DOCSLIB.ORG

Az Erkel Évszázada Gyereknap Az Erkel Színházban | Fotó: Herman Péter Beköszöntő Beköszöntő

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Az Erkel Évszázada Gyereknap Az Erkel Színházban | Fotó: Herman Péter Beköszöntő Beköszöntő Az Erkel évszázada GYEREKNAP AZ ERKEL SZÍNHÁZBAN | Fotó: Herman Péter Beköszöntő Beköszöntő Tisztelt Opera- és Tisztelt Olvasó! Balettkedvelő Közönség! Az élet súlyát és jelentőségét, de egyben szépségét is azok a mélységek és ma- Különleges ez a mostani helyzet, hiszen ma megnyitunk egy színházat, amely gasságok adják, amelyek által emberként többé, jobbá, bölcsebbé válhatunk. igazából sosem zárt be teljesen. Azt mondták: életveszélyes, le kell bontani, Aki megtapasztalja mindkettőt, az mindent megtapasztalt. de közben próbák zajlottak benne. Azt mondták, nincs rá szükség ebben a Különös módon a magyar nép zeneszínházának szánt intézmény sorsa is formában, de nem számoltak a közönség elszántságával; bár az opera és a ba- jellegzetesen magyar sors: történetében dicsőséges pillanatok, válságos lett rajongóit hat éven át nem engedték a közelébe, mégse voltak hajlandóak idők, a fennmaradásért folytatott kétségbeejtő küzdelmek és a leghíresebb elfelejteni, kitörölni emlékeikből a számtalan nagyszerű előadás helyszínét. zeneművészek, társulatok előadásai váltakoztak. A magyar kulturális élet egyik A Kormány által biztosított, közel kétmilliárd forintos támogatás felhasználásával ikonikus épületének, intézményének évszázados története is – akárcsak a zene és nagyjából egyéves előkészítő munka után 2013 tavaszán ideiglenesen kinyi- – mélységek és magasságok szédítő folyamata. totta kapuit a halálra ítélt színház, és megtelt élettel: fiatalok tízezrei ismerked- Ez a fantasztikus épület százkét esztendővel ezelőtt azzal a céllal épült, hogy hettek a műfajjal az OperaKaland előadásai során. szélesebb közönség számára tegye elérhetővé az addig elszigetelt társadal- Különleges a helyzet, hiszen az elmúlt félév során, szinte titokban, éjjelente, mi rétegek kiváltságának számító magaskultúrát. Ahogyan Kodály Zoltán is hétvégenként szépült a hatalmas épület, hogy az legyen újra, aminek épült: mondta anno: legyen a zene mindenkié, ezért nem helyénvaló dolog bárkit is a magyar zeneművészet avatott otthona. Most, amikor átadjuk Önöknek, származása, anyagi lehetőségei, iskolázottsága vagy éppen életkora alapján elmondhatjuk, hogy már közel 140 ezer néző látogatott el ide, mert sem az kirekeszteni a zene örökkévaló csodájából. A „Nép Színháza” tanúja volt számos Opera társulata, sem a rajongók tömege nem tudta, nem akarta kivárni a zenetörténeti szempontból jelentős pillanatnak, hiszen például Magyarorszá- novemberi, hivatalos dátumot. Megható ez a ragaszkodás, és bizakodással tölt gon itt lépett föl először a világhírű Orosz Balett társulata, de megélt vesztesé- el engem is: lesz közönsége újra a legtöbb nézőt befogadó magyar színháznak, ges időszakokat, külföldi tulajdonba kerülést, sőt egy rövid ideig még moziként amely méltán viseli a magyar nemzeti opera megteremtője, Erkel Ferenc nevét. is kellett üzemelnie. A megújított Zeneakadémia, a hamarosan elkészülő Vigadó, a Budapest Music Az abszolút mélyponttól, a 2007-es bontásra ítéléstől most végre eljutottunk Center, a Művészetek Palotája, a Magyar Állami Operaház és a Budapesti Ope- a reményeink szerint abszolút csúcsponthoz: az Erkel Színház újjászületésének rettszínház mellett az Erkel Színház is újra ott van Budapestnek, a Zene egyik napjához, amely stílszerűen egybeesik névadójának, a magyar opera atyjának, világfővárosának zenei kínálatában. Erkel Ferencnek a születésnapjával. A megnyitót követően a mi feladatunk a további folyamatos működés biztosítá- A nemzetközi előírásoknak is megfelelően felújított épület ma modern, elegáns sa – örömmel segítjük a továbbiakban is a magyar művészet, a magyar színházi és a fiatalok számára is kellemes környezetet jelent. A tradicionális magyar zene- kultúra és mindenekelőtt a magyar közönség együttes ügyét, az Erkel Színház művek széles körben való megismertetése és az eredeti „népművelő” funkció működését. megtartása mellett ugyanis a megújult Erkel Színház egyik legfontosabb felada- ta az operakultúra megismertetése és népszerűsítése az ifjú generáció körében. Az intézmény 21. századi küldetése az eredeti népoperai elgondolásból kiindul- va a „közösségi opera” szellemiségének felélesztése és megtartása. Kívánom, hogy az elkövetkező még legalább 102 évben minden idelátogató úgy érezhesse, hogy a zene mindenkié, ahogyan az Erkel Színház is legyen mindenkié! Balog Zoltán Orbán Viktor miniszter miniszterelnök Emberi Erőforrások Minisztériuma 14 26 40 50 56 60 4 ORBÁN VIktoR KÖSZÖNTőJE 44 A 20. SZÁZAD JELLEGZETES SZÍNHÁZTÍPUSA: A NÉPOPERA 5 BALOG ZoLTÁN KÖSZÖNTőJE Építészeti érdekességek 8 NAGY PILLANAtok – 1911 50 SCHÄFFER BÁCSI ALBUMA Az Opera Archívumának új kincsei A Népopera első estéje 10 NAGY PILLANAtok – 1912 54 KALANDOZÁSok AZ ERKEL SZÍNHÁZBAN 2013. október 14. Az orosz balett 12 NAGY PILLANAtok – 1914 56 AkI AZ OPERÁT SZERETI, ROSSZ EMBER NEM LEHET… Interjú: Laki Péter, Mozsár István, Ókovács Szilveszter, Zoboki Gábor Parsifal 14 NAGY PILLANAtok – 1918-1946 60 KINT-E VAGY BENT? Kékszakállú-premier Szemelvények a Népopera – Városi Színház történetéből 22 ERKELL NEKÜNK! 63 OPERAKALAND Összefogás az Erkel Színház felújításáért 66 ÓkovÁCS SZILVESZTER UTÓSZAVA 24 INTERMEZZO Jazz az Erkelben 26 KÍSÉRTENI A LEHETETLENT FELelőS KIADÓ: Ókovács Szilveszter főigazgató ARCULAT: Mátai és Végh Kreatív Műhely Emlékidézés – 1953-2004 KIADVÁNYKONCEPCIÓ: dr. Turkovics Monika NYOMDAI ELőKÉSZÍTÉS: Mátai és Végh Kreatív Műhely 32 PAS DE TROIS marketing- és kommunikációs igazgató NYOMDA: Keskeny és Társai 2001 Kft. Márciusi megnyitó az Erkel Színházban FőSZERKESZTő: Kádár-Csoboth Judit 34 ZÁRÁSTÓL NYITÁSIG SzERZőK: Józsa Anka | Karczag Márton | Pallós Tamás | Papp Tímea | Rákai Zsuzsanna | Vass Norbert | Wellmann Nóra 2005-től a megnyitóig FOTÓK: Csibi Szilvia | Csillag Pál | Emmer László | Éder Vera | Gács Tamás | Herman Péter | Máthé Zoltán | Mezey Béla | Nagy Attila | Thomas Opitz | Otto Skall | Székely Aladár 40 NÉPOPERÁTÓL AZ ERKEL SZÍNHÁZIG Operaház Archívum | Operaház Emlékgyűjtemény Egy kiállítás margójára 6 7 Nagy pillanatok Nagy pillanatok A Népopera megnyitása (részlet) (Mérey Adolf munkája.) Az összes sze- replők kitűntek. Egyesek meglepnek. Aki ma este látta a Népopera néző- Valamennyit fel kellene említenünk. terét, az már tisztában lehetett az új Kü lönösen feltűntek nekünk: Ábrányi szín ház megnyitásának rendkívüli R., Várnai, Andréjka és Pajor. Az operát jelentőségével. Rendkívülinek azért kell Grosskopf Márk vezényelte. Nálunk új Nagy pillanatok mon danunk, mert az a nagy érdeklő- ember. Zseniális dirigens. dés, rokonszenvező várakozás és lelke- A közönség eleinte kissé tartózkodó sedés, mellyel a közönség a megnyi- volt, mintegy megijedt a nagy appa- tást fogadta, a mi fővárosunk rendkívüli rátustól, amellyel reá hatni akartak, de színházi viszonyain alapszik. Budapes- a III. felvonás után már teljes lelkese- ten égetően hiányzott ez a színház. A déssel tapsolt. A Quo vadis-nak nagy M[agyar] Kir[ályi] Operaház esztendők sikere volt. QUO VADIS? | Fotó: Vasárnapi újság (1911) Szerkesztette: Pallós Tamás óta a közönség fumigálásának állás- pontján van. A legérdekesebb külföldi Csáth Géza újdonságokat elszalasztja, a tehetséges Budapest, 1911 december 7. magyar szer zőkkel egyáltalán nem törődik, a műsor megválasztásában nem a művészi, ha nem érdek-szem- pontok érvényesülnek. (Guerra, Hűvös, Erlanger, Zichy, Franckenstein, Delmar stb.-féle opuszok.) Itt már nemcsak az REINER FRIGYES | Fotó: Operaház Emlékgyűjtemény érdekeltek, a jogtalanul mellőzöttek, A Népopera első estéje hanem a nagyközönség is ökölbe szorított kezekkel várt egy új operára, Az embernek, az embereknek és bolthajtás borul a nézőtérre. A térhatás aki tudvalevőleg rendkívül intelligens ahol nem kell minden nap bosszan- törekvéseiknek, életük folyásának leg- imponáló, különösen imponáló volt a karmester és remélhetőleg stílust hoz kodnia, ahol tiszta levegőben ülhet érzékenyebb és majdnem csalhatatlan roskadásig megtelt nézőtéren zsibon- a zenekarba. Az énekkar jó, a rendezés és megkapja mindazt, amit a szeme mérője az architektúra. Az utánunk kö- gó embertömeg, amely betöltötte, is, ellenben a díszletek ízléstelenek. Ma, és füle kíván. Érdekes új donságokat. vetkezők a megmaradt épületeinkből meleggé, egésszé tette a hangsúlyo- amikor minden valamirevaló színház Összevágó, egynyelvű előadásokat. éppen úgy kihámozhatják kultúránk zott dísznélküliség miatt különben hozzáértő képzőművész vezetése mel- Figyelmes, teljes erővel és nem holmi mértékét, irányát, tartalmát, mint az nagyon hideg belső architektúrát. Ezt lett készíti a díszleteit, nem illik ilyen akadémikus nonchalance-szal dolgozó írott betűkből. És ha valaki el akarja a hidegséget sok kvalitása mellett is siralmas vászonrongyokkal teliaggatni rendezést!... képzelni azt a máig sem befejezett sajnos, csak fokozta Pór Bertalannak a a színpadot, azt a színpadot, amelytől Azt hiszem, hogy valamennyien ezért folyamatot, amely a tradíciók súlyos színpad felett elhelyezett nagy képe. olyan sokat várunk és amelyhez a bu- vártuk a Népoperát, ezt vártuk tőle. És kárpitja alatt roskadó operának de- Nouguès Quo Vadis című operájával dapesti közönség példátlan szimpátiája a színház mai megnyitó-előadása után mokratizálásából áll, az elég adatot kap nyitotta meg Márkus Dezső az új fűződik. teljes határozottsággal állíthatjuk, hogy egy amphiteatrális rendszerű, kevés színházát. Magáról az operáról sok nem vártunk hiába. Első előadásul NÉPOPERA | Fotó: Vasárnapi újság (1911) páholyú modern nézőtérnek és mond- jót nem mondhatunk. A muzsika Bálint Aladár a Quo vadis-t hallottuk. A librettó a juk a párisi nagy opera nézőterének telve van
Load more

Recommended publications
  • PCI Per Incontri Tra Le Sinistre Ri
    Venerdi 28 giugno 1968 / L. 60 * Quotidiano / Anno XLV / N. 172 (-^SEt?' '!"!: . i! - • 1111 [. domenica I marines f uggono da Khe Sanh Le Sezioni sono invitate a prenotare, entro le ore 12, le copie per la diffusions di domani, sabato, festa infrasettimanale. Entro mezzo- giorno di domani dovranno poi essere com- pletate le prenotazioni per la diffusione straor- dinaria di domenica 30 giugno in occasione della pubblicazione dello speciale inserto sui problemi della liberta di stampa e di informa- zione. ORGANO DEL PARTITO COMUNISTA ITALIANO -§a WASHINGTON: brutale risposta all'appello del reverendo Abernathy VOIENZE CDNTBfl IPOVEB Approvata una nuova riduzione di 100 milioni di dollari per il programma «guerra alia poverta» Tensione nella Capitale americana - Abernathy in careere ha annunciato che digiunera per diciotto giorni - Un ragazzo negro ucciso dalla polizia a Richmond - Drammatici scontri razziali in California e North Carolina WASHINGTON, 27. II reverendo Ralph Abernathy digiunera per i di­ ciotto giorni che ancora deve trascorrere in carcere, alio scopo, ha detto, di risvegliare le coscienze negli Stati Uniti sulle necessita dei poveri. II dr. Abernathy, condannato a venti giorni di detenzione per una mani- SAIGON — Con grande rapidita gli americani stanno sgomberando da due giorni la base dei festazione, al termine della « marcia dei poveri» da c marines » a Khe Sanh, definita da loro imprendibile. E' it crollo di tutta I'impostaiione lui diretta, ha annunciato l'inizio del suo digiuno ad strategica americana, sulla quale era stato impegnato il prestigio di Westmoreland. I mari­ un gruppo di giornalisti che erano stati ammessi nella nes hanno avu'o a Khe Sanh 2500 uomini fuori comballimenlo.
    [Show full text]
  • The Magazine of South Carolina
    THE MAGAZINE OF SOUTH CAROLINA san One Dollar Twenty-Five JANUARY • 1971 THE GREATER GREENVILLE AREA APEX OF SOUTH CAROLINA INDUSTRY AND CULTURE ONE OF A SERIES DEPICTING UPPER SOUTH CAROLINA'S PROGRESS PROPOSED GREENVILLE DOWNTOWN COLISEUM AND CONVENTION CENTER "/"/Fr==i•E31 C:: - ,;C::,,,... "/I THE CENTER will have a seating capacity of approximately RADIO 133 13,000 for various stage shows, sporting events and GREENVILLE, SOUTH CAROLINA •MULTIMEDIA STATIONS conventions. Complementing the main area are separate exhibition and banquet facilities and a multistory ,~/Fr==iiE31 c::=: - ~ "/I parking building making this one of the most complete STEREO 937 and up to date complexes of its kind. ~7n today's world where talk comes cheap~ action speaks louder!' I When somebody wants to sell you something, you almost always know the words: We care. We understand. We're interested. We listen. We do more for you. We make it easy. It all sounds so meaningful. But by now you've realized that talk is cheap. And what's really important is the follow-through. At C&S Bank, we'll never waste words to tell you we care. Because saying it doesn't make it so. Action does. So come in. Try us. Find out about our services. Tell us what you think about the way we work for you. Write us if it's handier. We're dedicated to being the best bank in South Carolina. You say the words, we'll start the action. THE CITIZENS & SOUTHERN NATIONAL BANK OF SOUTH CAROLINA Member F.D.l.C.
    [Show full text]
  • Perennial Rubinstein, Late- Blooming Barlow
    The program was, of course, all born soprano whose career has been a Perennial Chopin. It was not always the fastest or history of one German opera house after the cleanest, the most sparkling or the another for much of a decade. When she Rubinstein, Late- least effortful, of performances of the took over at the Metropolitan in Febru­ Sonata in B Minor, the Ballade in F ary 1971 as Leonore in Fidelio, for which Blooming Barlow Minor, the Nocturne in D-flat Major, or Catarina Ligendza was scheduled (in­ sundry preludes and études we have credibly, the same soprano whose ab­ by Irving Kolodin heard. To pretend that it was would sence put Chapin in his dilemma), Sat­ belie the heroic deeds and the legendary urday Review readers were told of “an rtur Rubinstein may be the oldest accomplishments by which his white American soprano all but unknown A■ young pianist ever to play in public. mane has been earned. It was, however, here. This is not a condition likely to en­ By long-standing documentation he was the richest, ripest kind of self-expression: dure much longer, for the tall, clear­ born on January 28, 1886. That would resounding in its individuality, evocative voiced Miss Barlow . survived the put his age at his most recent appear­ (in its penetration of essence) of a whole exacting introduction with considerable ances in New York only days under school of pianism. Those to whom Hof­ credit.” The “bright, strong voice” is still eighty-eight. That amounts to one year mann and Rosenthal, Paderewski and “not big enough to conquer an audi­ for every key of the piano, which he has Godowsky, are no more than inanimate torium of the Metropolitan’s size with­ lived with, and by, for eight decades.
    [Show full text]
  • Disertační Práce
    JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ DIVADELNÍ FAKULTA DRAMATICKÁ UMĚNÍ Psychoplastický prostor ve scénografii Josefa Svobody Výtvarně-technická řešení inscenací Wagnerova Tristana a Isoldy DISERTAČNÍ PRÁCE Autor práce: Mgr. Martin Ondruš Vedoucí práce: doc. MgA. David Drozd, Ph.D. Brno 2019 BIBLIOGRAFICKÝ ZÁZNAM ONDRUŠ, Martin. Psychoplastický prostor ve scénografii Josefa Svobody. Výtvarně- technická řešení inscenací Wagnerova Tristana a Isoldy [Psychoplastic Space in Josef Svoboda’s Scenography. Creative and Technical Design in Productions of Wagner‘s Tristan and Isolde]. Brno, 2019, 401 s. Disertační práce. Janáčkova akademie múzic- kých umění v Brně, Divadelní fakulta, Ateliér scénografie. Vedoucí disertační práce doc. MgA. David Drozd, Ph.D. ANOTACE Disertační práce se zaobírá rekonstrukcemi výtvarně-technických řešení, které vytvo- řil významný český scénograf Josef Svoboda ke třem inscenacím hudebního dramatu Richarda Wagnera Tristan a Isolda. Tyto inscenace byly uvedeny v Hessisches Staa- tstheater Wiesbaden (1967), v Opernhaus v Kolíně nad Rýnem (1971), ve Festivalo- vém divadle v Bayreuthu (1974) a v Grand Théâtre v Ženevě (1978). Účelem práce je na základě pramenného výzkumu i studia sekundární literatury podat komplexní výklad scénografické složky těchto uvedení. V práci je prověřováno, jakým způsobem v těchto inscenacích Svoboda uplatňoval vlastní pojetí scénografie zastoupené kon- ceptem psychoplastického prostoru a jak systematicky rozvíjel inscenační postupy Laterny magiky a polyekranu založené na technologii multimédií. Podstatným hle- diskem této práce je skutečnost, že autor výše uvedených scénografií Josef Svoboda je považován za jednoho z nejvýznačnějších scénografů dvacátého století a usta- vitele oboru scénografie, jenž se výraznou měrou podílel i na jeho kritické reflexi. V teoretické části práce je proto Svobodovo pojetí scénografie nahlíženo v dějin- ném kontextu divadla od počátku dvacátého století.
    [Show full text]
  • AUTOGRAPHEN-AUKTION 1. April 2017
    37. AUTOGRAPHEN-AUKTION A U 1. April 2017 T O G R A P H E N - A U K T I O N 1.4. 2017 A X E L Los 386 | Johann Wolfgang von GOETHE S C Axel Schmolt | Autographen-Auktionen H Los 256 | NAPOLÉON I. u. a. M 47807 Krefeld | Steinrath 10 O Telefon (02151) 93 10 90 | Telefax (02151) 93 10 9 99 L T E-Mail: [email protected] AUTOGRAPHEN-AUKTION Hier die genaue Anschrift für Ihr Autographen-Auktionen Autographen Navigationssystem: Bücher Inhaltsverzeichnis Dokumente 47807 Krefeld | Steinrath 10 Fotos Los-Nr. Geschichte – Deutsche Länder (ohne Preußen) 1 - 19 – Preußen und Kaiserreich bis 1918 20 - 43 Krefeld A 57 – I. Weltkrieg und Deutsche Marine 44 - 53 Auktionshaus Schmolt Richtung Richtung am besten über die A 44 Abfahrt Essen – Deutsche Marine 1890-1945 54 - 57 Venlo Krefeld-Fischeln ✘ – Weimarer Republik 58 - 68 Meerbusch-Osterath – Nationalsozialismus und II. Weltkrieg 69 - 135 A 44 – Deutsche Geschichte seit 1945 136 - 199 A 44 – Britische Premierminister 18.-20. Jahrhundert 200 - 229 – Geschichte des Auslands bis 1945 230 - 263 A 61 – Geschichte des Auslands seit 1945 264 - 343 A 52 A 52 – Kirche-Religion 344 - 364 Düsseldorf Liter atur 365 - 455 Mönchengladbach Neuss Richtung A 57 Musik 456 - 633 Roermond – Oper-Operette (Sänger/-innen) 634 - 753 Bühne - Film - Tanz 754 - 978 Richtung Richtung Koblenz Köln Bildende Kunst 979 - 1177 Wissenschaft 1178 - 1223 A 57 – Forschungsreisende und Geographen 1224 - 1230 Autographen-Auktionen Axel Schmolt Luftfahrt 1231 - 1237 Steinrath 10 Weltraumfahrt 1238 - 1256 ✘ Kölner Straße A 44 Sport 1257 - 1303 Ausfahrt Osterath Widmungsexemplare - Signierte Bücher 1304 - 1316 A 44 Kreuz Meerbusch Sammlung en - Konvolute 1317 - 1345 Richtung Krefelder Straße Mönchengladbach A 57 Autographen-Auktion am Samstag, den 1.
    [Show full text]
  • Franco Corelli
    FRANCO CORELLI THE PERFORMANCE ANNALS 1951-1981 EDITED BY Frank Hamilton © 2003 http://FrankHamilton.org [email protected] sources Gilberto Starone’s performance annals form the core of this work; they were published in the book by Marina Boagno, Fr anco Corelli : Un Uomo, Una Voce, Azzali Editori s.n.c., Parma, 1990, and in English translation Fr anco Corelli : A Man, A Voice, Baskerville Publishers, Inc., Dallas, 1996. They hav ebeen merged with information from the following sources: Richard Swift of New York and Michigan has provided dates and corrections from his direct correspodence with the theatres and other sources: Bologna (Letter from Teatro Comunale: 5/16/86); Bussetto (see Palermo); Catania (L: Teatro Massimo Bellini: 5/26/86); Enghien-les- Bains (see Napoli); Genoa (L: L’Opera de Genoa: 5/13/86); Hamburg (L: Hamburgische Staatsoper: 5/15/86); Lausanne (L: Theatre Municipal, Lausanne: 5/12/86); Lisbon (L: Teatro Nacional São Carlos: 1986); Livorno (L: Comune di Livorno: 5/31/87); Madrid (L: Teatro Nacional de La Zarzuela: 1/26/87); Modena (L: Comune di Modena: 10/16/87); Napoli (Il Mondo Lirico); Nice (L: Opera de Nice: 5/2/86, 8/5/88); Palermo (L: Teatro Massimo: 6/10/86, 10/13/88); Piacenza (L: Comune di Piacenza u. o. Teatro Municipale: 6/10/86); Rome (Opera Magazine); Rovigo (L: Accademia dei Concordi, Rovigo: 11/11/86, 2/12/87); San Remo (L: Comune di San Remo: 11/8/86); Seattle (Opera News 11/1967); Trieste (L: Teatro Comunale: 4/30/86). The following reference books are listed alphabetically by venue.
    [Show full text]
  • Regional Oral History Office the Bancroft Library University Of
    Regional Oral History Office University of California The Bancroft Library Berkeley, California S6ndor Salgo TEACHING MUSIC AT STANFORD, 1949-1974, DIRECTING THE CARMEL BACH FESTIVAL AND THE MARIN SYMPHONY, 1956-1991 With an Introduction by Robert P. Commanday Interviews Conducted by Caroline C. Crawford in 1994-1996 Copyright 0 1999 by The Regents of the University of California Since 1954 the Regional Oral History Office has been interviewing leading participants in or well-placed witnesses to major events in the development of Northern California, the West, and the Nation. Oral history is a method of collecting historical information through tape-recorded interviews between a narrator with firsthand knowledge of historically significant events and a well- informed interviewer, with the goal of preserving substantive additions to the historical record. The tape recording is transcribed, lightly edited for continuity and clarity, and reviewed by the interviewee. The corrected manuscript is indexed, bound with photographs and illustrative materials, and placed in The Bancroft Library at the University of California, Berkeley, and in other research collections for scholarly use. Because it is primary material, oral history is not intended to present the final, verified, or complete narrative of events. It is a spoken account, offered by the interviewee in response to questioning, and as such it is reflective, partisan, deeply involved, and irreplaceable. All uses of this manuscript are covered by legal agreements between The Regents of the University of California and SQndor Salgo and Patricia Salgo dated October 26, 1995, and February 15, 1996, respectively. The manuscript is thereby made available for research purposes.
    [Show full text]
  • Kafkas Schimpans Nder 1997 Kom Jag För Första Gången I Kontakt Med John Metcalfs Och Mark Morris Kammaropera ”Kafka’S Chimp” Som Den Heter På Originalspråk
    Kafkas schimpans nder 1997 kom jag för första gången i kontakt med John Metcalfs och Mark Morris kammaropera ”Kafka’s Chimp” som den heter på originalspråk. UJag fascinerades av musiken, handlingen, budskapet och av det sätt som verket bryter mot konventionell operatradition, inte för brytandets skull utan för att söka finna nya vägar för nutida musikteater. Här är en opera som inte bygger på personliga konflikter utan snarare konflikter inom varje person. Här finns ingen hierarki; stycket görs utan dirigent, och musiker, sångare och dansare agerar på scenen samtidigt. Man kliver över osynliga gränser, in på varandras områden och resultatet blir ett märkligt kammarspel där alla lever och är beroende av var- andra. Verket kan sägas vara en romantisk komedi, något som inte alltför ofta förekommer inom nutida kammaropera eller nutida opera över huvud taget. Jag bjuder er mycket nöje med Kafkas Schimpans – och när ni kommer hem i kväll och tittar er i spegeln... Kjell Englund Konstnärlig ledare KAFKAS SCHIMPANS 1 Historiker säger oss att 1900-talet har varit unikt som den långa period då vår scenrepertoar dominerats av tidigare tiders och tidigare kulturers musik. För tio år sedan var vårt något ironiska motto: ”Spela lite 1900-talsmusik innan seklet är slut” och under de senaste tio åren har den nya opera/musikteaterfor- men rest sig som en fågel Fenix – även om man måste medge att den fortfarande är skygg och trevande. Internationellt är skapandet och produce- randet av nya operor och särskilt nya kammaroperor på remarkabel uppgång. Som väntat efter en så lång period av för- summelse är såväl skapare och uttolkare som publik otränade.
    [Show full text]
  • ROUTES, a Guide to Black Entertainment November 1977 As
    And no wonder. To their amaze­ scope to please everybody. Even a form in this issue and ROUTES ment, it does tell you what to do section to help you decide just will be on its way sooner than you and where to go. It is an easy where to take your kids. So don't think. Also, ROUTES will make an reference and it's good reading too. tarry! Find out what's going on by excellent Christmas gift. It's a con­ Sports, music, dining, theatre, and subscribing to ROUTES today. venient and easy way to shop. museums of special interests are And you'll have something to talk Routes listings that provide insight and about too. Fill out the subscription Box 767 Flushing,New York,l1352 Pub isher SStatement s I sat in transit from Lan­ ity to recognize talent and availing caster, Pennsylvania, re­ themselves of the offerings. Others, Aturning with copies of our through envy and dismay knock first issue, I reflected on several oc­ each other and as a result some ideas casions-some apparent and some never bloom. unwarranted. As a new publisher, Hence, we are about being better trying to achieve credibility can be people and helping each other hard. To friends, associates and achieve and survive. There is a need others who can share their expertise for ROUTES and we intend to fill in assisting you, your idea seems the void. Our hope is that in doing senseless and should be abandoned. our best, we help others get ahead as As I look over my shoulder at the well.
    [Show full text]
  • Teachingmusic00salgrich.Pdf
    University of California Berkeley Regional Oral History Office University of California The Bancroft Library Berkeley, California Sandor Salgo TEACHING MUSIC AT STANFORD, 1949-1974, DIRECTING THE CARMEL BACH FESTIVAL AND THE MARIN SYMPHONY, 1956-1991 With an Introduction by Robert P. Commanday Interviews Conducted by Caroline C. Crawford in 1994-1996 Copyright 1999 by The Regents of the University of California Since 1954 the Regional Oral History Office has been interviewing leading participants in or well-placed witnesses to major events in the development of Northern California, the West, and the Nation. Oral history is a method of collecting historical information through tape-recorded interviews between a narrator with firsthand knowledge of historically significant events and a well- informed interviewer, with the goal of preserving substantive additions to the historical record. The tape recording is transcribed, lightly edited for continuity and clarity, and reviewed by the interviewee. The corrected manuscript is indexed, bound with photographs and illustrative materials, and placed in The Bancroft Library at the University of California, Berkeley, and in other research collections for scholarly use. Because it is primary material, oral history is not intended to present the final, verified, or complete narrative of events. It is a spoken account, offered by the interviewee in response to questioning, and as such it is reflective, partisan, deeply involved, and irreplaceable. ************************************ All uses of this manuscript are covered by legal agreements between The Regents of the University of California and Sandor Salgo and Priscilla Salgo dated October 26, 1995, and February 15, 1996, respectively. The manuscript is thereby made available for research purposes.
    [Show full text]
  • Books & Other Printed Material
    BOOKS & OTHER PRINTED MATERIAL DISCOGRAPHICAL & REFERENCE BOOKS; BIOGRAPHIES; PROGRAMS Books are all in good, used condition (no damage unless described). “As new” should be just that. “Excellent” would be similar to 2, light dust jacket or cover marks but no problems. “Good” would be similar to 3 (use wear). Any damage or marking is mentioned. DJ = includes Paper Dust Jacket DISCOGRAPHICAL BOOKS 5000. HISTORICAL RECORDS, 1899-1908/09 (Roberto Bauer). Sidgwick & Jackson, 1947. 494 pp. Excellent. $20.00. 5001. HISTORICAL RECORDS, 1899-1908/09 (Roberto Bauer). Sidgwick & Jackson, 1972 reprint. 494 pp. DJ. As new. $25.00. 5002. HISTORICAL RECORDS, 1899-1908/09 (Roberto Bauer). Sidgwick & Jackson, 1972 reprint. 494 pp. DJ. Slightest DJ discoloration. Former owner name stamped in inner covers. Book itself is otherwise as new. $20.00. 5012. VOICES OF THE PAST, Vol. 1. THE GRAMO- PHONE CO. LIMITED (HMV). Single side plus B, C, D & E series. (Bennett). 238 pp. plus index. DJ. As new. 12.00. 5008. VOICES OF THE PAST, Vol. 2. THE INTER- NATIONAL RED LABEL CATALOGUE. [10” DA and VA/VB and AGSA/AGSB]. (Bennett). 233 pp. DJ. As new. 15.00. 5009. VOICES OF THE PAST, Vol. 3. DISCHI FONOTI- PIA (Bennett). 77 pp. DJ. As new. $12.00. 5010. VOICES OF THE PAST, Vol. 4. THE INTERNATIONAL RED LABEL (HMV) CATA- LOGUE – 12” DB RECORDS [DB 100 – DB 21667] (Bennett-Hughes). Oakwood. 400 pp. DJ. Couple slightest cover stains, otherwise as new. $12.00. 5011. VOICES OF THE PAST, Vol. 5. HMV BLACK LABEL CATALOGUE. “D” and “E” (Michael Smith).
    [Show full text]
  • L'œuvre À L'affiche
    L'œuvre à l'affiche Recherches: Jean-Louis Dutronc, Elisabetta Soldini avec la contribution de César Arturo Dillon et Georges Farret Calendrier des premières représentations de Boris Godounov d’après A. Loewenberg, Annals of Opera 1597-1940, Londres 1978. Le signe [▼] renvoie aux tableaux des pages suivantes. Sauf indication contraire, signalée par une abréviation entre parenthèses, l’œuvre a été donnée en russe : [A] allemand, [An] anglais, [B] bulgare, [C] croate, [D] danois, [Es] estonien, [F] finnois, [Fl] flamand, [Fr] français, [H] hongrois, [I] italien, [L] letton, [Li] lituanien, [P] polonais, [R] roumain, [Sl] slovène, [Su] suédois, [Tc] tchèque. Voir aussi dans ce volume les dates des avant-premières de Boris (pages 10-11) et l’article de J.-M. Jacono. 1874 : 27 janvier, création au Théâtre Marie de Saint-Pétersbourg (version origi- nale, 1872). Avec, notamment, Ivan A. Melnikov (Boris), Fyodor Kommissarjewski (Dimitri), Julia Platonova (Marina), Vladimir Vasilyev (Pimène), Vasily Vasilyev Ossip Petrov (Varlaam) et Sobolew (Missaïl). Direction : Eduard Napravnik. 1888 : 28 décembre, Moscou, Théâtre Bolchoï. 1896 : 10 décembre, Saint-Pétersbourg, Conservatoire, (version Rimski- Korsakov). 1908 : 19 mai, Paris, Opéra.[▼] 1909 : 14 janvier, Milan, Teatro alla Scala, version de Michel Delines et Ernesto Palermi. [I] [▼] - 13 septembre : Buenos Aires, Teatro Colon, version de Michel Delines et Ernesto Palermi. Avec notamment Eugenio Giraldoni dans le rôle titre. Direction : Luigi Mancinelli.. [I] 1910 : 18 juin, Rio de Janeiro, version de Michel Delines et Ernesto Palermi [I] - 25 novembre, Prague, version de Rudolf Zamrzla. [Tc] 1911 : 5 novembre, Stockholm, version de Sven Nyblom. [Su] 1912 : 23 janvier, Monte-Carlo. - Lemberg. [P] 1913 : 28 janvier, Lyon, version de Michel Delines et Louis Laloy.
    [Show full text]