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Retrospektive King Vidor King Vidor

13 King Vidor (Mitte) bei den Dreharbeiten zu LA BOHÈME mit King

Im November 1925 kam King Vidors Der enorme Erfolg von THE BIG PARADE ermöglich- in die amerikanischen Kinos. Schon bei seinem ersten te es Vidor, auf dem Höhepunkt der Prosperität und des Einsatz spielte er mehr als das Zehnfache seiner Pro- Zukunftsglaubens einen Film über einen kleinen Ange- duktionskosten ein und machte die erst im Jahr zuvor stellten in zu drehen – einen Versager ge- gegründete MGM zu einer der mächtigsten Produkti- messen an den Erwartungen seines Vaters, seiner Um- onsfirmen Hollywoods. Seit D.W. Griffiths HEARTS OF gebung und den eigenen. THE CROWD (1928) ist einer THE WORLD (1918) hatte es keinen bedeutenden ame- der ungewöhnlichsten Hollywoodfilme der 1920er Jah- rikanischen Spielfilm über den Ersten Weltkrieg mehr re, ein Film ganz ohne die üblichen Zutaten eines Hol- gegeben, und THE BIG PARADE löste für die nächsten lywoodfilms: »Es gibt so gut wie keine Handlung; die zehn Jahre eine ganze Welle ähnlich angelegter Filme Liebesgeschichte kommt ohne Sex aus; es gibt keinen aus. Der Maler Andrew Wyeth sah ihn schon als Kind physischen Höhepunkt, keinen Kampf, keinen planmä- und hat später immer wieder betont, wie dieser Film ßigen Thrill. Die Figuren, allesamt Leute aus dem Alltag, sein Werk beeinflusst habe; in Vidors METAPHOR. KING verhalten sich nicht wie Figuren in einem Film, sondern VIDOR MEETS WITH ANDREW WYETH (1980) erzählt er, wirklich wie Menschen; es gibt keinen Schurken, keine dass er den Film 180mal gesehen habe. Die berühmte Schurkerei, keinen Erfolg«, schrieb Gilbert Seldes da- Szene, in der Melisande sich an den Lastwagen hängt, mals. Obwohl THE CROWD im engeren Sinne doku- der ihren Geliebten zusammen mit anderen Soldaten mentarische Sequenzen enthält, teilweise mit versteck- an die Front bringt, findet ein direktes Echo in Roberto ter Kamera aufgenommen, handelt es sich nicht um Rossellinis ROMA CITTÀ APERTA (1945), wenn Pina einen naturalistischen Film; im Gegenteil enthält er hinter dem Lastwagen herläuft, der neben weiteren melodramatische Zuspitzungen und eine Reihe artifizi- Verhafteten auch ihren Verlobten Francesco abtrans- ell komponierter, nach Vidors späterer Aussage an portiert. deutschen Filmen von Murnau und Dupont geschulter 14 King Vidor King Vidor bei den Dreharbeiten zu JAH war King Vidor für die meisten Kritiker zu einem der gewollt artifizielle Toneffekte. sowie Szenen diesen in Kamera ungemein bewegliche eine aber ihm erlaubte Das chronisieren. stumm drehen und später im Studio mühsam nachsyn- Vidor die Außenaufnahmen in Tennessee und Arkansas musste stand, Verfügung zur Tonequipment mobiles kein ihm Tonfilmsgefeiert. Weil des Pioniertat bahnbre- chende eine als HALLELUJAH wurde Deutschland Zuerst in den USA, etwas später auch in Frankreich und chenblatt Bran- Das Blick. den in erst und nicht gar Klassenfrage« »Rassen- die anmerkte, richtig C. F. 1930 schon Weiskopf wie Weise, diese auf bekommt er denn und Baumwolle im Gefängnis. Das ist der auch seine größte Schwäche, Verkauf beim selbst Darstellern, zen schwar- ausschließlich mit Musical Art eine LELUJAH, beeinflusste. nachhaltig Jahre 1950er frühen und 1940er späten der Neorealismus italienischen den somit und Sica De poetische und Rossellini auf der Realismus, abzielende dieser Überhöhung gerade war Es Einstellungen. Mit THE BIG PARADE, THE CROWD und HALLELU- und CROWD PARADE, THE BIG THE Mit Im August 1929 erschien Vidors erster Tonfilm HAL- Variety widmete dem Film gleich drei Kritiken. oder Lubitsch–keinMarkenzeichenaufweisen. Hitchcock von denen zu Gegensatz im etwa – Filme es Vidors dass zurück,zusammen, damit sicher auch aber Jahre hängt dreißig höchstens ohnehin reicht Langzeitgedächtnis Dessen Rolle. geringste die nicht Diskurs filmkritischen heutigen im er spielt trotzdem Und Sica. De Vittorio oder Wyler William etwa wie de Vidor war nie vergessen, und er fiel auch nie in Ungna- King Kurzum, Main. am Frankfurt und Venedig Paris, folgten in Retrospektiven San u.a. Sebastián, New York, Es erschien. Filmreihe begleitenden und Ausstellung Vidor- einer anlässlich 1966 die Stadtmuseum, chner bene Broschüre des Publikation über Vidor ist eine von Rudolph S. Joseph herausgege- selbständige vorliegende mir älteste Die reich, Großbritannien und den USA seinen Ruf aufrecht. Frank- in Filmzeitschriften tonangebenden die hielten Karriere, seiner Ende dem nach Jahren, 1970er und 1960er den Toeplitz).Gregor/Patalas, In (Rotha, chern Filmgeschichtsbü linken - klassischen meisten den in Einträge wohlwollende auch ihm verschafften (1938), DAILYThematik,OUR und CITADEL(1934) THE BREAD Diese drei Filme sowie zwei spätere von explizit sozialer aufgestiegen. Regisseure amerikanischen wichtigsten Photo- und Filmmuseums im Mün- King Vidor (1894–1982) hatte mit Wochenschauen und Dokumentationen sowie Kurzfilmen begonnen. Seit 1920 verfügte er für einige Jahre über sein eigenes kleines Studio, »Vidor Village«. Von 1924 bis 1944 war er als Regisseur bei MGM beschäftigt, aber auch wäh- rend dieser Zeit drehte er mit eigenem Geld eine unab- hängige Produktion, OUR DAILY BREAD, eine Art Indie-

Film avant la lettre. Ironischerweise waren seine beiden AND PEACE WAR Dreharbeiten zu letzten Werke innerhalb der Industrie zwei aufwendige, in Europa entstandene Großproduktionen, WAR AND PEACE (1956) und SOLOMON AND SHEBA (1959); bei- den vermochte er eine persönliche Note zu verleihen, viele seiner bevorzugten Themen fand er bei Tolstoj wieder. Vidor dürfte der einzige Hollywoodregisseur King Vidor sein, der nach dem Ende seiner Karriere zwei sehr 15 persönliche 16mm-Dokumentarfilme realisierte. Von 70mm zu 16mm! King Vidor war wirklich ein unabhän- giger Filmemacher. Er gehöre »zu den -Re- gisseuren, die sich mit Dutzenden indifferenter Rou- tineprodukte die Möglichkeit einhandeln, von Zeit zu Zeit einen Film nach eigenem Geschmack drehen zu können«, heißt es 1962 bei Gregor/Patalas. In verschie- kommt zu einer seiner Predigten, um sich über ihn lus- denen Interviews hat Vidor diese Unterscheidung zwi- tig zu machen, wird aber von ihm bekehrt. Später bren- schen persönlichen Werken und Auftragsarbeiten nen die beiden zusammen durch, und Zeke arbeitet in selbst vorgenommen. Tatsächlich jedoch wirken Auf- einem Sägewerk. Gelangweilt von diesem Leben, tragsfilme wie (1924), NORTHWEST macht sich Chick mit dem wieder aufgetauchten Hot PASSAGE (1940; ein geplanter zweiter Teil wurde nie Shot davon, doch Zeke folgt den beiden und erwürgt gedreht), DUEL IN THE SUN (1946), THE FOUNTAIN- Hot Shot; bei der Verfolgung kommt auch Chick zu HEAD (1949) oder (1949) nicht Tode. Nach der Verbüßung einer Gefängnisstrafe kehrt im geringsten unpersönlicher als von Vidor selbst initi- Zeke zu seiner Mutter, seinen Geschwistern und seiner ierte Filme wie THE BIG PARADE, THE CROWD, HALLE- Verlobten zurück. LUJAH, OUR DAILY BREAD, Auffällig an der Präsentation dieser Geschichte ist, (1944) oder (1952) – im Falle von DUEL dass der Film keinerlei moralische Wertung seiner IN THE SUN umso erstaunlicher, als er mit David O. Hauptfigur vornimmt. Vidor war zeitlebens Anhänger Selznick einen Produzenten hatte, der sich nicht nur um der Christian Science, und in keinem seiner erhaltenen alle Details des Drehbuchs, sondern auch der Inszenie- Spielfilme kommt das so deutlich zum Ausdruck wie rung persönlich kümmerte. Eine Vidor-Retrospektive hier. Nicht Zeke bestimmt den Fortgang der Ereignisse, offenbart ein im hohen Maße persönliches Gesamt- sondern sie stoßen ihm gewissermaßen zu, Gott, das werk, nur wenige seiner erhaltenen 52 Filme lassen Schicksal oder einfach das Leben lässt sie über ihn den Zuschauer indifferent, aber sie sind in ihrer Viel- kommen, er kann nur hoffen, zu einer höheren Be- schichtigkeit nicht auf eine Formel zu bringen. wusstheit seiner selbst zu gelangen. Deshalb kann er HALLELUJAH ist nicht der beste Film Vidors, darf auch innerhalb einer Minute sein Predigeramt und al- aber als exemplarisch im Rahmen seines Œuvres gel- les, was damit zusammenhängt, wieder aufgeben – es ten, insofern er viele von Vidors Interessen, Überzeu- war eine falsche Berufung, sie entsprach nicht seinem gungen und Obsessionen in besonderem Maße bün- inneren Wesen. Organisierte oder gar dogmatische Re- delt. Zeke, die Hauptfigur, verfällt in der Stadt den ligion ist Vidor suspekt, wie sich später vor allem in Reizen der Saloonsängerin Chick und verliert den Ertrag DUEL IN THE SUN und RUBY GENTRY zeigt. Nicht ein- der Baumwollernte beim Spiel an Chicks Freund Hot mal (1921) bildet dabei eine Ausnahme, Shot. Bei der folgenden Auseinandersetzung wird Ze- denn der Pfarrer beweist hier seinen Wert nicht durch kes jüngerer Bruder getötet. Der Schmerz darüber lässt seine Predigten, sondern durch seine Fäuste im Saloon ihn zu einem Erweckungsprediger werden. Chick und seine Nützlichkeit auf der Ranch. 16 King Vidor für solche Figuren – es gibt bei Vidor keine Bösewichte, GENTRY. RUBY viel zeigen VerständnisFilme diese auch Aber und FOREST THE BEYOND SUN, THE IN DUEL Figuren unaufhebbar destruktive Energien freisetzt – in der einigen in was verlorengegangen, Zusammenhalt sozialen den an Glaube dieser ist – Noir Film des zeit späten der Blüte- die war das – Jahre 1950er frühen und 1940er Filmen Vidors In Familie, die es ist aber meistens Organisation, titelgebende die (1936) GERS RAN- TEXAS THE in Kooperative, landwirtschaftliche die DAILYBREAD OUR in Cowboys, der Gemeinschaft nen notfalls Rückhalt gibt. In THE SKY PILOT ist das die ih- der sind, eingebettet Kontext sozialen entworfenen präzise einen in sie weil Figuren, solche sind Möglich Reihe. diese in gehört in PEACE WAR Pierre AND noch und CROWD, THE in Hauptfigur der es ergeht ähnlich Ganz empfindet.« emotional dennoch aber sie der det, die Situationen zu schaffen, in denen er sich wiederfin- »A Tree grafie a Tree«is liegt, Macht die (1953),»nicht Händen, nach Vidors eigenen Worten in seiner Autobio- den, sondern einen Durchschnittsamerikaner, in dessen Hel- keinen und Offizier lassen,keinen zu ziehen Krieg den in Frankreich nach Pazifisten keinen auch und ten BIG PARADE war, nicht einen kriegsbegeisterten Patrio- gleichbar zu Zeke angelegt. Das Grundkonzept von THE Eine ganze Reihe von Hauptfiguren Vidors ist ver- ist Vidors Hauptfiguren von Reihe ganze Eine ontetwr.Vidors Gesamtwerk zeichnet konnotiert sich wird. durch negativ geringsten im nicht Film vom was schlagen, um- andere die in unvermittelt kann Leidenschaft eine die und –, Fluss im Taufenund Erweckungspredigten ausagierten theatralisch wie Massenereignissen schen ekstati- bei verwunderlich nicht – Medaille derselben und ein Seiten zwei sozusagen sind beides Sexualität; und Religiosität von Verquickung umstandslose die ist Get Saved«. to Sin Gotta »You sagen: zu McKee Maria von Liedes eines Titel dem mit es um Oder können. zu erstehen Rolle: Zekemusstetieffallen, umgeläutertwiederauf- keine Sünde der Konzept das spielt Vidor Für Zuges. fahrenden eines Dach dem auf Einstellung folgenden der in singen, Home« »Goin‘ begleitend, Gitarre einer und,auf dasitzen selbst gelöst sich und heiter ihn man sieht »Probation« Titel dem und – Steinbruch einem in arbeiten Sträflinge – Gefängnisszene kurzen einer nach aber dritten, einen Wut rasender in ermordet er men Elitedenkenwiein THE FOUNTAINHEAD führen. extre- einem oder PASSAGE NORTHWEST in wie mus Sozialdarwinis- einem zu auch finden allerdings kann selbst muss, sich in Wahrheit die das Individuums, eines Konzeption Die sind. Bösewichte als nichts die Ein besonders augenfälliges Motiv in HALLELUJAH in Motiv augenfälliges besonders Ein am ist Zeke Todmitschuldig,Menschen zweier und eine quasi-vitalistische Sicht auf die Sexualität aus; die- –, und er findet sich bei Vidor noch in OUR DAILY se ist für ihn eine unabdingbare Emanation allen Le- BREAD, (1935) und BEYOND THE bens – eine im überwiegend puritanischen Hollywood FOREST. Im letztgenannten Film, in dem sich die ganze unter dem Diktat des Hays Code nur aus kommerziel- Sehnsucht der weiblichen Hauptfigur auf rich- lem Kalkül gelegentlich mehrheitsfähige Auffassung. tet, gibt es die Verlockung aber nur noch in der Imagi- Schon in , einem nation, denn alles, was man von dieser Stadt sieht, sind Mantel-und-Degen-Film von 1926, gibt es eine der be- ein Hochhaus und ein paar düstere Straßen wie aus stimmt längsten Kussszenen der gesamten Stummfilm- einem . zeit, wenn Bardelys und Roxalanne allein in einem Boot Die Verfolgung Chicks und Hot Shots und die Er- unter herabhängenden Zweigen dahingleiten, welche mordung des Letzteren durch Zeke findet in einem über ihre Köpfe streichen und ein Spiel von Licht und Sumpf statt, welcher an den in WILD ORANGES erinnert Schatten auf ihren Gesichtern erzeugen. Vidor muss und auf den in RUBY GENTRY vorausweist – ebenfalls sich daran erinnert haben, als er mehr als drei Jahr- Schauplatz einer großen Schlussauseinandersetzung. zehnte später die Szene mit Salomon und der Königin Da bei RUBY GENTRY das Budget für Außenaufnahmen King Vidor von Saba im Boot für SOLOMON AND SHEBA drehte – in einem echten Sumpf nicht ausreichte, wurde dieser 17 ein Film, in dem es wie in HALLELUJAH um die Bezie- im Studio gebaut, was ihm eine besonders unheilvolle hung zwischen Religion und Sexualität geht; hier aller- Atmosphäre wie in einem Horrorfilm verleiht. Vidor war dings muss sich König Salomon für eins davon ein Meister darin, Natur sinnlich-lyrisch ins Bild zu set- entscheiden, denn nur der heidnische Glauben der Kö - zen, seien es Flusslandschaften wie in THE JACK-KNIFE nigin von Saba lässt beides zugleich zu. In WILD ORAN- MAN (1920), ein verschneites Terrain wie in THE SKY GES und BIRD OF PARADISE (1932) erscheint Erotik als PILOT, subtropische Vegetation wie in WILD ORANGES ein direkter Ausdruck der üppigen subtropischen Natur, und BIRD OF PARADISE oder Ranch- und Farmland wie nicht nur in den Nacktbadeszenen als Reminiszenz an in THE SKY PILOT, OUT DAILY BREAD, DUEL IN THE den Garten Eden vor dem Sündenfall, sondern auch in SUN, RUBY GENTRY und (1955). ihrer düsteren Form, wenn in ersterem Film Iscah Ni- Nie sind diese Landschaften nur dekorativ, sondern oft cholas von Nellie im Sumpf einen Kuss erpresst. Und geradezu pantheistisch beseelt – aber es geht auch dann ist da DUEL IN THE SUN, diese Apotheose über- immer um eine Auseinandersetzung des Menschen mit hitzter Sexualität, von der Szene am Anfang, in der der Natur. Schon in THE SKY PILOT bilden die spektaku- Pearls Mutter in einem Saloon tanzt, bis zum ekstati- lären Szenerien den Ort der Bewährung der Titelfigur, schen Liebestod in den Bergen am Schluss des Films. so wie später – ins Extrem getrieben – in dem Pre-Wes- In einem Interview hat Vidor 1962 erklärt, dass es Selz- tern NORTHWEST PASSAGE, diesem wohl grimmigsten nick gewesen sei, der den Film so ins Extreme getrie- aller MGM-Vorkriegsfilme. Rogers‘ Rangers sind ein ben habe, aber THE FOUNTAINHEAD und BEYOND THE britischer Trupp, dessen Mission es ist, einen rebelli- FOREST wirken auf ihre Art nicht weniger outriert. Die schen Indianerstamm auszurotten – eine der gewalttä- Saloonszene wurde überhaupt nicht von Vidor insze- tigsten Szenen der Filmgeschichte. Ihr Feind ist aber niert, sondern von William Dieterle, aber sie könnte vor allem die unwegsame Natur; sie müssen ihre Boote genauso gut von Vidor stammen, und der Tanz von Mrs. über einen Berg tragen und Sümpfe und Stromschnel- Chavez fügt sich nahtlos ein zwischen die »Swanee len überwinden, und sie bezahlen ihren Marsch mit Shuffle«-Nummer von Chick, ebenfalls in einem Saloon, hohen Verlusten, Hunger und Wahnsinn – bis zum Kan- in HALLELUJAH, den Hochzeitstanz von Luana in BIRD nibalismus. Gerade weil die Natur ihr Feind ist, müssen OF PARADISE und den Tanz der Königin von Saba wäh- sie sich ihr immer mehr anverwandeln. Auch in den rend der Orgie zu Ehren des Liebesgottes in SOLOMON oben genannten Filmen über Rancher oder Farmer geht AND SHEBA. es um den – immer ambivalenten – Kampf mit der Na- In HALLELUJAH kommt das Unglück über Zeke in tur; hier wird sie mit körperlicher Arbeit, Stacheldraht der Hafenstadt am Fluss in Gestalt von Chick und Hot oder Technik domestiziert. Shot und der Versuchungen, die sie zu bieten haben. In einer Reihe seiner Filme offenbart Vidor ein mehr Der Konflikt zwischen Stadt und Land oder ersatzweise als nur dekoratives Interesse für menschliche Arbeit, zwischen einfach-überschaubarer Kleinstadt und Groß- aber er orchestriert sie wie in einem symphonischen stadt war ein beliebtes Motiv ländlicher Dramen und Dokumentarfilm.Am eklatantesten ist das in AN AMERI- Melodramen – am eindrucksvollsten durchgespielt in CAN ROMANCE in den Szenen der Fabrikation von Murnaus SUNRISE. A SONG OF TWO HUMANS (1927) Stahl, Autos und Flugzeugen sichtbar, gefilmt, als sei 18 King Vidor consciousness soishe.« his into accepts man a »Whatever Vidors: Statement filmischen persönlichen einzigartigen Hol- lywoodregisseur klassischen einen für diesem (1964), PHYSICS in TRUTH AND ILLUSION. AN INTRODUCTION TO META- 1940er der Jahre heißt von es beispielloser Radikalität.Wie Hollywoodkino im aber Rand), Ayn von stammte Vorlage(die System rechts von Kapitalismuskritik dasselbe. an kapitalistische THE FOUNTAINHEAD eine das ebenso entschiedene mit Absage später Jahre fünf folgte auf Prägung amerikanischer Hymnus chen überschwängli- Naturnotwendigkeit. diesen keit,ja Auf Dringlich- besondere eine Schluss am anstrengungen erlangt der industrielle Fortschritt bis hin zu den Kriegs- Hauptfigur der Privatleben späteren dem aus Szenen der gerade Reduziertheit die Durch übrig. Meisterwerk ACROSS THE WIDE MISSOURI (1951) blieb trotzdem ein A. Wellmans William und (1942) AMBERSONS FICENT MAGNI- THE Welles‘ Orson bei wie ähnlich aber ließ), ver- Firma die Vidor (woraufhin Stunde halbe eine um Film den MGM kürzte Premiere der Nach zurücklegt. Westküste zur quer Ost- der von Weg USA gesamten die einen durch er wobei aufzusteigen, magnaten Flugzeug- und Auto- zum Minenarbeiter vom niergeist Pio- mit ermöglicht, Immigranten einfachen einem es zum Sinnbild für den »Schmelztiegel Amerika«, welcher der Stahl beseelt wie die Natur. Das Stahlwerk wird hier Mississippi herunterfahren. Ich hatte den Film ehrlich Film den hatte Ich herunterfahren. Mississippi den Wohnkähnenihren auf die Schiffern, von schichte Ge- die war »Es erwacht. Pflichtgefühl dessen Booge, Landstreicher dem mit sich er teilt Verantwortung Die und schnitzt ihm mit seinem Klappmesser Spielsachen. Obhut in Jungen den nimmt Peter stirbt, Sie Schutz. ihm bei Buddy Sohn kleinen ihrem mit Frau er-schöpfte verängstigte, eine sucht Sturms schweren eines Mississippi. Während dem auf Existenz anspruchslose eine Eigenbrötler Flusskahn klapprigen seinem auf führt Lane Peter alte Der | OF | min 77 | Leighton Lillian D:| Fred Turner, Harry Todd, Kelso, Bobby Marks, Willis nach dem Roman von Ellis Parker Butler | K: Ira Morgan delkind) | USA 1920 | R: King Vidor | B: William Parker, – Karriere. seine und Leben sein über spricht Vidor King | OmfU | min 40 | R+B: Hubert Knapp, André S. Labarthe | Mit: King Vidor | 1969 FR | Vidor King : temps notre de Cinéastes tivals undwurdenvonJörgSchöningverfasst. Filmen entstammen weitgehend der Programmbroschüre des den Fes- zu Kurztexte Die Berlin. Filmfestspielen Internationalen den mit Zusammenarbeit in statt findet Vidor King Retrospektive Die The Jack-Knife Man (Das Fin- (Das Man Jack-Knife The Winfried Günther Günter A. Buchwald ̈ ses ungewöhnlichenSchneewesterns. die- Helden wahren die als Hausangestellter indigener dern, und am Ende erweisen sich das Mädchen und ein kontrastiert King Vidor mit dramatischen Stampede-Bil- Kaliforniens Naturschönheiten Die werden. zu zeptiert ak- Freund Cowboy,als dem Bill, von stellen,um weis eine Be- unter Boxkünste seine schon er liest,muss Saloon Messe im und aufkreuzt Kaff gottvergessenen Todd, Harry Butler, James Corrigan | 77 min | David OF | Als ein Priester in einem Moore, Colleen Bowers, John D: | Peterson Gus K: | Connor Ralph von Roman dem nach McDermott, John B: | USA Vidor King R: | | 1921 Bergen) den aus Mann (Der Pilot Sky The Humor.und – Hintersinn überwiegen es doch Gefühle, gierte, emblematische Schlachtenszene an patriotische vira- flammend eine RECRUIT BUD’S in appelliert Zwar der tungsausträgern Zei- den Darsteller unter Kurzfilmen, junge Vidor deren pädagogischen zehn etwa von erste der war dor-Film King-Vi- erhaltene älteste Der | OF | min 26 | Bellamy Davis, Thomas Mildred Hampton, Ruth Gordon, Robert D: Brennan, | Wallis Brown B:Judge Willis | King Vidor R: | 1918 USA | Einberufung) (Buds Recruit Bud’s Günter A. Buchwald ̈ FmeU | Nach dem Unfalltod seiner Frau hat John Wool- Sterling,Brulier,De Nigel Charles A.frz. | min 88 | Post Valli, Ford Mayo, Virginia Frank D: W.| John K:Boyle | King Vidor, nach dem Roman von Joseph Hergesheimer Orangen) (Wilde Oranges Wild au e nct er oce Fle ee konnte.« (King Vidor) sehen Filme solcher mehr nicht es warum herein, in denen ein dankbares Publikum wissen wollte, strömte Briefen von Flut Eine gemacht. realistisch und Mittwoch, 11. März2020, 18.30Uhr|Live-Musik: Dienstag, 10. März2020, 18.30Uhr|Live-Musik: o Agls Times Angeles Los UA 94 R+B: | 1924 USA | rekrutierte. folk der Welt Adieu gesagt, seit drei Jahren ist er alleine gendkultur, beginnt als rauschhafte mit seinem Koch Paul auf seinem Segelboot unterwegs. Feier des Jazz-Zeitalters, dessen Adepten keine mora- Auf einer Insel vor Georgia wollen sie Trinkwasser an lischen Fesseln zu kennen scheinen. Mary Hollister Bord nehmen, dabei treffen sie die drei Bewohner eines verabredet sich mit zwei Verehrern und einem befreun- verfallenden Anwesens: die unbedarfte Millie, ihren deten Paar zu einem Camping-Urlaub als »Ehe auf Pro- Großvater Litchfield, der seit dem Bürgerkrieg nur noch be«. – Proud Flesh (Stolz) | USA 1925 | R: King Vidor in Todesangst lebt, und den flüchtigen Mörder Nicholas, | B: Harry Behn, Agnes Christine Johnston, nach dem »halb Mann, halb Kind«. Ein symbolstarkes Mysterien- Roman von Lawrence Irving Rising | K: John Arnold | D: spiel mit nur fünf handelnden Personen, in dem ver- , Pat O’Malley, Harrison Ford, Trixie wundete, vereinsamte Seelen einander helfen, den Weg Friganza, William J. Kelly | 70 min | OF | Eine romanti- zurück ins Leben zu finden. Den Gipfel bildet ein dreifa- sche Komödie um ein eingebildetes kalifornisches ches, furioses, actionreiches Finale zu Lande, zu Was- Mädchen, das bei reichen Verwandten in Spanien auf- ser und dazwischen. Nach THE JACK-KNIFE MAN wie- wächst, und sich für etwas Besseres hält, bevor es der ein Südstaaten-Stoff, erneut ein Leben auf dem dann doch dem Pragmatismus eines jungen amerikani- King Vidor Wasser, um nichts mehr berühren zu müssen, und der schen Klempners erliegt. 19 Schlüssel für einen Neuanfang liegt auch diesmal in der ̈ Dienstag, 17. März 2020, 19.00 Uhr | Live-Musik: Verantwortung für andere. Richard Siedhoff ̈ Freitag, 13. März 2020, 18.30 Uhr | Live-Musik: Günter A. Buchwald The Big Parade (Die große Parade) | USA 1925 | R: King Vidor | B: Harry Behn | K: John Arnold | D: John Happiness (Glück) | USA 1924 | R: King Vidor | B: J. Gilbert, Renée Adorée, Hobart Bosworth, Claire McDo- Hartley Manners, nach seinem Stück | K: Chester A. well, Claire Adams | 151 min | OF | Beim Eintritt der Lyons | D: Laurette Taylor, Pat O’Malley, Hedda Hopper, USA in den Ersten Weltkrieg 1917 finden drei junge Cyril Chadwick, Edith Yorke | 97 min | OF | Schaupiele- New Yorker im selben Regiment zusammen: ein Bauar- rin Laurette Taylor war bereits 40, als sie die Verfilmung beiter, ein Barkeeper und Jim Apperson, Sohn eines ihres großen Bühnenerfolgs von 1914 anging, den ihr reichen Fabrikanten. Während der Film im ersten Teil Ehemann Hartley Manners für sie geschrieben hatte. seine Charaktere in einer ländlichen Romanze geradezu Sie ist aber in ihrer Paraderolle »absolut überzeugend zärtlich entwickelt, werden sie im zweiten Teil binnen und unwiderstehlich charmant« (David Robinson). Sie Kurzem zerrieben. Aus der Perspektive Jims erzählt, spielt die fröhliche, aber etwas linkische Verkäuferin stellt THE BIG PARADE programmatisch einen Durch- Jenny, die sich mit einem sozial engagierten Paar aus schnittsmenschen ins Zentrum. Der finanziell zweiter- der New Yorker Oberschicht anfreundet und durch die- folgreichste Stummfilm überhaupt etablierte MGM als ses einen liebenswürdigen Elektriker kennenlernt und Major-Studio. Sein radikaler Naturalismus, der auch heiratet. Der Film beginnt mit einem interkulturellen den Kriegsgegner als Menschen wahrnimmt, prägte Thanksgiving-Tanz in einer Seitenstraße von Brooklyn, alle nachfolgenden Anti-Kriegsfilme maßgeblich. Für bei dem wie in einem Wettbewerb Vertreter der ver- King Vidor war es der Auftakt zur Trilogie um seine Kar- schiedenen Einwandererethnien ein paar typische dinalthemen »Krieg, Getreide, Stahl«, zu der später OUR Schritte aus ihrem Kulturkreis beitragen, während die DAILY BREAD (1934) und AN AMERICAN ROMANCE geschäftstüchtige Jenny die Zuschauer um Kleingeld (1944) hinzukamen. bittet, das sie in einem Tamburin einsammelt. Eine ähn- ̈ Mittwoch, 18. März 2020, 19.00 Uhr | Live-Musik: liche Szene wird später die Basis für King Vidors Richard Siedhoff STREET SCENE bilden. ̈ Samstag, 14. März 2020, 18.30 Uhr | Live-Musik: La Bohème (Mimi) | USA 1928 | R: King Vidor | B: Fred Günter A. Buchwald De Gresac, nach dem Stück »Scènes de la vie de Bohè- me« von Henri Murger | K: Hendrik Sartov | D: Lillian Wine of Youth (Der Wein der Jugend) | USA 1924 | Gish, , Renée Adorée, George Hassell, Roy R: King Vidor | B: Carey Wilson, nach dem Stück »Mary D’Arcy, Edward Everett Horton | 110 min | OF | Paris, the Third« von Rachel Crothers | K: John Mescall | D: 1830: Im Quartier Latin haust eine Gruppe armer, be- Eleanor Boardman, James Morrison, Johnnie Walker, freundeter Künstler. Rodolphe, der Stückeschreiber Niles Welch, | 72 min | OF | Wilde Partys, unter ihnen, verliebt sich in die noch ärmere Nachbarin, schnelle Autos! Gesegnet mit allen Insignien der Ju- die Stickerin Mimi. Eifersüchtig verfolgt er, wie der 20 King Vidor gegeben alsLillianGish.« Künstlerin hingebungsvollere eine niemals es hat Kino ner Tuberkuloseklinik recherchiert hatte. King Vidor: »Im ei- in sie lebensnahe Wiedergabe deren für und bringt Vollendung zur virtuos Passion Mimis Gish Lillian der tanzen zu lassen. Bis hin zu jener tragischen Kadenz, musizieren, in singen, Protagonisten die aus, legenheit dennoch beim Wort nimmt: LA Musik«) BOHÈME lässt keine Ge- mit (»Drama Definition seine stummes das Melodram, als Opernstoff Ein Theaterstück... ein lich end- inspiriert,schreibt Mimi Rodolphe,von und Liebe ihre einander Mimi und Rodolphe gestehen terpicknick wohlhabende Vicomte Paul um sie wirbt. Bei einem Os- wettet darauf, dass ihn die schöne, aber kratzbürstige kratzbürstige aber schöne, die ihn dass darauf, wettet Königs, des Günstling und Hofe bei Charmeur delys, Bar- de Marquis Der Jahrhundert: 17. im Frankreich Lionel Belmore, Emily Fitzroy, George K. D’Arcy,Arthur | 90 min | OF | Roy Boardman, Eleanor Gilbert, John dem Roman William von Daniels Rafael | Sabatini | D: K: nach Farnum, Dorothy B: | Vidor King R: | 1926 | USA Galgenhochzeit) (Die Magnificent the Bardelys Richard Siedhoff ̈ Dienstag, 24. März2020, 18.30Uhr|Live-Musik: führt John das ganz gewöhnliche Leben eines Ange- eines Leben gewöhnliche ganz das John führt tatsächlich Doch Geburt. der bei Vatersein das glaubt jedenfalls – sich vor Zukunft große eine hat Sims John ach,Clark,Estelle G. Daniel Tomlinson| OF | min 104 | Ro- Murray,Bert Boardman,James D:Eleanor i Sharp B:King Vidor,| King Vidor John V. A. K:Henry | Weaver R: | 1928 USA | Masse) der Mensch (Ein Crowd The Richard Siedhoff ̈ denzweige. Wei- herabhängender Tunnel einen durch Liebenden der Kahnfahrt die Werk: Vidors in Szenen rühmtesten be- und romantischsten der eine MAGNIFICENT THE BARDELYSenthält Zugleich agiert. entfesselter immer Kamera die auch Handlung turbulenten der mit wobei Unwahrscheinlichkeiten, voller Finale ein in münden Verfolgungsjagden und Degenkämpfe ironisieren. zu sanft Genre das Gelegenheit, die Vidor King nutzt Film über- leichthin Mantel-und-Degen- einzigen seinem aber in Denn trumpft. er Gestus triumphalen schon Gilbert in einer Douglas-Fairbanks-Rolle, deren ohnehin heiraten wird. BARDELYS THE MAGNIFICENT zeigt John Landadligen, oppositionellen eines TochterRoxalanne, Mittwoch, 25. März2020, 18.30Uhr|Live-Musik: stellten in einem New Yorker Großraumbüro: Er lernt bärte und gezielten Tortenwürfe – nostalgisch, aber Mary kennen, die beiden heiraten und bekommen zwei auch authentisch. In Nebenrollen treten die alten Key- Kinder. Während andere Karriere machen, geht es für stone Cops auf und auch John Gilbert, Douglas Fair- John aber nicht voran. Dem Moloch Großstadt ausge- banks, Norma Talmadge und Charles Chaplin, der sich liefert, findet der Protagonist einmal mehr nur in der von Peggy ein Autogramm geben lässt. Auch King Vidor Natur seinen Frieden. Was in BARDELYS THE MAGNI- sieht man – bei den Dreharbeiten zu einem Weltkriegs- FICENT die Kahnfahrt und in LA BOHÈME ein Picknick drama à la THE BIG PARADE. am Weiher waren, werden für die Sims die Niagarafälle: ̈ Sonntag, 29. März 2020, 18.30 Uhr | Live-Musik: eine Gegenwelt. Berühmt ist die Kamerafahrt entlang Sabrina Zimmermann, Mark Pogolski | Einführung: einer Wolkenkratzerfassade und direkt hinein in Johns überdimensionierten Arbeitssaal. In den New Yorker Straßenschluchten teils mit verdeckter Kamera ge- Hallelujah | USA 1929 | R: King Vidor | B: Wanda Tu- dreht, nahm THE CROWD den Neorealismus der chock | K: Gordon Avil | M: Irving Berlin | D: Daniel L.

1940er-Jahre vorweg. Haynes, Nina Mae McKinney, William Fountaine, Harry King Vidor Gray, Fanny Belle DeKnight | 100 min | OF | Von der ̈ Freitag, 27. März 2020, 18.30 Uhr | Live-Musik: 21 Richard Siedhoff | Einführung: Kevin Brownlow verführerischen Tänzerin Chick zum Würfeln angestif- tet, verliert Zeke die Einkünfte seiner Familie aus der The Patsy (Ein Mädel mit Tempo) | USA 1928 | R: Baumwollernte an den Falschspieler Hot Shot. Beim King Vidor | B: Agnes Christine Johnston, nach dem Versuch, das Geld zurückzufordern, erschießt er verse- Stück von Barry Connors | K: John F. Seitz | D: Marion hentlich seinen eigenen jüngeren Bruder.Aus Gram und Davies, Marie Dressler, Lawrence Gray, Orville Caldwell, Reue wird Zeke daraufhin zum Erweckungsprediger. Lawrence Gray | 84 min | OF | Die junge Pat hat sich in King Vidors erster Tonfilm ist im Grunde ein Oratorium. den Verehrer ihrer älteren Schwester Grace verliebt, Von Spirituals, Blues- und Worksongs rhythmisch vor- den soliden Geschäftsmann Tony. Auf Tonys Rat hin, angetrieben, schildert HALLELUJAH den Konflikt zwi- eine »Persönlichkeit« zu entwickeln, schafft sie sich schen Religion und Sexualität, leidenschaftlich und ex- Sammlungen »geflügelter Worte« an, aus denen sie pressiv von einem »all African American cast« dar- fortlaufend zitiert – was aber nur dazu führt, dass die gestellt. Es sollte mehr als zwanzig Jahre dauern, bis in Familienmitglieder sie für verrückt halten. Die rasante RUBY GENTRY (1952) eine weiße Amerikanerin in Boulevardkomödie bildet den passenden Rahmen für einem King-Vidor-Film derart offen ihre Sexualität aus- ’ exaltierte Komik. Als jugendlicher Flap- leben durfte. per profiliert sie sich in drolligen Pantomimen und chap- ̈ Freitag, 3. Aprll 2020, 21.00 Uhr | Einführung: linesken Extempores. Ihre Wandlungsfähigkeit beweist Stefan Drößler sie mit parodistischen Imitationen der Hollywood-Diven Mae Murray, Lillian Gish und Pola Negri, deren veralte- (Dulcy) | USA 1930 | R: King Vidor | B: ten Tragödienstil sie gekonnt karikiert. , nach dem Stück »Dulcy« von George ̈ Samstag, 28. März 2020, 18.30 Uhr | Live-Musik: S. Kaufman und Marc Connelly | K: Oliver Marsh | D: Richard Siedhoff | Einführung: Kevin Brownlow Marion Davies, Elliott Nugent, Raymond Hackett, Frank- lin Pangborn, Julia Faye, William Holden, Donald Ogden (Es tut sich was in Hollywood) | USA Stewart | 76 min | OF | Nach THE PATSY und SHOW 1928 | R: King Vidor | B: Wanda Tuchock | K: John Ar- PEOPLE King Vidors dritte und letzte Komödie mit Mari- nold | D: Marion Davies, , Dell Hender- on Davies in der Hauptrolle. Der Tonfilm basiert auf ei- son, Paul Ralli, Tenen Holtz | 79 min | OF | Die ehrgeizi- ner erfolgreichen Broadway-Komödie um eine Frau, die ge Peggy Pepper lässt sich von ihrem Vater nach Geschäftsfreunde ihres Mannes für ein Wochenende Hollywood kutschieren und ergattert dort eine Rolle in einlädt, um seine Karriere voranzubringen. Doch mit einem komischen Zweiakter. Die Preview wird ein so ihrer aufdringlichen Geschwätzigkeit und ihrer Taktlo- großer Erfolg, dass sie die Niederungen der Komödie sigkeit, jede ihr anvertrautes Geheimnis sofort weiter- hinter sich lässt und fortan nur noch in ernsten Dramen zuerzählen, scheint sie das genaue Gegenteil zu errei- auftritt. Angeregt von der Karriere Gloria Swansons gibt chen. »Miss Davies, often wide-eyed and, with her King Vidors letzter Stummfilm einen einzigartigen Ein- shock of flaxen hair, gives a spirited portrayal of the girl blick in die frühe Filmindustrie. SHOW PEOPLE ist eine who mixes her words and has strange ideas about the Hommage an das Hollywood der angeklebten Schnurr- compatibility of week-end guests. She distorts adages, 22 King Vidor STREET SCENE Ausblicke und Fernsichten ins weite offene Land und Land offene weite ins Fernsichten und Ausblicke er eröffnete Fakten. Stattdessen historischen seiner all Lin- ziemlich so 1878 den Jahres des coln-County-Rinderkrieg Vidor King beraubte folgend, Outlaws des Beteiligten. Lebensbeschreibung hagiografischen Einer vans Bande ermordet wird, schwört Billy Rache an allen aus dem Osten angereisten Verlobten Claire von Dono- führer der Siedler auf dem Weg zur Hochzeit mit seiner An- der erschießt. Als Leuten Donovans von einen der Kid, the Billy Revolverhelden jungen dem in sie finden Lincoln in Verbündeten sich Einen niederlassen. Mexico, New County, die vertreiben, Siedler die Rinderbaron der Donovan will Gewaltsam | OF | min 95 | son Kay Beery, Wyndham Standing, , Wallace Russell Johnson, Simp- Brown, Mack Johnny D: | berg von Walter Noble Burns | K: Gordon Avil | M: Fritz Stahl- Kid« the Billy of Tuchock,Saga »The Roman dem nach Kid the Billy Stefan Drößler ̈ thehair.«the roomby (MordauntHall) around her pull to like would they if as look they guests until her at chatter volleys and words wrong uses Samstag, 4. Aprll2020, 21.00Uhr|Einführung: | USA 1930 | R: King Vidor | B: Wanda B: | Vidor King R: | 1930 USA | ̈ te er die Dialoge mit einer musikalischen Ausdrucks- musikalischen einer mit Dialoge die er te Vidor: »Weil Newman viel Zeit am Set verbrachte, konn- planten. gemeinsam Komponist und Regisseur deren Einsatz Newman, Alfred von Musik die durch Dialoge die werden gesteigert und Interpunktiert Worts. in nen beständig die gesproche- Kamera,des Großstadtsinfonie eine ist, einer Bewegung mit Vidor King te ßenzug inklusive Hochbahnstation umfasst, komponier- Stra- ganzen einen das Set, einem sichtbar.In ments Ressenti- antisemitische und ausgetauscht Meinungen politische werden es Männer, heimkehrenden Arbeit der von ihre und Tratschzum Frauen die sich treffen Hier Bewohner. die für Bühne zur werden Mietshaus der Treppenaufgangeinem und vor Fußweg der – mer Landau | 80 min | OF | New York in einem heißen Som- David Bondi, Taylor,Beulah Estelle Jr., Collier Sidney, William Sylvia D: | Newman Alfred M: | Barnes orge K: Ge- | Stück seinem Rice, nach B: Elmer | King Vidor Street Scene (Der Engel der Straße) einen zeitgenössischen Bandenkrieg in Chicago. einen zeitgenössischenBandenkrieginChicago. um sich es handelte als Bewegung, in erbarmungslos und präzise so Rache der Räderwerk das ihm in setzte Sonntag, 5. Aprll2020, 21.00Uhr | USA 1931 | R: weise durchsetzen, die jede Zeile verstärkte. An man- ald Colman, , Phyllis Barry, Henry Stephen- chen Höhepunkten wurde die Musik fast zum Echo der son, Viva Tattersall | 78 min | OF | Kurz bevor der Stimmen.« Londoner Rechtsanwalt James Warlock sich von seiner ̈ Freitag, 10. Aprll 2020, 21.00 Uhr Ehefrau Clemency trennt und nach Südafrika in eine ungewisse Zukunft aufbricht, erzählt er ihr die ganze The Champ (Der Champ) | USA 1931 | R: King Vidor | Geschichte seines Versagens als Ehemann. Obwohl er B: Frances Marion | K: Gordon Avil | D: Wallace Beery, Clemency aufrichtig liebt, hat er an ihrem siebten Hoch- Jackie Cooper, Irene Rich, Roscoe Ates, Edward Brophy zeitstag, als sie in einem Auslandsurlaub war, eine Affä- | 87 min | OF | Der Ex-Boxweltmeister Andy »Champ«- re mit einem Ladenmädchen begonnen. Was für James Purcell ist dem Alkohol und der Spielsucht verfallen. nur ein unverbindlicher Seitensprung aus der ehelichen Nun ist er in Tijuana gestrandet, wo es ihm immer Routine war, nahm die junge Frau viel ernster. King Vi- schwerer fällt, vor seinem Sohn Dink die Fassade des dor findet für die fatalen Folgen für den sozialen Abstieg ehrgeizigen Sportlers aufrecht zu erhalten. King Vidor seines Protagonisten, der den erotischen Lockungen inszeniert die sentimentale Geschichte vom Sohn, der einer Frau niederer Herkunft nachgibt, das Bild eines King Vidor seinem Vater selbst wie Mutter und Vater ist, ohne die Treppenhauses. Konsequent in der Draufsicht von oben 23 sozialen Hintergründe außer Acht zu lassen. Dabei kam gefilmt und von den schwarzen Schlagschatten des ihm zugute, dass der als Mitglied in OUR GANG (DIE Geländers begrenzt, schreitet er auf den Stufen unauf- KLEINEN STROLCHE) zu Bekanntheit gekommene haltsam abwärts. Nachwuchsstar Jackie Cooper glaubhaft für Kinder- ̈ Freitag, 17. Aprll 2020, 21.00 Uhr elend einstand. Ohne Effekte und fast ohne Musik, mit dokumentarischem Touch und natürlichem Licht ge- The Stranger’s Return (Rückkehr aus der Fremde) | dreht, erhielt THE CHAMP zwei Oscars – für die beste USA 1933 | R: King Vidor | B: Brown Holmes, Philip Story und für Wallace Beerys Champ-Darstellung. Stong, nach dem Roman von Philip Stong | K: William ̈ Samstag, 11. Aprll 2020, 21.00 Uhr Daniels | D: Lionel Barrymore, , Fran- chot Tone, Stuart Erwin, Irene Hervey | 89 min | OF | Bird of Paradise (Luana) | USA 1932 | R: King Vidor | Frisch geschieden von ihrem Mann in New York trifft B: , Wanda Tuchok, Leonard Praskins | K: Lu- Louise Starr aus New York auf der Farm ihres Großva- cien Andriot, Edward Cronjager, Clyde DeVinna | M: Max ters in Pittsville im mittleren Westen ein. Während sie Steiner | D: Dolores del Rio, Joel McCrea, John Halliday, mit ihrer Unabhängigkeit, Offenherzigkeit und Schlag- Richard Gallagher, Bert Roach | 80 min | OF | Vidors fertigkeit schnell die Sympathien des alten Patriarchen extravaganter, ungezügelter Ausflug in die Südsee gip- gewinnt, stößt sie bei den anderen Verwandten auf Ab- felt in einer Szene, in der sich ein fast unbekleideter lehnung, insbesondere als sie sich für den verheirate- weißer Jüngling und eine Einheimische in Erwartung ten Nachbarn zu interessieren beginnt. King Vidor port- des Todes zu einem endgültigen Kuss umschlingen. rätiert das Leben auf dem Land und den Alltag der Vidor fuhr ohne ausgearbeitetes Drehbuch in die Tro- Menschen mit Sympathie und Einfühlsamkeit. Lionel pen, die Vorgabe des Studios lautete: »drei gute Liebes- Barrymore brilliert als 85-jährges Familienoberhaupt, szenen und ein Ende, in dem Del Rio in einen feuerspei- das mit all seiner Lebensweisheit unbeirrt als Patriach enden Vulkan springt.« Er kehrte zurück mit etwa die Geschicke auf Storrhaven lenkt. Zu den Bewunde- dreißig guten Liebesszenen, unterbrochen von einem rern des Films gehörte Yasujiro Ozu: »It may be possi- Haiangriff, einem riesigen Strudel und exotischen Tän- ble for Japanese directors to make films like Stern- zen, die Busby Berkeley überwacht hatte. Nur der Vul- berg’s, but we can’t become the master like King Vidor kan bleibt etwas blass. BIRD OF PARADISE ist einer der who made THE STRANGER’S RETURN.« ungewöhnlichsten Filme Vidors, der eine klischeehafte ̈ Samstag, 18. Aprll 2020, 21.00 Uhr Handlung und unreflektierte Stereotypen mit Pre-Code- Sexualität und einer immer wieder aufflackernden Our Daily Bread (Der letzte Alarm) | USA 1934 | R: mächtigen filmischen Vorstellungskraft verbindet. King Vidor | B: Elizabeth Hill, Joseph L. Mankiewicz | K: ̈ Sonntag, 12. Aprll 2020, 21.00 Uhr Robert Planck | M: Alfred Newman | D: Karen Morley, Tom Keene, Barbara Pepper, Addison Richards | 74 min Cynara | USA 1932 | R: King Vidor | B: Lynn Starling, | OF | »Zurück aufs Land!« Um der Massenarbeitslosig- Frances Marion, nach dem Roman von Robert Go- keit zu entkommen, folgen John Sims und seine Frau re-Browne | K: Ray June | M: Alfred Newman | D: Ron- Mary der Parole von Präsident Roosevelt und überneh- 24 King Vidor an acitsh euzet goizet U DAILY BREAD vorallemdasamerikanische Arbeitsethos. OUR glorifiziert denunziert, faschistisch dann kommunistisch, als Mal Kooperative. basierenden mie Tauschökono-auf grundierten, religiös einer zialutopie So- konservative die er texanische schuf die Community Woodlake wie Einrichtungen reale an lehnung King Deal.New des Filme ersten der einen Vidor In An- drehte entgegenzusetzen, Wirklichkeit amerikanischen hen. In der Absicht, dem Glamour Hollywoods Bilder der hinzuzuzie- Idee,weitere Arbeitslose die John hilft,hat ihnen Farmer landloser ein Als können. wirtschaften be- nicht sie Städter beiden die dass sich, zeigt rasch men die heruntergekommene Farm eines Onkels. Doch Truppen erst an, als die Lage der Konf der Lage aus- die öderierten als an, Truppenerst den sich schließt und er meint kämpfen«, Amerikaner mit in den Bürgerkrieg. »Amerikaner sollten nicht gegen Valettes Cousin,men – zieht nur nicht Duncan Bedford, sich Kavaliere, versammeln um von Tochter Bedford Valette Abschied zu neh- Familie der von Herrenhaus Baumwollplantage Im 1861. Portobello, | OF | min 82 Janet Beecher, Elizabeth Patterson, Robert Cummings Scott, | Randolph Connolly, Walter Sullavan, Margaret W.Stark Victor Milner Young | Franke M: Harling | | D: K: von Roman dem Mayer,nach Justus Edwin Anderson, Maxwell Stallings, Laurence B: | Vidor King R: | 1935 USA | Mississippi) am Farm (Die Rose the Red So ̈ lichen Begegnungenvon Anfang anüberschattet. wurden. Dabei unterliegen Kulturkonflikts sie einer Tragik, die ihre sinn- eines Repräsentanten zu überzeugenden Sten Anna Immigrantin russische die und Cooper Gary hervorgetretene hölzerner Westerner als dahin bis sibler Schauspielerführung ist es zu verdanken, dass der sie.in auch sich er King verliebt unmerklich sen- Vidors inspiriert, Buch neuen einem zu Manya von Tonywird nen. Bisdahinhilftsie Tony imHaushalt. Dochnichtnur der Heirat der Tochter Manya mit einem Landsmann die- bei Mitgift als soll Es abkauft. Land Stück ein ihm und anpflanzt Tabak die Polen, aus Nachbarsfamilie einer aushält. an lange Interesse Tonynicht findet dings aber aller es Dora Ehefrau mondäne seine wo zurück, cut Connecti- in Familiensitz den auf sich zieht Klemme.Er lehnt, gerät der New Yorker Schriftsteller finanziell in die - ab Roman neuen seinen Verleger Barretts Tony Als | , Helen Vinson, Sig Rumann | 83 min | OF Cooper,Sten, Anna Gary D: | Newman M: Alfred | land USA | K:ToGregg | Fitzgerald - B:Edith | R:King Vidor Liebe) | 1935 der Nacht (Die Night Wedding The ̈ Samstag, 2. Mai2020, 21.00Uhr Freitag, 1. Mai2020, 21.00Uhr - orpe utz n ggn e Srßnab werden Straßenraub durch sentimentalereSzenenallerdingsgemildert. den gegen und Justiz korrupte eine gegen Kampfeinsätze bewaffnete Urbevölkerung, wieder.realistisch recht Building der mit Schlachten Die brutalen zum Beitrag ihren Vidor Texaners gen gebürti- des Film der gab TexasRangers der 100. Jubiläum Zum machen. zu unschädlich und aufzuspüren Dot«, »Polka Straßenbanditen den Kumpan, alten nen sei- Befehl, den er erhält Farmer,da und Ehemann als Leben einem von er träumt Schon Polizist. strenger als und Amerikaner indigenen die gegen Kämpfer fähiger als sich erweist Jim handzahm. zusehends Wahoound Hawkins Jim Geächteten die werden Amanda Tochter können. Doch in der Obhut des Majors Bailey und seiner zu planen besser Überfälle ihre um anschließen, gers dreier Desperados, von denen zwei sich den Texas Ran- Lloyd Nolan, Edward Ellis | 95 min | OF | Die Geschichte Parker,Jean Oakie, Jack MacMurray, Fred D: | Morros Boris M: | Cronjager Edward K: | Webb Prescott Walter von Roman dem Stevens,B:nach Louis R:| King | Vidor The Texas(Grenzpolizei Texas)Rangers 1936 USA | ̈ King Vidor in seinem Film einen Ausschnitt zeigt. Die zeigt. Ausschnitt einen Film seinem in Vidor King der aus Verfilmung,einer Vorlage als King Henry stoff schen ihnen. Bereits 1925 diente der populäre Roman- zwi- Band einzige das Laurel bleibt wird, Yorkversetzt langweilig, Stephen New nach vulgär.er für Als Freunde findet ihre hält Stephen Stella jedoch; Paar das sich entfremdet Laurel Tochter von Geburt der Nach Dallas,Millionärs. Stephen ruinierten eines nager Sohn Fabrikma- den sich sie angelt Geschickt in Angriff: big träumt Massachusetts, sozialen vom zielstre- nur Aufstieg,ihn nicht nimmt sie in Fabrikarbeiters eines ter Alan Hale | 105 ra min Toch-O’Neil, | OF | Stella Martin, D: , John Boles, , Barba- K:| M: Prouty | Maté Higgins Rudolph | Newman Alfred Olive von Roman dem nach Heerman, Victor Mason, Y.Sarah B: | Vidor King R: | 1937 USA | Dallas Stella ̈ auf Respekt statt Revanche. auf Respektstatt sie setzt Schwarzen der Seiten auf Gospelgesang und lokale Kulturgüter wie Mint Juleps im Lager der Weißen Dixie in mildem Licht erscheinen. Mit Reminiszenzen an das Hacke Land. der King Vidors Inszenierung lässt mit den Untergang des selbst sie bestellt kann, hindern ver- nicht aber Befreiung ihre abwenden, venaufstand Skla- einen sie Nachdem WIND. THE WITH GONE von Vorläufer diesem in Südens des die Werte patriarchalen verkörpert Belle« »Southern Eine wird. sichtslos Sonntag, 3. Mai2020, 21.00Uhr Dienstag, 19. Mai2020, 21.00Uhr State State und Triumph. Selbstaufopferung zwischen Frauenfigur dominanten einer Zeichnung vielschichtige die ihm gelang rinnen meinsam mit den für die Oscars nominierten Darstelle- ge- denn gewürdigt, ausgiebig Jahren vergangenen den in Melodram Vidors hat Filmtheorie feministische ety auf – und damit die krassen Gegensätze innerhalb Gegensätze krassen die damit und – auf ety Arbeiterschaft und dem Luxus der Londoner High Soci- walisischen der Verhältnissen sanitären elenden den zwischen Diskrepanz die Europa in Regiearbeit erste Vidors King zeigte Cronin J. A. von Bestseller-Roman autobiografische der als noch zieht.Deutlicher London nach Christine Frau seiner mit schließlich er sodass zur Forschungen seinen TuberkuloseFeinde, allerdings mit an. sich revier er erfolgreich,macht Grubenarzt Als Minen- walisischen im Hilfsarzt als Stelle eine Manson Abschluss seiner medizinischen Ausbildung tritt Andrew son, Rex Harrison, Emlyn Williams | 110 min | OF | Nach Levy | D: Robert Donat, Rosalind Russell, Ralph Richard- Louis M: | Stradling Harry K: | Cronin J.A.von Roman B: Dalrymple,Frank Ian Wead,Hill, dem Elizabeth nach The Citadel(DieZitadelle)|GB1938R: King Vidor | ̈ Mittwoch, 20. Mai2020, 21.00Uhr degen verkörperten Robert Rogers. Die Skrupellosigkeit Spencer TracyHau- von schonungsloser des als rakter Cha- dem entsprechen Films des Gräueltaten tischen King lernte.Ölfarben mit Umgang den Vidor rassis- Die das für Technicolor, mit Pleinair-Malerei der terwerk Meis- ein PASSAGE NORTHWEST ist gedreht, location Idaho in Wochenzwölf In paktieren. Franzosen den mit die Abenakis, die gegen Strafexpedition einer auf sie begleitet und an Rogers Robert Major von Rangers kehrt er nach New Hampshire zurück, schließt sich den Harvard College wegen Ungehorsam verlassen musste, das TowneLangdon Nachdem 1759. Kolonien, schen amerikani- Die | OF | min 126 | Pendleton Hussey, Nat Ruth Brennan, Walter Young, Robert Tracy, Spencer K: | Sidney Wagner,William V. Roberts Skall | Kenneth M: Herbert Stothart von | D: Roman dem nach nnings, USA | Stallings, B: R:Laurence | King | Vidor Talbot 1940 Je- (Nordwest-Passage) Passage Northwest ̈ den sozialenRealismusimbritischenNachkriegskino. für Vorbild starken zum CITADEL THE wurde duziert, pro- Originalschauplätzen an und Studios Denham den Klassengesellschaft. britischen der in VonMGM-British Freitag, 22. Mai2020, 21.00Uhr on

NORTHWEST PASSAGE 25 King Vidor 26 King Vidor dors aus Kostengründen unverfilmtblieb. dors ausKostengründen Vi- Bedauern zum der Roberts, Kenneth von Romans des Teil zweite der enthüllt Helden zweifelhaften des H. M. Pulham, Esq. (Erinnerungen) Esq. H. Pulham, M. ̈ Kinos verpflichtet. Weimarer des Geist antiautoritären dem X COMRADE sich sah war,so gerichtet Hitler-Stalin-Pakts des Zeit NI- zur Sowjetunion der in die Autokratie Wie gegen NOTCHKA hat. gemein Ruman) Sig Bressart, (Felix ler Darstel- und Reinhardt) Reisch,(WalterGottfried beiter Film, der mit dem Lubitsch-Klassiker auch einige Mitar- den für Plakat das versprach !«, since dy Kommunistin.überzeugte als come- love funniest »The diese sich entpuppt Allerdings bringt. Ausland ins ter gen, sofern Thompson seine in Gefahr befindliche Toch- kommt ihm auf die Schliche, verspricht aber zu schwei- Hoteldiener Vanya publiziert.Der Russland über unliebsame Artikel US-Presse der in der Spion, rikanischer X«,»Comrade ame- sich ein verbirgt Oberfläche dieser hinter doch Lebemann, in und Trunkenbold sich als Moskau gibt Thompson B. McKinley Journalist Der | Oscar Homolka, Felix Bressart, Eve Arden | 90 min | OF Lamarr, Hedy Gable, Clark D: | Kaper Bronislau M: B: , | K: | | Vidor King R: | 1940 USA | X) (Genosse X Comrade ̈ ie ru u sie Vragnet i Bso auf- Boston in Vergangenheit, seiner aus Frau eine Lebenslauf verfassen soll und zugleich die Myles, attraktive Marvin seinen Harvard-Jubiläumstreffen ein für er als Jr.gestört, Pulham Moulton Harry schäftsmann peniblen Alltags- und Eheroutine wird der Bostoner Ge- seiner In | OF | min 120 | Heflin VanCoburn, Charles Hussey, Ruth Young,Robert Lamarr, Hedy D: | Kaper man von John P. Marquand | K: Ray June | M: Bronislau Hill,King Vidor,Ro- B: Elizabeth dem | nach King Vidor Sonntag, 24. Mai2020, 21.00Uhr Samstag, 23. Mai2020, 21.00Uhr | USA 1941 | R: | 1941 USA | Hohelied auf Fleiß und Industrie – eine Mischung aus Mischung eine – Industrie und Fleiß auf Hohelied zu es in Steve bringt Wohlstand.schließlich Vidors Automobilfabrikant Als auf. Vorarbeiter zum werk Stahl- einem in dort steigt und Chicago nach er geht hat, gelernt lesen Ehefrau, späteren seiner Anna, rerin Leh- der bei er erhält.Nachdem Dangos Steve Namen den und Eisenerzmine Minnesota,einer er in wo Arbeit nach ihn führt Fußmarsch Island. Ein Ellis die Torevon 1898 ihm sich kann, öffnen aufbringen nicht Dollar 25 geforderten die Dangosbiblichek Stefan Emigrant sche Stephen McNally | 121 min | OF | Obwohl der tschechi- , Walter Abel, , Brian Donlevy, D: | Gruenberg Louis M: | Rosson Harold K: | Ludwig Dalmas, William Herbert B: | Vidor King R: | 1944 USA An American Romance (Das Land der Verheißung) | ̈ Niven Busch | K: Lee Garmes, , Ray Ren- King Vidor | B: David O. Selznick, nach dem Roman von Duel in the Sun (Duell in der Sonne) ̈ Verteidigung desamerikanischen Traums. zur Kampfbombern von Produktion, zur Untertagebau vom Aufstiegsgeschichte: eine Film der erzählt Harbor. Dabei Pearl auf – Angriff zum bis Bogen Wirtschaftsdokumentation den spannt und Familienchronik . deutlichem Kontrast zur noch ausgestellten Sexiness in pert HedyLamarrleidenschaftlich und authentisch–in verkör- Konventionen der jenseits Selbstbestimmung individuellen einer Alternative sozialutopische Die tiert. denen der alte Yankee-Adel seinen Fortbestand zemen- Zwänge,mit die PULHAM,ESQ.all H.M. enthüllt logen In Mono- inneren entgegen.Harrys und Rückblenden nicht-linearen Vidors King Inszenierung gardistische avant- Teilenin moderne, die steht Lebens« gelebten taucht. Deutungsmuster eines Dem »un- konservativen Freitag, 29. Mai2020, 21.00Uhr Samstag, 30. Mai2020, 21.00Uhr | USA 1946 | R: nahan | M: Dimitri Tiomkin | D: , , Gregory Peck, Lionel Barrymore, Herbert Mar- shall, Lillian Gish | 145 min | OF | Nachdem eine Eifer- suchtstragödie beide Elternteile das Leben gekostet hat, wird das »Halbblut« Pearl Chavez von der Frau ei- nes texanischen Großgrundbesitzers aufgenommen. Auf der Ranch von Senator McCanles trifft die junge Frau auf zwei Söhne: Während der ältere, Jesse, die entfernte Verwandte respektvoll verehrt, verfolgt Lewt, der jüngere Bruder, Pearl mit aggressiven Avancen. Die beiden verbindet eine glühende Hassliebe. Mit diesem megalomanen Melodram wollte David O. Selznick den Erfolg von GONE WITH THE WIND (1939) noch übertref- fen. Vidor: »Der Film begann als mittelgroßer . BEYOND THE FOREST ist ein extremer Film Noir, der King Vidor Als wir fertig waren, war es so ziemlich der tollste seine Heldin als noch verworfener darstellt als für das 27 Technicolor-Film aller Zeiten.« Vor Abschluss der Dreh- Genre ohnehin üblich und zugleich Verdrängtes in ei- arbeiten im Streit mit dem omnipotenten Produzenten nem Frauenleben aufspürt: den Wunsch nach Abtrei- verließ er das Set. bung etwa, und die unheilvolle Unterwerfung unter die ̈ Sonntag, 31. Mai 2020, 19.00 Uhr Macht der Gefühle. Ihnen verleiht King Vidor in dezidiert männlichen Symbolen bildlichen Ausdruck: einem glü- The Fountainhead (Ein Mann wie Sprengstoff) | USA henden Hochofen, einer fauchenden Dampflok. Be- 1949 | R: King Vidor | B: Ayn Rand, nach ihrem Roman wusst abstoßend und doch faszinierend oszilliert Bette | K: Robert Burks | M: | D: , Davis’ Performance zwischen Camp und moderner Patricia Neal, Raymond Massey, Kent Smith, Robert Klassik. Sie inspirierte Edward Albee zur Figur der Douglas | 114 min | OF | »Wollen Sie sich allein gegen Martha im Ehedrama »Who’s Afraid of Virginia Woolf?« die ganze Welt stellen?« Der Architekt Howard Roark ist (1962), die Davis’ legendäres »What a dump!« sogar ein sturer Individualist. Auch nach seinem Ausschluss wörtlich zitiert. aus der Akademie bleibt er dem modernen Baustil treu. ̈ Samstag, 6. Juni 2020, 21.00 Uhr Kompromisse lehnt er ab und verzichtet lieber auf die Realisierung seiner Projekte. Eine gegen ihn gerichtete Lightning Strikes Twice (Wenn der Blitz zweimal Zeitungskampagne scheint das Ende seiner Laufbahn einschlägt) | USA 1951 | R: King Vidor | B: Lenore Cof- zu bedeuten. Ein konsequent auf die Spitze getriebener fee, nach dem Roman »A Man Without Friends« von Konflikt zwischen Individuum und Gesellschaft be- Margaret Echard | K: Sidney Hickox | M: Max Steiner | stimmt den Schlüsselroman von Ayn Rand. King Vidors D: Ruth Roman, Richard Todd, Mercedes McCambridge, Verfilmung zitiert Worte von Louis H. Sullivan (»Form Zachary Scott, Frank Conroy | 91 min | OF | Während follows function«) und Werke von Frank Lloyd Wright. der nächtlichen Fahrt zu einer Ferienranch gerät die Seiner Parteinahme für die Avantgarde entspricht auch Schauspielerin Shelley Carnes in ein Unwetter und die moderne Fotografie von Kameramann Robert Burks. kommt von der Straße ab. Hilfe findet sie auf der Ranch THE FOUNTAINHEAD ist ein »experimentelles Meister- von Richard Trevelyan. Der smarte Samariter saß vor werk des kommerziellen Films« (Heinz Emigholz). Kurzem noch wegen Mordes an seiner Ehefrau in der ̈ Freitag, 5. Juni 2020, 21.00 Uhr Todeszelle. Stetson, Barbecue und wilde Pferde: Zu den liebevoll ausgestellten Wahrzeichen texanischen Life- Beyond the Forest (Der Stachel des Bösen) | USA styles gehört in LIGHTNING STRIKES TWICE nicht zu- 1949 | R: King Vidor | B: Lenore Coffee, nach dem Ro- letzt die schroffe Natur. Schwelgerisch durchmisst die man von Stuart Engstrand | K: Robert Burks | M: Max Kamera das weite Land, dessen offenen Raum die Hel- Steiner | D: , Joseph Cotten, David Brian, din anfänglich noch fürchtet – bis sie in ein enges Be- Ruth Roman, Dona Drake | 96 min | OF | Rosa Moline, ziehungsgeflecht konkurrierender Frauen gerät, von die Ehefrau eines Kleinstadtarztes, sehnt sich nach der dem die wirkliche Gefahr ausgeht. Am Ende steht Vi- Großstadt. Sie führt heimlich ein Verhältnis mit einem dors romantischer Thriller dem Melodram näher als Unternehmer aus Chicago, der eine Jagdhütte in der dem Film Noir. Nähe besitzt, und ist bereit, für ihn alles aufzugeben. ̈ Freitag, 12. Juni 2020, 21.00 Uhr 28 King Vidor King Vidor 1965 am Eingang zum alten Kinosaal des Filmmuseums schen Heimat bekennt. schen Heimat amerikani- seiner zu Diskriminierung erlebter trotz sich dig integrierter US-Bürger mit japanischen Wurzeln, das vollstän- Paar ein erscheint Gräben alter Überwindung Als beispielhaft für die unversöhnlich gegenüberstehen. sich Jungen der Einstellung weltoffene moderne, die sellschaft, inderdie Vorurteile aufSeitender Alten und Ge- verunsicherten einer Bild den komplexe das zeichnet in Filme mehrerer 1950er-Jahren.B-Movie anti-rassistisches King Vidors Gegenstand waren Ehen wird.empfangen unfreundlich nicht aber Interkulturelle zurückhaltend, Familie der von sie wo Kalifornien, as, Tae ihrem folgt Mann auf die Ranch väterliche in Salin- Tae. heiraten. und ineinander sich verlieben beiden Die Krankenschwester die ihn pflegt Hospital japanischen wird Koreakrieg Im | US-Lieutenant Jim Sterling schwer OF verwundet. In einem | min 88 | Bell James sor, Yamaguchi,Don Taylor,Mitchell,Cameron Marie Wind- nel Lindon | M: Emil Newman, Arthur Lange | D: Shirley USA 1952 | R: King Vidor | B: Catherine Turney | K: Lio- | Kriegsbraut) japanische (Die Bride Japanese War Tochter eines Jagdhüttenbesitzers, hat einen Teilihrer einen hat Jagdhüttenbesitzers, Tochtereines Corey, Ruby | OF Tom| min 82 Tully,| Phillips Bernard D:| held Jones,Jennifer Heston,Charlton Malden, Karl | B: Silvia Richards | K: Russell Harlan | M: Heinz Roem- R:| 1952 USA King | Blut) (Wildes Vidor RubyGentry ̈ Samstag, 13. Juni2020, 21.00Uhr Andrew Wyeth erzählt im Gespräch mit King Vidor,mit Gespräch wie im erzählt Andrew Wyeth Betsy Wyeth | 36 min | OmfU | Der Wyeth, amerikanische Maler Vidor,Andrew King Mit: | Hanson Deone phy, R+B:| 1980 WyethUSA King | K: | Vidor Mur-Brianne spannt.– zu Albert Einstein und der Bewegungsillusion des Kinos hin Berkeley Busby do,über Platon von Bogen den das eines 70-jährigen Filmemachers, ein idealistisches Cre- Grundsatzerklärung philosophische bebilderte die ist USA 1964 | R+B+K: King Vidor | 25 min | OF | Der Film Truth and Illusion. An Introduction to Metaphysics | ̈ amerikanischen Pioniergeistgewidmetist. Teil,jenem dem mit der Filme seiner Part dramatische melo- der Ruby bewaffneten Winchester einer mit der Ikone präsentierten provokant der in dabei verschmilzt sinnlich wie sinnhaft Ebenso Œuvre. Vidors in Motive Elemente (Wasser, nassen Nebel, Schlamm, Meer) aller – all das sind zentrale wie gut so Aufgebot das und zum Zwecke der Kultivierung; lodernde Leidenschaften; Landnahme Natur; eigenen) (auch der mit Menschen des Kampf der Werk:Vidors aus Bilanz die wie etwas so zieht GENTRY RUBY Rache. auf sinnt Ruby Erbin. reiche eine sondern Frau, zur sie nicht nimmt nehmer jungen dem Unter-Boake Tackmanehrgeizige der begonnen.Doch mit Liaison eine sie hat Hier verbracht. Gentry Ehepaars vermögenden des Haus im Jugend Sonntag, 14. Juni2020, 21.00Uhr Metaphor. King Vidor Meets with AndrewMetaphor. Meets King Vidor der Film THE BIG PARADE ihn und sein Werk beeinflusst hat. – King Vidor im Filmmuseum München 1966 | Vortrag von Stefan Drößler | 20 min | Der Gründungs- direktor des Filmmuseums München Rudolph Joseph organisierte 1966 im Stadtmuseum eine Ausstellung zu King Vidor, zu der der Filmregisseur Fotos und Filmko- pien aus seinem persönlichen Besitz beisteuerte und zur Eröffnung am 15.April 1966 anreiste. Briefwechsel, Fotos, Zeitungsatikel dokumentieren King Vidors einzi- gen öffentlichen Auftritt im Nachkriegsdeutschland. ̈ Dienstag, 16. Juni 2020, 18.30 Uhr

Man Without a Star (Mit stahlharter Faust) | USA

1955 | R: King Vidor | B: Borden Chase, D.D. Beau- King Vidor champ, nach dem Roman von Dee Linford | K: Russell 29 Metty | M: Joseph Gershenson | D: , Jeanne Crain, Claire Trevor, William Campbell, Richard Boone | 89 min | OF | Der arbeitslose Cowboy Dempsey abseits von Prunk und Pracht noch einmal Grundthe- Rae nimmt gemeinsam mit dem jungen Jeff Jimson men Vidors anklingen: die Kritik am Militarismus eben- Arbeit auf der Triangle-Farm an. Zunächst unterstützt er so wie die Frage nach der Verantwortung des Individu- die schöne Rancherin Reed Bowman gegen die be- ums in der Gesellschaft. Gleichzeitig gelingt es dem nachbarten Bauern, die das offene Weideland durch Kameramann , im Vista-Vision-Breitwand- Stacheldrahtzäune vor Bowmans riesigen Herden format Historienbilder mit malerischen Qualitäten zu schützen wollen. Doch als die Dame zur Durchsetzung schaffen, wie sie die zeitgenössischen Gemälde besit- ihrer Pläne Revolverhelden anheuert, die Dempsey zen, die der Vorspann zeigt. malträtieren, schlägt er sich auf die Seite der Farmer. ̈ Samstag, 20. Juni 2020, 19.00 Uhr Ein Spätwestern, in dem der Trail nicht mehr westwärts führt, sondern nach Norden. Und ein Fall von land grab- Solomon and Sheba (Salomon und die Königin von bing, der den Helden vor ein Dilemma stellt: Seit ihm Saba) | USA 1959 | R: King Vidor | B: Anthony Veiller, der Stacheldraht ins eigene Fleisch geschnitten hat, Paul Dudley, George Bruce | K: Fred A.Young | M: Mario sieht er seinen Lebensraum durch die Zäune verwüstet. Nascimbene | D: Yul Brynner, Gina Lollobrigida, George Doch nur durch sie lässt sich das offene Land vor dem Sanders, Marisa Pavan, David Farrar, John Crawford | Zugriff der kapitalstarken Spekulantin schützen. 139 min | OmU | Im Sterben bestimmt David, König Is- ̈ Freitag, 19. Juni 2020, 21.00 Uhr raels, den jüngeren Sohn Salomon zu seinem Nachfol- ger, während der ältere Adonijah leer ausgeht. Aber War and Peace (Krieg und Frieden) | Italien 1956 | R: nicht nur dessen Rachsucht bedroht Salomons Herr- King Vidor | B: Irwin Shaw, nach dem Roman von Leo schaft: Auf Geheiß des Pharaos hält die Königin von Tolstoi | K: Jack Cardiff | M: Nino Rota | D: Audrey Hep- Saba Einzug in Jerusalem. Sie betört Salomon, sodass burn, , Mel Ferrer, Vittorio Gassman, Her- er ihr gestattet, ein Fest zu Ehren ihres Liebesgottes bert Lom | 208 min | engl. OmU | Moskau, 1805. An- abzuhalten. Dieser Verrat an Jehova bringt Israels ders als sein Freund, der abwägende Zivilist Pierre Stämme gegen ihren König auf. Thema von Vidors bib- Besuchow, zieht Fürst Andrej Bolkonski in die Schlacht lischem Epos ist die Erschütterung von Religion und bei Austerlitz, um ein weiteres Vorrücken Napoleons zu Staatsräson durch die Sexualität. In Tyrone Power verhindern. Die junge Komtesse Natascha bewundert schien der Regisseur den perfekten Darsteller für seine Pierre, verlieben aber wird sie sich in den Fürsten Illustration des Konflikts zwischen Pflicht, Vernunft und Andrej. Gesellschaftsporträt, Schlachtengemälde und Neigung gefunden zu haben – bis der Star bei den düsteres Epitaph auf den imperialen Gestus:Am Beginn Dreharbeiten während eines Duells einem Herzinfarkt von King Vidors monumentalem Fresko steht eine Kon- erlag und durch Yul Brynner ersetzt wurde. stellation wie in SO RED THE ROSE, am Ende eine Er- ̈ Sonntag, 21. Juni 2020, 19.00 Uhr nüchterung wie in THE BIG PARADE. In Cinecittà mit einem Rekordbudget gedreht, lässt WAR AND PEACE