DOCSLIB.ORG

Nell Walden Och Landskrona Tidslinje Landskrona Stad

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Nell Walden Och Landskrona Tidslinje Landskrona Stad Nell Walden och Landskrona Tidslinje Landskrona stad 1887 Nelly Roslund, kallad Nell, föds den 29 december i Karlskrona. Hon är äldsta dottern till pastor Frithiof Roslund och Hilda f. Smith. Kort efter Nells födelse flyttar familjen till morföräldrarna i Trelleborg. 1903 Flyttar större delen av familjen till Landskrona, där fadern tjänstgör som prost 1903-33. Nell bor dock kvar i Trelleborg tills hon avslutat sin skolgång. 1904-11 Nell tar examen från flickskolan i Trelleborg och åker därefter till Lübeck för att lära sig tyska. 1908 tar hon sin organistexamen i Lund och fortsätter därefter sina studier i tyska i Berlin. Nells första konst- resa går till Dresden och Prag. Nell blir bekant med Gertrud Schlasberg, en kvinna född i Berlin och gift med Henning Schlasberg. Genom Gertrud kommer Nell i kontakt med kulturtidskriften Der Sturm som ges ut av Gertruds bror Herwarth Walden. 1911 Nell möter för första gången Herwarth Walden hemma hos Gertrud Schlasberg i Landskrona. Hon fasci- neras över Herwarths intensitet och han blir hänförd av hennes nordiska skönhet. Kort efter Herwarths besök åker Nell till Berlin och arbetar som språklärare, pianolärare och barnflicka i en svensk-tysk familj. I december möter hon åter Herwarth Walden. 1912 Nell och Herwarth blir förälskade och gifter sig den 23 november i London. Nell har alltsedan hon stiftade bekantskap med tidskriften Der Sturm varit intresserad av den nya konsten. Vid de nu begynnande ”Sturm”- utställningarna får hon kontakt med en bred avantgardistisk konstnärskrets. 1913 Största delen av året företar Nell och Herwarth Walden resor som en förberedelse till ”Första tyska höst- salongen” - årtiondets konstnärliga sensation. Under dessa resor, genom hela Tyskland och vidare genom Wien, Budapest, Paris, Holland, Belgien, Skandinavien och Schweiz, möter Nell Walden för första gången konstnärer som Oskar Kokoschka, Adolf Loos, Franz Marc, Kandinsky, Gabriele Münter, Marc Chagall samt diktarna Canudo, Apollinaire, Blaise Cenars. Hilda Roslund med barnen Nell, Rut, Lotty, Hilda och Carl. u.å. En ung Nell u.å. Nell Walden u.å. Nell och Herwarth 1917 Landskrona museum 1. Nell Walden och Landskrona Tidslinje Landskrona stad 1914 Detta år läggs grunden till ”Samlung Nell Walden”, bestående av modern konst och etnografica. Under krigsåren 1914-18 inbringar Nell Waldens journalistiska verksamhet medel, och arbetet med ”Der Sturm” inte bara fort- sätter utan utvidgas också. 1917 Nell Waldens första separatutställning i ”Der Sturm”. Därefter regelbundet deltagande i utställningarna fram till 1925. 1923 Slut på Nells medverkan i ”Der Sturm”. 1924 På Nell Waldens begäran skilsmässa från Herwarth Walden. 1926 9 mars gifter Nell sig med den judiske kvinnoläkaren dr Hans Heinmann i Berlin. Fritiden ägnar Nell för- utom åt konst till astrologiska studier. 1927 Separatutställning i Galerie Flechtheim, Berlin. Deltar även regelbundet i de stora Berlinutställningarna. 1928 Ger sig av på konstresa till Frankrike och Spanien. 1933 I januari publiceras Nell Waldens första diktverk ”Unter den Sternen” på tyska. Skilsmässa från dr Hein- mann av politiska skäl. Flyttar först till Sverige och sedan till Schweiz för att försöka finna en fristad åt Hein- mann och hans mor. Dr Heinmann fängslas emellertid av nazisterna och dödas. Nell Walden blir chockad och sjuk i starr, som delvis hävs genom operationer 1939 och 1944. Största delen av ”Sammlung Nell Walden” räddas undan nazisterna genom depositioner i schweiziska museer. 1940 Nell gifter sig med schweizaren Hannes Urech. 1944 Av hälsoskäl flyttar Nell Walden från Ascona till Schinznach. Kontakten med konstnärer hemma och utomlands upprätthålls. På hösten ställs ”Sammlung Nell Walden” ut för första gången i Berns konstmuseum. 1945 Utställning av målningarna från Nells samling i Konsthaus, Zürich och av den etnografiska samlingen i Kunstgewerbemuseum, Zürich. 1946 Utställning av målningar i Kunsthalle, Basel. Samlingen deponeras och visas på separatutställningar under det följande året. Flera verk sändes till utställningar i Frankrike, Italien, England, USA, Tyskland och Österrike. 1954 Nell Walden och Lothar Schreyer publicerar sin bok: ”Der Sturm - Ein Erinnerungsbuch an Herwarth Walden”. Målningarna går på utställnings- turné i Sverige och visas i sju städer. Samma år säljs en del av samlingen på auktion i Stuttgart. 1957 På hösten ställs den kvarvarande delen av målningarna ut i Aurau, Schweiz. Samtidigt visas Nell Waldens egna verk. Zirkustännzerinnen 1974 av Nell Walden Landskrona museum 2. Nell Walden och Landskrona Tidslinje Landskrona stad 1958 Moderna museet, Stockholm, får en donation, bestående av 45 verk. Utställning hos Kornfeld och Klipstein, Bern. 1962 Nell Walden flyttar till Brestenberg. 1963 Publiceras ”Herwarth Walden. Ein Lebensbild”. Den 24 augusti avlider Hannes Urech. 1964 Publiceras ”Hannes Urech. Briefe und Gedichte”. Nell Walden flyttar till Bern. 1965 Nell reser till Israel. 1966 Utställning i Berns konstmuseum ”Nell Walden. Samlingen och egna verk”. Donation av 134 verk till Berns konstmuseum. Reser till Ibiza. 1967 Förlänas Vasaorden grad I av Gustaf VI Adolf. 1968 Erhåller förbundsrepubliken Tysklands ”Verdienstkreuz 1. Klasse”. 1969 Utgåva av konstmappen ”Nell Walden. Bilder und Gedichte”. Ställer ut verk från Bernperioden i Galerie Kornfeld och Klipstein, Bern. Överlämnar en donation till Landskrona stad omfattande egna verk, verk av med Sturmrörelsen förknippade konstnärer, hela samlingen av etnografiska konsthantverk från olika tider och län- der, ikoner, glasmålningar och nutidskonst. Även arkivet och biblioteket doneras senare till Landskrona stad och museum. 1970 Utses Nell Walden till hedersledamot i Berns konstmusei vänner. Samma år utses hon till hedersledamot av Accademia Internazionala ”Tommaso Campanella” i Rom och förlänas deras silvermedalj. Den 27 septem- ber invigs en utställning på Landskrona museum med den del av donationen som omfattar Nell Waldens egen produktion. Bland de utställda verken återfinns ett urval av glasmålningar, gouacher, akvareller, oljor, mosaiker, sgraffito och collage från en period på över femtio års konstnärlig verksamhet. 1975 Nell avlider den 21 oktober i Bern. På Nya kyrkogården i Landskrona finns en minnessten över Nell. 1986 Utställningen om Nells liv i ett biografiskt perspektiv öppnar. Utställningen var byggd som en scenografisk föreställning från 1887 till 1975. Här kunde besökaren se Nells barndomsmiljö, den unge Herwarth och Café des Westens i Berlin. Café des Westens var ett café där de intellektuella, konstnärerna och bohemerna möttes och diskuterade under 1910-20 talet. Utställningen visade vad Der Sturm innehöll, vilka riktningar som fanns i tiden och ett utställningsrum inspirerat av Der Sturms galleri. Det avslutande rummet i utställningen visade en rekonstruktion av Nells hem, samt exempel på Nells egen konstnärliga produktion. Utställningen från 1986 var mycket omtyckt och välbesökt, och den var banbrytande i sitt slag när den öppnade. Det var en av de första gångerna en scenograf från teater- världen var direkt involverad i produktionen av en museiutställning. Utställningen slutade 2013. 2013 I december stängdes utställningen. En ny utställning är planerad till 2018-19. Bild 3, 1915 av Nell Walden Landskrona museum 3..
Load more

Recommended publications
  • Hubert Van Den Berg
    THE EARLY TWENTIETH CENTURY AVANT-GARDE AND THE NORDIC COUNTRIES. AN INTRODUCTORY TOuR D’HORIzON Hubert van den Berg The Nordic countries have played only a marginal role in existing historiographic studies of the classical avant-garde. General accounts of the aesthetic avant-garde in the first decades of the twentieth cen- tury focus, as a rule, on the manifestations of this avant-garde in the main Western-European cultural capitals of the period (cf. Pio- trowski 2009). While metropolises like Paris and Berlin were un- doubtedly pivotal to the development of the avant-garde as a whole (cf. Bradbury/McFarlane 1978, Casanova 2004, Hultén 1978), there can be no doubt that the avant-garde was not confined to these cities. The main centres of avant-garde activity were not isolated bulwarks, but rather market places where the transnational avant-garde met – stemming from and giving new impulses to a plethora of smaller and larger pockets of resistance, which constituted an interrelated net- work of avant-gardists throughout Europe (with links to other con- tinents as well). This wider presence is receiving increased attention, marking a shift in general surveys of the avant-garde (cf. van den Berg/Fähnders 2009). However, a comprehensive account of the pres- ence of the avant-garde in Northern Europe is still missing. An ad- mirable, but all too brief, inventory of the avant-garde in the Nordic countries appeared as an exhibition catalogue some fifteen years ago (cf. Moberg 1995), and since then monographic studies and exhibi- tion catalogues devoted to single Nordic artists or movements (cf.
    [Show full text]
  • Museum – Digital: Die Präsentation Von Exponaten Aus Bibliotheken in Realen Und Digitalen Räumen Am Beispiel Des Sturm-Archivs
    HUMBOLDT-UNIVERSITÄT ZU BERLIN INSTITUT FÜR BIBLIOTHEKS- UND INFORMATIONSWISSENSCHAFT BERLINER HANDREICHUNGEN ZUR BIBLIOTHEKS- UND INFORMATIONSWISSENSCHAFT HEFT 367 BIBLIOTHEK – MUSEUM – DIGITAL: DIE PRÄSENTATION VON EXPONATEN AUS BIBLIOTHEKEN IN REALEN UND DIGITALEN RÄUMEN AM BEISPIEL DES STURM-ARCHIVS EINE VERGLEICHENDE STUDIE VON BERNHARD ANDERGASSEN BIBLIOTHEK – MUSEUM – DIGITAL: DIE PRÄSENTATION VON EXPONATEN AUS BIBLIOTHEKEN IN REALEN UND DIGITALEN RÄUMEN AM BEISPIEL DES STURM-ARCHIVS EINE VERGLEICHENDE STUDIE VON BERNHARD ANDERGASSEN Berliner Handreichungen zur Bibliotheks- und Informationswissenschaft Begründet von Peter Zahn Herausgegeben von Konrad Umlauf Humboldt-Universität zu Berlin Heft 367 Andergassen, Bernhard Bibliothek – Museum – Digital: Die Präsentation von Exponaten aus Bibliotheken in realen und digitalen Räumen am Beispiel des Sturm- Archivs : Eine vergleichende Studie / von Bernhard Andergassen. - Berlin : Institut für Bibliotheks- und Informationswissenschaft der Humboldt- Universität zu Berlin, 2014. - 86 S. : graph. Darst. (Berliner Hand- reichungen zur Bibliotheks- und Informationswissenschaft ; 367) ISSN 14 38-76 62 Abstract: In der Informationsgesellschaft ergeben sich neue Möglichkeiten biblio- thekarische Bestände in Ausstellungen zu präsentieren. In der vorliegenden Arbeit wird untersucht, inwieweit sich das STURM-ARCHIV, als bedeutender Kunst- und Literaturnachlass, dazu eignet, real und digital einem Publikum vorgestellt zu werden. Das Thema wird anhand von relevanten Quellen, Fachliteratur und Internetressourcen
    [Show full text]
  • Acquisitions of the 1930'S and 1940'S : a Selection of Paintings, Watercolors, and Drawings in Tribute to Baroness Hilla
    ACQUISITIONS OF THE 1930'S 1940'S THE SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM Digitized by the Internet Archive in 2012 with funding from Solomon R. Guggenheim Museum Library and Archives http://www.archive.org/details/acquisitionsof1900reba A SELECTION OF PAINTINGS, WATERCOLORS AND DRAWINGS IN TRIBUTE TO BARONESS HILLA VON REBAY 1890-1967 ACQUISITIONS OFTHE1930'S AND 1940'S THE SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM, NEW YORK Published by The Solomon R. Guggenheim Foundation, New York, 1 968, All Rights Reserved Library of Congress Card Catalogue Number: 68-25520 Printed in Holland TRUSTEES THE SOLOMON R. GUGGENHEIM FOUNDATION Harry F. Guggenheim, President Albert E. Thiele, Vice President H. H. Arnason, Vice President, Art Administration Peter O. Lawson-Johnston, Vice President, Business Administration Eleanor, Countess Castle Stewart Henry Allen Moe A. Chauncey Newlin Mrs. Henry Obre Daniel Catton Rich Michael F. Wettach » Medley G. B. Whelpley Carl Zigrosser HILLA REBAY 1890-1967 Baroness Hilla Rebay von Ehrenwiesen was born in 1890 in Strassburg, Alsace, daughter of a German army officer. She studied painting at the Academy in Dusseldorf and in Paris and Munich. From 1914-1920 she exhibited with avant-garde groups in Germany; 1914-15 with the Seces- sion, Munich; 1914 Salon des Independants, Paris; 1915 Secession, Berlin; 1918 November Gruppe, Berlin; 1920 became a member of 'Krater'. In 1917 she exhibited at Der Sturm Gallery in Berlin. It is probable that it was through Herwarth Walden that she became acquainted with the other artists who exhibited in his gallery: Delaunay, Gleizes, Leger, Chagall, Kandinsky, Marc, Klee and Bauer — artists whose work she was later to acquire for the Foundation.
    [Show full text]
  • 100. Ausstellung, 1921
    ffi4ffi ffiWffiffiM Leitung: HERWARTFI WALDEN $epilember l$äi ,, ,,, tlunderlsüe ffiuss{el{urns..; . t'| . ffiffifrtffi dffiftüffiffi ffi'- ffiffiwfr 6 STANDIGE KUNSTAUSSTELLUNG BERLINwe /POTSDAMER STRASSE t34a Geöffnet von 10 -- 6 Uhr / Sonntags von 11 - 2 Uhr Auf Wunsch Führung \- \ haben, uns bleibt ganz gewiß der Kampf für die Jüngeren und Neueren. 'Süenn auch das Verständnis für die neue Kunst mit den Jahren gewachsen ist, so fehlt es doch nicht an Verwirrungen des Kunsturteils bei Laien und Fachleuten, Gerade in dieser Zeit wird von Unverantwortlichen Se$en die neue Kunst eine Helze unternommen, die ihren Grund sowohl lffenn der Sturm in seiner hundertsten Ausstellung einen Überblick in der Ausbreitung dieser Kunsi wie in der geistigen Schwäche ihrer über einen Teil seiner zehniährigen Arbeit gibt, so benutzt er eiDen Beschimpfer hat, Am gefährlichsten scheinen dieienigen zu sein, die 'Sflalden äußeren Anlaß, um ein Inneres zu zeigen, Was Herwarth vor einst als Anhänger und Förderer der neuen Kunst auftraten. Sie zeigen zehn Jahren zu seiner Arbeit für die neue Malerei und Plastik $edrän$t heute, daß sie nur aüs lvtode sich für etwas einsetzten, das keine Mode hat, besteht noch heute, zu allen zeiten hat die Kunstausstellung Der ist und das sie nie Sanz begriffen haben. Sie irren sich, wenn sie Sturm ihre Aufgabe darin gesehen, die Werke von Künstlern auszustellen, glauben, daß das Ende des Expressionismus gekommen sei, Denn sie rlie als Primärerscheinungen für die Entwicklung der neuen Kunst bedeut- verwechseln das Ende ihrer Fähigkeiten ruit dem Anfang einer Trennun{ sam erschienen und selbst eine wesentliche Ent{altun$ ihrer Be$abunS zwischen dem Wahren und dem Falschen, Jene törichten Lehren über erkennen ließen.
    [Show full text]
  • Modernism and World War I
    Fatal Symbiosis: Modernism and World War I In 1909, Ezra Pound, standing on a chair in a London cafe and assuming the persona of the Troubador poet and wanior Betrans de Born, declaimed the following lines from his new poem, "Sestina: Altaforte": Damn it all! all this our South stinks peace. There's no sound like to swords swords opposing, No cry like the battle's rejoicing When our elbows and swords drip the crimson. Hell grant soon we hear again the swords clash! Hell blot black for alway the thought "Peace"! That same year, in Paris, Filippo Marinetti published the "Foundation Manifesto" of Futurism on the front page of Le Figaro, part of which declares: "We will glorify war-the world's only hygiene-militarism, patriotism, the destructive gesture of freedom-bringers. Except in struggle, there is no more beauty. No work without an aggressive character can be a masterpiece. Poetry must be conceived as a violent attack on unlmown forces . l' (Selected Writings 4142). In the following two years, 1910-11, the Berlin avant-garde journals Die Aktion and Der Sturnz introduced new and highly disturbing images of cataclysmic war and apocalypse in the poems of Jakob Von Hoddis and Gottfried Benn, Georg Heym and Georg Trakl. Heym's "The War" (1911) images the disaster as an awakening monster: He that slept long has arisen, Arisen from deep vaults below. He stands in the dusk, huge and unknown, And crushes the moon to pulp in his black hand. By 1912-13,motifs of cannons and marching soldiers, exploding shells and burning cities proliferated in modernist painting, 2 Wal; Literature, and the Arts regardless of whether the canvas was painted in London or Berlin, Paris or Milan.
    [Show full text]
  • Delaunay and Stockholm
    http://www.diva-portal.org This is the published version of a chapter published in O Círculo Delaunay / The Delaunay Circle. Citation for the original published chapter: Öhrner, A. (2015) Delaunay and Stockholm. In: Ana Vasconcelos e Melo (ed.), O Círculo Delaunay / The Delaunay Circle (pp. 226-240). Lissabon: Fundação Calouste Gulbenkian N.B. When citing this work, cite the original published chapter. Permanent link to this version: http://urn.kb.se/resolve?urn=urn:nbn:se:sh:diva-28793 Delaunay and Stockholm colour. This side was the front cover of the catalogue for the exhibi- tion in Stockholm, which was among Sonia’s earliest international exhibitions outside France. The Couverture… is a self-portrait, and Annika Öhrner several sketches and preparations for it exist.4 One version for ex- Södertörn University ample, corresponding to the front image, was printed on the cover of her self-biography, Nous irons jusqu’au soleil [We Will Go Right Up to the Sun], in 1978.5 J’AIME MIEUX QUE VOUS LES FAISIEZ VOYAGER [MES TABLEAUX] AU The letters on the left side, which once functioned as the back LIEU QU’ILS DORMENT of the cover, are neither plain “typographical signs”, nor abstract CAR MES TABLEAUX SONT LE MOUVEMENT ET DONC ILS AIMENT LE forms, however they are carefully balanced within the compo- MOUVEMENT. sition, whilst simultaneously signifying letters and words.6 On Robert Delaunay to Arturo Ciacelli, 7 August 19171 the upper section of this side reads the full name of the artist, S. Delaunay-Terk. It is scribed in large capital letters, in a way that, again, expresses self-representation.
    [Show full text]
  • Everyday Enchantments a Collection of Artist Nell Blaine Introduction Jed Perl
    Everyday Enchantments A Collection of Artist Nell Blaine Introduction Jed Perl 790 Madison Ave., Suite 604 New York, NY 10065 By Appointment Only (212) 861–1055 [email protected] sanctuaryrarebooks.com Everyday Enchantments A Collection of Artist Nell Blaine Introduction Jed Perl All inquiries: Sanctuary Books (212) 861–1055 [email protected] Table of Contents Introduction by Jed Perl 4 Biographical Scrapbooks 12 Documents of a Professional Artist 20 Artist Sketchbooks & Artist Books 30 Graphic & Commercial Design 46 School Coursework & Assignments 58 Travel Scrapbooks 68 Collection Related to Howard Griffin 74 Nell Blaine’s Library 84 Books Inscribed to Nell Blaine 90 Printing, Typography & Design Ephemera 94 2 3 Everyday Enchantments Jed Perl Nell Blaine could easily be the name of a character in an old-fashioned novel. But the painter who bore this name was altogether modern. From the joyously incisive abstractions with which she first gained a following in the 1940s to the still lifes and landscapes that preoccupied her in later years, her work was exacting and voluptuous. Blaine, who was born in Richmond, Virginia in 1922 and died in New York City in 1996, was unconventional, spirited, and inspired. The material gathered here sheds new light on Blaine’s art and life, and in doing so deepens our understanding of the forces that shaped art in mid-twentieth-century America. The beautifully organized scrapbooks, notebooks, and sketchbooks that Blaine kept document everything from the writings and drawings she produced as a child in Virginia through the career she pursued as a graphic designer in her early years in New York and her ever-grow- ing success as a painter in the 1940s, ‘50s, and ‘60s.
    [Show full text]
  • Nell Walden Och Landskrona
    Nell Walden och Landskrona Landskrona stad Uppväxten Nelly Charlotta Roslund, kallad Nell, dotter till pastor Frithiof Roslund och Hilda f. Smith, föds 1887 i Karlskrona. Nell var det äldsta barnet i en familj med fem barn, fyra flickor och en pojke. Kort efter Nells födelse flyttade familjen till Trelleborg. I Trelleborg bodde morföräldrarna. Morfar Carl Smith grundade i Trelleborg Sveriges första ångdrivna sockerbruk, han ägde ett rederi och han idkade handel med omvärlden, framförallt Ostasien. Det var i morföräldrarnas hem Nell grundlade sitt intresse för konst, kultur och samlande. Här fanns stora samlingar av östasiatisk konst och kulturföremål. När Nells familj flyttade till Landskrona 1905, efter att fadern fått tjänst som kyrkoherde, bodde Nell kvar i Trelleborg för att avsluta sin utbildning vid Trelleborgs elementarskola för flickor. Senare i livet säger Nell att morföräld- rarnas hem var ett av de ställen hon trivdes bäst i. Efter elementarskolan studerar Nell musik i Lund och tar 1908 en organist- examen i Växjö. Tillsammans med systern Stina får hon 1909 en studieresa till Berlin av föräldrarna. Nell hade redan 1907 varit i Lübeck på språkresa Nell Walden u.å. och förälskat sig i den tyska kulturen och språket. I Landskrona bildar hon tillsammans med några unga kvinnor, som är från Tyskland, en klubb som de kallar ”tyska klubben”. I klubben talar man tyska samt läser tyska böcker och tidskrifter. Här träffar hon Gertrud, f. Levin, som är gift med Henning Schlasberg, en av Landskronas stora textilfabrikörer. Gertrud är lite äldre än Nell, och är en livlig och temperamentsfull person som Nell trivs väldigt bra med.
    [Show full text]
  • Eine Digitale Edition
    Eine digitale Edition. Ausgewählte Briefe von Jacoba van Heemskerck und Franz Marc an Herwarth Walden (1914–1915) Hausarbeit zur Erlangung des Akademischen Grades Master of Arts (M.A.) Vorgelegt dem Fachbereich 07 – Geschichts- und Kulturwissenschaften der Johannes Gutenberg-Universität Mainz von Marjam Trautmann 2017 * Bei vorliegender Arbeit handelt es sich um eine im Jahr 2018 aktualisierte Version derjenigen, die im Juli 2017 dem Fachbereich 07 der Johannes Gutenberg-Universität Mainz unter dem Namen Marjam Mahmoodzada vorgelegt wurde. I. EINLEITENDER KOMMENTAR ........................................................................................ 2 1 EINLEITUNG ..................................................................................................................................2 1.1 Forschungsliteratur............................................................................................................ 13 1.2 Historischer Kontext ......................................................................................................... 18 1.2.1 Der Sturm – Zeitschrift und Kunstbewegung ............................................................................... 25 1.2.2 Der Sturm im Ersten Weltkrieg ................................................................................................... 27 1.2.3 Jacoba van Heemskerck und der Sturm ...................................................................................... 32 1.2.4 Franz Marc und der Sturm .........................................................................................................
    [Show full text]
  • Paul Klee Born 1879 in Münchenbuchsee, Switzerland
    This document was updated January 5, 2021. For reference only and not for purposes of publication. For more information, please contact gallery. Paul Klee Born 1879 in Münchenbuchsee, Switzerland. Died 1940 in Muralto, Switzerland. EDUCATION 1898 Royal Academy of Fine Arts, Munich SOLO EXHIBITIONS 2020 Mapping Klee, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, May 21 – October 4, 2020 Paul Klee: Late Klee, David Zwirner, London, March 6 – April 18, 2020 Klee in North Africa: 1914, Tunisia | Egypt, 1928, Museum Berggruen, Staatliche Museen zu Berlin, March 3 – July 26, 2020 2019 Paul Klee / Roland Kollnitz – Balance, Beck & Eggeling International Fine Art, Vienna, September 19 – November 7, 2019 [two-person exhibition] Paul Klee: 1939, David Zwirner, New York, September 10 – October 26, 2019 Beyond Laughter and Tears: Klee, Chaplin, Sonderegger, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, August 23, 2019 – May 24, 2020 [two-person exhibition] Paul Klee and Anni Albers, San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco, March 22 – August 4, 2019 [two-person exhibition] Paul Klee – Equilíbrio Instável, Centro Cultural Banco do Brasil, São Paulo, February 13 – April 29, 2019 [itinerary: Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro, May 14 – August 12, 2019; Centro Cultural Banco do Brasil, Belo Horizonte, August 27 – November 18, 2019] 2018 Paul Klee, The Berggruen Collection from The Metropolitan Museum of Art, National Gallery of Canada, Ontario, Canada, November 16, 2018 – March 17, 2019 [collection display] Paul Klee. Alle orgini dell’arte, Museo delle Culture (MUDEC), Milan, Italy, October 31, 2018 – March 3, 2019 Paul Klee. Animality, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, October 19, 2018 – March 17, 2019 Paul Klee.
    [Show full text]
  • Museiljus Och Teaterljus
    NORDI S K MU S E O LO G ! 1995•1, S . 6 3 -6 8 MUSEILJUS OCH TEATERLJUS Stefan Wiktorsson Det finns manga likheter mellan ljussattning i teatrar och museer. Pa teatern arbetar vi ofta med ett seen - salongforhallande. Publiken sitter pa ett stalle och »utstallning­ en« utspelar sig pa ett annat. Pa museet fungerar det ungefar lika fastan har gar besokaren runt bland foremalen och 1fdrestallningen« utvecklas i takt med att varje besokare ror sig runt i lokalernas iscensattningar, gar fran ett rum till ett annat. Detar i varje fall samma principer man arbetar med som ljussattare. Det som paverkar var upplevelse ar f0rand­ FORSTOR INTE ringen av ljus, inte det statiska tillstandet. VARA KONSTSKATTER.' Om jag t ex viii skapa en kansla av kyla och morker i ett rum, sa ar det inte sakert Allt ljus forstor. Ljus ar straining. Olika att ljuset i det rummet maste vara kallt vaglangder i ljuset forstor olika saker. eller blatt eller att det ens maste vara Olika pigmentblandningar, olika material morkt, det kan vara lika effektivt att gora fortvinar och bleks under helt olika forut­ rummet man lamnar, extra !just, extra sattningar. De riktvarden som man bollar varmt. Vi manniskor registrerar hela var runt med pa museerna, 50 lux for orga­ omvarld som en serie av forandringar. Det niskt material, 130-180 lux for oljemal­ ar nog darfor det blir sa fanigt nar man ningar etc, ar inga vetenskapliga siffror. forsoker katalogisera ljusstyrkor och farger De har kommit till utifran: nagon i i absoluta objektiva ta!, nar allt ar en fraga England har tycki: att 50 lux borde vara om relationer till annat, nyss upplevt.
    [Show full text]
  • David Zwirner
    David Zwirner This document was updated September 7, 2019. For reference only and not for purposes of publication. For more information, please contact gallery. Paul Klee Born 1879 in Münchenbuchsee, Switzerland. Died 1940 in Muralto, Switzerland. EDUCATION 1898 Royal Academy of Fine Arts, Munich SOLO EXHIBITIONS 2019 Paul Klee: 1939, David Zwirner, New York, September 10 – October 26, 2019 Beyond Laughter and Tears: Klee, Chaplin, Sonderegger, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, August 23, 2019 – May 24, 2020 [two-person exhibition] Paul Klee and Anni Albers, San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco, March 22 – August 4, 2019 [two-person exhibition] Paul Klee – Equilíbrio Instável, Centro Cultural Banco do Brasil, São Paulo, February 13 – April 29, 2019 [itinerary: Centro Cultural Banco do Brasil, Rio de Janeiro, May 14 – August 12, 2019; Centro Cultural Banco do Brasil, Belo Horizonte, August 27 – November 18, 2019] 2018 Paul Klee, The Berggruen Collection from The Metropolitan Museum of Art, National Gallery of Canada, Ontario, Canada, November 16, 2018 – March 17, 2019 [collection display] Paul Klee. Alle orgini dell’arte, Museo delle Culture (MUDEC), Milan, Italy, October 31, 2018 – March 3, 2019 Paul Klee. Animality, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, October 19, 2018 – March 17, 2019 Paul Klee (1879-1940). Spätwerk auf Papier, Florian Sundheimer Kunsthandel, Munich, September 28 – November 11, 2018 Cosmos Klee, Zentrum Paul Klee, Bern, Switzerland, June 1 – October 28, 2018 Paul Klee. Construction of Mystery, Pinakothek
    [Show full text]