Kafkas schimpans nder 1997 kom jag för första gången i kontakt med John Metcalfs och Mark Morris kammaropera ”Kafka’s Chimp” som den heter på originalspråk. UJag fascinerades av musiken, handlingen, budskapet och av det sätt som verket bryter mot konventionell operatradition, inte för brytandets skull utan för att söka finna nya vägar för nutida musikteater. Här är en opera som inte bygger på personliga konflikter utan snarare konflikter inom varje person. Här finns ingen hierarki; stycket görs utan dirigent, och musiker, sångare och dansare agerar på scenen samtidigt. Man kliver över osynliga gränser, in på varandras områden och resultatet blir ett märkligt kammarspel där alla lever och är beroende av var- andra. Verket kan sägas vara en romantisk komedi, något som inte alltför ofta förekommer inom nutida kammaropera eller nutida opera över huvud taget.

Jag bjuder er mycket nöje med Kafkas Schimpans – och när ni kommer hem i kväll och tittar er i spegeln...

Kjell Englund Konstnärlig ledare

KAFKAS SCHIMPANS 1 Historiker säger oss att 1900-talet har varit unikt som den långa period då vår scenrepertoar dominerats av tidigare tiders och tidigare kulturers musik. För tio år sedan var vårt något ironiska motto: ”Spela lite 1900-talsmusik innan seklet är slut” och under de senaste tio åren har den nya opera/musikteaterfor- men rest sig som en fågel Fenix – även om man måste medge att den fortfarande är skygg och trevande. Internationellt är skapandet och produce- randet av nya operor och särskilt nya kammaroperor på remarkabel uppgång. Som väntat efter en så lång period av för- summelse är såväl skapare och uttolkare som publik otränade. Som tur är har detta sekel försett oss med förvånansvärt rika inspirationskällor, en explosion av rytmiska energier, nya ”utvidgade” sång- och instrumentaltekniker, ett flöde av scenografiska och berättande möjligheter, utvidgade och undersökande sätt att närma sig kön och sex, och nya uppen- barelser av tiden för att nämna några få. Under de sju års utveckling av Kafkas Schimpans som ledde fram till premiären vid The Banff Centre for the Arts 1996 och nu genom produktionsprocessen här i Piteå, har upphovsmännen och uttolkarna letts och inspirerats av många av dessa källor. Hur som helst, vårt mål var inte ett formexperiment utan att uttrycka den nyfikenhet, förtjusning, upptäckt och hopp som kommer från ”vår evolutionära bakgrund som ekar genom tidens korrido- rer och tränger in i vår välordnade värld”.

Keith Turnbull Regissör Övre raden fr. v: Pelle Olofsson, Cecilia Nannesson, Arne Lundmark, Anna Norrby, Michael D. Jones

Nedre raden fr. v: Katarina Eriksson, Sandra Medina, Daniel Andersson

musiker: de deltar också i händelseförloppet på scenen. Kafkas schimpans Operan börjar med en scen som visar Peter, nyligen infång- ad, och hur Direktören på forskningsinstitutet släpper ut Kafkas schimpans, en romantisk komedi, är inspirerad av honom hur hans bur. Peter kämpar med mänskligt språk och Kafkas novell Redogörelse framlagd inför en akademi och de lär sig så småningom att tala – eller snarare sjunga. två textfragment som brukar kopplas till den. De texterna Resten av operan utspelas ungefär fem år senare och berättar om hur talaren, schimpansen Röd-Peter, blev infångad behandlar två dagar i Peters liv, vilka leder fram till höjdpunk- och förvandlade sig till människa för att slippa hamna i en ten av hans metamorfos: hans tal inför Akademin, som kom- djurpark. Bortsett från Peter har upphovsmännen själva upp- mer att bekräfta att han har blivit fullständigt mänsklig. funnit alla rollfigurer, utom den namnlösa schimpansen i Peter delar nu lägenhet med Direktören. Medan Direktören Peters lägenhet. Libretton använder också ett litet avsnitt ur skriver på Peters tal får han besök av Frieda, en av sina medar- Kafkas dagböcker, ett fragment ur en dikt av Aldous Huxley betare. Direktören förklarar för Frieda att Peter nu måste och några rader ur This Simian World av Clarence Day. hinna med det sista steget i sin utveckling till människa – näm- Ungefär hälften av språket kommer ur Kafkas novell, men ligen att umgås med kvinnor. har i hög grad omarbetats för de olika sammanhangen. Resten Peter och miss Kaye, en kvinna som har ägnat hela sitt liv åt är originalmaterial, bortsett från undantagen som nämns ovan. att forska om insekter och därför inte är så socialt erfaren, Genom hela operan är instrumentalisterna mer än bara kommer hem efter en middag. Efter ett trevande samtal som-

KAFKAS SCHIMPANS 3 nar de båda på soffan. De drömmer en dröm om Peters liv i djungeln och hur han blev infångad. När de vaknar försöker de prata om drömmen. Peters apnatur skymtar dock fram, bland annat genom att han tar av sig byxorna för att visa ett ärr som han fick vid infångandet. Detta gör miss Kaye nervös. Till sist ber hon Peter att gå. Efter en kort mellanakt, där Direktören bland annat för- klarar att Peter nu har nått den kulturella nivån hos en genomsnittlig europé, går vi över till nästa dag. Miss Kaye och Frieda träffas på Akademin, där de kontrollerar att allt är för- berett inför talet. Direktören kommer också in. Han har nu börjat bete sig lite underligt, som om han färgades av Peters gamla apnatur. Lätt irriterad på Friedas nonchalanta synsätt beslutar sig miss Kaye för att gå hem till Peter och tala med honom. Innan hon gör det möter vi Peter och Frieda på en restau- rang, där Frieda är ohämmat nyfiken på hans liv som apa. När Peter förklarar att människors lukt kan göra honom illa- mående dämpas dock Friedas entusiasm. I sina försök att för- klara tvingar Peter till sist Frieda att sticka in näsan i hans päls. En servitör kommer fram till bordet men avbryts av Direktören, som har suttit i restaurangen hela tiden för att bevaka Peter. Direktören skickar hem Peter. Det visar sig att några av restaurangens gäster är schimpanser. Direktören går förvirrat hem. Miss Kaye kommer på besök till Peter. Medan Direktören skriver på talet försöker även Frieda ta sig in till Peter, men hejdas av Direktören och hans dresserade schimpanshona. Fastän miss Kaye först blir förbluffad över Peters snabbhet i kärleksakten finner de två slutligen varandra. Till sist är det dags för talet på Akademin. Direktören för- vandlas nu slutgiltigt till schimpans. Efter att Peter och Kaye har gått sin väg tillsammans förklarar vaktmästaren för Frieda att han, liksom många andra, också förr har varit schimpans. Muntert medvetna om sin apnatur lämnar alla scenen.

Michael D. Jones

4 KAFKAS SCHIMPANS

Övre raden fr. v: Shauna Adams, Anders Eklund, Keith Turnbull, KG Johansson, Catherine Wingren Nedre raden fr. v: Jenny Strand, Katarina Eriksson, Kjell Englund, Hans Ek På bilden saknas Bengt Gomér och Linus Fellbom

6 KAFKAS SCHIMPANS Piteå Kammaropera presenterar i samarbete med Norrbottensmusiken och Musikhögskolan i Piteå: Kafkas Schimpans

Musik John Metcalf I rollerna: Libretto Mark Morris Röd-Peter, baryton Arne Lundmark Översättning KG Johansson Direktören, bas Michael D. Jones Musikalisk instudering Hans Ek Frieda, mezzosopran Anna Norrby Regi Keith Turnbull Kaye, sopran Cecilia Nannesson Biträdande regissör KG Johansson Vaktmästare/servitör, tenor Pelle Olofsson Scenografi/kostym Bengt Gomér Ljusdesign Linus Fellbom Petronella (dansare) Katarina Eriksson Ljusteknik Bo Niemi, SAM-Ljus Petra (dansare) Sandra Medina Maskör Mila L. Roberts Pierrot (dansare) Daniel Andersson Repetitör Catherine Wingren Inspicient Shauna Adams Sopransaxofon Ulf Tilly Inspicientassistent Jenny Strand Slagverk Jim O’Leary Scenmästare Anders Eklund Marimba Daniel Saur Koordinator Roger Norén Violin Marianne Csizmadia Marknadsförare Rigmor Flodmark Viola Emma Tysk Kontrabas Piotr Siwek Konstnärlig ledning/ Piano Malin Delander exekutiv producent Kjell Englund

Tack till: The Banff Centre for the Arts, Norrbottensteatern, Norrlandsoperan och Hotell Belona, Piteå

Kafka’s Chimp was commissioned, workshopped and performed with funds made available by the Department of Alberta (Canada) Advanced Education, the 20th Century Opera and Song program of The Banff Centre for the Arts (Alberta, Canada); The Canada Council for the Arts and Opera America through its Lila Wallace - Reader’s Digest Opera for a new America program. The premier performance of Kafka’s Chimp was held at The Banff Centre for the Arts on August 1, 1996.

KAFKAS SCHIMPANS 7 Fr. v: Ulf Tilly, Emma Tysk, Marianne Csizmadia, Piotr Siwek, Jim O’Leary, Daniel Saur, Malin Delander

Shauna Adams Daniel Andersson Marianne Csizmadia inspicient dansare violin Shauna Adams flyttade nyligen till Daniel Andersson är utbildad på Svens- Studerade violin och piano vid the Sverige från Edmonton, Alberta, Kanada ka Balettskolan mellan åren 1981-89 Mannes College of Music i New York. där hon arbetade som Artistic Admini- och har sedan dess frilansat som dansa- Frilansade i New York några år innan strator vid Edmonton Opera Associa- re. Debuterade 1981 på Oscars i operan hon flyttade till Sverige för tre och ett tion, ett av Kanadas största operahus. Sagoprofessorn och är en notorisk halvt år sedan och har fortsatt att fri- Under sina fem år vid Edmonton Opera Myther. Gjorde rollen som Döden i lansa i kammar- och symfoniorkestrar har hon också verkat som inspicient vid Sthlms Stadsteaters 7,5 timmars uppsätt- över hela landet. produktionerna av Verdis Nabucco, ning av ”Merlin - djävulens son” och Mozarts Enleveringen ur Seraljen och senast i Madonnas musikvideo ”Nothing Donizettis Regementets dotter. 1997 really matters” Har också under sin tid Malin Delander utsågs hon till Assistant Stage Manager som dansare turnérat landet in och ut piano för Jackie O, en opera av Michael och arbetat med bl.a koreograferna Malin har fått sin utbildning på musik- Daughtery som sattes upp vid The Banff Ulrika Wedin, Dorte Olesen, Gunilla lärarlinjen; Musikhögskolan i Örebro Centre for The Arts Summer Festival, i Heilborn, Christina Caprioli, Christina och Musikkonservatoriet i Lund. samproduktion med Houston Grand Tingskog, Claire Parsons och Carl Olof Studerat i Schweiz för Peter Feucht- Opera. Berg. wanger.

8 KAFKAS SCHIMPANS Sedan hösten 1991 verksam i Luleå Kammarensemblen, Jönköpings Sinfoni- Hon har också gjort koreografi bl a som frilansande pianist och pianopeda- etta samt ett gästspel i Paris med Sunds- för Kungliga Balettens Workshop före- gog. Hon arbetar mest med kammar- valls Kammarorkester. ställningar och Norrlandsturnén 1995, musik och som ackompanjatör men Hans Ek är även verksam som arran- för Romeo och Julia–kören på Drama- framträder även som solist i olika sam- gör och har samarbetat med bland andra ten, för TV och för Gunilla Nyroos upp- manhang. Hon har arbetat vid Norrbot- Rebecka Törnkvist, Orup, Lena Wille- sättning av ”Utflykten” på Elverket. tensteatern med instuderingen av musi- mark, Anders Widmark och Myrra Katarina Eriksson har tillsammans med kalerna Cabaret och Bergets Hjärta. Malmberg. Våren 1998 släpptes skivan Per Sacklén och Håkan Mayer startat Sedan 1994 är hon anställd som pianist ”Barfota” med Mikael Samuelsson där gruppen Räserbyrån. Dansverket vid Luleå Rytmik & Balettförening och Ek arrangerade tolv sånger av Allan ”Amen, Amen” som visades på Fylking- sedan 1997 som ackompanjatör vid Pettersson för kammarorkester. en i Stockholm september 1998 var Musikhögskolan i Piteå. Har gjort flera Räserbyråns premiärföreställning. produktioner och turnéer med Norr- bottensmusiken, senast i ”Sagan om Kjell Englund Vintern” en musiksaga för barn som konstnärlig ledare/producent Linus Fellbom turnerade i Norrbotten. Kjell Englund är född i Luleå 1962. ljusdesign Violinstudier för Folke Larsson, Sven- Född 1977 i Stockholm. 1994/95 rekvi- Ole Svarfvar och Frank Lind vid Fram- sitör och scentekniker på Folkoperan i Hans Ek näs musiklinje och Musikhögskolan i Stockholm. 1995 bildade han tillsam- dirigent Piteå där han avlade examen 1988. Kjell mans med Emil Graffman teatergruppen Efter violin- och teoristudier vid Englund har sedan dess arbetat som pro- Infernetto. Har varit ljusdesigner vid bl a Chapman College i Los Angeles och ducent vid Norrbottensmusiken och ”Edwina” av L Warren på Stockholms Musikhögskolan i Ingesund fortsatte sedan 1992 som producent och violinist Stadsteater, ”Brott och Brott” av Hans Ek sina studier i dirigering vid i Norrbottens Kammarorkester. Under Strindberg på ArtGenda Festivalen och Musikhögskolan i Stockholm för Kjell 1997 och 1998 har Kjell Englund i peri- Strindbergsfestivalen i Stockholm, ”La Ingebretsen. 1993-1995 arbetade han oder arbetat vid operan i The Banff Chute de la Masion Usher” av Debussy vid Folkoperan samt Värmlandsoperan. Centre for the Arts, Alberta, Kanada. och ”Riddar Blåskäggsborg” av Bartok Sen dess har han varit engagerad av Kjell Englund är sedan 1998 konstnärlig på Neuköllner Oper i Berlin, ”That´s bland andra Sundsvalls Kammarorkes- ledare för Piteå Kammaropera. Amore” krogshow på Tyrol i Stock- ter, Helsingborgs Symfoniorkester, holm, ”Bortbytingen” av Mossenmark Kammarensemblen, Stockholms Filhar- på Musikteatern i Värmland, ”Don moniska Orkester, Umeå Symfoniorkes- Katarina Eriksson Carlos av Verdi på Latvian National ter, Gävle Symfoniorkester, Dalasinfoni- dansare/koreograf Opera i Riga, Lettland, ”Figaros bröl- ettan och Norrbottens Kammarorkester. lop” av Mozart på Läckö Slottsopera i Med ett speciellt intresse för nutida Född 1971, har efter avslutad utbildning Lidköping och ”Götterdämmerungen” musik har Hans Ek framfört svenska vid Svenska Balettskolan och The Natio- av Wagner på Oldenburgisches Staat- verk i Montreal med Mc Gill Sinfonietta nal Balletschool of Canada varit verk- theater, Tyskland. samt i England med the Charnwood sam som dansare vid Kungliga Baletten i Orchestra. Med sin egen kammarorkes- Stockholm 1990-95, därefter som fri- ter Naú har Ek uruppfört ett 40-tal lansdansare i Stockholm. Hon har arbe- verk. tat med bland andra Jens Östberg, Per Under säsongen 98-99 väntar engage- Jonsson, Örjan Andersson och Björn mang med Gävle Symfoniorkester, Elisson.

KAFKAS SCHIMPANS 9 Bengt Gomér scenografi/kostym Arbetar sedan 1991 som frilanssceno- graf. Redan 1985 anställdes han som teatertekniker på stora teaterns barn- och ungdomsscen Lillan i Göteborg. Under åren på Lillan arbetade Bengt bl a som regiassistent, inspicient, ljustekni- ker, dockspelare, scenografassistent och dekorsnickare. Bengt har gjort sceno- grafi, ljus och kostym till produktioner på bl a Göteborgs Stadsteater, Gävle Teater, Södra Teatern, Göteborgs- operan, Angeredsteatern, Vadstena akademien, Dansens Hus. Bengt Gomér gjorde våren 1998 scenografi, kostym och ljus för Piteå kyrkooperas produk- tion ”Natt av ångest”.

KG Johansson Anna Norrby och Cecilia Nannesson biträdande regissör/översättning Född 1952, började spela rockmusik Michael Douglas Rodolfo i La Sonnambula vid Ancho- under ”popvågen” på sextiotalet. rage Opera och vid operafestivalen i Jones New Jersey sjöng han rollen som Musikstudier vid Framnäs Folkhögskola, bas och senare vid Musician´s Institute i Antonio i Figaros bröllop och Elder Hollywood, ledde till en anställning som Född på Hawai, bosatt i New York. McLean i Susanna. lärare vid Musikhögskolan i Piteå, där Gjorde sin New York operadebut i Har blivit mycket uppmärksammad KG nu är sysselsatt med att doktorera i Madame Butterfly och framträder över för sina framträdanden i 1900-tals verk. musikpedagogik. Han startade jazz- och hela USA och Kanada. Har nyligen gjort Nyligen sjöng Jones två andra urpremiä- rockprogrammet (”afrolinjen”) vid Sarastro i Trollflöjten i Victoria i rer: i Westergaards The Tempest gjorde Musikhögskolan i Piteå och ledde det Kanada, i Anchorage i Alaska och i han rollen som Caliban vid operafestiva- omtalade ”Sgt. Pepper Live!”-projektet Sarasota, Sparafucile i Rigoletto i El len i New Jersey och i Underhills Star 1994, tillsammans med Mikael Långs Paso, doktorn i Wozzeck vid the Banff Catalogues gjorde han den ledande rol- och David Myhr. KG har skrivit flera Centre och i Montreal, och Zuniga i len som Tycho Brahe. Han sjunger också läroböcker om framför allt elgitarrspel, Carmen vid New Orleans Opera. Han traditionell repertoar med sällskap som samt översatt närmare 70 romaner från sjöng den ledande rollen som direktören National Opera Company, Lyric Opera engelska till svenska. ”Montezumas även i originaluppsättningen av Kafkas of Dallas och Texas Opera Theatre. död” var hans första operalibretto, följt Schimpans vid Banff Music centre for Framträder även som konsertsångare. av ”Macbeth” med musik av Jan the Arts. 1998 gjorde han Colline i La Sandström, som får premiär på Boheme vid The Opera Company i El Göteborgsoperan år 2000. Paso och vid operan i Memphis, greve

10 KAFKAS SCHIMPANS Arne Lundmark baryton Född och uppvuxen i Piteå. Har efter avslutade studier vid Framnäs Folkhög- skola arbetat som sångpedagog och frilan- sande sångare och musiker i Stockholm och övriga landet. Har under många år varit medlem i Eric Ericsons Kammarkör och Radiokören, arbetat som körledare i fria ensembler och som arrangör åt bland andra Sveriges Television och Radion. Senare år har inneburit engagemang som sångare vid oratorier, kyrkokonserter, operauppsättningar och andra konsertar- rangemang vid sidan om flitigt skrivande och arrangerande. Har medverkat vid fler- tal skiv- och radioinspelningar som solist och producent/arrangör.

Sandra Medina dansare 23 år. Gick 1985-93 Svenska balettskolan, moderna linjen. Arbetade 1994 med Carmen anamma med Riksteatern i regi & koreografi av Patrik Sörling, 1995-96 med Östgötabaletten då hon dansade i uppsätt- ningar av koreograferna: Phillip Blanchard, Jens Östberg, Vlado Juras och Christina Carpoli. 1996-98 arbetade hon med koreo- grafen Lena Josefsson i companiet Raande- voo och Skånes dansteater. Har under hös- ten 1998 börjat frilansa och var senast med i produktionen AIRBAG på dansens hus av koreografen Phillip Blanchard.

Sandra Medina och Daniel Andersson

KAFKAS SCHIMPANS 11 John Metcalf Mark Morris kompositör librettist Som både brittisk och kanadensisk med- Librettist, poet och musikkritiker, är en borgare bor John Metcalf numera i syd- av de få författare någonsin som huvud- västra Wales. Han började i slutet av sakligen sysslar med att skriva för kom- 1960-talet sitt framgångsrika kompone- positörer. rande, som omfattar en mängd olika Hans andra opera The Skin Drum arbeten med två starka och bestående med Julian Grant som kompositör ska- linjer: ett djupt intresse för musik och pades liksom Kafkas Schimpans vid teater och ett intensivt engagemang i Banff Centre i Kanada och vann 1988 musik för den mänskliga rösten. Opera Association of North America Bland de större verk, som har varit Chamber Opera Competition. Hans milstolpar i hans utveckling finns fem femte libretto Benedetta var grunden till operor, två beställda från Welsh hans nyligen fullbordade Ph D (filosofie National Opera. Andra tidiga verk är doktor). Auden Songs 1973 och Dyad for String Han har samarbetat med kompositö- Orchestra 1977. Vid mitten av 1980- rer i många andra verk, bland annat en talet skrev John tre stora verk för rös- stor kantat med John Metcalf, en opera ten: The Great Question Mark 1983, och en sångcykel med Kenneth Nichols Crossing 1984 och Boundaries of Time och bland många andra kompositioner med text av Mark Morris. med den walesiske kompositören 1986 utsågs han till konstnärlig leda- Mervyn Burtch tre barnoperor. Han var re för Banff Music Theatre och dess hus- involverad i det prisvinnande KidsOp kompositör. 1989 avslutade han operan projektet med att skapa nya operor som Tornrak beställd av Welsh National skulle framföras av mindre barn och Opera. Den använder inuit hals sång vuxna. och andra utvidgade vokala ljud för att Han har skrivit för tidskrifter på på så sätt skapa en anmärkningsvärd båda sidor om Atlanten och han har syntes av ursprunglig sång och språk. skrivit boken Guide to 20th-Century John är konstnärlig ledare för the Composers som kom ut 1996. Vale of Glamorgan Festival, vars artis- Han har regisserat både teater och tiska policy är att presentera enbart verk opera, bland annat verk av Havel, av nu levande kompositörer.1995 fick Shakespeare, Beckett, Auden och John i sin födelsestad Swansea motta Isherwood, Feydeau, Humperdinck, John Edvards Memorial award för sina Puccini, Weill och Vaughan Williams. insatser för musiken i Wales. John är Han har varit regissör på Calgary uni- som kompositör knuten till the versitets opera workshop och grundat en Canadian Music Centre. vår/sommar opera kurs med Mel Braun. Han bor numera i den lilla västkanaden- siska staden Wetaskiwin i Alberta.

Marianne Csizmadia

12 KAFKAS SCHIMPANS ← Ulf Tilly. ↑ Emma Tysk Malin Delander ↓

KAFKAS SCHIMPANS 13 vid festspelen i Rheinsberg i operan Montezuma av C. H. Graun, en före- ställning som sändes i TV över hela Europa. Anna Norrbys repertoar inkluderar allt från barockopera till modern musi- kal. Spelåret 1995-96 gjorde hon rollen som Lise i Musikalen Cyrano vid Oskarsteatern i Stockholm. 1996-97 var hon engagerad av Norrlandsoperan i uppsättningarna 2 x Puccini, Fången och Fidelio. Våren 1998 släppte Anna Norrby med anledning av Stockholm–Europas kulturhuvudstad ´98 sin första CD: ”Stockholmsbilder” på skivbolaget CAP- RICE. 1998 var hon aktuell i den nyskrivna musikalen ”Den sovande sta- den” av Georg Riedel och under våren Piotr Siwek 1999 även i musikalen Kristina från Duvemåla på Cirkus i Stockholm. Cecilia Nanneson Dramaten i Stockholm där hon gjorde Sophie de Palma i Masterclass med bl a sopran Margareta Krook. Hösten 1998 gästspe- Jim O´Leary Cecilia Nanneson har studerat vid lade hon på teatern i Luzern som Eury- Musikhögskolan i Köln och därefter vid dike i Glucks Orfeo samt som first niece slagverk Guildhall School of Music and Drama i i Brittens Peter Grimes. Född och uppvuxen i Windsor, New- London, där hon 1996 blev tilldelad foundland, Kanada. 1994 avslutade han första pris i den interna en Bachelor of Music Education degree i Schuberttävlingen. I juni 1998 sjöng hon slagverk vid Prince Edward Island uni- sin diplomkonsert på musikhögskolan i Anna Norrby versitetet. 1990-95 var Jim medlem i Köln. mezzosopran Prince Edward Islands symfoniorkester. Cecilia Nanneson är en internationellt Studier vid Musikhögskolan i Stockholm Sen 1995 studerar han komposition verksam solist i Konsertsammanhang och Operahögskolan i Stockholm. Under för kompositör Jan Sandström vid med en repertoar från barock till 1993 studerade Anna Norrby vid Musikhögskolan i Piteå. Han studerar modern musik. Hon har deltagit i ett Indiana University i Bloomington USA också slagverk för Anders Åstrand. antal uruppföranden och är medlem i för professor Klara Barlow och deltog barockensemblen La Riverenza i Köln. även i den stora Aspen Music Festival Sin första operaroll (första gossen i och fick första priset i Aspen Vocal Pelle Olofson Trollflöjten) sjöng hon på turné genom Competition. tenor Tyskland, Schweiz och Belgien och har Deltog 1993 i en uppsättning av Don Föddes 1961. Utbildad på Musikhög- sedemera samlat ytterligare erfarenhet Giovanni i regi av Johannes Schaaf. skolan i Stockholm 1980-84. Arbetat genom fria operaproduktioner i Tysk- Sommaren 1994 sjöng hon huvudrollen land. 1996-97 var hon engagerad vid som operasångare sedan 1985 i en

14 KAFKAS SCHIMPANS mängd uppsättningar på bl a Norrlands- operan, Folkoperan, Drottningholms- teatern, Vadstena-Akademien, Uppsala Stadsteater, Piteå Kammaropera. Pelle har tidvis arbetat med Radiokören och då ofta framträtt som solist. Ofta anlitad som solist i konsert- och oratoriesam- manhang bl a med Radiosymfonikerna, Hovkapellet, SFO. Framträtt som sånga- re på film i bl a Alexandersson & de Geers ”Res aldrig med enkel biljett” och Tor Svaes ”Invit”. Har synts i TV t ex i rollen som Evandro i Glucks ”Alceste” på Drottningholmsteatern i somras. Kommer under våren att spela djävu- len i ”De sju dödssynderna” av A Dahl- qvist, en kyrkoopera som turnérar i Sörmland i vår. Spelar också in tenor- ariorna ur Bachs Matteuspassion på skiva.

Mila L. Roberts Shauna Adams och Kjell Englund maskör 40 år. Född och uppväxt i Stockholm, Musikkonservatoriet i Falun för Hans- Poznan Symfoniorkester i 13 år. 1981 bosatt i Luleå. Har ettårig konstskola Erik Gradin, flyttade sen till Piteå för att flyttade han till Sverige och spelade först och treårig frisör och perukmakeriut- studera vid Framnäs Folkhögskola. i Norrbotten Big Band och är sedan bildning. Har arbetat tio år på Norr- Sedan 1996 studerar han vid Musikhög- 1995 medlem i Norrbotten Kammar- bottensteatern i Luleå. Sen åtta år som skolan i Piteå för Anders Åstrand. orkester. Spelar också i olika andra kon- frilansmaskör i Norr- och Västerbotten Daniel har under hela sin utbildning stellationer: Luleå Orkesterförening, med teater, film, TV, kursverksamhet, regelbundet vikarierat professionellt Piteå Kammaropera, Piteå Kyrkoopera revyer, spex, reklam foto osv. Har även både i Dalasinfoniettan och Umeå sym- och mindre ensembler av olika slag. arbetat som producent/ kostymör i fyra foniorkester. Daniel medverkade även i år på Lule Stassteaters ”Julkalender” Piteå Kammaroperas förra uppsättning; Sveriges enda live julkalender utomhus. Montezumas Död, för två år sedan. Ulf Tilly Arbetat med ”Figaros Bröllop” på sopransaxofon Drottningholmsoperan. Född i Strängnäs och sedan 1993 Piotr Siwek anställd som saxofonist vid Stockholms kontrabas Spårvägsmäns symfoniska blåsorkester. Daniel Saur Född 1945 i Poznan, Polen. Utbildning: Ulf Tilly har studerat vid Musikhög- marimba Musikhögskolan i Poznan för professor skolan i Stockholm för Christer Johns- Började sina slagverksstudier vid Zdzislaw Marczynski. Var anställd i son där han 1996 avslutade sina studier

KAFKAS SCHIMPANS 15 nellt, teater och opera över hela Kanada och utomlands. Bland annat vid Alberta Theatre Projects, Music Theatre Wales, Theatre Calgary, Toronto Arts Produc- tions och Vancouver Opera Han har undervisat vid Manitobas universitet, National Theatre School, Calgarys universitet och vid Banff Center. Keith är för närvarande konst- närlig ledare och producent vid Theatre Arts vid Banff Centre. För Banff 20th Century Opera and Song regisserade han bland annat värld- spremiären av Boiler Room Suite och Kafkas Scimpans. Förra sommaren regis- serade han världspremiären av operan Zürich 1916 av Christopher Butterfield och John Bently för Banff Arts Festival.

Emma Tysk viola Började spela violin vid sju års ålder. Studerade vid musikkonservatoriet i Falun och där hennes intresse för viola väcktes. Studerade därefter viola vid Pelle Olofsson och Arne Lundmark Musikhögskolan i Stockholm för profes- sor Björn Sjögren och Lars Arrinder och genom att erövra solistdiplom. 1995 Manitoba Theatre centre och Neptune vid Musikhögskolan i Oslo för professor debuterade Ulf i Stockholm som solist Theatre. Efter att ha regisserat James Lars Anders Tomter. Hennes studier där tillsammans med Sveriges Radios Sym- Reaney´s hyllade Donnelly trilogi vid avslutades våren 1998. Hon har också foniorkester i Frank Martins Ballade för Tarragon Theatre, grundade Keith studerat kammarmusik vid European altsaxofon och orkester. Turnbull the NDWT Co, och från 1975 Mozart Academy i Warzawa. Emma till 1981 regisserade, bearbetade, skrev frilansar nu i Sverige såväl i symfoni- och producerade han en mängd produk- orkestrar som med teater, musikal och Keith Turnbull tioner, varav många turnerade runt lan- opera. regissör det. Med NDWT startade han en teater- Keith Turnbull började sitt teaterarbete grupp för ursprungsbefolkning från vil- som producent, scenograf och regissör ken många av Kanadas mest uppmärk- vid University of Western Ontario och sammade ursprungssartister kommit. Theatre London i Kanada. Han har Keith har regisserat nytt och traditio- också varit konstnärlig ledare för

16 KAFKAS SCHIMPANS Apan, som under min ledning, min goda 1 vård, tog på sig mänsklighetens mantel! 3 LAGRET FRIEDA: Är han beredd? LÄGENHETEN Schimpansen PETER anländer i en bur. I KAYES lägenhet. Hon kontrollerar att det DIREKTÖREN: Han kommer att bli beredd! DIREKTÖREN iakttar honom. inte finns några insekter i soffan och fåtöljen. Han har kvar en del detaljer, PETER: (uttrycker ensamhet) ett fåtal försyndelser, KAYE: Låt mig ta bort de här, och den... ho, ho… (osv) som kan slipas bättre, ho hm, försyndelser, små detaljer... KAYE sätter sig i soffan. PETER lämnar dör- PETER imiterar instrumentens ljud med rös- ren och går dit, men sätter sig inte. ten, går sedan till öppnare röst och till slut till FRIEDA: När får jag träffa honom? KAYE: Det var en underbar kväll. Jag är så fullröst. DIREKTÖREN: Med tiden. sällan ute... PETER: (sjunger med fullröst) Allt har sin tid. PETER ser en monter med Ah – (han försöker få ut hela ordet) go, go FRIEDA: Så har du alltid sagt. insekter och går fram till den. Han hittar dörren i buren och öppnar den. Och var är han nu? PETER: Den här samlarinstinkten – är det PETER: Goddag. DIREKTÖREN: Med miss Kaye. du? FRIEDA: Är det klokt? KAYE: Ursäkta? 2 DIREKTÖREN: Hon är så PETER: Här i montern, DIREKTÖREN försynt och stillsam. är hela samlingen ditt verk? Hon gör ingenting ont. DIREKTÖREN sitter vid sin dator. Och nu är det på tiden KAYE: Ja, visst, visst – mitt livsverk – DIREKTÖREN: Han trivdes bättre här i att han får träffa kvinnor... PETER: Mycket fint – människornas värld FRIEDA: Men då ses vi sen på Akademin. KAYE: (märker inte ironin utan börjar peka och kände sig hemma ut olika insekter) och den öppning långt bort DIREKTÖREN: Ja visst, min vän. Chrysochus algerias en svart underart i fjärran han kom genom Frieda går ut. Samtidigt kommer Peter och hannen är ensam, ensam hanne, och som jag själv kom genom, har krympt KAYE in i Kayes lägenhet nedanför. som honan måste hitta. Hitta honom. ihop, tills han måste skrapa bort sin hud ifrån Scarabeinae, Phanaeus vindex, kroppen för att återvända. DIREKTÖREN: Åh! Miss Kaye. Phymata fascinata, bakhållsbaggen, Flirtighet som knappast tycks passa hennes FRIEDA kommer in. Stenopelmatina, gyllene, från Jerusalem. person. FRIEDA: Nu är allting ordnat Hon trutar med läppen som om den formas PETER: Och en smak rätt lik brända mand- för professor Busenau. helt osynligt av fingrarna. lar. Hon rör sig kanske osäkert, men ändå stilla DIREKTÖREN: Utmärkt! och alltid överraskande KAYE: Är det så? FRIEDA: Har du skrivit på ditt tal? som till exempel när hon ordnar sin klänning PETER: Mm – ja. över knät DIREKTÖREN: Det är nästan färdigt. och skruvar på sig. KAYE: Kaffe? Lite vin? Tänk dig det! Äntligen I hennes samtal finns bara Jag har visst lite vin nånstans. ska jag hålla mitt tal inför Akademin. minimum av tankar och ord Jag har sällan folk... hemma... Och bredvid mig beviset själv, apan! och ingen hjälp från nån omkring henne.

KAFKAS SCHIMPANS 17 PETER: Det är ofta rätt svårt för mig att PETER: Djup, djup, djupa skogar träffa folk. under det täta lövverket, 6 När det känns så låser jag in mig på mitt rum blek, blek, INFÅNGANDET och ingen, vem det än råkar vara, snabb näckrosmott, mott får komma in. Leopard? Mal? Mal! PETER och KAYE vaknar. Honom själv möter jag bara i jobbet såna Leopard? Mal? Mal! Leopardmal? PETER: Jag var den ende som blev träffad gånger, Leopardmal! Leopardmal! i buskaget på stranden. fast han knappast törs släppa mig ur sikte. DIREKTÖREN: Flickan på konditorit Han hyr själv ett litet rum vägg i vägg med KAYE: På en strand? med snäv kjol, snäv kjol mig och han vakar bakom sin gardin. med vit, vit blus, vid bar hals, hon ler, PETER: Då var Guldkusten mitt hem. När sånt händer har jag alltid en stor korg skrattar, ler, skrattar, hon ler vackert De sköt mig på två ställen. med frukt i mitt sovrum. om än en aning tillgjort. Det finns en skönhet som inte kan fångas i en KAYE: En öppning så bred som valvet av Att sedesamt ordna sin kjol... glasbur. himmel över jord Finns det kärlek gömd i miss Kaye? finns bakom dig. KAYE: Chrysochus? instängd... förpuppad. PETER: Jag har tömt många flaskor med gott PETER: Men att visa allt i monter har sina KAYE: Svalstjärtar. rött vin sen dess... fördelar. Papilionidae, parasollfjäril, Lycaenidae Faktiskt... Mina egna erfarenheter kan inte vars larver kan bo hos myror KAYE: På två ställen... förneka att från en mänsklig synpunkt gör snabb-, guld- och blåvingar PETER: ...med direktören för projektet. det allting synligt. blåvingar, blå, blå? med svarta, vitringade punkter. KAYE: Du blev träffad av skott... PETER:Kan ibland bo... bo hos... kan bo PETER: När det gäller hur de grep mig 4 hos... kan bo hos myror. måste jag lita på vittnesbörd från andra. INSEKTSNOCTURNE KAYE: Dagsländenymfer och kvalster... KAYE: Från andra! KAYE: Rhagionidae, snäppfly i skogens djup. Machilidae, strändernas fjällborstsvansar, PETER: he... he he he (schimpansliknande PETER: Vi hade gått ned för att dricka vat- antenner längre än kroppen. ljud) ten. Grön, den gröna flicksländan De sköt mig på två ställen, först ett lätt sår i PETER och KAYE dåsar till på soffan. Chlorperlidae, mest i höglandsbäckar, kinden. Medan de gör det förvandlas scenen i deras stora vattenbaggen. Där fick jag ett stort naket rött ärr, drömmar till djungeln och Peters tidigare liv. Heteroceridae, strandgrävande som gav mig ett namn: Röd-Peter. de olika strandgrävbaggar som älskar dyn Ett fruktansvärt namn, lilje, liljebaggar. Mott, purpurmott. mycket smaklöst och olämpligt, Cossidae, med sina många plymer, 5 som säkert tänkts ut av en apa. rök, rökfärgad, kan skiljas från andra arter DJUNGELN Ett andra skott gav mig ett värre sår under genom vingens teckning. En familj med tre schimpanser kommer in i höften. Tortricid, tortricider, som utmärks av, en glänta, inklusive PETER som schimpans. Jag läste nyss en artikel utmärks av... av en av de dårar som alltid yttrar sig om Phaloniider, som utmärks av sina... SCHIMPANSERNA: Nyani... mig. Nattflyn! Snabba flyn, SCHIMPANSERNA och instrumentalisterna Han skrev att min apnatur ibland tar över. blåvingar, blåvingar. Natt. Sval, svalstjärtar, samlas kring de sovande PETER och KAYE. Beviset är att jag alldeles för ofta svalstjärt. tar av mig mina byxor.

18 KAFKAS SCHIMPANS KAYE: Där du blev träffad? DIREKTÖREN: Vad som helst kan ge upphov till en föreläsning. PETER: Den hand som skrev det 8 borde få fingrarna avklippta, ett efter ett. AKADEMIN FRIEDA: – bort till ett mentalsjukhus! Nu trängde kunskapens strålar sakta in Scenen på Akademin är tom, bortsett från en DIREKTÖREN: Floder av alla sorters prat i min vaknande hjärna. talarstol. vräker sig helt utan misskund över dagens Jag gav inte ifrån mig många ljud samhälle, när jag vaknade upp i min bur. KAYE: Det här går snabbt. kastar för vinden små fragment av värdefull Med min buk byggde jag en komplex tanke- FRIEDA: Jag tror att allt är ordnat. kunskap kedja. och fortsätter. I dag ser jag det så tydligt, det djupaste inre KAYE: Bäst att se efter. Ja, få ämnen är så värdefulla. lugn bör finnas nånstans i riktningen som jag FRIEDA: Hans tal kan ge oss nåt som är Han ska förklara den väg en apa får gå har visat. alldeles nytt. för att bli fullt etablerad i en mänsklig värld. Det lugnet var det enda som gav en utväg. Att läsa hans saga är en sak. FRIEDA: Hans apnatur kan visst KAYE: Tillfälligheter som ter sig omöjliga... Tänk att höra honom själv berätta! ännu märkas tydligt. Man söker trygghet hos en annan KAYE: Och tänk på honom, som själv har där man har sökt förut... sökt förut... genomlevt det. DIREKTÖREN: Nu förenar han förnuft med ... men hopplöst, hopplöst. könslighet. Du ska nog gå nu... FRIEDA: Ja... Står platserna klara KAYE: Så var står buren? för professor Busenau? 7 FRIEDA: (pekar på VAKTMÄSTAREN) KAYE: Ja visst. MELLANAKT Han vet nog. KAYE: Vilka? DIREKTÖREN vid sin dator. KAYE: Tror du? FRIEDA: Rad M, plats fjorton till tjugoett. Jag har tänkt mig att lära känna honom DIREKTÖREN: Han kunde ha återvänt VAKTMÄSTAREN: ”... Skönhet som privat. innan öppningen stängde sig bakom honom. flyktväg för vissa... Med en vilja som aldrig sen har skådats hos ... som finner sin lycka i synen... KAYE: För långt från scen. nån annan ... av apans vackra skinkor...” har han uppnått den kulturella nivå FRIEDA: Nej, det går säkert bra.. FRIEDA: Ingen har nånsin gjort det förut... som är standard hos européer. Men du, det är inte svårt att träffa honom. ett liv en gång levt endast med sinnen Lärdom som kostar... som nu fått röst, fått röst av hans intellekt. KAYE: Jag ser honom bara i jobbet... (Han skrattar åt sina egna skämt, men låter Att ha friheten omkring sig, att få uppleva... FRIEDA Jag vet, men är du inte alls nyfiken? lustigt lik en schimpans) (DIREKTÖREN kommer in på scenen.) KAYE: ... på en scen... He he. Vi har tömt en hel del flaskor gott vin FRIEDA: Hans förste lärare tillsammans. höll själv på att bli en schimpans. Och sen, på natten när vi kommer hem Han lämnade sitt yrke – från vetenskapliga möten, 9 från middagsbjudningar, DIREKTÖREN: Strålande! KAYES ARIA har han hos sig en dresserad liten KAYE: ”Hans apnatur kan visst märkas honschimpans FRIEDA: (viskar till KAYE) tydligt.” Och hon ger honom sin tröst på apvis. – och fördes sedan bort – Tror hon att vi kan forma honom?

KAFKAS SCHIMPANS 19 Dressera, träna, en avbild som vi sen kan PETER: Jag kan fira femårsdag den femte fast du försökte låta bli. ställa på en scen och visa som kontrast april. Det som jag plågas av är inte människors lukt mot de stackars apor som är kvar i burarna. i sig, FRIEDA: Att döda apan på fem år Eller tror hon att han ännu har kvar, det är den mänskolukt som fastnar på mig, och rusa genom hela människans utveckling från den värld av liv som först var hans, och som blandar sig med lukten från mitt det har väl ingen, det har väl ingen, en orörd, ursprunglig och självklar oskuld hemland. har väl ingen klarat förr. som andra förlorat... Lukta här själv! När jag har dig framför mig så här och hör En doft, ännu i hans hår medan han sover, dig prata, FRIEDA: Ursäkta? av primitiv och obefläckad jord... blir du plötsligt tyst – och jag undrar varför. Jag känner ingenting särskilt. Nej! Bara för en stund sen Hon får inte tillfredsställa sin nyfikenhet. PETER: Här, på bröstet. kom du med många så förvånande riktiga Hur kan vi sända bort de som vi älskar åsikter, och nu är du så tyst. utan farväl? FRIEDA: En stadsnäsa som min känner nog ingenting! Noggrant avstånd mellan PETER: Så tyst? varje tanklöst elakt ord. Väldigt mycket har hänt, PETER: Längre in i min päls med näsan! Jag går hem till honom, träffar honom, och ibland undrar jag om jag ens själv kan hör hans röst. förstå det. FRIEDA: Du känner nog tusen lukter som jag Han öppnar nog... det tror jag. Men under lugnare stunder aldrig anar. Nog vill han träffa mig – känner jag mig inte särskilt lycklig. PETER: Och längre in! FRIEDA: Är nåt på tok? KYPAREN och DIREKTÖREN kommer till Är du ovan att äta så här sent på kvällen? bordet. 10 Ska jag ringa dressören? RESTAURANGEN KYPAREN: Är allting bra? PETER: Nej, nej, jag klarar mig. PETER och FRIEDA sitter.vid ett bord. Jag kan säga vad det var. DIREKTÖREN: Ja. Vid ett annat bord sitter två andra gäster Ibland så känner jag en sån motvilja inför (till Frieda) (PETRONELLA och PIERROT), och vid ett människorna att det blir hemskt svårt för mig Efter sina framträdanden försvinner han. annat en ensam man (DIREKTÖREN), alla att inte kräkas. med ryggen mot publiken. En KYPARE vän- PETER reser sig tyst upp och går. tar i bakgrunden. FRIEDA: Jaså? DIREKTÖREN: Han kör ensam hem, FRIEDA: När du nämner saken själv PETER: Det beror naturligtvis inte på håller sig på sitt rum, kan jag fråga: hur länge har du... individuella personer – och han sitter oftast instängd där hur länge har du bott här ibland oss? tills det har gått ett helt dygn. FRIEDA: Nej! PETER: Fem år. DIREKTÖREN: (till KYPAREN) PETER: – minst av allt så trevliga som du. Kan jag få notan? FRIEDA: Så bra du har lyckats! Saken gäller alla människor. Det är bara gradvis, när jag har tvingat mig KYPAREN: Den saken är redan ordnad. ut ur mig själv FRIEDA: Ja? (Han pekar på de två personerna vid bordet och in i sanningen, som min blick kan visa PETER: Det är inget konstigt eller mystiskt bredvid.) Av det bordet. mig vems gäst jag är. med det. De två personerna vid bordet vänder sig om Det här får du ta hur du vill Tänk dig, till exempel för att hälsa på DIREKTÖREN och visar sig men jag glömmer verkligen bort, att du skulle bo med apor i flera år. vara schimpanser, PIERROT och PETRO- när vi pratar, att du är en schimpans! Du skulle nog uppleva samma sak, NELLA.

20 KAFKAS SCHIMPANS (PETER hör knackningen. Schimpansen så kan jag inte klaga. 11 gömmer sig bakom sängen) Men jag är inte självbelåten. Med en flaska rött vin på bordet BESÖKET DIREKTÖREN: (hittar en lämplig stråle) och händerna bakom nacken, Åh! Måste ha vackra strålar – KAYE står utanför PETERS lägenhet. vilar jag halvliggande i min gungstol (han vänder sig triumferande mot KAYE och DIREKTÖREN går förvirrat till sitt rum. och ser ut genom fönstret. märker att hon har gått) KAYE: Men är han här? Åh – strålar, trängde in från alla håll i hans PETER och KAYE kramas trevande. Nästan varje kväll har han viktiga möten. väckta hjärna – DIREKTÖREN: Mycket snällt av dig att du KAYE: Hur kan jag nu gå in? KAYE och PETER ser på varandra. kom... Jag får nog bara prata affärer. Gå nu! PETER: Om – FRIEDA: Jag kom hit för att... Ljuset är tänt i lägenheten uppe hos honom. KAYE: Jag undrade DIREKTÖREN: (SCHIMPANSEN smyger DIREKTÖREN: Hans apnatur blev tvingad om du ville att jag kom hit. försiktigt mot dörren) fly hals över huvud bort. Så snällt! Och du kom alldeles lägligt. PETER: Om det kom nån på besök Hans förste lärare höll själv på att bli en ville jag ta emot på bästa sätt. FRIEDA: ...träffa Peter. schimpans. Han lämnade sitt yrke och fick föras iväg till KAYE: Jag hade nog inte förstått DIREKTÖREN: Han tar nog inte emot. ett mentalsjukhus. vad det är du har fått uppleva – Han blir rätt så upprörd av att träffa folk. Men han kom snart ut igen. PETER: Jag gjorde framsteg – FRIEDA: Men visst är han här? KAYE: Är Peter här? fast det var aldrig uttänkt på mänskligt sätt. DIREKTÖREN: Men under den påverkan min omgivning gav DIREKTÖREN: (känner igen KAYE, vinkar (håller fram skeden mot FRIEDAS mun, som betedde jag mig som om det var så. in henne.) för att mata ett barn) Ett ädelt mål blev synligt, blev synligt framför Så många lärare slets ut... mig. ... på samma gång... FRIEDA: Tack, det är bra! Och jag lärde mig mera... KAYE: Är Peter här? DIREKTÖREN: Smaka här! KAYE: Att iaktta är den tröst jag har. DIREKTÖREN: De placerades i Det är mina små horisonter. FRIEDA: Nej, nej, tack! fem rum där de sprang omkring... Det är väl ointressant, helt ointressant för DIREKTÖREN: Och såna gånger fram och tillbaka, som de ville – nån som du, får ingen, vem det än månde vara – nån som har sett så mycket som du. KAYE: (irriterat) FRIEDA: Du – Är han inne? PETER: Bara under kriser kan man bli medveten. DIREKTÖREN: – träffa honom. DIREKTÖREN: Inne! Det finns ett uttryck jag tycker om: FRIEDA: – du är omöjlig! Kunskapsstrålar – att kämpa sig genom allt. (hon går) tränger in, de tränger in – Det är vad jag har gjort. (han letar bland olika grafiska bilder Jag har kämpat mig genom allt. DIREKTÖREN: Han kan bli rätt så upprörd av strålar som visas på skärmen. Det fanns inget annat att göra, av att träffa folk... KAYE går till PETERS dörr. med tanke på att frihet inte kunde bli mitt Dörren slår igen. PETER och KAYE hör det Hon knackar på) val. och avbryter sin omfamning. När jag ser på hur jag har utvecklats KAYE: Peter? KAYE: Jag trodde nog inte... och tänker på hur långt jag nått,

KAFKAS SCHIMPANS 21 FRIEDA: ”... alla bekanta lämnade mig...” 12 13 Utom kanske miss Kaye! DANSEN VAKTMÄSTAREN ”... fri apa som jag kan uppfatta sig själv... ”... om människor hade gett tillstånd...” Under det följande älskar PETER och KAYE. På Akademin. Vaktmästaren, samt två schimpanser i en bur. FRIEDA: ”... en stilla liten vind...” DIREKTÖREN: Jag fick en inbjudan för att hålla tal – VAKTMÄSTAREN: Sov så gott, primat- FRIEDA: ”... om jag blev som dom skulle Det var en ära att bli inbjuden, kamrater, sov så gott! burens dörrar genast öppnas för mig...” för att hålla tal om hur vi förr levde som Den mörkaste natt är alltför kort, VAKTMÄSTAREN kommer in igen. apor. He he för kort för att bo i bur. Men tyvärr kan ni inte få det ni vill ha i sån Dröm, dröm om mognande bär under gröna VAKTMÄSTAREN: Vilka dumma små saker! detalj som ni begärt. En kort, kort tid är det buskar, Den typiska apans hjärna tänker inga särskilt kanske, men så oändligt lång... en suck av skymningsvind, ett rop från stora tankar. ...men en så oändligt lång tid att följa upp i fjärran schakal. Men... med sina nyfikna sinnen öppnar de full fart, delvis kanske åtföljda av goda men- Kom in, kom in, in i värmen, värmen från ändå dörrarna... torer, goda råd, musik och varma applåder. cikadans sång; i sin värld... Ett ädelt mål blev synligt framför oss. Vi i drömmen finns öppna rymder, hemmet, FRIEDA: Hur då? kämpade på. länge så bortglömt i en vaken värld. Efter teori kom praktik. Och ärligt talat, era Leopardens gula blick. VAKTMÄSTAREN: Tänk på en apa som apliv, i den mån som nåt i den stilen finns Se in i den utan skräck för invasion bland snart blir människa, bakom er, är inte längre från er än mitt är träden... som försöker handla, inte av instinkt, från mig. Men alla på jorden har en kittling Ni bor i en bur. men styrd av förnuftet. vid sin häl, den lilla apan likväl som den store Det gäller inte mig, jag är fri, herre. Där är han, högt i sitt träd, sliten mellan två hjälten. världar, VAKTMÄSTAREN går ut. PETULA och Men till viss liten del kan jag försöka ropar hjärtskärande i sin oro och skräck PETE ”vaknar”. förklara. ... kanske nånstans vid en flod... PETULA: Vår dyre broder! KAYE: ... att jag skulle få en plats i naturens ekonomi... PETE: Och vår avlägsne kusin! 14 DIREKTÖREN: Nu, när jag nått toppen av PETULA: Tyvärr bär han själv sin bur inuti REDOGÖRELSEN INFÖR min karriär, har vår ställning på de huvudet. stora varietescener som finns runtom vår AKADEMIN värld kommit att bli ojämförligt stark... PETE: Men lyckligtvis finns våra egenskaper Som tidigare. FRIEDA och VAKTMÄSTA- Han lär ha gett ifrån sig anmärkningsvärt lite kvar. REN står kvar vid pianot. KAYE kommer in, ljud... PETULA: Dom blir man inte så lätt av med. tar bort en insekt från sin stol och sätter sig En smärtsam jakt på loppor, tills blodet ned. DIREKTÖREN kommer in och går till rinner mellan tårna... PETE: Dom är ett oerhört hinder för högre projektorn. PETER kommer in och går till Ett stilla inre lugn, djupaste lugn, var det utveckling! talarstolen. enda som gav en utväg... FRIEDA kommer in. PETER: Kära vänner här i Akademin! Ni har Snillen kan ofta strunta i konvenansen... gett mig den äran att få komma och hålla ett Säg nu inte att jag inte var värd det för er. FRIEDA: ”... Ni kan inte få det ni vill ha, inte tal om det liv jag levde förut som apa. Jag kan bara ge er min rapport. så mycket ni vill...” Det var ju sant! DIREKTÖREN: Han var en apa hoo hoo...

22 KAFKAS SCHIMPANS PETER: Jag hade aldrig klarat av det jag har som spänner himlen... ekar igenom tidens korridorer gjort, om jag med stor envishet klamrat mig och genom det kan vi gå, genom det valvet, och tränger sig in vår välordnade värld... fast vid mitt ursprung – över jorden, Vårt spel är slut... genom det kan vi gå... DIREKTÖREN: Mitt ursprung... VAKTMÄSTAREN: Ert börjar nu... PETER: ... en lång tid... PETER: – och alla minnen från unga år. FRIEDA: Dess sensmoral får ni finna själv, Då var Guldkusten mitt hem, men om apor såg ett sånt skådespel – DIREKTÖREN: Hans ursprung, ... Ert och den värme från andra kroppar, ursprung... från andra kroppar, som var mitt förra liv, VAKTMÄSTAREN: Om apor såg det... är likadan, finns kvar... fick se det... PETER: Och enkelt uttryckt, fastän jag gärna Som var mitt förra liv, en kittling vid hälarna. uttrycker mig – Då var Guldkusten mitt hem, och att värmas FRIEDA: Då finns ingen scen som kan överleva deras skratt. DIREKTÖREN: Han trycker sig gärna ut, av andra kroppar, hoo... och att värmas av andra kroppar är lika- VAKTMÄSTAREN: De skrattar. dant... PETER: Fastän jag gärna uttrycker mig i lik- FRIEDA: Så farväl. nelser – Era apliv, människor, i den mån som PETE: Än är Guldkusten vårt hem... nåt i den stilen ligger bakom er, är inte längre DIREKTÖREN: Hoo! från er än mitt är från mig. Jag lärde mig först hur man skakar nåns hand... PETULA: Värme från nån annan... © 1993, 1996 Mark Morris and John DIREKTÖREN: Han lärde sig först hur man DIREKTÖREN: He, he... Metcalf skakar min hand, hur man skakar min hand, FRIEDA: Aporna har gått. jag skakade hans hand... VAKTMÄSTAREN: Inte allihop. DIREKTÖREN fullbordar sin förvandling till schimpans. FRIEDA: Vad menar du? DIREKTÖREN: hu, hu... (etc.) VAKTMÄSTAREN: Framför dig ser du nu en man PETER: När det gäller hur de grep oss med ädel hållning och själfull blick, måste vi lita på vittnesbörd från andra. som styr naturen med sitt intellekt ... På två ställen... och besegrar instinktens kraft. PETER: Vår apnatur kan nog märkas Så var det inte förr. Då var jag också apa. ibland... FRIEDA: Du med... det slog mig... KAYE: En kort tid, mycket kort... VAKTMÄSTAREN: Vi är många över hela PETER: Kort tid, mycket kort... världen Som ännu minns vårt ursprungliga tillstånd... KAYE: Men så oändligt lång... FRIEDA: PETER: Men en så oändligt lång tid... (till publiken) KAYE: Så oändligt lång, lång, lång... Apor till människor och tvärtom! En så oändligt lång tid... VAKTMÄSTAREN: Och tvärtom... Här finns det också ett valv som spänner himlen över jorden, FRIEDA: Vår evolutionära bakgrund

KAFKAS SCHIMPANS 23 Alla foton i programmet är tagna av Anders Alm ADCD Luleå 1999

MUSIK- OCH DANSTEATER

Piteå Kammaropera / Norrbottensmusiken Box 972, 971 29 Luleå Tel 0920-23 66 66. Fax 0920-23 66 67