Dissertação RZ (1).Pdf
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÍDIA E COTIDIANO RAFAEL GIURUMAGLIA ZINCONE BRAGA PARABOLICAMARÁ: TROPICÁLIA E A POLITIZAÇÃO DO COTIDIANO NA TV Niterói 2017 Universidade Federal Fluminense Instituto de Arte e Comunicação Social Programa de Pós-Graduação em Mídia e Cotidiano RAFAEL GIURUMAGLIA ZINCONE BRAGA PARABOLICAMARÁ: TROPICÁLIA E A POLITIZAÇÃO DO COTIDIANO NA TV Dissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Mídia e Cotidiano da Universidade Federal Fluminense, como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Mídia e Cotidiano Área de concentração: Comunicação Social Orientador: Prof. Dr. Marco André Feldmann Schneider Niterói 2017 B813 Braga, Rafael Giurumaglia Zincone. Parabolicamara: tropicália e a politização do cotidiano na TV / Rafael Giurumaglia Zincone Braga. – 2017. 116 f. Orientador: Marco Andre Feldmann Schneider. Dissertação (Mestrado em Mídia e Cotidiano) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Arte e Comunicação Social, 2017. Bibliografia: f. 111-116. 1. Tropicália (Música) – História e crítica. 2. Indústria cultural. 3. Televisão. 4. Cotidiano. I. Schneider, Marco Andre Feldmann. II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Arte e Comunicação Social. III. Título. Universidade Federal Fluminense Instituto de Arte e Comunicação Social Programa de Pós-Graduação em Mídia e Cotidiano RAFAEL GIURUMAGLIA ZINCONE BRAGA PARABOLICAMARÁ: TROPICÁLIA E A POLITIZAÇÃO DO COTIDIANO TV BANCA EXAMINADORA _________________________________________ Prof. Dr. Marco André Feldmann Schneider Universidade Federal Fluminense _______________________________________ Prof.ª Dr.ª Ana Lúcia Enne Universidade Federal Fluminense _______________________________________ Prof. Dr. Arthur Coelho Bezerra Instituto Brasileiro de Informação Ciência e Tecnologia (UFRJ) Niterói Fevereiro, 2017 AGRADECIMENTOS A meus pais, por todo apoio, amor e paciência; Ao meu orientador Marco Schneider, por conduzir esse processo de forma leve, me encorajar e confiar em minha autonomia de pesquisa; A Denise Tavares, por todo zelo: não só com nós alunos mestrandos, mas com o PPGMC em sua completude. A Cláudia Garcia, pelo companheirismo (para além da boa vontade). Afinal, ir a secretaria não necessariamente significava assinar papéis, fazer matrícula, pedir auxílio de custos. Era poder passar qualquer hora, sentar, papear, e tomar um café. A Ana Enne, por ser a professora mais “riqueza” e amiga que eu poderia ter. Pouco imaginava que um encontro do acaso num ENECULT da Bahia me abriria tantos canais de inspiração e afeto. A todos professores do PPGMC, em especial, àqueles de que tive a sorte de ser aluno. Por favor, continuem assim: humanos, bacanas, amigos. A pós-graduação carrega em si a fama da pompa e da “torre de marfim”, vocês quebram essa regra de letra. A Amélia, Renata e Maitê, por firmarem o laço; e aos demais amigos do PPGMC, era um prazer vê-los nas segundas e terças; A Guilherme Zincone e Wanessa Pires, pelo companheirismo; A minha terapeuta Teresa Santos, por me ensinar a respirar; Aos amigos da vida e familiares, que não cabe aqui listar, somente agradecer RESUMO Esta dissertação tem como foco o movimento midiático-cultural tropicalista ocorrido no Brasil entre os anos de 1967 e 1968 e protagonizado por Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Tom Zé e pela banda de rock paulista Os Mutantes. O objetivo principal deste trabalho é contribuir com o debate a respeito do caráter político da Tropicália, sob a perspectiva da Comunicação Social. Trata-se de discutir o posicionamento político dos tropicalistas, tendo em vista sua integração nas estruturas da indústria cultural brasileira, especialmente a televisão, e o contexto político-social do regime autoritário da época. Especificamente, busca-se compreender o sentido político da narrativa tropicalista, considerando a temática da vida cotidiana brasileira do final dos anos 1960. Estaríamos de fato falando de uma contra hegemonia ou de mais uma forma de neutralização de conflitos políticos e contradições sociais? Para fins de alcance do objeto proposto, o principal referencial metodológico desta pesquisa é a Economia Política da Comunicação e da Cultura. A Tropicália enquanto expressão cultural-midiática será um objeto de estudo articulado com os elementos políticos e econômicos de seu contexto histórico. Palavras-chave: Tropicália; contra hegemonia; indústria cultural; televisão; cotidiano. ABSTRACT This master thesis focuses on the tropicalist media-cultural movement that took place in Brazil between 1967 and 1968 and starred Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Tom Zé and the São Paulo rock band “Os Mutantes”. The main objective of this work is to contribute with the debate about the political role of Tropicália, from the perspective of the Social Communication. Our purpose is to discuss the political position of tropicalists, considering their integration into the structures of Brazilian cultural industry, especially television, and the social political context of the authoritarian regime of the time. Specifically, we seek to understand the political meaning of the tropicalist narrative, considering the Brazilian daily life theme of the late 1960s. Would we really be talking about a counter hegemony or another way of neutralizing political conflicts and social contradictions? In order to reach the proposed object, the main methodological reference of this research is the Political Economy of Communication and Culture. Tropicália as a cultural-mediatic expression will be an object of study articulated with the political and economic elements of its historical context. Keywords: Tropicalia; counter hegemony; cultural industry; television; everyday life Sumário Introdução ................................................................................................................................... 9 Capítulo 1 – Tropicália e a indústria cultural brasileira ........................................................... 17 1. Tropicália e o mercado de bens simbólicos no Brasil ................................................... 17 2. O papel da televisão ....................................................................................................... 32 Capítulo 2 – Da vida para o palco, do palco para a vida: a Tropicália nos programas de televisão .................................................................................................................................... 42 1. “Alegria, alegria” e “Domingo no parque”: os baianos no festival de 67 ..................... 54 2. “Alô, alô Teresinha”: moda, cafonismo e Caetano no Chacrinha ................................. 60 3. Vida, paixão e banana do tropicalismo ......................................................................... 65 4. “É proibido, proibir”: a contracultura entra em cena ..................................................... 71 5. “Tudo é perigoso, tudo é divino, maravilhoso”: um programa tropicalista na TV ....... 79 Capítulo 3 – Entrando e saindo das estruturas .......................................................................... 82 1. Entre a casa grande e a senzala: quem participa da dança tropicalista? ........................ 93 2. Liberdade de criação e mídia como campo de batalha .................................................. 97 Conclusão ............................................................................................................................... 106 Bibliografia ............................................................................................................................. 111 9 Introdução “Como você é burro, cara. Que loucura!”, respondia Caetano Veloso ao repórter Geraldo Mayrink. Recentemente, esse registro se tornou bastante conhecido no YouTube e a frase- resposta do artista virou meme nas redes sociais1. O assunto da querela, aliás, nos é de grande valia nesta pesquisa. Ainda hoje, é pertinente a problemática em torno do papel do artista crítico/engajado nas estruturas do mainstream. Neste trabalho, exploraremos algumas ambiguidades do tropicalismo nos meios da televisão para pensarmos os limites e as possibilidades de negociação na mídia de massa, ainda nos dias de hoje. Nesse ano de 2017, a Tropicália comemora 50 anos. Recentemente, Caetano Veloso e Gilberto Gil também comemoraram 50 anos de carreira na turnê Dois Amigos: um século de música iniciando cada show com a música “Tropicália”. Nos últimos anos, Gal Costa lançou dois discos importantes: Recanto (2011) e Estratosférica (2015). No primeiro deles, com versos assinados por Caetano, a hibridação tropicalista se faz presente com técnicas computadorizadas de som misturadas com ritmos populares como o funk. Em letras como “Neguinho”, vê-se uma análise do Brasil dos inícios de 2010: “Neguinho compra três TVs de plasma/ um carro/ um GPS/ e acha que é feliz”. A letra faria menção a uma classe social em ascensão então integrada numa sociedade de consumo. Estratosférica (menos denso e mais pop que Recanto) nos lembraria a fase rock’n’roll de Gal Costa, que se inicia no bojo do movimento tropicalista. Por selo independente, Tom Zé lançou em 2012 Tropicália, lixo lógico. Como em Recanto, a sociedade brasileira é vista nesse disco pelo prisma tropicalista: do “Brasil absurdo”, 1 Em um especial da TV Cultura realizado no ano de 1978, Vox Populi, Geraldo Mayrink teria feito a seguinte pergunta: “Caetano, quem são verdadeiramente seus inimigos? O que você anda fazendo? Por que você fala tanto em patrulhas e também