Le "Printemps" De La Bande Dessinée Québécoise
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UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LE « PRINTEMPS» DE LA BANDE DESSINÉE QUÉBÉCOISE (1968-1975) THÈSE PRÉSENTÉE COMME EXIGENCE PARTIELLE DU DOCTORAT EN ÉTUDES L1TrÉRAIRES PAR SYLVAIN LEMAY AOÛT 2010 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de cette thèse se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.ü1-2üü6). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» À mon père, Jacques Lemay, Malheureusement décédé avant l'achèvement de cette thèse; À mes fils, Xavier et Esteban, Heureusement apparus lors de sa rédaction. Remerciements Cette thèse n'aurait pu voir le jour sans l'apport inestimable de plusieurs personnes. La liste serait ici trop longue pour les énumérer tous. Je m'en voudrais, par contre, de ne pas souligner plus particulièrement le précieux soutien de certaines d'entres elles. Jacques Pelletier, directeur de cette thèse. Il m'a appuyé dès les débuts et a toujours cru en ce projet, parfois plus que moi. Je suis heureux de m'être rendu jusqu'au bout avec lui Yves Lacroix qui a suivi l'avancement des travaux, parfois de près, parfois de loin. Jacques Samson, le théoricien, l'expert en bande dessinée québécoise et, surtout, l'ami. André Carpentier, mon directeur de maîtrise qui m'a fait comprendre, il y a longtemps, que l'intelligence n'est rien sans le travail. Bernard Dubois et Michel Viau qui m'ont gentiment ouverts les portes de leur documentation et de leur passion. Mes collègues de l'École multidisciplinaire de l'image (ÉMI) de l'Université du Québec en Outaouais (UQO) qui m'ont toujours soutenu malgré la lenteur du travail. Parmi ces collègues, je remercie plus particulièrement Mario Beaulac, également professeur en bande dessinée. Ma réflexion sur le médium s'enrichit constamment par mes contacts réguliers avec lui. La direction de l'UQO pour la confiance qu'ils m'ont témoigné en me confiant les rênes du premier programme universitaire québécois en bande dessinée. Ma sœur Carole Lemay qui a patiemment relu et corrigé certains passages de cette thèse. Et enfin, à ma conjointe et mère de mes enfants, Rosaura Guzman Clunes. On ne soulignera jamais la quantité de sacrifices que doit faire la compagne ou le compagne d'un doctorant ou d'une doctorante. Un immense merci à vous tous! TABLE DES MATIÈRES Table des matières iii Liste des figures viii Liste des tableaux xiii Résumé xiv INTRODUCTION AUTOPSIE D'UNE SAiSON 1 0.1 Le c( Printemps» de la bande dessinée québécoise 3 0.2 Problématique 10 0.3 Méthodologie 13 PREMIÈRE PARTIE REPÈRES MÉTHODOLOGIQUES ET SITUATION HISTORIQUE Chapitre 1 La bande dessinée en question 18 1.1 Brève histoire du médium 19 1.1.1 La quête pour une inaccessible définition 20 1.1.2 De la solidarité iconique 24 1.1.3 La double naissance de la bande dessinée 25 1.1 .4 La bande dessinée américaine 28 1.1.5 La bande dessinée franco-belge 35 1.2 La bande dessinée en tant qu'objet d'étude .42 1.3 La question du champ 51 1.3.1 Perspectives historiques 54 1.3.2 Sociologie du fait littéraire et sociocritique 56 1.3.3 Le champ littéraire 58 IV Chapitre 2 La bande dessinée dans les années 1960 : bouleversements sociétaux et bouleversements du médium....63 2.1 La Révolution tranquille: une modernisation de l'état québécois 65 2.1.1 La révolution tranquille: une ouverture sur la contre-culture américaine 68 2.1.2 La révolution tranquille: les années de la jeunesse 74 2.2 L'autonomisation du champ de la bande dessinée 77 2.2.1 Les principes de l'autonomisation 77 2.2.2 Un texte fondateur: Luc Boltanski 81 2.2.3 La légitimation de la bande dessinée en France et en Belgique 84 2.2.4 : Aux États-Unis: apparition des comix 86 2.2.5 : Arrivée d'une nouvelle génération d'auteurs au Québec 86 DEUXIÈME PARTIE LE « PRINTEMPS» DE LA BANDE DESSINÉE QUÉBÉCOISE Chapitre 3 Prolégomènes pour une histoire de la bande dessinée au Québec 90 3.1 Une histoire éparse , 90 3.2 Histoire de la bande dessinée au Québec, une critique 93 3.3 La bande dessinée au Québec avant 1968 98 3.2.1 Le XIXe siècle 98 3.2.2 La bande dessinée dans les quotidiens (1900-1910) 102 3.2.3 La question de l'origine 104 3.2.4 La Société Saint-jean-Baptiste de Montréal 110 3.2.5 Les années 1930 113 3.2.6 Albert Chartier et les Vincent.. 115 3.2.7 La bande dessinée d'obédience catholique 118 3.2.8 Œuvres diverses 121 3.2.9 Censure et législation 123 3.2.10 Conclusion 125 v Chapitre 4 Le « Printemps» de la bande dessinée québécoise: un inventaire 127 4.1 Les albums de bande dessinée au Québec 129 4.2 Les revues 138 4.3 Les autres supports de publication 140 4.3.1 Les quotidiens 141 4.3.2 Les suppléments 143 4.4 Les manifestations autour de la bande dessinée 144 4.5 Les écrits sur la bande dessinée 147 4.6 Conclusion 149 Chapitre 5 Le « Printemps» de la bande dessinée québécoise: un état du champ 150 5.1 État des positions 156 5.2 Regards externes 162 5.2.1 Regards positifs 165 5.2.1.1 André Montpetit 165 5.2.1.2 Chiendent. 167 5.2.1.3 Pierre Dupras 171 5.2.1.4 André Philibert 173 5.2.1.5 Tibo 176 5.2.1.6 Robert Lavaill (et Léandre Bergeron) 178 5.2.1.7 Nimus 180 5.2.1.8 Bernèche 180 5.2.1.9 Réal Godbout.. 183 5.2.2 Regards négatifs 185 5.3 Les prises de positions éditoriales 194 5.3.1 La concurrence étrangère 195 5.3.2 La volonté d'émancipation et de réflexion 199 5.3.3 L'attente d'un grand soir 200 VI TROISIÈME PARTIE ANALYSES PARTICULIÈRES Chapitre 6 Le groupe Chiendent 204 6.1 Éléments biographiques 205 6.1.1 Claude Haeffely 205 6.1.2 André Montpetit. 206 6.1.3 Marc-Antoine Nadeau 209 6.1.4 Michel Fortier 210 6.2 Trois illustrateurs, un poète, un groupe 211 6.3 Éléments bibliographiques 214 6.4 Analyse de l'œuvre 218 6.4.1 La case 219 6.4.2 La planche 242 6.4.3 Les récits 254 Chapitre 7 Réal Godbout. 269 7.1 Éléments biographiques 271 7.2 Éléments bibliographiques 273 7.3 Analyse de l'œuvre 277 7.3.1 Lacase 277 7.3.2 La planche 293 7.3.3 Les récits ,'" 298 CONCLUSiON 303 ANNEXES A. Les albums de bande dessinée publiés au Québec avant le « Printemps» 311 B. Les revues de bande dessinée avant 1968 318 C. Les bandes dessinées québécoises dans les quotidiens 319 D. Lettre de Roberto Wilson, page 1 322 Vll E. Appel au secours de l'Écran, 31 octobre 1974 323 F. Invitation à l'exposition de bandes dessinées québécoises, novembre 1974 324 G. Publicité pour le show de la bande dessinée, novembre 1973 325 H. Page d'introduction du personnage de Guy BenoÎt par Gui Laflamme, Le Samedi, 24 mars 1956 326 1. Communiqué de l'Hydrocéphale entêté, 11 septembre 1973 327 J. Communiqué pour le show de la bande dessinée au Québec, non daté 329 K. Entrevue de Réal Godbout (Mars 2009) 331 BIBLIOGRAPHIE 355 LISTE DES FIGURES Figure 1 : André Montpetit et Claude Haeffely, « Une balle perdue ». La barre du jour, nOs 46/49 , 9 Figure 2 : Réal Godbout, « Boulevard Cornix». Le Jour, 25 oct. 1975 10 Figure 3 : Rodolphe T6pffer, Monsieur Crépin. 1837 26 Figure 4 : Richard Outcault, « Yellow Kid ». New York Journal, 6 déc. 1896 28 Figure 5 : Bud Fischer, Mutt and Jeff. 1907. Robert C. Harvey (1998) 29 Figure 6 : Winsor McCay, Uttle Nemo. 1905 30 Figure 7 : Gustave Verbeek, Upside-downs. 1903-1905 30 Figure 8: Famous Funnies. N° 1.1934. Jean-Paul Jennequin (2002) 32 Figure 9 : Action Comics. N° 1. 1938. Jean-Paul Jennequin (2002) 33 Figure 10 : Crime Suspens Stories. Circa 1950. Jean-Paul Jennequin (2002) 34 Figure 11 : Zap Comix. Jean-Paul Jennequin (2002) 35 Figure 12 : Histoire de Peau d'Âne. Image d'Épinal, 1864. Denis Martin (1995) 36 Figure 13: Nadar. Monsieur Réac. 1848-1849 37 Figure 14 : Gustave Doré. Les Russes. 1854. Planche 26 37 Figure 15 : Christophe. La famille Fenouillard. 1889 37 Figure 16 : Joseph Pinchon. Bécassine. 1905 38 Figure 17 : Louis Forton. Les pieds nickelé. 1908 38 Figure 18 : Alain Saint-Ogan. Zig et Puce partent pour l'Amérique.