolvidos no âmbito do MHB/UFPI, é resultado dos esforços de formatação da pesquisa “Torquato Neto e seus contemporâneos: vivências juvenis, experimentalismo e guerrilha semântica em Teresina”, enquadrada na linha de pesquisa “História, Cultura e Arte”, sob orientação do Prof.
    [Show full text]
  • Rodrigo De Andrade TORQUATO NETO: UMA POÉTICA
    UNIVERSIDADE DE PASSO FUNDO Instituto de Filosofia e Ciências Humanas PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS – MESTRADO EM LETRAS Campus I – Prédio B3, sala 106 – Bairro São José – Cep. 99001-970 - Passo Fundo/RS Fone (54) 316-8341 – Fax (54) 316-8125 – E-mail: [email protected] Rodrigo de Andrade TORQUATO NETO: UMA POÉTICA DA CONTRACULTURA Passo Fundo, abril de 2008. Rodrigo de Andrade TORQUATO NETO: UMA POÉTICA DA CONTRACULTURA Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras, do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade de Passo Fundo, como requisito para obtenção do grau de mestre em Letras, sob a orientação do Prof. Dr. Paulo Becker. Passo Fundo 2008 2 Esse trabalho é dedicado aos quatro rapazes (sem os quais nada disso teria sido possível), ao judeu safado e à princesa dos hobbits. 3 Agradecimentos Agradeço aos meus pais pelo apoio, pelas mensalidades e pelos livros. Também à Maíra pela paciência e pelo carinho. A meu orientador pelos esclarecimentos e pelas indicações precisas e preciosas. Ao Maicon e ao Dr. Pacheco por toda a mão. E todos os amigos que sempre quebram galhos, me agüentam e enriquecem com discussões sobre literatura e arte: Daniel, Seka, Demian, Renato e Jú, Bocajão, Morto, Nassif, PH, Betão, Rodriguez, Arthur, Moyza, Faby, Gabriel, Xará, Lucas, Mara, Michele e Bandidão, Odolir, todo o Clã do Sapo Morra e até o Cauê. 4 Resumo O presente estudo dedica-se a multiforme obra de Torquato Neto. Poeta, jornalista, letrista de música popular, figura fundamental no surgimento da Tropicália, enfim, um artista multimídia que sempre optou por traçar caminhos plurais e experimentar diversas linguagens, recorrendo a uma constante metamorfose estilística.
    [Show full text]
  • “Geleia Geral Brasileira”: a Formulação Da Ideia De Identidade Nacional Através Do Movimento Tropicalista
    https://periodicos.utfpr.edu.br/de “Geleia geral brasileira”: a formulação da ideia de identidade nacional através do Movimento Tropicalista RESUMO Ana Paula Nogueira [email protected] O presente artigo tem como intuito abordar a questão da identidade nacional no contexto Universidade Estadual do Paraná da repressão militar de 1964, numa perspectiva cultural. Tomamos o Tropicalismo como (UNESPAR), Paranaguá, Paraná, Brasil. mote para a referida discussão devido ao caráter inovador de suas proposições que se deu Patrícia Marcondes de Barros em diferentes áreas artísticas e ganhou visibilidade na música, através dos festivais exibidos [email protected] Universidade Federal de Pelotas pela TV, em fins da década de 1960. Criticado por alas conservadoras da direita e esquerda (UFPEL), Pelotas, Rio Grande do Sul, política que viam no movimento um “ataque imperialista” à cultura brasileira, o Brasil. Tropicalismo, através da experiência estética, propôs novas formas de resistência à ditadura militar. Através de pesquisa exploratória de cunho qualitativo, postularemos inicialmente as diferentes manifestações artísticas que influenciaram o ideário tropicalista e, em seguida, suas propostas em relação à formulação da identidade nacional brasileira. Inspiradas na “geleia geral brasileira”, termo utilizado por Décio Pignatari, que virou canção tropicalista de Gilberto Gil e Torquato Neto, apresentamos discussões sobre um Brasil vivendo o limiar de sua modernidade através da arte no sentido político e estético. PALAVRAS-CHAVE: Tropicalismo. Identidade cultural. Nacionalidade brasileira. Ditadura militar. Página | 76 R. Dito Efeito, Curitiba, v. 9, n. 14, p. 76-86, jan./jun. 2018. INTRODUÇÃO Um poeta desfolha a bandeira e a manhã tropical se inicia resplandente, cadente, fogueira num calor girassol com alegria na geléia geral brasileira que o jornal do Brasil anuncia (Gilberto Gil e Torquato Neto, Geleia Geral, 1968).
    [Show full text]
  • O Sujeito Em Situação-Limite: O Cogito Torquatiano
    O SUJEITO EM SITUAÇÃO-LIMITE: O COGITO TORQUATIANO Paulo ANDRADE1 • RESUMO: Ao estabelecer um diálogo com o cogito de Descartes, o cogito torquatiano aponta para um sujeito em crise, fragmentado, contraditório, aberto e plural, desconstruindo a idéia humanista e cartesiana de sujeito como ser autônomo, dotado de uma personalidade coerente. O comportamento de Torquato Neto é muito bem representado pelo mito vampírico e pela metáfora do escorpião, definitivamente amal• gamados à persona e à imagem do poeta. • PALAVRAS-CHAVE: Torquato Neto; anos 60; arte/comportamento; literatura brasileira; poesia contemporânea; crise do sujeito. A questão do sujeito, que possui profundas implicações na obra de Torquato Neto2, tem sido abordada em vários campos do conhecimento, nos últimos anos, e está vinculada às transformações ocorridas no cerne das formações culturais da modernidade. Com a emergência das sociedades modernas "caracterizadas por mudanças rápidas e freqüentes, gerando, por um lado, a desintegração dos sistemas filosóficos tradicionais e essencialistas e, por outro, a perda de qualquer sentido de continuidade entre passado, presente e futuro, o sujeito começa a experimentar uma angústia existencial seguida de profunda crise de identidade, como nos esclarece Claudia de Lima Costa (1997, p. 124). Tal crise reflete um amplo processo de mudanças, ocorridas na segunda metade do século XX, que deslocaram as estruturas e processos das sociedades modernas "abalando os quadros de referência que davam aos indivíduos uma ancoragem estável no mundo social" (Hall, 1998, p.9). A palavra indivíduo significa "o que não se divide", "o indiviso", sentido que nos remete à idéia de unidade, "de permanência do sujeito que se considera contínuo em relação a uma história existencial de si-mesmo" (Jobim, 1995, p.5).
    [Show full text]
  • A Poética De Torquato Neto: Uma Viagem Perdida Na Noite Escura Dos Anos 19601
    A POÉTICA DE TORQUATO NETO: UMA VIAGEM PERDIDA NA NOITE ESCURA DOS ANOS 19601 Esmeralda Barbosa Cravançola (UFBA)2 RESUMO: Torquato Neto é um poeta singular na literatura brasileira, primeiro, porque ele não foi apenas poeta: também foi jornalista, roteirista, compositor de música popular brasileira, participante ativo na escrita de manifestos do Tropicalismo, dirigiu e atuou em filmes Super-8, foi um agitador da cena cultural de sua época. Segundo, sua obra é amplamente fragmentária e convulsionada; escrevia desde os nove anos de idade; tinha cadernos de restos de textos não publicados, diários produzidos dentro e fora dos manicômios pelos quais passou. E, por fim, porque sua vida de poeta se confunde com o período histórico de ditadura civil militar em que se situa – conturbado, violento, permeado por morte, por catástrofes e ruínas –, do qual não podemos e não devemos separar sua obra. A produção de Torquato Neto também é um meio de conhecimento da experiência histórica vivenciada por ele e por seus contemporâneos e dos desacertos do país. Fazer uma sondagem da sociedade brasileira a partir de produtos culturais, além de funcionar como documento de memória, leva-nos a reconhecer quais as formas que Torquato procura nessa complexa matéria. Mostrar como suas intenções artísticas se traduzem em linguagem artística, bem como as ambiguidades e contradições podem servir como um sismógrafo tanto dos movimentos artísticos do poeta como das mudanças ocorridas no país e os sentimentos daqueles que estavam envolvidos naquela experiência histórica e tinham expectativas relacionadas ao desenvolvimento do Brasil. Neste cenário, nossa hipótese é de que a melancolia funcione como um mecanismo de resistência aos acontecimentos da época, contra a vertigem da violência e uma reação contra o presente que se mostra inapropriado e que não demonstra possibilidade de continuação que não seja barrada pelas ações do tempo.
    [Show full text]
  • A Fúria Da Linguagem Em Torquato Neto
    A fúria da linguagem em Torquato Neto Especial Capa Publicado em 05/09/2017 O poeta piauiense ajudou a moldar a Tropicália com textos jornalísticos, poemas e letras de canções. O biógrafo Toninho Vaz traça o caminho intelectual do artista, que deixou uma obra fragmentada, mas ainda impactante “Cada louco é um exército”, Torquato Neto Trimano Ilustração Ícone da poesia brasileira de resistência, Torquato Neto enquanto existiu primou pelo alto grau de autenticidade e radicalismo. Jornalista atuante na área cultural, com pegada na poesia e na música, seu tempo de atuação se circunscreve ao tenebroso período da ditadura militar — final dos anos 1960, começo dos anos 1970, os chamados “anos Médici”. Torquato, o Breve, não deixou exatamente uma obra literária, ou poética. Sua produção em grande escala aconteceu no jornalismo, notadamente como titular da coluna “Geleia Geral”, publicada pelo jornal Última Hora. Teve atuação significativa também como letrista da nascente MPB, quando foi um dos principais arautos do Tropicalismo, ao lado dos parceiros Caetano Veloso e Gilberto Gil. Neste caso, sendo a Tropicália uma chuva refrescante sobre o verão escaldante dos anos loucos — e da sisuda MPB dos festivais. Foi o conceituado professor e poeta Augusto de Campos quem primeiro delimitou o terreno, sentenciando que “não existe uma poética de Torquato Neto”, simplesmente porque o piauiense não teve tempo e nem intenção. Nenhum demérito nesta constatação, pois o próprio Torquato deixou claro seu conceito: “Um poeta não se faz com versos. É o risco, é estar sempre a perigo, sem medo, é inventar o perigo e estar sempre recriando dificuldades pelo menos maiores, é destruir a linguagem e explodir com ela.” Viver a vida poeticamente, sem disfarces.
    [Show full text]
  • Tropicália Y Post- Tropicalismo En Brasil (1967-1976) No Pais Do Futuro
    Specials > OBJETO SEMI-IDENTIFICADO NO OBJETO SEMI-IDENTIFICADO PAIS DO FUTURO: TROPICÁLIA Y POST- TROPICALISMO EN BRASIL (1967-1976) NO PAIS DO FUTURO: The Specials programs focus on projects by artists and curators who have some kind of connection to the Museum's TROPICÁLIA AND POST- programming and the MACBA Collection. On the occasion of the Cildo Meireles exhibition and with the idea of TROPICALISMO IN BRASIL complementing the concert series The Tropicália Effect and the concert and lecture by Arto Lindsay Tropicália: Movement and Moment , we recover the sounds that revolutionised (1967-1976) Brazil from 1967-1976 through the erudite vision of Raül G. Pratginestós (aka DJ Zero), DJ and compulsive collector. Curated by Raül G. Pratginestós 01. Summary In the late 1960s, the movement known as Tropicaliá revolutionised Brazil’s cultural scene. In spite of being open to all kinds of artistic expressions (theatre, PDF Contents: film, plastic arts), Tropicália had its greatest impact in the field of music, due to the personality of its leading players (some of the most promising, edgy artists of 01. Summary the time) and also to the high quality of its artistic output. Often reduced to a 02. Playlist kind of “psychedelia Made in Brazil", Tropicália was actually a reinvention of Brazilian popular music, which was able to encompass elements from the local 03. Listener's guide scene and beyond, modern styles and traditional music, with all the 05. Acknowledgments contradictions that this implies. 06. Copyright note From a record collector's perspective, Objeto Semi-Identificado No Pais Do Futuro. Tropicália and post-Tropicalismo in Brasil (1967-1976) is an overview of the musical side of Tropicalismo that offers an introduction to the movement and helps to explain some of its key aspects.
    [Show full text]
  • Memória Das Origens Em Torquato Neto VINICIUS ALVES
    Zona tórrida musa advir : memória das origens em Torquato Neto ∗ VINICIUS ALVES CARDOSO ∗ Orientador: PROF. DR. EDWAR DE ALENCAR CASTELO BRANCO RESUMO: Quatro décadas depois de sua trágica e inesperada partida, a figura emblemática do poeta Torquato Neto já foi etiquetada de diferentes maneiras. As imagens mais consolidadas são as de letrista da Tropicália, poeta romântico sob a aura do suicídio, marginal e cineasta experimental. Essas imagens, ao mesmo tempo em que conformam Torquato Neto no interior de diferentes lugares de sujeito, ofuscam aspectos relevantes de sua história. Ao propor estudar a memória das origens em Torquato Neto o presente trabalho procura mudar o foco dos estudos sobre o poeta, particularmente refletindo sobre a relação que o mesmo, através de sua escrita, mantinha com Teresina, sua cidade natal. PALAVRAS – CHAVE : História. Torquato Neto. Memória. Teresina. Literatura. Filho de promotor público e de professora primária, nascido em Teresina (1944), Torquato Pereira de Araújo Neto passa a ser reconhecido nacionalmente como poeta-letrista do Movimento Tropicalista no final dos anos de 1960. Além disso, Torquato Neto foi jornalista, ator e cineasta. Um dos seus maiores destaques como jornalista foi sua coluna (...) ∗ Graduando em Licenciatura em Plena em História na Universidade Federal do Piauí (UFPI), é monitor da disciplina Tópicos Especiais IX – História, Arte e Cultura, sob a orientação do Prof. Dr. Edwar de Alencar Castelo Branco e integrante do Grupo de Pesquisa “História, Cultura e Subjetividade”. Email: [email protected] ∗ ∗ Doutor em História, é Professor Associado na UFPI. Bolsista de Produtividade nível 2 do CNPq, lidera o Grupo de Pesquisa “História, Cultura e Subjetividade”.
    [Show full text]