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Luzarra, 14-16, 2ªpl. • 48014 BILBAO • Tel: 94 476 3815 • e-mail: [email protected] otBoletín i c informativo i trimestral a des MrJam Centro w w w. m r j a m . c o m

age n d a ot i c i a s 2. 0 Nueva web. A partir de Enero 2008 mr j a m MrJam CMM estrena nueva web. El nuevo MrJam Estate atento. www.mrjam.com s damos la más entusiasta bienvenida a esta nueva época que iniciamos el pasado día 3 de septiembre Jon Aguirrezabalaga y Juan Escribano, Ocon la apertura de las nuevas instalaciones situadas profesores de MrJam CMM y componen- en la calle Luzarra, 14-16, 2ª planta. tes del grupo STANDARD acaban de vol- ver de Londres donde han empezado a Aunque algunos han dudado de grabar su segundo disco bajo la supervi- nuestra capacidad para llegar a la sión del productor Andy Gill (The fecha señalada como inicio del Stranglers, Red Hot Chilli nuevo curso con la totalidad de Peppers, Killing Joke). las obras finalizadas, el nuevo MrJam Centro Moderno de Más información: Música es ya más que una www.wearestandard.net REALIDAD.

Alberto Núñez, profesor de Esto ha sido posible gra- Voz en MrJam CMM está ter- cias a la ilusión, a la minando de grabar su disco de imaginación, al empe- fusión ópera-rock WAN y acaba ño, a las ganas y al de editar "Qui dove il mare lucci- esfuerzo que hemos puesto para ca" (a la venta en MrJam), un poder ofreceros una escuela de calidad, disco de arias, romanzas y can- homologable con las mejores escuelas europeas y con ciones líricas con el acordeonista una importante proyección a nivel nacional. David Sainz, con el que forma el dúo L’Ancora. Tiene en perspectiva la pre- Nuestro objetivo es seguir siendo una escuela vanguardis- sentación de ambos discos, así como ta, líder, seria, formal y rigurosa y nuestra gran preocupa- conciertos líricos en Barakaldo, Ortuella, ción es conseguir que nuestros alumnos estén capacita- Amurrio, Portugalete, Salvatierra, dos y cualificados profesionalmente a la vez que provis- Balmaseda, Bilbao, Vitoria, Santander, tos de espíritu crítico y de sensibilidad musical para Orange (Francia), Calahorra, Sevilla, dinamizar el ambiente cultural y musical de nuestra Burgos y Soria. Acaba de publicar en ciudad. internet su cuarta novela: reflejos y sombras.blogspot.com Para conseguirlo nos apoyamos en dos pilares fun- damentales: atención a las necesidades del La prestigiosa compañía discográfica cliente / alumno junto con la voluntad y el BHM, de cuyo catálogo forma parte esfuerzo por adaptarse a Mauri Sanchis, ha editado un recopilato- ellas y un equipo rio llamado FUNKY PLANET EARTH humano de donde se incluyen temas de Bill Evans, calidad Dean Brown, Irma Bullock, Dennis humana y Chambers, Joe profesio- Zawinul, el pro- nal, con ilusión pio Mauri y por el proyecto y con demás artistas voluntad de superación y de del sello. Como mejora. invitados en los temas, se encuen- Creemos firmemente que esta nueva etapa servi- tran otras estrellas rá para afianzar nuestro liderazgo en el sector: las como Mike Stern, mejoras tanto a nivel de instalaciones como de John Scofield, Scott material son evidentes. Henderson, etc... Sin embargo las sorpresas no han acabado y a El tema elegido para lo largo de este nuevo viaje que juntos acabamos de este recopilatorio ha in i c i a r , vamos a seguir deslumbrando con nuevas ideas que ya sido " Lights". En la gra- tendréis oportunidad de ir conociendo. bación del tema han cola- borado entre otros Javier Desde el inicio de su andadura y por haber sido pioneros en muchos aspectos: abrimos Vargas y el batería Blas los primeros locales de ensayo de alquiler por horas; creamos las primeras instalacio- Fernández, profesor de MrJam CMM. nes realmente acondicionadas para poder ensayar de manera agradable; hemos sido Para más información puedes visitar la el primer centro en apostar por la enseñanza de las nuevas tecnologías, tanto en el página oficial de BHM. programa de estudios (informática musical, sonido profesional, etc) como en los métodos de enseñanza (utilización generalizada y normalizada del ordenador en En breve estará en funcionamiento la todas las aulas, internet, utilización de software), etc., han sido muchos los que han nueva web de Iñigo Corcuera, profesor tratado de imitar el modelo de nuestro Centro Moderno de Música. de bajo de MrJam CMM. Dado que continuamos con la misma voluntad de modernidad, innovación, autenticidad y diferenciación www.inigocorcuera.com seguro que vamos a seguir siendo observados e imitados por el resto, cosa que por otra parte nos llena de orgullo ya que ser originales es patrimonio de muy pocos. Masterclasses diciembre 07 ¿Cantar de garganta o desde el diafragma? Os recordamos que las masterclasses son gratuitas para todos los alumnos de MrJam CMM. Todas ellas están VOZ BATERIA especialmente preparadas para abarcar temas complementarios a los de clase, o bien que requieren un trata- Alberto Nuñez miento específico o diferenciado. Muchas de ellas las habéis solicitado vosotros, así que... reserva tu plaza y Utilización de las escobillas MUSICA ¡acude a todas! Diferentes formas de Edu Lazurtegui Las fechas y horas de cada emitir la voz para SONIDO Sampling, loops y creatividad Aplicaciones de este Y PUBLICIDAD Iñaki Mendieta una de las masterclasses se conseguir diferentes elemento no exclusivo Joserra G. Hermida Iñigo Corcuera Clásicos de la guitarra anunciarán en las diferentes timbres. de sólo ciertos estilos La música en la publicidad. Muy recomendable revisados en nuestra época musicales. GUITARRA clases y salas. Masterclassespara cantantes. P R E G U N TA: ¿Un par de el poder practicar en 2 elementos que casi todos los casa a cualquier hora Mujeres y bajistas primero baterías tenemos en la Escobillas vs. baquetas de las 24 horas del baquetera pero que tan poco día. Incluso a altas se usan?: las escobillas. ésta otra de las razones por las que las horas de la madrugada pue- La principal razón de su escaso uso se escobillas acaban en el fondo de la des ponerte el metró- Iñigo Corcuera • Profesor de bajo en MrJam CMM me ocurre que puede estar en que todos baquetera o, incluso fuera de ella, nue- nomo y hacer hemos empezado tocando con baque- vecitas como el día que las compramos: u n a s Si los únicos bajistas que conoces, además de Flea, son los de los tas y después de tirarnos unos cuantos la tralla a la que nos someten los músi- manos sin grupos que oyes en Los40, Cadena 100, Radio Corazón, Radio años atizando de lo lindo, cuando que- cos con los que tocamos (sobre molestar al vecino. María o similares .... tienes tres opciones: remos probar unas escobillas que Bien, es cierto que hoy en día la 1. Vende tu bajo y dedícate a otra cosa. nos acabamos de comprar con toda electrónica se ha puesto de nuestro 2. Atrévete a escuchar otras músicas, incluso las que no te gustan. la ilusión del mundo, nos encontra- lado si queremos ser silenciosos con 3.Comienza a buscar información acerca de, por ejemplo, cada todo los mos con la sensación completamen- baquetas, pero no es menos cierto que uno de estos bajistas. Cualquiera de ellos ha de reservar nuestra te distinta a la de la baqueta. Nos da que se sir- para eso hay que aflojar el bolsillo. Me atención no sólo por su brillantísima carrera como músicos sino la impresión, incluso, de que no ven del último parece mucho más barato y más senci- además por los proyectos musicales en los cuales podemos ver- vamos a poder hacer con ellas lo que grito en material llo empezar usando para casa unas les inmersos, todos ellos de primera línea. tanto trabajo y tantas horas nos ha cos- de amplificación). escobillas y lo que tengamos más a Y comenzamos con las chicas, pocas pero muy bien consideradas. tado aprender con palos, y ya nos esta- En este sentido te mano: un libro, una caja de cartón, o mos haciendo a la idea de que para sugiero que pruebes a cualquier cosa que tenga una superficie Rhonda Smith Ruben Rodriguez Phil Chen poder tocar con esos elementos hay quedar algún día en el local plana y rugosa para que se oiga el roce Miko Wat a n a b e Dave LaRue Andy González que empezar prácticamente de cero. con tus colegas para hacer un de la escobilla. (Ésto lo hace el mismísi- Laura Kidd Benny Reitveld David Hungate Error. Lo primero que tienes que pensar ensayo instructivo bajando el pis- mo Steve Gadd en su vídeo didáctico Carol Kaye Darryl Jones es que con las escobillas puedes hacer tón hasta que se pueda oir un carraspeo "In Session"). Tal Wil k e n f e l d Tony Levin Steve Rodby casi lo mismo que con baquetas, sólo mientras se toca. que, evidentemente, a mucho menos En cualquier caso, lo que a mí me ha Espero que a partir de ahora os dedi- Meshell Ndegeocello Mike Vis c e g l i a Doug Wim b i s h volumen y con un sonido muy diferente. resultado más determinante a la hora de quéis un poco menos a aporrear y un Jon Jon Web b Je f f Am e n t Ya que hablamos de volumen, quizá sea acostumbrarme a las "escobas" ha sido poco más a "barrer". Tina Wey m o u t h Irio O'Farrill Jen Zielenbach Alex Al Kim Deal Lonnie Plexico Josemi Buisán • Profesor de guitarra en MrJam CMM Gail Dorsey Lewis Steinberg Hacia el blues y más allá Josquin Des Pres Algunos de ellos son: Paul McCartney La mayoría de nosotros conocemos la situación entre las más habituales: más corta que las John Patitucci Paul Tur n e r estructura y armonía de un blues clásico de • Pentatónica mayor de la tonalidad: de un guitarrista Justin M.-Johnsen Tommy Cogbill Eric Ave r y 12 compases: sobre todos los grados del blues excepto ( n o r m a l m e n t e Marcus Miller Jerry Jemmott Hugh McDonald sobre IV: prueba a tocar alternativamente, demasiado lar- | I7 | V7 | I7 | % | Oscar Stagnaro Willie Wee k s Rick Danko durante un nº predeterminado de compases gas) por una | IV7 | % | I7 | % | Lincoln Goines Chris Squire Ahmed Ab d u l - M a l i k (o vueltas) una escala u otra. razón de peso: Victor Woo t e n Mike Elizondo Larry Graham | V7 | IV7 | I7 | V7 | ellos necesitan • Pentatónica mayor de cada grado: Stanley Clarke Jack Bruce Michael Henderson coger aire cada requiere más destreza para localizar la Geddy Lee Lonnie Tur n e r Mike Wat t Quien conozca la armonía de la escala cierto tiempo, escala de cada grado, pero si lo haces, mayor con cuatriadas podría decir: “¿eh, esto hace que su Danyel Morgan John B. Wil l i a m s Andy Rourke verás que tu discurso musical adquiere un pero el acorde de los I y IV grados tiene 7ª discurso y fraseo Scott Lafaro Lalo Carrillo Le m m y color más interesante. mayor (es decir es maj7 y no 7)?” cierto, sea más rítmico, Ray Brown Bakithi Kumalo Je f f Carswell pero el blues, para que sea blues, en esos • La opción más inmediata: ¡¡¡por supues- variado e intere- Hadrien Feraud Jack Casady Freddy Was h i n g t o n grados utiliza acordes de dominante (ya to, utilizar las notas del acorde ¡¡¡, pero sante en definiti- Oteil Burbridge John Paul Jones Peter Was h i n g t o n sabes, fórmula 1,3,5,b7), (aunque ya vere- melódicamente, es decir, el arpegio. Para va. Nuestra guita- Michael Manring Doug Wim b i s h Chris Woo d mos que también se puede utilizar la sépti- esto deberás localizar los "chord tones" de rra no necesita Randy Jackson Eddie Gomez Aston Barrett ma mayor), y ha de ser así para que cada acorde: 1,3,5,b7. (son especialmente aire (al menos la mía) pero nuestro fraseo Anthony Jackson Todd Phillips "suene" a blues. importante las llamadas notas guía: 3 y b7). sí. Intenta con antelación al solo, definir un Paul Jackson Dino Monoxelos Nate Phillips De esta consideración se desprende que no Pero cuidado, no toques el arpegio de motivo rítmico sencillo de duración corta (un George Porter Tommy Cogbill podemos utilizar una única escala diatónica manera escolástica arriba y abajo, por que compás para empezar, y procura que no Dave Pomeroy Charlie Haden Chris Jisi de 7 notas para hacer melodías sobre todos sonará a ejercicio, y no a melodía. comience en el parte 1 del compás) y des- Abraham Laboriel St i n g Leroy Hodges los acordes de la vuelta de blues, aunque si Recomendación: procura no comenzar en pués tócalo un compás sí y otro no, aña- Jimmy Earl Rob Was s e m a n Pop Foster pentatónicas como probablemente ya la tónica, prueba añadir alguna nota del diendo y quitando o variando cada vez algu- Armand Sabal-Lecco Stefan Lessard Roscoe Beck sabes. arpegio a tu pentatónica. na nota. Tu solo será mucho más melódico Paul Shihadeh Steve Bailey Jimmy Garrison e interesante. La mayoría de guitarristas aprendemos • Escala mixolidia de cada grado: esta Steve Swallow Victor Bailey Matt Garrison como primera elección para improvisar escala tiene formula 1,2,3,4,5,6,b7. Date Espero que estas consideraciones te resul- Michael Rhodes Robert Tru j i l l o Joe Osborn sobre un blues la escala pentatónica menor cuenta que si a la pentatónica mayor le aña- ten de ayuda para hacer tus solos de blues Mark Egan Tom Kennedy Wilbur Bascomb de la tonalidad (o la escala de blues, si aña- des el grado b7 (está medio tono por enci- más interesantes. Pino Palladino Gene Simmons Maurice Fitzgerald ma de la 6ª) casi tienes una mixolidia, a falta Richard Bona Michael An t h o n y Chris Wis e dimos la b5). Aquí puede surgir otra cues- Por supuesto, existe la posibilidad de pro- de la 4ª (que por un lado no es una nota en tión: ¿utilizar una escala que tiene 3ª menor fundizar más en estos aspectos como, Bernard Edwards Geezer Butler Leo Nobre la que puedas recrearte, y por otro, es fácil sobre un acorde que tiene 3ª mayor? A nivel ritmo, formas de acompañar, "voicings" con John Entwistley TM Stevens Brian Ritchie de localizar ya que está a medio tono por analítico parece una barbaridad, pero nues- extensiones y alteraciones para los acordes Steve Harris Reggie Hamilton Mike Pope encima de la 3ª) tro oído está tan acostumbrado a ello que lo (9, #9, 11, 13, etc.), otras armonías más Reggie McBride Mick Karn Phil Aj l a r a p u da por bueno y además gusta. (de cualquier No citare más de momento y dominar todas elaboradas, entrando ya en el terreno del Christian McBride Neil Stubenhaus Rocco Prestia modo, esa 3ª menor cuando la tocamos ellas seguramente llevara algo de trabajo jazz (más acordes de la tonalidad, domi- Edgar Meyer Lee Rocker Tom Hamilton contra un acorde de dominante la cifrare- (trabaja cada recurso de manera individual nantes secundarios y por extensión, sustitu- Bootsy Collins Bob Babbitt Dominiq Di Piazza mos como #9 y no como b3, pero ya entra- y después puedes probar a combinar dos o ciones, turnarounds) pero eso lo dejaremos Tim Emmons Bill Dickens Dusty Hill remos en eso en otra ocasión). más a la vez). para una próxima ocasión. Rufus Reid Raphael Saadiq Habitualmente, un guitarrista que hace solo Je f f Berlin George Fullwood Scott Am b u s h Por otro lado, otro aspecto tan o más impor- sobre un blues usando únicamente este Josh Dunham Lionel Dean Jarvis Joseph Scott tante que la elección de nota o escala, es el recurso (pent. menor), salvo excepciones, Chi Cheng Glenn Hughes Todd Johnson fraseo. Escucha a un/una cantante de Te recomiendo, que escuches a un guita- resultará aburrido y previsible ya en la Carles Benavent Matt Bissonette Louis Johnson blues, saxofonista, trompetista, etc. y fíjate rrista llamado Robben Ford, como ejemplo segunda vuelta (sino en la primera). en su fraseo: seguramente tocará varias de fraseo, sonido, utilización de recursos James Genus Sasha Krivtsov Marc Johnson Hay multitud de opciones para salir de esta frases identificables, cuya longitud será melódico/armónicos distintos y buen gusto. Mark Hoppus Red Mitchel Adam Nitti Leland Sklar Natt Reeves Larry Klein Troy Sanders Michael Moore Ben Wol f e Nathan Wat t s Les Claypool John Pierce James Lomenzo John Deacon Willie Dixon El bajo como solista Rober Caballero • Profesor de bajo en MrJam CMM Adam Clayton Jonathan Maroon Duck Dunn Mark King Percy Jones John Myung JJ Burnel Dennis Belfield Jay Leonhart Todos sabemos que los instrumentos solistas por exce- Rick Savage Jim Fielder François Rabbath lencia han sido la voz, el saxo, el piano o la guitarra pero Roger Wat e r s Verdine White Percy Heath hoy en día el bajo ha evolucionado de manera que se Nick Seymour Brian Bromberg Niels-Henning convierte en un instrumento solista más. Gary Wil l i s Kai Eckhardt Orsted Pedersen Ante este hecho, debemos plantearnos como queremos Abraham Laboriel Al Tur n e r Billy Nelson afrontar la ejecución del solo ya que existen distintas Alain Caron Gerald Vea s l e y Bobby Wat s o n opciones. Ronnie Lane Hutch Hutchinson En esta ocasión, quiero exponer mi punto de vista y mi James Jamerson Tra Daniels Randy Meisner forma personal de llevar a cabo esta labor basándome Ben Kenney Ed Friedland Dave Holland en tres puntos: John Golsby Bob Cranshaw Ed Lucie Billy Sheehan Andrew Gouché Charles Mingus 1- Trataremos de no perder el concepto del instrumento Chuck Rainey Je f f An d r e w s Paul Ad a m y y de su función dentro de la banda. Esto hará que se Will Lee Neil Jason David Hood nos diferencie de los demás instrumentos solistas no Basil Fearrington Robbie Shakespeare Noel Redding sólo por el sonido sino por la manera de abordar la Bunny Brunel Paul Chambers Stephen Stills cuestión. Erik Scott Jimmy Haslip Hubert Perry 2- Tomaremos como referencia un motivo creado para la ocasión como soporte principal sobre el que nos Ron Carter Ethan Farmer Fred Th o m a s basarnos para desarrollar el solo. Podría servirnos la Jimmy Earl Rick Rosas Tim Drummond propia línea de bajo del tema. "Slap the Blues" de Mauri Sanchís. Estará en mi página de Jonas Hellborg Terrance Palmer Ray Drummond 3- Interiorizar el motivo soporte y ser capaz de mantenerlo duran- myspace en breve. Jaco Pastorius Carlos Del Puerto Charles Sherell te todo el desarrollo del solo. Como veis me baso en un motivo creado para la ocasión sobre la Larry Grenadier Carl Radle Bernard Odum Como ejemplo, me baso en el solo de bajo que hago en el tema base de este tema. Hussain Jiffr y Bruno Raberg Du f f McKagan Tom Petersson Richard Ap p l e m a n n fam de funk 3 Mikel Gaztañaga • Profesor de teclado en MrJam CMM Encuentro con Fam de Funk - Para los que estuvísteis y los que no.... Aloysius Aloysius dice: El pasado sábado 27 de octubre fuimos algunos 2. Temas vocales. En este bloque se incorporan las alumnos de MrJam y yo a Leioa, a una Masterclass voces de las cantantes y los coros de algunos músi- Que lástima! con el grupo catalán Fam de Funk. El encuentro fue cos de las otras secciones. También se presentan Tú, atracador de corcheas, adorador del "método". Me pedirás la organizado por el Aula de Cultura del composiciones propias y versiones de autores que fórmula de las pastillitas azules... y todo por tu mala memoria y Ayuntamiento de Leioa, aprovechando que el han influenciado a Fam de Funk: Walter Wolfang los excesos del buen súbdito. grupo se encontraba de gira por nuestra zona. Tras Washington, Maceo Parker, Fred Wesley, Cool & the Tú, que eres capaz de pasarte tres semanas, dos días y seis horas sus actuaciones el jueves 25 en La Bilbaina Jazz Gang, etc... "enrollado" con el método definitivo "El antes y después del tri- C l u b y el viernes 26 en el Auditorio de tono". Me tienes preocupado. KulturLeioa, se produjo el sábado por la mañana, Un exceso de tópicos y prejuicios racionalmente ordenados, cocinados muy lentamente, han esta reunión con jóvenes músicos. dejado para el arrastre a tus pobres endorfinas. Recuerdas cuando la música te "ponía"? aprender tus primeros licks provocaba una desen- El Grupo. frenada excitación, tus primeros ensayos. Recuerdas como sonaba?...REAL. La banda se formó a finales de 2005 con la entrada Pero no te preocupes, lo que se ha dormido, se puede despertar. Toquen a degüello..!! en el estudio de grabación para publicar su primer En primer lugar, y con una buena dosis de humildad, un comprimido semanal de música trabajo discográfico. Fam de Funk está formado por electrónica que irás aumentando progresivamente de motu propio, seguro. Te recomiendo 10 músicos y organizado en 3 secciones. SECCIÓN una emisora de radio que sólo emite por internet (lastima!) Se llama Zona 3 la página la RÍTMICA: bateria, bajo eléctrico, guitarra eléctrica y lleva Sonia Briz, ex locutora de Radio 3 donde tenía un programa con el mismo nombre. En teclados. SECCIÓN DE VIENTOS: trompeta, trom- su página se encuentra la creme de la creme de la música electrónica contemporánea. bón, saxo alto y saxo tenor. VOCES: 2 cantantes. Además, un apartado de la página llamado "Formas" te pondrá al día de los diferentes esti- los y sus características. Hay de todo y para todos. Hasta para músicos....!!! El Repertorio. Mención aparte merece el apartado "Qué No es zona 3".Declaración de principios, sin fina- El repertorio de Fam de Funk está diseñado en tres les, que suscribo y hago mía como potente antídoto ante la disfunción musical...! bloques claramente diferenciados y que hacen “Sonia dixit": es una idea romántica, fuertemente anclada y realista destinada a la GRAN incursiones en el jazz-fusión, el funk y el soul: EXCEPCION, aún en días de convicciones tibias... o laxas, "engullidas por el boscaje"... 1. Temas instrumentales. Bloque integrado, prácti- Sonidos infrecuentes, sensibilidades infrecuentes, palabras infrecuentes." 3. Temas clásicos del soul y funk. En este bloque, camente, por composiciones propias y algunas Querido colega, empezamos un apasionante y excitante entrenamiento que pretende provo- también teniendo a las cantantes como protagonis- adaptaciones de autores como Maceo Parker, car esa tormenta hormonal que un día, de no hace tanto tiempo, te llevo a juntar dos acor- tas, se efectúa un repaso a los grandes represen- Candy Dulfer, etc, ejecutados por la formación base des. Ampliaremos tratamiento en próximas entregas. tantes del soul y el funk y sus composiciones como (sección rítmica y vientos) donde se introducen una son: James Brown, Wilson Picket, Aretha Franklin, parte destinada a la improvisación con la inclusión Ottis Reding, etc. de solos.

El Encuentro Angel García • Alumno de batería en MrJam CMM Días antes del encuentro con los músicos de Fam de Funk, los alumnos asistentes ya habían recibi- do las partituras de algunos temas de la banda (Suc Suquet y Walking in New York). Los practi- La foto (agradecimiento) caron en clase y los llevaron bien aprendidos a la masterclass. Ví por primera vez esta fotografía de Una vez allí, los alumnos pudieron escuchar Stanley Clarke hace la friolera de 23 desde la butaca dos temas interpretados por Fam años en una sala de exposiciones. Su de Funk. Acto seguido, subimos al escenario con autor, mi amigo Miguel A. Fernández, ellos y pudimos ver de cerca cómo tocaban, las la había obtenido durante el VIII relaciones que se establecían en el escenario, el Festival de Jazz de Gasteiz de 1984. tipo de partituras que utilizaban, los instrumentos Estuve bastante tiempo insistiéndole y efectos de que disponían. En definitiva, el tra- hasta que conseguí una copia. bajo de grupo que llevaban a cabo. Por último, Después vendrían más conciertos, tuvimos la oportunidad de tocar y cantar con ellos. más fotos y una cada vez mayor Varios alumnos se animaron a improvisar un solo relación entre Miguel y yo. Miguel Salvador • Profesor de guitarra en MrJam CMM acompañados por un grupo profesional como Hace aproximadamente doce años, cuan- Fam de Funk. Incluso uno se animó a rapear. do Miguel se encontraba haciendo lo que más le ¡Toda una experiencia! gustaba -sacar fotografías- sufre un desgraciado acciden- te y nos deja para siempre. Tenía treinta y tantos años. Modas musicales Fotos y Grabación. Hoy tengo la oportunidad, ayudado y animado por MrJam de dedi- El encuentro con Fam de Funk se grabó carle este sencillo pero sentido homenaje: La música de alguna manera tampoco se libra del paso del tiempo y en audio y vídeo. Creemos que se emiti- divulgar algunas de sus fotografías (varias de las épocas, con sus diversos líderes; nos contagian de cosas al rá por Canal Bizkaia, pero esto está sin de ellas están parcialmente recortadas). menos sorprendentes, a veces nos gustan, a veces no, pero jamás confirmar todavía. Hasta siempre Miguel. pasan desapercibidas, pues chocan con todo lo visto hasta el momen- Las fotos que sacamos las tenéis ya to y entoces nos hacen levantar la cabeza y fijar nuestros cinco sen- en mi página web: tidos llamando así nuestra atención. www.mikelpiano.wordpress.com El bebop fue así, tiempos veloces, Más información en www.famde- muchos acordes, algunos líderes funk.org; que todos conoceis, el cool fue www.myspace.com/famdefunk; lo contrario, tambien tuvo sus www.kulturleioa.com líderes, el funk otra cosa dis- tinta, y ahora estamos casi en el 2008, ¿que está pasando? ¿qué ocurre en nuestra música?. Por supuesto hablo del jazz, por si todavía no lo sabeis. Mirar hacia atrás y mirar el El valor pasado, está bien pues siempre he creído que para romper o modi- ficar unas reglas primero hay que de la ignorancia Javi Veg a • Profesor de guitarra en MrJam CMM conocerlas. Ahora personalmente estoy viviendo un momento en el que sólo escucho jazz moderno, con nue- vas tendencias, observándolas desde mi humilde punto de vista. Normalmente la ignorancia no nos suele aportar nada intentar tocar encima de discos o canciones desde una En el jazz también existen modas o sonoridades que de repente se positivo a medio plazo en nuestras vidas. Sin embargo edad muy temprana (musicalmente hablando) es común a usan más que otras. Es el caso del modo frigio que lo escucho reite- existen excepciones. Situaciones en las que el desconoci- muchos de vosotros: horas y horas invertidas sentados radamente en muchos discos; también el uso de algunos grados de la miento y la ignorancia juegan a nuestro favor impulsando frente al equipo de música o frente al televisor con el ins- nuestra creatividad y libertad. escala menor melódica, como el Immaj7, el bIIImaj#5 o el uso de la trumento a un lado y con el mando a distancia al otro: play- 9 natural al tocar semidisminuídos.Rítmicamente, algunos de los dis- La música es algo enorme y no creo que exista ningún método que satisfactoriamente la pueda sistematizar o E S C U C H A R - s t o p - TO C A R - r e w i n d - p l a y - E S C U C H A R - s t o p - cos que escucho están llenos de almagamas y de solos que están TOCAR-rewind-play, etc etc etc construidos bajo un pedal que el solista modifica según la escala en que ni siquiera pretenda abarcarla en su totalidad. En la Estoy absolutamente convencido de que este trabajo es el que esté pensando. Otro ejemplo. Empezar pensando en un pedal en música confluyen muchos factores que hacen de ella un A menor dórico, luego tocar el modo frigio, después pasar a mixo- arte muy especial. El hecho de tener un estricto y acotado más provechoso para un estudiante novel de música. El lidia b9b13, de ahí a escala alterada, y de esa manera transforman- marco temporal (tempo) en el eje de las X pero tal canti- OIDO no sólo es nuestro aliado, sino que es el objeto de do acordes con sonoridades cada vez más complicadas y, a la vez, dad abrumadora de posibilidad expresiva (armonía) en el dicho trabajo: "hacemos oído" interesantes. eje de las Y la convierten para mí en una de las artes más interesantes. Además, estas características son comparti- Haber sobrevivido en un entorno desconocido con la única Por último, citaros a gente actual que, en mi opinión, están haciendo das simultáneamente por varios músicos! un gran trabajo para dar a conocer el jazz actual. Adam Roger (gui- ayuda de nuestro oído e intuición sin ningún otro tipo de tarra), Kurt Rosenwinkel (guitarra), Kikoski (piano), Scott Colley Muchos de nosotros nos hemos aproximado a la música pauta o indicación, es una formación básica y fundamen- (contrabajo), Antonio Sánchez (bateria), Brad Meldhlau (piano), de manera instintiva y no a través de ningún profesor o tal que posibilita el uso creativo de lo estudiado en clase Seamus Blake (saxofón), Mark Turner (saxofón), Jonathan Blake enseñanza reglada. Estoy seguro que la experiencia de de instrumento. (batería), Cris Potter (saxofón) etc… Todos oímos música, todos oímos canciones y es igual- 4 Blas Fernández • Profesor de Batería en MrJam CMM mente válida la manera de hacerlo de unos como de Hace ya unos cuantos años y des- maestros del Jazz como Iñaki Charlamos a través otros. pués de haber tocado en un club de Sa l v a d o r , Gonzalo Tejada, Dani Pérez, del myspace y durante Siendo músicos, o por lo menos, aspirantes a ello, Vitoria, se me acerco un "chamaco", Tato Gracia, Juan Manuel Cañizares, la Aste Nagusia estuvo tocando en el alguna diferencia, algún aspecto, tiene que existir en la es decir, un muchacho que tendría Mario Rossy, Jean Marie Ecay, Jorge hotel Indautxu con Jose Luis Canal y manera de escuchar una canción respecto a un unos catorce años y me empezó a Pardo, David Mengual, Jesús Tato Gracia como trío base para "no iniciado". hacer todo tipo de preguntas lógica- Santandreu, Andrej Oleijniczack, acompañar a una serie de solistas Leer Una primera escucha está cargada de inocen- mente relacionadas con la batería. Gereñu, Francis Pose,etc, etc. Grabó como Víctor DeDiego, Gorka Benítez, cia y de frescura y perspectiva. Realmente me llamo la atención todo un dúo magistral con su padre en el etc.. Todos me comentaban que le el interés, las ganas y la pasión por la disco Angelitos Negros (el primero de veían muy bien, más maduro musical- Esto es clave porque uno no tiene prejuicios ni batería que se escondía detrás de Angel Celada en solitario). En el año mente y tocando como siempre, es vicios adquiridos y su predisposición es mucho aquel joven que ya apuntaba unas 1997 grabó su propio disco titulado de c i r , como un gran maestro. más positiva hacia las sensaciones que la can- maneras extraordinarias. Al final de "PUNCH", contando con la colabora- El pasado día 24 de noviembre, Víctor ción transmite, eso que te mueve por dentro. ción de músicos de la talla de Javier se despidió de nosotros. Las despedi- Aquí sólo intervienen dos factores, el oyente y Colina, Daniel Perez, Iñaki Salvador, das siempre son tristes y más cuando el entorno, es decir, "yo y mis circunstancias", y por otro lado, el buen o mal trabajo con el que esté hecho la canción. Si la canción está bien trabajada y el escuchante está en buena predisposición, las sensaciones que intenta Victor Celada transmitir la canción pueden captarse de una manera entre casi trascendental. En esa primera escucha, con el oyente en plan "espon- ja", con los poros bien abiertos y las sensaciones a flor nuestra conversación me mencionó Julio Andrade entre otros. la persona que se va es muy joven, de piel, el músico ya empieza a ver un par de cosas que era el hijo del gran Angel Celada. Fue profesor de batería en MrJam tenía sólo 32 años y toda una carrera más, cosas que al no iniciado no se le pueden pedir. Le comenté que tenia el mejor maes- desde el año 1997 hasta el año por delante. Me refiero a que uno ya directamente reconoce y cata- tro que se podía tener. (Angel para mí 19 9 9 . Ese mismo año obtuvo una Se ha despedido para reunirse con como para toda la comunidad de bate- beca para estudiar en Berklee. A su todos los grandes músicos que habi- loga el estilo (pop-rock, metal, funky, disco, fusión, soul, rías de nuestro país ha sido y sigue regreso me estuvo contando un mon- tan ese cielo musical. Disfruta todo lo líneas jazz, etc), con lo que ello conlleva (el conocimiento de siendo una fuente de inspiración cons- tón de sus vivencias por aquellos que puedas de la compañía de los algunas claves propias de cada estilo ayuda a recono- tante, un grandísimo músico avalado lares y estuvimos disfrutando de nues- grandes maestros que sin duda algu- cer recursos tanto clásicos como innovadores en esa por una trayectoria espectacular). tro amor por la música en general y na te van a abrazar, te van a amparar, canción y ese estilo) y capta qué es lo básico en dicha El tiempo me dio la razón. Unos pocos por la batería en particular. te van a proteger, te van a enseñar, te canción: una voz con un mero acompañamiento, un años más tarde tuve el privilegio de Posteriormente se trasladó a vivir a van a comprender, te van a acoger y ritmo básico importante con alguna melodía, un asistir a su puesta de largo ante la Barcelona ya que allí estaba y sigue te van a cuidar. ambiente con detalles instrumentales, etc, y se queda sociedad musical de Bilbao. Durante estando el ambiente más cool e inte- Víctor: allí donde estés te deseamos con la melodía principal más o menos resonando en su un concierto de la banda que lideraba resante para vivir el Jazz en toda su que encuentres la paz y la felicidad. cabeza. Ángel Celada en la Bilbaína Jazz pl e n i t u d . Nunca te olvidaremos. Todo esto ya no es exigible a un no iniciado, pero pode- Club, éste le cedió el asiento e inter- Un poco antes de este verano regre- (Víctor Celada falleció el pasado día mos entender que sí lo es para un músico en potencia. pretó unos cuantos temas. El resto só a su ciudad para vivir de una 24 de Noviembre). Debemos exigírnoslo. como se dice ya es historia. Era conti- manera más tranquila y reencontrarse En sucesivas escuchas ya debemos ir profundizando nuamente requerido por los grandes con todos sus amigos de siempre. en aspectos musicales claves. El tempo, si es rápido, si es extremadamente lento y pide una subdivision para poder llevarlo con más como- Jonathan Hurtado • Profesor de Piano en MrJam CMM didad, descubrimiento de la "negra" de la canción (y no me refiero a la cantante o corista de color, ya sabeis...), y de si se trata de un 4/4 o hay algún 2/4 ó 3/4 en algu- Sólo piano solo na parte del tema, etc. La estructura: básico. Distinguir qué es la intro, qué Para los amantes del piano que ade- para esos devotos que, como yo, dis- es estrofa, qué estribillo, si hay algún puente o parte más lo son del jazz, hay un género tan frutan de esas "fotografías" musicales concreta que cumpla una función diferente en la can- arriesgado como infrecuente al que que uno no se cansa nunca de mirar, ción y descubrir de qué se trata, qué se intentaba con merece la pena entregarse: pianistas instantáneas de un arte tan efímero ese cambio. de jazz grabando su música a solas. como real, tan difícil como apasionante Cuántas estrofas, cuántos estribillos, si se repiten los Infrecuente porque es significativamen- y tan desconocido como valioso. estribillos, si el final es igual que la intro, desmenuzar la te menor el número de grabaciones canción. disponibles en el mercado discográfico, Ya que hemos comprendido el "todo" de la canción, arriesgado porque el músico, a solas • Art Tatum: "In Private". pasar a analizar las partes que componen el todo. consigo mismo, asume toda la respon- • Thelonius Monk: "Monk Alone a pregunta es lícita en relación al Más escuchas: qué instrumentos hay, dónde apare- sabilidad de construir un universo musi- (The complete columbia solo canto moderno o amplificado, ya que cen y desaparecen, si hay alguno que tiene el protago- studio recordings 1962 - 1968)". cal que transmita, emocione y envuelva Len el mundo del canto lírico definitiva- nismo y los demás apoyan, etc. al oyente. • Tete Montoliu: "The music I like mente la segunda opción es la única váli- Casos en los que un instrumento aparece en determi- Hay grandes pianistas de jazz que no to play Vol.3". da. Sin embargo, el canto moderno, nada parte de la canción para destacar pero luego se cultivan en exceso esta suerte de inter- • Keith Jarrett: "The melody at entendido como amplificado a través de un difumina dentro del resto en otras partes de la canción, pretación, otros (debido, imagino, a las night with you". medio electrónico, sí contempla la primera circunstancias) no cuentan con ningún • Brad Mehldau: "Elegiac cycle". etc. opción, que no obstante debemos matizar. También es importante ver, darse cuenta, de si hay trabajo de estas características y unos • John Stetch: "Standars". La garganta es el filtro a través del cual • Bojan Zulfikarpasic: "Solobsession". algún instrumento que no suela pertenecer a ese estilo pocos son unos aunténticos maestros pasa el aire que es la energía del canto. Si sentados a solas frente a su piano. A • Jason Moran: "Modernistic". y aparezca como detalle o similar. ¿Una alboka en un cerramos, forzamos, irritamos, apretamos, estos últimos y a sus trabajos van • Iñaki Salvador: "Piano Solo - tema de metal?; preguntarse, por lo menos, el porqué "rasgamos", puede que consigamos un dedicadas estas breves líneas. A conti- Improvisaciones sobre canciones será. nuación un pequeño puñado de joyas populares vascas". efecto que nos puede resultar incluso Y siguiente paso, ya a analizar con lápiz y papel, el tono "agradable", pero sólo deberíamos hacerlo de la canción, su melodía y armonía (acordes) principal en las zonas grave y central de nuestra y qué papel tienen en la canción. tesitura, y sólo en contadas y estudiadas Ya vereis, es lo que más tardamos en descubrir, y al ocasiones en la zona aguda. El camino y final, es el quiz de la canción: la suma de una melodía La música en la publicidad la fuerza de la garganta llegan hasta cierto y una armonía. punto, a partir del cual necesitamos de la técnica de la respiración y el apoyo dia- La publicidad siempre ha sido un campo de La música preexistente tiene algunas venta- fragmáticos o intercostales para sostener Juan Escribano • Profesor de Combo en MrJam CMM acción recurrente para muchos músicos. jas para los publicistas. Por un lado ya está los sonidos, tanto en afinación como en Las agencias de publicidad cuando trabajan producida, el oyente ya la conoce y sabe- volumen y duración, y no hacernos daño. en campañas de radio y televisión necesitan mos que aceptación ha tenido cuando se En las zonas grave y central puede ser incluir músicas en sus anuncios. Es notoria oyó por primera vez. También nos permite interesante hacer algo en la garganta para la influencia que tiene la música en el men- asociar la imagen de un grupo o una estéti- susurrar, acariciar, matizar ciertas frases, y a la compañía discográfica que grabó el tema. En este tipo de músi- saje publicitario. Curiosamente, incluso ca a un producto o simplemente llamar rasgar la voz y utilizar el sonido del aire al ca se recurre directamente al fonograma, es decir al audio directa- cuando es completamente inexistente, se mejor la atención a partir de una canción salir como un elemento expresivo; mente del CD. Sin embargo, la música preexistente tiene otros subgé- hace evidente su influencia. Hay neros. pero siempre de manera muy suave y anuncios televisivos en los que se Por ejemplo la Cover Ver s i ó n que consiste en grabar de nuevo el sin forzar. En la zona aguda, definiti- recurre a efectos de sonido y locucio- tema con otros intérpretes que tengan la capacidad de imitar fielmen- nes excluyendo por completo la vamente, es mucho más sano e inte- te las voces e interpretaciones del original. De este modo sólo es nece- música. Incluso en este tipo de anun- resante vocalmente dejar el peso del sario tratar con la editorial del autor para los permisos pertinentes. cios la ausencia de música específi- canto al apoyo que nos confiere la En otras ocasiones se adaptan canciones en su estructura para ade- ca, es un efecto musical poderoso. El respiración diafragmática, dorsal o cuarla a la duración del anuncio e incluso se incluyen textos relaciona- paradigma del no uso de la música intercostal, evitando en lo posible la dos con el producto, etc. Al igual que en el caso anterior es obligado en un trabajo audiovisual es la pelí- respiración superior, clavicular o alve- pedir permiso al autor para poder destrozar su obra al gusto del con- cula "Los pájaros" de Hitchcock. Se olar, en la que elevamos los hombros su m i d o r . Mientras sea por una buena causa… comenta que Sir Alfred Hitchcock y la parte anterior del pecho. Otro ejemplo es la música de librerías. Hay productos comercializa- defendía la potencia comunicativa y Por lo tanto, garganta sí, en el canto dos con músicas en todos los estilos posibles. Los estudios de pos- conmovedora de la imagen frente al "pop" (pop-rock, funky, blues, soul...), tproducción poseen estas librerías a disposición de los anunciantes. recurso fácil de la música en las películas. pero con mesura, centrado en las Resulta muy cómodo acceder a músicas ya realizadas y poder selec- Este fue uno de los motivos para realizar la conocida. Son zonas grave y central y con mucho cionarlas comprobando que efecto tienen en el anuncio, además, los película con ausencia total de banda sonora innumerables los casos en cuidado y en contadas ocasiones en costes son mucho más bajos. El inconveniente es que al no ser músi- original. Precisamente consiguió lo contra- los que se utiliza música preexistente al la zona aguda y en los graves extremos, ca de un tema conocido no tiene la capacidad de llegar al cliente tan rio, la gran ausente ayuda a generar esa igual que también lo son los casos en los donde la voz debe re-sonar sin darle nin- di r e c t a m e n t e . desazón continua en el espectador. que se recurre a la cara de un famoso. Llegado a este punto surgen preguntas del tipo ¿cómo puedo hacer guna fuerza ni empujar el sonido. Existen diferentes tipos de música para la El inconveniente desde el punto de vista del para introducirme en la producción de música para publicidad?, ¿qué En la masterclass veremos hasta dónde publicidad. Se puede utilizar música pree- anunciante es que en ocasiones incluir un conocimientos o facultades debo adquirir?, ¿qué herramientas de pro- xistente en la publicidad o música original. tema conocido puede suponer un desem- llega el camino de la garganta, qué puede ducción debo adquirir? En este primer artículo vamos a centrarnos bolso muy alto. Es necesario pedir permisos hacerse por este camino, y las posibilida- Atentos a la próxima masterclass en la que conoceremos más de cerca en el uso de música preexistente. al autor, a la editorial del autor, al intérprete des que nos brinda la técnica. este interesantísimo mundo.