[ Theatralia 23 / 2020 / 2 (198—202) ] https://doi.org/10.5817/TY2020-2-18 Zpupný krákal – Shakespeara pro naši dobu

Filip Krajník

The . Scénář , režie Sean Foley, hrají David Mitchell, Gemma Whelanová, aj. Premiéra 7. února 2020 v Gielgud Theatre, Londýn, plánovaná derniéra 25. dubna 2020 (poslední představení Theatralia před uzavřením divadla 15. března 2020). Psáno na základě představení 22. února 2020.

Závěrem své klasické studie o Shakespea- divákovi 21. století. V roce 2017 měla pre- rově reputaci od konce 16. po konec 20. miéru první (a jediná) sezóna seriálu Will [ 23 / 2020 2 ] století Shakespeare’s Lives Samuel Scho- americké stanice TNT, která především events ] [ events enbaum píše: „Každá generace si musí dospívajícím divákům představila mladého znovu interpretovat dokumentární zázna- Williama Shakespeara v prostředí gende- my [o Shakespearovi] skrze vlastní priz- rově, etnicky i sexuálně pestrého Londýna, ma a cíle a stanovit vztah mezi člověkem v němž zuří náboženská nesnášenlivost, a maskami ve hrách a sonetech“ (SCHO- ženy bojují o spravedlivé uznání a navště- ENBAUM 1993: 568, překlad F. K.). Každá vovat divadlo je „cool“ a „punk“. Na konci doba měla svého Shakespeara, který odpo- roku 2018 americká kina uvedla historické vídal jejím problémům, ideálům a zkuše- drama All Is True (v ČR kinopremiéra ne- nostem. Ve své nedávné publikaci, příznač- proběhla) napsané Benem Eltonem (kte- ně nazvané In Our Own Image: Fictional rý je českému divákovi známý především Representations of William Shakespeare Da- jako jeden z autorů historického sitcomu vid Livingstone hovoří o „dráždivě prázd- Černá zmije) a režírované Kennethem Bra- ném listu [the irritating blank slate], kterým naghem, v němž Branagh ztvárnil stár- je Shakespeare“, na nějž s oblibou projek- noucího Shakespeara, který se po návratu tujeme vlastní představy ani ne tak o tom, z Londýna do rodného Stratfordu roku jaký Shakespeare doopravdy byl, jako spíše 1613 setkává s chladným přijetím ze stra- jaký by podle nás měl být (LIVINGSTO- ny rodiny (Shakespearovu manželku Annu NE 2019: 325, překlad F. K.). Shakespeare Hathawayovou ztvárnila Judi Denchová) k nám promlouvá a vyjadřuje se k aktu- a zjišťuje, že na rozdíl od světa divadel- álním společenským problémům nejen ních her není ve skutečném životě pravda skrze své hry a jejich stále nové překlady, vše, čemu chceme věřit. Konečně od roku inscenace a adaptace, ale také skrze své 2016 vysílá britská stanice BBC sitcom mnohdy fiktivní životy, jež na jedné straně Bena Eltona Upstart Crow (u nás jej uvedla upevňují dramatikovu pozici kulturní iko- ČT v překladu Alžběty Šáchové jako Zpup- ny a na straně druhé z něj znovu a znovu ný krákal), v němž je Shakespeare (komik činí našeho vrstevníka, sdílejícího s námi David Mitchell) vyobrazený jako nespoko- naše každodenní starosti a dilemata. jený a nedoceněný příslušník střední tří- Od jubilejního roku 2016 (400 let od dy, trpící komplexy kvůli svému nízkému úmrtí Shakespeara) se objevilo hned ně- původu a nedostatku formálního vzdělání kolik fiktivních „životopisů“, které si vy- a vehementně se snažící vyšplhat po spo- tkly za cíl představit Shakespeara-člověka lečenském žebříčku, v čemž mu brání jak

198 Filip Krajník Zpupný krákal – Shakespeara pro naši dobu Theatralia [ 23 / 2020 2 ] events ] [ events

Obr. 1: Rachel Summersová jako princezna Desiree.

199 Filip Krajník Zpupný krákal – Shakespeara pro naši dobu

jeho protivníci (např. dramatik Robert který vycházel z divadelní hry inscenované Greene v podání Marka Heapa), tak přá- na West Endu roku 2010). telé (např. Christopher Marlowe v podání Převod seriálu Upstart Crow z televizních Tima Downieho). Jako opakující se vtip obrazovek na divadelní jeviště se ukázal seriálový Shakespeare v každé epizodě pře- jako šťastný nápad, a to hned z několika jíždí mezi Stratfordem a Londýnem a ve důvodů. Již původní televizní předloha se stylu moderního pasažéra si v dlouhých skromnou výpravou, lacině vyhlížejícími Theatralia monolozích stěžuje na nespolehlivost hro- kulisami a dlouhými, téměř výhradně inte- madné dopravy (v tomto ohledu současný riérovými scénami působí velmi divadelně, český divák snadno souzní s tím britským). takže návštěvníci představení (a dá se před- Podobně vděčným zdrojem humoru je po- pokládat, že většina hostů v divadle seriál [ 23 / 2020 2 ] stava dcery Shakespearovy domácí Kate znala) se již od počátku cítili „jako doma“ events ] [ events (Gemma Whelanová), která vášnivým bo- a nemuseli si prakticky zvykat na nové mé- jem za rovnoprávnost žen na konci 16. dium. Smích živého publika navíc dobře století upozorňuje na sexismus v současné nahrazoval typický sitcomovský smích stu- společnosti a jejíž (zejména umělecké) am- diových diváků, před kterými byl původní bice neustále narážejí na nepochopení ze seriál natáčen, a umocňoval dojem televiz- strany jejích mužských společníků (včetně ní zábavy. Potenciálně odvrácenou stranou Shakespeara). přímočaré adaptace seriálu pro jeviště je Po třech úspěšných sériích (seriál ob- skutečnost, že až na délku představení za- držel několik televizních cen a nominací, chovává divadelní The Upstart Crow v pod- např. na cenu BAFTA či cenu britské Krá- statě beze zbytku formát a podobu původ- lovské televizní společnosti) a dvou vánoč- ního díla a svému divákovi se nepokouší ních speciálech se začátkem tohoto roku nabídnout nic víc (ani nic méně), než co měl Eltonův Shakespeare na necelé tři mě- by mu poskytla jedna dlouhá epizoda jeho síce přesunout na West End se samostat- oblíbeného programu během sledování ným příběhem odehrávajícím se necelých z gauče. Na jednu stranu byla toto od tvůr- deset let po zatím poslední epizodě seriálu. ců inscenace logická volba a většinu pří- Stejně jako všechna anglická divadla však znivců seriálu zřejmě potěšila, na stranu musel i londýnský Gielgud Theatre, který druhou se jednalo snad až příliš o sázku představení hostil, z epidemických důvo- na jistotu. dů v polovině března zavřít a The Upstart Podobně jako jednotlivé díly původního

Crow (název hry je od seriálu odlišen jen seriálu i The Upstart Crow kopíruje ikonic- [ 23 / 2020 2 ] určitým členem) se dočkal ani ne poloviny ké situace z několika Shakespearových her. plánovaných představení. I tak však insce- Po ztroskotání jejich lodi se do Londýna nace stačila zaznamenat úspěch na straně dostanou dvojčata z egyptského královské-

diváků i kritiků a bylo by s podivem, kdy- ho rodu, princ Arragon a princezna Desi- Theatralia by autoři nechali potenciál projektu zcela ree, kteří, aniž by o sobě navzájem věděli, ležet ladem a v budoucnu bychom se ne- postupně oba v přestrojení skončí v Shake- dočkali buď jeho znovuuvedení, nebo te- spearových službách a zamilují se do dcery levizní adaptace (podobný osud ostatně jeho bytné Kate (odkaz na Večer tříkrálový, potkal televizní revival kultovního britské- méně očividně na Antonia a Kleopatru, ho sitcomu Jistě, pane premiére z roku 2013, později i na Othella). Shakespeare sám trpí

200 Filip Krajník Zpupný krákal – Shakespeara pro naši dobu Theatralia [ 23 / 2020 2 ] events ] [ events

Obr. 2: Helen Monksová, Mark Heap, Gemma Whelanová, Danielle Phillipsová, Rob Rouse, David Mitchell, Rachel Summersová a Jason Callender v The Upstart Crow. Foto: Johan Persson

melancholií ze smrti svého syna Hamneta pomůže splnit jeho sen a inspiruje ho (re- a obává se, že se nedokáže zavděčit novému spektive jeho dcery) k napsání nejlepší je- králi (píše se rok 1605, tedy začátek vlády vištní poznámky v dějinách divadla (odkaz krále Jakuba I.) a napsat pro něj dostateč- na Zimní pohádku). ně „sexuálně transgresivní hru“ s hrdinou, Vedle variací na známé seriálové vtipy který je cizincem ve většinové společnosti (odkazy na Shakespearovo plagiátorství či a s nímž by se mohl král Jakub coby Skot na jeho ustupující vlasy) je pro Eltona jed- ztotožnit – jak požaduje principál Shake- ním z nejvěčnějších zdrojů humoru sou- spearovy herecké družiny Richard Bur- časné lpění na politické korektnosti. Přes- bage (Steve Speirs). Pomoc se Shakespeare tože hra sama o sobě nese étos sociální pokouší najít jednak u puritánského lékaře rozmanitosti a spravedlnosti a liberálního Johna Halla (který v podání Marka Heapa smýšlení (Elton býval sám politicky aktivní nahrazuje Shakespearova seriálového ar- a podporoval britské labouristy a zelené), cinepřítele Roberta Greena), ale i v četbě kdykoliv dostane příležitost, neodpustí si anonymní kronikářské hry o králi Leirovi, drobný šťouchanec například směrem ke která mu vnukne nápad rozdělit své jmění castingu černošských herců v historických mezi své dcery a nechat se jimi obletovat, dramatech (Desiree na londýnské ulici: zatímco on bude v klidu psát svou hru. Do „S nadšením zjišťuji, že příslušníci černé, toho se Kate (jež se stále nevzdala snu stát asijské a ostatních menšinových etnických se herečkou) rozhodne zakročit proti týrá- skupin se mohli v 16. a 17. století bez po- ní zvířat a z divadla Globe ukradne tančící- všimnutí procházet po Anglii, jak historic- ho medvěda, který nakonec Shakespearovi ká kostýmová dramata v nějaké osvícenější

201 době zajisté dosvědčí.“) či identitární po- status klasika, (The) Upstart Crow splňuje litiku (Susanna Shakespearová poté, co ji obě tyto role bezezbytku. Na jedné stra- doktor Hall požádá o ruku: „A určitě jste ně je i pro neanglického diváka snadné doktor?“ Dr. Hall: „Ale jistě, protože se tak se s Eltonovým (a Mitchellovým) Shake- identifikuji.“). Na paškál si Elton bere i tzv. spearem identifikovat a těšit se z toho, že „kulturu rušení“ (Shakespeare ke Kate, trpí stejnými chybami jako většina z nás vyčítající mu necitlivou sexuální politiku a trápí jej i stejné potíže. Na druhé stra- jeho her: „Pokud bys takhle pokračovala, ně ovšem i v rámci komediálního formátu kriminalizovala bys všechny komedie, co Elton se Shakespearovým jménem naklá- jsem kdy napsal.“) a na konci hry dojde dá s úctou a triumfální, vážně zahranou i na absurdní blackface. Otázkou je, zda by ložnicovou scénou Othella na konci hry jen o několik měsíců později, kdy zejména divákům připomíná, že Shakespeare byl events ] [ events v anglosaském světě výrazně stoupla citli- velikánem, který si zaslouží, aby se o něm vost v otázce reprezentace menšin v umě- psaly knihy, natáčely filmy a psaly (nejen) ní a společnosti vůbec, publikum podobný komediální divadelní hry. humor přijalo se stejným nadšením. Již na konci února neopomenula novinářka Holly Williamsová ve své recenzi pro The Bibliografie Guardian poznamenat, že „vtipy o tom, jak ‚uvědomělé‘ [‚woke‘] se divadlo jednou sta- LIVINGSTONE, David. 2019. In Our Own ne, mě začínaly otravovat”. Image: Fictional Representations of William Eltonův komický Shakespeare je trochu Shakespeare. Olomouc: Palacký University, zabedněný, trochu nabubřelý, trochu za- 2019. komplexovaný a velmi nesmělý a na své SCHOENBAUM, Samuel. 1993. Shake- speare’s Lives, New Edition. Oxford: Oxford cestě za nesmrtelností se dopouští jed- University Press, 1993. noho přešlapu za druhým, aby nakonec WILLIAMS, Holly. The Upstart Crow review přece jen došel zasloužené slávy. Pokud se – a sitcom ripe for a theatrical remake [on- vrátíme k původní myšlence, že moderní line]. The Guardian 23. 2. 2020. [cit. 12. 7. fiktivní životopisy Shakespeara mívají za cíl 2020]. Dostupné online na https://www.the- jednak přiblížit dramatikovu postavu sou- guardian.com/stage/2020/feb/23/upstart- časnému divákovi a jednak upevnit jeho -crow-review-david-mitchell-ben-elton. [ 23 / 2020 2 ] Theatralia Theatralia

This work can be used in accordance with the Creative Commons BY-NC-ND 4.0 International license terms and conditions (https:// creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode). This does not apply to works or elements (such as images or photographs) that are used in the work under a contractual license or exception or limitation to relevant rights.

202