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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA INGLESA TESIS DOCTORAL Análisis e interpretación de la construcción narrativa de Rabbit, Run TESIS DOCTORAL MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Laura Palomo Alonso Gallo Director: Félix Martín Gutiérrez Madrid, 2002 ISBN: 978-84-8466-269-3 © Laura Palomo Alonso Gallo, 1994 UNWERSIDAD COMPLUThNSE DE MADRID Facultad de Fiologia Departamento de Filología Inglesa ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN DE LA CONSTRUCCION NARRATIVA DE RABBIT, RUN Tesis doctoral que presenta LAURA PALOMA ALONSO GALLO Realizada bajo la dirección del profesor DR FELD( MARTIN GUTIERREZ Madrid, 1994 INDICE ABREVIATURAS. 6 INTRODUCCIÓN 7 1. RABBJT, RUN: INVITACION A LA LECTURA 13 2. ‘THE RLDDLE BEHIND PHENOMENA” SEGUN JOHN UPDIKE 22 3. FORMA DE LA NOVELA: LAS TECMCAS DE UPDJKE 38 3.1. La forma de novelar 38 3.1.1. La fábula y sus elementos 43 3.1.2. Aspectos deltexto 44 3.1.3. La narración 61 3.2. Las técnicas narrativas 66 3.2.1. Narración objetiva 76 3.2.2. Expresión de la voz interior 80 3.2.3. Actos de habla 87 4. CARACTERIZACIÓN DE LOS PERSONAJES 90 4.1. Harry Angstrom: Harry el conejo y Harry el hombre 98 4.1.1. Harry en la narración objetiva 181 4.1.2. Expresión de la voz interior de Harry 185 4.1.3. Actos de habla de Harry 194 Diálogo Harry-niños 208 Diálogo Hany-Jamce 213 Índice ji Diálogo Ha~-To~ero . 231 Diálogo Harry-Ruth 260 Diálogo Harry-los Eccíes 288 Diálogo Hany-Jack Ecoles 309 4.2. Los personajes femeninos: suvoz interior. Monólogo de Ruth 332 Monólogo de Lucy 358 Segundo monólogo de Ruth 368 Monólogo de Janice 376 CONCLUSIÓN 435 APÉNDICE Una trama en zigzag 445 La transacción biográfica 449 Glosario de términos de pragmática 461 Monólogos 464 BIBLIÓGRAiFIA 486 ABREVIATURAS. Las siguientes abreviaturas aparecen entre paréntesis en el texto para identificar las ediciones que empleo de las recopilaciones de artículos críticos escritos por John Updike. Para facilitar la comprensión y consulta de las referencias se especifica en cada caso la página de las obras de Updike. En cambio, las referencias a Rabb¡t, Run se indicarán a lo largo del trabajo solamente con el número de página entre paréntesis y nunca con abreviatura. HS Huggrng the Shore. London: Penguin Books, 1985. SC Se¡f-Consc¡ousness. New York: Fawcett Crest, 1990. AP AssortedProse. New York: Alfred Knopt 1979. PP Picked-Up Plecas. New York: Fawcett Crest, 1989. oJ Oddiobs. New York: Alfred A. Knopt 1991. INTRODUCCIÓN INTRODUCCIÓN. John Updike es uno de los grandes escritores contemporáneos. Lo demuestran las legiones de sus lectores, su atractivo para los guionistas de cine, la proliferación de estudios críticos sobre su obra, la categoría de los premios literarios que engalanan su carrera o incluso el que su nombre haya sonado varias veces para el Nobel. Updike es un escritor popular, pero además en los departamentos de las universidades se le estudia con interés, a menudo con verdadera devoción. No es un escritor de vanguardia: las características de sus novelas —su gusto por la observación y el detalle, su habilidad para llenar de psicología a sus personajes, su interés por la trama, su atención a los problemas del hombre medio— le enlazan con el realismo tradicional, y quizá sea esto lo que mejor explique su éxito fiera de la universidad. Pero la calidad de su prosa y la maestría de su construcción narrativa, por ejemplo, no serían las mismas sin los experimentos que otros han ensayado en la novela; y es esto, o la hondura de contenidos que sólo una lectura atenta de sus novelas hace ver, lo que más atrae a los estudiosos. Desde el año 1959, cuando publica su primera novela, Updike se ha dedicado de lleno a la literatura. Del año 1994 es la novela más reciente, Brazd, que pese a conservar la brillantez de su prosa, tanto en su mensaje como en el enigma que plantea carece del atractivo de otras anteriores. Por sus muchos ensayos críticos, relatos, novelas, obras de teatro, poesía, e incluso piezas de literatura infantil, merece Updike Introducción 8 sin duda el adjetivo de prolífico; es más, desde 1968 han visto ya la luz varras bibliograflas de los trabajos críticos que otros han dedicado a su labor literaria. Sin embargo, antes que crítico, antes que dramaturgo, antes que poeta, Updike es novelista. Sin perjuicio de su forma, la novela contiene elementos de los demás géneros —lenguaje poético y diálogos a la manera dramática— que dan al escritor oportunidad de construir una narración. Y es aquí donde intervienen las cualidades de Updike, pues al verter su talento lingílístico en la composición de una trama estructurada y en una armoniosa combinación de diversas técnicas narrativas da cuerpo a la novela y la edifica. La mejor forma de estudiar a fondo la construcción narrativa en la obra de John Updike es acotar el campo de estudio y centrarse en una sola novela. Hemos elegido Rabbie, Run, su segunda novela publicada, la más conocida y la que más se ha estudiado. Precisamente, ¿qué puede decirse de Rabbit, Run que no se haya dicho ya? Pues precisamente todo lo que atañe a la forma de hacer la novela. Se ha escrito mucho sobre lo que quiere decir esta novela, y casi siempre se ha destacado lo bien que lo dice; pero no se ha estudiado suficientemente cómo lo dice, ni la manera en que ese cómo condiciona el qué. Este es el objeto de nuestro trabajo. Hoy Rabb¡t, Run encabeza una tetralogía sobre un hombre normal que se llama Harry Angstront Pero entonces, en 1959, cuando Updike concluyó la novela, no pensaba en segundas partes. La novela nació con vocación de plena autonomía; sólo el éxito que la acompañó desde el principio —y también quizá una íntima identificación del autor con su personaje— explica las otras tres novelas. Esto justifica que se prescinda de estudiarlas aquí: lo que se ganase en conocimiento del personaje central —y sin duda de su autor— se perdería en conocimiento de la forma narrativa, lo que aquí nos interesa. Introducción 9 Rabbit, Run se abre con un título escueto y con el epígrafe de Pascal que condensa el pensamiento de la novela; también este trabajo empieza ahí, en esos dos signos del novelar, indicios del contenido que invitan a la lectura. Tal vez ya en esos dos signospuedan encontrarse ciertas claves de la construcción narrativa. A continuación va a estudiarse el contenido de la novela para poder estudiar después cómo de ese contenido se conforma una narración. El simple relato de los hechos ha de ocultar las preocupaciones vitales que incumben al escritor, tanto como para tejer toda una novela: detrás de tantos fenómenos tiene que haber un enigma. Habrá que ver aquí lo que Updike piensa que debe contar una novela, y lo que quiso decir cuando escribió ésta. Lo que Updike piensa y lo que Updike quiso: nos interesarán menos las interpretaciones ajenas. Sólo lo que él quería decir condicionó esa organización consciente de contenidos en que consiste una construcción narrativa. La forma de la novela será pues el principal objeto de estudio en este trabajo. Se habrá de ver la manera en que Updike hace de la historia o fabula de Rabb¡t, Run un discurso, es decir, construye un texto y con ese texto construye una narración. Se analizarán las técnicas de que se vale Updilce para ello: habrá de comprobarse si esas técnicasjustifican el calificativo de realista que suele aplicarse a su forma de novelar y si, como parece en una primera lectura, estas técnicas se utilizan indistintamente para cada personaje o situación, o por el contrario se emplean de modo selectivo. Se trata de ver quién narra y desde qué punto de vista. Pero no sólo eso: hay diálogo además de narración. Y para analizar los diálogos entre los personajes hace falta un aparato teórico que dé cumplida cuenta del intercambio comunicativo que todo diálogo es. Para ello se usará la teoría pragmática del lenguaje, que ha acreditado su eficacia en el análisis de los actos de habla y que ha sido objeto de alguna aplicación provechosa en Introducción lo el campo de la literatura, pero que todavía tiene mucho que decir en el análisis práctico de la obra narrativa. La caracterización de los personajes es el aspecto de la construcción formal de la narración en que habremos de centramos; los demás aspectos de la forma espacio, tiempo y ritmo, punto de vista y voz— están a su servicio en la obra de Updike, porque sus novelas son sobre todo novelas de personajes. El protagonista es en ésta, ya se ha dicho, Harry Angstrom, a quien llaman Rabbit. Pero ese Conejo no es sólo un apodo: se va a demostrar algo en que otros no han reparado, el modo en que la caracterización de Harry como un verdadero conejo condiciona el espacio y el tiempo, el ritmo, el punto de vista, la voz, el lenguaje mismo de la novela toda. Se ha de ver también cómo este y algunos otros personajes se caracterizan por el lenguaje, bien en su diálogo con otros bien en el discurrir de su voz interior. En un apéndice final se incluyen cuatro secciones que de haberse insertado en el cuerpo del trabajo hubiesen perjudicado la claridad de su armazón. La primera sección ofrece un resumen de la trama de Rabbit, Run en que se aprecie, libre del discurso de su autor, la estructura sobre la que se construye el relato. Ocupa la segunda sección una sucinta biografia de Updike en la que se recogen los aspectos de su vida que tienen relación directa con la novela y que pennitan al lector atento descubrir paralelismos, a veces sorprendentes, entre vida y obra; se acudirá para ello a las memorias de Updike y a las referencias biográficas diseminadas en sus trabajos criticos, y sólo marginalmente a las escasas alusiones de otros estudiosos.