Music from the Peterhouse Partbooks Vol
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Music from the Peterhouse Partbooks Vol. 5 Anonymus: Missa sine nomine John Mason: Ve nobis miseris Robert Hunt: Ave Maria mater dei Hugh Sturmy: Exultet in hac die Blue Heron, Scott Metcalfe Blue Heron BHCD1007, PC: CK, VÖ: 20.11.2019, 602773488490 Die Peterhouse-Partbooks sind eine Sammlung englischer Liederbücher aus dem 16. und 17. Jahrhundert. Sie tragen den Namen „Peterhouse“ nach Peterhouse in Cambridge, wo die Bücher einige Zeit aufbewahrt wurden, und werden heute in der Cambridge University Library aufbewahrt. Es sind handgeschriebene Manuskripte auf Papier. Irgendwann in der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts wurden sie als Bücher neu gebunden, wobei die Foliierung und die Indizes unverändert blieben. Bei Partbooks verfügt jede Stimme über ein eigenes Buch, was damals nicht selbstverständlich war. Daher gibt es hier separate Bücher für Triplex, Medius, Contratenor, Tenor, Bassus und Orgel. Partbooks waren ein praktischer Weg, um Polyphonie zu verbreiten; jede Stimme konnte in separaten Bänden viel schneller kopiert werden und brauchte viel weniger Papier als in Partiturformaten. Sie waren billiger herzustellen und es war für größere Gruppen einfacher, daraus zu singen, als aus größerer Entfernung auf eine Partitur schauen zu müssen. Der Nachteil des Partbook-Formats besteht jedoch darin, dass ein kleines einzelnes Heft oder Buch leicht verloren ging und die anderen möglicherweise unbrauchbar wurden, wenn eines der Partbooks und damit eine ganze Stimme fehlte. Dies ist leider der Fall bei den Peterhouse-Partbooks; von den ursprünglich 23 Büchern sind nur 17 erhalten. Das Vokalensemble Blue Heron wurde von The Boston Globe als „eines der unverzichtbaren Elemente der Bostoner Musikszene“ ausgezeichnet und von Alex Ross in The New Yorker für die „Ausdrucksstärke“ seiner Interpretationen gelobt. Blue Heron verbindet das Engagement für lebendige Live-Darbietungen mit dem Studium von Originalmaterialien und historischen Aufführungspraktiken und deckt ein breites Repertoire ab, darunter englische und französisch-flämische Polyphonie des 15. Jahrhunderts, spanische Musik zwischen 1500 und 1600 und vernachlässigte Musik des frühen 16. Jahrhunderts. Guillaume Du Fay (Dufay) Motetten Blue Heron, Scott Metcalfe Blue Heron BHCD1001, PC: CK, VÖ: 20.11.2019, 634479477393 Guillaume Dufays Herkunft und sein genaues Geburtsdatum konnten bisher noch nicht einwandfrei ermittelt werden. Der erste zuverlässige biografische Beleg vom August 1409 betrifft seine wahrscheinlich von seinem Onkel Jehan Hubert in die Wege geleitete und durch Jehan Rogier de Hesdin vorbereitete Aufnahme als puer altaris (Kapellknabe) in die Maîtrise (Singschule) der Kathedrale von Cambrai, wo er bis 1414 Mitglied war. Dort erhielt er neben seiner Gesangsausbildung vermutlich auch einen fundierten musikalischen und musiktheoretischen Unterricht. Vermutlich im Sommer oder Herbst 1414 verließ Dufay Cambrai und reiste zur Teilnahme am Konzil von Konstanz (1414–1418). Hier empfing der junge Musiker bedeutsame Eindrücke von der damaligen Konzilskapelle. Ab 1420 war er in Italien tätig und ab 1434 wieder in Cambrai. Die große Bedeutung von Guillaume Dufay besteht darin, dass er als Erster musikalische Elemente der Kunstmusik aus den Traditionen Frankreichs, der Niederlande, Englands und Italiens miteinander verschmolzen hat; auf diese Weise hat er eine musikalische Sprache geschaffen, die für die hohe Kunstmusik in ganz Europa für lange Zeit verbindlich war. Er ist die herausragende Gestalt der frühen franko-flämischen Musik. Die von ihm ausgehenden Tendenzen einer für die musikalische Entwicklung Europas grundsätzlich verbindlichen Mehrstimmigkeit wurden von den nachfolgenden Generationen dieser Musik, beispielsweise von Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht und Josquin Desprez weiter verfolgt und erreichten ihren vorläufigen Abschluss im Werk von Giovanni Pierluigi da Palestrina und Orlando di Lasso. Das Vokalensemble Blue Heron wurde von The Boston Globe als „eines der unverzichtbaren Elemente der Bostoner Musikszene“ ausgezeichnet und von Alex Ross in The New Yorker für die „Ausdrucksstärke“ seiner Interpretationen gelobt. Blue Heron verbindet das Engagement für lebendige Live-Darbietungen mit dem Studium von Originalmaterialien und historischen Aufführungspraktiken und deckt ein breites Repertoire ab, darunter englische und französisch-flämische Polyphonie des 15. Jahrhunderts, spanische Musik zwischen 1500 und 1600 und vernachlässigte Musik des frühen 16. Jahrhunderts. Music from the Peterhouse Partbooks Vol. 3 John Mason: Ave fuit pirma salus Sarum Plainchant Nicholas Ludford: Missa Inclina cor meum Blue Heron, Scott Metcalfe Blue Heron BHCD1004, PC: CK, VÖ: 20.11.2019, 700755845290 Die Peterhouse-Partbooks sind eine Sammlung englischer Liederbücher aus dem 16. und 17. Jahrhundert. Sie tragen den Namen „Peterhouse“ nach Peterhouse in Cambridge, wo die Bücher einige Zeit aufbewahrt wurden, und werden heute in der Cambridge University Library aufbewahrt. Es sind handgeschriebene Manuskripte auf Papier. Irgendwann in der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts wurden sie als Bücher neu gebunden, wobei die Foliierung und die Indizes unverändert blieben. Bei Partbooks verfügt jede Stimme über ein eigenes Buch, was damals nicht selbstverständlich war. Daher gibt es hier separate Bücher für Triplex, Medius, Contratenor, Tenor, Bassus und Orgel. Partbooks waren ein praktischer Weg, um Polyphonie zu verbreiten; jede Stimme konnte in separaten Bänden viel schneller kopiert werden und brauchte viel weniger Papier als in Partiturformaten. Sie waren billiger herzustellen und es war für größere Gruppen einfacher, daraus zu singen, als aus größerer Entfernung auf eine Partitur schauen zu müssen. Der Nachteil des Partbook-Formats besteht jedoch darin, dass ein kleines einzelnes Heft oder Buch leicht verloren ging und die anderen möglicherweise unbrauchbar wurden, wenn eines der Partbooks und damit eine ganze Stimme fehlte. Dies ist leider der Fall bei den Peterhouse-Partbooks; von den ursprünglich 23 Büchern sind nur 17 erhalten. Das Vokalensemble Blue Heron wurde von The Boston Globe als „eines der unverzichtbaren Elemente der Bostoner Musikszene“ ausgezeichnet und von Alex Ross in The New Yorker für die „Ausdrucksstärke“ seiner Interpretationen gelobt. Blue Heron verbindet das Engagement für lebendige Live-Darbietungen mit dem Studium von Originalmaterialien und historischen Aufführungspraktiken und deckt ein breites Repertoire ab, darunter englische und französisch-flämische Polyphonie des 15. Jahrhunderts, spanische Musik zwischen 1500 und 1600 und vernachlässigte Musik des frühen 16. Jahrhunderts. Music from the Peterhouse Partbooks Vol. 1 Hugh Aston: Ave Maria dive matris Anne Robert Jones: Magnificat Aston: Gaude virgo mater Christi John Mason: Quales sumus O miseri Aston: Ave Maria ancilla trinitatis Blue Heron, Scott Metcalfe Blue Heron BHCD1002, PC: CK, VÖ: 20.11.2019, 705105260471 Die Peterhouse-Partbooks sind eine Sammlung englischer Liederbücher aus dem 16. und 17. Jahrhundert. Sie tragen den Namen „Peterhouse“ nach Peterhouse in Cambridge, wo die Bücher einige Zeit aufbewahrt wurden, und werden heute in der Cambridge University Library aufbewahrt. Es sind handgeschriebene Manuskripte auf Papier. Irgendwann in der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts wurden sie als Bücher neu gebunden, wobei die Foliierung und die Indizes unverändert blieben. Bei Partbooks verfügt jede Stimme über ein eigenes Buch, was damals nicht selbstverständlich war. Daher gibt es hier separate Bücher für Triplex, Medius, Contratenor, Tenor, Bassus und Orgel. Partbooks waren ein praktischer Weg, um Polyphonie zu verbreiten; jede Stimme konnte in separaten Bänden viel schneller kopiert werden und brauchte viel weniger Papier als in Partiturformaten. Sie waren billiger herzustellen und es war für größere Gruppen einfacher, daraus zu singen, als aus größerer Entfernung auf eine Partitur schauen zu müssen. Der Nachteil des Partbook-Formats besteht jedoch darin, dass ein kleines einzelnes Heft oder Buch leicht verloren ging und die anderen möglicherweise unbrauchbar wurden, wenn eines der Partbooks und damit eine ganze Stimme fehlte. Dies ist leider der Fall bei den Peterhouse-Partbooks; von den ursprünglich 23 Büchern sind nur 17 erhalten. Das Vokalensemble Blue Heron wurde von The Boston Globe als „eines der unverzichtbaren Elemente der Bostoner Musikszene“ ausgezeichnet und von Alex Ross in The New Yorker für die „Ausdrucksstärke“ seiner Interpretationen gelobt. Blue Heron verbindet das Engagement für lebendige Live-Darbietungen mit dem Studium von Originalmaterialien und historischen Aufführungspraktiken und deckt ein breites Repertoire ab, darunter englische und französisch-flämische Polyphonie des 15. Jahrhunderts, spanische Musik zwischen 1500 und 1600 und vernachlässigte Musik des frühen 16. Jahrhunderts. Music from the Peterhouse Partbooks Vol. 2 Nicholas Ludford: Missa Regnum mundi Richard Pygott: Salve regina Blue Heron, Scott Metcalfe Blue Heron BHCD1003, PC: CK, VÖ: 20.11.2019, 885767427242 Die Peterhouse-Partbooks sind eine Sammlung englischer Liederbücher aus dem 16. und 17. Jahrhundert. Sie tragen den Namen „Peterhouse“ nach Peterhouse in Cambridge, wo die Bücher einige Zeit aufbewahrt wurden, und werden heute in der Cambridge University Library aufbewahrt. Es sind handgeschriebene Manuskripte auf Papier. Irgendwann in der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts wurden sie als Bücher neu gebunden, wobei die Foliierung und die Indizes unverändert blieben. Bei Partbooks verfügt jede Stimme über