اﺻﻄﻼﺣﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ
ﻦﻳوﺪﺗ : ﺪﻤﺤﻣ قدﺎﺻ ﻲﻤﻴﻫاﺮﺑا ﻲﻤﻴﻫاﺮﺑا قدﺎﺻ ﺪﻤﺤﻣ : Mse63.blog.ir [email protected] [email protected]
١
ﻟﻔﺒﺎ اﺻﻄﻼح ﻻﺗﻴﻦ ﺗﻮﺿﻴﺤﺎت ﺗﻮﺿﻴﺤﺎ ت اﻟﻒ آﭘﺎراﺗﭽﻲ Projectionist ﻓﺮدي ﻛﻪ ﻣﺴﺌﻮل راه اﻧﺪازي دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﺮاي ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ. او ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺎﻳﺪ ﺗﺠﻬﻴﺰات دﻳﮕﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺻﺪا و ﻧﻮر را ﻧﻴﺰ ﺑﻪ راه اﻧﺪازد و ﺗﻨﻈﻴﻢ ﻛﻨ ﺪ ﺪ اﻟﻒ آروﻣﺎراﻣﺎ Aromarama ﻓﺮاﻳﻨﺪي ﻛﻪ ﻃﻲ آن ، ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ ﭘﺨﺶ ﻓﻴﻠﻢ در ﺳﺎﻟﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ ، ﺑﻮﻳﻲ ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ در ﺳﺎﻟﻦ ﭘﺨﺶ ﻣﻲ ﺷﻮد اﻟﻒ از ﭘﻴﺶ دﻳﺪن ﺻﺤﻨﻪ Animatics ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﺎ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎي ﻧﻘﺎﺳﻲ ﻣﺘﺤﺮك ﻳﺎ وﻳﺪﺋﻮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ، ﺗﺎ دﺳﺖ اﻧﺪرﻛﺎران ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﻧﺤﻮه ﻋﻤﻠﻜﺮد ﺻﺤﻨﻪ واﻗﻌﻲ را ﻛﻪ ﺑﻌﺪﺗﺮ ﺧﻠﻖ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﻛﺮد ﺑﺒﻴﻨﻨﺪ. اﻳﻦ روش ﺑﻪ وﻳﮋه ﺑﺮاي ﭘﻴﺶ ﺑﻴﻨﻲ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ از ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه در آﻧﻬﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﺧﻮاﻫﺪ ﺷﺪ ﻛﺎرﺑﺮد دارد اﻟﻒ اﺳﺘﺪﻳﻜﻢ Steadicam ﻧﺎم ﺗﺠﺎري وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ در ﺳﺎل ﻫﺎي اﺧﻴﺮ ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ و ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار اﺟﺎزه ﻣﻲ دﻫﺪ ﺗﺎ در ﻧﻤﺎﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﺎ دورﺑﻴﻦ روي دﺳﺖ ﻛﺎر ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، دورﺑﻴﻦ را در وﺿﻌﻴﺘﻲ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﺛﺎﺑﺖ ﻧﮕﻪ دارد. اﺳﺘﺪﻳﻜﻢ ، ﭘﺎﻳﻪ اي اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻛﻤﺮﺑﻨﺪ ﻣﺘﺼﻞ ﻣﻲ ﺷﻮد و روي ﺳﻴﻨﻪ و ﭘﺸﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار اﺟﺎزه ﻣﻲ دﻫﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ ﺳﻬﻮﻟﺖ ﺑﻪ ﻛﺎر ﺧﻮد ﺑﭙﺮدازد اﻟﻒ اﺳﺘﺮوﺑﻮﺳﻜﻮپ Stroboscope وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ در ﺳﺎل 1833 در وﻳﻦ اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ و ﺗﻮﻫﻢ ﺣﺮﻛﺖ را ﺑﺎ ﺻﻔﺤﻪ ﻣﺪوري ﻛﻪ درون آن ، ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از ﻃﺮح ﻫﺎ ﻗﺮار داﺷﺖ اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﺮد. ﺑﺮاي اﺳﺘﻔﺎده از اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ، ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺻﻔﺤﻪ را ﺑﻪ دوران در ﻣﻲ آورد و از ﺧﻼل ﺷﻜﺎﻓﻲ در اﻳﻦ ﺻﻔﺤﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎزﺗﺎﺑﻴﺪه ﻃﺮح ﻫﺎ در ﻳﻚ آﻳﻨﻪ ﻧﮕﺎه ﻣﻲ ﻛﺮد اﻟﻒ اﺳﻼﻳﺪ Diapositive ﺻﻔﺤﻪ ﺷﻴﺸﻪ اي ﻛﻪ ﺑﺮ ﺑﺨﺸﻲ از آن ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻧﻘﺶ ﺑﺴﺘﻪ و دورﺑﻴﻦ از ﻗﺴﻤﺖ ﺷﻔﺎف آن ، ﺻﺤﻨﻪ اي را ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و از ﺗﺮﻛﻴﺐ آن ﺻﺤﻨﻪ و ﺗﺼﻮﻳﺮ روي ﺷﻴﺸﻪ ، ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻲ آﻳﺪ. ﻣﻌﻤﻮﻻ از اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ ﺑﺮاي اﻓﺰودن ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺑﺮ ﻳﺎ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻣﺸﺎﺑﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺻﻠﻲ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ اﻟﻒ اﻓﻜﺖ ، ﺟﻠﻮه ﻫﺎ ، اﻓﻪ ﻫﺎ Effects ﺑﻪ ﻃﻮر ﻛﻠﻲ ﻫﺮ ﻧﻮع ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺨﻴﻠﻲ ﻳﺎ ﻣﺼﻨﻮﻋﻲ ﻛﻪ ﺟﺰء ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺒﺎﺷﺪ و ﺑﺎ روش ﻫﺎي ﺗﻜﻨﻴﻜﻲ ﺑﻪ آن اﺿﺎﻓﻪ ﺷﻮد را ﮔﻮﻳﻨﺪ. اﻳﻦ ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺸﺨﺺ ، ﻣﺘﺮادف ﻣﻮارد زﻳﺮ اﺳﺖ : : -1 ﺟﻠﻮه ﻫﺎي اﻧﺘﻘﺎﻟﻲ در ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻤﮕﺬاري ، ﻣﺤﻮ ﺗﺪرﻳﺠﻲ و ...... -2 ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه ، ﭼﻪ آﻧﻬﺎ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻜﺎﻧﻴﻜﻲ ﺟﻠﻮي دورﺑﻴﻦ اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل اﻳﺠﺎد ﺻﺤﻨﻪ اﻧﻔﺠﺎر ﻳﺎ آﻧﻬﺎ ﻛﻪ ﻧﻴﺎزﻣﻨﺪ ﺷﻴﻮه ﻫﺎي دﻗﻴﻖ و ﻇﺮﻳﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري اﻧﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﻧﻘﺎب ﻣﺘﺤﺮك . . -3 اﻓﺰودن ﺻﺪا ﺑﻌﺪ از ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ، از ﺟﻤﻠﻪ اﻓﺰودن ﺻﺪاي ﻃﻮﻓﺎن ، ﺗﻴﺮاﻧﺪازي ، ﻗﺪم زدن و. ... اﻟﻒ اﻗﺘﺒﺎس Adaptation در ﺣﺎﻟﺖ ﻛﻠﻲ ﻫﺮ اﺛﺮي در ﻗﺎﻟﺐ ﻳﻚ رﺳﺎﻧﻪ ﺧﺎص ﻛﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس اﺛﺮي در رﺳﺎﻧﻪ اي ﻣﺘﻔﺎوت ﺷﻜﻞ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد را اﻗﺘﺒﺎس ﮔﻮﻳﻨﺪ. اﻗﺘﺒﺎس ﻫﺎي ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ را ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﺮ اﺳﺎس ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻧﺎﻣﻪ ، رﻣﺎن ، داﺳﺘﺎن ﻛﻮﺗﺎه ، وﻗﺎﻳﻊ ﺗﺎرﻳﺨﻲ ، زﻧﺪﮔﻲ ﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎ و ﮔﺎه ﺣﺘﻲ ﺷﻌﺮ ﻳﺎ ﺗﺼﻨﻴﻒ ﺳﺎﺧﺖ . . اﻗﺘﺒﺎس ﻫﻢ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ آزاد ﺑﺎﺷﺪ ( Loose Adaptation ) و در آن ﺣﺎل و ﻫﻮاي ﻛﻠﻲ اﺛﺮ ، ﺑﺨﺸﻲ از آن ، ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ، ﻳﺎ ﺣﺘﻲ ﻳﻚ ﻋﻨﻮان ﺣﻔﻆ ﮔﺮدد و ﻫﻢ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﻛﺎﻣﻼ وﻓﺎداراﻧﻪ ﺑﺎﺷﺪ و در آن داﺳﺘﺎن اﺻﻠﻲ ، ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و ﺣﺘﻲ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎ را ﺗﺎ ﺣﺪ ﻣﻤﻜﻦ ﺣﻔﻆ ﻛﺮد . . آﺛﺎر ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ درﺧﺸﺎﻧﻲ از روي آﺛﺎر ادﺑﻲ ﺑﻪ وﻳﮋه رﻣﺎن ﻫﺎي ﻣﺤﺒﻮب و ﭘﺮ ﻓﺮوش ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ ، از ﻫﻤﻴﻦ رو ﺑﺮﺧﻲ ﺟﺸﻨﻮاره ﻫﺎي ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﺟﺎﻳﺰه ﻣﺘﻔﺎوﺗﻲ را ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎي اﻗﺘﺒﺎﺳﻲ در ﻧﻈﺮ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﻧﺪ. ﺑﺴﻴﺎري از ﻣﺤﺒﻮب ﺗﺮﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺗﺎرﻳﺦ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس رﻣﺎن ﻫﺎي ﭘﺮ ﻓﺮوش ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﻧﺪ ، آﺛﺎري ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺮ ﺑﺎد رﻓﺘﻪ Gone With The ) )1939 -ﺑﺮ اﺳﺎس رﻣﺎﻧﻲ از ﻣﺎرﮔﺎرت ﻣﻴﭽﻞ ( Margaret Mitchell ) و ﭘﺪر ﺧﻮاﻧﺪه 1972( - ٢
( Godfatherﺑﺮ اﺳﺎس رﻣﺎﻧﻲ از ﻣﺎرﻳﻮ ﭘﻮزو .( Mario Puzo ) در ﻫﺮ دو ﻣﻮرد ﻛﺘﺎب ﻫﺎﻳﻲ ﻧﻪ ﭼﻨﺪان ﻗﻮي ، اﻣﺎ داراي ﺧﻂ داﺳﺘﺎﻧﻲ ﺟﺬاب ﺑﻪ دﺳﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزاﻧﻲ ﺗﻮاﻧﻤﻨﺪ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻣﻬﻢ و ﻣﻄﺮح و ﺑﺎ ﻋﻤﻘﻲ ﺑﻴﺶ ﺗﺮ از اﺻﻞ ﻛﺘﺎب ﺑﺪل ﺷﺪه اﻧﺪ. ﺑﺎ ﻫﺮ ﭼﻪ ﺑﻴﺸﺘﺮ رﻳﺸﻪ دار ﺷﺪن اﻗﺘﺒﺎس ﻫﺎي ادﺑﻲ در ﺳﻴﻨﻤﺎ راﺑﻄﻪ ﺗﻨﮕﺎﺗﻨﮕﻲ ﺑﻴﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ادﺑﻴﺎت در ﺣﺎل ﺷﻜﻞ ﮔﻴﺮي اﺳﺖ. اﻟﻒ اﻛﺴﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﻢ Expressionism ﻣﻜﺘﺒﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ از 1919 ﺗﺎ ﺣﺪود 1933 در آﻟﻤﺎن ﺷﻜﻞ ﮔﺮﻓﺖ. اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ اﺳﺎﺳﺎ ﻳﻚ ﻣﻜﺘﺐ ﻫﻨﺮي اﺳﺖ ﻛﻪ ﭘﻴﺶ از اﻳﻦ در ﻋﺮﺻﻪ ﻧﻘﺎﺷﻲ ، ادﺑﻴﺎت ، ﺗﺌﺎﺗﺮ و ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻓﻌﺎل ﺷﺪه ﺑﻮد. اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﻲ ﻛﻮﺷﺪ واﻗﻌﻴﺖ ﻣﺎدي را ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺑﺎزﺗﺎب ذﻫﻨﻲ ﺟﻬﺎن از ﻧﻈﺮ ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ در ﻓﻴﻠﻢ اراﺋﻪ د ﻫﺪ . اﻳﻦ ﻛﺎر . ﻫﺪ از ﻃﺮﻳﻖ ﺻﺤﻨﻪ ﭘﺮدازي ﭘﻴﭽﻴﺪه و اﻏﺮاق ﺷﺪه ، ﺳﺎﻳﻪ ﻫﺎي ﺳﻨﮕﻴﻦ ، ﻓﻀﺎﺳﺎزي ﻏﺮﻳﺐ ، زواﻳﺎي ارﻳﺐ و ﻛﺞ و ﻣﻌﻮج ، ﺧﻄﻮط ﺷﻜﺴﺘﻪ ، ﻟﺒﺎس و آراﻳﺶ ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻌﺎرف و ﺳﺒﻚ ﺧﺎص ﺑﺎزﻳﮕﺮي اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺖ. از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻄﺮح اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﻛﺎﺑﻴﻨﻪ دﻛﺘﺮ ﻛﺎﻟﻴﮕﺎري The Cabinet Of )1918 - (Dr. Caligari، ﻧﻮﺳﻔﺮاﺗﻮ ، ﻳﻚ ﺳﻤﻔﻮﻧﻲ ﺗﺮﺳﻨﺎك 1922( ﻛﺮد) اﺷﺎره . . »ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺎﺑﻴﻨﻪ دﻛﺘﺮ ﻛﺎﻟﻴﮕﺎري ، ﺳﺎﺧﺘﻪ روﺑﺮت وﻳﻨﻪ«.( Robert Wiene ) اﻟﻒ اﻛﻮﺳﺘﻴﻚ ، ﻋﻠﻢ ﺻﺪا Acoustics ﻋﻮاﻣﻞ ﻣﺤﻴﻄﻲ ﻫﺮ ﻧﺎﺣﻴﻪ اي ﻛﻪ ﺑﺮ ﺻﺪا اﺛﺮ ﺑﮕﺬارﻧﺪ. ﻫﺮ ﺻﺪاﺑﺮداي ﺑﺎﻳﺪ ، ﺑﺎ اﻳﻦ ﻋﻮاﻣﻞ آﺷﻨﺎ ﺑﺎﺷﺪ. اﻳﻦ ﻋﻮاﻣﻞ ﭼﻪ در ﻫﻨﮕﺎم ﺿﺒﻂ و ﭼﻪ در ﻫﻨﮕﺎم ﭘﺨﺶ داراي اﻫﻤﻴﺖ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻟﻒ آﻟﻔﻜﺲ Allefex دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ در ﻫﻨﮕﺎم ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣﺖ ، ﺗﺎ ﭘﻨﺠﺎه ﺟﻠﻮه ﺻﻮﺗﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ را اراﺋﻪ دﻫﺪ اﻟﻒ اﻣﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﻢ Impressionism اﻣﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﻢ اﻳﺘﺪا ﺟﻨﺒﺸﻲ در ﻧﻘﺎﺷﻲ ﺑﻮد ، ﻛﻪ در ﺑﻴﻦ ﻧﻘﺎﺷﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻮي در اواﺧﺮ ﻗﺮن ﻧﻮزدﻫﻢ ﻣﻴﻼدي راﻳﺞ ﺑﻮد و در اواﻳﻞ دﻫﻪ 1920 ﺑﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ راه ﻳﺎﻓﺖ. در اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻫﺪف آن اﺳﺖ ﺗﺎ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻧﻮر ، ﺳﺎﻳﻪ ، رﻧﮓ ، ﺣﺎﻟﺖ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ، ﺑﺎﻓﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ، زاوﻳﻪ دورﺑﻴﻦ و ﺗﺪوﻳﻦ ، از ﺿﺒﻂ رﺋﺎﻟﻴﺴﺘﻲ روﻳﺪادﻫﺎ و ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي واﻗﻌﻲ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد و ﺗﺎﺛﻴﺮي ذﻫﻨﻲ ﺧﻠﻖ ﻛﻨﺪ. در واﻗﻊ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان اﻣﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﺖ ﻣﻲ ﻛﻮﺷﻴﺪﻧﺪ ﺗﺎ ﻫﻤﺘﺎي ﻧﻘﺎﺷﺎن اﻣﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﺖ ، ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ذﻫﻨﻲ ﺧﺎﺻﻲ را ﺑﺎ دورﺑﻴﻦ در آﺛﺎر رواﻳﻲ ﺧﻮد ﺧﻠﻖ ﻛﻨﻨﺪ. از ﭼﻬﺮه ﻫﺎي ﻣﻬﻢ اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﻟﻮﻳﻲ دﻟﻮك ( Louis Delluc ) ، ژرﻣﻦ دوﻻك ) ( Germaine Dulac، ژان اﭘﺴﺘﺎﻳﻦ ( Jean Epstein ) و آﺑﻞ ﮔﺎﻧﺲ( Abel Gance ) اﺷﺎره ﻛﺮد. از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻬﻢ اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺗﺐ Fever ) )1921 -ﺳﺎﺧﺘﻪ دﻟﻮك ، ﻗﻠﺐ وﻓﺎدار Faithful Heart ) )1923 -ﺳﺎﺧﺘﻪ اﭘﺴﺘﺎﻳﻦ و ﭼﺮخ The Wheel ) )1923 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ﮔﺎﻧﺲ اﺷﺎره ﻛﺮد اﻟﻒ اﻧﺒﺎر ﻓﻴﻠﻢ Vault اﻧﺒﺎري ﺿﺪ آﺗﺶ ، ﺑﺮاي ﺣﻔﻆ و ﻧﮕﻪ داري ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺑﺮاي ﻣﺪت ﻃﻮﻻﻧﻲ. در اﻳﻦ اﻧﺒﺎر ﻫﺎ ، دﻣﺎ و رﻃﻮﺑﺖ ﻫﻤﻮاره ﺗﺤﺖ ﻛﻨﺘﺮل اﺳﺖ ﺗﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻮﺟﻮد در آن ﺧﺮاب ﻧﺸﻮﻧﺪ. اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزي ، ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎ و ﻻﺑﺮاﺗﻮارﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﭼﻨﻴﻦ اﻧﺒﺎرﻫﺎﻳﻲ دارﻧﺪ اﻟﻒ آﻧﺘﺎﮔﻮﻧﻴﺴﺖ ، Antagonist ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ آدم ﺑﺪي اﺳﺖ . . ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺧﺒﻴﺚ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ : ﺷﺨﺼﻴﺖ ﭘﺮدازي اﻟﻒ اﻧﻴﻤﺎﺳﻜﻮپ Animascope روﺷﻲ ﻛﻪ در آن ، از ﺑﺎزﻳﮕﺮان زﻧﺪه ﻃﻮري ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ ﺧﻄﻮط ﺣﺎﺷﻴﻪ اي ﺑﺪﻧﺸﺎن ﭘﺮ رﻧﮓ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ آﻳﺪ و در ﻧﺘﻴﺠﻪ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻫﺎي ﻣﺘﺤﺮك ﺷﺒﺎﻫﺖ ﻣﻲ ﻳﺎﺑﻨﺪ. اﻳﻦ روش راه ﺑﺴﻴﺎر ارزان ﺗﺮ و آﺳﺎن ﺗﺮي ﺑﺮاي ﺳﺎﺧﺘﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻣﺘﺤﺮك ، ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﺮﺳﻴﻢ اﺷﻜﺎل روي ﻃﻠﻖ و ﺧﻠﻖ ﺣﺮﻛﺖ اﺳﺖ
٣
ب ﺑﺎران ﺳﺎز Rain Cluster ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از آﺑﭙﺎش ﻫﺎي آوﻳﺰان در ﺑﺎﻻي ﺻﺤﻨﻪ ﻛﻪ از آﻧﻬﺎ آب ﭘﺎﺷﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺗﺎ در ﻣﻨﻄﻘﻪ وﺳﻴﻌﻲ از ﺻﺤﻨﻪ ، ﺣﺎﻟﺖ ﺑﺎرش ﺑﺎران ﭘﺪﻳﺪ آﻳﺪ ب ﺑﺪاﻫﻪ ﭘﺮدازي Improvise ﻛﺎري ﻛﻪ ﺑﺪون ﺗﻤﺮﻳﻦ ﻳﺎ ﺑﺪون اﻳﻨﻜﻪ در ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻗﻴﺪ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ ﻋﻤﺪﺗﺎ از ﺳﻮي ﺑﺎزﻳﮕﺮان اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد. ﮔﺎه ، ﺑﺮﺧﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان از ﺑﺎزﮔﺮ ﻳﺎ ﺑﺎزﻳﮕﺮاﻧﺸﺎن ﻣﻲ ﺧﻮاﻫﻨﺪ اﮔﺮ ﮔﻔﺘﻪ ﻳﺎ ﺣﺮﻛﺘﻲ ﺑﻪ ذﻫﻨﺸﺎن ﻣﻲ رﺳﺪ ﻛﻪ ﺟﻠﻮه ﺑﻴﺸﺘﺮي ﺑﻪ اﺛﺮ ﻣﻲ ﺑﺨﺸﺪ ، ان را ادا ﻛﻨﻨﺪ ب ﺑﺪل Double ﻓﺮدي ﻛﻪ در ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﺧﻴﻠﻲ ﺧﻄﺮﻧﺎك ، ﻳﺎ در ﻧﻤﺎﻫﺎي دور ﻛﻪ ﭼﻬﺮه ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﻣﺸﺨﺺ ﻧﻴﺴﺖ و در ﻧﺘﻴﺠﻪ ﻫﻮﻳﺘﺶ آﺷﻜﺎر ﻧﻤﻲ ﺷﻮد ، ﺑﻪ ﺟﺎي ﺑﺎزﻳﮕﺮ زن ﻳﺎ ﻣﺮد ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺪل ﻛﺎراﻧﻲ ﻛﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﺧﻄﺮﻧﺎك را اﺟﺮا ﻛﻨﻨﺪ ، آﻣﻮزش ﻫﺎي وﻳﮋه اي ﻣﻲ ﺑﻴﻨﻨﺪ. اﻣﺮوزه ﻛﻼس ﻫﺎي آﻣﻮزﺷﻲ ﺑﺮاي ﺑﺪل ﻛﺎري در ﻛﺸﻮرﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻗﻮي دارﻧﺪ داﻳﺮ اﺳﺖ ب ﺑﺮداﺷﺖ ﺳﻪ ﮔﺎﻧﻪ Triple Take ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻣﺎﺟﺮاﻳﻲ در ﺳﻪ ﻣﺮﺗﺒﻪ ﻣﺨﺘﻠﻒ ، ﺑﻪ ﺗﺮﺗﻴﺐ از ﻧﻤﺎي دور ، ﻧﻤﺎي ﻣﺘﻮﺳﻂ و ﻧﻤﺎي ﻧﺰدﻳﻚ. ﺣﺮﻛﺖ ﺑﺎﻳﺪ ﻋﻴﻨﺎ ﺗﻜﺮار ﺷﻮد ﺗﺎ اﻣﻜﺎن ﺑﺮش ﺗﻄﺒﻴﻘﻲ ﻓﺮاﻫﻢ ﺷﻮد. اﻳﻦ روش دﺳﺖ ﺗﺪوﻳﻨﮕﺮ را ﺑﺎز ﻣﻲ ﮔﺬارد ﺗﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ را ﻣﻄﺎﺑﻖ ﺳﻠﻴﻘﻪ و ﺗﻮﺻﻴﻪ ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﻴﻮﻧﺪ ﺑﺰﻧﺪ ب Cross-Cutting ﺑﺮش ، ﺑﻴﻦ دو ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﻣﺎﺟﺮا ﺑﺮاي ﻧﻤﺎﻳﺶ راﺑﻄﻪ آﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﻳﻜﺪﻳﮕﺮ. در اﻏﻠﺐ ﻣﻮارد اﻳﻦ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ ﻫﻢ زﻣﺎن رخ ﻣﻲ دﻫﻨﺪ و از ﺗﺎﺛﻴﺮ ﻣﺘﻘﺎﺑﻞ آﻧﻬﺎ ، ﺣﺎﻟﺖ ﻫﻴﺠﺎن و ﺑﺮش ﻣﻮازي ﻫﻢ زﻣﺎن ﺗﻌﻠﻴﻖ ﭘﺪﻳﺪ ﻣﻲ آﻳﺪ. ﻳﻜﻲ از ﻋﺎﻟﻲ ﺗﺮﻳﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎي ﺑﺮش ﻣﻮازي ﻫﻢ زﻣﺎن ، ﺳﻜﺎﻧﺲ ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻏﺴﻞ ﺗﻌﻤﻴﺪ در ﭘﺪرﺧﻮاﻧﺪه ( Godfather ) اﺳﺖ ﻛﻪ ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ اﻳﻦ ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﻤﺎﻣﻲ ﻣﺨﺎﻟﻔﺎن ﻣﺎﻳﻜﻞ ﻛﻮرﻟﺌﻮﻧﻪ ﻛﺸﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﻓﺮاﻧﺴﻴﺲ ﻓﻮرد ﻛﻮﭘﻮﻻ ﺑﻪ زﻳﺒﺎﻳﻲ اﻳﻦ ﻣﺎﺟﺮا را ﺑﻪ ﻫﻢ ﺑﺮش داده. اﻳﻦ ﻧﻮع ﺑﺮش در ﻣﻮرد روﻳﺪادﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﻫﻢ زﻣﺎن ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ ﻫﻢ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ رخ دﻫﺪ ﺗﺎ ﻧﺸﺎﻧﮕﺮ راﺑﻄﻪ ﺑﻴﻦ آن روﻳﺪادﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ. ﺑﺮاي ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﭘﺪر ﺧﻮاﻧﺪه دو ﻛﻪ در آن ﻛﻮﭘﻮﻻ ﺑﺎ ﺑﺮش ﻣﻮازي ، ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎﻳﻲ از زﻧﺪﮔﻲ ﮔﺬﺷﺘﻪ ﭘﺪر و زﻧﺪﮔﻲ ﺣﺎل ﻓﺮزﻧﺪ او را ﻧﺸﺎن ﻣﻲ داد ب ﺑﺮدﻳﺎب ، ﺗﻠﻪ ﻣﺘﺮ Rangefinder، ﻧﻈﺎم دﻳﺪ اﭘﺘﻴﻚ ﺑﺮاي ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻛﺮدن و اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻴﻦ دورﺑﻴﻦ و ﺳﻮژه. ﭼﻨﻴﻦ ﺳﻴﺴﺘﻤﻲ ﺑﻪ وﻳﮋه ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻫﻠﻴﻜﻮﭘﺘﺮ ﻳﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ Telemeter دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي ﻗﻄﻊ ﻛﻮﭼﻚ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود ب ﺑﺮش ﺳﺮﻳﻊ Fast Cutting ﺑﺮش ﺳﺮﻳﻊ ﻧﻤﺎﻫﺎي ﻛﻮﺗﺎه ﺑﻪ ﻫﻤﺪﻳﮕﺮ و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﺧﻠﻖ ﻫﻴﺠﺎن در ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ. ﺑﺮش ﺳﺮﻳﻊ ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﮔﻴﺠﻲ و ﺗﻮﻫﻢ ﻫﻢ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ب ﺑﺮش ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ Direct Cut ﺑﺮش ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ و ﺑﻲ واﺳﻄﻪ از ﺻﺤﻨﻪ اي ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ دﻳﮕﺮ ، ﺑﻲ آﻧﻜﻪ ﺗﻤﻬﻴﺪي اﻧﺘﻘﺎل دﻫﻨﺪه ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻫﻢ ﮔﺬاري ﻳﺎ ﻣﺤﻮ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﺻﻮرت ﮔﻴﺮد ب ﺑﺮﮔﻪ ﻳﺎد آوري Cue Cards ورﻗﻪ ﻫﺎي ﺑﺰرﮔﻲ ﻛﻪ ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎي ﻣﺮﺑﻮط ﺑﻪ ﻫﺮ ﻧﻤﺎ را ﺑﺎ ﺣﺮوف درﺷﺖ روي آن ﻣﻲ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪ و ﺧﺎرج از دﻳﺪ دورﺑﻴﻦ ﻧﮕﻪ ﻣﻲ دارﻧﺪ ، ﺗﺎ اﮔﺮ ﺑﺎزﻳﮕﺮي ﮔﻔﺘﮕﻮﻫﺎي ﺧﻮد را ﻓﺮاﻣﻮش ﻛﺮد ، ﺑﺎ ﻧﮕﺎﻫﻲ ﺑﻪ آن ﺑﻪ ﻳﺎد ﺑﻴﺎورد ب ﺑﻼك ﺑﺎﺳﺘﺮ Block Buster ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺑﺴﻴﺎر ﭘﺮ ﺧﺮج و ﻋﻈﻴﻢ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻃﻮﻻﻧﻲ ﺗﺮ از زﻣﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻋﺎدي ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﭘﺮ آب و رﻧﮓ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﻣﻌﻤﻮﻻ از دﻛﻮرﻫﺎي ﻋﻈﻴﻢ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺑﺎ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻪ ﻫﺰﻳﻨﻪ اي ﻛﻪ در ﺑﺮ داﺷﺘﻪ اﻧﺪ ﺑﺎﻳﺪ ﻓﺮوش زﻳﺎدي ﺑﻜﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺑﻪ ﺳﻮددﻫﻲ ﺑﺮﺳﻨﺪ. ﺑﻼك ﺑﺎﺳﺘﺮ ﻫﻢ ﻣﻌﻨﺎي ﭘﺮﺧﺮج را ﺑﺎ ﺧﻮد دارد و ﻫﻢ ﻣﻌﻨﺎي ﭘﺮ ﻓﺮوش را. ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺮﺑﺎد رﻓﺘﻪ Gone With The Wind ) )1939 - ، ﺗﺎﻳﺘﺎﻧﻴﻚ Taitanic) )1998 -، ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرﮔﺎن Star wars ) )1977 -و. ... ب ﺑﻠﻚ ﻣﺎرﻳﺎ Black Maria اﺳﺘﻮدﻳﻮي ﻛﻮﭼﻜﻲ ﻛﻪ وﻳﻠﻴﺎم ﻟﻮري دﻳﻜﺴﻮن در ﺷﺮﻛﺖ ادﻳﺴﻮن ﻃﺮاﺣﻲ ﻛﺮد. اﻳﻦ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎ را ﺳﺮاﺳﺮ رﻧﮓ ﺳﻴﺎه زده ﺑﻮدﻧﺪ و در آن از ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﺑﻪ وﺳﻴﻠﻪ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي ﻛﻴﻨﻪ ﺗﻮﮔﺮاف ﺑﺮ ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ اي ﺳﻴﺎه و ﺑﺎ ﻛﻤﻚ ﻧﻮر ﺧﻮرﺷﻴﺪ ﻛﻪ از ﺳﻘﻒ ﻣﺘﺤﺮك آن ﺑﻪ درون ﻣﻲ ﺗﺎﺑﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ . ﺑﻪ اﻳﻦ . اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎ ﺑﻠﻚ ﻣﺎرﻳﺎ ﻣﻲ ﮔﻔﺘﻨﺪ ۴
ب ﺑﻮم Boom ﺑﺎزوي ﻣﺘﺤﺮك ﺑﻠﻨﺪ و ﺳﺒﻜﻲ ﻛﻪ ﺻﺪاﺑﺮدار ، ﻣﻴﻜﺮوﻓﻦ ﺧﻮد را ﺑﺮ ﺳﺮ آن ﻧﺼﺐ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و ﻳﻚ ﻧﻔﺮ آن را ، از ﻓﺎﺻﻠﻪ دور و ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ دورﺑﻴﻦ ، در ﺑﺎﻻي ﺳﺮ ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﻧﮕﻪ ﻣﻲ دارد ﺗﺎ ﺻﺪاﺑﺮدار ﺻﺪاﻳﺶ را ﺿﺒﻂ ﻛﻨﺪ. ب ﺑﻴﻮﺳﻜﻮپ Bioskop دورﺑﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري و دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ دو ﻣﺨﺘﺮع آﻟﻤﺎﻧﻲ ﻳﻌﻨﻲ ﻣﺎﻛﺲ و اﻣﻴﻞ اﺳﻜﻼداﻧﻮوﺳﻜﻲ اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ و اوﻟﻴﻦ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ در آﻟﻤﺎن ، در اول 1895ﻧﻮاﻣﺒﺮ در ﺷﻬﺮ ﺑﺮﻟﻴﻦ ﺑﻪ وﺳﻴﻠﻪ آن اﻧﺠﺎم ﺷﺪ پ ﭘﺎﻧﺎﮔﻼﻳﺪ Panaglide وﺳﻴﻠﻪ اي ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﻠﻴﻘﻪ ﻛﻪ در ﻫﻨﮕﺎم ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري روي ﺷﺎﻧﻪ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار آن را ﻣﻲ ﭘﻮﺷﺪ. اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ دورﺑﻴﻦ را ﺑﻪ ﺑﺪن ﻣﺘﺼﻞ ﻧﮕﻪ ﻣﻲ دارد و اﻳﻦ اﻣﻜﺎن را اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ را ﺑﺪون ﻟﺮزش ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﻨﺪ پ ﭘﺮاﻛﺘﻴﻜﺎل Practical اﻳﻦ واژه اﺻﻄﻼﺣﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻫﺮ ﺑﺨﺸﻲ از ﺻﺤﻨﻪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ، در ، ﭘﻨﺠﺮه ، ﻧﻮر ﻳﺎ ﺣﺘﻲ ﺗﻤﺎم ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود ﻛﻪ ﻛﺎر ﻋﺎدي ﺧﻮد را اﻧﺠﺎم ﻣﻲ دﻫﻨﺪ و ﺟﺰﺋﻲ از ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ ﻳﺎ دﻛﻮر ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ پ ﭘﺮاﻛﺴﻴﻨﻮﺳﻜﻮپ Praxinoscope دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﺑﺮاي ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻳﻚ رﺷﺘﻪ از ﺗﺼﻮاﻳﺮ ﻃﺮاﺣﻲ ﺷﺪه ﺑﺮ روي اﺳﺘﻮاﻧﻪ اي دوار ، ﻛﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﭘﺪﻳﺪه ﭘﺎﻳﺪاري دﻳﺪ ، ﺗﻮﻫﻢ ﺣﺮﻛﺖ اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ دﺳﺘﮕﺎه در ﺳﺎل 1877 ﺗﻮﺳﻂ اﻣﻴﻞ رﻳﻨﻮ اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ پ ﭘﺮ ﻛﻨﺘﺮاﺳﺖ ، ﭘﺮ ﺗﻀﺎد High Contrast ﺗﻀﺎد ﺷﺪﻳﺪ در ﺗﺼﻮﻳﺮ ، ﻣﻴﺎن ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺗﺎرﻳﻚ و روﺷﻦ و ﺑﺪون وﺟﻮد ﺣﺎﻟﺖ ﻫﺎي ﺑﻴﻨﺎﺑﻴﻨﻲ. ﭼﻨﻴﻦ ﻧﻮرﭘﺮدازي ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺟﻠﻮه اي ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ و ﺑﺎ ﻧﻔﻮذ ﺧﻠﻖ ﻛﻨﺪ پ ﭘﺮوﺗﺎﮔﻮﻧﻴﺴﺖ Protagonist ﻗﻬﺮﻣﺎن ﻓﻴﻠﻢ ، ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻧﺎﻣﻪ ﻳﺎ ﻫﺮ اﺛﺮ ادﺑﻲ پ ﭘﺮﻳﺴﻜﻮپ Periscope دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ دورﺑﻴﻦ ﻣﺘﺼﻞ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﻣﺪد آن ﻧﻤﺎﻫﺎي ﺑﺴﻴﺎر ﺳﺮﺑﺎﻻ ، ﺑﺎﻻي ﻧﻘﻄﻪ دﻳﺪ ، زواﻳﺎي ﻋﺠﻴﺐ و ﻏﺮﻳﺐ ، ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه و ﻣﺎﻛﺘﻲ را ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ پ ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ Background دﻛﻮر ﺻﺤﻨﻪ و ﻓﻀﺎي ﻋﻤﻮﻣﻲ واﻗﻊ در ﭘﺸﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻳﺎ ﭘﻴﺶ زﻣﻴﻨﻪ اي ﻛﻪ رﺧﺪادﻫﺎي اﺻﻠﻲ در آن اﺗﻔﺎق ﻣﻲ اﻓﺘﻨﺪ. ﻻزم ﺑﻪ ذﻛﺮ اﺳﺖ ﻛﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ ، ﺑﻪ دﻟﻴﻞ اﻳﻨﻜﻪ ﻋﻤﺪﺗﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ داﺧﻞ اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﺪﻧﺪ ( ﺣﺘﻲ ﻓﻀﺎﻫﺎي ﺧﺎرﺟﻲ ) ، دﻛﻮرﻫﺎي ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ را دﺳﺘﻲ ﻣﻲ ﺳﺎﺧﺘﻨﺪ و رﻧﮓ ﻣﻲ زدﻧﺪ ، اﻳﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﻣﻮﺟﺐ ﻣﻲ ﺷﺪ ، ﻓﻀﺎ ﻛﻤﻲ ﺗﺼﻨﻌﻲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ ، اﻣﺎ اﻣﺮوزه ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺗﺎ ﺣﺪ ﻣﻤﻜﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ را ﺧﺎرج از اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻣﻲ ﺳﺎزﻧﺪ و از ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎي واﻗﻌﻲ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ پ ﭘﻼن ﺳﻜﺎﻧﺲ ، - Sequence Shot ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻣﺪﺗﻲ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻃﻮﻻﻧﻲ اداﻣﻪ ﻳﺎﺑﺪ. اوﻟﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺻﺎﻣﺖ ﻋﻤﺪﺗﺎ از ﺑﺮداﺷﺖ ﻫﺎي ﻃﻮﻻﻧﻲ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﻣﻲ ﺷﺪﻧﺪ ( زﻳﺮا در آن زﻣﺎن دورﺑﻴﻦ ﻓﻘﻂ ﻳﻢ ﻧﺎﻇﺮ Plan – Sequence ﺑﺮداﺷﺖ ﻃﻮﻻﻧﻲ ﺳﺎﻛﻦ ﺑﻮد) ، وﻟﻲ ﭼﻴﺰي ﻧﮕﺬﺷﺖ ﻛﻪ ﻗﻄﻊ از ﻧﻤﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎي دﻳﮕﺮ ﻣﺘﺪاول ﺷﺪ. در آﻏﺎز ﻧﺎﻃﻖ ﺷﺪن ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﭼﻮن دورﺑﻴﻦ ﺑﺎﻳﺪ در ﻳﻚ ﻣﺤﻔﻈﻪ ﺑﺴﺘﻪ ( ﺑﺮاي ( ﺟﻠﻮﮔﻴﺮي از ﺻﺪاي ﻣﺰاﺣﻢ) ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺖ و ﺗﺤﺮك ﻛﻤﺘﺮي داﺷﺖ ، دوﺑﺎره ﺑﺮداﺷﺖ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ ﻣﻄﺮح ﺷﺪ. ﺑﺮداﺷﺖ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ و ﺑﺪون ﻛﺎت ﻣﻌﻤﻮﻻ ﭘﺪﻳﺪ آورﻧﺪه اﺣﺴﺎس ﻛﺴﺎﻟﺖ در ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ و ﻧﺸﺎﻧﮕﺮ ﻧﻮﻋﻲ ﻋﺪم ﺗﺤﺮك در ﻣﺎﺟﺮاي ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ ، ﺑﻪ ﻫﻤﻴﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان ﺑﺎ اﺣﺘﻴﺎط ﺑﻪ ﺳﻤﺖ ﺑﺮداﺷﺖ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ ﻣﻲ روﻧﺪ پ ﭘﻮﺷﺶ ﺑﺎرﻧﻲ Barney ﭘﻮﺷﺸﻲ ﻧﺮم ، ﺿﺪ آب و ﭼﻨﺪ ﻻﻳﻪ ﻛﻪ روي دورﺑﻴﻦ را ﻣﻲ ﭘﻮﺷﺎﻧﺪ . اﻳﻦ ﭘﻮﺷﺶ ﺻﺪاي ﻣﺰاﺣﻢ دورﺑﻴﻦ در ﻫﻨﮕﺎم ﺿﺒﻂ ﺻﺪا را در ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﺎﻫﺶ ﻣﻲ دﻫﺪ و ﮔﺎه ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ ﮔﺮم ﻛﻨﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ در ﺳﺮﻣﺎ ، دورﺑﻴﻦ را ﮔﺮم ﻧﮕﻪ ﻣﻲ دارد پ ﭘﻴﻜﺴﻞ ، ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ Pixel ﻛﻮﭼﻜﺘﺮﻳﻦ ﺟﺰء ﻫﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻛﻪ ﻫﻤﺎن ﻧﻘﺎط رﻳﺰ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﻫﺮ ﭼﻪ ﻣﻘﺪار اﻳﻦ ﻧﻘﻄﻪ ﻫﺎ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺑﺎﺷﺪ وﺿﻮح ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻫﻢ ﺑﻴﺸﺘﺮ اﺳﺖ ۵
ت ﺗﺮﻳﻠﺮ Thriller ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﭘﺮ ﻣﺎﺟﺮا و ﻫﻴﺠﺎن اﻧﮕﻴﺰي ﻛﻪ در ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺣﺲ ﺗﻌﻠﻴﻖ اﻳﺠﺎد ﻛﻨﺪ ، ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺟﻨﺎﻳﻲ ، ﺟﺎﺳﻮﺳﻲ و ﻣﺎﺟﺮاﺟﻮﻳﺎﻧﻪ ت ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎ ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻣﺤﻮ Vignette ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻛﻪ در ﻣﺮﻛﺰ ﻛﺎﻣﻼ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ و واﺿﺢ و در ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻫﺎ ﻣﺤﻮ اﺳﺖ. ﭼﻨﻴﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻣﺸﺎﺑﻪ ﻋﻜﺲ ﻫﺎي ﻗﺪﻳﻤﻲ اﺳﺖ. از اﻳﻨﮕﻮﻧﻪ ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺑﺮاي ﺗﺎﻛﻴﺪ ﻛﺮدن ﺑﺮ ﻣﺮﻛﺰ ﺗﺼﻮﻳﺮ و ﻳﺎ ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻋﻜﺲ ﻫﺎي ﻗﺪﻳﻤﻲ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ روش ﻧﺨﺴﺘﻴﻦ ﺑﺎر ﺗﻮﺳﻂ دﻳﻮﻳﺪ وارك ﮔﺮﻳﻔﻴﺚ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ . . ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ اﻳﻦ ﺗﺼﺎوﻳﺮ در ﺳﺎده ﺗﺮﻳﻦ راوش ، ﺣﺎﺷﻴﻪ ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ را ﺑﻪ وازﻟﻴﻦ آﻏﺸﺘﻪ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. ت ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﺎﻳﻪ دار Ghost Image ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻛﻪ از ﺑﺮ ﻫﻢ اﻧﺪاﺧﺘﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮي روي ﺗﺼﻮﻳﺮ دﻳﮕﺮ ، ﻳﺎ ﺑﺎزﺗﺎب ﻳﻚ ﺳﻮژه ﺧﺎرﺟﻲ روي ﺻﺤﻨﻪ اﺻﻠﻲ ﺑﻪ ﻣﺪد آﻳﻨﻪ اي دو ﺳﻮﻳﻪ ﻛﻪ ﺟﻠﻮي دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ، ﺣﺎﺻﻞ ﻣﻲ آﻳﺪ. اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ در دﻫﻪ 1940 ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﺗﺼﻮﻳﺮ روح ﻳﺎ ﺷﺒﺢ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ آﻣﺪ ت ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﺮد Cool Image ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻛﻪ در آن رﻧﮕﻤﺎﻳﻪ آﺑﻲ ﻣﺴﻠﻂ اﺳﺖ ، درﺳﺖ ﺑﺮ ﺧﻼف ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻛﻪ در آن رﻧﮓ ﻣﺎﻳﻪ ﻫﺎي ﮔﺮم ، ﭼﻮن ﻗﺮﻣﺰ ﻣﺴﻠﻂ اﺳﺖ. ت ﺗﻀﺎد ، ﻛﻨﺘﺮاﺳﺖ Contrast اﺧﺘﻼف ﻧﺴﺒﻲ ﻣﻴﺎن ﺗﺎرﻳﻚ ﺗﺮﻳﻦ و روﺷﻦ ﺗﺮﻳﻦ ﻧﻘﺎط ﺗﺼﻮﻳﺮ. ﺗﻀﺎد ، ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس راﺑﻄﻪ ﻣﻴﺎن اﻳﻦ دو ﺣﺪ ، ﺑﻠﻜﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﻴﺰان رﻧﮓ ﺧﺎﻛﺴﺘﺮي و ﺣﺪ ﻓﺎﺻﻞ ﺑﻴﻦ ﺗﻴﺮﮔﻲ و روﺷﻨﻲ ﻫﻢ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺗﺼﻮﻳﺮ را داراي ﺗﻀﺎد زﻳﺎد ﮔﻮﻳﻨﺪ وﻗﺘﻲ ﻧﻮرﺑﻨﺪي ﻣﻴﺎن اﻳﻦ دو ﺣﺪ ﻛﻢ ﺑﺎﺷﺪ و داراي ﺗﻀﺎد ﻛﻢ ﮔﻮﻳﻨﺪ ، وﻗﺘﻲ ﻧﻮرﺑﻨﺪي ﻣﻴﺎن اﻳﻦ دو ﺣﺪ زﻳﺎد و ﭼﺸﻤﮕﻴﺮ ﺑﺎﺷﺪ . . ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ ﻧﻮرﭘﺮدازي: ت ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺳﺮﻋﺖ Fairing آﻏﺎز ﻛﺮدن ﺣﺮﻛﺖ اﻓﻘﻲ دورﺑﻴﻦ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ زﻳﺎد و ﺧﺘﻢ ﻛﺮدن آن ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ ﻛﻤﺘﺮ از ﻧﻘﻄﻪ آﻏﺎز و ﺣﺘﻲ ﺳﻜﻮن. ت ﺗﻚ ﮔﻮﻳﻲ ذﻫﻨﻲ Inner Monologue اﻧﺪﻳﺸﻪ ﻫﺎي دروﻧﻲ ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﻔﺖ و ﮔﻮي ذﻫﻨﻲ آن ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺑﺎ ﺧﻮدش ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ رﻣﺎن ﻧﻮﻳﺴﻲ اﺳﺖ و در آﻧﺠﺎ ﻛﺎرﺑﺮد دارد ، زﻳﺮا ﻛﻪ دﺳﺖ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪه ﺑﺮاي ﻧﻔﻮذ ﺑﻪ ذﻫﻨﻴﺎت ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻲ ﺑﺎز اﺳﺖ. در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻫﻢ ﮔﺎﻫﻲ از اﻳﻦ ﺷﻴﻮه ﺑﻪ ﺻﻮرت ﮔﻔﺘﺎر روي ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ت ﺗﻤﺜﻴﻞ Allegory اﻳﻦ واژه ﺑﻴﺸﺘﺮ در ادﺑﻴﺎت ﻣﺼﻄﻠﺢ اﺳﺖ ، اﻣﺎ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺮاي ﺗﻮﺻﻴﻒ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود ﻛﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ آﻳﺪ ، ﺷﺨﺼﻴﺖ و ﺣﻮادث ﻣﻮﺟﻮد در ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه ﻣﻮﻗﻌﻴﺘﻲ ﺑﻴﺮون از ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺎ ﺑﻌﻀﻲ ﻣﻮﻗﻌﻴﺖ ﻫﺎي اﺧﻼﻗﻲ ﻓﺮاﮔﻴﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﮔﺎﻫﻲ ﺗﻤﺜﻴﻞ ﺑﺴﻴﺎر ﺻﺮﻳﺢ و واﺿﺢ اﺳﺖ و ﮔﺎه ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭘﻨﻬﺎﻧﻲ در ﻣﺘﻦ اﺛﺮ ﮔﻨﺠﺎﻧﺪه ﺷﺪه ت ﺗﻠﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ Telecine دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ را ﺑﻪ ﻋﻼﺋﻤﻲ ﺑﺪل ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮان آن ﻋﻼﺋﻢ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﻳﺎ وﻳﺪﺋﻮﻳﻲ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻛﺮد. از اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﺑﺮاي اﻧﺘﻘﺎل ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﺑﻪ روي ﺻﻔﺤﻪ ﺗﻠﻮزﻳﻮن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺗﻠﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ را ﺑﻪ ﺗﺼﺎوﻳﺮ وﻳﺪﺋﻮﻳﻲ ﺗﺒﺪﻳﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺗﺎ اﻣﻜﺎن ﺗﺪوﻳﻦ اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﻜﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﭘﺪﻳﺪ آﻳﺪ . . ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻳﻚ ﻧﻤﻮﻧﻪ از اﻳﻦ دﺳﺘﮕﺎه ﻫﺎ ﺑﻪ اﻳﻦ ﺻﻮرت ﻋﻤﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ، دورﺑﻴﻨﻲ ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﻣﺴﺘﻘﻴﻤﺎ روﺑﻪ روي ﻋﺪﺳﻲ دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﺗﻚ ﺗﻚ ﻗﺎب ﻫﺎ را ﺗﻔﻜﻴﻚ رﻧﮓ ﻛﺮده و ﺑﻪ ﻋﻼﺋﻢ ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﺑﺪل ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. دﺳﺘﮕﺎه ﻫﺎي ﻧﻠﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ ، در ﺿﻤﻦ ﺻﺪاي اﭘﺘﻴﻚ ﻳﺎ ﺻﺪاي ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ را ﺑﻪ ﻋﻼﺋﻢ ﻗﺎﺑﻞ اﻧﺘﻘﺎل ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﺑﺮ ﻣﻲ ﮔﺮداﻧﻨﺪ ت ﺗﻢ ، ﻣﻀﻤﻮن Theme ﻣﻮﺿﻮع ، ﻃﺮح ، ﭘﻴﺎم ، ﻣﻔﻬﻮم ، دﻳﺪﮔﺎه اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﻳﺎ ﺣﺎل و ﻫﻮاﻳﻲ ﻛﻠﻲ ﻛﻪ ﺑﺮ ﻳﻚ اﺛﺮ ﻫﻨﺮي ﺣﺎﻛﻢ اﺳﺖ. ت ﺗﻮﻣﺎﺗﺮوپ Thaumatrope اﻳﻦ ﻟﻐﺖ در زﺑﺎن ﻳﻮﻧﺎﻧﻲ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﭼﺮﺧﺶ ﺟﺎدوﺋﻲ اﺳﺖ و در اﻳﻨﺠﺎ ، ﻳﻚ وﺳﻴﻠﻪ اﺳﺒﺎب ﺑﺎزي ﻗﺪﻳﻤﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﭘﺪﻳﺪه ﺛﺒﺎت دﻳﺪ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ، ﺑﻪ ۶
اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﻛﻪ دو ﻃﺮح در دو ﻃﺮف ﺻﻔﺤﻪ اي ﻣﺪور ﺗﺮﺳﻴﻢ ﻣﻲ ﺷﻮد و در ﻫﻨﮕﺎم ﭼﺮﺧﺶ ﺳﺮﻳﻊ ﺻﻔﺤﻪ ﺗﻮﺳﻂ دو ﻧﺦ ، ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﻴﻨﻨﺪه ﻣﻲ رﺳﺪ ت ﺗﺌﻮري ﻣﻮﻟﻒ Auteur Theory ﺗﺌﻮري ﻛﻪ اوﻟﻴﻦ ﺑﺎر ﺗﻮﺳﻂ اﻟﻜﺴﺎﻧﺪر آﺳﺘﺮوك ( Alexandre Astruc ) ، در ﻓﺮاﻧﺴﻪ و در ﻣﻘﺎﻟﻪ اي ﺑﺎ ﻧﺎم دورﺑﻴﻦ - ﻗﻠﻢ ﻛﻪ در ﺳﺎل 1948 ﻣﻨﺘﺸﺮ ﻛﺮد ، ﻣﻄﺮح ﺷﺪ. از ﻧﻈﺮ او دورﺑﻴﻦ ﭼﻮن ﻗﻠﻤﻲ اﺳﺖ در دﺳﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎز ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﻳﻚ ﻓﻴﻠﻢ ، و ﻧﻪ اراﺋﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮي اﻧﺪﻳﺸﻪ ﻫﺎي از ﭘﻴﺶ ﻃﺮاﺣﻲ ﺷﺪه ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﻳﺴﺎن . . اﻳﻦ ﺗﺌﻮري ، ﻛﺎرﮔﺮدان را اﺻﻠﻲ ﺗﺮﻳﻦ ﻋﺎﻣﻞ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻲ داﻧﺪ و ﻓﻴﻠﻢ را ﺛﻤﺮه ﺷﺨﺼﻴﺖ و دﻳﺪﮔﺎه او ﻣﻲ ﭘﻨﺪارد و ﺗﻤﺎم ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي او را از ﻧﻈﺮ ﺗﻜﻨﻴﻚ ، ﺳﺒﻚ و ﺗﻢ ﺑﻪ ﻳﻜﺪﻳﮕﺮ ﻣﺮﺑﻮط ﻣﻲ داﻧﺪ . . اﻳﻦ ﺗﺌﻮري ﺗﻮﺳﻂ دﻳﮕﺮ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻓﺮاﻧﺴﻮي ﺑﻪ وﻳﮋه ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻣﺠﻠﻪ ﻛﺎﻳﻪ دو ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻫﻤﭽﻮن ﻓﺮاﻧﺴﻮا ﺗﺮوﻓﻮ ( Francois Truffaut ) ، ژان ﻟﻮك ﮔﺪار ) ( Jean - Luc Godardو ارﻳﻚ روﻣﺰ ( Eric Rohmer ) ، ﭘﻲ ﮔﻴﺮي ﺷﺪ ت ﺗﻴﭗ Character Type ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ﺑﺎ وﻳﮋﮔﻲ ﻫﺎ و ﻛﻴﻔﻴﺎت ﻣﺸﺨﺺ ﻛﻪ از ﺧﻼل ﻧﺎم ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ دﻓﻌﺎت در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺘﻔﺎوت ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﻛﻪ از آن ﺟﻤﻠﻪ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﻣﺎدر ﻣﻬﺮﺑﺎن و ﺧﻮش ﻗﻠﺐ ، ﭘﺪر ﺗﻨﺪ ﺧﻮ و ﺑﺪاﺧﻼق ، ﻗﺎﺗﻞ رواﻧﻲ و ﻛﺮد... اﺷﺎره . اﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﺧﻮب ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ اﻳﻦ ﻗﺎﻟﺐ ﻫﺎي ﻛﻬﻨﻪ ، ﺣﺲ و ﺣﺎل ﺗﺎزه اي ﺑﺒﺨﺸﺪ ت ﺗﻴﭗ ﺳﺎزي Typecasting اﻧﺘﺨﺎب ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﺑﺮ اﺳﺎس ﻇﺎﻫﺮ ، ﺧﻠﻘﻴﺎت ، ﺷﺨﺼﻴﺖ و ﺗﺼﻮﻳﺮ راﻳﺠﻲ ﻛﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ از آن ﺑﺎزﻳﮕﺮ دارد. ت ﺗﻴﺘﺮاژ- ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي Billing ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻧﺎم ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﻓﻴﻠﻢ ﭘﻴﺶ از ﺷﺮوع اﺻﻠﻲ ﻓﻴﻠﻢ در ﺗﺼﻮﻳﺮ ، ﺑﺮ ﺣﺴﺐ ﺷﻬﺮت آﻧﻬﺎ. ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي ﺑﺮاي ﺑﺎزﻳﮕﺮان اﻫﻤﻴﺖ ﺧﺎﺻﻲ دارد ، ﻫﻢ از اﻳﻦ ﺟﻬﺖ ﻛﻪ ﻧﺸﺎن دﻫﻨﺪه اﻫﻤﻴﺖ ﻧﺴﺒﻲ آﻧﻬﺎ در ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ و ﻫﻢ از آن ﺟﻬﺖ ﻛﻪ در ﻗﺮارداد ﻫﺎي ﺑﻌﺪي آﻧﻬﺎ ، ﺗﺎﺛﻴﺮ ﺑﺴﻴﺎري ﺑﻪ ﺟﺎ ﻣﻲ ﮔﺬارد . . ﻻزم ﺑﻪ ذﻛﺮ اﺳﺖ در ﮔﺬﺷﺘﻪ در ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي اوﻟﻴﻪ ، ﻧﺎم ﻫﻤﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﻴﻠﻢ ذﻛﺮ ﻣﻲ ﺷﺪ ، اﻣﺎ اﻳﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺑﻪ دﻟﻴﻞ ﺗﻌﺪاد زﻳﺎد ﻧﺎم ﻫﺎ ، ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ را ﺧﺴﺘﻪ ﻣﻲ ﻛﺮد ، ﺑﻪ ﻫﻤﻴﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﺑﻌﺪﻫﺎ در ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي اوﻟﻴﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻫﺎي اﺻﻠﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺑﺎزﻳﮕﺮان اﺻﻠﻲ ، ﻛﺎرﮔﺮدان ، ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﻳﺲ اﻛﺘﻔﺎ ﻣﻲ ﺷﻮد و در ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي ﻧﻬﺎﻳﻲ ﻧﺎم ﻫﻤﻪ ﻋﻮاﻣﻞ ذﻛﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد ج ﺟﺎﻣﭗ ﻛﺎت ، ﺑﺮش Jump Cut ﺑﺮﺷﻲ ﺑﻴﻦ دو ﻧﻤﺎ ، ﻛﻪ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺘﻈﺮه و ﭘﺮﺷﻲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ آﻳﺪ و ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ اﻳﻦ ﭘﺮش آﺷﻜﺎر در زﻣﺎن ﻳﺎ ﻣﻜﺎن ، ﺗﻮﺟﻪ را ﺑﻪ ﺧﻮد ﺟﻠﺐ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ ﺑﺮش ﺑﻪ دﻟﻴﻞ ﺿﻌﻒ ﭘﺮﺷﻲ در ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻳﺎ ﺗﺪوﻳﻦ ﻫﻢ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ ﭘﺪﻳﺪ آﻳﺪ اﻣﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ از اﻳﻦ ﻧﻮع ﺑﺮش ﺑﺮاي ﻧﻴﺖ ﺧﺎﺻﻲ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﺑﺮش ﺑﻪ ﺷﻴﻮه ﻫﺎي زﻳﺮ اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد : : -1 ﺣﺬف ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻣﻴﺎﻧﻲ در ﻳﻚ ﺣﺮﻛﺖ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ، ﺗﺎ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ آﻳﺪ ﺟﻬﺸﻲ ﺻﻮرت ﮔﺰﻓﺘﻪ . . -2 اﻧﺘﻘﺎل ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ از ﺣﺮﻛﺘﻲ ﺑﻪ ﺣﺮﻛﺖ دﻳﮕﺮ . . -3 ﻗﻄﻊ از زﻣﺎﻧﻲ ﺑﻪ زﻣﺎن دﻳﮕﺮ ﻳﺎ از ﺟﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﺟﺎي دﻳﮕﺮ ﺑﺎ ﻳﻚ زاوﻳﻪ و ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ . . -4 ﺗﻐﻴﻴﺮ زاوﻳﻪ دورﺑﻴﻦ ﻳﺎ ﻣﻮﺿﻊ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﻴﺌﻲ ، در دو ﻧﻤﺎي ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ از ﻫﻤﺎن ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﻲء . . -5 ﺑﺮش از ﻳﻚ ﻧﻤﺎي دور ﻳﺎ ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻧﺰدﻳﻚ از ﻫﻤﺎن ﺻﺤﻨﻪ . .
٧
اﮔﺮ ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ ﺑﻮدن ، ﮔﺴﺴﺘﮕﻲ ﻳﺎ ﺑﻪ اوج رﺳﺎﻧﺪن در دﺳﺘﻮر ﻛﺎر ﻧﺒﺎﺷﺪ اﺳﺘﻔﺎده از ﺟﺎﻣﭗ ﻛﺎت ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﺿﻌﻒ اﺳﺖ ج ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﺗﻮﻟﻴﭗ Tulip Crane ﭼﺮﺛﻘﻴﻞ ﻛﻮﭼﻚ و ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻤﻠﻲ ﻛﻪ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﺧﺎرج از اﺳﺘﻮدﻳﻮ ، ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ. ج ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﻛﻮﭼﻚ Velocitator وﺳﻴﻠﻪ ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ دورﺑﻴﻦ ﻛﻪ ﺑﺰرﮔﺘﺮ از ﮔﺮدوﻧﻪ و ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ اﺳﺖ و ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ دورﺑﻴﻦ را ﺗﺎ ارﺗﻔﺎع دو ﻣﺘﺮي ﺑﺎﻻ ﺑﺒﺮد. اﻳﻦ ﻧﻮع ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﻣﻌﻤﻮﻻ داراي ﺻﻨﺪﻟﻲ ﻣﺨﺼﻮص ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار و دﺳﺘﻴﺎر اوﺳﺖ و ﺑﻪ ﺻﻮرت دﺳﺘﻲ ﻳﺎ ﻣﻮﺗﻮري ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ج ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﻟﻮﻣﺎ Louma Crane ﺟﺮﺛﻘﻴﻠﻲ ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻤﻞ ، ﻗﺎﺑﻞ اﻧﻌﻄﺎف و ﻣﺘﺤﺮك ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي ﺳﺒﻚ ﻛﻪ ﺑﺎ آن ﻣﻲ ﺗﻮان دورﺑﻴﻦ را از ﻓﺎﺻﻠﻪ اي دور و ﺑﻪ ﻣﺪد ﺗﻤﻬﻴﺪات ﻛﻨﺘﺮل از راه دور ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار داد. ﻟﻮﻣﺎ اﻳﻦ اﻣﻜﺎن را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺗﺎ ﻧﻤﺎﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از آﻧﻬﺎ ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار در ﭘﺸﺖ دورﺑﻴﻦ اﻣﻜﺎن ﭘﺬﻳﺮ ﻧﻴﺴﺖ ﻫﻢ ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮﻧﺪ ج ﺟﻠﻮه ﻛﻮﻟﺸﻮف Kuleshov Effect ﻣﻌﻨﺎ و ﺗﺎﺛﻴﺮي رواﻧﻲ ﻛﻪ از ﻛﻨﺎر ﻫﻢ ﮔﺬاﺷﺘﻦ ﻧﻤﺎﻫﺎي ﻣﻨﻔﺮد و ﺣﺘﻲ ﺷﺎﻳﺪ ﻳﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﻲ ارﺗﺒﺎط ﺧﻠﻖ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺑﺪون اﻳﻨﻜﻪ در ﺧﻮد آن ﺗﻜﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺎﺷﺪ. ﻣﺜﻼ ، ﭼﺸﻢ + آب ﻛﺮدن= ﮔﺮﻳﻪ . اﻳﻦ ﻣﻔﻬﻮم اﺻﻠﻲ ﻣﻮﻧﺘﺎژ ﺑﻪ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻟﻒ ﻛﻮﻟﺸﻒ ( Lev Kuleshov ) و ﺷﺎﮔﺮداﻧﺶ در ﻣﺪرﺳﻪ دوﻟﺘﻲ ﻣﺴﻜﻮ در اواﻳﻞ دﻫﻪ 1920 ﺑﻮد ج ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﺻﻮﺗﻲ Sound Effects ﺗﻤﺎم ﺻﺪاﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ ﺟﺰ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ، ﮔﻔﺘﺎر روي ﻓﻴﻠﻢ و ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ را ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﺻﻮﺗﻲ ﮔﻮﻳﻨﺪ. اﻳﻦ ﺻﺪا ﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻌﺪ از ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﻪ ﻟﺒﻪ ﺻﺪاي ﻧﻬﺎﻳﻲ اﺿﺎﻓﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺎ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﺻﻮﺗﻲ ﻣﻲ ﺗﻮان ، ﺻﺪاﻫﺎﻳﻲ ﺷﺒﻴﻪ ﻣﺤﻴﻂ واﻗﻌﻲ ﺧﻠﻖ ﻛﺮد. ﻣﻌﻤﻮ ﻻ ﺑﺨﺶ ﺻﺪاي اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎ ، آرﺷﻴﻮي دارﻧﺪ ﻛﻪ داراي ﺻﺪاﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ از ﺟﻤﻠﻪ ﺷﻠﻴﻚ ﮔﻠﻮﻟﻪ ، اﻧﻔﺠﺎر ﺑﻤﺐ ، ﺻﺪاي ﺑﺎد و ﺑﺎران و ﻃﻮﻓﺎن و .. . اﺳﺖ و در زﻣﺎن ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد. ﻋﻼوه ﺑﺮ ﺻﺪاﻫﺎي آرﺷﻴﻮي ﺑﺮﺧﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان ﺻﺪاﻫﺎ را در ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ . . اﻣﺮوزه اﺳﺘﻔﺎده ازﺳﻴﺴﺘﻢ ﻫﺎي ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ و ﺗﻠﻔﻴﻖ ﺻﺪا ﺑﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺴﻴﺎر ﻣﺮﺳﻮم اﺳﺖ ج ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻻﺑﺮاﺗﻮاري Laboratory ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه اي ﻛﻪ در ﻻﺑﺮاﺗﻮار و از ﻃﺮﻳﻖ ﻣﺮاﺣﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻇﻬﻮر و ﭼﺎپ ﻓﻴﻠﻢ ﺣﺎﺻﻞ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻻﺑﺮاﺗﻮاري از ﺟﻠﻮه ﻫﺎي اﻳﺠﺎد ﺷﺪه رو ﺑﻪ روي Effects دورﺑﻴﻦ ( از ﺟﻤﻠﻪ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻣﻜﺎﻧﻴﻜﻲ ) و ﺟﻠﻮه ﻫﺎي اﻳﺠﺎد ﺷﺪه درون دورﺑﻴﻦ ﻣﺘﻔﺎوت اﺳﺖ ج ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻣﻜﺎﻧﻴﻜﻲ Mechanical ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه اي ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ﺟﻠﻮي دورﺑﻴﻦ اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻧﻪ در ﻻﺑﺮاﺗﻮار و ﻳﺎ ﺑﺎ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎي ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي و اﭘﺘﻴﻜﻲ ، ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل : : Effects -1 اﻳﺠﺎد آﺗﺶ و اﻧﻔﺠﺎر . . -2 ﺧﻠﻖ ﭘﺪﻳﺪه ﻫﺎي ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻣﺜﻞ ﺑﺎران ، ﻃﻮﻓﺎن و ...... -3 اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﺎﻛﺖ ﻫﺎﻳﻲ در اﻧﺪازه ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﻴﻤﻮن ، ﻛﻮﺳﻪ و... چ ﭼﺮاغ ﻓﺮﻣﺎن Cue Light ﭼﺮاغ ﻛﻮﭼﻜﻲ ﺑﻴﺮون از دﻳﺪ دورﺑﻴﻦ ، ﻛﻪ وﻗﺘﻲ روﺷﻦ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺑﻪ ﻣﻨﺰﻟﻪ آن اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﺑﺎﻳﺪ ﺟﻤﻼت ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ را ﺑﮕﻮﻳﺪ ﻳﺎ ﻛﺎري را ﻛﻪ ﺑﺎﻳﺪ اﻧﺠﺎم دﻫﺪ. اﻳﻦ ﺟﺮاغ ﺑﺮاي ﻛﺴﺎﻧﻲ ﻛﻪ ﮔﻔﺘﺎر روي ﻓﻴﻠﻢ را ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﻫﻢ ﻣﻔﻴﺪ اﺳﺖ ﭼﻬﺮه ﺑﻲ اﺣﺴﺎس Deadpan ﺻﻮرت ﺑﺎزﻳﮕﺮ در ﺣﺎﻟﻲ ﻛﻪ ﻫﻴﭻ اﺣﺴﺎس ﺧﺎﺻﻲ را ﺑﻴﺎن ﻧﻤﻲ ﻛﻨﺪ. ﻣﺜﻼ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﭼﻬﺮه ﺑﺎﺳﺘﺮ ﻛﻴﺘﻮن( Buster Keaton ) ، ﻳﻜﻲ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﻳﻦ ﻛﻤﺪﻳﻦ ﻫﺎي دوران ﺻﺎﻣﺖ ﺳﻴﻨﻤﺎ ، ﻛﻪ ﺣﺘﻲ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﻨﮕﻲ ﻣﻌﺮوف ﺑﻮد ح ﺣﺎﻟﺖ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻋﻤﻴﻖ Deep Focus ﺳﺒﻜﻲ در ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﻪ ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان ﻧﺴﺒﺘﺎ وﺳﻴﻌﻲ دارد و در آن ﺗﻤﺎم ﺳﻄﻮح ﺗﺼﻮﻳﺮ ، ﭘﻴﺶ زﻣﻴﻨﻪ ، ﻣﻴﺎن زﻣﻴﻨﻪ و ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ در ﺣﺎﻟﺖ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ و واﺿﺢ ٨
ﻫﺴﺘﻨﺪ. اﻳﻦ روش در ﻣﻘﺎﺑﻞ روش ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﺳﻄﺤﻲ اﺳﺖ ، ﻛﻪ در آن ﻓﻘﻂ ﺑﺮ ﺳﻄﺤﻲ ﻛﻪ ﻣﺎﺟﺮا در آن رخ ﻣﻲ دﻫﺪ ﺗﺎﻛﻴﺪ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﭘﺸﺖ و ﺣﺘﻲ ﺟﻠﻮي ﺗﺼﻮﻳﺮ ، ﻧﺎ واﺿﺢ اﺳﺖ »ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻤﺸﻬﺮي ﻛﻴﻦ Citizen Kane ) )1941 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ارﺳﻦ وﻟﺰ ، ﻛﻪ داراي ﺣﺎﻟﺖ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻋﻤﻴﻖ اﺳﺖ« . ح ﺣﺮﻛﺖ Action 1- دﺳﺘﻮر ﺷﺮوع ﺑﺎزي ﻛﻪ از ﺳﻮي ﻛﺎرﮔﺮدان و ﭘﺲ از آﮔﺎﻫﻲ از آﻣﺎدﮔﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار و ﺻﺪاﺑﺮدار ﺻﺎدر ﻣﻲ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﺑﺎزي ﺧﻮد را آﻏﺎز ﻛﻨﻨﺪ . . -2 ﻛﻨﺶ ﻫﺎ و رﻓﺘﺎرﻫﺎي ﺑﺎزﻳﮕﺮان در ﻃﻮل ﺻﺤﻨﻪ و در واﻗﻊ آﻧﭽﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ در ﻃﻮل ﺻﺤﻨﻪ اﻧﺠﺎم ﻣﻲ دﻫﻨﺪ . . -3 ﻣﺎﺟﺮاﻳﻲ ﻛﻠﻲ ، ﻛﻪ در ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﻳﺎ ﺳﻜﺎﻧﺲ رخ ﻣﻲ دﻫﺪ. ح ﺣﺮﻛﺖ ﺑﻪ ﺳﻮي Camera Leading ﻧﻤﺎﻳﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ در آن ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﺑﻪ ﺳﻮي دورﺑﻴﻦ ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، در اﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ دورﺑﻴﻦ ﻫﻢ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﺑﺮاﺑﺮ ﺳﺮﻋﺖ ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﻋﻘﺐ ﻣﻲ ﻧﺸﻴﻨﺪ ، ﺗﺎ ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ دورﺑﻴﻦ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺑﻴﻦ آﻧﻬﺎ ﺣﻔﻆ ﺷﻮد ح ﺣﺮﻛﺖ ﺗﻨﺪ ، ﻓﺴﺖ Fast Motion ﺣﺮﻛﺘﻲ ﻛﻪ روي ﭘﺮده ﺳﺮﻳﻊ ﺗﺮ از ﺣﺎﻟﺖ واﻗﻌﻲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ آﻳﺪ. وﻗﺘﻲ دورﺑﻴﻦ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﻛﻤﺘﺮ از ﺳﺮﻋﺖ ﻣﺘﻌﺎرف از رﺧﺪادي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﻨﺪ و ﺑﻌﺪ آن ، ﻣﻮﺷﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در آﻳﺪ ، روي ﭘﺮده ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ ﺗﻨﺪ ﻣﺸﺎﻫﺪه ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ. در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻛﻤﺪي ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ ، اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﺧﻨﺪه دار ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺖ ح ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻨﺪ Slow Motion ﺣﺮﻛﺘﻲ ﻛﻪ ﻛﻨﺪﺗﺮ و آﻫﺴﺘﻪ ﺗﺮ از ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ﺑﺮ ﭘﺮده ﻇﺎﻫﺮ ﺷﻮد. ﺑﺮاي دﺳﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ اﻳﻦ ﻧﻮع ﺣﺮﻛﺖ ، ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ را ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﺑﻴﺶ از ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ، ﻳﻌﻨﻲ 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ و ﺳﭙﺲ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در ﻣﻲ آورﻧﺪ. اﻳﻦ ﻧﻮع ﺣﺮﻛﺖ ، ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﺗﺎﺛﻴﺮي ﺟﺪي و ﭘﺮ اﺣﺴﺎس ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ آﻳﺪ و در ﺧﻠﻖ ﺣﺎل و ﻫﻮاي ﻧﻮﺳﺘﺎﻟﮋﻳﻚ ﻣﻔﻴﺪ اﺳﺖ. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ در ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﺧﺸﻦ از اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺿﺮب ﺧﺸﻮﻧﺖ آﻧﻬﺎ را ﺑﮕﻴﺮد ح ﺣﻖ اﻣﺘﻴﺎز Copyright ﺣﻖ ﻗﺎﻧﻮﻧﻲ و اﻧﺤﺼﺎري ﻫﺮ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪ ﻳﺎ ﮔﺮوﻫﻲ از ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ، ﺑﺮاي ﻛﻨﺘﺮل و ﻣﺮاﻗﺒﺖ از ، اﺳﺘﻔﺎده از ﻫﺮ اﺛﺮ ادﺑﻲ ، ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺎﻳﻲ ، ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﻳﺎ ﻫﻨﺮي دﻳﮕﺮ در دوره زﻣﺎﻧﻲ ﻣﺤﺪود و ﻣﺸﺨﺺ. در ﻣﻮرد ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ اﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺗﻬﻴﻪ ﻛﻨﻨﺪه ﻳﺎ ﺗﻬﻴﻪ ﻛﻨﻨﺪﮔﺎﻧﺸﺎن ﺛﺒﺖ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ، ﮔﺎﻫﻲ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻳﻲ از اﻧﻬﺎ ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ، ﺗﺼﻨﻴﻒ ﻫﺎ ﺑﻪ ﻧﺎم ﺳﺎزﻧﺪه ﺷﺎن ﻧﻴﺰ ﺛﺒﺖ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ. ﻫﺮﮔﻮﻧﻪ اﺳﺘﻔﺎده از ﻳﻚ اﺛﺮ ﻣﻨﻮط ﺑﻪ اﺟﺎزه ﻛﺘﺒﻲ از ﺻﺎﺣﺐ ﺣﻖ اﻣﺘﻴﺎز اﺳﺖ. خ ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ OFF-Screen (OS) ﻫﺮ ﺷﺨﺼﻴﺖ ، ﺷﻲء ﻳﺎ ﻣﺎﺟﺮاﻳﻲ ﻛﻪ دﻳﺪه ﻧﻤﻲ ﺷﻮد ، اﻣﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻣﻲ داﻧﺪ ﻛﻪ ﺟﺰﺋﻲ از ﺻﺤﻨﻪ اﺳﺖ. ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺻﺪاﻳﻲ ﻛﻪ از ﻧﺎﺣﻴﻪ اي ﺧﺎرج از ﺻﺤﻨﻪ ﺷﻨﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد ﻳﺎ ﺟﻬﺘﻲ ﻛﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ اﺻﻠﻲ ﺑﻪ آن ﻧﮕﺎه ﻣﻲ ﻛﻨﺪ اﻣﺎ ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺳﺖ خ ﺧﺎرﺟﻲ Exterior ﻧﻤﺎ ﻳﺎ ﺻﺤﻨﻪ اي ﻛﻪ ﺧﺎرج از ﻣﻜﺎن ﻣﺴﻘﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﻮد. اﻳﻦ ﻣﻜﺎن ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ در داﺧﻞ ﻳﺎ ﺧﺎرج از اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺑﺎﺷﺪ. خ ﺧﺪﻣﺎت ﺗﻜﻤﻴﻠﻲ Completion اﻗﺪاﻣﺎﺗﻲ ﻛﻪ ﺑﻌﺪ از ﺗﻤﺎم ﺷﺪن ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﻣﻮرد ﻓﻴﻠﻢ اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد و اﻗﺪاﻣﺎﺗﻲ ﻧﻈﻴﺮ ﻇﻬﻮر ، ﺗﺪوﻳﻦ ، ﺻﺪاﮔﺎزي و.... Servises خ ﺧﻂ ﻓﺮﺿﻲ Imaginary Line ﺧﻄﻲ ﻓﺮﺿﻲ ﻛﻪ ﺑﻴﻦ دو ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﺗﺮﺳﻴﻢ ﻣﻲ ﺷﻮد و دورﺑﻴﻦ ﺑﺎﻳﺪ در ﻳﻚ ﺳﻮي اﻳﻦ ﺧﻂ ﻗﺮار ﮔﻴﺮد ﺗﺎ ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎ ﻛﻪ از ﭼﻨﺪ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻳﺎ زاوﻳﻪ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﻫﻢ ﭘﻴﻮﻧﺪ ﻣﻲ ﺧﻮرﻧﺪ ، در دﻳﺪ ﺑﻴﻨﻨﺪه اﺧﻼل و ﻧﺎﻫﻤﮕﻮﻧﻲ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻧﻴﺎﻳﺪ . . ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ : ﻋﻮاﻣﻞ ﭘﻨﺞ ﮔﺎﻧﻪ ﻛﺎرﮔﺮداﻧﻲ خ ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن Outline ﺧﻼﺻﻪ ﻃﺮح ﻗﺼﻪ ﻛﻪ ﺷﺎﻣﻞ ، ﻣﺨﺘﺼﺮي از ﻣﺎﺟﺮا و ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي آن اﺳﺖ. اﮔﺮ ﺑﺎ ﺧﻼﺻﻪ داﺳﺘﺎن ﻣﻮاﻓﻘﺖ ﺷﻮد در آن ﺻﻮرت ﭘﻴﺶ ﻧﻮﻳﺲ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻳﺎ ﺧﻮد
٩
ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ آﻣﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد د داﺧﻠﻲ Interior ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ اي ﻛﻪ داﺧﻞ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎﻧﻲ ﻳﺎ ﻳﻚ ﻣﺤﻮﻃﻪ ﺑﺴﺘﻪ و ﺳﻘﻒ دار ﻣﻲ ﮔﺬرد. ﺻﺤﻨﻪ داﺧﻠﻲ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ در دﻛﻮري ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه در اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻳﺎ در ﻳﻚ ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن واﻗﻌﻲ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺪ د داﻟﺒﻲ Dolby System ﺳﻴﺴﺘﻤﻲ ﺑﺮاي ﺿﺒﻂ و ﭘﺨﺶ ﺻﺪا ﻛﻪ ﺻﺪاي ﻣﺰاﺣﻢ را ﺑﻪ ﺣﺪاﻗﻞ ﻣﻲ رﺳﺎﻧﺪ ، ﻓﺮﻛﺎﻧﺲ ﺻﻮﺗﻲ را اﺻﻼح ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و ﺑﺮد ﺻﺪا را اﻓﺰاﻳﺶ ﻣﻲ دﻫﺪ. اﻳﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ را ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺻﻮرت اﺳﺘﺮﻳﻮ ﻓﻮﻧﻴﻚ ( ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ) ﭼﻨﺪ ﺑﺎﻧﺪي در ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻢ ﺑﻪ ﻛﺎر ﮔﺮﻓﺖ . اﻳﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻮﺳﻂ ري داﻟﺒﻲ اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ و ﻧﺨﺴﺘﻴﻦ ﺑﺎر در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪي ﻛﻪ درﺑﺎره ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ و ﻛﻨﺴﺮت ﻫﺎي راك ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﺪ ، ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﺑﻪ ﺧﺪﻣﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ در آﻣﺪ . ﺑﻌﺪ از . ﭼﻨﺪ ﺗﺠﺮﺑﻪ در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ، ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎره ﻫﺎ 1977( ) ، ﻧﺨﺴﺘﻴﻦ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﺑﻮد ﻛﻪ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﺑﺎ ﺳﻴﺴﺘﻢ داﻟﺒﻲ ﺿﺒﻂ و ﭘﺨﺶ ﺷﺪ. اﻳﻦ ﺳﻴﺴﺘﻢ از 1977 ﺗﺎ 1977 اﻣﺮوز ﻧﻘﺶ ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻬﻤﻲ در ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻳﻔﺎ ﻛﺮده و ﻣﻮﺟﺐ ﺗﺤﻮل ﺻﺪاي ﭼﻨﺪ ﺟﻬﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﺑﺎ ﺻﺪاي داﻟﺒﻲ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ، ﺻﺪا را از ﭼﭗ و راﺳﺖ و ﺟﻠﻮ و ﭘﺸﺖ ﺳﺮش ﺑﺸﻨﻮد . .
د دروازه Barn Doors دو ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﻟﻨﮕﻪ دروازه ﻛﻪ روي ﻻﻣﭗ ﻧﻮردﻫﻲ ﻧﺼﺐ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻛﺎر آن ﺟﻬﺖ دادن ﺑﻪ ﻧﻮر ، ﺧﻠﻖ ﺳﺎﻳﻪ و ﺟﻠﻮﮔﻴﺮي از ﺗﺎﺑﺶ ﻣﺴﺘﻘﻴﻢ ﻧﻮر ﺑﻪ ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري اﺳﺖ. د درون ﺑﺮش Cut – In ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺟﺰء ﻛﻮﭼﻜﻲ از ﺻﺤﻨﻪ ﻗﻄﻊ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺷﻴﺌﻲ ﭼﻮن ﭼﺎﻗﻮ ﻳﺎ اﺳﻠﺤﻪ ، ﻳﺎ ﺑﺨﺸﻲ از ﺑﺪن ﺷﺨﺼﻴﺖ ، ﭼﺸﻢ ﻫﺎ ﻳﺎ دﺳﺖ ﻫﺎي او د دﺳﺘﮕﺎه اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي VU Meter دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻣﺘﺼﻞ ﺑﻪ دﺳﺘﮕﺎه ﺿﺒﻂ ﻳﺎ ﭘﺨﺶ ﺻﺪا ﻛﻪ ﺑﻠﻨﺪي ﺻﺪا ( ﺑﺎ واﺣﺪ دﺳﻴﺒﻞ ) و ﺑﻴﺶ ﻳﺎ ﻛﻢ ﺑﻮدن آن ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﻘﻄﻪ ﻣﻴﺎﻧﮕﻴﻦ را ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ. ﭼﻨﻴﻦ ﺑﻠﻨﺪي ﺻﺪا دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ در ﻫﻨﮕﺎم ﺿﺒﻂ ﺻﺪا ، اﻫﻤﻴﺖ وﻳﮋه اي دارد ﺗﺎ اﻃﻤﻴﻨﺎن ﺣﺎﺻﻞ ﺷﻮد ﻛﻪ ﺑﻠﻨﺪي ﺻﺪا ، ﻧﻪ آﻧﻘﺪر ﻛﻢ اﺳﺖ ﻛﻪ ﻗﺎﺑﻞ ﺷﻨﻴﺪن ﻧﺒﺎﺷﺪ و ﻧﻪ آﻧﻘﺪر زﻳﺎد ﻛﻪ از ﻛﻴﻔﻴﺖ آن ﻛﺎﺳﺘﻪ ﺷﻮد. ﻋﻼوه ﺑﺮ اﻳﻦ دﺳﺘﮕﺎه ، ﻣﻌﻤﻮﻻ از دﺳﺘﮕﺎه دﻳﮕﺮي ﻧﻴﺰ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ ﺣﺪاﻛﺜﺮ ﺷﺪت ﺻﺪا در ﻓﻮاﺻﻞ زﻣﺎﻧﻲ ﻣﺸﺨﺺ را ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ. د دﺳﺘﮕﺎه ﺿﺒﻂ وﻳﺪﺋﻮ Videotape دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ را روي ﻧﻮاري ﭘﻮﺷﻴﺪه از اﻛﺴﻴﺪ ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ آﻫﻦ ﺑﻪ ﻧﺎم ﻧﻮار وﻳﺪﺋﻮ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺗﺎ از ﺳﻴﺴﺘﻢ ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﭘﺨﺶ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﺗﺼﺎوﻳﺮ Recorder ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ از دورﺑﻴﻦ وﻳﺪﺋﻮﻳﻲ ، ﺗﻠﻮزﻳﻮن ، ﻧﻮار وﻳﺪﺋﻮﻳﻲ دﻳﮕﺮ ﻳﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺿﺒﻂ ﺷﻮد. د دﺳﻴﺒﻞ Decibel ( DB واﺣﺪ اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﺷﺪت ﺻﺪا. د دﻛﺎﻣﺎي رد Decamired واﺣﺪي ﺑﺮاي اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي دﻣﺎي رﻧﮓ. د دورﺑﻴﻦ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻛﻢ Low – Speed دورﺑﻴﻨﻲ اﺳﺘﺎﻧﺪارد ﻛﻪ دور ﻣﻮﺗﻮر آن ، ﭼﻨﺎن دﺳﺘﻜﺎري ﺷﺪه اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺘﻮاﻧﺪ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻛﻢ ﻛﺎر ﻛﻨﺪ ، ﺗﺎ از آن ﺑﺘﻮان در ﺷﻴﻮه ﻫﺎي ﺧﺎص ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﻪ ﻧﻴﺎز Camera ﺑﻪ وﻗﻔﻪ دارد اﺳﺘﻔﺎده ﻛﺮد. د دورﺑﻴﻦ ﺧﻴﻠﻲ ﺳﺮﻳﻊ High Speed دورﺑﻴﻦ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ وﻳﮋه ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﺳﺮﻋﺖ ﻫﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻣﺮاﺗﺐ ﺗﻨﺪﺗﺮ از ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮل ﻃﺮاﺣﻲ ﺷﺪه اﻧﺪ و ﻗﺎدرﻧﺪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي راﻳﺞ ، Camera ﺗﻌﺪاد ﻗﺎب ﺑﻴﺸﺘﺮي در ﻫﺮ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺿﺒﻂ ﻛﻨﻨﺪ. وﻗﺘﻲ اﻳﻦ ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮل در دﺳﺘﮕﺎه ﻫﺎي ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در ﻣﻲ آﻳﻨﺪ ، ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻨﺪي را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﮔﺬارﻧﺪ. ١٠
د دﻫﺎﻧﻪ آﻛﺎدﻣﻲ Academy اﺳﺘﺎﻧﺪاردي ﻛﻪ در ﺳﺎل 1932 از ﻃﺮف آﻛﺎدﻣﻲ ﻫﻨﺮﻫﺎ و ﻋﻠﻮم ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﺑﺮاي ﺗﺜﺒﻴﺖ ﻧﺴﺒﺖ ﻃﻮل ﺑﻪ ﻋﺮض ﻗﺎب ﺗﺼﻮﻳﺮ و دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﺷﺪ. اﻳﻦ Aperture 4اﻧﺪازه 3ﺑﻪ 1/33ﻳﺎ اﻧﺪازه ﺑﻪ 1 اﺳﺖ. ﭼﻨﻴﻦ ﻣﺴﺘﻄﻴﻠﻲ در ﻧﻘﺎﺷﻲ ﺑﻪ ﻣﺴﺘﻄﻴﻞ ﻃﻼﻳﻲ ﻣﻮﺳﻮم اﺳﺖ د دﻳﺰاﻟﻮ ، ﻫﻢ ﮔﺬاري Dissolve روﺷﻲ در اﻧﺘﻘﺎل از ﺻﺤﻨﻪ اي ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ دﻳﮕﺮ ، ﻛﻪ در آن ﺻﺤﻨﻪ اول ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﻣﺤﻮ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺻﺤﻨﻪ دﻳﮕﺮ ﺟﺎي آن را ﻣﻲ ﮔﻴﺮد. ر راش ﻫﺎ Rushes اوﻟﻴﻦ ﻧﺴﺨﻪ ﻫﺎي ﻣﺜﺒﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ آن ﻫﻤﮕﺎه ﺷﺪه ، وﻟﻲ ﺗﺪوﻳﻦ ﻧﺸﺪه و ﻻﺑﺮاﺗﻮار ﻓﺮداي روز ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ، آن را آﻣﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و ﺗﺤﻮﻳﻞ ﻣﻲ دﻫﺪ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي ﻛﻨﺘﺮل ﺟﻨﺒﻪ ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻛﺎر ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ، ﻣﻔﻴﺪ اﺳﺖ و در ﺿﻤﻦ ، ﻣﺒﻨﺎي ﺗﺼﻤﻴﻢ ﮔﻴﺮي ﺑﺮاي اﺻﻼح ﻧﻮر و رﻧﮓ در ﻧﺴﺨﻪ ﻫﺎي ﺑﻌﺪي اﺳﺖ. ر راوي Narrator ﺻﺪاﻳﻲ ﻛﻪ در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻳﺎ داﺳﺘﺎﻧﻲ روي ﻓﻴﻠﻢ ﺷﻨﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد و ﭼﻴﺰي را رواﻳﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ ، راوي ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻓﺮد ﺑﻲ ﻃﺮف و ﻣﻄﻠﻌﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ اﻃﻼﻋﺎت ﺗﻜﻤﻴﻠﻲ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻲ اﻓﺰاﻳﺪ. در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي داﺳﺘﺎﻧﻲ او ﺧﻮدش ﻣﻌﻤﻮﻻ درﮔﻴﺮ ﻗﺼﻪ و ﻣﺎﺟﺮاي ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ. ر رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ Realism در ﻛﻠﻲ ﺗﺮﻳﻦ ﻣﻔﻬﻮم ، رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻳﻌﻨﻲ دﻳﺪﮔﺎه و ﻧﮕﺎﻫﻲ ﺳﺮ راﺳﺖ و ﺻﺎدﻗﺎﻧﻪ ﺑﻪ ﺟﻬﺎن واﻗﻌﻲ ، از ﻃﺮﻳﻖ ، ﺑﺎزي ﺑﺎزﻳﮕﺮان و ﻧﺸﺎن دادن ﻣﺤﻴﻂ زﻧﺪﮔﻲ آﻧﺎن ﺑﺎ ﺣﺪاﻗﻞ دﺳﺘﻜﺎري از ﺳﻮي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎز ﻳﺎ ﺗﻤﻬﻴﺪات ﻓﻨﻲ. از اﻳﻦ ﻧﻈﺮ رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎ ﻣﻜﺘﺐ ﺗﻘﻠﻴﺪ از واﻗﻌﻴﺖ در ادﺑﻴﺎت و ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻣﺸﺎﺑﻬﺖ دارد ، ﺑﻪ اﻳﻦ ﻣﻌﻨﻲ ﻛﻪ ﻫﻨﺮ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻴﺎن ﻛﻨﻨﺪه واﻗﻌﻴﺖ ﺑﺎﺷﺪ و درك اﻧﺴﺎن را از ﺟﻬﺎن اﻃﺮاﻓﺶ اﻓﺰاﻳﺶ دﻫﺪ. اﻣﺎ ﻫﺮ ﭼﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎز ﺗﻼش ﻛﻨﺪ ﺑﺎز ﻫﻢ رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻧﺴﺒﻲ اﺳﺖ و ﺛﺒﺖ ﺟﻬﺎن واﻗﻌﻲ ﺑﺪون ﻫﻴﭻ ﻛﻢ و ﻛﺎﺳﺘﻲ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﻄﻠﻖ اﻣﻜﺎن ﭘﺬﻳﺮ ﻧﻴﺴﺖ ر رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺳﻮﺳﻴﺎﻟﻴﺴﺘﻲ Socialist Realism ﻧﻈﺮﻳﻪ و ﻣﻜﺘﺐ ﺧﺎﺻﻲ ﻛﻪ در دﻫﻪ 1930 در ﺷﻮروي آﻏﺎز ﺷﺪ و ﺗﺎ دﻫﻪ 1950 دوام داﺷﺖ و ﻫﻤﻪ آﺛﺎر ﻫﻨﺮي ﺑﻪ وﻳﮋه ﺳﻴﻨﻤﺎ را ﺗﺤﺖ ﺗﺎﺛﻴﺮ ﻗﺮار داد. اﺳﺎس اﻳﻦ ﻧﻈﺮﻳﻪ ﺑﺮ اﻳﻦ ﻣﺴﺌﻠﻪ اﺳﺘﻮار ﺑﻮد ﻛﻪ ﻫﺮ ﮔﻮﻧﻪ اﺛﺮ ﻫﻨﺮي ﺑﺎﻳﺪ از ﻧﻈﺮ ﺗﺎرﻳﺨﻲ واﻗﻌﻲ و ﻣﻮﺛﻖ ﺑﺎﺷﺪ و از ﻧﻈﺮ اﻳﺪﺋﻮﻟﻮژﻳﻜﻲ ﻫﻢ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﺮاي آﻣﻮزش ﻣﺒﺎﻧﻲ ﻛﻤﻮﻧﻴﺴﻢ ﺑﻪ ﻛﺎرﮔﺮان ﻣﻔﻴﺪ ﺑﺎﺷﺪ. ﺗﻨﺎﻗﺾ ﻛﺎﻣﻼ آﺷﻜﺎري در اﻳﻦ ﻧﻈﺮﻳﻪ وﺟﻮد دارد. در اﻳﻦ ﻧﻈﺮﻳﻪ ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﻢ ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﺤﻜﻮم ﺑﻮد و ﻓﺮد ﮔﺮاﻳﻲ ﻳﺎ ذﻫﻦ ﮔﺮاﻳﻲ ﻧﺒﺎﻳﺪ ﻛﻤﺘﺮﻳﻦ ﻧﻘﺸﻲ ﻣﻲ داﺷﺖ . . اﺳﺘﺎﻟﻴﻦ از ﺳﺎل 1927 ﻛﻪ زﻣﺎم اﻣﻮر ﻛﺸﻮر را ﺑﻪ دﺳﺖ ﮔﺮﻓﺖ ، ﻣﺒﺎﻧﻲ اﻳﻦ ﻧﻈﺮﻳﻪ را ﺑﻪ ﺷﺪت ﻣﻮرد ﺣﻤﺎﻳﺖ ﻗﺮار داد. در ﻧﺘﻴﺠﻪ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ وﻳﮋه ﺳﻴﻨﻤﺎﮔﺮان ﺗﺤﺖ ﻓﺸﺎر ﺷﺪﻳﺪ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ. و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ دوره ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﻢ ، ﺷﻜﻮﻓﺎﺗﺮﻳﻦ دوره ﺗﺎرﻳﺦ ﺳﻴﻨﻤﺎ در اﻳﻦ ﻛﺸﻮر و ﻳﻜﻲ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﻳﻦ ادوار ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺟﻬﺎن ﺑﺎ ﻫﻨﺮﻣﻨﺪان ﺑﺰرﮔﻲ ﭼﻮن ﺳﺮﮔﺌﻲ آﻳﺰﻧﺸﺘﺎﻳﻦ ( Sergei Eisenstein ) ، ﭘﻮدوﻓﻜﻴﻦ ( Pudovkin ) و ژﻳﮕﺎ ورﺗﻮف Dziga Vertov ) (و ﺑﺎ آن ﻫﻤﻪ آﺛﺎر ارزﻧﺪه رو ﺑﻪ اﻓﻮل ﻧﻬﺎد و ﺟﺎي آن را ﺳﺎﺧﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺗﺒﻠﻴﻐﺎﺗﻲ و ﻣﺘﻈﺎﻫﺮاﻧﻪ ﮔﺮﻓﺖ. ر رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ Poetic Realism اﺻﻄﻼﺣﻲ ﻛﻪ ﻣﻨﺘﻘﺪان و ﺗﺤﻠﻴﻞ ﮔﺮان ﺑﻪ وﻳﮋه ژرژ ﺳﺎدول ) ( George Sadoul ) ﻣﻨﺘﻘﺪر ﻣﻄﺮح ﻓﺮاﻧﺴﻮي ) ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ از ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻛﻪ در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳﺎل ﻫﺎي 1934 1940ﺗﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد ، اﻃﻼق ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ را ﺑﺎ ﺳﺒﻜﻲ ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ و ﺗﻐﺰﻟﻲ در ﻣﻲ آﻣﻴﺨﺘﻨﺪ. ﻣﻮﺿﻮع اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻋﺎدي و روزﻣﺮه ﺑﻮد ، اﻣﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان اﻳﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ را ﺑﺎ ﺑﺮﺧﻮردي ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ و ﺑﺎ ﺗﺎﻛﻴﺪ ﺑﺴﻴﺎر ﺑﺮ ﻣﻴﺰاﻧﺴﻨﻲ ﺧﺎص ، ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ ﻓﺪر. ژاك ) ( Jacques Feyderﻳﻜﻲ از اوﻟﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﺑﻮد. از دﻳﮕﺮ ﭼﻬﺮه ﻫﺎي ﺳﺮﺷﻨﺎس اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﻣﺎرﺳﻞ ﻛﺎرﻧﻪ Marcel Carne ) (و ژان رﻧﻮار ( Jean Renoir ) اﺷﺎره ﻛﺮد. از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻈﺮح رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ﺷﺎﻋﺮاﻧﻪ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺗﻮﻫﻢ ﺑﺰرگ The Grand Illusion) )1937 -و ﻗﺎﻋﺪه ﺑﺎزي The Rules of the Game ) )1939 -ﻫﺮ دو ﺳﺎﺧﺘﻪ ژان رﻧﻮار و ﺑﻨﺪر ﻣﻪ آﻟﻮد Port of Shadows ) )1938 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺎرﺳﻞ ﻛﺎرﻧﻪ
١١
اﺷﺎره ﻛﺮد. ر روﺑﺶ ﻣﻌﻠﻘﻲ Flip Wipe ﺗﻤﻬﻴﺪي در اﻧﺘﻘﺎل از ﻧﻤﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎي دﻳﮕﺮ ﻛﻪ در آن ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ رﺳﺪ ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻋﻤﻮدي ﻳﺎ اﻓﻘﻲ ﻣﻲ ﭼﺮﺧﺪ و ﺗﺼﻮﻳﺮي دﻳﮕﺮ در ﭘﺸﺖ آن ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد . اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ در ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ و اواﻳﻞ ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻧﺎﻃﻖ ، در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻛﻤﺪي ﺑﺴﻴﺎر ﻛﺎرﺑﺮد داﺷﺖ اﻣﺎ اﻣﺮوزه ﻛﻤﺘﺮ از آن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد . . ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ : اﻓﻪ ﻫﺎي ﺗﺼﻮﻳﺮي. ر روز ﺑﻪ ﺟﺎي ﺷﺐ Day For Night ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﻧﻮر روز ، اﻣﺎ ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﺷﺐ. اﻳﻦ ﻛﺎر ﺑﻪ روش ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻔﻲ از ﺟﻤﻠﻪ ﻛﻢ ﻧﻮردﻫﻲ ، اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻴﻠﺘﺮ ﻳﺎ ﺗﻤﻬﻴﺪات ﻣﺨﺘﻠﻒ در ﭼﺎپ و ... اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد . اﻳﻦ روش ﻋﻤﺪﺗﺎ از آن ﺟﻬﺖ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود ﻛﻪ ﻧﻮرﭘﺮدازي ﻣﻨﻄﻘﻪ وﺳﻴﻌﻲ از ﺻﺤﻨﻪ در ﺷﺐ ﻣﺸﻜﻞ و ﮔﺮان اﺳﺖ. ر روش ﻧﻘﺎب ﻣﺘﺤﺮك Ultraviolet روﺷﻲ دو ﻓﻴﻠﻤﻲ در ﻧﻘﺎب ﻣﺘﺤﺮك ، ﻛﻪ اﻣﻜﺎن ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻣﺨﺘﻠﻒ و ﺧﻠﻖ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻲ آورد. در اﻳﻦ روش از ﺣﺮﻛﺖ زﻧﺪه Traveling – ﻓﺮاﺑﻨﻔﺶ در ﺑﺮاﺑﺮ ﭘﺮده ﻧﻴﻤﻪ ﺷﻔﺎﻓﻲ ﻛﻪ از ﭘﺸﺖ در ﻣﻌﺮض ﺗﺎﺑﺶ ﻧﻮر ﻓﺮاﺑﻨﻔﺶ ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد. ﻣﻨﺸﻮر ﺗﻘﺴﻴﻢ ﻛﻨﻨﺪه ﻧﻮر ﻛﻪ در دورﺑﻴﻦ ﻫﺴﺖ ، Matte Process اﺷﻌﻪ ﻫﺎي ﻓﺮاﺑﻨﻔﺶ را ﺑﻪ روي ﻳﻚ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻲ ﻓﺮﺳﺘﺪ و در ﻧﺘﻴﺠﻪ ، ﻧﻘﺎب ﻣﺘﺤﺮﻛﻲ ﺷﻜﻞ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ﻛﻪ در آن ﻛﻨﺶ ﭘﻴﺶ زﻣﻴﻨﻪ ، ﺷﻔﺎف و ﻧﺎﺣﻴﻪ اﻃﺮاف آن ﺗﻴﺮه اﺳﺖ. از روي اﻳﻦ ﻧﻘﺎب ، ﻳﻚ ﻧﻘﺎب ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ در آن ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ، ﺗﻴﺮه و ﻣﺤﻴﻂ اﻃﺮاف ، ﺷﻔﺎف اﺳﺖ. ﺗﺮﻛﻴﺐ اﻳﻦ دو ﺑﺎ ﻫﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ را ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻲ دﻫﺪ. ز زﺋﻮﺗﺮوپ Zoetrope وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ وﻳﻠﻴﺎم ﺟﻮرج ﻫﻮرﻧﺮ در ﺳﺎل 1934 در اﻧﮕﻠﺴﺘﺎن اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ و ﺑﺎ ﺗﻜﻴﻪ ﺑﺮ وﻳﮋﮔﻲ ﭘﺎﻳﺪاري دﻳﺪ ، ﺑﺎ ﻳﻚ رﺷﺘﻪ ﻧﻘﺎﺷﻲ روي ﻧﻮار ﻛﺎﻏﺬي ﭘﻴﭽﻴﺪه ﺷﺪه دور اﺳﺘﻮاﻧﻪ اي دوار ، ﺗﻮﻫﻢ ﺣﺮﻛﺖ اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﺮد. ﺑﻴﻨﻨﺪه از ﺧﻼل ﺷﻜﺎف ﻫﺎي ﻣﻮﺟﻮد در اﺳﺘﻮاﻧﻪ ﻛﻪ رو ﺑﻪ روي ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻫﺎ ﺗﻌﺒﻴﻪ ﺷﺪه ﺑﻮد ، ﺑﻪ اﺷﻜﺎل ﻧﮕﺎه ﻣﻲ ﻛﺮد ز زاوﻳﻪ دﻳﺪ Angle Of View زاوﻳﻪ ﺑﻴﻦ دو ﺧﻂ ﻓﺮﺿﻲ ﻛﻪ از ﻣﺮﻛﺰ ﻋﺪﺳﻲ ﺑﻪ دو اﻧﺘﻬﺎي ﻓﻮﻗﺎﻧﻲ و ﺗﺤﺘﺎﻧﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ رﺳﻢ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ زاوﻳﻪ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ اﻧﺪازه ﻓﻴﻠﻢ ، ﻋﺮض دﻫﺎﻧﻪ دورﺑﻴﻦ و ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻋﺪﺳﻲ ﻓﺮق ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ز زواﻳﺎي ﻣﻜﻤﻞ Complementary ﻧﻤﺎﻫﺎﻳﻲ از ﺳﻮژه ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻣﻮﺟﻮد در ﺻﺤﻨﻪ ، ﻛﻪ ﺑﺎ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي اﺿﺎﻓﻲ از زواﻳﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد و در ﻫﻨﮕﺎم ﺗﺪوﻳﻦ ، ﻻ ﺑﻪ ﻻي ﻧﻤﺎﻫﺎي Angles دﻳﮕﺮ ﻗﺮار داده ﻣﻲ ﺷﻮد ز زوم ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ Continuing Zoom ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ در آن ﺑﺮ روي ﺳﻮژه زوم ﻣﻲ ﺷﻮد و در آن ﺳﻮژه ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﺑﺰرگ ﺗﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺗﺎ ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﺗﻤﺎم ﻗﺎب را ﭘﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و در ﻧﻬﺎﻳﺖ ﭼﻨﺎن از ﻗﺎب ﺑﻴﺮون ﻣﻲ زﻧﺪ ﻛﻪ ﻓﻘﻂ ﺑﺨﺸﻲ از آن ﻣﻴﺪان دﻳﺪ را ﭘﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ز زوم ﻋﺎﺟﻞ ، زوم ﺷﺘﺎب Crash Zoom ﻧﻤﺎي زوﻣﻲ ﻛﻪ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ و ﺑﻪ ﺳﺮﻋﺖ روي ﺳﻮژه ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ زوم ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ﭼﻨﻴﻦ ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﻫﻮل و ﺗﻜﺎن ﻳﻚ ﺑﺎره ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود. اﻳﻦ دار ﻧﻮع زوم ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺎﺟﺮاﻳﻲ و ﺗﺮﺳﻨﺎك ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود. ز زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ Film Aesthetics زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﺷﺎﺧﻪ اي از ﻓﻠﺴﻔﻪ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺑﺮرﺳﻲ زﻳﺒﺎﻳﻲ در ﻫﺮ اﺛﺮ ﻫﻨﺮي ﻣﻲ ﭘﺮدازد و در ﭘﻲ آن اﺳﺖ ﺗﺎ ﻧﻈﺎﻣﻲ از اﺻﻮل ﻣﺠﺮد ﻧﺎﻇﺮ ﺑﺮ زﻳﺒﺎﻳﻲ را ﺑﻨﺎ ﻧﻬﺪ و ﺑﺴﻂ دﻫﺪ. زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ در ﺿﻤﻦ ﺑﺎ ﭘﺎﺳﺦ ﻫﺎي رواﻧﻲ و اﺣﺴﺎﺳﻲ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ زﻳﺒﺎﻳﻲ در ﻫﻨﺮ ﺳﺮ و ﻛﺎر دارد . . ﻧﻘﺪ ﻣﺒﺘﻨﻲ ﺑﺮ زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ در ﻋﺼﺮ ﺣﺎﺿﺮ ﺑﻪ ﺗﺎﺛﻴﺮ اﺛﺮ ﻫﻨﺮي ﺑﺮ ﻣﺨﺎﻃﺐ ، واﻛﻨﺶ ﻣﺨﺎﻃﺐ و ﻧﺤﻮه ﺧﻠﻖ اﻳﻦ واﻛﻨﺶ در ﻣﺨﺎﻃﺐ ، ﺳﺮ و ﻛﺎر دارد . در اﻳﻦ . ﻣﻴﺎن زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺳﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﭘﺎﺳﺦ ﻫﺎي دروﻧﻲ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ، از ﻧﻈﺮ رواﻧﻲ و اﺣﺴﺎﺳﻲ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ و اﻳﻨﻜﻪ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان اﺛﺮي ﻫﻨﺮي ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد ،
١٢
ﻣﻲ ﭘﺮدازد و از ﻃﺮﻳﻖ ﭘﺮداﺧﺘﻦ ﺑﻪ ﻣﺤﺘﻮا و ﺗﻜﻨﻴﻚ ﺑﻪ آﻧﻬﺎ ﭘﺎﺳﺦ ﻣﻲ دﻫﺪ س ﺳﺎﻧﺴﻮر Censorship ﺗﻌﻴﻴﻦ اﻳﻨﻜﻪ ﭼﻪ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ، ﻳﺎ اﻳﻨﻜﻪ اﺳﺎﺳﺎ ﭼﻪ ﻓﻴﻠﻤﻲ ، ﺑﺎﻳﺪ ﭘﺨﺶ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺷﻮد و در ﻣﻌﺮض ﺗﻤﺎﺷﺎي ﻣﺮدم ﻗﺮار ﮔﻴﺮد. ﺳﺎﻧﺴﻮر از ﺳﻮي ﺳﺎزﻣﺎن ﻫﺎ و ﻧﻬﺎدﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻋﻤﺎل ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﻧﻈﻴﺮ ﻧﻬﺎدﻫﺎي دوﻟﺘﻲ ، دادﮔﺴﺘﺮي ﻳﺎ ﻧﻬﺎد ﻫﺎي ﻣﺬﻫﺒﻲ ، ﻗﻮﻣﻲ و اﺧﻼﻗﻲ. ﺳﺎﻧﺴﻮر ﻫﻤﻴﺸﻪ ﻣﺤﻞ ﺑﺤﺚ و اﻇﻬﺎر ﻧﻈﺮﻫﺎي ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻮده و در ﻫﺮ ﺟﺎﻣﻌﻪ اي ﺑﺎ ﺟﺎﻣﻌﻪ دﻳﮕﺮ ﻓﺮق دارد . ﺑﻪ دﻟﻴﻞ آﻧﻜﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ارزش ﻫﺎي اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ دﺳﺘﺨﻮش ﺗﺤﻮل اﻧﺪ ، در ﻫﺮ زﻣﺎن ﻣﺴﺌﻠﻪ ﺧﺎﺻﻲ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ ﻣﺸﻤﻮل ﺳﺎﻧﺴﻮر ﺷﻮد س ﺳﺮﻋﺖ ﻓﻴﻠﻢ Film Running ﺳﺮﻋﺖ ﻋﺒﻮر ﻓﻴﻠﻢ در دورﺑﻴﻦ ﻳﺎ دﺳﺘﮕﺎه ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻛﻪ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺳﺮﻋﺖ ﻋﺒﻮر ﻗﺎب ( ﻓﺮﻳﻢ) در ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻳﺎ ﻓﻮت در ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻳﺎ دﻗﻴﻘﻪ اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﻣﻲ ﺷﻮد. ﻓﻴﻠﻢ Speed ﺻﺎﻣﺖ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ 16 18ﺗﺎ ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ و ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻃﻖ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻳﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ داده ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ س ﺳﻜﺎﻧﺲ Sequence ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از ﻧﻤﺎﻫﺎ و ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﻣﺮﺗﺒﻂ ﻛﻪ واﺣﺪ ﻣﻨﺴﺠﻢ دراﻣﺎﺗﻴﻜﻲ دارﻧﺪ و ﺣﺎوي داﺳﺘﺎن ﻫﺎي ﻛﻮﭼﻚ ﻳﺎ ﺳﺮﮔﺬﺷﺖ ﻣﺨﺘﺼﺮ ﻳﻜﻲ از ﻛﺎراﻛﺘﺮﻫﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﺳﻜﺎﻧﺲ ﻫﺎ اﻟﺰاﻣﺎ وﺣﺪت ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻧﺪارﻧﺪ و وﺣﺪت زﻣﺎﻧﻲ آﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ دو ﭘﻬﻠﻮ ﺑﺎﺷﺪ ، اﻣﺎ در ﻣﺠﻤﻮع ﺑﺎﻳﺪ ﻳﻚ واﺣﺪ ﻣﺴﺘﻘﻞ دراﻣﺎﺗﻴﻚ را ﺑﺴﺎزﻧﺪ . . ﻳﻚ ﺳﻜﺎﻧﺲ در ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﺎدل ﻳﻚ ﻓﺼﻞ در رﻣﺎن و ﻳﻚ ﭘﺮده در ﺗﺌﺎﺗﺮ اﺳﺖ س ﺳﻮررﺋﺎﻟﻴﺴﻢ Surrealism ﺟﻨﺒﺸﻲ در ﻫﻨﺮ ﻛﻪ در اواﺳﻂ دﻫﻪ 1920 در ﻋﺮﺻﻪ ﻫﺎي ﻧﻘﺎﺷﻲ ، ادﺑﻴﺎت و ﺳﻴﻨﻤﺎ ﭘﺪﻳﺪ آﻣﺪ. ﺳﻮررﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ، ﻣﺨﺎﻟﻒ ﻗﺮاردادﻫﺎي راﻳﺞ ﺑﻮد و ﺗﻤﺎﻳﻼت ﭘﻮچ ﮔﺮاﻳﺎﻧﻪ داﺷﺖ و در ﺿﻤﻦ در ﭘﻲ آن ﺑﻮد ﻛﻪ ﺑﺎ اراﺋﻪ آﻣﻮزش ﻫﺎي ﻓﺮوﻳﺪ و ﺑﺎ ﺗﻜﻴﻪ ﺑﺮ اﻧﺪﻳﺸﻪ ﻫﺎي ﻣﺎرﻛﺲ ، ﻧﻘﺪي ﺳﻴﺎﺳﻲ و اﻋﺘﺮاض آﻣﻴﺰ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻧﻬﺎدﻫﺎي ﺗﺜﺒﻴﺖ ﺷﺪه اي ﭼﻮن ﺣﻜﻮﻣﺖ ﻋ ﺮﺿﻪ ﻛﻨﺪ. ﻧﻈﺮﻳﻪ ﭘﺮداز ﻣﻄﺮح اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ آﻧﺪره ﺑﺮﺗﻮن ( Andre Burton ) ﺑﻮد و از ﻧﻈﺮ او روﻳﺎ ، ﺗﻮﻫﻢ و ﻓﻌﺎﻟﻴﺖ ﻧﺎﺧﻮدآﮔﺎه ذﻫﻦ ، ﺟﻠﻮه ﮔﺎه ﻫﻨﺮ واﻗﻌﻲ و ﺣﺘﻲ ﻓﺮا واﻗﻌﻲ ﺑﻮد . . ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺳﻮررﺋﺎﻟﻴﺴﺘﻲ ﻣﺮز ﺑﻴﻦ واﻗﻌﻴﺖ دروﻧﻲ و واﻗﻌﻴﺖ ﺑﻴﺮوﻧﻲ را ﻣﺨﺪوش ﻛﺮد و ﺑﻪ اﺳﺘﺪﻻل ﻋﻠﺖ و ﻣﻌﻤﻠﻮﻟﻲ ﭘﺎﻳﺎن داد و در ﻋﻴﻦ ﺣﺎل ﺑﺮ ﺷﺎﻧﺲ و اﺗﻔﺎﻗﺎت ﺗﺼﺎدﻓﻲ ﺗﺎﻛﻴﺪ ﻛﺮد. اﻳﻦ ﺳﻴﻨﻤﺎ در ﭘﻲ آن ﺑﻮد ﻛﻪ ﺣﺎﻟﺖ ﻫﺎي ﻏﻴﺮ ﻋﻘﻼﻳﻲ ، ﻋﺼﺒﻲ و ﺣﺘﻲ ﺗﺮﺳﻨﺎك ذﻫﻦ را ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻜﺸﺪ . . ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎز ﻣﻄﺮح اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ، ﻟﻮﺋﻴﺲ ﺑﻮﻧﻮﺋﻞ ( Luis Buñuel ) و ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻬﻢ او ﺳﮓ آﻧﺪﻟﺴﻲ An Andalusian Dog ) )1928 -اﺳﺖ. س ﺳﻴﺎن Cyan رﻧﮓ ﺳﺒﺰ - آﺑﻲ ﻛﻪ ﻣﻜﻤﻞ و ﻣﺨﺎﻟﻒ رﻧﮓ ﻗﺮﻣﺰ اﺳﺖ. وﻗﺘﻲ رﻧﮓ ﻗﺮﻣﺰ از ﻃﻴﻒ ﺧﺎرج ﺷﻮد ﺳﻴﺎن ﺑﻪ ﺟﺎ ﻣﻲ ﻣﺎﻧﺪ. اﻳﻦ واژه در اﻳﺠﺎد ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي رﻧﮕﻲ ﭘﺮﻛﺎرﺑﺮد اﺳﺖ س ﺳﻴﻜﻠﻮراﻣﺎ ، ﭘﺮده ﻣﺤﺎط Cyclorama ﭘﺮده ﺑﺰرگ اﻧﺤﻨﺎ داري ﻛﻪ در ﭘﺸﺖ ﺻﺤﻨﻪ ﻗﺮار ﻣﻲ دﻫﻨﺪ و ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي ﻧﻤﺎﻳﺶ آﺳﻤﺎن از آن اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﭼﺮاغ ﻫﺎﻳﻲ Cyclorama ) ( Stripدر زﻳﺮ ﭘﺮده ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻧﺪ و روﺷﻨﺎﻳﻲ ﻳﻜﺪﺳﺘﻲ ﺑﻪ آن ﻣﻲ ﺑﺨﺸﻨﺪ س ﺳﻴﻨﻤﺎ- ﭼﺸﻢ Kine – Eye ﺗﺌﻮري ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ژﻳﮕﺎورﺗﻮف ( Dziga Vertov ) ، ﺳﺎزﻧﺪه ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ و ﺧﺒﺮي در اﺗﺤﺎد ﺷﻮروي ، ﺑﻌﺪ از اﻧﻘﻼب. در ﻧﻈﺮ ژﻳﮕﺎورﺗﻮف ، دورﺑﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺟﺸﻢ اﻧﺴﺎن ﺑﻮد و ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﺻﻠﻲ ﻫﺮ وﺿﻌﻴﺖ را ﻛﺸﻒ و روي آن ﺗﻤﺮﻛﺰ ﻛﻨﺪ. اﻣﺎ ﭼﺸﻢ دورﺑﻴﻦ ، اﻧﻌﻄﺎف ﭘﺬﻳﺮ ﺗﺮ از ﭼﺸﻢ اﻧﺴﺎن ﺑﻮد و ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺴﺖ ﺣﻘﻴﻘﺖ ﻫﺮ ﭼﻴﺰ را ﺑﺒﻴﻨﺪ و آن را آﺷﻜﺎر ﻛﻨﺪ و اﻳﻦ ﻛﺎر ﺑﺎ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﺎﺻﻠﻪ ، ﺗﻐﻴﻴﺮ زاوﻳﻪ ، دﺳﺘﻜﺎري در ﺳﺮﻋﺖ و اﺳﺖ... ﺷﺪﻧﻲ . در واﻗﻊ . ﺷﺪﻧﻲ اﺳﺖ... اﻧﮕﻴﺰه اﻳﻦ اﻗﺪاﻣﺎت ، اراﺋﻪ واﻗﻌﻴﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﺎن ﺻﻮرﺗﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ وﺟﻮد دارد . . ورﺗﻮف اﻧﺪﻳﺸﻪ ﻫﺎ و دﻳﺪﮔﺎه ﻫﺎﻳﺶ را در ﻗﺎﻟﺐ ﭼﻨﺪ ﺑﻴﺎﻧﻴﻪ ﺑﻴﺎن ﻛﺮد و ﺳﺮاﻧﺠﺎم در ﺳﺎل 1919 ، ﮔﺮوه ﺳﻴﻨﻤﺎ – ﭼﺸﻢ را ﺗﺸﻜﻴﻞ داد و ﻃﻲ ﺳﻪ ﺳﺎل از 1922 1922
١٣
ﻳﻚ رﺷﺘﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺒﺮي ، ﻣﻮﺳﻮم ﺑﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ – ﺣﻘﻴﻘﺖ ﺗﺪوﻳﻦ ﻛﺮد ، ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ از ﺳﺮاﺳﺮ اﺗﺤﺎد ﺟﻤﺎﻫﻴﺮ ﺷﻮروي و از زﻧﺪﮔﻲ روزﻣﺮه ﻣﺮدم ﺗﻬﻴﻪ ﻛﺮده ﺑﻮد. س ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ Silent Cinema ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ در آن ﺻﺪا ﻧﻘﺸﻲ ﻧﺪاﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ را ﺻﺎﻣﺖ ﮔﻮﻳﻨﺪ . . ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻤﻲ را ﻛﻪ ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ دوران ﻗﺒﻞ از ورود ﺻﺪا ﺑﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﺳﺖ ، ﻳﻌﻨﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳﺎل ﻫﺎي 1895 1927ﺗﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه را ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣﺖ ﮔﻮﻳﻨﺪ. ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي اﻳﻦ دوره را ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺗﻮﺳﻌﻪ ﺗﺎرﻳﺨﻲ اﻳﻦ ﺻﻨﻌﺖ و ﻧﻴﺰ ﺟﻨﺒﻪ ﻫﺎي ﺧﺎص آن ﻛﻪ ﺑﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻧﺎﻃﻖ ﺗﻔﺎوت دارد ارزﻳﺎﺑﻲ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ س ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻓﺎﺟﻌﻪ Disaster Film ژاﻧﺮي ﻛﻪ در آن ﺧﺸﻮﻧﺖ و ﺑﻼي ﻃﺒﻴﻌﻲ ، ﻋﺪه ﻛﺜﻴﺮي از ﻣﺮدم و ﻃﺒﻴﻌﺖ را ﻧﺎﺑﻮد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺳﻴﻞ ﻳﺎ زﻟﺰﻟﻪ ﻳﺎ ﻗﻮع ﺟﻨﮓ اﺗﻤﻲ. ﭼﻨﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ، ﺑﻴﺶ از آﻧﻜﻪ ﺑﺮ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﭘﺮدازي ﻳﺎ ﻃﺮح داﺳﺘﺎﻧﻲ ﺗﻜﻴﻪ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ، ﺑﺮ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺑﻼﻳﺎي ﻃﺒﻴﻌﻲ و ﻏﻴﺮ ﻃﺒﻴﻌﻲ ، ﻳﻜﻲ ﭘﺲ از دﻳﮕﺮي ﺗﻜﻴﻪ دارﻧﺪ. در اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه ﭼﺸﻤﮕﻴﺮ ﺑﻴﺸﺘﺮ از ﻫﻤﻪ ﻣﻬﻢ اﺳﺖ س ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻣﻴﻨﻲ ﻣﺎل Minimal Cinema ﻋﺒﺎرﺗﻲ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ اﻃﻼق ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﺗﻌﻠﻖ ﺧﺎﻃﺮ ﻋﻤﻴﻘﺸﺎن ﺑﻪ رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ ، از ﺗﺠﻬﻴﺰات و ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎي ﭘﻴﭽﻴﺪه ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ، ﺗﺎ ﺣﺪ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺘﻔﺎده ﻧﻤﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ آﻧﻘﺪرﻫﺎ اﺣﺴﺎس ﻧﻜﻨﺪ ﻛﻪ در ﺣﺎل ﺗﻤﺎﺷﺎي ﻳﻚ ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ. از ﺟﻤﻠﻪ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮات ﻳﻚ ﻛﺸﻴﺶ دﻫﻜﺪه ( Diary of a Country Priest ) 1951 -ﺳﺎﺧﺘﻪ روﺑﺮ ﺑﺮﺳﻮن ( Robert Bresson ) اﺷﺎره ﻛﺮد س ﺳﻴﻨﻪ ﻛﺎﻟﺮ Cinecolor ﻓﺮاﻳﻨﺪي ﻗﺪﻳﻤﻲ ﻛﻪ در آن ﻓﻘﻂ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از دو رﻧﮓ ، ﻓﻴﻠﻢ رﻧﮕﻲ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ. اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ در زﻣﺎﻧﻲ ﺑﻪ ﺑﺎزار آﻣﺪ ﻛﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺗﻜﻨﻲ ﻛﺎﻟﺮ ﺑﺮاي رﻧﮕﻲ ﻛﺮدن ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ وﺟﻮد داﺷﺖ ، اﻣﺎ از آﻧﺠﺎ ﻛﻪ اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺑﺴﻴﺎر ﭘﺮ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺑﻮد ﻋﻤﺪﺗﺎ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻛﻨﻨﺪﮔﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ ﺳﺮاغ آن ﻧﻤﻲ رﻓﺘﻨﺪ ، اﻣﺎ ﺑﺎ ورود ﺳﻴﻨﻪ ﻛﺎﻟﺮ و ﻛﻢ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺗﺮ ﺑﻮدن آن اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ در اواﻳﻞ ﻣﻮرد اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻗﺮار ﮔﺮﻓﺖ س ﺳﻴﻨﻪ ﻣﺎﻛﺮوﮔﺮاﻓﻲ Cinemacrograph ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از اﺷﻴﺎي ﻛﻮﭼﻚ و رﻳﺰ ﺑﺪون اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﻴﻜﺮوﺳﻜﻮپ ، اﻣﺎ ﺑﺎ ﻋﺪﺳﻲ ﻫﺎي ﻧﺮﻣﺎل و اﺑﺰاري ﻛﻪ داﻣﻨﻪ ﻓﻌﺎﻟﻴﺖ ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ را اﻓﺰاﻳﺶ دﻫﻨﺪ. y اﻳﻦ روش ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻃﺒﻴﻌﺖ ﻳﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي زﻳﺴﺖ ﺷﻨﺎﺳﺎﻧﻪ و ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود. اﻳﻦ روش را ﻣﺎﻛﺮو ﺳﻴﻨﻤﺎﺗﻮﮔﺮاﻓﻲ و ﺳﻴﻨﻪ ﻓﺘﻮ ﻣﺎﻛﺮوﮔﺮاﻓﻲ ﻫﻢ ﻣﻲ ﻧﺎﻣﻨﺪ س ﺳﻴﻨﻪ ﻣﻮﺑﻴﻞ Cinemobile اﺗﻮﺑﻮﺳﻲ وﻳﮋه، ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ وﺳﺎﻳﻞ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ ، از ﺟﻤﻠﻪ دورﺑﻴﻦ ، ﺗﺠﻬﻴﺰات ﺻﺪاﺑﺮداري ، ﻧﻮرﭘﺮدازي و ﻣﻮﺗﻮرﻫﺎي ﻣﻮﻟﺪ ﺑﺮق و دﻳﮕﺮ وﺳﺎﻳﻞ و اﺑﺰار ﻻزم ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزي ﻛﻪ ﺣﺘﻲ ﮔﺎﻫﻲ ، اﻳﻦ ﻣﺎﺷﻴﻦ ﻫﺎ داراي اﺗﺎق ﺗﻌﻮﻳﺾ ﻟﺒﺎس و ﮔﺮﻳﻢ ﻫﻢ ﻫﺴﺘﻨﺪ. ﺣﻤﻞ و ﻧﻘﻞ اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﺑﻪ ﻧﻘﺎط ﻣﺨﺘﻠﻒ آﺳﺎن اﺳﺖ. ﺳﻴﻨﻪ ﻣﻮﺑﻴﻞ در ﺳﺎل 1967 ﺑﻪ ﺑﺎزار اﻣﺪ و از آن ﭘﺲ ﻛﺎرﺑﺮد ﻓﺮاواﻧﻲ در ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ و ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎي ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ داﺷﺘﻪ اﺳﺖ س ﺳﻴﻨﻪ ﻣﻴﻜﺮوﮔﺮاﻓﻲ Cinemicrography ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از اﺷﻴﺎي ﻛﻮﭼﻚ و رﻳﺰ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻣﻴﻜﺮوﺳﻜﻮپ. اﻳﻦ روش ﺑﺮاي ﺳﺎﺧﺘﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺗﺤﻘﻴﻘﺎﺗﻲ و ﭘﺰﺷﻜﻲ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود. اﻳﻦ روش را ﻣﻴﻜﺮوﺳﻴﻨﻪ ﻣﺎﺗﻮﮔﺮاﻓﻲ ، ﺳﻴﻨﻪ ﻓﺘﻮﻣﻴﻜﺮوﮔﺮاﻓﻲ و ﺳﻴﻨﻪ ﻣﻴﻜﺮوﺳﻜﻮﭘﻲ ﻫﻢ ﻣﻲ ﻧﺎﻣﻨﺪ ش ﺷﺐ ﺑﻪ ﺟﺎي روز Night For Day ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺻﺤﻨﻪ اي در ﺷﺐ ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از ﻧﻮر ﻛﺎﻓﻲ ، ﺗﺎ ﭼﻨﻴﻦ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﺑﺮﺳﺪ ﻛﻪ اﻳﻦ ﺻﺤﻨﻪ در روز روﺷﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه ش ﺷﻤﺎره ﻫﺎي ﺣﺎﺷﻴﻪ Edge Numbers ﻳﻚ رﺷﺘﻪ ﺷﻤﺎره ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺣﺮوف ﻛﻪ ﻛﻪ در ﻓﻮاﺻﻞ ﻣﺸﺨﺺ روي ﻓﻴﻠﻢ ﭼﺎپ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ( ﻣﺜﻼ در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي 35 ﻣﻴﻠﻴﻤﺘﺮي در ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻫﺮ ﻓﻮت ( ﻫﺮ 12 ﻗﺎب) ). اﻳﻦ ﻛﺎر ﺗﻮﺳﻂ دﺳﺘﮕﺎه وﻳﮋه اي ﺑﻪ ﻧﺎم دﺳﺘﮕﺎه ﺷﻤﺎره ﮔﺬاري ﺣﺎﺷﻴﻪ اي اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ اﻋﺪاد و ﺣﺮوف ﻫﻤﺮاه ﺑﺎ ﺗﺼﺎوﻳﺮ در ﻧﺴﺨﻪ ﻣﺜﺒﺖ ﻫﻢ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﻛﺎر ﺗﺪوﻳﻦ را آﺳﺎن ﺗﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ و اﻧﻄﺒﺎق دﻗﻴﻘﻲ ﻣﻴﺎن ﻧﺴﺨﻪ ﺗﺪوﻳﻦ ﺷﺪه ﺑﺎ ﻧﺴﺨﻪ ﻣﻨﻔﻲ ﺑﺮاي ﺗﺪوﻳﻦ ﻧﻬﺎﻳﻲ ، ﺣﺎﺻﻞ ﻣﻲ ﺷﻮد . وﻗﺘﻲ . ﺻﺪا ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺷﻤﺎره ﻫﺎي ﺣﺎﺷﻴﻪ اي روي ﻓﻴﻠﻢ و ﻧﻮار ﻣﻐﻨﺎﻃﻴﺴﻲ ﺻﺪا ﻫﻢ ﺑﻪ ﺗﺪوﻳﻦ ﮔﺮ ﻛﻤﻚ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ﺑﺴﻴﺎري از ﻻﺑﺮاﺗﻮارﻫﺎ ﺑﻌﺪ از ﻇﻬﻮر
١۴
ﻓﻴﻠﻢ ، ﺷﻤﺎره ﻫﺎي ﺣﺎﺷﻴﻪ اي ﺧﻮد را ﺑﻪ رﻧﮓ زرد ﻛﻨﺎر ﻓﻴﻠﻢ ﭼﺎپ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ص ﺻﺤﻨﻪ Scene ﻛﻨﺸﻲ ﺑﻲ وﻗﻔﻪ در داﺳﺘﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻳﻚ ﻣﻜﺎن ﺧﺎص و ﻃﻲ ﻳﻚ ﻣﺤﺪوده زﻣﺎﻧﻲ ﻣﺸﺨﺺ روي ﻣﻲ دﻫﺪ. ﮔﺎه ﺻﺤﻨﻪ در ﺑﻴﺶ از ﻳﻚ ﻣﺤﻞ رخ ﻣﻲ دﻫﺪ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﻌﻘﻴﺐ ﻛﻪ در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘﻠﻔﻲ ﺻﻮرت ﻣﻲ ﮔﻴﺮد . . ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺷﺎﻣﻞ ﻳﻚ ﻧﻤﺎ و ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﻧﻤﺎ ﺑﺎﺷﺪ . . -2ﺑﻪ ﻣﻜﺎن رﺧﺪاد ﻫﺮ ﻣﺎﺟﺮا ﻧﻴﺰ ﺻﺤﻨﻪ ﮔﻮﻳﻨﺪ. ص ﺻﺪاﮔﺬاري Dubbing ﺿﺒﻂ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎ و ﺻﺪاﻫﺎي ﮔﻮﻧﺎﮔﻮن و ﺳﭙﺲ در ﻫﻢ آﻣﻴﺨﺘﻦ آﻧﻬﺎ ﺑﻌﺪ از اﺗﻤﺎم ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري. اﻳﻦ ﻛﺎر در ﻣﻮرد ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺿﺒﻂ ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎ اﺷﻜﺎل رو ﺑﻪ روﺳﺖ ، ﻳﺎ اﻓﺰودن ﺻﺪا در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻌﺪ از ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري آﺳﺎن ﺗﺮ اﺳﺖ ، اﻧﺠﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد. دوﺑﻠﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻢ از ﻫﻤﻴﻦ ﻣﻮرد اﺳﺖ ص ﺻﺪاي ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ Voice – Over ﺻﺪاﻳﻲ ﻛﻪ ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﺻﺤﻨﻪ اي ﺷﻨﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺑﺎ آن ارﺗﺒﺎط دارد ، اﻣﺎ در آن ﻟﺤﻈﻪ از دﻫﺎن ﻫﻴﭻ ﻳﻚ از ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻴﺮون ﻧﻤﻲ آﻳﺪ. (VO ) ﺻﺪاي ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ از ﻣﻨﺎﺑﻊ زﻳﺮ ﺗﺎﻣﻴﻦ ﺷﻮد : : -1 راوي ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺴﺘﻨﺪ . . -2 راوي در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي داﺳﺘﺎﻧﻲ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ را رواﻳﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ . . -3 راوي اول ﺷﺨﺺ ﻛﻪ ﺧﻮد در ﺻﺤﻨﻪ ﺣﻀﻮر دارد ، اﻣﺎ در ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺣﺮف ﻧﻤﻲ زﻧﺪ و ﺧﺎرج از ﺗﺼﻮﻳﺮ، آن ﺻﺤﻨﻪ را ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ . . -4 ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ﻛﻪ ﺻﺪاﻳﺶ را در روﻳﺎﻫﺎي ﺷﺨﺼﻴﺖ دﻳﮕﺮي ﻣﻲ ﺷﻨﻮﻳﻢ ، ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻣﻮﻗﻌﻲ ﻛﻪ ﻧﺎﻣﻪ او ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد ص ﺻﺪاي ﻛﻨﺘﺮﭘﻮﺋﻦ Contrapuntal ﺻﺪا ﻳﺎ ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻛﻪ ﺑﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ روي ﭘﺮده در ﺗﻀﺎد اﺳﺖ ، ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد اﺣﺴﺎﺳﻲ اﺳﺘﻌﺎري. ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻣﺎرش ﺟﻨﮓ ﻛﻪ ﺑﺮ روي ﺗﺼﻮﻳﺮي از ﻳﻚ ﻣﺠﻠﺲ ﻣﻬﻤﺎﻧﻲ Sound ﭘﺨﺶ ﺷﻮد ، اﻳﻦ ﻣﺎرش ، اﺣﺴﺎس ﻧﺎﺑﻮدي ، ﻧﺎاﻣﻨﻲ و ﻧﺎاﻣﻴﺪي اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ص ﺻﻔﺤﻪ ﺗﺮاز Gimbal ﺻﻔﺤﻪ ﺑﺰرﮔﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ اﺗﺎﻗﻲ روي آن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ دوران ﻛﻨﺪ. دورﺑﻴﻦ و ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار را ﭼﻨﺎن ﻣﻲ ﺑﻨﺪﻧﺪ ﻛﻪ ﺑﺘﻮاﻧﻨﺪ ﺑﺎ اﺗﺎق دوران ﻛﻨﻨﺪ و در ﻋﻴﻦ ﺣﺎل ، ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و اﺷﻴﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس ﺳﻨﮕﻴﻨﻲ وزن ﺧﻮد و ﮔﺎه ﺑﻪ ﻣﺪد ﺳﻴﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ آﻧﻬﺎ وﺻﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ، در دﻳﻮارﻫﺎ و ﺳﻘﻒ اﺗﺎق ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ص ﺻﻔﺤﻪ ﻛﻼﻛﺖ Clapboard ﺗﺨﺘﻪ اي اﺳﺖ دو ﺗﻜﻪ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻟﻮﻻ ﺷﺪه اﻧﺪ. از اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﺑﺮاي دادن اﻃﻼﻋﺎت درﺑﺎره ﺑﺮداﺷﺘﻲ ﻛﻪ ﻗﺮار اﺳﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﻮد ﺑﻪ ﻫﻤﻪ اﻋﻀﺎي ﮔﺮوه ﺑﻪ وﻳﮋه ، ﺑﺨﺶ ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. در اﺑﺘﺪاي ﻫﺮ ﺑﺮداﺷﺖ از اﻳﻦ ﺻﻔﺤﻪ ﻫﻢ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺗﺎ در ﻫﻨﮕﺎم ﺗﺪوﻳﻦ اﻃﻼﻋﺎت ﻣﻮرد ﻧﻴﺎز ﺑﻪ ﺗﺪوﻳﻦ ﮔﺮ داده ﺷﻮد. در ﺻﻔﺤﻪ ﻛﻼﻛﺖ ، اﻃﻼﻋﺎﺗﻲ ﻧﻈﻴﺮ ﻧﺎم ﻓﻴﻠﻢ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎز ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار ، ﺗﺎرﻳﺦ ، ﺷﻤﺎره ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ و ﻫﺮ ﺑﺮداﺷﺖ درج ﻣﻲ ﺷﻮد . اﻳﻦ . اﻃﻼﻋﺎت ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ ﻛﻪ ﻛﺪام ﺑﺨﺶ از ﻓﻴﻠﻢ در ﺣﺎل ﺗﻬﻴﻪ اﺳﺖ ( اﻳﻦ اﻃﻼﻋﺎت ﺑﻪ ﻃﻮر ﺷﻔﺎﻫﻲ ﻫﻢ ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﺗﺨ). ﺘﻪ ﻟﻮﻻ ﺷﺪه ﺑﺎﻻي ﺻﻔﺤﻪ ﻛﻼﻛﺖ ﺗﺨﺘﻪ ﺗﻘﻪ ﻧﺎم دارد ﻛﻪ ﻣﺤﻜﻢ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﻲ ﺧﻮرد ، ﺗﺪوﻳﻦ ﮔﺮ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺪوﻳﻦ از اﻳﻦ ﺻﺪا ﺑﺮاي ﻫﻢ ﮔﺎه ﻛﺮدن ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ض ﺿﺪ اوج Anticlimax ﺟﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﻣﺎﺟﺮاي ﻓﻴﻠﻢ در آن ﺑﻪ اوج ﺧﻮد ﻣﻲ رﺳﺪ و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ در ﺧﻮد ﺑﻴﺸﺘﺮﻳﻦ اﺣﺴﺎس را ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ دارد ، اﻣﺎ ﺑﻪ ﻳﻚ ﺑﺎره ﻫﻴﺠﺎن ﻣﺎﺟﺮا ﻓﺮوﻛﺶ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺎ ﺣﺎﻟﺘﻲ ﺳﺮد و ﻧﺎاﻣﻴﺪﻛﻨﻨﺪه و ﺧﺎﻟﻲ از ﻫﻴﺠﺎن ﭘﻴﺶ ﻣﻲ رود . . ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺒﻴﻨﻴﺪ : ﺳﺎﺧﺘﺎر ﺳﻨﺘﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ع ﻋﻨﻮان ، ﺗﻴﺘﺮاژ Title ﻫﺮ ﻛﻠﻤﻪ اي ﻛﻪ روي ﭘﺮده ﻇﺎﻫﺮ ﺷﻮد و ﺟﺰﺋﻲ از ﻳﻚ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﺒﺎﺷﺪ ، ﺑﻠﻜﻪ ﺗﻤﻬﻴﺪي ﺑﺮاي رﺳﺎﻧﺪن اﻃﻼﻋﺎت ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎﺷﺪ را ﮔﻮﻳﻨﺪ. اﻳﻦ واژه ﺑﻪ ﻣﻮارد زﻳﺮ
١۵
اﻃﻼق ﻣﻲ ﺷﻮد : : -1 ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي ﻛﻪ در ﺷﺮوع و ﭘﺎﻳﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻧﺎم دﺳﺖ اﻧﺪرﻛﺎران ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ را در ﺑﺮ دارد . . -2 ﻋﻨﻮان ﻓﻴﻠﻢ -3 در دوران ﺻﺎﻣﺖ ، ﻣﻴﺎن ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎ را ﻛﻪ ﺣﺎوي ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎ ، اﻃﻼﻋﺎﺗﻲ درﺑﺎ ره ﻣﺎﺟﺮا و ... ﺑﻮد و در دوران ﻧﺎﻃﻖ ، اﻃﻼﻋﺎﺗﻲ ﻛﻪ از ﻃﺮﻳﻖ ﻧﻮﺷﺘﻪ درﺑﺎره زﻣﺎن و ﻣﻜﺎن وﻗﻮع ﻣﺎﺟﺮا داده ﻣﻲ ﺷﻮد . . -4 زﻳﺮ ﻧﻮﻳﺲ ﻫﺎ ، ﻣﺜﻼ ﺑﺮاي ﺗﺮﺟﻤﻪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎي ﺧﺎرﺟﻲ ﻓﻴﻠﻢ ع ﻋﻤﻖ Depth ﻳﻜﻲ از ﻣﻬﻢ ﺗﺮﻳﻦ ﻣﺴﺎﺋﻞ ﻓﻴﻠﻤﺒﺮداري ، ﻋﻤﻖ ﺑﺨﺸﻴﺪن ﺑﻪ ﺗﺼﺎوﻳﺮ روي ﭘﺮده اﺳﺖ. ﻫﺮ ﺑﻴﻨﻨﺪه اي ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮي را ﺑﺮ ﭘﺮده ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﻲ ﺑﻴﻨﺪ ، در ذﻫﻦ ﺧﻮد ﺑﺮاي آن ﻋﻤﻖ ﻗﺎﺋﻞ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﭼﻮن ﺑﻪ اﻳﻦ ﺷﻴﻮه دﻳﺪن ﻋﺎدت ﻛﺮده اﺳﺖ. اﻣﺎ ﻓﻴﻠﻤﺴﺎز ﻋﻼوه ﺑﺮ آﻧﻜﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ روي ﺗﺨﻴﻞ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺣﺴﺎب ﻛﻨﺪ ، در ﺿﻤﻦ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻜﻮﺷﺪ ﻛﻪ ﺗﻮﻫﻢ ﻋﻤﻖ را در ﺻﺤﻨﻪ ﺧﻠﻖ ﻛﻨﺪ و ﺑﻪ آن ، ﺣﺎل و ﻫﻮاي واﻗﻌﻲ ﺑﺒﺨﺸﺪ . . ﺣﺲ ﻋﻤﻖ ﻓﻀﺎﻳﻲ در ﺑﻴﻨﻨﺪه را از ﭼﻨﺪ ﻃﺮﻳﻖ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺗﺸﺪﻳﺪ ﻛﺮد : : -1 ﺧﻠﻖ ﻋﻤﻖ در ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ و ﺗﺎﻛﻴﺪ ﺑﺮ ﻛﻮﭼﻚ و ﺑﺰرﮔﻲ اﺷﻴﺎ ﺑﺴﺘﻪ ﺑﻪ ﻓﺎﺻﻠﻪ آﻧﻬﺎ از ﻳﻜﺪﻳﮕﺮ . . -2 ﻣﺘﻔﺎوت ﺑﻮدن ﻧﻮرﭘﺮدازي ﺻﺤﻨﻪ در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﻛﻪ ﺳﻄﻮح ﻣﺘﻤﺎﻳﺰ ﻧﻮر و ﺳﺎﻳﻪ ﻣﺤﺴﻮس ﺑﺎﺷﺪ . . -3 ﺗﻐﻴﻴﺮ زاوﻳﻪ و ﻓﺎﺻﻠﻪ از ﻧﻤﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎي دﻳﮕﺮ ﺗﺎ ﺑﻴﻨﻨﺪه در ﺻﺤﻨﻪ درﮔﻴﺮ ﺷﻮد . . -4 ﺣﺮﻛﺖ دادن دورﺑﻴﻦ و اﺳﺘﻔﺎده از ﺣﺮﻛﺘﻬﺎي ﺗﻌﻘﻴﺒﻲ دورﺑﻴﻦ . . -5 ﺣﺮﻛﺖ دادن ﺑﺎزﻳﮕﺮان در ﺳﻄﻮح ﻣﺨﺘﻠﻒ. ع ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان Depth of field ﻣﻴﺰان وﺿﻮح ﺗﺼﻮﻳﺮ در ﻓﻮاﺻﻞ ﻣﺨﺘﻠﻒ از دورﺑﻴﻦ. اﮔﺮ اﺟﺰاي ﺗﺼﻮﻳﺮي از ﺟﻠﻮ ﺗﺎ ﻋﻘﺐ از وﺿﻮح ﺑﻴﺸﺘﺮي ﺑﺮﺧﻮردار ﺑﺎﺷﻨﺪ ، ﺗﺼﻮﻳﺮ داراي ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان ﺑﻴﺸﺘﺮ اﺳﺖ. ﺑﺮاي دﺳﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان وﺳﻴﻊ ، اﺳﺘﻔﺎده از ﻋﺪﺳﻴﻬﺎﻳﻲ ﺑﺎ زاوﻳﻪ ﺑﺎز ﺗﻮﺻﻴﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﻋﺪﺳﻲ ﻫﺎ ، ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻛﻢ و درﺟﻪ F ﻛﻤﻲ دارﻧﺪ و در ﻋﻮض ﻃﻮل ﻣﺪت ﻧﻮردﻫﻲ آﻧﻬﺎ زﻳﺎد اﺳﺖ. ﺑﺮاي دﺳﺘﻴﺎﺑﻲ ﺑﻪ ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان وﺳﻴﻊ ، ﻧﻮرﭘﺮدازي در ﻋﻤﻖ و وﺟﻮد ﻓﺎﺻﻠﻪ اي ﻧﺴﺒﺘﺎ زﻳﺎد ﻣﻴﺎن ﺳﻄﺢ اﺻﻠﻲ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ و دورﺑﻴﻦ ﻧﻴﺰ ﻻزم اﺳﺖ ف ﻓﺎﻧﻮس ﺧﻴﺎل Laterna Magika ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ از ﻧﻤﺎﻳﺶ زﻧﺪه و ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ در ﭼﻚ اﺳﻠﻮاﻛﻲ اﺑﺪاع ﺷﺪ و ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ زﻧﺪه ، ﺑﺎزﻳﮕﺮ زﻧﺪه ، ﻓﻴﻠﻢ ، اﺳﻼﻳﺪ و ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ از ﭘﻴﺶ ﺿﺒﻂ ﺷﺪه اﺳﺖ ف ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﭘﺮده آﺑﻲ Blue Screen ﻳﻚ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺑﺴﻴﺎر ﭘﺮ ﻣﺼﺮف ﻛﻪ ﻧﻴﺎزﻣﻨﺪ دورﺑﻴﻦ ﺧﺎﺻﻲ ﻧﻴﺴﺖ و در آن ﭼﻨﺪ ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه را ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺠﺰا در ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ ، ﻛﻨﺎر Process ﻫﻢ ﻗﺮار ﻣﻲ دﻫﻨﺪ. در اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ از ﺳﻮژه ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺑﺎزﻳﮕﺮان در ﻧﻮر ﺳﻔﻴﺪ و در ﺑﺮاﺑﺮ ﭘﺮده اي آﺑﻲ رﻧﮓ ، ﺑﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﻲ رﻧﮕﻲ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ، ﺳﭙﺲ در ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ ﻳﻌﻨﻲ ﻫﻤﺎن ﺟﺎ ﻛﻪ ﭘﺮده آﺑﻲ ﻫﺴﺖ ﻫﺮ ﻧﻮع ﺗﺼﻮﻳﺮي را ﺑﺮ روي ﻫﻤﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﻲ ﻗﺮار ﻣﻲ دﻫﻨﺪ ف ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺷﻮﻓﺘﺎن Schufftan روﺷﻲ ﺑﺮاي ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻛﺮدن ﻳﻚ دﻛﻮر ﻛﺎﻣﻞ و ﺑﺰرگ ﺑﻪ ﻛﻤﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﺷﺪه ﻳﺎ ﻣﺎﻛﺖ ، در ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ. در اﻳﻦ روش آﻳﻨﻪ اي ﺑﺎ ﺳﻄﺢ ﻧﻘﺮه اي در Process 45زاوﻳﻪ اي درﺟﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﺗﺼﻮﻳﺮي را از ﻛﻨﺎر ﻣﻴﺪان دﻳﺪ دورﺑﻴﻦ ، ﺑﻪ ﻋﺪﺳﻲ ﻣﻨﺘﻘﻞ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، ﺳﭙﺲ ﺑﺨﺶ ﻫﺎﻳﻲ از ﻧﻘﺮه ﭘﺸﺖ
١۶
آﻳﻨﻪ ﺗﺮاﺷﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد و دورﺑﻴﻦ ﻗﺎدر ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد از ﺧﻼل ﻓﻀﺎي ﺑﻲ ﻧﻘﺮه ، ﺻﺤﻨﻪ ﭘﺸﺖ آﻳﻨﻪ را ﺑﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﺎزﺗﺎﺑﻲ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﻣﻌﻜﻮس ﺷﺪﻧﻲ ﻫﻢ ﻫﺴﺖ ، ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﻛﻪ ﺟﺎي آﻧﭽﻪ در ﻛﻨﺎر ﻣﻴﺪان دﻳﺪ دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد را ﺑﺎ آﻧﭽﻪ در ﭘﺸﺖ آﻳﻨﻪ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ﻋﻮض ﻛﻨﻨﺪ . . ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺷﻮﻓﺘﺎن ، ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ ﻧﺴﺒﺘﺎ ﻣﻄﻠﻮﺑﻲ اراﺋﻪ ﻣﻲ دﻫﺪ ، زﻳﺮا ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﺷﻮﻧﺪه در ﻳﻚ زﻣﺎن و ﺑﺎ ﻳﻚ دورﺑﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد . اﻣﺎ اﻳﻦ . ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻛﻨﺪ اﺳﺖ و اﻣﻜﺎن ﺣﺮﻛﺖ دورﺑﻴﻦ در آن وﺟﻮد ﻧﺪارد ، ﺑﻪ ﻫﻤﻴﻦ ﺧﺎﻃﺮ ﭘﺲ از ﻣﺪﺗﻲ روش ﻫﺎي دﻳﮕﺮ ﺟﺎﻳﮕﺰﻳﻦ اﻳﻦ روش ﺷﺪﻧﺪ . . اﻳﻦ روش ﺑﻪ ﻧﺎم اﺑﺪاع ﻛﻨﻨﺪه اش ﻳﻌﻨﻲ ، اوﻳﮕﻦ ﺷﻮﻓﺘﺎن ( ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار آﻟﻤﺎﻧﻲ ) ﻧﺎﻣﮕﺬاري ﺷﺪه اﺳﺖ ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺘﺮو ﭘﻠﻴ ﺲ metropolis ) )1927 -، ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻓﺮﻳﺘﺲ ﻻﻧﮓ( Fritz Long ) ، ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﺷﻮﻓﺘﺎن ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪ. در اﻳﻦ ﻧﻤﺎ از ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﺷﻮﻓﺘﺎن اﺳﺘﻔﺎده ﺷﺪه. ف ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﻢ Formalism ﺟﻨﺒﺸﻲ ﻫﻨﺮي ﻛﻪ در آن ﻓﺮم ﺑﺮ ﻣﺤﺘﻮا ارﺟﺤﻴﺖ دارد. ﺑﻪ ﻋﺒﺎرت دﻳﮕﺮ ﻧﺤﻮه ﻋﺮﺿﻪ ﻫﺮ ﭼﻴﺰ ، ﺑﻴﺶ از ﻣﺤﺘﻮاي آن ﻣﻬﻢ اﺳﺖ. در ﻧﻈﺮ ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﺖ ﻫﺎ ، ﻓﺮم در ﺧﻮد ﻛﺎﻣﻞ اﺳﺖ و ﺗﻮﺟﻴﻬﺎت زﻳﺒﺎﻳﻲ ﺷﻨﺎﺧﺘﻲ ﺧﻮد را دارد . . در ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ، وﻗﺘﻲ ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﻢ ﻣﻄﺮح ﻣﻲ ﺷﻮد ﻣﻨﻈﻮر اﻳﻦ اﺳﺖ ﻛﻪ ، ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻓﺮﻣﺎﻟﻴﺴﺘﻲ اﺛﺮ ﭼﮕﻮﻧﻪ ﺑﺮ اراﺋﻪ آن ، اﺛﺮ ﻣﻲ ﮔﺬارﻧﺪ ف ﻓﺮو ﻧﻮردﻫﻲ Underexposure ﻧﻮردﻫﻲ ﻓﻴﻠﻤﻲ در دورﺑﻴﻦ ﻳﺎ ﺑﻪ ﻫﻨﮕﺎم ﭼﺎپ ، ﺑﻪ ﻣﻘﺪار ﻛﻤﺘﺮ از ﻧﻴﺎز ﻳﺎ در زﻣﺎﻧﻲ ﻛﻮﺗﺎه ﺗﺮ از ﺣﺪ ﻻزم را ﻓﺮو ﻧﻮردﻫﻲ ﮔﻮﻳﻨﺪ. در اﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺣﺎﺻﻞ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺗﻴﺮه اﺳﺖ و ﻫﺮ آﻧﭽﻪ در ﺳﺎﻳﻪ ﻗﺮار داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ ، ﺳﻴﺎه ﻣﻲ ﺷﻮد ف ﻓﻀﺎ Atmosphere ﺣﺎل و ﻫﻮا و ﺣﺲ ﻛﻠﻲ ﺻﺤﻨﻪ ﻛﻪ ﻣﺘﺎﺛﺮ از ﻳﻚ ﻳﺎ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از ﻋﻮاﻣﻞ زﻳﺮ اﺳﺖ : : ﺻﺤﻨﻪ آراﻳﻲ ، ﻧﻮع ﻟﺒﺎس ﻫﺎ ، ﻧﻮع آراﻳﺶ و ﮔﺮﻳﻢ ﺑﺎزﻳﮕﺮان ، رﻧﮓ ﻫﺎي ﺑﻪ ﻛﺎر رﻓﺘﻪ در ﺻﺤﻨﻪ ، ﺳﺒﻚ ﺑﺎزﻳﮕﺮي ، زاوﻳﻪ ﺑﻨﺪي و ﻛﺎدر ﺑﻨﺪي و ﻧﻮع ﺣﺮﻛﺖ دورﺑﻴﻦ ، ﻧﻮع ﺗﺪوﻳﻦ و ﺻﺪا . . در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺗﺎرﻳﺨﻲ ، ﻓﺎﻧﺘﺰي ، ﺗﺮﺳﻨﺎك ، ﻋﻠﻤﻲ - ﺗﺨﻴﻠﻲ و ﻣﻬﻴﺞ ، ﻓﻀﺎﺳﺎزي ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻬﻢ اﺳﺖ زﻳﺮا ﺑﺎر اﺻﻠﻲ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺑﺮ دوش ﻓﻀﺎ ﺳﺎزي اﺳﺖ ف ﻓﻼش ﺑﻚ ، ﭘﺲ ﻧﮕﺎه Flashback ﻧﻤﺎ ، ﺻﺤﻨﻪ ﻳﺎ ﺳﻜﺎﻧﺴﻲ ﻛﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ زﻣﺎن ﺣﺎل ﻓﻴﻠﻢ ، در ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده اﺳﺖ. ﻓﻼش ﺑﻚ ، ﻫﻢ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺸﻲ از رواﻳﺖ و ﺑﻪ ﻧﻴﺖ ﺗﻮﺿﻴﺢ ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﻫﺎي اﻣﺮوزي ، ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺑﺨﺸﻲ از ﺷﺨﺼﻴﺖ ﭘﺮدازي و دادن اﻃﻼع درﺑﺎره ﮔﺬﺷﺘﻪ ﻛﺎراﻛﺘﺮ و ﻧﻴﺰ ﻳﺎدآوري ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ از ﺣﺎدﺛﻪ اي ﻛﻪ در ﮔﺬﺷﺘﻪ اﺗﻔﺎق اﻓﺘﺎده و ... ﺑﻪ ... ﻛﺎر ﻣﻲ رود . ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻤﺸﻬﺮي ﻛﻴﻦ Citizen Kane ) )1941 – ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺗﺤﺴﻴﻦ ﺑﺮاﻧﮕﻴﺰ ارﺳﻦ وﻟﺰ ، ﻳﻜﻲ از ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎي ﻋﺎﻟﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺨﺶ ﻋﻤﺪه اي از ﻓﻴﻠﻢ از ﻃﺮﻳﻖ ﻓﻼش ﺑﻚ ، رواﻳﺖ ﻣﻲ ﺷﻮد ف ﻓﻼش ﻓﻮروآرد ، ﭘﻴﺶ Flash Forward ﻧﻤﺎ ، ﺻﺤﻨﻪ ﻳﺎ ﻛﻨﺸﻲ ﻛﻪ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ زﻣﺎن ﺣﺎل ﻓﻴﻠﻢ ، در آﻳﻨﺪه رخ ﺧﻮاﻫﺪ داد. در اﻳﻦ روش ﻣﻲ ﺗﻮان ﻓﺮاﻓﻜﻨﻲ ذﻫﻨﻲ ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ را ﺷﺎﻫﺪ ﺑﻮد ﻣﺜﻼ اﻓﻜﺎر ﺟﻨﻮن ﻧﮕﺎه آﻣﻴﺰ ﻗﺎﺗﻠﻲ ﻛﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻗﺘﻞ ﺑﻌﺪي اش را در ذﻫﻨﺶ ﻣﺠﺴﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ف ﻓﻨﺎﻛﻴﺴﺘﻮﺳﻜﻮپ Phenakistiscope دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ از ﭘﺎﻳﺪاري دﻳﺪ ﺑﻴﻨﻨﺪه ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﺗﻮﻫﻢ ﺣﺮﻛﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. در اﻳﻦ روش ﺗﺼﺎوﻳﺮي ﺑﺮ روي ﺻﻔﺤﻪ ﮔﺮد دواري ﻛﺸﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺑﻴﻨﻨﺪه آن را ﺟﻠﻮي آﻳﻨﻪ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ، آن را ﻣﻲ ﭼﺮﺧﺎﻧﺪ و از ﺧﻼل ﺷﻜﺎف ﻫﺎي ﻣﻮﺟﻮد در ﻣﺤﻴﻂ ﺻﻔﺤﻪ ، در آﻳﻨﻪ ﺑﻪ ﺗﺼﺎوﻳﺮي ﻛﻪ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ رﺳﺪ ﺣﺮﻛﺖ دارﻧﺪ ، ﻧﮕﺎه ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ف ﻓﻴﻠﻢ آﻣﻮزﺷﻲ Educational Film ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ ﻫﺪف اﺻﻠﻲ آن آﻣﻮزش ﻣﻮﺿﻮع ﻳﺎ ﻣﻬﺎرﺗﻲ اﺳﺖ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻋﻤﻮﻣﺎ ﺑﺮاي ﻧﻤﺎﻳﺶ در ﻛﻼس ﻫﺎي درس ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ
١٧
ف ﻓﻴﻠﻢ آرﺷﻴﻮي Archival Film ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺗﻤﺎﻣﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻮﺟﻮد در ﺑﺎﻳﮕﺎﻧﻲ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ﺑﺎﺷﺪ ف ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ Overcrank در اﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ، دورﺑﻴﻦ را ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﺑﻴﺶ از ﺳﺮﻋﺖ راﻳﺞ ، ﻳﻌﻨﻲ 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ﺑﻪ راه ﻣﻲ اﻧﺪازﻧﺪ. ﺣﺎل اﮔﺮ ﻓﻴﻠﻢ را ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در آورﻧﺪ زﻳﺎد ، ﻣﺎﺟﺮا ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﻛﻤﺘﺮ رخ ﻣﻲ دﻫﺪ. اﻳﻦ اﺻﻄﻼح در دوران ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ راﻳﺞ ﺷﺪ ﻛﻪ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎ را ﺑﻪ ﺻﻮرت دﺳﺘﻲ ﺑﻪ راه ﻣﻲ اﻧﺪاﺧﺘﻨﺪ ف ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ Undercrank ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺘﻲ ﻛﻤﺘﺮ از 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ( ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮل در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻧﺎﻃﻖ ). وﻗﺘﻲ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ، ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در آﻳﺪ ، ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺳﺮﻳﻊ ﻛﻢ ﺗﺮ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ رﺳﺪ ف ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ وﻗﻔﻪ Time – Lapse روﺷﻲ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻣﻮﺿﻮﻋﺎﺗﻲ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻣﺪﺗﻲ ﻃﻮﻻﻧﻲ رخ ﻣﻲ دﻫﻨﺪ و ﺑﺎ ﭼﺸﻢ ﻗﺎﺑﻞ روﻳﺖ ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ. در اﻳﻦ روش در ﻓﻮاﺻﻞ زﻣﺎﻧﻲ ﻃﻮﻻﻧﻲ از Cinematography ﭘﻴﺶ ﺗﻌﻴﻴﻦ ﺷﺪه اي ، ﻳﻚ ﻗﺎب ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد. وﻗﺘﻲ ﻧﺴﺨﻪ ﻣﺜﺒﺖ ﺣﺎﺻﻞ از آن ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ ﻋﺎدي ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در آﻳﺪ ، آن ﻣﻮﺿﻮع ﺳﺮﻋﺖ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﻃﻲ زﻣﺎﻧﻲ ﻛﻮﺗﺎه ﻗﺎﺑﻞ روﻳﺖ ﺧﻮاﻫﺪ ﺑﻮد. ﺑﺎ اﻳﻦ روش ﻣﻲ ﺗﻮان ، ﺑﺎز ﺷﺪن ﻏﻨﭽﻪ ﮔﻞ ، رﺷﺪ ﻫﺮ ﮔﻴﺎه ، ﺗﻐﻴﻴﺮ آب و ﻫﻮا و ﺑﻮد... را ﺷﺎﻫﺪ . ﺑﺮاي اﻳﻦ ﻛﺎر از دورﺑﻴﻦ وﻳﮋه اي اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ف ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻓﺮو ﺳﺮخ Infrared ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺑﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎص ﺳﻴﺎه و ﺳﻔﻴﺪ ﻳﺎ رﻧﮕﻲ ﺣﺴﺎس ﺑﻪ اﺷﻌﻪ ﻫﺎي ﻓﺮو ﺳﺮخ. وﻗﺘﻲ ﻧﻮر ﻓﺮو ﺳﺮخ روي ﻓﻴﻠﻢ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺗﻮان آن را دارد ﻛﻪ ﺟﺰﺋﻴﺎت Cinematography را از ﻓﺎﺻﻠﻪ دوري ﻛﻪ ﺑﺎ ﭼﺸﻢ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﻠﺢ روﻳﺖ ﻛﺮدﻧﻲ ﻧﻴﺴﺖ ، ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺳﺎﻳﻪ ﻫﺎي ﻣﺤﻮي ﻇﺎﻫﺮ ﻛﻨﺪ. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﭼﻨﻴﻦ ﻧﻮري ﺗﺤﺖ اﻟﺸﻌﺎع ﻣﻪ ﻳﺎ ﻏﺒﺎر ﻗﺮار ﻧﻤﻲ ﮔﻴﺮد. ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻓﺮو ﺳﺮخ ، ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي ﺿﺒﻂ روﻳﺪادﻫﺎﻳﻲ در زﻳﺮ ﻧﻮر آﻓﺘﺎب ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود و ﻧﺘﻴﺠﻪ ﻛﺎر ﭼﻨﻴﻦ ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ آﻳﺪ ﻛﻪ در ﺷﺐ و زﻳﺮ ﻧﻮر ﻣﻬﺘﺎب ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه اﺳﺖ ، زﻳﺮا ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺗﺎرﻳﻚ ﺗﺮ از ﺣﺎﻟﺖ ﻋﺎدي ﭼﺎپ ﻣﻲ ﺷﻮد ف ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪ Long Play اﺻﻄﻼﺣﻲ ﻛﻪ در زﻣﺎن ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻃﻮﻻﻧﻲ ﺗﺮ از ﻳﻚ ﺣﻠﻘﻪ اﻃﻼق ﻣﻲ ﺷﺪ. ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻳﻚ ﺣﻠﻘﻪ اي ﻳﺎ ﻛﻤﺘﺮ را ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻮﺗﺎه ﻣﻲ ﻧﺎﻣﻴﺪﻧﺪ. اﻳﺘﺎﻟﻴﺎﻳﻲ ﻫﺎ ﺑﺮاي اوﻟﻴﻦ ﺑﺎر ﺑﻪ ﺳﺎﺧﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ روي آوردﻧﺪ. ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي آﻧﻬﺎ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺗﺎرﻳﺨﻲ ﺑﻮد ف ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ Anthology Film ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻠﻨﺪي ﻛﻪ از ﺗﺮﻛﻴﺐ و ﺳﺮ ﻫﻢ ﺑﻨﺪي ﻛﺮدن ﻗﺴﻤﺖ ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺘﻔﺎوت ، ﺑﺮ اﺳﺎس ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ ﻣﺸﺘﺮك ﺑﺎ ﺣﻀﻮر ﺑﺎزﻳﮕﺮ ﻳﺎ ﺑﺎزﻳﮕﺮاﻧﻲ ﺧﺎص ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﮔﺎﻫﻲ از اﻳﻦ ﻧﻮع ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، ﻛﻤﭙﺎﻧﻲ ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزي ﺑﺮاي ﻧﺸﺎن دادن ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ اﺳﺘﻮدﻳﻮي آﻧﻬﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه ، اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ ف ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه Effects Film ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﭼﻮن ﺟﻨﮓ ﺳﺘﺎرﮔﺎن ( Star Wars ) و ... ﻛﻪ ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﺧﻮد را در وﻫﻠﻪ اول ﻣﺪﻳﻮن اﻳﺠﺎد ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه اﻧﺪ. در اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﭘﺮدازي و ﻗﺼﻪ ﭘﻴﭽﻴﺪه اي دﻳﺪه ﻧﻤﻲ ﺷﻮد ، در ﻋﻮض ﺗﻤﺎم ﻓﺸﺎر روي ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي دﻳﺪﻧﻲ ﻣﺘﻤﺮﻛﺰ ﺷﺪه اﺳﺖ. ف ﻓﻴﻠﻢ ﭼﻨﺪ ﻗﺴﻤﺘﻲ ، ﻓﻴﻠﻢ Episode Film ﻧﺎﻣﻲ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﺷﺎﻣﻞ ﭼﻨﺪ ﻗﺴﻤﺖ ﻛﻮﺗﺎه و در ﺧﻮد ﻣﺴﺘﻘﻞ ، و ﻳﺎ ﻗﺴﻤﺖ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ ﺑﻪ ﻫﻢ ﻣﺮﺑﻮﻃﻨﺪ داده ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺮاي ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﻮﻟﺪ ﻳﻚ ﭼﻨﺪ اﭘﻴﺰودي ﭘﺮواﻧﻪ 1376( ) ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﺠﺘﺒﻲ راﻋﻲ. ف ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ Film Archive ﻫﺮ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻛﻪ ﻣﺤﻞ ﮔﺮد آوري و ﺣﻔﻆ ﻓﻴﻠﻢ و ﻣﻄﺎﻟﺐ ﻣﻜﺘﻮب راﺟﻊ ﺑﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎﺷﺪ و آن ﻫﺎ را ﺑﺮاي ﻣﻄﺎﻟﻌﻪ در اﺧﺘﻴﺎر ﻋﻼﻗﻪ ﻣﻨﺪان ﻗﺮار دﻫﺪ. اﻳﻦ ﻣﻮﺳﺴﺎت ﻧﻪ ﺗﻨﻬﺎ ﺑﺎﻳﺪ ﻓﻴﺒﻢ ﻫﺎ را اﻧﺘﺨﺎب ﻛﻨﻨﺪ و ﮔﺮد ﻫﻢ ﺑﻴﺎورﻧﺪ ، ﺑﻠﻜﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﺑﻪ ﺷﻴﻮه ﻫﺎي ﻣﻨﺎﺳﺐ از آﻧﻬﺎ ﻧﮕﻪ داري ﻛﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺧﺮاب ﻧﺸﻮﻧﺪ. ﺑﺮاي اﻳﻦ ﻛﺎر ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﺑﺎﻳﺪ ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ ﺗﺠﻬﻴﺰات ﻧﺴﺨﻪ ﺑﺮداري ، ﺗﺒﺪﻳﻞ از ﺣﺎﻟﺖ ﻧﻴﺘﺮاﺗﻲ ﺑﻪ ﺣﺎﻟﺖ اﺳﺘﺎﺗﻲ و ﺗﺎﻣﻴﻦ دﻣﺎي ﻣﻄﻠﻮب ﺑﺮاي ﺣﻔﻆ ﻓﻴﻠﻢ و ﺑﺎﺷﺪ... . از ﻣﻌﺮوف ﺗﺮﻳﻦ و ﻣﻌﺘﺒﺮﺗﺮﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎي ﺟﻬﺎن ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ آﻛﺎدﻣﻲ ﻫﻨﺮ ﻫﺎ و ﻋﻠﻮم ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ در آﻣﺮﻳﻜﺎ و ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎﻧﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺗﻚ ﻓﺮاﻧﺴﻪ اﺷﺎره ﻛﺮد.
١٨
ف ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺒﺮي News Film ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻮﺗﺎﻫﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺷﻜﻞ ﮔﺰارش ﮔﻮﻧﻪ ، روﻳﺪادﻫﺎي ﺧﺒﺮي و وﻗﺎﻳﻊ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﻮﺟﻪ را ﭘﻮﺷﺶ ﻣﻲ دﻫﺪ. ﺗﺎ دﻫﻪ 1950 ﻛﻪ ﺗﻠﻮزﻳﻮن ﭘﻮﺷﺶ ﺧﺒﺮي را ﺑﻪ ﻋﻬﺪه Newsreel ﮔﺮﻓﺖ ، ﭘﺨﺶ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺧﺒﺮي ﺟﺰﺋﻲ از ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎﻫﺎ ﺑﻮد ، ﺣﺘﻲ ﺑﺮﺧﻲ از ﺳﻴﻨﻤﺎﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺧﺒﺮي ﭘﺨﺶ ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ. ﺿﺒﻂ اﻳﻨﮕﻮﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ از اواﺧﺮ ﻗﺮن ﻧﻮزدﻫﻢ ، در ﻓﺮاﻧﺴﻪ و ﺗﻮﺳﻂ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداراﻧﻲ ﻛﻪ ﺑﺮاي ﺑﺮادران ﻟﻮﻣﻴﺮ ﻛﺎر ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ آﻏﺎز ﺷﺪ. در اﺑﺘﺪا در اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ روﻳﺪادﻫﺎي ﺳﻴﺎﺳﻲ و ﻧﻈﺎﻣﻲ اﻟﻮﻳﺖ داﺷﺘﻨﺪ . . ﺑﺎ ورود ﺗﻠﻮزﻳﻮن ﺑﻪ ﺧﺎﻧﻪ ﻫﺎي ﻣﺮدم ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎي ﺧﺒﺮي ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﺟﺎي اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺧﺒﺮي را ﮔﺮﻓﺖ و اﻣﺮوزه ، ﺗﻠﻮزﻳﻮن ﺑﺎ اﻣﻜﺎﻧﺎت ﺧﻴﺮه ﻛﻨﻨﺪه اي ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺎﻫﻮاره ﻫﺎ ﻛﻪ در اﺧﺘﻴﺎر دارد ، ﭘﻮﺷﺶ ﻛﺎﻣﻠﻲ از ﺗﻤﺎم روﻳﺪاﻫﺎي و ﺣﻮادث ﺟﻬﺎن ﭼﻪ ﺳﻴﺎﺳﻲ ، ورزﺷﻲ ، ﻫﻨﺮي و ... را ﻋﺮﺿﻪ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ . .
ف ﻓﻴﻠﻢ رواﻳﻲ Narrative Film ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ ﻗﺼﻪ اي را رواﻳﺖ ﻛﻨﺪ و ﺑﺮ ﺧﻂ ﻗﺼﻪ ﺗﺎﻛﻴﺪ ﺧﺎﺻﻲ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ و ﻳﺎ ﺑﻪ ﺗﻌﺒﻴﺮي ﺟﻨﺒﻪ دراﻣﺎﺗﻴﻚ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ. ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻫﻢ اﮔﺮ در ﭘﻲ رواﻳﺖ ﻗﺼﻪ ﻳﺎ ﻣﺎﺟﺮاﻳﻲ ﺑﺎﺷﻨﺪ ﺟﺰء ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي رواﻳﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ . .
ف ﻓﻴﻠﻢ ﻏﻴﺮ داﺳﺘﺎﻧﻲ Nonfiction Film ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و روﻳﺪادﻫﺎي واﻗﻌﻲ و ﻧﻪ ﺗﺨﻴﻠﻲ ﺑﭙﺮدازد. از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻏﻴﺮ داﺳﺘﺎﻧﻲ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ اﻳﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻫﺎ اﺷﺎره ﻛﺮد : ﻣﺴﺘﻨﺪ ، ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي
ﺳﻔﺮﻧﺎﻣﻪ اي ، ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي آﻣﻮزﺷﻲ ، ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺧﺒﺮي ف ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺎﻣﺮ اﺷﭙﻴﻞ Kammerspielfilm ﻛﺎﻣﺮاﺷﭙﻴﻞ واژه اي ﺑﻪ زﺑﺎن آﻟﻤﺎﻧﻲ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﺑﺎزي اﺗﺎﻗﻲ ، و اﺻﻄﻼﺣﻲ اﺳﺖ ﺑﺮاي ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺗﻤﺎﻣﺎ در ﻳﻚ اﺗﺎق ﻣﻲ ﮔﺬرد اﻣﺎ در ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ
ﻓﻴﻠﻢ ﺻﺎﻣﺖ اﻃﻼق ﻣﻲ ﺷﺪ ﻛﻪ در دﻫﻪ 1920 در آﻟﻤﺎن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﺪﻧﺪ . .
ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻛﺎﻣﺮاﺷﭙﻴﻞ ، آﺛﺎري ﻧﺎﺗﻮراﻟﻴﺴﺘﻲ و رواﻧﻲ ﺑﻮدﻧﺪ ﻛﻪ در ﻓﻀﺎﻫﺎي ﺳﺮد و ﺗﺎرﻳﻚ ﻣﻲ ﮔﺬﺷﺘﻨﺪ ﺑﺎ. ﻣﺸﺨﺼﻪ رز اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، ﻋﺪم وﺟﻮد ﻣﻴﺎن ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻳﺎ
ﻛﻤﺒﻮد آن ﺑﻮد ، ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺑﺮ ﺣﺎﻟﺖ ﻫﺎي ﻇﺎﻫﺮي ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و رﻓﺘﺎر آﻧﻬﺎ ﺗﻜﻴﻪ ﻣﻲ ﻛﺮد. اﻳﻦ ﺗﺎﻛﻴﺪ ﮔﺎه ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎﻳﻲ ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ ﻫﺎي ﻛﻨﺪ و اﻓﺮاط در ﺑﺎزﻳﮕﺮي ﻣﻨﺘﻬﻲ ﻣﻲ ﺷﺪ ، اﻣﺎ در ﺿﻤﻦ اﺣﺴﺎﺳﺎت دروﻧﻲ ﺗﻜﺎن دﻫﻨﺪه اي را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﮔﺬاﺷﺖ . .
ف ﻓﻴﻠﻢ ﮔﻮﺗﻴﻚ Gothic Film ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ از ﻗﻮاﻋﺪ رﻣﺎن ﻫﺎي ﮔﻮﺗﻴﻚ ﭘﻴﺮوي ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ﺑﻪ ﻋﺒﺎرت دﻳﮕﺮ ، ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ در ﻓﻀﺎﻫﺎي ﻏﺮﻳﺒﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻳﻚ ﻗﺼﺮ ﻗﺪﻳﻤﻲ ﻣﻲ ﮔﺬرد ، روﻳﺪادﻫﺎي ﻋﺠﻴﺒﻲ در آن اﺗﻔﺎق ﻣﻲ اﻓﺘﺪ ، اﻏﻠﺐ ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ ﺑﺎ ﭼﻬﺮه اي ﺷﻴﻄﺎﻧﻲ و ﻗﺪرﺗﻤﻨﺪ در ﻓﻴﻠﻢ ﺣﻀﻮر دارد ، ﻗﻬﺮﻣﺎن زن ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﺼﻮم و آﺳﻴﺐ ﭘﺬﻳﺮ اﺳﺖ و ﮔﻬﮕﺎه ﺣﻀﻮر ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﺎوراء اﻟﻄﺒﻴﻌﻪ در ﻓﻴﻠﻢ ﺣﺲ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ رﺑﻜﺎ ﺳﺎﺧﺘﻪ آﻟﻔﺮد ﻫﻴﭽﻜﺎك و ﺑﺮﺧﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي دراﻛﻮﻻﻳﻲ. ف ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻏﻴﺮ اﻗﺘﺒﺎﺳﻲ Original ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ اي ﻛﻪ در اﺻﻞ ﺑﺮاي ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻮﺷﺘﻪ ﺷﺪه و از روي ﻳﻚ ﻛﺘﺎب ﻳﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻧﺎﻣﻪ اﻗﺘﺒﺎس ﻧﺸﺪه. ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻧﻮﻳﺴﺎن ﻳﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎي ﻏﻴﺮ اﻗﺘﺒﺎﺳﻲ را Screenplay ﭘﻴﺸﺎﭘﻴﺶ ﻣﻲ ﻧﻮﻳﺴﻨﺪ و ﻳﺎ ﻗﺮاردادي ﺑﺮ اﺳﺎس ﺧﻂ ﻗﺼﻪ اي ﻣﺸﺨﺺ ، ﻣﻲ ﺑﻨﺪﻧﺪ. ف ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻮار Film Noir ﻋﺒﺎرﺗﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮي ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﺎه. ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻮار ، ژاﻧﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﺧﺎﺻﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ در اواﺧﺮ دﻫﻪ 1940 و اواﻳﻞ دﻫﻪ 1950 در ﻫﺎﻟﻴﻮود روﻧﻖ داﺷﺖ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ دﻧﻴﺎي ﺳﻴﺎه ، ﺗﻠﺦ و ﺧﺸﻦ ﺗﺒﻬﻜﺎران را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﮔﺬارﻧﺪ ﻛﻪ اﻓﺮاد آن ﭼﻬﺮه ﻫﺎي ﻋﺼﺒﻲ ، ﺳﺮﺳﺨﺖ و ﻋﺒﻮﺳﻲ دارﻧﺪ ، ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎ ﺳﺮﺷﺎز از ﺳﺎﻳﻪ ﻫﺎي
١٩
ﺳﻨﮕﻴﻦ و ﺗﻀﺎد ﺷﺪﻳﺪ ﻧﻮر و ﺳﺎﻳﻪ اﺳﺖ. ﺑﺮﺧﻲ از ﺗﺤﻠﻴﻞ ﮔﺮان ﺑﺮ اﻳﻦ ﻋﻘﻴﺪه اﻧﺪ ﻛﻪ ﺳﺒﻚ اﻳﻦ ﻧﻮع ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، ﺑﻪ وﻳﮋه ﺻﺤﻨﻪ آراﻳﻲ و ﻧﻮرﭘﺮدازي و ﻧﻴﺰ ﺣﺎل و ﻫﻮاي ﺳﻨﮕﻴﻦ ﺣﺎﻛﻢ ﺑﺮ آﻧﻬﺎ از ﺳﻴﻨﻤﺎي اﻛﺴﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﺘﻲ آﻟﻤﺎن ﻣﺘﺎﺛﺮ اﺳﺖ. اﻣﺎ ﻋﺎﻣﻞ اﺻﻠﻲ ﻣﻮﺛﺮ در ﺷﻜﻞ ﮔﻴﺮي اﻳﻦ ژاﻧﺮ را ﺑﺎﻳﺪ در رﻣﺎن ﻫﺎي دو ﭘﻠﻴﺴﻲ ﻧﻮﻳﺲ آﻣﺮﻳﻜﺎ ﻳﻌﻨﻲ رﻳﻤﻮﻧﺪﭼﻨﺪﻟﺮ ( Raymond Chandler ) و دﺷﻴﻞ ﻫﻤﺖ ( Dashiel Hammett ) ﺟﺴﺖ و ﺟﻮ ﻛﺮد . . اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ را ﻧﻤﻲ ﺗﻮان در ﻳﻚ دﺳﺘﻪ ﻣﻨﺴﺠﻢ ﺑﺎ ﻣﻀﺎﻣﻴﻦ ، ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ، ﻃﺮح ﻗﺼﻪ و ﻗﺮاردادﻫﺎي ﻣﺸﺘﺮك ﻗﺮار داد ﺗﺎ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻳﻚ ژاﻧﺮ ، ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺸﺨﻴﺺ ﺑﺎﺷﻨﺪ ، در ﻋﻮض وﺟﻪ ﻣﺸﺘﺮك آﻧﻬﺎ ، ﺑﺪﺑﻴﻨﻲ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺳﺮﺷﺖ ﻓﺎﺳﺪ اﻧﺴﺎن ، آﻣﺎدﮔﻲ ﺑﺮاي اﺑﺮاز ﺧﺸﻮﻧﺖ ، ﻧﺎﻫﻨﺠﺎري رواﻧﻲ در ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و ﺗﺎﻛﻴﺪ ﺑﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎي ﺗﻠﺦ و ﺧﺸﻦ در ﺷﻬﺮ اﺳﺖ . . از ﺟﻤﻠﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻄﺮح اﻳﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺧﻮاب ﺑﺰرگ 1945( ) ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻫﺎوارد ﻫﺎﻛﺲ ، ﻏﺮاﻣﺖ ﻣﻀﺎﻋﻒ Double Indemnity ) )1944 - ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺑﻴﻠﻲ واﻳﻠﺪر ( Billy Wilder ) و ﺑﻮﺳﻪ ﻣﺮگ Kiss Of Death ) )1947 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻫﻨﺮي ﻫﺎﺗﺎوي ( Henry Hathaway ) اﺷﺎره ﻛﺮد. ف ﻓﻴﻠﻤﻮ ﮔﺮاف Filmograph ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻣﺴﺘﻨﺪ ، ﻛﻪ ﻓﻘﻂ ﺷﺎﻣﻞ ﺗﻌﺪاد زﻳﺎدي ﻋﻜﺲ اﺳﺖ. دورﺑﻴﻦ روي ﻋﻜﺲ ﻫﺎي ﻣﺘﻌﺪد ﭼﺮﺧﺶ اﻓﻘﻲ ﻳﺎ زوم اﻧﺠﺎم ﻣﻲ دﻫﺪ. ف ﻓﻮﺗﻮرﻳﺴﻢ Futurism ﻳﻚ ﺟﻨﺒﺶ ﻫﻨﺮي ﻛﻪ در اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ و اواﻳﻞ ﻗﺮن ﺑﻴﺴﺘﻢ ﺷﻜﻞ ﮔﺮﻓﺖ و ﻫﻨﺮ ﺳﻨﺘﻲ را ﻃﺮد و از ﺣﻀﻮر ﺟﻨﺒﻪ ﻫﺎي ﻓﻨﻲ و ﺻﻨﻌﺘﻲ در ﻫﻨﺮ ﺣﻤﺎﻳﺖ ﻣﻲ ﻛﺮد. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ
اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻣﺘﻤﺎﻳﻞ ﺑﻪ ﻃﺮد ﮔﺬﺷﺘﻪ ﺑﻮد. در اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﺗﻌﺪاد ﻣﺤﺪودي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ. ق ﻗﻄﻊ Cut ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ از ﻧﻤﺎﻳﻲ ﺑﻪ ﻧﻤﺎي دﻳﮕﺮ -1 ﻋﻤﻞ ﺑﺮش زدن ﻓﻴﻠﻢ . . -2 ﻓﺮﻣﺎﻧﻲ از ﺳﻮي ﻛﺎرﮔﺮدان ﻳﺎ اﻓﺮاد دﻳﮕﺮ ، ﺑﺮاي ﻗﻄﻊ ﻛﺎر دورﺑﻴﻦ و ﺻﺪا ، ﺑﻌﺪ از ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻧﻤﺎي ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ . . ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺗﻌﺮﻳﻒ اول ﻛﺎرﺑﺮد ﺑﻴﺸﺘﺮي دارد. ك ﻛﺎﻟﺖ ﻣﻮوي Cult Movie ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ از ﻣﺤﺒﻮﺑﻴﺖ ﻋﺎم ﺑﺮﺧﻮردار ﻧﻴﺴﺖ ، اﻣﺎ ﻣﻮرد ﺗﻮﺟﻪ ﮔﺮوه ﻫﺎي ﺧﺎﺻﻲ از ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان اﺳﺖ. اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ را ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﺳﻴﻨﻤﺎﻫﺎي داﻧﺸﮕﺎه ﻫﺎ ﻳﺎ در ﺳﺎﻧﺲ ﻫﺎي ﺧﺎﺻﻲ از ﺳﻴﻨﻤﺎﻫﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ دﻫﻨﺪ. ك ﻛﺎﻫﺶ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﻧﻮر Fall – Off 1-ﻛﺎﻫﺶ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﻧﻮر ﺑﺎ دور ﺷﺪن از ﻣﻨﺒﻊ ﺗﺎﻣﻴﻦ آن. اﻳﻦ اﻓﺖ را ﺑﺎﻳﺪ در ﻧﻮرﭘﺮدازي ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب آورد و اﻧﺪازه ﮔﺮﻓﺖ. ﻛﺎﻫﺶ ﻧﺎﮔﻬﺎﻧﻲ ﺷﺪت ﻧﻮر ، ﺳﺎﻳﻪ ﻫﺎي ﺗﻨﺪي اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ﺗﺎﺛﻴﺮ ﺣﺴﻲ و دراﻣﺎﺗﻴﻚ دارﻧﺪ . . -2 ﻛﺎﻫﺶ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﻧﻮر ﺑﺎزﺗﺎﺑﻲ ﺑﺎ دور ﺷﺪن از ﻣﻨﺒﻊ اﺻﻠﻲ آن. اﻳﻦ ﻧﻮع ﻛﺎﻫﺶ ﻧﻮر ﺳﺎﻳﻪ ﻫﺎي ﺗﻨﺪي اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ﻟﺒﻪ ﻫﺎ و ﮔﻮﺷﻪ ﻫﺎي ﺳﻮژه را ﺑﺮﺟﺴﺘﻪ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ . . -3 ﻛﺎﻫﺶ ﺗﺪرﻳﺠﻲ درﺧﺸﻨﺪﮔﻲ از ﻣﺮﻛﺰ ﺗﺎ ﻟﺒﻪ ﻫﺎ. ك ﻛﺎﻟﻴﮕﺎرﻳﺴﻢ Caligarism ﻋﺒﺎرﺗﻲ ﻛﻪ ﺗﻮﺳﻂ ﻣﻨﺘﻘﺪان ﻓﺮاﻧﺴﻮي ﻣﺼﻄﻠﺢ ﺷﺪ. اﻳﻦ ﻋﺒﺎرت ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻄﺐ دﻛﺘﺮ ﻛﺎﻟﻴﮕﺎري ( The Cabinet Of Dr. Caligari ) 1919 -ﺳﺎﺧﺘﻪ روﺑﺮت وﻳﻨﻪ ( Robert Wiene ) اﺳﺖ. ﻣﻄﺐ دﻛﺘﺮ ﻛﺎﻟﻴﮕﺎري ﻳﻜﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻬﻢ ﺗﺎرﻳﺦ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻣﻜﺘﺐ اﻛﺴﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﻢ اﺳﺖ . ﻣﻌﻤﻮﻻ . اﻳﻦ واژه ﺑﺮاي ﺗﻮﺻﻴﻒ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺟﻬﺎﻧﻲ آﻛﻨﺪه از ﻫﺮج و ﻣﺮج و ﺟﻨﻮن را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﮔﺬارﻧﺪ و از ﻃﺮاﺣﻲ ﺻﺤﻨﻪ ، ﺳﺒﻚ و ﺗﻜﻨﻴﻜﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي اﻛﺴﭙﺮﺳﻴﻮﻧﻴﺴﺘﻲ ﺑﺮﺧﻮردارﻧﺪ ، اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد.
٢٠
ك ﻛﺎﻣﺮا ﻟﻮﺳﻴﺪا Camera Lucida وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ ﺑﻪ ﺷﻜﻞ ﻳﻚ ﺟﻌﺒﻪ ﺑﺰرگ اﺳﺖ. اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ ﻳﻚ ﻋﺪﺳﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﻫﻨﮕﺎﻣﻲ ﻛﻪ ﺳﻮژه اي ﻣﻘﺎﺑﻞ آن ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ، ﺗﺼﻮﻳﺮ آن را روي ﻛﺎﻏﺬ ﻣﻲ اﻧﺪازد و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ، ﻧﻘﺎش ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ آن را روي ﻛﺎﻏﺬ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻛﻨﺪ. در واﻗﻊ اﻳﻦ روش ﻧﻮﻋﻲ ﻛﭙﻲ ﺑﺮداري اﺳﺖ. ك ﻛﺮوﻧﻮ ﻓﺘﻮﮔﺮاف Chronophotograp ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﭘﻲ در ﭘﻲ ﻛﻪ اﻳﺘﻦ – ژول ﻣﺎره ( در دﻫﻪ 1880) ﺑﺎ دورﺑﻴﻦ ﺗﻔﻨﮓ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺧﻮد ﺛﺒﺖ ﻣﻲ ﻛﺮد. در اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﻋﺪﺳﻲ در اﻧﺘﻬﺎي ﻟﻮﻟﻪ اي دراز ﻗﺮار ﻣﻲ hs ﮔﺮﻓﺖ و ﻳﻚ ﺻﻔﺤﻪ ﺷﻴﺸﻪ اي در ﻣﺤﻔﻈﻪ اي ﻣﻲ ﭼﺮﺧﻴﺪ و دوازده ﻋﻜﺲ در ﻳﻚ ﺛﺎﻧﻴﻪ ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺖ. ك ﻛﺮﻳﻦ، ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ Crane وﺳﻴﻠﻪ اي ﻣﺘﺤﺮك ، ﭼﻬﺎر ﭼﺮﺧﻪ و ﻣﺠﻬﺰ ﺑﻪ ﺑﺎزوي ﺗﺎﺷﻮﻳﻲ ﻛﻪ در اﻧﺘﻬﺎي آن ﺳﻜﻮﻳﻲ ﻗﺮار دارد. روي ﺳﻜﻮ دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار ، ﻣﺪﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري و ﮔﺎه ﺣﺘﻲ ﻛﺎرﮔﺮدان ﻫﻢ ﭘﺸﺖ آن ﻣﻲ ﻧﺸﻴﻨﻨﺪ. ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﻪ ﺟﻠﻮ و ﻋﻘﺐ ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻨﺪ و ﺑﺎزو ﻫﻢ ﻗﺎدر ﺑﻪ ﺑﺎﻻ و ﭘﺎﻳﻴﻦ رﻓﺘﻦ اﺳﺖ . ﻋﻤﻮﻣﺎ اﻳﻦ . دﺳﺘﮕﺎه ﻫﺎ ، ﺑﺮﻗﻲ ﻳﺎ ﻫﻴﺪروﻟﻴﻜﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ، ﺑﺮﺧﻲ از اﻧﻮاع آﻧﻬﺎ ﻫﻢ ﺑﺎ دﺳﺖ راه ﻣﻲ اﻓﺘﻨﺪ. ﺣﺮﻛﺖ اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﻧﺮم و روان اﺳﺖ و ﻣﻴﺪان ﻋﻤﻞ وﺳﻴﻌﻲ را در اﺧﺘﻴﺎر ﻣﻲ ﮔﺬارد. اﻧﻮاع ﻛﻮﭼﻚ اﻳﻦ ﺟﺮﺛﻘﻴﻞ ﻫﺎ را ﺗﻮﻟﻴﭗ ﻣﻲ ﻧﺎﻣﻨﺪ. ﺗﻮﻟﻴﭗ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﺧﺎرج از اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻔﻴﺪ اﺳﺖ. ك ﻛﻠﻴﺸﻪ Cliché اﻳﻦ ﻋﺒﺎرت در ﻣﻮارد زﻳﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود : : -1 زﺑﺎن ﻣﺒﺘﺬﻟﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻋﻠﺖ اﺳﺘﻔﺎده زﻳﺎد ، ﺗﺎﺛﻴﺮ و ﮔﺎه ﻣﻌﻨﺎي اﺻﻠﻲ ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده اﺳﺖ . . -2 ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي ﻧﻤﻮﻧﻪ و ﭘﻴﺶ ﭘﺎ اﻓﺘﺎده اي ﻛﻪ در اﺛﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﺑﻴﺶ از ﺣﺪ در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ، ﺗﺎﺛﻴﺮ و ﻛﺎراﻳﻲ ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده اﻧﺪ. در ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻳﻦ واژه ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﻫﺮ ﻋﻨﺼﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻳﺎ ﺗﻜﻨﻴﻜﻲ ﻛﻪ از ﺑﺲ ﺗﻜﺮار ﺷﺪه ، ﺗﺎزﮔﻲ ، ﻗﺪرت و ﺣﺘﻲ ﻣﻌﻨﺎي ﺧﻮد را از دﺳﺖ داده ، ﻫﻢ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود. ك ﻛﻨﺪﻻ Candela واﺣﺪ اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﺷﺪت ﻧﻮر. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﻛﻨﺪﻻ ﺑﺮ ﻓﻮت ﻣﺮﺑﻊ ، ﻣﻌﻴﺎري اﺳﺖ ﺑﺮاي اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﻧﻮر ﺑﺎزﺗﺎﺑﻴﺪه از ﻳﻚ ﺳﻄﺢ. ك ﻛﻴﻨﻤﺎﺗﻮﻓﻮن Kinematophone دﺳﺘﮕﺎﻫﻲ ﻛﻪ در دوران ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﺪ ، و ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﺻﻮﺗﻲ اﻳﺠﺎد ﻣﻲ ﻛﺮد. ك ﻛﻴﻨﻪ ﺗﻮﮔﺮاف Kinetograph دورﺑﻴﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﻪ در ﺷﺮﻛﺖ ادﻳﺴﻮن ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﺪ. ﺳﺎزﻧﺪه اﺻﻠﻲ اﻳﻦ دﺳﺘﮕﺎه ، وﻳﻠﻴﺎم ﻟﻮري دﻳﻜﺴﻮن ( W.L.Dikson ) ﺑﻮد. گ ﮔﺮاﻓﻴﻚ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي Computer ﺧﻠﻖ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻣﺘﺤﺮك و اﻧﺠﺎم ﻛﺎرﻫﺎي ﮔﺮاﻓﻴﻜﻲ ﺑﺎ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ. ﺑﻌﺪ از آﻧﻜﻪ داده ﻫﺎي ﻻزم ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ ، از ﺟﻤﻠﻪ اﻃﻼﻋﺎت ﻻزم در ﻣﻮرد ﭘﺮﺳﭙﻜﺘﻴﻮ ، Graphics ﻧﻮرﭘﺮدازي و ﺣﺮﻛﺖ ﺑﻪ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ داده ﺷﺪ ، ﺗﺼﺎوﻳﺮي ﺷﻜﻞ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮان آﻧﻬﺎ را روي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﺎه و ﺳﻔﻴﺪ ﻳﺎ رﻧﮕﻲ ﺿﺒﻂ ﻛﺮد. ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي در ﺳﺎل ﻫﺎي اﺧﻴﺮ وﺿﻮح ﺑﺴﻴﺎر زﻳﺎد و دﻗﺖ ﺑﺎﻻﻳﻲ ﺑﻪ دﺳﺖ آورده اﻧﺪ و دﻳﮕﺮ در آﻧﻬﺎ اﺛﺮي از ﺧﻄﻮط ﻛﻨﮕﺮه اي و ﻟﺒﻪ ﻫﺎي ﺧﺸﻦ دﻳﺪه ﻧﻤﻲ ﺷﻮد . اﻣﺮوزره . ﮔﺮاﻓﻴﻚ ﻫﺎي ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي ﻛﺎرﺑﺮد ﺑﺴﻴﺎر زﻳﺎدي دارﻧﺪ. گ ﮔﺮدوﻧﻪ ﺧﺮﭼﻨﮕﻲ Crab Dolly ﮔﺮدوﻧﻪ ﻛﻮﭼﻚ ﺳﻴﺎري ، ﺑﺎ ﭼﻬﺎر ﭼﺮخ ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ در ﺟﻬﺖ ﻫﺎي ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺣﺮﻛﺖ ﻫﺎي ﻋﺮﺿﻲ و زاوﻳﻪ دار اﻧﺠﺎم دﻫﺪ. دورﺑﻴﻦ روي ﺑﺎزوﻳﻲ ﺳﻮار اﺳﺖ ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺎﻻ و ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺑﺮود. اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ﺑﻪ وﻳﮋه در ﻣﻨﺎﻃﻖ ﺗﻨﮓ و ﺑﺴﺘﻪ ﺑﺴﻴﺎر ﺳﻮدﻣﻨﺪ اﺳﺖ. گ ﮔﺮدوﻧﻪ ، داﻟﻲ Dolly ﺻﻔﺤﻪ اي ﻣﺘﺤﺮك روي ﭼﻬﺎر ﭼﺮﺧﻪ ﻛﻪ ﺑﺮاي ﺣﻤﻞ دورﺑﻴﻦ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار و ﮔﺎه دﺳﺘﻴﺎرش اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد و اﻣﻜﺎن ﺣﺮﻛﺖ دادن ﺑﻲ ﺳﺮ و ﺻﺪاي دورﺑﻴﻦ را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ در ﻓﻀﺎﻫﺎي ﻛﻮﭼﻚ ﺑﺴﻴﺎر ﻣﻔﻴﺪ اﺳﺖ. در اﻳﻦ وﺳﻴﻠﻪ ، ﺧﻮد دورﺑﻴﻦ روي ﭘﺎﻳﻪ اي ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ﻛﻪ ﺑﺎﻻ و ﭘﺎﻳﻴﻦ و ﺣﺘﻲ در ﺑﺮﺧﻲ از آﻧﻬﺎ ، ﻋﻘﺐ ﻳﺎ ﺟﻠﻮ ﻫﻢ ﻣﻲ ﺷﻮد. گ ﮔﺮه ﮔﺸﺎﻳﻲ Denouement ﻧﻘﻄﻪ اي در ﻃﺮح ﻗﺼﻪ ، ﺑﻌﺪ از ﻧﻘﻄﻪ اوج ﻛﻪ ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ روﺷﻦ و آﺷﻜﺎر ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺑﻪ اﺻﻄﻼح ﮔﺮه ﻫﺎ ﺑﺎز ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻌﻤﻮﻻ در آﺧﺮ اﺛﺮ رخ ﻣﻲ دﻫﺪ و ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺎﺷﻲ از ﺗﺎﺛﻴﺮ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺧﺎرﺟﻲ ﻳﺎ ﻛﺸﻒ و ﺣﻞ ﺷﺪن ﻣﻌﻤﺎ ﻳﺎ دﮔﺮﮔﻮﻧﻲ ﺣﺎﻟﺖ دروﻧﻲ ﺷﺨﺼﻴﺖ اﺻﻠﻲ ﺑﺎﺷﺪ. ٢١
گ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ Dialogue ﺣﺮف ﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻴﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ رد و ﺑﺪل ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ ﻟﺐ ﻫﺎي آﻧﻬﺎ ﻫﻤﺎﻫﻨﮓ اﺳﺖ. اﻟﺒﺘﻪ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﻧﺎﻫﻤﮕﺎه ﺑﺎ ﺣﺮﻛﺖ ﻟﺐ ﻫﺎ ، ﺑﻪ ﺻﻮرت ﺻﺪاي روي ﻓﻴﻠﻢ ، ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﺧﺎﻃﺮه ﺑﻪ ﮔﻮش ﺑﺮﺳﺪ. ﮔﻔﺖ و ﮔﻮﻫﺎ ، ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ و ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ ﺧﻮد ﻓﻴﻠﻢ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﺷﻮد اﻣﺎ ﻣﻮاردي ﻫﻢ ﻫﺴﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﺸﻜﻼت ﻣﻜﺎﻧﻲ ﻳﺎ ﮔﺮﻓﺘﺎري ﻫﺎي دﻳﮕﺮ ، ﺻﺪا را در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﻫﺎي ﺑﻌﺪ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ و ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻲ اﻓﺰاﻳﻨﺪ. گ ﮔﺮاﻓﻴﻚ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي Computer ﺧﻠﻖ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻣﺘﺤﺮك و اﻧﺠﺎم ﻛﺎرﻫﺎي ﮔﺮاﻓﻴﻜﻲ ﺑﺎ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ. ﺑﻌﺪ از آﻧﻜﻪ داده ﻫﺎي ﻻزم ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﻫﺮ ﺻﺤﻨﻪ ، از ﺟﻤﻠﻪ اﻃﻼﻋﺎت ﻻزم در ﻣﻮرد ﭘﺮﺳﭙﻜﺘﻴﻮ ، Graphics ﻧﻮرﭘﺮدازي و ﺣﺮﻛﺖ ﺑﻪ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮ داده ﺷﺪ ، ﺗﺼﺎوﻳﺮي ﺷﻜﻞ ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ﻛﻪ ﻣﻲ ﺗﻮان آﻧﻬﺎ را روي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﺎه و ﺳﻔﻴﺪ ﻳﺎ رﻧﮕﻲ ﺿﺒﻂ ﻛﺮد ﺗﺼﺎ. وﻳﺮ ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي در ﺳﺎل ﻫﺎي اﺧﻴﺮ وﺿﻮح ﺑﺴﻴﺎر زﻳﺎد و دﻗﺖ ﺑﺎﻻﻳﻲ ﺑﻪ دﺳﺖ آورده اﻧﺪ و دﻳﮕﺮ در آﻧﻬﺎ اﺛﺮي از ﺧﻄﻮط ﻛﻨﮕﺮه اي و ﻟﺒﻪ ﻫﺎي ﺧﺸﻦ دﻳﺪه ﻧﻤﻲ ﺷﻮد . اﻣﺮوزره . ﮔﺮاﻓﻴﻚ ﻫﺎي ﻛﺎﻣﭙﻴﻮﺗﺮي ﻛﺎرﺑﺮد ﺑﺴﻴﺎر زﻳﺎدي دارﻧﺪ. ل ﻻﺑﺮاﺗﻮار Laboratory ﺟﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻇﺎﻫﺮ و ﭼﺎپ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻬﺒﻮد ﻣﻲ ﻳﺎﺑﺪ ، ﺟﻠﻮه ﻫﺎي اﭘﺘﻴﻚ و وﻳﮋه ( ﻣﺎﻧﻨﺪ ﻣﺤﻮ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ، ﻫﻢ ﮔﺬاري ، ﭘﺮده دو ﻧﻴﻤﻪ و ... ) روي ﻓﻴﻠﻢ اﻇﺎﻓﻪ ﻣﻲ ﮔﺮدد ، ﻧﻮار ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻧﺴﺨﻪ ﻫﺎي اﻛﺮان ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻲ آﻳﺪ. ل ﻻﻣﺒﺮت Lambert واﺣﺪي ﺑﺮاي اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﻧﻮر و ﻣﻴﺰان روﺷﻨﺎﻳﻲ ل ﻟﻮﺣﻪ ، ﻛﭙﺸﻦ caption ﻋﺒﺎراﺗﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻘﺪﻣﻪ ﻳﺎ ﺑﺮاي اﻃﻼع رﺳﺎﻧﻲ از ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ ( ﺑﻪ وﻳﮋه در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺻﺎﻣﺖ ) ﻣﺜﻼ ﺑﺮاي ﺑﻴﺎن ﺗﻐﻴﻴﺮ زﻣﺎن ﻳﺎ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻣﻜﺎن ﺑﺮ ﭘﺮده ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد. ل ﻻﻣﭗ ادﻳﻦ Audion Tube ﻻﻣﭗ ﺧﻼﺋﻲ ﻛﻪ در ﺳﺎل 1906 اﺧﺘﺮاع ﺷﺪ. اﻳﻦ ﻻﻣﭗ اﻣﻜﺎن ﺗﻘﻮﻳﺖ ﺻﺪا را ﻓﺮاﻫﻢ ﻣﻲ ﻛﺮد و ﻧﻴﺰ در ﺗﻮﺳﻌﻪ رادﻳﻮ و ﻧﻴﺰ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻃﻖ ، ﻧﻘﺶ اﺳﺎﺳﻲ داﺷﺖ. ل ﻻﻣﭗ ﭘﻲ Pea Bulb ﻻﻣﭗ ﻛﻮﭼﻜﻲ درون دورﺑﻴﻦ ﻛﻪ در اﺑﺘﺪاي ﻫﺮ ﻧﻤﺎ روﺷﻦ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﭼﻨﺪ ﻗﺎب اول ﻫﺮ ﻧﻤﺎ را ﻧﻮردﻫﻲ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. اﻳﻦ ﻛﺎر ﺑﺎ ﺻﺪاي ﺳﻮﺗﻲ ﻛﻪ دﺳﺘﮕﺎه ﺿﺒﻂ ﺻﻮت ارﺳﺎل ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، ﻫﻢ زﻣﺎن اﺳﺖ ﻗﺎب. اﻳﻦ ﻫﺎي اول و ﺻﺪاي ﺳﻮت در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺪوﻳﻦ در ﻫﻤﮕﺎه ﺳﺎزي ﺻﺪا و ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ آﻳﺪ. ل ﻟﻨﺰ ﻧﺮم Haze Lens ﻟﻨﺰي ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻧﺮم و ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﻣﻪ دار ، ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻣﻮاد ژﻻﺗﻴﻨﻲ ﻛﻪ روي ﺳﻄﺢ آن وﺟﻮد دارد. ل ﻟﻮﻣﻦ Lumen واﺣﺪي ﺑﺮاي اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﺷﺪت ﻧﻮر. م ﻣﺘﺤﺮك ﺳﺎزي ، Animation ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻗﺎب ﺑﻪ ﻗﺎب از ﺗﺼﺎوﻳﺮ ، ﻃﺮح ﻫﺎ ، ﻋﺮوﺳﻚ ﻫﺎ ﻳﺎ ﺣﺘﻲ ﻣﻮﺟﻮدات زﻧﺪه ﻛﻪ در آن ﻫﺮ ﻗﺎب ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﻗﺎب ﻗﺒﻠﻲ ، ﺗﻐﻴﻴﺮي ﺟﺰﺋﻲ و ﭘﻴﺶ اﻧﻴﻤﻴﺸﻦ روﻧﺪه را ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻣﻲ ﮔﺬارد. اﮔﺮ اﻳﻦ ﻗﺎب ﻫﺎ ﺑﺎ ﺳﺮﻋﺖ اﺳﺘﺎﻧﺪارد 24 ﻗﺎب در ﺛﺎﻧﻴﻪ ، روي ﭘﺮده ﺑﻪ ﻧﻤﺎﻳﺶ در آﻳﻨﺪ ، ﻣﺘﺤﺮك و ﺟﺎﻧﺪار ﺑﻪ ﻧﻈﺮ ﻣﻲ رﺳﻨﺪ. م ﻣﺘﺤﺮك ﺳﺎزي ﺑﺎ ﭘﺎك Scratch – Off ﻧﻮﻋﻲ ﻣﺘﺤﺮك ﺳﺎزي ﻛﻪ در آن ﻧﻮﺷﺘﻪ ﻫﺎ ﻳﺎ اﺷﻴﺎ از ﻧﺎﻛﺠﺎ ﻇﺎﻫﺮ ﻣﻲ ﺷﻮد. از اﻳﻦ روش ﺑﻪ وﻳﮋه در ﻋﻨﻮان ﺑﻨﺪي اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. در اﻳﻦ روش ، اﺑﺘﺪا اﺛﺮ Animation ﺳﺎزي ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ روي ﻳﻚ ﻃﻠﻖ و ﺑﺎ رﻧﮓ ﻣﺤﻠﻮل در آب ، آﻣﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﺳﭙﺲ ﻃﻠﻖ ، زﻳﺮ دورﺑﻴﻦ و ﺑﻪ ﻃﻮر ﺳﺮ و ﺗﻪ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد. ﭘﺲ از آﻧﻜﻪ ﭼﻨﺪ ﻗﺎب اول از ﻛﻞ اﺛﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪ ، دورﺑﻴﻦ از ﺣﺮﻛﺖ ﻣﻲ اﻳﺴﺘﺪ ، ﺑﺨﺸﻲ از ﻃﻠﻖ ﺷﺴﺘﻪ ﺷﺪه و ﻣﺤﻮ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻣﺠﺪدا ﭼﻨﺪ ﻗﺎب ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻧﺪ و اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ را ﺗﻜﺮار ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﺗﺎ ﺗﻤﺎم اﺛﺮ ﭘﺎك ﺷﻮد م ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎ Series ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ اي از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ داﺳﺘﺎﻧﻲ ، ﻛﻪ ﻫﺮ ﻳﻚ ﻗﺼﻪ ﻣﺴﺘﻘﻠﻲ دارد ، اﻣﺎ در آﻧﻬﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي اﺻﻠﻲ ﻳﻜﺴﺎﻧﻲ ﺣﻀﻮر دارﻧﺪ و ﺧﻂ ﻛﻠﻲ ﻗﺼﻪ و ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎي ﺗﻤﺎم آﻧﻬﺎ ﻧﻴﺰ از ﺣﺎل و ﻫﻮاي ﻳﻜﺴﺎﻧﻲ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ . . اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺑﺮ اﺳﺎس اﻟﮕﻮﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ اﻣﺘﺤﺎن ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻲ ﭘﺲ داده اﻧﺪ ، ﺑﻨﺎ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﻣﻌﻤﻮﻻ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻳﻲ آﻧﻬﺎ را ﻣﻲ ﺳﺎزد ﻛﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪ ﻫﺎي ﻗﺒﻠﻲ را ٢٢
ﺳﺎﺧﺘﻪ ، زﻳﺮا ﺗﻮﻟﻴﺪش ﺑﺮاي آﻧﻬﺎ ﺳﺮﻳﻊ ﺗﺮ و ارزان ﺗﺮ ﺗﻤﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺳﺎﺧﺖ اﻳﻨﮕﻮﻧﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎ از دﻫﻪ اول ﺗﺎرﻳﺦ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺷﺮوع ﺷﺪه اﺳﺖ. از ﺟﻤﻠﻪ اﻳﻦ ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺟﻨﮓ ﻫﺎي ﺳﺘﺎره اي ( Star Wars ) ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺟﺮج ﻟﻮﻛﺎس ، اﻳﻨﺪﻳﺎﻧﺎ ﺟﻮﻧﺰ ( Indiana Jones) ﺳﺎﺧﺘﻪ اﺳﺘﻴﻮن اﺳﭙﻴﻠﺒﺮگ و ... اﺷﺎره ... ﻛﺮد. م ﻣﺤﺼﻮل ﻣﺸﺘﺮك Co-Production ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﻃﻮر ﻣﺸﺘﺮك ﺗﻮﺳﻂ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان دو ﻳﺎ ﭼﻨﺪ ﻛﺸﻮر ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. در اﻳﻦ ﺣﺎﻟﺖ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻫﺰﻳﻨﻪ ﺗﻮﻟﻴﺪ ﻫﻢ ﺑﻴﻦ ﻛﺸﻮرﻫﺎي ﺳﺎزﻧﺪه ﺗﻘﺴﻴﻢ ﻣﻲ ﺷﻮد. م ﻣﺤﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻳﺎ Location ﻫﺮ ﻣﻜﺎﻧﻲ ﺟﺰ اﺳﺘﻮدﻳﻮ ، ﻛﻪ ﺑﺨﺸﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺎ ﺗﻤﺎم آن در آﻧﺠﺎ ﻣﻲ ﮔﺬرد. ﭼﻨﻴﻦ ﺟﺎﻳﻲ ، ﻣﻜﺎﻧﻲ واﻗﻌﻲ اﺳﺖ و در اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻧﻤﻲ ﺷﻮد ، اﻟﺒﺘﻪ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ ﻟﻮﻛﻴﺸﻦ دﻛﻮري ﺳﺎﺧﺘﻪ ﺷﻮد و ﺑﻪ آن ﻣﻜﺎن اﻓﺰوده ﺷﻮد اﻓﺰوده ﺷﻮد م ﻣﻚ ﮔﺎﻓﻴﻦ Macguffin واژه اﺑﺪاﻋﻲ آﻟﻔﺮد ﻫﻴﭽﻜﺎك ﻛﻪ ﺑﻪ ﺗﻤﻬﻴﺪاﺗﻲ در ﻗﺼﻪ اﻃﻼق ﻣﻲ ﺷﺪ ﻛﻪ ﺳﺒﺐ ﺗﺪاوم ﻣﺎﺟﺮا ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ﺑﻪ آن ﺗﻮﺟﻪ ﺧﺎﺻﻲ ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﻨﺪ. ﻣﻚ ﮔﺎﻓﻴﻦ در واﻗﻊ ﺑﻬﺎﻧﻪ اي اﺳﺖ ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﻫﻴﺠﺎن و ﺗﺎﺛﻴﺮات وﻳﮋه آن. ﺧﻮد ﻫﻴﭽﻜﺎك ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻧﻤﻮﻧﻪ از ﻧﻘﺸﻪ ﻫﺎي ﻣﺨﻔﻲ ﻳﺎ اوراق رﺑﻮده ﺷﺪه ، ﻧﺎم ﻣﻲ ﺑﺮد ﻛﻪ ﻫﻤﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ دﻧﺒﺎل آن ﻫﺴﺘﻨﺪ. م ﻣﺤﻮ ﺗﺪرﻳﺠﻲ Fade روﺷﻲ ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﺑﺮاي ﺧﺘﻢ ﻳﺎ ﺷﺮوح ﺻﺤﻨﻪ اي ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان وﺳﻴﻠﻪ اﻧﺘﻘﺎل از ﺻﺤﻨﻪ اي ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ دﻳﮕﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﻣﺤﻮ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺗﺼﻮﻳﺮي دﻳﮕﺮي ﺟﺎي آن را ﻣﻲ ﮔﻴﺮد. ﻫﺮ دوي اﻳﻦ ﻣﺤﻮ و آﺷﻜﺎر ﺷﺪن ﺗﺪرﻳﺠﻲ ، ﻣﺸﺨﺺ ﻛﻨﻨﺪه ﺑﺮوز ﺷﻜﺎﻓﻲ در ﻣﺎﺟﺮا ، زﻣﺎن ﻳﺎ ﻣﻜﺎن اﺳﺖ و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺮاي ﻣﺪت ﺑﺴﻴﺎر ﻛﻮﺗﺎﻫﻲ ﺑﺎ ﭘﺮده اي ﭘﻮﺷﻴﺪه از ﻳﻚ رﻧﮓ ﻣﻮاﺟﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ رﻧﮓ ﺧﻮد دال ﺑﺮ ﻳﻚ ﻣﻔﻬﻮم اﺳﺖ . ﻣﺜﻼ ﻣﺤﻮ ﺑﻪ . ﺳﻴﺎﻫﻲ ﺗﻤﻬﻴﺪي اﺳﺖ ﺑﺮاي ﻧﺸﺎن دادن ﮔﺬر زﻣﺎن و ﻣﺤﻮ ﺑﻪ ﺳﻔﻴﺪي ﻫﻢ ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﺮاي ﻧﺸﺎن دادن از ﻫﻮش رﻓﺘﻦ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ آﻳﺪ . . ﻋﻤﻞ ﻣﺤﻮ ﺷﺪن ﺗﺪرﻳﺠﻲ ﻳﺎ ﻓﻴﺪ ، دو ﺣﺎﻟﺖ دارد : : -1 اﮔﺮ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ در ﻳﻚ رﻧﮓ ﻣﺤﻮ ﺷﻮد ، ﻣﻲ ﮔﻮﻳﻴﻢ ﻓﻴﺪ اوت ( Fade Out ) اﻧﺠﺎم ﺷﺪه . . -2 اﮔﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮي از ﻳﻚ ﺻﻔﺤﻪ رﻧﮕﻲ ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﻇﺎﻫﺮ ﺷﻮد ، ﻣﻲ ﮔﻮﻳﻴﻢ ﻓﻴﺪ اﻳﻦ ( Fade In ) اﻧﺠﺎم ﺷﺪه اﺳﺖ . . اﻳﻦ دو ﺗﻤﻬﻴﺪ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ ﺑﻪ ﺻﻮرت ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﻳﺎ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﮔﻴﺮﻧﺪ. م ﻣﮕﺎﻓﻮن Megaphone ﻣﮕﺎﻓﻮن ﻫﻤﺎن وﺳﻴﻠﻪ ﺑﺰرگ و ﻗﻴﻔﻲ ﺷﻜﻠﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان ، ﺑﻪ وﻳﮋه در دوران ﺻﺎﻣﺖ ﺑﻪ دﺳﺖ ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺘﻨﺪ و ﺑﺮاي اﻳﻨﻜﻪ ﺻﺪاﻳﺸﺎن ﺟﻬﺖ و ﺷﺪت ﭘﻴﺪا ﻛﻨﺪ و ﻫﻤﻪ آن را ﺑﺸﻨﻮﻧﺪ ، در داﺧﻞ آن ﻓﺮﻳﺎد ﻣﻲ زدﻧﺪ م ﻣﻠﻮدرام Melodrama ﻧﻮﻋﻲ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻳﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻛﻪ در اﺻﻞ ، ﺳﺎده و اﺣﺴﺎﺳﻲ اﻧﺪ و ﺑﻴﺸﺘﺮ ﺑﺎ درﮔﻴﺮ ﻛﺮدن اﺣﺴﺎس ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺳﺮ و ﻛﺎر دارﻧﺪ ﺗﺎ ﺑﺎ درﮔﻴﺮ ﻛﺮدن ذﻫﻦ او. در ﻣﻠﻮدرام ، ﻣﺴﺎﺋﻞ اﺧﻼﻗﻲ ﺑﻪ ﺗﻘﺎﺑﻞ ﺧﻴﺮ و ﺷﺮ ﻣﺤﺪود ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ﻋﻤﺪﺗﺎ ﻳﺎ ﺧﻮﺑﻨﺪ و ﻳﺎ ﺑﺪ. در اﻳﻦ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻫﺎ ﻓﻀﺎﻳﻞ ﺧﻮب ﺳﺘﻮده ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ و ﺑﺎ ﭘﻴﺮوزي ﻳﺎ ﻣﻮﻓﻘﻴﺖ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﺧﻮب ﻣﺎﺟﺮا ، ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﻲ و ﺧﻮﺷﻲ ، ﻫﻤﻪ ﭼﻴﺰ ﺑﻪ ﭘﺎﻳﺎن ﻣﻲ رﺳﺪ . . در ﺳﺎل ﻫﺎي آﻏﺎزﻳﻦ ﺗﺎرﻳﺦ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ﺑﺎ رﻳﺸﻪ دار ﺷﺪن ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ رواﻳﻲ ، ﻣﻠﻮدرام ﻫﺎ ﺑﺴﻴﺎر ﭘﺮ ﻃﺮﻓﺪار ﺑﻮدﻧﺪ. م ﻣﻮج ﻧﻮ New Wave ﺟﻨﺒﺸﻲ در ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻓﺮاﻧﺴﻪ ﻛﻪ از اواﺧﺮ دﻫﻪ 1950 ﺷﺮوع ﺷﺪ و در 1962 ﺑﻪ اوج ﺧﻮد رﺳﻴﺪ. اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﺧﻮاﺳﺘﺎر اﺑﺪاع ﻣﻮﺿﻮﻋﻲ و ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎ و روش ﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزي ﺑﻮد. اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ از ﺳﻮي ﮔﺮوﻫﻲ از ﺟﻮاﻧﺎن ﺳﻴﻨﻤﺎ دوﺳﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮي آﻏﺎز ﺷﺪ ﻛﻪ ﻋﻤﺪه آﻧﻬﺎ ، ﻓﻌﺎﻟﻴﺖ ﻫﺎي ﺳﻴﻨﻤﺎﻳﻲ ﺧﻮد را ﺑﺎ ﺗﺤﻠﻴﻞ و
٢٣
ﺑﺮرﺳﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ و ﻧﻮﺷﺘﻦ ﻧﻘﺪ ﺑﻪ وﻳﮋه در ﻧﺸﺮﻳﻪ ﻛﺎﻳﻪ دو ﺳﻴﻨﻤﺎ آﻏﺎز ﻛﺮده ﺑﻮدﻧﺪ. اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ از ﻃﺮﻓﻲ ﺑﻪ دﻟﻴﻞ ﺑﺮﺧﻮرد ﺑﺎ ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺳﻨﺘﻲ و ﻓﻮق اﻟﻌﺎده اﺣﺴﺎﺳﺎت ﮔﺮاي ﻓﺮاﻧﺴﻪ و از ﻃﺮف دﻳﮕﺮ ﺑﻪ دﻟﻴﻞ ﮔﺮاﻳﺶ آﻧﻬﺎ ﺑﻪ ﻧﻮﻋﻲ ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺷﺨﺼﻲ ، ﺷﻜﻞ ﮔﺮﻓﺖ . . ﺑﺮﺧﻲ از وﻳﮋﮔﻲ ﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ از اﻳﻦ ﻗﺮار اﺳﺖ : : ﺑﺮﺧﻮردي ﻣﻌﻤﻮﻟﻲ و ﻋﻤﻮﻣﺎ ﻓﺎﻗﺪ اﺣﺴﺎﺳﺎت ﮔﺮاﻳﻲ ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ ، ﻃﺮح ﻗﺼﻪ اي ﺑﺎز و رﺋﺎﻟﻴﺴﺘﻲ ، اﺳﺘﻔﺎده از دورﺑﻴﻦ ﻫﺎ و وﺳﺎﻳﻞ ﺳﺒﻚ و ﻗﺎﺑﻞ ﺣﻤﻞ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ، ﺗﺎﻛﻴﺪ روي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري در ﻣﻜﺎن ﻫﺎي واﻗﻌﻲ ، رﻋﺎﻳﺖ اﻳﺠﺎز و ﺳﺎدﮔﻲ و اﺳﺘﻔﺎده ﻛﻢ از دﻳﺎﻟﻮگ و ...... از ﭼﻬﺮه ﻫﺎي ﺷﺎﺧﺺ اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ژان ﻟﻮك ﮔﺪار ( Jean - Luc Godard ) ، ﻓﺮاﻧﺴﻮا ﺗﺮوﻓﻮ ( Francois Truffaut ) و ﻛﻠﻮد ﺷﺎﺑﺮول ) ( Claude Chabrolاﺷﺎره ﻛﺮد. م ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﺘﻦ ، ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ Background Music آﻫﻨﮕﻲ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻣﺎﺟﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻤﺮاﻫﻲ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، اﻣﺎ از ﻣﻨﺒﻊ درون ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺎﻣﻴﻦ ﻧﻤﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ در ذﻫﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ، ﺣﺲ ﺗﺪاوم ﺑﺼﺮي ﻣﻲ آﻓﺮﻳﻨﺪ و ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﻛﻴﻔﻴﺖ اﺣﺴﺎﺳﻲ ﺻﺤﻨﻪ ﻫﺎ را ﺗﺸﺪﻳﺪ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. در دوران ﺻﺎﻣﺖ ، آﻫﻨﮓ ﻫﺎي ﻛﻼﺳﻴﻚ ﻳﺎ آﺛﺎر ﻣﺤﺒﻮب آﻫﻨﮓ ﺳﺎزان ﺑﺰرگ را ﻫﻢ زﻣﺎن ﺑﺎ ﻧﻤﺎﻳﺶ ﻓﻴﻠﻢ ﭘﺨﺶ ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ و ﺣﺘﻲ ﮔﺎﻫﻲ ﻳﻚ ارﻛﺴﺘﺮ ﺑﺰرگ و ﻛﺎﻣﻞ ﺑﺎ ﻓﻴﻠﻢ ، ﻫﻤﺮاﻫﻲ ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ. در ﺳﻴﻨﻤﺎي ﻧﺎﻃﻖ ﻣﻌﻤﻮﻻ از ﻳﻚ آﻫﻨﮓ ﺳﺎز ﻣﻲ ﺧﻮاﻫﻨﺪ ﻛﻪ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ و ﻣﺘﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ ﺣﺎل و ﻫﻮاي آن آﻫﻨﮕﻲ وﻳﮋه ﺑﺴﺎزد. اﻣﺮوزه ﮔﺎﻫﻲ از ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻫﺎي ﭘﺮ ﻃﺮﻓﺪار ﻧﻴﺰ ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﺘﻦ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد. م ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ ، Theme Song ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ : ﻣﻠﻮدي ﻳﺎ ﻗﻄﻌﻪ اي ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ ﻛﻪ در ﺳﺮاﺳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ دﻓﻌﺎت ﺷﻨﻴﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد و اﻟﻘﺎﮔﺮ ﺣﺲ ﺧﺎﺻﻲ اﺳﺖ. ﺑﺮﺧﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﺣﺘﻲ ، ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ Theme Music ﺗﺼﻨﻴﻒ ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ ﺧﺎﺻﻲ ﺑﺮاي ﻫﺮ ﺷﺨﺼﻴﺖ دارﻧﺪ . . ﺗﺼﻨﻴﻒ ﻣﻀﻤﻮﻧﻲ : ﺗﺼﻨﻴﻔﻲ ﻛﻪ در ﺷﺮوع ، ﻟﺤﻈﺎت ﺣﺴﺎس ﻳﺎ در ﻃﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ دﻓﻌﺎت ﺧﻮاﻧﺪه ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻋﻤﻼ ﺟﺰﺋﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ ﺣﺴﺎب ﻣﻲ آﻳﺪ. م ﻣﻴﺎن ﺑﺮش Intercut ﻧﺸﺎن دادن ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ در دو ﻧﻘﻄﻪ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺗﻔﺎق ﻣﻲ اﻓﺘﻨﺪ ، ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﺘﻨﺎوب ، در ﺣﺎﻟﻲ ﻛﻪ اﻳﻦ ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎ درواﻗﻊ ﻳﻚ ﺻﺤﻨﻪ واﺣﺪ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ارﺗﺒﺎط ﻛﺎﻣﻠﻲ ﺑﺎ ﻫﻢ دارﻧﺪ. اﻳﻦ ﺗﻤﻬﻴﺪ ﺑﺮ ﺧﻼف ﺗﺪوﻳﻦ ﻣﻮازي ، ﺻﺤﻨﻪ اي ﻳﮕﺎﻧﻪ را ﻣﻲ آﻓﺮﻳﻨﺪ ، ﻧﻪ اﻳﻨﻜﻪ دو ﻣﺎﺟﺮاي ﻣﺨﺘﻠﻒ در دو ﻧﻘﻄﻪ ﺟﺮﻳﺎن داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ . ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل . ﻧﻤﺎﻫﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﻪ ﺗﻨﺎوب از دو ﻧﻔﺮي ﻛﻪ ﭘﺸﺖ ﺗﻠﻔﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ و ﺑﺎ ﻫﻢ ﮔﻔﺖ و ﮔﻮ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ، ﻧﺸﺎن د اده ﻣﻲ ﺷﻮد. ﻳﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ زﻧﻲ ﻛﻪ ﻣﻀﻄﺮﺑﺎﻧﻪ در اﻧﺘﻈﺎر رﺳﻴﺪن ﻓﺮزﻧﺪش اﺳﺖ و ﻓﺮزﻧﺪش ﻛﻪ ﺳﺮاﺳﻴﻤﻪ ﺑﻪ ﺳﻮي ﺧﺎﻧﻪ روان اﺳﺖ. م ﻣﻴﺎن ﻧﻤﺎ Insert Shot ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻳﻚ ﺷﻲء ﻛﻪ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه و ﺳﭙﺲ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺗﺪوﻳﻦ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ اﻇﺎﻓﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﺷﻲء ﻣﻲ ﺗﻮاﻧﺪ ﺑﺨﺸﻲ از ﺻﺤﻨﻪ ﺑﺎﺷﺪ ﻳﺎ ﻧﺒﺎﺷﺪ. ﻧﻤﻮﻧﻪ اي از ﺷﻲء ﻣﻮﺟﻮد در ﺻﺤﻨﻪ ، ﺳﺎﻋﺘﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﻪ دﻳﻮار ﺻﺤﻨﻪ آوﻳﺰان ﺷﺪه و زﻣﺎﻧﻲ را ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ. ﻧﻤﻮﻧﻪ اي از ﺷﻲء ﻛﻪ در ﺻﺤﻨﻪ ﻧﻴﺴﺖ ، ﺑﺮﺟﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ ﺑﺮ ﻓﺮاز آن ﺳﺎﻋﺘﻲ ﻧﺼﺐ ﺷﺪه و زﻣﺎن را ﻧﺸﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ. م ﻣﻴﺪان دﻳﺪ Field Of View ﻣﺴﺎﺣﺖ داﻳﺮه اي ﺟﻠﻮي دورﺑﻴﻦ ﻛﻪ در ﻣﻴﺪان دﻳﺪ ﻗﺎﺑﻞ ﻗﺒﻮل ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار دارد و ﺑﻪ ﺻﻮرت ﻣﻴﺪاﻧﻲ ﻣﺴﺘﻄﻴﻠﻲ روي ﻗﺎب ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺿﺒﻂ ﻣﻲ ﺷﻮد. اﻧﺪازه ﻣﻴﺪان ﺑﻪ دوﻋﺎﻣﻞ ﺑﺴﺘﮕﻲ دارد ، ﻳﻜﻲ ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ﻋﺪﺳﻲ دورﺑﻴﻦ و دﻳﮕﺮي ﻓﺎﺻﻠﻪ ﻣﻴﺎن دورﺑﻴﻦ و ﺳﻮژه. ن ﻧﺎﺗﻮراﻟﻴﺴﻢ Naturalism در ﻋﺮﺻﻪ ادﺑﻴﺎت و رﻣﺎن ، ﻧﺎﺗﻮراﻟﻴﺴﻢ ﻧﻮﻋﻲ رﺋﺎﻟﻴﺴﻢ اﻓﺮاﻃﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ زﻧﺪﮔﻲ ﺗﻠﺦ آدم ﻫﺎﻳﻲ را ﻛﻪ از ﻧﻈﺮ روﺣﻲ ، ﻇﺎﻫﺮا ﺗﻚ ﺑﻌﺪي ﻫﺴﺘﻨﺪ ، ﺑﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻲ ﻛﺸﺪ. در واﻗﻊ اﻳﻦ دﻳﺪﮔﺎه از ﻓﻠﺴﻔﻪ ﺳﺮﺑﺮآورده. در ﻓﻠﺴﻔﻪ ، ﻧﺎﺗﻮراﻟﻴﺴﻢ ﺑﻪ ﻣﻜﺘﺒﻲ ﮔﻔﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ ﻣﻌﺘﻘﺪ اﺳﺖ ، ﻫﻤﻪ ﭘﺪﻳﺪه ﻫﺎي ﻃﺒﻴﻌﻲ ﺑﺮ اﺳﺎس اﺻﻮل و ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﻋﻠﻤﻲ ﻗﺎﺑﻞ ﺗﺒﻴﻴﻦ ﻫﺴﺘﻨﺪ و در رﻣﺎن ﺑﻪ ﺑﺮﺧﻮرد ﻋﻠﻤﻲ ﺑﺎ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﮔﺮاﻳﺶ دارد ، ﺑﻪ وﻳﮋه اﻳﻨﻜﻪ ﺳﺮﻧﻮﺷﺖ ﻫﺮ ﻓﺮد ﺗﻨﻬﺎ ﺑﻪ ﻣﺪد اراده او ﺷﻜﻞ ﻧﻤﻲ
٢۴
ﮔﻴﺮد ﺑﻠﻜﻪ ﻣﺴﺎﺋﻠﻲ ﻣﺎﻧﻨﺪ ﺗﻮارث و ﻣﺤﻴﻂ ﻫﻢ در آن دﺧﻴﻞ اﺳﺖ. اﻣﻴﻞ زوﻻ ، ﻧﻮﻳﺴﻨﺪه ﻓﺮاﻧﺴﻮي ﺷﺎﺧﺺ ﺗﺮﻳﻦ ﭼﻬﺮه اﻳﻦ ﻣﻜﺘﺐ در ادﺑﻴﺎت اﺳﺖ اﻳﻦ ﻧﻮع ادﺑﻴﺎت ﺗﺎﺛﻴﺮ ﺧﺎﺻﻲ ﺑﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺑﺮﺟﺎي ﮔﺬاﺷﺖ ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺑﺮﺧﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﮔﺎﻧﮕﺴﺘﺮي و آﺛﺎر ﻣﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻮار ( Noir Film)- را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ را ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ دﻳﺪﮔﺎه ﻳﻜﺴﻮﻳﻪ ﺷﺎن از ﺳﺮﺷﺖ ﺑﺸﺮ در ﺟﺎﻣﻌﻪ اي ﺗﻠﺦ و ﺳﻴﺎه ، ﻣﻲ ﺗﻮان ﻧﺎﺗﻮراﻟﻴﺴﺘﻲ ﻧﺎﻣﻴﺪ ﻧﺎﻣﻴﺪ ن ﻧﺌﻮرﺋﺎﻟﻴﺴﻢ Neorealism ﺟﻨﺒﺸﻲ در ﺳﻴﻨﻤﺎي اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ ﻛﻪ ﺑﻴﺸﺘﺮ واﻛﻨﺸﻲ ﺑﻮد ﺑﻪ ﻣﺤﺪودﻳﺖ ﻫﺎي ﻫﻨﺮي و ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ اﻋﻤﺎل ﺷﺪه ﺑﺮ ﺻﻨﻌﺖ ﺳﻴﻨﻤﺎ و ﺳﺎﻳﺮ ﺟﻨﺒﻪ ﻫﺎي ﻓﺮﻫﻨﮕﻲ در زﻣﺎن ﺣﺎﻛﻤﻴﺖ ﻓﺎﺷﻴﺴﻢ و ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از وﺿﻌﻴﺖ اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ، اﻗﺘﺼﺎدي و ﺳﻴﺎﺳﻲ اﻳﻦ ﻛﺸﻮر در دوران ﺟﻨﮓ ﺟﻬﺎﻧﻲ دوم و ﺑﻼﻓﺎﺻﻠﻪ ﺳﺎل ﻫﺎي ﭘﺲ از آن ، ﻛﻪ اوﺿﺎع ﺳﻴﺎﺳﻲ ﻧﺎﺑﺴﺎﻣﺎن و اوﺿﺎع اﻗﺘﺼﺎدي ﺑﺴﻴﺎر ﺑﺪ ﺑﻮد و ﻓﻘﺮ و ﺑﻴﻜﺎري ﺳﺮاﺳﺮ اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ را ﻓﺮا ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺑﻮد . . از ﺟﻤﻠﻪ وﻳﮋﮔﻲ ﻫﺎي اﻳﻦ ﮔﻮﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ اﻳﻦ ﻣﻮارد اﺷﺎره ﻛﺮد : ﻣﺎﺟﺮاﻫﺎﻳﻲ ﺑﺮﮔﺮﻓﺘﻪ از ﻣﺸﻜﻼت و وﻳﮋﮔﻲ زﻧﺪﮔﻲ روزﻣﺮه ﻣﺮدم ، اﺳﺘﻔﺎده از ﻓﻀﺎﻫﺎي واﻗﻌﻲ و رﺋﺎﻟﻴﺴﺘﻲ ، ﺣﺮﻛﺖ دورﺑﻴﻦ ﻫﺎي ﺳﺎده و ﺗﺪوﻳﻦ ﻫﺎي ﺳﺎده و ﻋﺎري از ﭘﻴﭽﻴﺪﮔﻲ و ... . از ﭼﻬﺮﻫﺎي ﺷﺎﺧﺺ اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﭼﺰاره زاواﺗﻴﻨﻲ ( Cesare Zavattini ) ، وﻳﺘﻮرﻳﻮ دﺳﻴﻜﺎ ( Vittorio De Sica) ، روﺑﺮﺗﻮ روﺳﻠﻴﻨﻲ ( Roberto Rossellini ) و ﻟﻮﻛﻴﻨﻮ وﻳﺴﻜﻮﻧﺘﻲ Luchino ) ( Visconti ﻧﺎم ﺑﺮد. از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻬﻢ اﻳﻦ ﺟﻨﺒﺶ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ دزد دوﭼﺮﺧﻪ 1948( ) ﺳﺎﺧﺘﻪ وﻳﺘﻮرﻳﻮ دﺳﻴﻜﺎ ، رم ﺷﻬﺮ ﺑﻲ دﻓﺎع Rome, )1945 - ( Open Cityﺳﺎﺧﺘﻪ روﺑﺮﺗﻮ روﺳﻠﻴﻨﻲ و زﻣﻴﻦ ﻣﻲ ﻟﺮزد The Earth Trembles) )1948 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻟﻮﻛﻴﻨﻮ وﻳﺴﻜﻮﻧﺘﻲ اﺷﺎره ﻛﺮد. ن ﻧﺮﻳﺸﻦ ، ﮔﻔﺘﺎر Narration ﻧﺮﻳﺸﻦ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي رواﻳﺖ ﻗﺼﻪ اﺳﺖ. در ﺳﻴﻨﻤﺎ ، ﻧﺮﻳﺸﻦ ﺗﻮﺿﻴﺤﺎت اﺿﺎﻓﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ از ﺳﻮي ﻛﺴﻲ ﺑﻴﺎن ﻣﻲ ﺷﻮد ، ﻛﻪ از ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎي ﻓﻴﻠﻢ ﻧﻴﺴﺖ. در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ و آﻣﻮزﺷﻲ ، ﺻﺪاﻳﻲ اﺳﺖ ﻛﻪ روي ﻓﻴﻠﻢ آن را ﻣﻲ ﺷﻨﻮﻳﻢ و اﻃﻼﻋﺎت ﺗﻜﻤﻴﻠﻲ درﺑﺎره ﺗﺼﻮﻳﺮي را ﻛﻪ ﻣﻲ ﺑﻴﻨﻴﻢ در اﺧﺘﻴﺎرﻣﺎن ﻣﻲ ﮔﺬارد . در ﻓﻴﻠﻢ . ﻫﺎي داﺳﺘﺎﻧﻲ ، ﻣﻌﻤﻮﻻ ﺻﺪاي ﻳﻜﻲ از ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎﺳﺖ و ﻫﺪف از آن ، دادن اﻃﻼﻋﺎت ﺑﻴﺸﺘﺮ و ﮔﺴﺘﺮش آﮔﺎﻫﻲ ﻣﺎ از ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻫﺎ و ﻣﺎﺟﺮاي ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ. ن ﻧﻘﺎب ﭘﺮده اي Focal Plane Matte وﺳﻴﻠﻪ اﻳﻲ ﻛﻪ درون دورﺑﻴﻦ و ﺟﻠﻮي ﺻﻔﺤﻪ ﻛﺎﻧﻮﻧﻲ ( ﻧﺎﺣﻴﻪ ﭘﺸﺖ ﻋﺪﺳﻲ ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻌﻤﻮﻻ آﻧﺠﺎ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد ) ﻛﺎر ﮔﺬاﺷﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد ﺗﺎ ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ، ﻣﺎﻧﻊ از آن ﺷﻮد ﻛﻪ ﺑﺨﺸﻲ از ﺗﺼﻮﻳﺮ روي ﻓﻴﻠﻢ ﺿﺒﻂ ﺷﻮد. اﻳﻦ ﻧﺎﺣﻴﻪ ﻧﻮر ﻧﺨﻮرده را در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻌﺪ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﺎ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻳﺎ ﺑﺨﺸﻲ از ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻛﻪ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه ، ﭘﺮ ﻛﺮد . ﺑﺎ ﭼﻨﻴﻦ روﺷﻲ ﻣﻲ ﺗﻮان ﻋﻨﺎﺻﺮ ﻣﺠﺰاي ﺗﺼﻮﻳﺮ را ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻛﺮد و ﺑﻪ ﻳﻚ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﺮﻛﺐ رﺳﻴﺪ ، ﺑﺮاي ﻧﻤﻮﻧﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﻣﺮﻛﺐ از ﺣﺮﻛﺖ زﻧﺪه و ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻣﺘﺤﺮك. ن ﻧﻘﺎب ﻣﺘﺤﺮك Traveling Matte ﻓﺮاﻳﻨﺪي در ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه ﻛﻪ در آن ، ﻋﻨﺎﺻﺮي از ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻛﻨﺎر ﻫﻢ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮﻧﺪ و ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺗﺮﻛﻴﺒﻲ ﺳﺎﺧﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﺑﺎ اﻳﻦ ﻓﺮاﻳﻨﺪ ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ ﻣﻲ ﺗﻮان ، ﻧﻤﺎي زﻧﺪه اي را ﻛﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه ﺑﺎ ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ اي ﻛﻪ در ﺟﺎي دﻳﮕﺮي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﺷﺪه ، ﻳﺎ ﻣﺎﻛﺖ ﻫﺎي ﻋﺮوﺳﻜﻲ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻛﺮد. ن ﻧﻘﻄﻪ اوج Climax در اﺻﻞ واژه اي ﻳﻮﻧﺎﻧﻲ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﻧﺮدﺑﺎن ﻛﻪ در ﺳﻴﻨﻤﺎ در ﻣﻮارد زﻳﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رود : : -1 ﻧﻘﻄﻪ اوج ﭘﻴﭽﻴﺪﮔﻲ ﻗﺼﻪ ﻛﻪ ﻣﺎﺟﺮا از آن ﻓﺮاﺗﺮ ﻧﻤﻲ رود و ﺑﻪ ﺗﺪرﻳﺞ ﻓﺮو ﻣﻲ ﻧﺸﻴﻨﺪ . . -2 ﻧﻘﻄﻪ اوج ﺗﻮﺟﻪ و ﻋﻼﻗﻪ ﺑﻴﻨﻨﺪه در ﻳﻚ ﻓﻴﻠﻢ . . ﻫﺮ دو ﻧﻮع ﻧﻘﻄﻪ اوج ﻧﺎﻣﺒﺮده ﺷﺪه در اواﺧﺮ ﻓﻴﻠﻢ رخ ﻣﻲ دﻫﻨﺪ وﻟﻲ اﻟﺰاﻣﺎ ﻫﻢ زﻣﺎن ﻧﻴﺴﺘﻨﺪ. ن ﻧﻘﻄﻪ ﻣﺮده Deadspot 1-ﻧﺎﺣﻴﻪ اي در ﺻﺤﻨﻪ ﻛﻪ در آن ﻫﻴﭻ اﺗﻔﺎﻗﻲ ﻧﻤﻲ اﻓﺘﺪ . . -2 ﻧﻘﻄﻪ اي در ﻧﺎﺣﻴﻪ اي ﻛﻪ در آن ارﺗﻌﺎش ﻫﺎي ﺻﻮﺗﻲ ﻫﻤﺪﻳﮕﺮ را ﺣﺬف ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ . .
٢۵
3- ﺟﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎﻣﻪ ﻛﻪ ﻫﻴﺠﺎن ، ﺟﺬاﺑﻴﺖ ﻳﺎ ﻛﻨﺶ ﻛﻤﻲ دارد. ن ﻧﻤﺎد Symbol ﻫﺮ ﺷﻲء ، ﺷﺨﺺ ، دﻛﻮر ﻳﺎ ﻋﻤﻠﻲ ﻛﻪ در ﻋﻴﻦ ﺣﺎل ﻛﻪ ﻣﻌﻨﺎﻳﻲ ﺻﺮﻳﺢ دارد ، از اﻫﻤﻴﺖ و ﻣﻌﻨﺎﻳﻲ ﺿﻤﻨﻲ ﻧﻴﺰ ﺑﺮﺧﻮردار اﺳﺖ. ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺳﻮرﺗﻤﻪ اي ﻛﻪ ﻧﺎم آن رزﺑﺎد ﺑﻮد ، در ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻤﺸﻬﺮي ﻛﻴﻦ Citizen Kane ) )1941 -ﺳﺎﺧﺘﻪ ارﺳﻦ وﻟﺰ . اﻳﻦ ﺳﻮرﺗﻤﻪ ﻧﻤﺎدي از ﻛﻮدﻛﻲ و ﻣﻌﺼﻮﻣﻴﺖ ﺷﺨﺼﻴﺖ اﺻﻠﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻮد. ن ﻧﻤﺎي اﺻﻠﻲ Master Shot ﻧﻤﺎي ﻣﺪاوم ﻛﻞ ﺻﺤﻨﻪ در ﻃﻮل ﻳﻚ ﭘﻼن ، ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ از دور ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻧﻤﺎي ﻣﺘﻮﺳﻂ و ﻧﻤﺎي ﻧﺰدﻳﻚ در ﻣﺮﺣﻠﻪ ﺑﻌﺪ ، در آن ادﻏﺎم ﻣﻲ ﺷﻮد. ن ﻧﻤﺎي ﺷﻴﺸﻪ اي Glass Shot روﺷﻲ در ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ( ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه ) ﻛﻪ در آن ﺑﺨﺸﻲ از ﺻﺤﻨﻪ را روي ﺷﻴﺸﻪ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻛﺮده و ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ واﻗﻌﻲ اﻇﺎﻓﻪ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ و ﻳﺎ در واﻗﻊ ﺗﺮﻛﻴﺐ ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. ﮔﺎه ﺑﻪ ﺟﺎي ﻧﻘﺎﺷﻲ از ﻋﻜﺲ ﻫﻢ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. اﻳﻦ روش در دﻫﻪ ﻫﺎي 1920 1930و رواج ﺑﺴﻴﺎر داﺷﺘﻪ اﺳﺖ. ﺑﺎ اﺳﺘﻔﺎده از اﻳﻦ روش ، ﻣﻲ ﺗﻮان ﻓﻘﻂ ﺑﺨﺸﻲ از ﺳﺎﺧﺘﻤﺎن را در ﺳﺮ ﺻﺤﻨﻪ ﺳﺎﺧﺖ و ﺑﻘﻴﻪ را روي ﺷﻴﺸﻪ ﻧﻘﺎﺷﻲ ﻛﺮد. اﻳﻦ ﺗﻜﻨﻴﻚ ﺑﻪ وﻳﮋه در اﻓﺰودن ﺳﻘﻒ ، اﺑﺮ و ﭘﺲ زﻣﻴﻨﻪ ﻫﺎي ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻣﻔﻴﺪ ﺑﻮده اﺳﺖ. اﻣﺮوزه ﻫﻢ از اﻳﻦ روش اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد اﻣﺎ ﻛﻤﺘﺮ و ﺑﻪ ﺟﺎي آن از روش ﻫﺎي ﺟﺪﻳﺪ ﺗﺮ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ ﻛﻪ ﮔﺮﭼﻪ ﮔﺮان ﺗﺮ ﻫﺴﺘﻨﺪ اﻣﺎ ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺑﻬﺘﺮي دارﻧﺪ. ن ﻧﻤﺎي ﻋﻨﺒﻴﻪ اي Irise Shot ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ در آن از ﻧﻘﺎﺑﻲ ﻣﺪور اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺑﻪ آن ﺣﺎﻟﺘﻲ ﺷﺒﻴﻪ ﻋﻨﺒﻴﻪ ﻣﻲ ﺑﺨﺸﺪ (ﮔﺎه از ﻧﻘﺎب ﻫﺎي ﺑﻴﻀﻮي ، ﻣﺴﺘﻄﻴﻠﻲ و ... اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد). اﻳﻦ ﻧﻤﺎ در ﺳﻴﻨﻤﺎي ﺻﺎﻣﺖ ﻃﺮﻓﺪاران زﻳﺎدي داﺷﺖ و ﺑﻪ دﻻﻳﻞ زﻳﺮ ﺑﻪ ﻛﺎر ﻣﻲ رﻓﺖ : : -1 ﺑﺎز ﻛﺮدن ﻳﺎ ﺑﺴﺘﻦ ﺻﺤﻨﻪ اي ﻛﻪ اوﻟﻲ ﻋﻨﺒﻴﻪ ﺑﺎز و دوﻣﻲ ﻋﻨﺒﻴﻪ ﺑﺴﺘﻪ ﻧﺎم داﺷﺖ . . -2 ﺟﻠﺐ ﺗﻮﺟﻪ ﺑﻴﻨﻨﺪه ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﻲء ﺧﺎﺻﻲ . . -3 ﺧﻠﻖ ﺟﻠﻮه ﻫﺎي ﻃﻨﺰ آﻣﻴﺰ ﺑﺎ ﺗﻤﺮﻛﺰ روي ﻳﻚ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﻲء و ﺑﻌﺪ ﺑﺎز ﻛﺮدن و ﮔﺴﺘﺮده ﻛﺮدن ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺑﻪ ﻧﺤﻮي ﻛﻪ ﻣﻌﻠﻮم ﺷﻮد آن ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻳﺎ ﺷﻲء در وﺿﻌﻴﺖ ﺧﺎﺻﻲ ﮔﻴﺮ اﻓﺘﺎده اﺳﺖ . . -4 ﺧﻠﻖ اﻳﻦ ﺗﻮﻫﻢ ﻛﻪ از ﻳﻚ ﺳﻮراخ ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﺳﻮراخ ﻛﻠﻴﺪ ﺑﻪ ﺻﺤﻨﻪ ﻧﮕﺎه ﻣﻲ ﺷﻮد. ن ﻧﻤﺎي ﻓﺮﻳﺒﻨﺪه Cheat Shot ﻧﻤﺎﻳﻲ ﻛﻪ ﺑﺮاي ﻓﺮﻳﺐ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﺷﻮد و ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺑﺎور ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ﻛﻪ ﺣﺎدﺛﻪ اي در ﺣﺎل وﻗﻮع اﺳﺖ ، ﺣﺎل آﻧﻜﻪ واﻗﻌﺎ اﻳﻨﮕﻮﻧﻪ ﻧﻴﺴﺖ. ﺑﻪ ﻋﻨﻮان ﻣﺜﺎل ﺑﺎزﻳﮕﺮي ﻛﻪ واﻧﻤﻮد ﻣﻲ ﻛﻨﺪ از ارﺗﻔﺎع زﻳﺎدي در ﺣﺎل ﺳﻘﻮط اﺳﺖ در ﺻﻮرﺗﻲ ﻛﻪ ﭼﻨﺪ ﻣﺘﺮ ﭘﺎﻳﻴﻦ ﺗﺮ ، ﺗﺸﻚ ﻧﺮﻣﻲ ﺑﻪ دور از ﭼﺸﻢ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮان در اﻧﺘﻈﺎر اوﺳﺖ و. ... ن ﻧﻤﺎي ﻛﺎﺷﻒ Discovery Shot ﻧﻤﺎﻳﻲ ﭘﻴﻮﺳﺘﻪ ﻛﻪ ﺑﺎ ﻳﻚ دورﺑﻴﻦ ﻣﺘﺤﺮك ﮔﺮﻓﺘﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد و ﻧﺎﮔﻬﺎن روي ﺷﺨﺺ ﻳﺎ ﭼﻴﺰي ﺗﻤﺮﻛﺰ ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، ﻛﻪ ﮔﻮﻳﻲ آن را ﭘﻴﺪا ﻛﺮده ﺑﺎﺷﺪ. ن ﻧﻤﺎي ﻣﻌﺮف Establishing Shot ﻧﻤﺎي اﻓﺘﺘﺎﺣﻴﻪ ﺳﻜﺎﻧﺲ ﻛﻪ ﻣﻌﺮف ﻣﻜﺎن و در ﻋﻴﻦ ﺣﺎل ﺣﺎل و ﻫﻮاي ﺻﺤﻨﻪ و ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ و ﺑﻪ ﺑﻴﻨﻨﺪه اﻃﻼﻋﺎﺗﻲ ﻛﻠﻲ در ﻣﻮرد زﻣﺎن و وﺿﻌﻴﺖ ﻋﻤﻮﻣﻲ ﺻﺤﻨﻪ ﻣﻲ دﻫﺪ ﻧﻤﺎﻫ. ﺎي ﻣﻌﺮف ﻣﻌﻤﻮﻻ ﻧﻤﺎي از دور ﻳﺎ ﻧﻤﺎي از ﺧﻴﻠﻲ دورﻧﺪ. ن ﻧﻤﺎﻳﺎب اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﻜﻲ Electronic ﺳﻴﺴﺘﻢ ﻧﻤﺎﻳﺎﺑﻲ ﻛﻪ ﺗﺼﺎوﻳﺮ در ﺣﺎل ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري را روي ﺻﻔﺤﻪ ﺗﻠﻮزﻳﻮﻧﻲ ﻛﻮﭼﻜﻲ ﻣﻲ اﻧﺪازد و در ﻧﺘﻴﺠﻪ اﻣﻜﺎن ﻣﻲ دﻫﺪ ﻋﻮاﻣﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻪ وﻳﮋه ﻛﺎرﮔﺮدان و Viewfinder ﻣﺪﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري آن را ﺑﺒﻴﻨﻨﺪ و دﺳﺘﻮر اﻟﻌﻤﻞ ﻫﺎي ﻻزم را ﺑﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدار ، ﻧﻮر ﭘﺮداز ، ﺑﺎزﻳﮕﺮ و ﺳﺎﻳﺮ ﻋﻮاﻣﻞ ﺑﺪﻫﻨﺪ. ن ﻧﻤﺎﻳﺎب ﻛﺎرﮔﺮدان Director ‘ s Finder وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ ﻛﺎرﮔﺮدان ﺑﻪ ﻫﻤﺮاه دارد و از آن در اﻧﺘﺨﺎب ﻋﺪﺳﻲ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺮاي ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري از ﻫﺮ ﻧﻤﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. ﻧﻤﺎﻳﺎب ﺑﻪ ﻛﺎرﮔﺮدان ﻳﺎ ﻣﺪﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري اﺟﺎزه ﻣﻲ دﻫﺪ ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ را در اﻧﺪازه ﻫﺎي ﻧﺴﺒﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺑﺒﻴﻨﺪ و ﺑﻪ اﻳﻦ ﺗﺮﺗﻴﺐ ﻋﺪﺳﻲ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺎ اﻧﺪازه ﻣﻄﻠﻮب را اﻧﺘﺨﺎب ﻛﻨﺪ . .
٢۶
ﻧﻤﺎﻳﺎب ﻫﺎ اﻣﻜﺎﻧﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﻲ ﻣﻤﻜﻦ اﺳﺖ داﺷﺘﻪ ﺑﺎﺷﻨﺪ ، ﺑﺮاي ﻣﺜﺎل ﻛﻨﺘﺮل ﻋﻤﻖ ﻣﻴﺪان و اﻣﻜﺎن زوم ﻛﺮدن. ن ﻧﻮر ﭼﺸﻢ Eye Light ﻣﻨﺒﻊ ﻛﻮﭼﻜﻲ از ﻧﻮر ﻛﻪ ﻛﻨﺎر دورﺑﻴﻦ ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد و ﺑﻲ آﻧﻜﻪ روي ﻧﻮرﺑﻴﻨﻲ ﻓﻴﻠﻢ اﺛﺮ ﺳﻮء ﺑﻪ ﺟﺎ ﺑﮕﺬارد ، ﭼﺸﻤﺎن ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ را ﻧﻮر ﻣﻲ دﻫﺪ. ن ﻧﻴﺖ Nit واﺣﺪي ﺑﺮاي اﻧﺪازه ﮔﻴﺮي ﺷﺪت و روﺷﻨﺎﻳﻲ ﻣﻨﺒﻊ ﻧﻮر ن ﻧﻴﻜﻞ ادﺋﻮن Nickelodeon اوﻟﻴﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﻫﺎي ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻻ از ﺗﺒﺪﻳﻞ اﻧﺒﺎر ، ﻓﺮوﺷﮕﺎه ﻳﺎ ﻳﻚ ﺳﺎﻟﻦ اﻳﺠﺎد ﺷﺪه ﺑﻮدﻧﺪ و ﻇﺮﻓﻴﺘﻲ در ﺣﺪود ﺻﺪ ﻧﻔﺮ ﻳﺎ ﺑﻴﺸﺘﺮ داﺷﺘﻨﺪ. واژه ﻧﻴﻜﻞ ادﺋﻮن از دو ﺑﺨﺶ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺪه : ﻧﻴﻜﻞ ، ﺟﻨﺲ ﺳﻜﻪ ﻫﺎي ﭘﻨﺞ ﺳﻨﺘﻲ ﻛﻪ ﻗﻴﻤﺖ ورودي اﻳﻦ ﺳﺎﻟﻦ ﻫﺎ ﺑﻮد و ادﺋﻮن ﻛﻪ در زﺑﺎن ﻳﻮﻧﺎﻧﻲ ﺑﻪ ﻣﻌﻨﺎي ﺳﺎﻟﻦ ﻧﻤﺎﻳﺶ اﺳﺖ. ن ﻧﻴﻤﻪ ﻣﺴﺘﻨﺪ Semidocumentary ﻓﻴﻠﻤﻲ داﺳﺘﺎﻧﻲ و ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﺑﺮاي اﻟﻘﺎي ﺣﺲ واﻗﻌﻲ ﺑﻮدن ﺑﻪ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ، از ﺗﻜﻨﻴﻚ ﻫﺎي ﻣﺴﺘﻨﺪ ﺳﺎزي اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. در اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ دورﺑﻴﻦ ﺣﺮﻛﺖ ﻛﻤﻲ دارد و در اﻏﻠﺐ اوﻗﺎت ﻧﻴﺰ ﺛﺎﺑﺖ اﺳﺖ و ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻤﺪﺗﺎ از ﺑﺮداﺷﺖ ﻫﺎي ﺑﻠﻨﺪ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺪه. در اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻌﻤﻮﻻ وﻗﺎﻳﻊ را در ﻣﻜﺎن ﻫﺎي واﻗﻌﻲ و ﺑﺎ ﻧﻮرﭘﺮدازي ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮداري ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ و از ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﻏﻴﺮ ﺳﺮﺷﻨﺎس اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﻛﻨﻨﺪ. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ اﻳﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ از ﺗﺪوﻳﻨﻲ ﺳﺎده و ﺑﻪ دور از ﻫﺮ ﮔﻮﻧﻪ ﭘﻴﭽﻴﺪﮔﻲ ﺑﺮﺧﻮردارﻧﺪ و وﺳﺘﺮن اﺳﭙﺎﮔﺘﻲ Spaghetti Western ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي وﺳﺘﺮﻧﻲ ﻛﻪ ﻋﻤﻮﻣﺎ در اﻳﺘﺎﻟﻴﺎ ﺗﻬﻴﻪ ﻣﻲ ﺷﺪ ، ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺮدارﻳﺸﺎن در ﻳﻮﮔﻮﺳﻼوي و اﺳﭙﺎﻧﻴﺎ ﺻﻮرت ﻣﻲ ﮔﺮﻓﺖ و ﺑﺎزﻳﮕﺮان آﻣﺮﻳﻜﺎﻳﻲ در آن ﺑﺎزي ﻣﻲ ﻛﺮدﻧﺪ. از ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎزان ﻣﻄﺮح اﻳﻦ ﻧﻮع ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺳﺮﺟﻴﻮ ﻟﺌﻮﻧﻪ ( Sergio Leone ) اﺷﺎره ﻛﺮد و از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻄﺮح او در اﻳﻦ ژاﻧﺮ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﺗﻮان ﺑﻪ ﺧﻮب ، ﺑﺪ ، زﺷﺖ ( Good Bad Ugly) ، ﺑﻪ ﺧﺎﻃﺮ ﻳﻚ ﻣﺸﺖ دﻻر For a Fistfull of Dollars ) )1964 -و روزي روزﮔﺎري در ﻏﺮب Once )1967 - ( Upon a Time in the Westاﺷﺎره ﻛﺮد . . »ﻧﻤﺎﻳﻲ از ﻓﻴﻠﻢ ﺧﻮب ، ﺑﺪ ، زﺷﺖ، از ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎي ﻣﻬﻢ ژاﻧﺮ وﺳﺘﺮن اﺳﭙﺎﮔﺘﻲ « و وﺿﻮح Definition دﻗﻴﻖ ﺑﻮدن و ﻣﺸﺨﺺ ﺑﻮدن ﺟﺰﺋﻴﺎت ﻫﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻛﻪ ﻧﺘﻴﺠﻪ دﻗﺖ زﻳﺎد در ﺗﺮاش ﻋﺪﺳﻲ ، ﻛﻴﻔﻴﺖ ﺧﻮب ﻓﻴﻠﻢ ﺧﺎم و اﻣﻮﻟﺴﻴﻮن و دﻗﻴﻖ ﺑﻮدن داﻧﻪ ﺑﻨﺪي اﺳﺖ. و ووﻓﺮ Whoofer وﺳﻴﻠﻪ اي ﻛﻪ در ﺟﻠﻮه ﻫﺎي وﻳﮋه ﺧﻠﻖ اﻧﻔﺠﺎر اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد و از ﺧﻮد ذرات ﮔﺮد و ﻏﺒﺎر و دود ﺧﺎرج ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. و وﻳﺪﻳﻮ Video وﻳﺪﻳﻮ ﺿﺒﻂ ﻛﺮدن اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﻜﻲ, ﭘﺮدازش, ذﺧﻴﺮه ﺳﺎزي, اﻧﺘﻘﺎل دادن و ﻧﻮﺳﺎزي ﻳﻚ ﺳﻠﺴﻠﻪ از ﺗﺼﺎوﻳﺮ ﺛﺎﺑﺖ ﺑﺮاي ﻧﺸﺎن دادن ﺻﺤﻨﻪ اي ﻣﺘﺤﺮك اﺳﺖ. و وﻳﺪﻳﻮ آرت ﻳﺎ Video Art وﻳﺪﻳﻮ ﻫﻨﺮي ﺷﺎﺧﻪ اي از ﻫﻨﺮ اﺳﺖ ﻛﻪ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎ ﺗﺼﺎوﻳﺮ (ﻋﻜﺲ ) ﻣﺘﺤﺮك ﻛﻪ ﺷﺎﻣﻞ وﻳﺪﻳﻮ و ﻣﻮزﻳﻚ (ﻣﻮﺳﻴﻘﻲ, آﻫﻨﮓ) اﺳﺖ . . وﻳﺪﺋﻮ ﻫﻨﺮي ﺑﻪ وﻳﺪﻳﻮ ﻫﻨﺮي, ﻓﺘﻮ وﻳﺪﻳﻮ ﻳﺎ ﻓﺘﻮ ﻛﻠﻴﭗ ﻧﻴﺰ ﻣﻲ ﮔﻮﻳﻨﺪ. ﻓﺘﻮ ﻛﻠﻴﭗ ﻧﺎم ﻳﻚ ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﺳﺎده ﻧﻤﺎﻳﺶ و ﺗﺪوﻳﻦ ﻋﻜﺲ ﻫﺎي دﻳﺠﻴﺘﺎﻟﻲ اﺳﺖ ﺑﻪ ﻫﻤﻴﻦ دﻟﻴﻞ ﻧﺎم وﻳﺪﻳﻮ ﻫﻨﺮي را ﺗﺮﺟﻴﺢ ﻣﻲ دﻫﻴﻢ. ﻫﻤﭽﻨﻴﻦ وﻳﺪﻳﻮ ﻫﻨﺮي ﻧﺒﺎﻳﺪ ﺑﺎ ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮن و ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻓﻴﻠﻢ( ) ﺗﺠﺮﺑﻲ اﺷﺘﺒﺎه ﮔﺮﻓﺘﻪ ﺷﻮد. وﻳﺪﻳﻮ ﻫﻨﺮي در ﺳﺎﻟﻬﺎي 1960 1970و 1970و 1960 ﺑﻮﺟﻮد آﻣﺪ ﻛﻪ ﻫﻨﻮز ﺑﺼﻮرت ﮔﺴﺘﺮده ﻣﻮرد اﺳﺘﻔﺎده ﻗﺮار ﻣﻲ ﮔﻴﺮد. و وﻳﺪﻳﻮ ﻛﻠﻴﭗ Video Clip وﻳﺪﻳﻮ ﻛﻠﻴﭗ, ﻛﻠﻴﭗ ﻫﺎ (ﺗﻜﻪ ﻫﺎي ﺑﺮﻳﺪه ﺷﺪه) از وﻳﺪﻳﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﻣﻌﻤﻮﻵ ﻗﺴﻤﺘﻲ از وﻳﺪﻳﻮﻳﻲ ﺑﻠﻨﺪﺗﺮ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺷﺪه اﻧﺪ. وﻳﺪﻳﻮ ﻛﻠﻴﭗ ﻫﺎ در ﻓﺮﻣﺖ دﻳﺠﻴﺘﺎﻟﻲ ﻣﻌﻤﻮﻵ در اﻳﻨﺘﺮﻧﺖ ﻳﺎﻓﺖ ﻣﻲ ﺷﻮﻧﺪ ﻛﻪ ﻋﻤﺪه وﻳﺪﻳﻮ ﻛﻠﻴﭗ ﻫﺎي ﺟﺪﻳﺪ در ﻃﻮل ﺳﺎل 2006 ﺑﺼﻮرت ﭘﺪﻳﺪه اي ﺟﺪﻳﺪ ﺗﺎﺛﻴﺮ ﺑﺴﺰاﻳﻲ ﺑﺮ روي اﻳﻨﺘﺮﻧﺖ و دﻳﮕﺮ ﻣﺪﻳﺎ(رﺳﺎﻧﻪ ﻫﺎ داﺷﺖ) . وﻳﺪﻳﻮ ﻛﻠﻴﭗ ﻫﺎ ﺷﺎﻣﻞ اﺧﺒﺎر ورزﺷﻲ, وﻗﺎﻳﻊ , وﻳﺪﻳﻮﻫﺎي ﺗﺎرﻳﺨﻲ, ﻣﻮزﻳﻚ وﻳﺪﻳﻮﻫﺎ, ﺑﺮﻧﺎﻣﻪ ﻫﺎي ﺗﻠﻮﻳﺰﻳﻮﻧﻲ و ﺗﺮاﻳﻠﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎﺳﺖ. و وﻳﻨﻲ Weenie آﻧﭽﻪ ﻃﺮح ﻗﺼﻪ را ، ﻣﻌﻤﻮﻻ در ﻣﺠﻤﻮﻋﻪ ﻫﺎ ، ﺑﻪ ﭘﻴﺶ ﻣﻲ ﺑﺮد. ﻣﺜﻼ ﻣﺠﺴﻤﻪ اي دزدﻳﺪه ﺷﺪه ﻳﺎ ﻧﻘﺸﻪ اي ﻣﻔﻘﻮد ﺷﺪه. ﻫـ ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪاري Identification ﻫﺮﮔﺎه ﻳﻚ درﮔﻴﺮي ﺣﺴﻲ و ﻋﺎﻃﻔﻲ ﻋﻤﻴﻖ ، ﺑﻴﻦ ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ و ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ در ﻫﺮ اﺛﺮ ﻫﻨﺮي اﻳﺠﺎد ﺷﻮد ، ﮔﻮﻳﻨﺪ ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪاري ﺻﻮرت ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ. در اﻳﻦ ٢٧
ﺣﺎﻟﺖ ، ﺗﻤﺎﺷﺎﮔﺮ ﺧﻮد را ﺑﻪ ﺟﺎي ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺗﺼﻮر ﻣﻲ ﻛﻨﺪ و ﺗﺠﺮﺑﻴﺎت و اﺣﺴﺎﺳﺎت آن ﺷﺨﺼﻴﺖ را در وﺟﻮد ﺧﻮدش اﺣﺴﺎس ﻣﻲ ﻛﻨﺪ. در ﻫﻤﺬات ﭘﻨﺪاري ، ﻫﺮ ﻛﺴﻲ ﺗﺎ ﺣﺪي ﺑﻪ ﺷﺨﺼﻴﺖ ﻣﻮرد ﻧﻈﺮ ﺷﺒﻴﻪ ﻣﻲ ﺷﻮد. ﻫـ ﻫﻤﮕﺬاري ﻓﺮﻣﻲ Form Dissolve در ﻫﻢ آﻣﻴﺨﺘﻦ دو ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟﺪاﮔﺎﻧﻪ ، ﺑﺎ ﻓﺮم ﻫﺎ ي ﻣﺸﺎﺑﻪ. ﺑﺮاي ﻧﻤﻮﻧﻪ وﻗﺘﻲ ﻛﻪ ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ در ﺷﺨﺼﻴﺖ دﻳﮕﺮي ﺣﻠﻮل ﻣﻲ ﻛﻨﺪ ، ﻳﺎ روح ﺷﺨﺼﻴﺘﻲ دوﺑﺎره ﺑﻪ ﺑﺪن او ﺑﺎز ﻣﻲ ﮔﺮدد. ﻫـ ﻫﻮادار Fan ﻃﺮﻓﺪار ﺳﺮﺳﺨﺖ ﭼﻬﺮه ﻫﺎي ﻣﺸﻬﻮر ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻛﻪ در دوران اوج اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎي ﻫﺎﻟﻴﻮود و ﻧﻈﺎم ﺳﺘﺎره اي ، ﺳﻠﻴﻘﻪ آﻧﻬﺎ در ﺳﺎﺧﺖ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎ و اﺳﻄﻮره ﺳﺎزي از ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﻧﻘﺶ ﻣﻬﻤﻲ داﺷﺖ . ﺑﺎ ﺷﮕﺎه ﻫﺎي ﻫﻮاداري از ﺳﺘﺎرﮔﺎن و ﻣﺠﻼت ﭘﺮ ﻋﻜﺲ از ﺳﺘﺎرﮔﺎن روز ، ﺑﺴﻴﺎر ﻣﺘﻌﺪد ﺑﻮد. اﻣﺮوزه ﻫﻢ ﺳﺘﺎرﮔﺎﻧﻲ ﻫﺴﺘﻨﺪ ﻛﻪ ﻫﻮاداران ﺑﺴﻴﺎر دارﻧﺪ ، اﻣﺎ ﺑﺎ زوال ﻧﺴﺒﻲ ﻧﻈﺎم ﺳﺘﺎره ﺳﺎزي ، از ﻓﻌﺎﻟﻴﺖ ﺑﺎﺷﮕﺎه ﻫﺎ و ﻣﺠﻼت ﺧﺎص آﻧﻬﺎ ﻛﺎﺳﺘﻪ ﺷﺪه اﺳﺖ. ﻫـ ﻫﻮﻟﻮﮔﺮاﻓﻲ Holography ﻧﻈﺎﻣﻲ در ﻋﻜﺲ ﺑﺮداري ﻛﻪ در ان از ﻣﻮج ﻟﻴﺰري ﺑﺮاي ﺧﻠﻖ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﺳﻪ ﺑﻌﺪي از ﺷﻴﺌﻲ در ﻓﻀﺎ اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد ﻛﻪ ﺗﺼﻮﻳﺮ آن ﻓﻘﻂ از زاوﻳﻪ ﺧﺎﺻﻲ ﻗﺎﺑﻞ روﻳﺖ اﺳﺖ. ﭼﻨﻴﻦ ﻧﻈﺎﻣﻲ ﺑﺮاي اﻳﺠﺎد ﺗﺼﺎوﻳﺮي ﺑﺎ وﺿﻮح زﻳﺎد و ﻋﻤﻖ ﺗﺼﻮﻳﺮي ﭼﺸﻤﮕﻴﺮ ﻫﻢ ﻣﻨﺎﺳﺐ اﺳﺖ. ﻫـ ﻫﻴﭗ Hype واژه اي در ﺗﺒﻠﻴﻐﺎت ﻛﻪ ﻣﺘﺮادف ﺗﺒﻠﻴﻎ ﺷﺪﻳﺪ ﻫﺮ ﻓﻴﻠﻢ اﺳﺖ و در آن از رادﻳﻮ ، ﺗﻠﻮزﻳﻮن و ﺣﻀﻮر ﺷﺨﺼﻲ ﺑﺎزﻳﮕﺮان ﻓﻴﻠﻢ ، اﺳﺘﻔﺎده ﻣﻲ ﺷﻮد.
٢٨